Original subtitles

‫"نسأل الله أن يفرج هم أهل (فلسطين)، ‫وينصرهم على من عاداهم،

‫ويرفع البلاء والمحن عن أهل (السودان)، ‫ويحفظ بلادنا"

‫إلى مواقعكم.

‫رجاءً أن تلزموا الهدوء. ‫رجاءً ألا يستخدم أحد القناة الأولى حاليًا.

‫هذا التصوير النهائي وليست بروفة. ‫كل شيء في مكانه.

‫الكاميرا جاهزة.

‫ابدؤوا تسجيل الصوت.

‫بدأنا تسجيل الصوت.

‫ابدؤوا التصوير.

‫الكاميرا الأولى تصور.

‫الكاميرا الثانية تصور.

‫الكاميرا "ب" جاهزة.

‫الكاميرا "ج" جاهزة.

‫هل البديل جاهز؟

‫جاهز.

‫ثلاثة، اثنان، واحد. وتصوير.

‫هم في كل فيلم تقريبًا.

‫إلا أنك لا تلاحظ وجودهم.

‫لأن هذا أساس عملهم.

‫أتكلم عن البدلاء المجهولين.

‫ويتقاضون أجرهم نظير المشاهد الخطرة.

‫كما يتقاضون نظير تلقي الضربات بكل شجاعة.

‫"طُلب الوقوف"

‫الضربات في كل مكان، إذا فهمت قصدي.

‫هذا أنا.

‫"كولت سيفرز".

‫أتعرض لانفجار وأخفي وجهي في بركة موحلة.

‫وهذا ليس مثاليًا ‫عندما أحاول أن أبدو رائعًا أمام "جودي".

‫إني معجب بها بشدة.

‫إنها مشغّلة كاميرا.

‫يبجث مساعد المخرج ‫عن بديل المشاهد الخطرة لـ"توم رايدر".

‫حتمًا ستحقق هدفها في أن تكون ‫مخرجة كبيرة لأفلام "هوليوود".

‫إنك غير متزن بتاتًا.

‫لا أريد المبالغة في الرومانسية،

‫لكني أرى أن علاقتي و"جودي" ‫لا توجد إلا في الأفلام.

‫- مرحبًا يا "جودي". ‫- شكرًا لك.

‫شكرًا يا "كولت" على الدردشة.

‫أحب الدردشات. أنا موجود متى شئت التحدث.

‫يريدك "توم" عند الشاشة.

‫- يا ويحي. ‫- أجل.

‫هل أنا في ورطة؟

‫تتحدث عن "توم رايدر"، ‫أكبر نجوم أفلام الحركة على...

‫مهلًا، لمَ أشرح؟

‫إنكم تعرفون من يكون "توم رايدر". ‫إنه أشهر من نار على علم.

‫على أيٍ، ‫أنا بديله للمشاهد الخطرة منذ ستة أعوام.

‫قادم.

‫ماذا حدث؟ ما الأمر؟

‫أظن أن الأمر يتكرر.

‫تعرف "توم" و"غيل".

‫عند الشاشة ‫كثير من التذمر والإيماءات اليدوية،

‫فلست أدري ما يجري هناك ولكن...

‫دعني أحزر، أهي عجرفة زائدة؟

‫حسنًا يا شباب. إلى مواقعكم.

‫- اسمك "جودي"، صح؟ ‫- ذكرني باسمك.

‫كما ترى، واضح أنه ليس فكّي.

‫انظر إلى وجهي، وقارن فكّي بفكّه. ‫كأن فكّه كبير.

‫- كأن... ‫- لا يمكننا استبدال وجهه.

‫إنه يشبه الأستاذ "بطاطس". ‫لا أقصد إهانتك ولكنك تعلم.

‫أجل. عفوًا، سرحت في فكك الجميل.

‫- إنه ساحر. ‫- لا، اسمع، نقصد أنه لا يعجبنا.

‫- دعنا... ‫- حسنٌ.

‫تقصدين أن نعيد المشهد؟

‫أجل، يجب أن نعيد المشهد.

‫- حسنًا. ‫- أجل. بكل تأكيد.

‫- لا أدري. ما رأيك أن... ‫- تقدّم سحرًا؟

‫ربما تسقط إلى الوراء؟ لا أدري.

‫- حاول التقليل من ظهور وجهك. ‫- حسنٌ.

‫المرأة التي تشرب كولا دايت ‫هي "غيل" منتجة "توم".

‫منذ سنوات وهي تلمّعه.

‫وهذا ليس بالسهل دائمًا.

‫- حسنٌ، أرني عملًا متقنًا. ‫- يا ويحي...

‫لا يمكنني الشكوى، ‫فأنا أعمل مع فتاة أحلامي.

‫- في وظيفة أحلامي. ‫- إلى مواقعكم.

‫يجب أن ننقل الكاميرات إلى الأمام.

‫- إني أعيش حلمي. ‫- يريد إعادة المشهد.

‫- تلقيتك يا "كولت". لنغير زاوية التصوير. ‫- أشكر لك.

‫ستسقط إلى الوراء.

‫- إلى الكاميرا الثانية يا "جودي". ‫- رجاءً أن تلزموا الهدوء.

‫رجاءً ألا يستخدم أحد القناة الأولى حاليًا.

‫أتريد مني أمرًا؟

‫نعم. كأنك أردت مني أمرًا؟

‫سأحتسي مارغريتا حارة بعد العمل، ‫وتساءلت إن كنت تحتسيها.

‫لأحافظ على صورتي أمامك، ‫قد أحتسي كأسًا واحدة.

‫لأني إذا احتسيت كأسين، ‫فسأبدأ باتخاذ قرارات خاطئة.

‫كما تعرف، تُحتسى المارغريتا الحارة ‫لاتخاذ القرارات الخاطئة.

‫ذكّرتني.

‫سأذهب بعد العمل إلى الشاطئ، ‫وتساءلت... كنت سأسألك.

‫أخبرني.

‫ألديك مناشف قد أستعيرها منك؟

‫أجل، لديّ. ‫وكما تعلم، فالسباحة وحيدًا خطيرة.

‫لطلبت منك أن تسبحي معي، ‫لكني لا أعرف إن كنت تملكين ملابس سباحة.

‫مهلًا. ماذا تسمونها في موطنك؟

‫بدلة سباحة.

‫كما توقعت.

‫يمكننا بعد العمل الذهاب إلى شاطئ معًا ‫ونرتدي بدلات سباحة،

‫ونحتسي مارغريتا حارة، ونتخذ قرارات خاطئة.

‫- حسنًا، إنك جاهز. ‫- كما توقعت.

‫حسنًا، الجميع إلى موقعه.

‫- اربطوه. ‫- رجاءً أن يلزم الجميع الهدوء.

‫الكاميرا "أ" تصور.

‫- أنت بخير؟ ‫- حسنٌ، إلى مواقعكم.

‫- مشهد من النهاية. ‫- إلى مواقعكم.

‫انزل في وضع الجلوس.

‫جهّزوا البديل.

‫- مل إلى الحافة ‫- البديل جاهز.

‫- شد الحبل. ‫- كيف حالك أيها البديل؟

‫- إنه بخير. لنصور. ‫- انزل أكثر.

‫هو في موقعه.

‫اترك الحبل.

‫وثلاثة، اثنان، واحد.

‫ابدؤوا المشهد!

‫اطلبوا الإسعاف!

‫أنت بخير يا "كولت"؟

‫تراجعي.

‫إنك لا تساعديننا.

‫"بعد مرور 18 شهرًا"

‫انتهى وقت الاستراحة. ينتظرك عميل.

‫الموقف 43.

‫يا مرحبًا.

‫مهلًا يا رجل، إني أألف وجهك.

‫أين رأيتك قبلًا؟

‫أجل، في فيلم "توم رايدر" الذي عملت فيه.

‫- إنك بديل المشاهد الخطرة! ‫- لم أعد كذلك.

‫- هل كسرت ظهرك أو ما شابه؟ ‫- نعم.

‫كيف أنك لا تزال حيًا؟ يا حبيبتي.

‫- لا أدري. ‫- تعالي يا حبيبتي.

‫- ليتني لم أكن هنا الآن. ‫- عليك مقابلة هذا الرجل.

‫تعالي. يجب أن تسمعي هذا.

‫ليس عليك سماعه. أهلًا.

‫عمل هذا الرجل في فيلم عملت فيه.

‫أدّى أعظم سقطة رأيتها في حياتي.

‫تركوه معلقًا بالحبال. كان يشبه البنياتا.

‫تصوير!

‫وسقط بسرعة 1000 كيلومتر في الساعة.

‫لدرجة أني قلت لنفسي إنه سيموت.

‫قلت إنه سيموت، وفوق الأرض بعشرة أمتار...

‫كسر ظهره كسرًا بشعًا.

‫كانت الرؤية ضبابية وقتئذ.

‫من بديل مشاهد خطرةإلى ركن السيارات....

‫كيف حدث هذا؟

‫كانت سقطة عنيفة.

‫سأجلب لك سيارتك.

‫أيها البديل؟ استمع.

‫اجلب سيارتي دون خدش.

‫سأعطيك خمسة دولارات.

‫لا!

‫تبًا! إنها مؤجّرة!

‫مرحبًا؟

‫"كولت"!

‫معك "غيل".

‫- منتجتك المفضلة. ‫- كيف توصّلت إلى هذا الرقم؟

‫قال أحدهم إنك تعمل ‫في موقف سيارات "كابتن كوكاتو".

‫تركن السيارات.

‫يا للروعة. لم أصدقه.

‫في الواقع اسمه "إل كاكاتوا ديل كابيتان".

‫إننا كالعائلة. نتشارك الإكراميات هناك.

‫تغيير جميل لعملي.

