Original subtitles

EL ARTE SURGE DE LA INTERACCIÓN ENTRE LA MENTE Y EL CORAZÓN.

MAHARISHI MAHESH YOGI

¿Estamos listos?

Creí que me preguntabas si era julio.

Dije: "No, Jason. Es junio."

Pero entonces caí en la cuenta de lo que me preguntabas de verdad.

Y el día de la Bastilla no es hasta el mes que viene.

- De acuerdo. - Vale, intentémoslo otra vez.

- Puedes repetirlo y decirlo. - Lo voy a decir.

Hay mucho que comentar. Se lo haré saber.

Sí. Vale, en marcha.

Muy bien, allá vamos.

Buenos días, miembros de davidlynch.com.

Hoy es 14 de junio de 2005.

Martes.

Aquí en LA, el sol empieza a asomarse entre

una bruma marina que se dispersa.

Creáis lo que creáis,

el Día de la Bastilla sigue siendo dentro de un mes.

Eso lo iba a usar para ducharme más tarde.

Te puedes duchar después.

Ahora no puedes ducharte.

Eso es. Ya está.

Mira eso. Ahí hay un plano.

Tiene su punto.

Voy a poner esta sonrisa.

Hola, pillo.

¡Eh!

¿No puedes hacer que ese puto chisme vaya más rápido?

¡Eh!

¡Eh, pillo!

Pesan mucho.

Es como imaginar que intentas meter una vaca en una furgoneta.

- Una vaca muerta. - Sí. Vaya.

Solo tú y tu hermano, o algo así.

Te tirás el día entero arrastrando ese trasto.

Me acuerdo de cuando estaba limpiando en…

Bogus Basin, Idaho.

En verano, limpiábamos… la maleza

para pagarnos el abono de esquí. Y, um…

encontramos una vaca hinchada en el arroyo

y teníamos mazos y picos…

bueno, no mazos, teníamos picos.

Se llaman pulaskis.

Un lado es una azada y el otro una hacha.

para poder cavar y cortar maleza, ¿no?

La vaca estaba hinchada y quise reventarla.

Le di con el pico con todas mis fuerzas…

Dios mío.

y la herramienta rebotó y casi me arranca los brazos.

Rebotaba y estuvimos intentando reventar la vaca

durante media hora.

Y soltaba pedos, y… oh tío, olía de pena.

MI INFANCIA:

CASAS ELEGANTES, CALLES ARBOLADAS, EL LECHERO,

CONSTRUIR REFUGIOS EN EL JARDÍN TRASERO

EL ZUMBIDO DE LOS AVIONES, CIELOS AZULES,

VALLAS BLANCAS, CÉSPED VERDE, CEREZOS.

LA AMÉRICA PROFUNDA TAL COMO DEBE SER.

PERO EL CEREZO REZUMA ALGO COMO RESINA…

LA CUBREN HORMIGAS NEGRAS O AMARILLAS,

Y MILLONES DE HORMIGAS ROJAS.

DESCUBRÍ QUE

SI TE FIJAS UN POCO MÁS EN ESTE MUNDO TAN HERMOSO,

SIEMPRE HAY HORMIGAS ROJAS DEBAJO.

DAVID KEITH LYNCH NACIÓ EL 20 DE ENERO DE 1946 EN MISSOULA, MONTANA.

PASARÍA SUS PRIMERAS DOS DÉCADAS BUSCANDO EL CAMINO

HACIA UNA CIUDAD QUE INFLUIRÍA EN SU CINE

MÁS QUE NINGUNA OTRA PERSONA O LUGAR.

FILADELFIA

Vaya.

¿Eso también es en Filadelfia?

Sí. Hay de todo…

Parece una ciudad preciosa.

Sí, es preciosa.

Era probablemente… quizás no el último lugar al que quería ir,

pero sí uno de los últimos adonde quería ir.

Fue justo cuando los hippies estaban, ya sabes, había…

Tuve suerte, porque…

Yo…

fue antes de…

que los polis fueran cerdos.

Y lo único que sabía de Filadelfia era…

American Bandstand, Dick Clark y el American Bandstand

que se grababa en Filadelfia.

Aunque tenía un aspecto un tanto raro,

nunca hubo problemas, y una noche paseaba,

ya te conté esta historia, con un palo.

Era un bastón, pero con clavos, como de diez centímetros,

clavados en una tabla de madera, en todas direcciones.

Y aquello era, ya sabes… como dije,

si te cruzabas con alguien por la noche, no había nadie cerca.

Iba caminando por una especie de túnel construido por encima,

con escalones de metal y todo eso.

Y…

un poli se pone justo a mi lado.

“¿Qué llevas ahí?”, dice.

Se lo enseñé. Dijo: "Bien hecho, tío."

Y…

Siempre podía haber violencia.

MEDITACIÓN ¿Sabéis qué?

Hoy llevo 32 años meditando.

No me salté ni una meditación y es mi aniversario.

Practico la meditación trascendental

según las enseñanzas de Maharishi Mahesh Yogi.

Y…

el caso es que

es algo muy personal,

pero…

creo de verdad que para todos sería una maravilla.

Pero para los artistas…

es una oportunidad de zambullirse en la creatividad pura.

Ahí es donde vive la creatividad pura,

en el campo unificado.

El ser puro y absoluto.

Es un océano de creatividad y sería tan bueno

para la gente visitarlo

e impregnarse de él.

