Original subtitles

Música

É melhor ser alegre que ser triste Alegria é a melhor coisa que existe

É assim como a luz no pão

Mas

pra fazer um samba com beleza É preciso um bocado de

tristeza É preciso um bocado de tristeza Não, não, se faz um som.

Portanto, se é uma samba sem distância, é um vinho que não lhe dá

liberdade. Um vinho que não lhe dá liberdade. Não, não é a samba

que eu quero.

O autor desta canção é, como ele diz, o branco mais negro do Brasil.

Eu, que talvez seja o mais brasileiro da França, gostaria de falar de meu amor

pela samba, como um amado que não ousa falar a quem ama.

Eu falarei a todos os que o conhecem.

Não tem ninguém aqui.

Obrigado. Obrigado.

Agora é cinema.

Agora é cinema.

Antigamente era cinematógrafo. Aqui. E lá é matográfico.

Quando eu fui lá, a Paris, era... Aqui era batuta, lá era de batuta.

É uma questão de acentuação.

Acentuação. Não,

tinha que dar sete meses.

E você que nasceu lá na X? Qual o primeiro conjunto que foi lá?

. . . .

Mas não vale.

Não vale.

Vai, vai também.

E vale mais.

Como é que vai essa samba?

Um pouquinho para bater, um pouquinho para falar.

Não sou meio batuta, batuta,

batuta.

Velão de Brasília, isso tudo lá.

Não sou meio batuta, batuta, batuta.

pro Teatro de Mundo, da Pela Jambá.

Tchau.

Você realmente acha que a música de Viviane teve uma influência muito

da música africana?

Ah, exatamente, completamente.

As raízes são todas africanas.

Você acha que isso teve um pouco a mesma evolução que o jazz na América?

Se sim, é um pouco o paralelo? Eu acho que o paralelo é o termo.

Houve a mesma evolução harmônica também, que foi a força intelectual.

Você

fez

canções de tipos tipicamente africanos.

Por exemplo...

Yemanjá é a deusa do mar.

É a mãe do mar.

Iemanjá, Iemanjá, Iemanjá,

é Dona Janaína que vem.

Iemanjá,

Iemanjá,

Iemanjá, é muita tristeza que vem.

Vendo o luar no céu, vendo o luar no mar

coberto de flor, meu bem, de emanjar, de

emanjar, a cantar amor e a se mirar

na lua triste no céu, meu bem, triste no mar.

Se você quiser amar, se você quiser amor,

vem comigo a Salvador,

para ouvir ele manchar, para

cantar na maré que sai, e na

maré que vem do fim, mas do fim do mar.

Vem mais além, vem mais além do teu fim do mundo.

Vem mais além.

É uma das figuras mitológicas maiores do

candomblé brasileiro.

Eu canto uma coisa e canto outra. Ah, tá bom, então vamos fazer isso.

Você pode me mandar uma coisa de candomblé e uma coisa da macumba. Ah,

fazer isso.

. .

.

. . . . .

. . . .

. .

.

. .

Música

Falei o africano, cantei a maçã em Andorra, cantei

a maçã em Andorra e agora falei...

Não,

vamos fazer o candomblé agora.

Ah, no fim foi candomblé.

No terreiro de preto velho, iaiá, vamos saravá, aquele meu pai.

Tiangô,

no terreiro de preto velho, iaiá, vamos saravá, aquele meu

pai. Tiangô,

quando o terreiro pelo adia, que é dessa gente.

Quando o terreiro pelo adia, que é dessa gente.

Música Música

Música Música Música Música Música

E o peito velho, iá, iá, iá, iá, iá, iá,

iá

Estou cansado do coração, estou velho. Estou velho do coração, cansei.

Estou cansado, estou velho do coração.

a religião africana como era mesmo, como os africanos são.

Por exemplo, o

sermão,

as harmonias dela foram mais ou menos baseadas no toque do berimbau. Você pode

notar isso no disco. O toque do berimbau é mais ou menos isso.

E daí ela foi toda baseada nesse toque e foi feita o sermão.