‫واثقة من هذا. وبناءً عليه...

‫أدرك أن الأمور ‫لم تكن يسيرة معك منذ الحادث.

‫وآمل أنك لا تحمّل هذا عليّ أو على "توم".

‫مصابك أحزننا شديد الحزن.

‫ألم يرسل لك رسالة؟

‫أتقصدين رمز اليد التي تدعو؟

‫حسنٌ. هو ما يزال وقحًا.

‫لكنه كان جبارًا ‫في فيلم "آنيهيلاشن أوف فالور".

‫سأنال منك يا "بيلي"!

‫إنه أفضل ممثل.

‫لا مثيل له.

‫ولهذا فاز بجائزة الأوسكار.

‫إنه واقعي بشدة.

‫لا ألوم أيًا منكما يا "غيل". ‫كان الخطأ خطئي.

‫وعند البدء في ارتكاب أخطاء كتلك، ‫يحين الوقت للتقاعد.

‫كان حادثًا يا "كولت". الجميع يعلم هذا.

‫ورّطني "توم" في موقف صعب يا "كولت".

‫وأحتاج إلى المساعدة من صديق قديم،

‫الذي يُصادف ‫أنه أفضل مؤدي مشاهد خطرة عملت معه يومًا.

‫ولهذا ستستقل طائرة غدًا وتقدم إلى "سيدني".

‫لن أستقل طائرة يا "غيل".

‫كما تعرف يا "كولت"، فـ"توم رايدر" ‫أشهر ممثل أفلام حركة على وجه الكوكب،

‫لكن شهرته هذه أنت السبب فيها.

‫سيكون "ميتال ستورم" ‫فيلمًا استعراضيًا مذهلًا.

‫حياتي بسيطة الآن يا "غيل".

‫تعجبني البساطة.

‫كما آكل البوريتو كما أشاء.

‫لذا...

‫كأنني أعيش حلمًا، إذا فكرت فيه.

‫لا أحتمل تخلّيك عن موهبتك الرهيبة.

‫لا يُفترض بك ركن السيارات يا "كولت".

‫بل يُفترض بك الدخول بدراجة كاواساكي مشتعلة ‫في ألواح زجاج.

‫- أعرف أنك تشتاق إليها. ‫- وداعًا يا "غيل".

‫انتظر. مهلًا. لحظة.

‫هل قلت لك إن المخرجة طلبتك بالاسم؟

‫يؤسفني تخييب ظنها.

‫- ألا تريد معرفة من المخرجة؟ ‫- كلا.

‫إنها "جودي".

‫أعطيها فرصتها الكبرى.

‫تأكدي أنك حجزت مقعد الممر.

‫أرضي، معدني، حجري.

‫عطر جديد من "توم رايدر".

‫"(توم رايدر): أنا مؤدي مشاهدي الخطرة"

‫"أيقظيني وقت الطعام"

‫"البديل"

# ترجمة # "أحمد عبد الناصر" & "يوسف فريد" (مشاهدة ممتعة)

‫هل انتهينا؟

‫لم أعرف أن وجوه البدلاء صارت تُمسح ضوئيًا.

‫إنها تكنولوجيا جديدة.

‫نحدد أبعاد وجهك لإعادة استهداف وجه "رايدر" ‫وتركيبه مكان وجهك.

‫كأنه تزييف عميق.

‫إن أُتيحت لك الفرصة، ‫هلا تركبين مكان وجهي وجه "توم كروز".

‫مرحبًا بك في "سيدني". أنت "كولت سيفرز"؟

‫نعم. مرحبًا. ‫أتعرف من أين أحصل على كوب قهوة.

‫فارق التوقيت بدأ تأثيره يظهر عليّ.

‫لا مشكلة. سأجلب لك كوبًا.

‫وهل تعرف المخرجة بوصولي؟ لقد طلبتني.

‫- ألن ترحّب بي... ‫- لا أدري. آسف.

‫لكن منسق المشاهد الخطرة يود لقاءك.

‫هو مرتدي المعطف ذلك. ‫- حسنٌ.

‫هلا تخبرها أنني وصلت. ‫ولا تنس القهوة إذا أمكن.

‫"دان تاكر".

‫منسق المشاهد الخطرة الأشهر في "هوليوود".

‫قد مرّ وقت طويل.

‫مبارك لك.

‫شكرًا. انظر إلى حالك.

‫هل أناديك "سيدي" الآن أو كيف أناديك؟

‫- نادني "رئيس". ‫- حسنٌ يا رئيس.

‫أظن أنه لا ينبغي لي ‫ارتداء هذه السترة الواقية.

‫أقصد أننا لن نفعل أمورًا مجنونة، صحيح؟

‫كنت على وشك أن أشرح لك.

‫- رافقني. ‫- حسنٌ.

‫- كيف حالك؟ ‫- أنا بخير.

‫أنا بخير حال. أشغل نفسي. ‫كنت أتصفح الإنترنت.

‫كنت أطوّل شعري حتى قبل دقائق.

‫- جربت الزراعة. ‫- الزراعة؟

‫يبدو أن جدول أعمالك كان مزدحمًا.

‫كنت أشغل نفسي.

‫لماذا قررت العودة إلى العمل إذًا؟

‫ماذا؟ قيل لي إن "جودي" طلبتني.

‫فرأيت أن عليّ القدوم.

‫- حسنٌ... ‫- ماذا سأفعل؟ ألن أقدم؟

‫ما دامت تريدني، فسأحضر.

‫حسنًا.

‫اجتمعوا جميعًا وأنصتوا.

‫أول مشاهد اليوم هو مشهد لفة السيارة ‫الذي تمرّنا عليه طوال الأسبوع.

‫الجميع يعرف مكانه.

‫الجميع يعرف مسؤولياته.

‫فلننجز اللقطة بإحسان ‫ونعود إلى بيوتنا سالمين.

‫الخبر المحزن،

‫فقدنا سائق السيارات.

‫رحل "هنري".

‫أما الخبر السار،

‫فآلهة السينما...

‫باركتنا بأفضل بديل مشاهد خطرة ‫عملت معه في حياتي.

‫صفقوا جميعًا

‫لـ"كولت سيفرز"!

‫لفّ السيارة حول نفسها؟

‫حان الوقت لتلفّ بالسيارات بدلًا من ركنها.

‫مجرد حادث هو ما مررتَ به.

‫أخطأت خطأً فادحًا في تقدير الزاوية.

‫كدت أن أقتل نفسي أمام طاقم التصوير كله.

‫أفضّل ألا تكون وظيفتي الأولى بعد عودتي ‫فشلًا ذريعًا آخر، خاصةً أمام "جودي".

‫إنك تفهم مقصدي.

‫"أسطورتك ليست في قوة ضربتك.

‫- بل في كم مرة ستُضرب وتواصل المباراة." ‫- بربك.

‫يا للعبث. ‫لا يصح أن تقتبس من "روكي" بينما نتحدث.

‫إذًا هي بندقية ليزر فيها نصل.

‫- أجل، كأنها حربة. ‫- حسنًا.

‫وهل نحتاج إلى الحربة؟ ألن يصيب الليزر...

‫في ساحة المعركة؟ نعم، بالطبع نحتاج إليها.

‫ذلك يجعل شكله غريبًا.

‫- أجل، يجعله يشبه القيثارة. ‫- أجل.

‫قلت إنك تريدينه معدنيًا، ‫فجعلته مثل أدوات عزف موسيقا الهيفي ميتال

‫كم صنعت مثله؟

‫- اثنان. ‫- حسنٌ. جيد.

‫- ومائة. ‫- حسنٌ. رائع.

‫- شكرًا يا رئيسة. ‫- إنه يشبه القيثارة.

‫- أجل. ‫- كيف هي المفرقعات النارية يا "نايجل"؟

‫- إلى أين وصلنا؟ ‫- لدينا منها ما يكفي لمرة واحدة فقط.

‫- يا رئيسة! استمعي. ‫- لا. يا ويحي.

‫- لنجعلها أكثر واقعية بالمؤثرات البصرية. ‫- لا.

‫- هيا. اقبلي الفكرة. ‫- لا أريد الواقعية يا "فينتي".

‫- لماذا؟ ‫- هذه قصة حب كونية خيالية علمية رائعة.

‫أتفهمينني؟ بأبعاد كونية.

‫يجب أن نعكس الشعور الغريب ‫عند الوقوع في الحب.

‫ليس مثاليًا ولكنه جميل. ‫أريده بهذا الشكل، مفهوم؟

‫لنفعل المستحيل باللقطة الوحيدة التي لدينا.

‫بئس الأمر. ‫ما كان ذلك؟ أكانت لقطتي الوحيدة؟

‫- واثق أن لدينا... ‫- يا إلهي.

‫أعترف أن المشهد أكثر من رائع.

‫- انظر. ‫- أواثقة أنك تريدين مفرقعات حقيقية؟

‫- نعم. ‫- لكننا قطعًا لا نريد هذا.

‫- لن يحدث. ‫- لا نريده.

‫- يجب أن نطلع الممثلين. هذا ما أريد قوله. ‫- لا بأس يا "راي".

‫المشهد سيؤديه بديل في سيارة مرتديًا خوذة.

‫- حسنٌ. ‫- لا تطلعهم. لا تتخذ قرارًا من نفسك.

‫ماذا يجري عندك يا "راش"؟ ‫لم نطلب فرقعة المفرقعات النارية.

‫جديًا سأتعقب عائلتك وأقتلهم فردًا فردًا!

‫لهذا السبب تحديدًا يفرقعونها. ‫لأنهم يرونك لا تحترمهم يا "نايجل".

‫هذا أسلوبي. ‫- أسلوبك وكلماتك وأفعالك...

‫- "جودي"؟ ‫- نعم يا "دارلا"؟

‫- لم أستطع التعديل أمس... ‫- حسنٌ.