El ser puro y absoluto tiene otras cualidades,

y son la felicidad, la inteligencia, la consciencia,

el amor universal, la paz,

el poder y la energía.

Y para mí es un éxito garantizado.

Me encanta meditar. Me encanta.

No quiero dejarlo, me encanta hacerlo.

Mirad a ese hombre.

- Hola. - Hola.

Vas a estar aquí un rato, ¿quieres un café?

No, tomaré uno un poco más tarde.

No voy a estar mucho tiempo.

Ahora parece más un búfalo.

CUERVO

Yo…

nunca supe realmente…

que era posible

ser artista en el mundo moderno.

Nunca…

pensé que se pudiera hacer eso.

Olvídate de ser el mejor en nada,

eso es fruto de la acción.

El trabajo se hace, dicen, por el puro placer de hacerlo.

No por el fruto.

Nunca puedes saber del todo cómo va a resultar en el mundo,

pero sabes si disfrutas haciéndolo.

Y las ideas fluyen y te emociona esto y aquello.

Entonces lo estás pasando en grande mientras trabajas.

Y de eso se trata todo.

Si no disfrutas haciéndolo, dedícate a otra cosa.

Mi primera cámara fue una Canon EOS-1

que conseguí justo antes de The Elephant Man.

Y… empecé a fotografiar,

y apenas recordaba haber hecho fotos antes.

A veces dices:

"Pues estábamos empezando a hacer unas fotos

"y queríamos sacar algunos primeros planos."

"Y fue entonces cuando vimos el dedo y el cuerpo."

Puedes subir el ISO, si quieres, David.

Vale.

Si quieres una exposición más rápida.

Sí, prueba así.

Porque igual sale movida.

- Porque igual me moví. - Sí.

Nunca he rodado en digital en una fábrica. Nunca.

Como sabes, porque tenemos que parar a las 14:30…

- con película. Sí. - ¿Con luz?

Quiero decir, si tienes trípode, entonces…

Podría hacer largas, lo sé, lo sé. Pero ya me entiendes.

Así solo ajustas otra sensibilidad de película.

- Aun así tienes que mantenerla lenta. - Entendido.

Una fábrica bien iluminada no tiene mucho que ofrecer.

Quieres atmósfera,

así que buscas cielo gris,

techo bajo,

y algo de lluvia y frío

de fondo para estas fábricas.

Eso empieza a crear una verdadera atmósfera.

Y lo que mola de ellas

son los detalles de cómo entra la electricidad

y sale, y cómo son las ventanas

y cómo están rotas.

Y cómo la naturaleza ha actuado sobre los muros y la fachada, y…

el diseño general de las fábricas a veces es simplemente increíble.

- Alucinante, ¿eh? - Sí, tío.

¿A que es una maravilla? Madre mía.

Mira ese violeta y ese amarillo.

Joder.

Es increíble.

- ¿A que es una maravilla? - Esa es genial.

Me gusta ese metal de la izquierda, ese palo o lo que sea.

Os voy a enseñar una increíble.

¿Jay? Mary te espera en el siete.

- Vaya. - Mira eso.

Esta también estaba muy bien.

Joder.

Mira esas líneas, tío.

Joder.

Siempre he…

soñado con Polonia…

en invierno.

Y cuando vino el equipo de Cameraimage,

me dijeron que podía fotografiar fábricas.

No podía imaginar nada mejor.

Y cumplieron… al cien por cien.

Al cien por cien…

y con muchas más fábricas de las que esperaba ver.

Así que saqué…

creo que unas 1.400 fotos en el primer viaje que hice.

Y…

vi unas fábricas increíbles.

¡Esa puerta, tío!

Preciosa.

Tenemos que fotografiar esa puerta.

- Grabando. - Un momento.

Dime los niveles, David.

¡Ey, Sally!

¡Ey, Sally!

¿Te acuerdas de mí?

¡Ey, Sally!

¡Ey, Sally!

¡Sally!

¡Ey!

¿Te acuerdas de mí?

- ¿Está bien? - Sí.

Sin problema, David. Nos vemos fuera.

Adiós.

- ¿Estás bien? - Sí, supongo.

Buenos días, miembros de davidlynch.com.

Como sois miembros de davidlynch.com

y es una suscripción tan estupenda, os voy a…

decir algo con un día de antelación.

Mañana se anunciará que voy a rodar una nueva película.

La película se hará con StudioCanal,

una gran compañía francesa que hizo tanto Una historia verdadera

como Mulholland Drive.

La película se rodará en digital.

He dejado definitivamente el cine en celuloide,

y…

parte de lo que he estado haciendo para davidlynch.com

tendrá influencia en esta película.

La verdad es que llevo trabajando en ella unos dos años.

El título de la película es Inland Empire.

Laura iba andando por la calle

y yo sabía que era mi vecina, que acababa de mudarse aquí.

Y le dije: "Laura, menos mal", porque hacía tiempo que no la veía,

es como de mi familia,

pero a veces no ves a la familia durante una temporada.

Y ahí estaba, y dijo: "David, tenemos que hacer algo."

Le dije: "Pues claro, Laura."

"¿Y si escribo algo y lo hacemos como experimento,

"quizás para internet o algo así?"

Ella dijo: "Perfecto, hazlo."

Escribí esto, eran 14 páginas.

Bill se puso con ello en el estudio de pintura

y lo ajustó todo, esta cosita

es un terror raro, en fin.

Y Peter vino la noche del rodaje,

es decir, Laura y yo.