Não? Não?

Não? Não?

Não? Não?

E ontem? É cantor brasileiro. Esse cantor para mim é a glória.

Para brasileiro eu acho bacana também.

O amor que morre é uma ilusão.

E uma ilusão deve morrer.

O amor que morre é uma ilusão.

E uma ilusão deve morrer.

Um verdadeiro amor nunca fenece.

E pouca gente ainda o conhece. Meu bem,

se o teu amor morreu, é porque ninguém o entendeu.

Deixa o teu coração...

Meu pecado é querer amar demais, morre.

É lindo, né, Pierre?

Não existe, né? Mas sempre tem um motivo muito forte.

Sempre. Cantar o Baby pra mim, agora no mesmo show, e não cantar qualquer outra

música de Caetano, caiu de motivo, né, Pierre? Porque Baby, ela viu, sabe, ele

lá e eu aqui, desesperada. Eu acho que tem realmente um motivo muito grande.

Né, Paulinho?

Encontrei Rosa Maria na beira da

praia a soroçar

A solução.

Eu perguntei o que aconteceu.

Nossa Maria me respondeu. Não, não, não.

Morreu. Não, não, não.

Eu perguntei o que aconteceu

Fica bacana, Paulinho. Eu perguntei o que aconteceu, Rosa Maria me

respondeu, o nosso amor vai ser assim. É

bacana?

Do lado da forma da poesia popular, que era a forma de Rosa Maria,

de Andaluzinho, tudo isso.

Então o que é o problema que você tem? Eu ouvi, tem um amigo de você que me

disse que você fez uma canção, uma samba realmente tradicional, que nada de

novo, não?

É, nada de novo.

O último samba que eu fiz.

Eu estava dizendo o seguinte, você perguntou a Bethânia, o compromisso de

Bethânia, Bethânia é uma outra escola, você entende? Uma outra escola, entende

que é outra escola.

Uma outra formação, entende?

Com novas proposições, entende? Dentro da forma popular.

Mas agora o meu compromisso, não sei se você sabe, eu sou um autor de escola de

samba, compositor de escola de samba. E você sabe, na cultura popular, o que

significa uma escola de samba.

Sabe? Eu sei.

Então, o que você quer saber? Eu não entendi direito o sentido.

Eu sei isso, mas se você puder dizer realmente que a importância da escola de

samba e da função da escola de samba.

A importância dela é o seguinte, uma escola de samba hoje é um complexo. Não

se você sabe, há 20 anos atrás, uma escola de samba era um grupo que saía,

quando se conseguia se organizar, apanhava da polícia.

E era um grupo muito pequeno. E esse grupo foi se desenvolvendo

à medida que ele passou.

conseguiu uma aceitação em meio à sociedade, ele foi se desenvolvendo. E

isso que você viu.

Quando um desfile, 3 .400 pessoas, num desfile, numa

sala de cama, desfilando, com comunicação com milhares de pessoas.

Isso não existe. Você não dá nem 15 horas. Eu sou da Portela.

Isso não existe em lugar nenhum.

Eu acho isso importante, porque de uma forma ou de outra, ainda tem... É

um compromisso que existe do povo para com o povo. O povo se

organiza durante um ano inteiro, quer dizer,

para fazer um espetáculo em função do mundo. Tudo gratuitamente, quer dizer,

importa se tem muita gente ganhando dinheiro atrás disso, se...

Se o departamento do turismo ganha dinheiro, nem nada. O que importa é que

espetáculo é feito por 3 mil pessoas para milhares de pessoas.

Então você, todo ano, você tem um aporto com a Portuguesa?

Todo ano. Isso há muitos anos.

Todo ano eu saio com a escola, tenho um compromisso com a escola. E você está

trabalhando no dia a dia, você tem um aporto quase cada dia com a gente da

Portuguesa?

Você conhece o Samba?

Qual? Sucesso de carnaval, pode ter visto? Eu não sabia de quem.

Aí ganhei um disco daquele das polegadas, um dos sucessos antigos do

sabe?