‫...لكنني ركّبت محادثتنا ‫التي أجريناها في الفصل الثالث،

‫وماذا لو شخصية من الفيلم قالت في الفيلم ‫إننا نعاني مشكلة في الفصل الثالث؟

‫- أليست فكرة جميلة؟ ‫- كلا.

‫لكني أقدّر تفكيرك ‫خارج الإطار التقليدي يا "دارلا".

‫وقّفهم يا "نايجل".

‫- سأقتلكم أيها الخنازير! ‫- يا إلهي.

‫توقفوا عن تجربة المفرقعات.

‫- يا رئيسة! ‫- نعم؟

‫- سارت التجربة على خير. ‫- رائع.

‫حسنٌ يا شباب. ‫اهدؤوا واستمعوا إليّ. إليكم ما سيحدث.

‫لا مؤثرات بصرية يا "فينتي". ‫المفرقات كانت رائعة.

‫لنصور الآن يا "نايجل". المدّ سيحدث.

‫هيا بنا. سنصور مشهدًا رائعًا.

‫سنصور بعد خمس دقائق. شكرًا لكم.

‫"كولت"؟ يا صاح؟

‫ما الأمر؟

‫- الرمل سيئ. ‫- الرمل سيئ؟

‫نعم.

‫أرى أن التأجيل واجب. أكره قول هذا.

‫- ما سبب تأخركما يا "دان"؟ ‫- إننا نتحقق من الأمان وحسب.

‫نتحقق من الكثافة. الكثافة سيئة.

‫نتحقق من كثافة الرمل.

‫إنه سائق جديد.

‫- من يكون؟ أين "هنري"؟ ‫- لا أدري.

‫هذا أهم مشهد في الفيلم يا "نايجل"، ‫وسيؤديه مبتدئ؟

‫- يقول "دان" إننا لها. ‫- حسنٌ.

‫جديًا، ستنجرف العجلات في كل اتجاه.

‫أهذا وقت أعلى مدّ ف السنة؟

‫إليكم ما ستفعلونه. ستنتظرون قدوم المد.

‫وعندما يضرب الرمل، ‫نبدأ نصوّره من الغروب وحتى الشروق.

‫إنك تماطل.

‫- ربما. ‫- إنك تماطل.

‫كلاهما قد يكون صحيحًا.

‫لديّ خيمة مليئة بالأستراليين المبتدئين.

‫سأشعر بالغثيان.

‫- ستفعلها. أنت لها. مفهوم؟ ‫- ولم تفترض هذا؟

‫سبق أن فعلتها مليون مرة.

‫وكذلك أنت. إلا أنك نحستني.

‫إنك نحستني.

‫أريد السائق في السيارة الآن يا "دان".

‫- المد قادم. ‫- حسنٌ.

‫شكرًا لك. أقدّر عملك.

‫- أهذه "جودي"؟ ‫- نعم.

‫هل قالت عني شيئًا؟

‫لا تفعل ذلك بوجهك. توقف.

‫لم تقل عنك شيئًا.

‫اركب السيارة!

‫- هذا المشهد مهم لها. ‫- أجل، هو مهم لها.

‫- هل سيعرض في مؤتمر "كوميك كون"؟ ‫- في القاعة "هـ".

‫"هذه إحدى المرات ‫التي إن كسبت فيها بشبر أو ميل فهو سيان."

‫اقتباس سهل. فيلم "فاست آند فُريوس".

‫هيا بنا. أنت لها.

‫أرأيت مقدّمة القهوة؟ كانت ترتدي قبعة.

‫- لا أرى غيرك في السيارة. ‫- حسنٌ.

‫فليتأهب المسعفون.

‫هذا أطول يوم تصوير. لديّ 5 مشاهد بعد هذا.

‫أمستعد يا "دان"؟ حسنًا.

‫- هيا بنا. ‫- الجميع إلى موقعه.

‫- شكرًا. ‫- بعد ثلاث دقائق.

‫حسنًا يا شباب. ‫ربطنا له حزام الأمان. البديل جاهز.

‫بالتوفيق يا "كولت".

‫الجميع يعرف مكانه.

‫الجميع يعرف مسؤولياته.

‫- فريق المؤثرات جهّزوا السيارة. ‫- أحسنوا عملًا جميعًا.

‫تجهيز السيارة جارٍ.

‫فلننجز اللقطة بأمان ‫ونعود إلى بيوتنا سالمين.

‫شحن السيارة جارٍ.

‫قوة الضغط في السيارة 138 بار.

‫البديل بخير، والسيارة ساخنة.

‫هل الكاميرات جاهزة؟ ‫أبدأتم التصوير؟ الكاميرا الأولى؟

‫- الكاميرا الأولى تصوّر. ‫- والكاميرا الثانية؟

‫- نصوّر. ‫- والكاميرا الثالثة؟

‫وثلاثة، اثنان، واحد.

‫ابدؤوا المشهد!

‫- حافظوا على هدوئكم. ‫- ثلاثة، اثنان، واحد!

‫- أريده أن يقترب من الكاميرا يا "دان". ‫- تلقيتك!

‫لا أقصد التذمر، لكن الرمل فضفاض قليلًا.

‫لا يمكنني الإسراع.

‫عندما أُسرع، تقفز مني السيارة، ‫فإن اقتربتم مني، فستُدمر الكاميرا.

‫- أعرف، لكن اقترب منها. أنت لها! ‫- اقترب.

‫لا. ليس بهذا القرب. تبًا...

‫واصلوا المشهد. ‫لدينا سبع كاميرات غيرها. واصلوا التصوير!

‫حسنٌ.

‫عند ثلاثة، اثنين، واحد!

‫- أهو بخير؟ ‫- أنت بخير يا "كولت"؟

‫أخرجوه بسرعة. هيا.

‫- أخرجوه. ‫- يا إلهي.

‫- بهدوء. ‫- فعلتَها يا "كولت"!

‫لففت ثماني لفات ونصف!

‫هيا. أنت بخير؟

‫أنت بخير؟ أحسنت.

‫"جودي" قادمة. انتظر.

‫أحسنت يا "دان". أهو بخير؟

‫- نعم، بخير حال. ‫- حسنًا. أحببت أداءه.

‫- كان رائعًا. ‫- أجل.

‫فكرة من كانت؟

‫- أظن أنها فكرة "غيل". ‫- حسبتها فكرتك.

‫لم أعرف بأمره إلا بالأمس.

‫بربك يا "دان".

‫لم أوافق عليه. ما كنت لأوافق عليه أبدًا.

‫إنها لم توافق عليّ.

‫- هلا نتحدث لثانية. ‫- لم توافق عليّ.

‫إنها حركة رائعة منك، إلا أنها غير مبرَرة.

‫ظهرت فجأة ووضعتني في الأمر الواقع.

‫لا تفعل هذا. لا يصح أن تفعل هذا.

‫- إخراج فيلم... ‫- قبعتك تُخلع.

‫ما سبب مجيئك؟

‫- أرى أن هنالك خطأ فهم. ‫- واضح هذا.

‫لأنني كنت على علم بأنك...

‫أردت حضوري هنا.

‫هذه أوهام في رأسك. لم نتحدث منذ عام.

‫- دعنا لا ننخرط في هذا الحديث. ‫- لكنك أخبرتني أنك أردت حضوري هنا.

‫لا أبه لظنّك، لكنك حطّمت الكاميرا.

‫لم أعمل منذ فترة.

‫- دمرت أهم مشهد. ‫- أعتذر. أعلم.

‫- المشهد الأهم. وهي مشكلة كبيرة. ‫- أجل.

‫- مبارك لك. ‫- شكرًا.

‫يسعدني ما حققته.

‫مهنة الإخراج هذه تليق بك.

‫حتى قبعة المزارع.

‫الجميع يرتديها. كأنها جزء من المهنة.

‫- أليس كذلك؟ ‫- بلى. أرى هذا.

‫ما في الأمر ‫هو أنها لا تليق بهم مثلما تليق بك.

‫وأنا لا أجاملك ولكنها الحقيقة.

‫إنك جميلة بكل شيء، وجميلة بلا شيء.

‫- لا، لم أقصد ما فهمته. ‫- جديًا؟ هذا لا...

‫- لكنك جميلة دون أي شيء. ‫- هذا لا يفلح...

‫- لن يفلح ذلك. ‫- أقصد أنك جميلة دون شيء ولكن هذا ليس...

‫أقبل بأي شخص. أي شخص غيره.

‫- من لديك غيره؟ ‫- أتريدين الصراحة؟ ليس لدينا غيره أحد.

‫- ما المشهد التالي؟ ‫- مشهد النار.

‫القرار قرارك.

‫- حسنٌ. ‫- أحضروا ممرضًا احتياطيًا.

‫سنشعل النار فيه.

‫- وقّفوا التصوير. ‫- وقّفوا التصوير.

‫- وقّفوا التصوير. ‫- وقّفوا.

‫كيف حالك يا "كولت سيفرز"؟

‫- إنه بخير. ‫- إنه بخير حال.

‫سنعيد تصوير المشهد. أحسن العمل.

‫مشكلة فنية، العجلة تضررت.

‫- ماذا؟ ‫- هلا تصلحها يا "جيمي".

‫- رجاءً عودوا إلى مواقعكم. ‫- شكرًا.

‫- سنعيد تصوير المشهد. ‫- رجاءً عودوا إلى مواقعكم.

‫أتشعر أنك منغمس في الشخصية يا "كولت"؟

‫أتساءل لأنك لم تقرأ السيناريو. ‫أتريد رؤية عامة عنها؟

‫- أسيفيدك هذا؟ ‫- تفضلي.

‫سيفيدك؟ حسنٌ، إليك المختصر.