Ella tiene su propia ropa y tal, y hablamos de un montón de cosas

que eran graciosísimas y que no os puedo contar.

Luego entras con tres cámaras,

video digital y sonido.

Y era una noche de febrero,

febrero de hace dos años.

Ahora estamos en abril.

Y era una noche templada.

Y era una noche tranquila.

Y era…

Eric, trae eso aquí y sujétalo

para que no se mueva. Vamos a hacer silencio.

Ni un ruido.

Grabando.

Eric, ni un ruido.

Hay un documental que se llama La sangre de las bestias.

Una película francesa que vi en el AFI una mañana.

Y era increíble.

Era genial, en blanco y negro,

pero juraría que había color,

aunque no sé cómo.

Pero era en blanco y negro.

Y…

era una campiña francesa fría y gris,

quizás en los 50.

En los 50 o los 60.

Y dos enamorados, un chico y una chica,

del brazo, caminando, creo recordar,

aunque no estoy seguro.

Y cortan de esta pareja caminando por esas carreteras

y ahí, los enamorados… al matadero.

Y ellos,

tenían este caballo, y era un lugar antiguo,

era precioso.

Un patio con muros de piedra de unos cinco metros de alto.

Adoquines, una reja enorme en el centro,

todo apuntando hacia esa reja, ¿entiendes?

Y sacan un caballo blanco gigantesco…

enorme.

Se le ve el vaho.

Hay unos tíos con delantales gruesos

y guantes y todo.

Llevan el caballo hasta allí y cogen esto

que es como un tubo enorme.

Pero debe de estar cargado o algo así.

Cogen el artilugio y lo ponen justo contra la

cabeza del caballo.

¡Bum!

Cae al suelo.

Luego enganchan una cadena y suben el caballo,

le cortan el cuello.

La sangre brota a chorros, el vapor se extiende por todas partes,

la sangre cae por las rejas.

Y van llegando, y esos tíos cortan por arriba,

le arrancan la piel al caballo y lo destripan,

las tripas caen rodando, y zas,

lo tienen limpio y, ya sabes,

ya no hay caballo.

¡Jeremy!

¡Ey, Jeremy!

- Se nos va la noche. - Lo sé, ya voy.

Venga, en marcha, y todo lo de Duke

está en la sala de interrogatorio, ¿cómo ha pasado eso?

¿Sí?

Absolutamente todo lo que tiene Duke está en la sala de interrogatorio.

Vale.

Increíble.

No, no, no, no. Tiene que ser la otra mesa.

¡Joder, podríamos traer una mesita de oro aquí!

Mira esa silla.

El detective Hutcherson tiene que sentarse en esa silla.

Hay una mochila, botellas de agua,

botiquines, cafeteras, claquetas,

un 101 dálmatas.

Ahora la mesa vuelve a salir por el otro lado.

Espera, espera.

HISTORIA DE PHILLY N.° 2

Me parecía una peonza muy chula.

Sí, son raras.

¿Alguna vez le enseñaste el bastón a alguien?

Quiero decir, ¿lo compartiste?

No, nunca lo compartí.

Pero había, enfrente había un sitio,

un solar entre los edificios donde tiraban cajones de embalaje.

¿Sabes cómo son los cajones de madera?

Pues iba allí a destrozarlos porque creo que había una chimenea,

no recuerdo bien.

Pero cogía la madera de allí, destrozaba los cajones,

era en invierno…

y una vez fui a buscar cajones y cruzando al solar,

había una bolsita de papel,

tiesa, encima de un cajón.

La abrí y había un kit de limpiabotas,

un peine, un cepillo de dientes, pasta dentífrica y una imagen de Jesús.

Alguien me lo había dejado.

- Qué bonito. - ¿A que es entrañable?

- Qué detalle. - Sí.

Y no tenía ninguna de esas cosas,

así que me vino bastante bien.

Lo que digo siempre es que montarte,

para poder hacer esas cosas, eso es lo difícil.

Ha habido muchas veces

en que no podía hacer lo que quería hacer

porque no tenía dinero para los materiales, cosas así.

Pero siempre ha sido igual.

Siempre necesitas equipos, más instalaciones,

más espacio, más esto, siempre hace falta algo más.

Así que trabajas,

pero las limitaciones siempre están ahí.

Y quieres tener menos limitaciones,

quieres ir más lejos, más lejos.

Y es algo con lo que siempre lidias.

Pero el trabajo resulta aún más apasionante

gracias a todo lo que ha mejorado.

Ten mucho cuidado, quita algo de esto…

la capa de encima.

Deja que seque y lo verás para siempre.

Desde donde vamos a rodar allí…

tiene muy buena pinta.

Tiene muy buena… Tiene muy buena pinta.

Y tiene muy buena pinta.

Hay dos personas aquí, dos personas aquí.

Sí, pero esto no tiene nada de atmósfera.

- Es horroroso. - Putrefacción.

Así que tenemos que empezar de otro modo y lo hacemos ya.

Cámara fija, sal, sal,

sal, cámara fija.

No entres ahí cuando estemos rodando así.

Sal de ahí. Churchie, sal de ahí de una puta vez.

Bien. Allá vamos.

Bien, Jay y…

Dean y Jason, ¿dónde está Eric?

Está aquí fuera.

Ya lo sé, ¿pero dónde?

Está aquí fuera. Está buscando a Riley.

¿Está buscando a Riley?

- Sí. - Ah, entendido. ¿Y Austin?