Vai meu amor, segui o teu destino E eu seguirei o meu

Seja feliz a Deus Nada dura

eternamente Tudo na vida é ilusão

Eu sabia que mais cedo ou mais tarde Chegaria o dia

da separação

Não faz diferença para mim morrer

na vida de mim.

Eu esperei com resignação o dia de sentida

separação. Vai meu amor, segue o seu destino que eu

seguirei o meu.

Seja feliz, adeus.

Hoje,

fitando o espelho, eu vi meus olhos vermelhos Compreendi que a vida que eu

vivi foi ilusão Hoje, fitando o espelho, eu vi meus olhos vermelhos

Compreendi que a vida que eu vivi foi ilusão

Parabéns. Parabéns.

Parabéns.

Parabéns.

Essa música não é minha, não.

Não. Essa música é de Jair de Calaquino.

E do Joãozinho.

Olha a portela.

Vai, pecadora arrependida, vai tratar da tua vida.

Por favor, me deixe em paz.

Me deste um grande desgosto. Eu não quero ver teu rosto. Palavra de rei não

contrato.

Eu quero um amor perfeito para aliviar Meu peito que por ti já padeceu

demais Ai demais, eu quero um amor perfeito para aliviar Meu peito que

por ti já padeceu demais Agora fez o mundo a teus pés pra caminhar

Cansei -me de sofrer, cansaste de errar Eu plantei flor com

lixinhos Mas agora arranjei outra Para me fazer carinho Vai pecadora Vai

pecadora arrependida Vai tratar da sua vida Por favor me deixe em paz

Me deste um grande desgosto Eu não quero ver teu rosto Palavras

de rei não vou tratar

Eu quero um amor perfeito para aliviar Meu peito que por ti já pode ser

demais Ai demais, eu quero um amor perfeito para aliviar Meu peito

que por ti já pode ser demais

Hoje

eu vim, minha nega, andar contigo no espaço Tentar

fazer em dois braços Um samba puro de amor Sem melodia ou palavra pra não

o valor Sem melodia ou palavra pra não perder o valor

Depois encontrei seu bendo nega Que bebeu a noite inteira Estirou -se na

calçada Sem ter vontade qualquer Esqueceu do compromisso Que assumiu com

mulher Não chegar de madrugada

E não beber mais cachaça, ela fez até promessa, pagou e se arrependeu.

Cantei um samba pra ele, que sorriu e adormeceu.

Hoje eu vi minha neve, que tinha nada da vida, e perdi a

forma de viver.

As coisas estão no mundo, só que eu preciso aprender.

As coisas estão no mundo Só que eu preciso aprender As coisas estão no

que eu preciso aprender

É muito difícil.

Não me lembro. Eu sei o que é.

Essa música é terrível. Eu acho maravilhosa.

Depois da morte.

Sei que alguém vai chorar quando eu morrer em Mangueira.

Todo poeta, todo chora.

Vivo tranquilo em Mangueira. Sei que alguém vai chorar

quando eu morrer em Mangueira.

Antes de uma introdução, ele nunca faz como todo mundo faz, o comum, né? Ele

mais.

Fazendo só maior...

Vai tudo em paz, contigo vai tudo em paz, vivemos na

melhor cidade da América do Sul, da América do Sul.

Minha camisa

Esses aviões, dos meus pés os caminhões, a ponta contra os

chapadões, meu nariz, o organismo ouvido, eu oriento o carnaval, eu

monumento, o anão, o lembrão do bairro.

O monumento é de papel, crepô e prata, os olhos verdes da mulata,

a cabeleira esconde atrás da verde mata, o luar do

sertão.

O monumento não tem porta, a entrada é uma rua antiga, estreita e torta, e no

esmelho uma criança sorridente, sem morda e sem diamante.

Eu canto essa música em São Paulo, e essa música toda com o ritmo acelerado,

cantava assim, sempre dividindo, quebrando, e só nos refrões eu fazia com

um negócio, um balanço com mil músicos, e agora somente com dois, dois Carlos

Vins, o Raulzinho, segundo trombone do mundo, segundo do mundo.