‫إنها قصة حب خيالية علمية بين شخصين، ‫إحداهما فضائية "آليينا"...

‫وأنت "سبيس كاوبوي".

‫دار بينهما ما يُسمّى "موسم قمري".

‫كالعلاقة العابرة في عالمنا الواقعي.

‫علاقة قصيرة ولكن قوية.

‫ولحسن حظهما...

‫لم يسبق أن خاض أحدهما علاقة بهذه القوة.

‫وأخبر كلاهما الآخر بذلك مرارًا وتكرارًا.

‫وكان يخبرها هو أكثر، ‫لدرجة أنها كانت تصدّه أحيانًا.

‫لكن وفي مسار مأسوي للأحداث،

‫يُجرح "سبيس كاوبوي" ويختفي.

‫دون أي أثر.

‫- أستطيع المواصلة. ‫- سأودي أداءً أفضل هكذا. شكرًا.

‫سنعيد المشهد!

‫بدأنا تسجيل الصوت.

‫وتصوير!

‫- وقّفوا! ‫- وقّفوا التصوير.

‫- أكل شيء بخير؟ ‫- أنت بخير؟

‫إليك مزيدٌ يا "كولت"، ‫تحطّمت "آليينا" نفسيًا وعاطفيًا.

‫وبدأت تتذكر كل ما دار مرارًا وتكرارًا.

‫هل أخطأت في شعورها؟ ‫هل كانت مجرد علاقة عابرة؟

‫هل تركت العنان لخيالها ثانيةً؟

‫أم أنه كذب عليها؟

‫هل كان فاسدًا؟

‫لكن لأكون صريحة، ‫فقد تجاوزت "آليينا" ما حدث. فهمت؟

‫بدات تمارس رياضة البيلاتس.

‫انتقامًا منه اهتمت بجسدها وصار مذهلًا، ‫وبدأت تواعد إنسيين غيره.

‫إنسي تلو الآخر.

‫وخاضت كثيرًا من التجارب المذهلة والغريبة، ‫لدرجة أنك لن تصدقها.

‫- أليس كذلك يا فتيات؟ ‫- بلى.

‫- أتفهمنني؟ ‫- نعم.

‫كأنه سير من أطباق السوشي.

‫سأتقيأ.

‫وأتعرف؟ سنعيد التصوير يا "كولت". ‫لأن الصورة لم تكن على أحسن حال.

‫حسنٌ، أشعلوا فيه.

‫هذه آخر مرة، جميعًا. وتصوير!

‫المشهد يبدو فارغًا. ماذا لو أضفنا حوارًا؟

‫حسنٌ يا "دارلا"، سأسأل الشخص المناسب.

‫يا "كولت"، إن كان "سبيس كاوبوي" ‫مجبرًا على قول شيء، فماذا سيقول في رأيك؟

‫كيف سيبرر اختفاءه للعام ‫الذي قضته تدور حول نفسها؟

‫ماذا سيقول؟ هذا محيّر، صحيح؟

‫- لكن ألديك أفكار؟ ‫- ربما سيخبرها...

‫هلا تعطيه مكبر صوت يا "نايجل". لا أسمعه.

‫حسنٌ.

‫كرر ما قلته يا "كولت".

‫- إنه شغّال. ‫- هل في هذا الفيلم يتكلم البشر والفضائيون...

‫على انفراد؟

‫- لا. ‫- أما من حوارات خاصة؟

‫لا، لا يحبون الخصوصية. ‫يحبون فعل كل شيء علانية.

‫حسنٌ، ربما سأشرك الزملاء هنا.

‫أسبق أن كنت في موقف...

‫تريد فيه قول أمرًا مهمًا ‫ولا يجوز أن تفسده؟

‫فتطيل التفكير فيه وتملي عقلك منه،

‫ثم تدرك أنك أفسدته بالفعل؟

‫لأنك أطلت التفكير فيه وملأت عقلك منه.

‫إنك... ما الأمر؟

‫أتريده؟

‫عشت موقفًا مشابهًا ‫عندما أُعجبت بأخت زوجتي.

‫- توقف. ماذا تقول... ‫- لا. هذا يكفي.

‫وأكرر، هذا صعب لأنني...

‫لم أقرأ السيناريو. لكنه...

‫على الأرجح سيقول...

‫إنه عاش...

‫في ندم محض منذ حينها.

‫خائفًا ألا تُتاح له الفرصة أبدًا ‫لتصحيح الوضع...

‫لأنه أطال الانتظار.

‫و...

‫ولعلّها تجاوزت علاقتهما.

‫عفوًا يا "جودي"، بذكر التجاوز...

‫لقطة أخرى؟

‫أود فرصة أخرى.

‫- صوّر يا "نايجل". ‫- لنعد التصوير.

‫- الكاميرات تصوّر. ‫- سنصوّر. سجّلوا الصوت.

‫حسنٌ، أشعلوا النار!

‫وتصوير! شكرًا!

‫"غيل"؟

‫"غيل"؟

‫قهوة.

‫إنك هنا. لا تستخدمها. إنها معطوبة.

‫ثماني لفات ونصف؟

‫هذا رقم قياسي عالمي!

‫شكرًا جزيلًا لك.

‫أليس هذا أفضل من ركن السيارات؟

‫هلا تتوقفين يا "غيل".

‫كان ذلك مذهلًا. ماذا تقصد؟

‫إنها لا تريدني هنا.

‫بلى، تريدك.

‫بالطبع تريدك.

‫كذبت عليّ.

‫- "كولت"... ‫- أتعرفين كيف شعور هذا؟

‫بربك.

‫اجلس واسترخ.

‫كم ذكرى لدينا في هذا المجال؟

‫أنا وأنت معًا، في كل تلك الأفلام؟

‫إنهم 14، بل 15 فيلمًا...

‫إننا نعمل معًا منذ نحو عقد من حياتينا.

‫- عددت "لاست تايم فور مردر". ‫- أجل.

‫لعل "رايدر" يجسّد الشخصيات تجسيدًا غبيًا.

‫لكن الناس يتغيّرون.

‫أتعرف أي قبلة منتصف الليل تحبّ أمي؟

‫لا أمزح، تحب القبلة الصاخبة.

‫قبلاتها تفقدني الوعي. أسامحها على هذا.

‫جميعنا في مقدورنا التغيّر يا "كولت"...

‫انظر إلى ما فعلته بـ"جودي".

‫هربت واختفيت.

‫قطعت تواصلك بها.

‫- أقصد... ‫- بصراحة...

‫- كنت في المستشفى. ‫- كانت...

‫أقدّر ذلك ولكنها كانت حركة قاسية منك.

‫- كانت حركة فظيعة. ‫- لم أخدعها.

‫- تحطّمت نفسيًا. ‫- لم أختفي.

‫أجل. ينبغي لك الشعور بالأسف، ‫لكن يمكنك تصحيح الأمور.

‫إنها الرسالة في كل أفلامي.

‫إنك تعرف هذا، صحيح؟ ‫ما الرسالة في كل أفلامي؟

‫العدمية رؤية عالمية سليمة؟

‫لا، ما هذا إلا للتسلية.

‫إنه كاللحم المثير للشهوة.

‫- ما هذه الحركة؟ ‫- أتفهمني؟ كما للكلاب.

‫ينبغي تغليف الرسالة في لحم مثير للشهوة.

‫في كل أفلامي يفشل الناس.

‫إنهم ينغموس في فوضاهم.

‫يظنون أنهم لا يقدرون على التأقلم، ‫ولكنهم يتأقلمون وينجحون.

‫أتمانعين إن استلقيت؟

‫مع إشعال النار فيّ أكثر من مرة ‫ومشهد السيارة وفارق التوقيت...

‫لا مشكلة.

‫- ...قد يريحني أن أغمض عينيّ. ‫- لا مشكلة.

‫سأخبرك بما فهمته.

‫- العدمية هي اللحم المثير للشهوة؟ ‫- نعم.

‫- والجمهور كلاب؟ ‫- صحيح.

‫وبعد الفشل يأتي النجاح.

‫- أحسنت. ‫- سعيد بهذا النقاش.

‫والآن، ما السبب الحقيقي ‫وراء قدومي يا "غيل"؟

‫"رايدر" مفقود.

‫طورّت مع بعض الأشخاص ‫المشبوهين والخبيثين والماكرين.

‫حسنٌ يا "غيل"...

‫اطلبي الشرطة.

‫لا يمكنني.

‫ولم لا؟

‫سيعرف الستوديو ‫أنني تجاوزت الميزانية بكثير.

‫سيوقفون الفيلم. أنت تدرك هذا.

‫- أرجوك أن تبحث عنه. ‫- ولم أنا؟

‫إنك بديل.

‫لن يلحظ أحد وجودك من عدمه.

‫- لا أقصد التقليل من شأنك. ‫- أرى أنك قللت منه.

‫معرفتك به وثيقة.

‫سيكون الأمر بسيطًا.

‫ابحث عنه وأرجعه إلى حاله المطلوب وأعده.

‫أعلم أن في وسعي الوثوق بك.

‫وتعلم أن "جودي" ستثق بك أكثر من غيرها، ‫ولكنها لم تدرك ذلك بعد.

‫هذه فرصتها الذهبية.

‫أتريد أن يكون فيلمها الأول هو الأخير؟

‫ينبغي لك مساعدتي.

‫كانا يومين شاقّين.

‫سأذهب إلى الفندق...

‫أنا... ما هذا؟ هل أمسي هو غدك؟ ‫سأتصل بك في غدك.

‫- لا. ستفعلها اليوم. ‫- الذي سيكون حاضري.

‫هذا رمز باب مسكن "رايدر".

‫باب الشرفة. وجدته في مقطورته.

‫هل ما زال يلصق ملاحظاته؟

‫دعنا لا نناقش هذا.