Austin dijo que vendría en cuanto pudiera

descubrir cómo pedir eso de Amazon.com.

Eso podría ser mañana.

Sí.

Alguien viene. Bien.

Vosotros os encargáis de…

Podéis… despacharlo rápido.

Meditad como siempre.

Y cuando terminéis de meditar,

escribís en un papel

tres nombres.

Un actor de unos cuarenta años, probablemente,

que tenga aire de protagonista con carácter,

como un galán rebelde de Hollywood.

Escribís esos nombres en un papel

y me los presentáis en nuestro paseo.

No sé, es como si vas conduciendo tan feliz

a 70 y el motor funciona bastante bien, pero…

y de repente es…

un motor de doce cilindros y vas a

quinientos o seiscientos kilómetros por hora.

Pues cuando empiezas a meditar y lo haces cada día,

tiene que influirte.

Y sí, claro, y te zambulles en ese gran océano de…

un océano ilimitado de creatividad, así que tiene que ayudar.

Y luego, pues…

la navegación más tranquila, no es que mi navegación sea tranquila,

ya sabes, no está libre de problemas, pero sí,

creo que mucho más libre de problemas de lo que sería.

Y sobre todo por dentro, ¿sabes?

El mundo es más o menos como es, pero cómo lo atraviesas cambia.

Pero como lo hago cada día,

desde mi primera película, no puedo saber cómo sería sin ello,

salvo que sé

que las angustias, los miedos y…

esas cosas estaban ahí.

Y ahora son menores.

¿Sí?

¿Tidbit?

Hola.

Pues no muy bien

porque tenías que subir a las diez de esta mañana.

Pues, um, estoy…

Estoy bastante desmotivado

y no sé qué va a pasar.

Así que descansa tranquilo y te llamo más tarde.

Es que ahora mismo voy a recibir a unas personas, y…

ya veremos.

Sí.

Sí. Bueno, tú lo has empeorado.

Y es que ahora mismo no sé lo que estoy haciendo

y tengo que darle vueltas.

Bueno, un poco.

Y sí.

Y es la misma historia cada puta vez: nunca nos juntamos

y no se hace nada y a lo mejor no se va a hacer nunca.

Así que tengo que pensármelo.

Sí.

Vale.

Te he llamado toda la mañana y no has contestado al teléfono.

Te llamé al móvil, te dejé un mensaje,

y me estoy cansando. ¿Sabes? Me estoy cansando.

Y no estoy recibiendo mucho apoyo,

así que donde no hay apoyo,

me voy.

Así me siento.

Estoy un poco enfadado.

Lo voy a… Entiendo. Tú entiendes.

Y hablamos después de comer.

Vale.

Vale. Hasta luego.

¿Un tidbit?

Un tidbit es un pequeño capricho.

Un tidbit es un pequeño bocadito.

Un tidbit.

Un pequeño tidbit.

Un trocito de carne, quizás.

Solo un pequeño tidbit.

¿O sea que soy un trozo de carne para ti?

Solo eso eres, nena.

Oye…

- ¿Estás bien? - Sí.

A lo mejor debería escribir con Jay

- y tú haces esto. - Vale.

Tengo que seguir con eso.

- Buenos días. - Buenos, ¿cómo estás?

Bien.

A veces vas por la vida

y estás en un sitio y lo percibes

y lo ves y lo oyes.

Y a veces en esos momentos llegan las ideas.

Y puedes situarte ahí, pensar solo en un sitio,

y adentrarte en él.

Yo prefiero ir a lo seguro.

Como cuando estás hablando, ir a un bar,

oscuro y algo siniestro.

Estoy ahí en ese bar y no quiero estar ahí,

¿sabes?

Y puedo sentirlo y he sentido esas cosas

y no quiero ir allí a escribir o a buscar ideas.

Puedo encontrar ese espacio desde una cafetería.

Muy bien.

- Ahí está. - Ahí está.

Para ti.

EL GRAN LIBRO

Es que estoy leyendo sobre Jesús.

- Porque estoy leyendo la Biblia. - Vale.

para sacar ideas sobre de qué va esta película.

Eso es lo que hice con Eraserhead.

- Qué bien. - Y así…

Jesús subió a un barco y fue…

a otro lugar,

y bajó del barco y había un hombre

poseído por toda clase de espíritus.

Y le llamó, y dijeron: "Sabemos quién eres."

Y él dijo: "¿Y vosotros quiénes sois?"

Y el hombre dijo, salió la voz: "Somos Legión."

Tenía tantos, eran cientos de cosas…

demonios dentro.

Y…

Jesús iba a expulsarlos,

y los demonios dijeron: "No, no, no. Por favor.

"No nos expulses a ese lugar.

"Expúlsanos, hay toda una piara de cerdos.

"Mándanos a los cerdos."

Así que Jesús manda a los demonios a los cerdos

y los cerdos echaron a correr

y se tiraron por los precipicios y se mataron.

Me emociona no saber, pero al mismo tiempo me atormenta

más allá de lo imaginable.

Así que es…

Nunca había trabajado así antes.

No recuerdo.

- Hola, David. - Ahhh, fantástico.

Bien.

- Mira eso. - Mira esto.

Vale.

Vale. Ahora…

la radio se va. Hay que apartar el piano.

- ¿Y el televisor? - Estoy pensando.

Vale.

Esto tiene que irse.

Merrick.

Esto va aquí.

Esto se va.

Y trabajamos aquí.