Considerado pelas pessoas o segundo, mas o primeiro, né, Raul?

Saudade Saudade Saudade tão grande, saudade que eu sinto

do clube dos pais, dos vassouras, batistas traçando tesouras nas ruas

repletas de lé.

Batidas de bumbos são aracadus, rebardados que voltam pra casa cansados

com seus estandartes no ar.

Quando me lembro, recife tá longe, a saudade é tão grande eu

até...

Me embaraço, parece que eu vejo o Haroldo Matias no parque, Valfrido

Cebola Colar, reflita perto de mim.

Batidas de bumbos são maracatus, retardados que voltam pra casa cansados

seus pedaços pro ar.

Mais uma vez?

Então faz uma vez mais. Vamos fazer mais uma vez.

Ai,

ai, saudade.

Saudade tão grande.

Saudade que eu sinto do clube dos pais, das vassouras.

Passistas traçando temporas nas ruas repletas de lá Batidas de bumbos são

maracatus Retardados que voltam pra casa Cansados com seus estandartes do ar

Quando me lembro, Recife tá longe A saudade é tão grande eu

até me embaraço Parece que eu vejo o Aroto Matias no passo

Adeus. Vou pra não voltar.

E onde quer?

que eu vá, sei que vou sozinho.

Tão sozinho, amor, nem é bom

pensar que eu não volto

mais desse medo.

E eu não saber

Como te contar

Música

Te contar.

Não,

eu comi bolacha, foi isso.

Arruma água, arruma.

Água.

Não, banana.

Arruma uma bolacha, arruma uma garrafa d 'água, vai.

Por favor, geladinha, aquela água.

Você pode pegar lá a primeira nota.

Vai ali e pede para mim.

Retira a água que eu pedi, vai.

O efeito é o mesmo.

Mas

quando

você pegar aqui, aí você já pega aqui, com esse dedo, você vai subir.

Já pega direto.

Isso, qualquer um.

O que vai descer?

Isso.

O que?

Morena.

Você

pode

fazer um, como é que se diz, um robato aí?

Que eu vivo em prazo e sou tão infeliz.

Não há coisa mais triste.

Entendeu? Ela vai dar um roubado, porque ele não quer dizer que... É, dá um

roubado. Quanto tempo eu conseguir?

Que eu vivo em prazo e sou tão infeliz.

Não, não. Pode descansar.

Que eu vivo em prazo e sou tão infeliz.

Não há coisa mais triste, nem um benzinho, que este frio,

quente, meu amor.

Vamos lá. Tudo.

Dá cá. Vamos lá.

Silêncio.

Ei. Ei.

Silêncio, por favor.

Silêncio. Vamos lá.

Silêncio. Está aqui.

. . . . .

Sem pena, mas ouve o meu

lamento.

Tento em vão te esquecer, mas

aí o meu tormento é tanto que eu vivo em pranto e sou tão infeliz.

Não há coisa mais do triste.

Você nem tem mais pena, ai meu

Deus, fiquei tão só.

Tem dó, tem dó de mim, porque eu estou triste assim por amor de

você.

Não há coisa mais linda, meu bem, meu carinho

por você, meu amor, meu amor.

. . .

Obrigada a você.

Só tem dó de mim, porque eu estou triste assim por amor de você.

Não há coisa mais linda, meu benzinho e meu carinho por

você. Meu amor tem dó, meu amor tem dó.

Meu amor tem dó, meu amor...

Ara, bodei, olei.

A gente cresce, a gente quer amar, mulher que nega, nego que não é para

gente pega, a gente entrega, a gente quer morrer, ninguém tem nada de bom sem

sofrer.

Boa noite.

. . . .

Até para ali.

Obrigada.

Mas tem que sofrer, mas tem que chorar Mas tem que querer

pra poder amar

É tempo de amor, é tempo de...

Sou Gilberto, Carlos Lira, Dorival Caín, António Carlos Jobim, Inês

Susemão Aécio, Baden Powell, e a música dos escritores.