‫كأنها مقطورة بطل فيلم "ميمينتو".

‫أستطيع إخفاء ما حدث ‫عن "جودي" والستوديو لـ48 ساعة.

‫أنقذ فيلم "جودي"، ولعلك تسترجع حب حياتك.

‫هل جعلت "جودي" اللحم المثير للشهوة؟

‫لطالما كانت اللحم المثير للشهوة.

‫إنك بارعة.

‫إنها السيارة الوحيدة لديّ ‫التي مقودها على اليسار.

‫من فضلك لا تدمرها. ‫إنها للدعاية. ليس لدينا إلا سيارتان.

‫أعلم كيف يقود البدلاء.

‫إنكم تسعون لتدمير كل عزيز عليّ.

‫"تحذير: مؤثرات بصرية. ممنوع لمسها"

‫ماذا تفعل؟

‫أسترخي.

‫- أكنت تسترخي على صوت "تايلور سويفت"؟ ‫- نعم.

‫إنها مقولة لدى الأستراليين.

‫بجدية؟ أنا هنا منذ ستة أشهر، ‫ولم أسمعها ولو لمرة.

‫نعم. "الاسترخاء التام" ‫وتُختصر إلى "الاسترخاء".

‫- أكنت تبكي؟ ‫- بتاتًا.

‫كأنك كنت تبكي.

‫إنه فارق التوقيت.

‫كان ذلك خطيرًا وأعتذر إليك.

‫أقصد إشعال النار فيك.

‫نفّس ذلك عن غضبي.

‫- أنا أحسن الآن. ‫- استحققت ما حدث.

‫سأنفّذ ما تطلبينه مني.

‫أتسمح لي بركوب السيارة معك؟

‫امسح دموعك. إنك غارق فيها.

‫كيف كنت؟

‫كما تعرفين...

‫جديًا؟ التأشير بالإبهام؟

‫كم أكره حركة البدلاء هذه.

‫ولا بأس. ليس عليك شرح أي شيء.

‫لا بأس. كانت علاقة عابرة.

‫بل أقل، كانت علاقة عابرة قصيرة. ‫ولا بأس بهذا. لا أريد معرفة أي شيء.

‫ولن أجبرك لأنك لن تتقدم به.

‫ذات مرة أجبرت أمي أبي على ممارسة الرياضة. ‫أتعرف ماذا حدث له؟

‫قطع كاحله في أول مرة له على المشّاية.

‫أجبرته وصار في كاحله قطعة من حديد.

‫المغزى هو أن تتصرف على سجيتك.

‫استمعي، قد فكرت مليًا في هذا و...

‫لا تفهمي أنني ‫لم أرغب في الاعتذار مليون مرة.

‫حسنٌ.

‫لكن في كل مرة...

‫عندما أفكر في كلام أقوله...

‫لا يبدو كافيًا.

‫حسنٌ.

‫لا مشكلة.

‫إنها حدود الإنسان.

‫هذا مهم.

‫لأني مضغوطة بشدة.

‫إنك لا تدرك صعوبة ما مررت به ‫كي أخرج هذا الفيلم.

‫يلزمني التركيز. ‫فإن كنت ستبقى، فعلينا إنجازه...

‫باحترافية.

‫"الاحترافية" هي اسم أبي.

‫حسبت أن اسمه "الخطر".

‫هذا اسمي الفني.

‫أنا "كولت الاحترافية سيفرز".

‫عدني إنك لن تُفشل الفيلم.

‫أعدك.

‫حسنًا.

‫ما رأيك أن نأكل دونات؟

‫هلا تقلني إلى سيارتي.

‫حسنٌ.

‫حسنٌ، وداعًا.

‫حسنٌ.

‫"لم أرك منذ وقت طويل يا (توم).

‫طلبت مني (غيل) أن أطمئن عليك."

‫"حسبتك متَّ يا (كولت).

‫لم تتصرف كالعاهرة الجبانة؟"

‫"من فضلك يا (توم)، ‫لا تنعتني بالجبان أو بالعاهرة."

‫"كما تريد. ‫ولكنك تتألم كأي جبان، وتمثّل كأي عاهرة."

‫"توم"؟

‫أنا "كولت سيفرز" أطمئن عليك.

‫تحتاج إليك "جودي" في موقع التصوير.

‫ولا أريد المشاركة في لعبة تبادل الأدوار.

‫"لم الدجاج الصيني برتقالي اللون؟"

‫حسنٌ.

‫وأخيرًا قهوة.

‫تبًا!

‫لمَ أألف وجهك؟

‫من أين أعرفك؟

‫أنا "إيغي ستار"، بطلة فيلم "ميتال ستورم".

‫أنا حبيبة "رايدر".

‫- أنت في "ميتال ستورم". ‫- أجل.

‫هل مثّلت في فيلم "كارجاكد"؟

‫عندما سرق المدعو "جاك" سيارتك، ‫وأطلقت على يده النار وقلت له:

‫"آمل أنك تعلم كيف تقود سيارة بناقل يدوي."

‫وهذا غير منطقي لأن السيارة يُفترض ‫أن تكون بناقل آلي، لكن طريقة قولك...

‫تلك "ناتالي بورتمان"!

‫إنها بارعة.

‫- هل مثّلت في أي فيلم آخر؟ ‫- "ستورم تشيسر".

‫- لا. ‫- "آيس ووريور 1".

‫"آيس ووريور 2".

‫لم أشاهد الجزء الأول.

‫- "باك إن مانرز"؟ ‫- لا.

‫صفّقوا للفيلم نحو 17 دقيقة ‫في مهجران "كون".

‫أتقصيد مهرجان الكون؟

‫لأني حسبت أن اسمه "كان".

‫أود مشاهدة فيلم لك. ‫على أي منصة تُبث أفلامك؟

‫أي منصة؟

‫أنا بديل مشاهد خطرة.

‫أعمل أنا الثاني في "ميتال ستورم".

‫إنك تكذب! لا نزال في الجزء الأول.

‫قصدت "أنا أيضًا"!

‫أهذا سيف مزيف؟

‫نعم، أنا ممثلة بارعة.

‫إن كنت في "ميتال ستورم" فعلًا، ‫فلم تسللت إلى هنا؟

‫أبحث عن "رايدر".

‫إنه مُنتشٍ كليًا ومتوهّم حاليًا. ‫يحسب أن شخصًا يحاول قتله.

‫وقلت له إن لم ينجز "ميتال ستورم"، ‫فسأقتله بنفسي.

‫قد أجد مليون سبب له، ‫لكن لماذا يحسب أن شخصًا يحاول قتله؟

‫لا أعلم إلا أن أمورًا خطيرة تحدث.

‫وكلما خرجت من هنا أسرع كان أفضل.

‫إنه يعيق أسلوب حياتي ‫الراقي والنابض بالحيوية.

‫أنا شخص مسالم وإيجابي.

‫أنا شخص معطاء.

‫هل تعلم أن في أنحاء العالم ‫أشخاص يعانون من أمور صعبة؟

‫كالفيضانات والجرائم، كما يوجد معدومون.

‫- ماذا تقصدين بمعدومين؟ ‫- أشخاص فقراء، مثلك.

‫جميل.

‫أتدرين أين قد أجده؟

‫جرب الملهى الذي يرتاده.

‫دائمًا ما يحضر مع "دون" ذلك، تاجر مخدراته.

‫على رأسه وشم على شكل جلد الفهد.

‫حسنًا إذًا...

‫سعيد بهذا الحديث. أراك يوم السبت.

‫هل تعرفين موعد الحضور، بالمناسبة؟

‫موعد المعدومين هو السادسة صباحًا.

‫- أيها البديل. ‫- نعم؟

‫لن يُدخلوك بهذا الزيّ.

‫- ما أمر الطائر؟ ‫- إنه موعّي "توم"، الببغاء.

‫إنها طيور حساسة للطاقة وما إلى ذلك، ‫فإن انتشيت واقتربت منها،

‫فتسفزع وتهاجمك.

‫فيم أقحم "توم" نفسه إذًا؟

‫إنه مهووس بمخدر أسترالي جديد اسمه "دندي".

‫"دندي"؟

‫مثل "التمساح دندي".

‫يرى منتشيه وحيدي القرن تقودهم في جولات،

‫كأن وحيدي القرن تقول، "مرحبًا، اتبعني".

‫ذلك غريب بعض الشيء ولكنه يعجبني.

‫أثرت فضولي.

‫ما قصة سترة فريق "ميامي فايس"؟

‫هل اشتريته مستعملًا؟

‫كان أول برنامج أشارك فيه.

‫أعدنا المشهد 50 مرة في 15 دقيقة.

‫كان عليّ القفز بالقارب عبر حلقة مشتعلة.

‫لشدة براعتي، كان في وسعي إنجاز المشهد ‫ويديّ مقيدتين خلف ظهري.

‫لم يسبق أن أدى شخص مشهدًا خطيرًا ‫بهذه البراعة. هكذا كُتب على الغلاف.

‫يا لك من مغرور.

‫أنت من سألت.

‫الحراسة شديدة في الملهى.

‫ستبدو مثلهم، ‫ولكن لرفع احتمال دخولك تصرف كأنك "توم".

‫تعرف كيف تفعل هذا، صحيح؟

‫نعم. سأتصرف وكأنني أملك كل شيء وكل شخص، ‫وأني مهما ارتكبت فلن أتحمل العواقب.

‫كيف حالك؟

‫البديل! أجل، قالت "إيغي" إنك ستقابلني.

‫اجلس واحتس مشروبًا.

‫يا أنت، اجلب له مشروبًا. ‫ماذا تريد؟

‫لا، لن أشرب. ‫إني أبحث عن "رايدر" فقط.

‫اجلب له كوكتيل شيرلي تمبل. ‫اجلس يا صاح.