Una alta y abierta, el gran angular, Eric.

¿Dónde está Eric? Eric, ¿Eric?

- Sí. - Aquí estoy.

Gran angular, arriba, aquí.

Ahora, Kasic.

¿Pueden repasar…? No tienen que aprenderse los diálogos.

Solo tienen que saber que los diálogos les llegarán,

esa indicación de lo que es la escena.

¿Puedes repasar los diálogos polacos con ellos,

línea por línea,

y luego yo repaso como llevan cada cosa?

Tenéis los guiones aquí.

Antes de empezar a rodar,

has hecho todo eso de no saber y atrapar ideas

y enlazarlas y tirar por aquí y coger esa idea

y enlazar esa y desechar aquella y conseguir

nuevas ideas y ya tienes un guion.

Y ya sabes lo que vas a hacer.

Esto es diferente, es escena por escena,

sin saber, pero rodando.

No sé en absoluto qué será, pero estoy preparado para todo.

Abstracciones.

Estoy tan deprimido, no sé lo que estoy haciendo.

No tengo ni idea.

- ¿A qué te refieres? - Pues para el conjunto…

Es un experimento.

Um, vine a Lodz por primera vez gracias al equipo de Cameraimage

y al festival.

Luego organizaron visitas a fábricas, así que fotografié fábricas

y fui viendo la atmósfera de Lodz,

y las fábricas

y cómo la naturaleza ha actuado sobre las fábricas

y qué bellos son los detalles.

Y poco a poco a poco,

empieza a inspirar algo

que yo llamo un experimento.

No sé qué está pasando,

pero ahora mismo estoy trabajando en Lodz

con el equipo de Cameraimage.

Y cada día vamos experimentando.

Estás en el plano.

Estamos rodando aquí.

Karolina y Krzysztof, venid aquí.

Krzysztof, tú aquí.

Y Karolina, tú aquí.

Así.

Aquí es donde acabáis.

Justo aquí, así.

Y es casi como un sueño, como si ya lo hubieras visto.

Y todo lo que dices, no es una conversación casual.

Es muy… lo miras a él,

y es casi como muy adulto,

muy formal, muy sólido.

Cada cosa,

cada cosa, es como si

hubieras entrado en un sueño,

y tú eres sólido.

Observa cómo reacciona ella a lo que dices y luego la pausa,

"Ha habido un asesinato."

Vale, bien, que la desvistan y hacemos esto.

Lista.

Se nos está helando el culo aquí arriba.

- Yo también estoy lista. - Vale, cariño.

Vale, te quiero, Tidbit.

- Yo también. - Te quiero, cielo.

- Yo también te quiero. - Te quiero.

- Te quiero. - Ahora, Tidbit…

- ¿Jay? - ¿Sí?

Todo el maldito atrezzo tiene que estar con ella y revisado.

Vale.

Y tiene que cuadrar.

8.000 jodidos kilómetros.

Que la desvistan en la puerta; no vemos la puerta.

Vale.

Y enseguida baja en unos minutos a vestirse.

La misma jodida historia que la última vez.

Qué carga tan pesada debió tener Einstein.

Imbéciles por todas partes.

Es muy fácil pensar en algo que puede…

molestar a la gente, ¿sabes?

Así que…

lo que haces es no preocuparte tanto por eso como por tu historia,

o por tus ideas, cómo encajan y lo que tiene que pasar en esa historia.

Y una vez que te comprometes con cualquier historia,

eso descarta muchas otras posibilidades.

Una vez que tomas un camino concreto,

puede ser un camino bastante ancho, pero ya no es todo.

Es un camino.

Y eso tiene una sensación concreta

y ciertas cosas no pueden vivir en ese mundo.

Así que esas no pueden estar.

Entra y encuentra tu luz.

Vas a estar como… ahora siente la luz.

Un poco más, un poco más.

Bien, veréis, así los dos, ¿lo sentís?

- Bien, así está genial. - ¿Y nos miramos?

Sí, simplemente, estáis un poco emocionados.

"¡Oh, oh!", ¿sabes?

Y, sin más, todo habrá quedado en nada… no estás dentro del todo.

Vale, eso está muy bien.

Y os miráis un poco, sí, así.

Y luego miras arriba, como: "¿Estás ahí?"

Y luego la sientes ahí arriba, y la luz va a desaparecer

y tú te vas.

Y en cuanto acabemos,

voy a entrar y haré tu primer plano, ¿vale?

Y te voy guiando.

Así que más o menos aquí está.

Estáis saliendo de ahí preguntándoos dónde estáis

y sentís algo ahí arriba, llega la luz y hacéis eso.

¿Me siento?

No.

Quiero…

Quiero una chica de 16 años con una pierna.

Quiero una chica japonesa… eurasiática.

Quiero una eurasiática.

De unos… 23, preciosa.

Y… pero la rebajamos un poco.

Quiero un mono de mascota, un mono araña.

De mascota.

Había ferias que venían a veces,

y…

pero no recuerdo mucho de eso,

salvo una sensación extraña.

Hay mucha magia y misterio en las ferias y los circos.

El mejor circo que he visto es el Zingaro.

Es un circo extraordinario.

La carpa es blanca por fuera y roja por dentro.

Y puede quedarse completamente a oscuras.

En cuanto al espectáculo y todo lo demás, no tengo ni idea.

No creo que sea el circo completo.

Así que tengo que pensar rápido.

Ver qué es y si puede generar ideas y seguir así.

Así no se ve mucho.