Vocês têm meu salve.

Às vezes, eu gostaria de ver até a livragem, para melhor descansar sobre

aqueles que, graças a você, descobri que fizeram da samba o que ela é.

Parabéns.

Dolores Durand, Cartola e tantos outros.

E todos os que vêm, todos os novos, vêm a burro.

E de novo, Dori Cain, Chico Guardolando, Caetano Delos,

Maria Luiz Maria, que estão com nós.

Baden, claro.

Ian, que nos filma.

Jean -Claude, Pierre, João Carlos.

Saraba.

Isso faz com que seja um sotaque que eu nunca mais poderia pronunciar sem

chorar.

Um sotaque que esconde todo o povo enquanto cantamos com as mãos levantadas

céu. Samba.

Me disseram que ela vinha de Bahia, que ela tem o ritmo e a poesia

de séculos de dança e de dor.

Mas qual for o sentimento que ela exprime Ela é branca de formas e de

rimas Branca de formas e de rimas Ela é negra, bem negra no

seu coração Porque o samba nasceu lá na

Bahia E se hoje ele é branco na poesia, se hoje ele é branco na

poesia, ele é negro demais no coração.

Ele é negro demais no coração.

Você fez seu primeiro concerto com Baden.

Há 10 anos, você jogou guitarra há 3 meses.

Há 3 meses você jogou guitarra.

Com

Filipe

e Louis Marcel,

Espero que um dia o Quebec seja prolongado pelo Japão.

Mas o Brasil me deu outras encontros.

Vamos lá.

O que você vai falar?

Eu vou falar sobre a minha encontro com Adam.

Ah, sim? Certo.

Eu vou falar sobre como eu conheci Adam e sobre a história.

Então, Adam, nós fomos em família, com a Succo e os filhos, no momento de Noé,

no Brasil, e eu tive um encontro com o Walter Sales, meu amigo,

e quando chegamos, ele me dizia que eu estava esperando,

porque eu devia ir em uma favela, e eu devia absolutamente apresentar -me a

alguém, mas a favela não é muito segura, então é melhor que você deixe a Succo e

os filhos em casa.

Depois eu entrei em Paris, isso é no filme, e quando voltamos ao Brasil, eu

vim para o álbum do Guilherme, isso eu explico no filme, e foi aí que eu tive a

paciência de encontrar Adam, então é uma história que aconteceu em dois anos.

O que acontece é que o documento na favela é incrível, mas ele é ainda mais

único, porque ele nunca mais voltará à favela.

E agora, Adão fez seu primeiro disco e, bem, é melhor deixar descobrir.

Essa é a história.

A favela, a favela.

Cantagalo.

Cantagalo. Cantagalo.

Cantagalo é jumelé a outra favela que se chama Parvão, Parvãozinho.

O problema é que há anos eles querem fazer tudo.

Sim, sim, eu vejo, está bem.

E então eles partem em lutas de suicídio.

E como você a encontrou, Adam?

Eu a encontrei porque sua filha é uma das três pequenas

filhas dessa favela que passaram um concurso para ser bailarina no Teatro

Municipal de Rio. Ah, ok.

Que é tradicionalmente um gueto de pequenas filhas ricas, ou de classe

E, pela primeira vez, as pequenas filhas negras de Lec, um pouco da favela...

Tiveram acesso, não é? Sim.

Ele tem 52 anos. Adam.

Você quer conhecer Eve também.

Talvez ela não seja Eve, mas é uma Eve maravilhosa, que é legal também.

E, então, ele ganhou 11 balas.

Ele pegou 11 balas no ventre.

14,

15, 16... Eles sabem que terão uma vida curta, então eles procuram uma guarda

imediata.

Tá bom? Tá bom, obrigado.

Obrigado. Que amor!

Feliz Natal. Feliz Natal.

Cativeiro mental.

Ih, não. Ih, caramba.

Como é que foi o Natal de vocês ontem?

Eu fui pulando de família em família. É?

Trabalhando? É.

Caramba.