‫دون إهانة، إني أبحث عن "رايدر" وحسب.

‫كيف لأحد أن يرفض التحدث إلى تاجر المخدرات؟

‫معذرة...

‫لا أقصد التقليل من احترامك.

‫كان يومي طويلًا ‫ولم يحضر "رايدر" إلى العمل.

‫- جلبتَه بسرعة. ‫- هل أدّيت مشهدًا اليوم؟

‫نعم، مجرد لفة بالسيارة.

‫"مجرد لفة بالسيارة"؟

‫أسمعتم كيف قالها؟ "مجرد لفة سيارة"!

‫ما أروعك بديلًا. يا ويحي.

‫هذه مهنتي.

‫لهذا أحبّكم. ‫لأنكم تؤدون كل المشاهد الخطرة.

‫أتتلقون جوائز "أوسكار"؟

‫البدلاء؟

‫لا.

‫لا.

‫نخب الأبطال المجهولين.

‫- سأشرب نخب هذا. ‫- أجل.

‫دون إهانة ولكنني أفضّل الرسوم المتحركة.

‫دائمًا ما تحاول الأفلام تصوير الحقيقة.

‫لكنها ليست الحقيقة. إنه فيلم. ‫لا يُفترض به أن يكون حقيقيًا.

‫لهذا أحب الرسوم المتحركة، ‫لأنها لا تتظاهر بأنها حقيقة.

‫لهذا أحبّها. أشاهدت "دمبو"؟

‫- "دمبو" الفيل؟ ‫- نعم.

‫فيلم "دمبو" غيّر حياتي.

‫أتعرف المشهد الذي فيه ‫يشرب "دمبو" الشمبانيا،

‫ويبدأ يرى أفيال وردية تستعرض.

‫كان ردّ فعلي: ‫"أجل، أعطوني مما شرب. أريده مضاعفًا."

‫أيها البديل؟

‫لم لا ترافقنا؟

‫سنحرص على راحتك التامة في الفندق.

‫تحركي! أفسحي الطريق! تحركي!

‫- أين "رايدر"؟ ‫- ارفع صوتك.

‫أنا منتشٍ على فعل هذا.

‫يا أنت، هنا!

‫أجل، اتبعني!

‫لا تستسلم يا "كولت".

‫هيا.

‫أعرف أين أنا.

‫أين هو؟

‫أين "رايدر"؟

‫- أين "رايدر"؟ ‫- ارفع صوتك.

‫- أين هو؟ ‫- أنا مجنون ولكني...

‫أظن أني أريد...

‫أظن أني أريد أن أكون وحيد قرن.

‫انظر إلى جلده الأبيض الساطع.

‫انظر إلى قرنه المعدني الساحر.

‫والآن كن وحيد قرنك.

‫ماذا تفعل يا "كولت"؟

‫تعرف ما أفعله. سأوقف هذه السيارة.

‫تشقلبت من فوق السيارات مائة مرة. ‫سأكون بخير.

‫ستفعلها لأن وحيد القرن أخبرك.

‫وأنت تغار لأن وحيد القرن لم يكلمك.

‫أتعرف؟ تبدو منتشيًا يا "كولت".

‫وأنت جبان.

‫حسنٌ، لا وقت لدينا لهذا. لنتناقش لاحقًا.

‫- حسنٌ. ‫- ماذا تفعل أيها السائق؟ تحرك!

‫اهدأ. هدئ من روعك. اهدأ. ‫أنا أحبّك ولن أتعارك معك.

‫- أين "رايدر"؟ ‫- ما خدّرتك إلا لأنهم دفعوا لي.

‫من دفع لك؟

‫مسؤول حراسة "رايدر".

‫- إنه متورط في أمور مشبوهة. ‫- من أي نوع؟

‫- كما تعرف... ‫- أي نوع من الأمور المشبوهة؟

‫أمور مشبوهة...

‫قلت إنها أمور مشبوهة، ولم تقل ما هي.

‫أخبرني بما تكونه!

‫- أنواع مختلفة من الأمور المشبوهة. ‫- مثل ماذا؟

‫أحيانًا ما أوصّل له مخدرات ‫في فندق "بندلتون".

‫- أي غرفة؟ ‫- لا أعرف. دائمًا ما يغيّر الغرف.

‫اسأل "كيفن" عن طبق الفاكهة،

‫- وسيعطيك المفتاح. ‫- "كيفن"؟

‫"كيفن"! كاف ياء فاء نون... ‫- أعرف!

‫- هل تعرف "كيفن"؟ ‫- لا أعرف "كيفن" شخصيًا.

‫- عليك معرفته إذًا. إنه يحب... ‫- لا أرغب في معرفة "كيفن"!

‫اطلب منه طبق فاكهة.

‫لست أكذب عليك. اطلب طبق فاكهة.

‫- طبق فاكهة؟ جديًا؟ ‫- نعم.

‫نعم. مانجو أو فراولة، طبق فاكهة!

‫أعرف ما هو طبق الفاكهة.

‫اطلب منه طبق فاكهة وسيعطيك المفتاح.

‫إلى متى سيستمر هذا؟

‫- ماذا؟ ‫- إلى متى سيستمر هذا؟

‫- ماذا تقول؟ ‫- إلى متى سيستمر هذا؟

‫حتى تتوقف عن رؤية وحيدي القرن.

‫ستكون رحلة رائعة يا "كولت".

‫أود التحدث إلى "كيفن".

‫"كيفن" في استراحة.

‫ربما تساعدينني. هل لي بطبق فاكهة؟

‫حسنٌ. أتريدني أن أطلب خدمة الغرف؟

‫لا أدري. أهذا ما يحدث؟

‫- ألديك غرفة؟ هل... ‫- هل تلزمني غرفة؟

‫- أطلب طبق الفاكهة. ‫- مرحبًا يا "كولت".

‫- ما أمر مظهرك هذا؟ ‫- مرحبًا.

‫- ماذا أصاب وجهك؟ ‫- مرحبًا.

‫مرحبًا. حسنًا.

‫- أعذريني. ‫- أنت بخير؟

‫- أنا بخير. ‫- ماذا أصابك؟

‫- سررت برؤيتك. ‫- تبدو فظيعًا.

‫وأنت فاتنة.

‫- هل سقطت؟ ماذا أصابك؟ ‫- عجبًا. ما أجملك.

‫- هذا جنوني. ‫- وجهك يُنزف.

‫- ماذا؟ ‫- ماذا أصابك؟

‫كنت أركض. فقط... كنت أركض.

‫يا لها من ملابس رياضة غير عادية للركض.

‫- هذه؟ ‫- نعم.

‫أجل، أخطؤوا في الحقائب في المطار. ‫لكنها تفي بالغرض. إني أتعرق بها.

‫بما أني سأودي شخصية "رايدر"، ‫رأيت أن عليّ خسارة الوزن...

‫تبدو متغيرًا.

‫أنا مضطرب قليلًا.

‫عندما تنخفض السكريات في دمي، ‫يُشرد انتباهي قليلًا.

‫حسنٌ. أهذا جديد؟

‫أهذا جديد؟

‫- ما هذا؟ ‫- أهذا جديد؟

‫- هل غيرت تسريحتك؟ ‫- نعم، قصصت شعري.

‫- غيرت تسريحتي. ‫- إنها جميلة عليك.

‫وأنت غيرت رقمك. إننا متعادلان هكذا. ‫رأيت أن علينا التعادل.

‫لقد... عرفت عن نفسي كثيرًا ‫منذ آخر مرة كنا فيها معًا.

‫زرت أطباء، وحضرت جلسات علاج.

‫تلقيت كثيرًا من العلاج.

‫وأدركت أن حالتي مزرية وأنك نجوت بأعجوبة.

‫في أعماق نفسك خير.

‫اكشف عنه النقاب، مهما كان صعبًا عليك.

‫أردت الوجود بجابنك.

‫تقولين هذا لأنك شخص حسن ‫لدرجة أنك ستقولينه.

‫لكن صدقيني، كان الأمر شاقًا ونحن...

‫كانت علاقتنا حديثة ورأيت...

‫أن أوفر عليك كل هذا.

‫- أوفر عليك أمورًا كثيرة يصعب عليك فعلها. ‫- مثل ماذا؟

‫على سبيل المثال، أن تغسّليني.

‫أقصد...

‫لأحسنت في الاغتسال.

‫ماذا؟

‫أجل، أرى أني كنت لأساعدك حقًا ‫وأكون لطيفة وظريفة معك وكتومة،

‫لأغمضت عينيّ.

‫وكتمت أنفاسي.

‫ودلّكتك.

‫- عفوًا؟ ‫- لأحسنت تدليكك.

‫- لاجتهدت فيه. ‫- ماذا؟

‫حسنٌ.

‫لا يسعني وصف مدى سعادتي ‫بشأن علاقتك الجديدة مع الفاكهة.

‫- وأتمنى لك كل السعادة. ‫- إنها مجرد علاقة عابرة.

‫ليست علاقة جادة. صدقيني...

‫ما زلت متعلقًا بحبيبتي السابقة.

‫لكن كيف يُفترض بها إخراج عمل متقن ‫إذا واصلت مضايقتها طوال الوقت؟

‫هلا تذهبين وتحزمين أغراضك.

‫- علينا التحرك. ‫- حسنٌ.

‫- ما الأمر؟ ‫- جديًا.

‫إنك يا "كولت"...

‫- كأنك كنت منشغلًا. ‫- أجل. منشغل بشدة يا "غيل".

‫حسنًا.

‫أفعل كثيرًا من الأمور يا "غيل".

‫سنشرب ونناقش هذا، ‫لكن حاليًا الستوديو...

‫يوشك أن يقضي عليّ. أشعر بذلك.