Desde aquí, cuando lo hacías, capta un poco la luz.

Quizás lo hace otra persona.

Está muy bien, muy bien.

- A lo mejor lo hago yo. - No, no, no, lo hago yo.

Es más divertido.

Buenos días, miembros de davidlynch.com.

Hoy es 28 de junio de 2005.

Martes.

Aquí en LA, cielo azul,

sol espléndido, 19 grados.

16 días hasta el Día de la Bastilla

y un muy feliz cumpleaños al gran Mel Brooks.

HISTORIA DE PHILLY N.° 3

Mi amigo Bob Chadwick fue a visitar a una chica…

y no sé en qué parte de la ciudad era, pero…

No era en nuestra zona, pero…

ella vivía en el tercer piso de un edificio, tercero o cuarto.

Y habían estado allí bebiendo cerveza,

escuchando música.

Y se les acabó la cerveza. Bob salió a su furgoneta

a buscar otro pack de seis cervezas

que tenía en la furgoneta.

Cogió las cervezas y cuando volvió la puerta estaba cerrada.

Se había cerrado sola al salir.

Así que llama al portero automático, pero ella está escuchando música

y no oye el timbre.

Así que sigue llamando y supongo que con la cerveza

y su pinta, llega la policía.

Y le preguntan: "¿Qué estás haciendo?"

Y él dice: "Una cosa."

Y le preguntan: "¿Cómo te llamas?"

Y él dijo: "Rumpelstiltskin".

Y dijeron: "Ah."

Y lo agarraron por el cuello y la manga de la camisa,

uno a cada lado, y le estrellaron la cabeza contra la furgoneta

y lo soltaron.

Y cayó fulminado.

Se creyó, durante mucho tiempo,

que había que sufrir para poder crear.

Y esto es casi lo contrario de la verdad.

Si sufres,

incluso un poco de sufrimiento merma tu creatividad.

De hecho, cuanto más feliz estás y más despierto y descansado,

mejor te va.

Y debería ser divertido.

Así que te diviertes, estás bien despierto

y tienes el bicho de la felicidad metido.

Entonces las ideas fluyen mucho mejor,

más fácilmente y más rápido, y más ideas.

¿Hola?

Uuuuh.

Mmmmm.

Es extraño saber eso, baja un poco.

Baja un poco.

Es extraño,

es extraño, extraño.

Un pelín más abajo.

Extraño.

WAJUNGA

ROJO

Pues no sé.

Yo… También…

Sabes que la mayor parte del tiempo que meditaba,

yo estaba…

Una cosa que me encanta

de la meditación trascendental es que la aprendes y

verificas que meditas correctamente y luego

eres libre.

Puedes despegar.

O puedes implicarte con un centro,

o frecuentar a otros meditadores.

Pero puedes ir por libre.

Pero no hablaba mucho de meditación.

Había tantos malentendidos e ideas sobre ella

flotando por ahí.

Y yo, simplemente, si la gente era cercana a mí,

lo hablaba con ellos.

Pero no lo hablaba en público.

Y luego Maharishi

publicó El efecto Maharishi y yo…

al principio, simplemente no podía creer que pudiera ser verdad,

pero luego supe que podía serlo.

Y luego pensé: "Pues pasará la semana que viene."

Si es así, es perfecto.

Pero no pasó, así que pensé:

"Bueno, será mejor que empiece a hablar de las cosas y…

"a hacer algo porque creo en ello de verdad."

Así que una cosa llevó a la otra y…

empecé a hablar un poco.

EL EFECTO MAHARISHI AFIRMA QUE LA RAÍZ CUADRADA DEL 1%

DE UNA POBLACIÓN QUE PRACTIQUE MEDITACIÓN TRASCENDENTAL

PRODUCIRÍA MEJORAS MEDIBLES EN LA CALIDAD DE VIDA

DE TODA LA POBLACIÓN, CREANDO ASÍ UNA PAZ MUNDIAL SOSTENIBLE.

Esta idea vino del doctor John Haglund,

surgió de la nada un día.

Yo estaba en Maharishi Vedic City, Iowa,

y Haglund es uno de los mejores físicos cuánticos del mundo

y lleva 35 años con Maharishi.

Y dijo: "¿Qué tal si formamos la Fundación David Lynch?"

Y se nos ocurrió un nombre.

La Fundación David Lynch

para la educación basada en la consciencia y la paz mundial.

Pues os cuento la historia.

El domingo, habíamos rodado el viernes, el sábado y el domingo.

Y el domingo teníamos una escena grande con extras y esta chica,

Tiffany, al final del día se acerca a mí y me dice:

"He oído hablar de su fundación", y me da el dinero

que ganó ese día de extra.

Ese es el primer dinero que recibió la fundación.

Tiffany fue la primera.

Pues resulta que era un billete de 50 dólares, así que

su nombre estará para siempre en lo alto de la lista.

Y lo hizo por su cuenta simplemente por haberlo oído.

Ey, Jay, trae la chaqueta.

No, por favor.

Jeremy Irons te espera en el siete.

¿Jeremy Irons? Me espera en el siete.

Te llamo después, Tidbit. Adiós.

¿Sí?

¿Jeremy?

Hola, ¿dónde estás?

Buenas noches, Louise.

¿Qué tal por allí?

Muy bien, gracias por llamar,

muchas gracias.

Estoy experimentando.

Esta parte de la película es…

hay otras escenas que no te implican

pero tiene algo de realista, aunque extraño.