A palavra para não mostrar para outras meninas não, porque eu só comprei para

ela. Foi lá na Alemanha, né? Você viu lá o protesto da mulher? Mas você não

sabia que ele tinha uma equipe como essa? Eu vou te oferecer um disco para

Vamos parar.

Vamos

parar.

de brincadeira a escolástica já fez muita besteira Sócrates e

Platão foram os primeiros pensadores participaram

dessa brincadeira a teoria e a filosofia

já não são pratos feitos do dia já tomaram seus

devidos lugares a ciência E a magia. Vamos

parar. Vamos parar, nenê.

Vamos parar de brincadeira. A escolástica já fez muita besteira.

Na porta das igrejas, os morimbundos esperam o pão de cada dia.

Salário mínimo que nunca cresce. Cadê o salário mínimo?

É maravilhoso. Ai, ai, ai, desolado, tá

dentro, dentro de mim.

O ninho era estranho,

o estranho era o ninho.

Tá dentro do meu cantinho, levado por uma sede louca.

O sabor às vezes causa horror.

Cá estou eu, voltando do nada.

Ai, ai, ai, desolado, ardendo dentro de

mim.

O homem escolheu a irrealidade.

Criou suas selvas de pedras.

Cercou -nos com periculosidade.

Perge orativo.

É o sistema do analista que maquia o bélico.

Eu vim do coração da África. Nasci no coração da África.

Olha -me, fiz ritual de uma dança mortal.

Mortal, presa nos guilhões da escravidão.

Nos porões de navios negreiros Aqui cheguei, ora cheguei Nos engenhos de

açúcar Trabalhei, dancei, dancei Aproveitei as

evasões dos holandeses E quilombos de palmares Eu criei, ora criei

Dança, luta, luta, dança Meus guerreiros matam a carreira política

Gosto muito de estourar Yoruba com o português. Aliás, eu tive o privilégio

continuar falando as línguas africanas.

Luanda é o vento, ela é o mar Ela é filha de Xangô e neta de

Emanjá

Como no deserto do Saara, não tem escultor lá.

O vento e a areia, tamanho é vossos talentos, Seguri.

Seguri, Saboriê, Seguri, Seguri, Saboriá.

Seguri, Saboriê, Seguri, Seguri, Saboriá. E agora?

Tartaro avisou, a carroça não pode ir.

Na frente do boi, ora pôs, pôs, seguri.

Seguri a manchadinha para cortar, entendeu?

Como no deserto do Saara, não tem escova.

Não tem escultor lá, mas tamanho é vosso talento. Quer dizer, nas favelas

ninguém tem cultura e tal, mas tem as mentes, tem o milagre do metabólico

sensorial. E salvo, né?

É aquela explosão.

Mamãe África, mamãe África.

Nego é humo, nego é sumo.

A semente negra gerou, quando a lama secou,

princípio do planeta Terra.

No micobre dessa lama, foi que o negro se

gerou. No micobre dessa lama, foi que o negro

se gerou.

Mamãe África, oh mamãe...

Então agora, prende a mim, faça alguma coisa comigo. A história é minha,

ela não existe.

Ela foi um artifício pelos portugueses.

Entendeu? Mandou fazer uma estalta, né? Pintou de negra e jogou no fundo do rio,

sabendo que mais tarde o pescador bobo pescaria, né?

E aí tá aí, nossa senhora vai dizer... Essa é a minha história, entendeu? Ele

não divulga, e eu não me sinto menor do que a Bahia. Ó, ó, ó Camatuça, Mangui,

ó, ó, ó, ó, ó, ó, ó, ó, ó, ó, ó, ó, ó, ó, ó, ó, ó, ó, ó, ó, ó, ó, ó, ó, ó, ó,

ó, ó, ó, ó, ó, ó, ó, ó, ó, ó, ó, ó, ó, ó, ó, ó, ó, ó,

ó, ó, ó, ó, ó, ó, ó, ó, ó, ó, ó, ó, ó, ó, ó, ó, ó, ó, ó,

ó, ó

Preciso lembrar, cada um tem trezentas músicas.