‫- نحتاج إلى الفصل الثالث. ‫- حسنًا.

‫أتواجهين مشاكل في الفصل الثالث؟

‫سنذهب ونصحح الكتابة الآن.

‫عليّ كتابته. سأكتبه...

‫يريدني الستوديو أن أحرّف قصة الحب ‫لتُختم سعيدة، وتكون الأجواء وردية...

‫- لكني أرى... ‫- يا "جودي"...

‫... أن الواقعية هي ما عليّ اتّباعه.

‫ومعظم قصص الحب لا تنتهي على خير، عادةً.

‫- أتفهمني؟ ‫- أخالفك الرأي بشدة.

‫فينبغي لنا مواصلة نقاشنا هذا.

‫جديًا؟

‫هذا مهم. إنها النهاية.

‫حسنٌ.

‫سيدي؟

‫- مرحبًا. ‫- مرحبًا.

‫سمعت أنك تريد طبق فاكهة.

‫- أنت "كيفن"؟ ‫- نعم. حسنٌ...

‫إنه في الثلج.

‫تفضل. أعتذر إليك.

‫- مرحبًا؟ ‫- ما رأيك في تقسيم الشاشة؟

‫- "جودي"؟ ‫- نعم.

‫هل اتصالي بك مقبول؟ قلت أن أتصل...

‫- نعم. ‫- فعلًا؟ أيمكننا التحدث؟

‫لنتحدث. الوقت مناسب. لا أفعل شيئًا حاليًا.

‫حسنٌ. إذًا، بخصوص تقسيم الشاشة.

‫هل تراها فكرة رائعة، أم حيلة على الوضع؟

‫أراها فكرة رائعة.

‫أجل، كيف تريدين استخدامها؟

‫أخبريني. أخبريني بكل شيء.

‫أخبريني برؤيتك.

‫يعجبني كونهما على الشاشة معًا.

‫- لكنهما في عالمين مختلفين... ‫- صحيح.

‫...بصريًا ووجدانيًا.

‫فبين الحبيبين فجوة بارزة، وأريد إبرازها.

‫- تريدين الفجوة؟ ‫- نعم، أريدها.

‫من المضحك أنني لم أشعر ‫أن فجوة قوية تفصلهما.

‫إذًا أنت لم تقرأ السيناريو.

‫كل ما أعرفه هو أن الفضائية وراعي البقر

‫يواجهان مشاكل يُسهل حلّها إلى حد كبير.

‫"جودي"؟ ما رأيك؟

‫مشاكل يُسهل حلّها؟

‫غزا الفضائيون الأرض، ‫وتركوها في حالة مزرية.

‫لذا فإن فكرة الستوديو برمتها ‫عن كون الحب يغزو كل شيء...

‫لا أستسيغها.

‫أعترف أني متفاجئ من سماعك تقولين هذا.

‫لماذا؟

‫أنا فتى يرتدي بدلة بلون نيون،

‫أكلّم فتاة مذكرًا إياها ‫أن "نوتينغ هيل" هو فيلمها المفضل،

‫وأنها في ليلة عيد الميلاد من كل عام ‫تشاهد فيلم "لوف أكتشلي=الحب الحقيقي".

‫أعدت مشاهدته هذا العام ولم أحبه حقًا.

‫- حالك أسوأ مما ظننت. ‫- أجل، أنا محطمة كليًا.

‫حتى من حزني كرهت "نوتينغ هيل" أيضًا.

‫فكرة السعادة الدائمة لا تناسبني.

‫لم ألاحظ فكرة السعادة الدائمة ‫في "نوتينغ هيل".

‫ماذا تقول؟ بالطبع لاحظتها.

‫- ألاحظتها أنت؟ ‫- نعم، بالطبع.

‫كانا مستلقيين على مقعد الحديقة ‫ورأسها على ركبته.

‫وعرف أنها فتاة من العامة.

‫ربما، ولكننا قطعًا نجهل ‫إن كانت لن تعود إلى الدعارة.

‫كل ما نعرفه هو أنها في البداية ‫كانت منفتحة لكل جديد رافضة لفكرة القبلات،

‫وفي النهاية كانت مستعدة لتقبيله.

‫- لا. ‫- وهذا يعطينا أملًا.

‫- إنك خلطت بين أفلام "جوليا روبرتس". ‫- وهذا ما نريده. بصيصًا من الأمل.

‫لا، إنك تقصد "بريتي وومن" ‫التي تؤدي فيه دور فتاة ليل،

‫وأما في "نوتينغ هيل"، ‫فتؤدي دور ممثلة شهيرة.

‫لا تنصتي إليّ. فما أدراني. أنت المخرجة.

‫ستتخذين القرار الصائب.

‫إني أمثّل أمثالي ‫الذين لن يفهموا المجاز من تقسيم الشاشة.

‫قد لا تفهم المجاز المقصود، ولكنك ستلاحظه.

‫ستلاحظ الخط الساطع بينهما يتلاشى.

‫لكنه ربما لن يتلاشى.

‫- ربما لن يتلاشى. ‫- صحيح. حسنٌ.

‫لكن ما أدرانا.

‫لأن كل ما نعرفه حتى اللحظة ‫هو أن راعي البقر يحب الفضائية.

‫- فهل الفضائية تحبه؟ ‫- إنها مترددة.

‫صحيح.

‫لأن بينهما مشاكل.

‫لأنها فضائية وهو راعي بقر، وهذه مشكلة.

‫لكن أهي مشكلة لا يمكنهما حلّها؟

‫هنا يأتي السؤال، هل سيحاولان حلّها؟

‫ما رأيك؟

‫اترين أنهما سيحاولان؟

‫أرى...

‫أرى أنه كان تبادل أفكار مثمر.

‫إذًا...

‫ما قرارك بشأن تقسيم الشاشة؟

‫جاءتني فكرة أفضل.

‫أظن أنك لا تحتاجين إليها.

‫أرى أن علاقتهما قوية ‫فلا شيء يمكنه أن يفصل بينهما.

‫"جود"؟

‫"جودي"؟

‫- مرحبًا؟ ‫- رجل ميت في الثلج.

‫ماذا؟

‫في الفندق رجل ميت في ثلج يا "غيل".

‫مهلًا. عفوًا. ماذا تقول؟

‫إذا رأيت هذا غير منطقي، ‫فلا تطلبي طبق الفاكهة.

‫مهلًا. أتقول إنك رأيت جثة؟

‫نعم يا "غيل". في الثلج. في الفندق.

‫أي فندق؟

‫الذي التقيتك فيه للتو يا "غيل"!

‫في غرفة مَن الجثة؟

‫لم تكن غرفة "كيفن"، ‫لكنه قطعًا له علاقة بالأمر.

‫من "كيفن"؟ أكانت الجثة في غرفة "كيفن"؟

‫أنت من طلبت مني فعل هذا يا "غيل"!

‫- فحاولي تمالك أعصابك. ‫- أعرف. كلي آذان صاغية.

‫قصدت مسكن "رايدر" مثلما قلت لي.

‫هناك (إيغي) ذات السيف ‫أعطتني بدلة بلون نيون

‫وأرسلتني إلى الرجل ذي رأس وشم الفهد.

‫والآن...

‫اسمه "دون".

‫رجال "دون" من قدموا لي الكوكتيل ‫واضعين فيه الدندي.

‫رجال "دون"؟

‫ولم يكن ذلك ممتعًا يا "غيل".

‫أظن أنهم حاولوا قتلي!

‫لهذا يمكنك فهم سبب مطاردتي له بالدراجة،

‫لكن عندما ظهر وحيد القرن، ‫لم يكن أمامي خيار آخر.

‫اضطررت إلى ضرب سيارتهم بجسدي.

‫وهكذا آلت بي الأمور إلى طبق فاكهة "كيفن" ‫والرجل الميت في الثلج.

‫هل فهمت؟ هل وضحت لك الصورة؟

‫وضحت تمامًا. اسمع...

‫لا... اهدأ واترك الأمر.

‫سأحلّ كل شيء.

‫لا أحد سيحلّ شيئًا!

‫- أريد الشرطة! ‫- إنك عدواني بشدة.

‫أعتذر عن صراخي فيك، لكني أريد الشرطة.

‫لن تخبر الشرطة.

‫لن تخبر أحدًا بهذا. مفهوم؟

‫- استمع إليّ. لن تطلب الشرطة. ‫- سأطلب الشرطة.

‫- معذرة يا سيدي. ‫ مهلًا. من ذلك؟ من ذلك؟

‫- إنه شرطي. سأخبره. ‫- لا، لا تخبره...

‫ممنوع الوقوف هنا في أي وقت.

‫أعتذر.

‫أتأكد أن كلينا حقيقي.

‫- أنا حقيقي يا رجل. ‫- أريد الإبلاغ عن جريمة.

‫- حسنٌ. ‫- جريمة ثلج.

‫حسنٌ. لا تزال ستدفع المخالفة.

‫لا بد أن أخبر "جودي".

‫- بأمر الميت. ‫- كيف تعرف أنه كان ميتًا؟

‫لعله كان مُغشًا عليه.

‫- في الثلج؟ ‫- نعم.

‫حمامات الثلج مفيدة للالتهابات.

‫وهل نسيت أنك كنت منتشيًا.

‫وكيف سأنسى وأنت تذكّرني كل ثانية؟

‫أتعرف؟ دعني أوقفك عند حدك.

‫لعلّ ما قلته لـ"جودي" أمس حمّسها.

‫لا أذكر ماذا قلت لها. حمّسها لماذا؟

‫والآن عليّ عمل شاحنة، لقفزة بطول 75 مترًا.

‫- في يوم ونصف! ‫- يبدو هذا رائعًا.

‫وعلاوة على هذا، مشهد المعركة اليوم،

‫قررت "جودي" تصويره كله لقطة واحدة.