Pero tienes mucho que contar y…

así que sería como si siempre brotaran de ti las palabras.

Y luego esto toma otro rumbo y…

sinceramente, ya sabes, Jeremy, yo…

estoy a oscuras, por así decirlo.

Empezó como una cosa y luego fue creciendo y creciendo

y no sé exactamente qué es, pero empieza a tomar forma.

Pero el conjunto todavía no está.

Es forma peculiar de trabajar,

pero nunca había trabajado así.

Mulholland Drive me obligó a trabajar de forma parecida

y luego las ideas empezaron a fluir en cierto momento,

así que espero que vuelva a pasar.

Vale, Jeremy, mil gracias por llamar.

Estupendo, de acuerdo.

Gracias, con muchas ganas, Jeremy.

Mil gracias.

Adiós. Que Dios te bendiga.

Genial.

Ey. Tidbit.

Es probable que Jeremy lo haga.

¿Dan ya dijo: "Alucinante, David"?

Entonces tiene que ser verdad.

¿Qué es ese zumbido?

Son las luces.

Joder. Me está volviendo loco.

Mierda.

Quizás deberíamos quedarnos aquí un rato

y hacer unos agujeros ahí y hacer eso.

¿Crees que deberíamos?

- Probablemente. - Vale.

- Que se haga. - Sí.

¿Alfredo?

Hay que abrir un hueco aquí y otro aquí.

Eso les ayudará y

- y lo hacemos. - Sí. Nos parece bien.

Cuando entremos, la primera parte es…

Laura y Justin.

Y luego los sacamos de esa primera parte,

y se unen a ellos Jeremy y Freddie.

Y luego llegan Jeremy y Freddie.

Y la escena continúa.

Cuatro sillas alrededor de esa mesa, leen el guion, hablan.

Luego Freddie ve a alguien en la casa de Smithie,

en el decorado.

Y Devon va rápidamente a investigar.

Va e investiga,

pero no hay nadie y oye algo, y vuelve,

y la fachada exterior de la Casa del Valle está allí otra vez.

Oye que se cierra una puerta.

Pero la fachada tiene una puerta

que no lleva a ningún sitio; no hay nadie detrás de la pared.

No hay puertas detrás.

Así que vuelve…

y entonces Kingsley decide confesarse

y contarle algo de la historia de esta película.

Y la escena sigue.

Luego, más tarde…

Te pones a cuatro metros y medio de esa puerta.

- Vale. - Y te das la vuelta.

Y aquí viene Justin corriendo hacia ti.

Vale.

Ahora…

a la izquierda de Justin, venga.

¿Y yo vengo por aquí? ¿Estoy allí?

Estás allí.

Entonces ves a Justin que se acerca y todo empieza

a darte un miedo de cojones.

Así que corres y entras por la puta puerta principal.

Vale. Oh, esa es la casa del Valle.

- Sí. - Ahora mismo me está dando un miedo…

- Entras corriendo por esa puta puerta. - Vale.

Y cuando corres hacia el pomo de la puerta,

miras atrás. Así.

Una vez atrás.

Ey.

¿Falta mucho?

Ahí va la pared.

Sí. Sube muy alto.

Vaya.

- ¿Qué hay arriba? - Creo que no he estado…

Esto llega hasta lo alto del balcón.

- ¿Ah sí? - Y baja un piso.

Este es el último piso.

Este es…

- Esa es la puerta del coche. - Sí.

Es precioso.

O darles piedras.

Mira qué cosa tan preciosa.

¡Guau!

Ahí están los arcos.

Hay una llama aquí que te abrasa los ojos.

Luego lo alimentas con esto, imagino.

O con esto o con alguno de estos.

Y mantienes esto a cierta distancia de aquello

y miras por este agujero…

es como mirar al sol

y puedes alimentarlo y mantenerlo bien.

Depende, hay ideas de película e ideas de vídeo y, ya sabes,

hay una belleza en ello, pero…

ahora mismo disfruto el video digital.

Me gusta el Sony PD-150, no sé por qué.

La calidad no es muy buena,

pero me encanta la facilidad de uso y…

la calidad es mucho mejor de lo podrías creer, sorprendente.

Así que es… me gusta bastante.

Quiero…

plataformas aéreas para flotar sobre las cosas.

Quiero…

pequeños cables para lanzar la cámara hacia abajo o

empujarla hacia abajo.

Tengo esa manguera para los movimientos.

Me gustaría perfeccionarla un poco,

esas cosas y trabajar en algo con eso.

Eso es muy chulo.

Me gustaría conseguir esa Steadicam y,

de hecho, quiero conseguirlo para este rodaje y probarlo.

- Que sea bueno. - Que sea real, claro.

¿Y si mete la pata? Está un poco nerviosa.

No, no, no, Helena. No puedes meter la pata.

Estarás fantástica, te soplo los diálogos.

Oyes la frase, dices la frase.

- Vale. - Oyes la frase, dices la frase.

Recuerdas la siguiente frase, dices la siguiente, sin problema.

- Vale. - Seguimos así, así.

- Vale. - No te preocupes por nada.

Vas a ser sensacional.

Vamos a coger las putas cosas de aquí,

llevarlo todo ahí y nos ponemos a trabajar.

Podemos tener el camión ahí mismo.

¿Vivimos aquí esta noche?

- Sí. Traed el camión. - Vale, vivimos ahí.

Sois pareja y estáis sin techo.