Trezentas não, eu tenho pra mais de dois, seiscentas, setecentas músicas.

Isso é uma que eu esqueço, as pessoas têm que estar me lembrando.

Olha, falar com Deus, olha esse meu caminhar. Olha, falar

com Deus, olha esse meu caminhar.

Eu vim da África forçado.

Aqui me fizeram escravo, fingiram me dar liberdade, não me deram nem

um centavo.

nos canal, já!

Abre as portas, Faustão.

Adota eu.

Sou do Rio, sou do Milá.

Adota eu.

Sou banto saci, quero me divulgar.

Adota eu. Sou de Madureira, sou do Odara.

Adota eu.

Eu sou de Madureira, sou do Odara.

Eu sou doce como mel.

Pontos Pilatos. Lá vou a mão, eu sou muito antes

de Tutacama, Araúrum, Quimquim.

Eu sou de Oxogbo, Araúrum, Quimquim. Olha, vou no

Jubaú, no Dumaré, Xangô, rei de Ióió, segura a

brasa com a mão. Olha, a Grécia não era Grécia, nem China, nem Japão, era Japão.

Ai, ai, ai!

Danilo!

Muito bem, Adam!

com uma quarentena de percussões. Eu estava em um estado de impaciência

de ir encontrar Adam na favela e fazer -lhe ouvir a sua música, registrada por

Silvano Michelino há alguns meses.

Walter Salles estava em Cana, em um júri, mas meus amigos me disseram que

tinha ido precipitadamente para a favela, a Cantagalo.

O jovem homem que o puxava na sua pequena cadeira

Era um garoto da favela vizinha, pavão pavãozinho, os inimigos íntimos

de Cantagalo. Ele aproveitava o seu status de puxador de cadeira para

na favela de Adam a droga do lado.

Ele estava escondido, refugiado em um hospício religioso a três horas

de Rio.

Era realmente do Buñuel 15, a Cura dos Miraculos.

Na entrada, havia um grande cristão, ele que é bastante crítico sobre o que a

Ocidente pôde impor aos seus antigos.

Ele estava lá, sombrio, e foi feito ouvir a música.

Vamos lá, vamos lá.

O núcleo da semente violenta O

núcleo da semente violenta

Incendiários de vegetais

São negadores de impostos São demais

corruptos São inimigos número um Eu não os vejo na

Bangu

O núcleo da semente violenta O

núcleo da semente violenta

Não passa

de

bobo, lelé.

por um sistema político reutilizado que o templo manteve estagnado. Quem

você pensa que é, não passa de novo, galera.

Que prazer.

Prazer. Muito prazer.

Você já mostrou suas músicas para o Martinho da Vila? Não, não, não para

ninguém. Os primeiros a me conhecer mesmo, os primeiros a me conhecer, foi o

Valt e ele.

Mas sabe o que é?

A minha música é tudo crítica. Esses pessoal não gostam de cabeça.

Era Japão, Namíbia.

É um

prazer

imenso.

Obrigada.

O Guia também registrou uma canção de Adam.

Na verdade, esse retorno ao Brasil foi dictado pelo desejo de registrar uma

parte de seu 2º álbum, Sources, em seu país de origem.

Depois, La Mémoire du Vent, seu 1º álbum, registrado na França, foi para

oportunidade de encontrar o maravilhoso Figuca, que, quando eu o encontrei,

enquanto eu estava em Lisboa, em 1959,

me ofereceu sua amizade e... e o péssimo me permitiu a descoberta da

incrível riqueza da Júlia.

Portanto, essas joias de repente me parecem incertas.

Eu não posso acreditar que elas se revelam.

que eu não sei mais como durar.

Eu estou muito implicada, muito emocionada demais para ter um

De repente Pierre pode dar a opinião dele.

Há uma carga emocional incrível nessa pegada.

Eu queria arranjar uma namorada que tivesse assim pra mim.

Já pensou?

Casava com ela, fazia assim com o filho.

Aí ia embora a vó, a namorada e tudo.

Música Música Música

A CIDADE NO BRASIL