Os lleváis muy bien y él te protege.

Y eres muy educada.

Y, sabes, te gusta hablar con la gente.

Ya sabes, da igual.

David, ¿puedo quitar esa marca?

No.

Estoy limpiando a Joan Blondell.

Así y aquí es donde vas a ir,

justo aquí.

Luego tenemos este primer plano de esta sangre aquí

y Harry está aquí.

Cuando estés a punto de vomitar, puedes venir aquí.

Y luego acabará y luego lo dejará ver

porque caerá, ¿no?

Pero al salir quedará bastante bien.

Sí.

Solo tirarás del asa y la cuerda saldrá así

y sacas la cosa y te quedas así.

Y haces así, y luego sacas la cosa de ti y tiras

el destornillador.

Va a caer al suelo y tú estás así y simplemente

empiezas a gritar y…

te mueves por la calle.

Y las chicas, las putas que hay a tu alrededor gritan.

Y desaparecen

porque no quieren a la policía.

Ya sabes esa historia, que salí con Willard Burns

y su padre y otro tío.

Ellos tenían escopetas y yo una del 22.

Buscaban pájaros, faisanes pequeños.

Íbamos caminando y al sur de Boise…

desierto de artemisa.

Nada más que artemisa.

Y la artemisa es más o menos así de alta.

70, 90 centímetros.

Y el suelo es compacto

y hay pajaritos, ¿sabes?

Y el olor es genial, y hay conejos.

Pero hasta donde se ve, artemisa.

Llano.

Desierto de altiplano, creo que se llama.

Así que íbamos caminando

y caminando y…

llegamos a este lugar

que no se veía desde lejos,

pero noté que empezamos a bajar.

Y la artemisa se hacía más grande.

Íbamos bajando y la artemisa se hacía más grande

y seguíamos bajando y ya casi era de noche.

La artemisa medía unos cuatro metros.

Y de repente, ¡buah! Un conejo del tamaño de un caballo

sale de un salto, una liebre…

y luego el suelo subió, la artemisa se hizo más pequeña,

y estábamos al otro lado.

Tiene buena pinta. ¿Ves eso de ahí?

Hay que coger este lado ahora.

Joder, esto es como una ruleta.

Imagina que eres yo, mírame.

Vale.

Listo.

¿Emily y Kristen están en el plano?

No, hasta tus zapatos y sin incluirlos.

- O sea, puedo ponerme mis botas, ¿no? - ¿Emily y Kristen no están?

- No. - Vale.

¿O sea, que estoy yo solo antes de que aparezcan?

¿David?

- Un momento. - Vale.

Déjame pensarlo.

¿Cuánto tiempo puedes quedarte ahí fuera?

Si es bastante más de lo que hicimos antes,

- sería genial. - No sería más que eso.

- No sería más que eso. - Vale.

Si vas a estar con las chicas para sus diálogos,

prefiero llevar ropa.

Para eso sí la llevas, la revelación. Y todo eso.

Esto sería lo único.

Puede que estén ahí haciendo los diálogos finales, y luego desaparece,

y tú haces una toma más sola.

- Y ya está. - Vale.

- Vale. - ¿Nos vas guiando?

Sí. Quiero palos.

Lo que acabas de hacerme, es lo que voy a hacer.

Sí.

Miro alrededor, aún no las he visto.

- Y tus manos salen. - ¿Dónde estoy?

"¿Dónde estoy?"

¿Es justo después de haberlo hecho o lo quieres en el plano?

Justo después, quizás.

Quiero eso al principio del plano.

¿Al principio del plano?

Empieza así y luego girando como acabas de hacer.

Y luego ellas se revelan.

- Vale. - Vale.

- Dime cuando estés listo. - Cuenta con ello, nena.

Gracias, Laura.

Estábamos en ese lugar y había mucha nieve por el suelo.

Y…

Pero en ese valle todos los árboles cambiaban a…

algún tipo de álamos, o algo así.

Era completamente diferente, como si hubiéramos entrado en otro mundo.

Y no había tanta nieve allí abajo,

pero el suelo estaba muy encharcado.

Muy encharcado, con musgo verde.

Y había una valla blanca y una puerta.

Y la valla rodeaba esa casa y todo

estaba cubierto de musgo y hundido

y cada trozo de madera estaba empapado de agua.

Y se abrió la puerta principal y había papel pintado,

suelos, no sé si había muebles,

pero habitación tras habitación con grandes trozos de papel pintado

que no se habían desprendido, ¿sabes?

Y todo ese yeso cayendo.

Y ese lugar era una auténtica…

una casa de verdad en un estado de deterioro total.

El hombre del abrigo verde.

Ya sabes, yo también estoy rodando una película.

No sé si lo sabíais.

Pero no me preocupa lo más mínimo. Así que pasadlo bien esta noche,

y Austin, tú me haces entrar.

Y, um…

mañana será otro día. Es el Día de la Bastilla.

DÍA DE LA BASTILLA

QUERIDO SEÑOR PRESIDENTE.

FELIZ DÍA DE LA BASTILLA.

LE DESEO LO MEJOR

Y LO MEJOR PARA EL GRAN PAÍS

DE FRANCIA. DAVID LYNCH

Dave en estudio, toma uno.

Claqueta para cámara A. Y cámara B.

INLAND EMPIRE SE ESTRENÓ EN EL FESTIVAL INTERNACIONAL DE CINE DE VENECIA

EL 6 DE SEPTIEMBRE DE 2006.