‫- لقطة واحدة. ‫- هل أخبرته عن المشهد يا "دان"؟

‫- نعم. ‫- ممتاز.

‫- أليس كذلك؟ ‫- بلى.

‫- جيد. أعجبته الفكرة. ‫- مرحبًا.

‫مرحبًا. هل لي بكلمة على انفراد؟

‫بخصوص المشهد اليوم، فـ"رايدر" لم يحضر.

‫لعله منتشي أو ما شابه.

‫- من المثير قولك هذا لأنه... ‫- أجل.

‫- ...لأنه ما أريد محادثتك عنه. ‫- وكذلك أنا.

‫- وكذلك أنا، لأننا لا نحتاج إليه أصلًا. ‫- إنه...

‫لا نحتاج إليه. جاءتني فكرة عبقرية ‫ليلة البارحة. سأخبرك بها.

‫- ليلة البارحة؟ ‫- كنت متحمسة بقوة.

‫- حسنٌ. ‫- بعدما تحدثنا، خطرت الفكرة إلى بالي.

‫- فعلًا؟ ‫- نعم. الفصل الثالث وهذا المشهد،

‫- خطر كل ذلك إلى بالي و... ‫- بعدما تحدثت إليّ؟

‫نعم. صُدمت بلقائك كما تعرف. ‫- أجل.

‫- لكنني... ‫- كان ذلك صادمًا.

‫لكني تساءلت إن كنتَ ‫ظهرت في الوقت المناسب و...

‫سعيت إلى ذلك الشيء في الفيلم، ‫ولم أتمكن أبدًا من بلوغه.

‫ذلك الشعور بالسعي وراء الحب.

‫و"ماذا ستفعل من أجل من تحبّ" و...

‫أتعرف؟ ثم...

‫- أدركت أن هذا مستحيل مع "رايدر" لأنه ساذج. ‫- صحيح.

‫- ويتصرف بغرابة. ‫ -صحيح.

‫- ولا يستطيع تمثيل هذا، ولكنك تستطيع. ‫- حسنٌ...

‫أنت تستطيع.

‫لا حدود لي معك.

‫يمكنني فعل أي شيء وكل شيء معك ‫وهذا ما جعل رأسي ينفجر...

‫من الروعة.

‫- لا أحتاج إلى التقطيع أو اللجوء إلى حيلة. ‫- جديًا؟

‫لا أحتاج إلى أي شيء سواك.

‫أحتاج إليك لإنجاز هذا الفيلم. ‫وربما حتى إنجازه ليكون تحفة سينمائية.

‫أتفهمني؟

‫- يا للروعة. ‫- ما رأيك؟

‫أتريدنا أن نعمل معًا؟

‫وننهي مشهد دار أوبرا "سيدني" ‫في غضون أربع ساعات؟

‫- بل ثلاث ساعات و52 دقيقة. ‫- ثلاث ساعات و52 دقيقة.

‫حسنٌ.

‫ماذا ننتظر؟

‫حسنٌ. جيد.

‫تعالي يا "فينتي".

‫سأضع على وجهك نقاطًا ‫لأني أحتاج إليك جسدًا لا وجهًا.

‫يا إلهي. حسنٌ، أخفي وجهي.

‫أجل، سأضع رأس "رايدر" مكان رأسك.

‫- حسنٌ. جميل. ‫- حسنٌ.

‫أمستعدون لللقطة؟ أمطروا السماء.

‫سأخرج من هنا. يا ويحي. وتصوير!

‫هيا!

‫شكرًا لك.

‫- كيف أبلينا يا رئيسة؟ ‫- حسنًا. كان ذلك رائعًا.

‫كان رائعًا. سنذهب إلى الحانة لنغني. إذا...

‫إن كنت تحب الغناء في الحانات، فمرحّب بك.

‫أود أن تحضر.

‫- سأحضر. ‫- حسنٌ.

‫لا أدري ماذا حدث. كان ذلك فظيعًا...

‫- حقًا؟ ‫- نعم. من التي ضربتك تلك؟

‫- حسنٌ. ‫- حسنٌ.

‫- أبقيه في القراب. ‫- سأبقيه.

‫قضي الأمر. انس ما حدث. كأنه لم يحدث.

‫أتحبّين "كريستينا" أم "بريتني" يا "جودي"؟

‫رأيت ما حدث.

‫- أرأيت الإصبع المسدس؟ ‫- نعم، رأيته.

‫هي من بدأت.

‫مرحبًا.

‫- لم أفطر. ‫- بلى.

‫- كلا. ‫- جلبت لك شطيرة صباح اليوم.

‫لن تتحملي سوى عقوبة وجبة...

‫لا بأس. وقّع على ذلك. شكرًا.

‫- أرى أن الجميع لن يتهاون في هذا مثلي. ‫- أجل، أدرك هذا.

‫ما هذا؟

‫حجزت لك في طائرة الساعة 5 و55 دقيقة.

‫- تنتظرك سيارة. ‫- الآن؟

‫إنها جاهزة. أجل. "كولت"...

‫تجري أمور خطيرة، مفهوم؟

‫أخبرت "جودي" للتو أنني سأقابلها في الحانة.

‫وأنا محرجة لأنني أحضرتك ‫وورّطتك في هذا كله.

‫أريد إخراجك من هنا قبل أن تتفاقم الأمور.

‫احزم أغراضك. سنغادر. ‫ستفوتك الطائرة هكذا. شكرًا لك. أعتذر إليك.

‫أنا متأخرة، ويجب أن أصحب ‫كلاب "رايدر" إلى دار الرعاية.

‫تحتاج "فلافي" إلى حمّام الشوفان. ‫بدأ يصيبها طفح جلدي.

‫أيُفترض بي البحث عن وظيفة أخرى يا "ألما"؟

‫أنت مساعدة "رايدر". لا بد أن تعرفي.

‫كل ما أعرفه ‫هو أنه في حال غياب "رايدر" غدًا،

‫فسيفصلنا الستوديو.

‫يا لـ"جودي" المسكينة. ‫لن يقبل بها أي ستوديو.

‫هل جننت أم أن "نايجل" مثير؟

‫إنه...

‫إنه... عجبًا. لديه مقومات عظيمة.

‫إنه مثير. أرى أن تذهبي إليه يا "فينتي".

‫- جديًا؟ ‫- نعم.

‫"جان كلود".

‫مرحبًا يا سيدي.

‫مرحبًا. كيف حالك؟

‫يا له من كلب مطيع.

‫- معذرة، لكنه مُدرّب بالفرنسية... ‫- بالفرنسية، أعلم.

‫سبق أن عملت معه في فيلم.

‫لا أصدق أنه احتفظ به.

‫احتفظ به من أجل الحيل في الحفلات.

‫بمجرد أن يؤمر، يعضّ أعضاء مَن أمامه.

‫أجل، أعرف هذا.

‫- اهجم... ‫- لا، لا تأمريه.

‫- أنت "ألما"، صحيح؟ أنا "كولت"... ‫- "كولت سيفرز".

‫أعرفك.

‫تعرفينني. بالطبع تعرفينني. لست متفاجئًا.

‫ماذا تقصد؟

‫لأنك مساعدة، ‫والمساعدون يديرون سرًا كل شيء.

‫لست مخطئًا.

‫اسمعي. قضيت 24 ساعة صعبة. وربما 48 ساعة.

‫لا أعرف. ‫فبفارق التوقيت، مررت بيوم غد فظيع.

‫فسيكون لطيفًا إن أخبرتني بما تعرفينه.

‫نشأت في "فلوريدا" حتى طلاق والديك.

‫ربّتك أم عزباء، وكنت فَرِط الحركة، ‫فجعلتك تمارس الفنون القتالية.

‫ترقيت أربعة أحزمة في عام واحد.

‫عُيّنت في مجال البدلاء عندما رآك ‫ممثل محلي تقفز من سطح أحد أصدقائك.

‫وكنت بديل "رايدر" ‫إلى أن كسرت ظهرك كسرًا شديدًا.

‫طولك 185 سنتيمترًا ووزنك 85 كيلوغرامًا ‫والأزرق هو لونك المفضل.

‫حسنًا.

‫حسنٌ...

‫بعد هذا الملخص الغريب...

‫والمحزن لحياتي، هلا ننتقل إلى "رايدر"؟

‫أستساعدني في اصطحاب الكلاب ‫إلى دار الرعاية؟

‫أتسمحين لي بإمساكه؟

‫في آخر مرة رأيت "توم"، كان كل شيء طبيعيًا.

‫كان و"هنري" عاريي الصدر ‫يتصارعان من تأثير المخدرات.

‫- هذا العادي. ‫- أجل، هو المعتاد.

‫لكن اتصلت بي "غيل" في صباح اليوم التالي ‫وكانت مذعورة.

‫دعك مما تفعلينه. أضاع "توم" هاتفه ثانيةً.

‫فتوجهت إلى المسكن متوقعة المعتاد:

‫عاهرات عاريات وأكوام من المخدرات ‫وأشخاص مغشى عليهم.

‫لكن المسكن كان مختلفًا هذه المرة.

‫لم يكن فيه أحد.

‫كان يبرق من النظافة.

‫لكني وجدت الهاتف،

‫الذي اتصل عليه "دريسلر"، ‫الحارس المخيف لـ"رايدر".

‫إلى طاقم فيلم "ميتال ستورم"، ‫احضروا غدًا بالسادسة صباحًا. لا تنسوا.

‫حسنٌ. شكرًا يا رجل.

‫- كوبا تيكيلا، من فضلك. ‫- "غيل"؟

‫- مرحبًا. ‫- عجبًا.

‫ما ظننتك تحبين هذه الأماكن.

‫ماذا تقولين؟ أحب سماع الناس ‫وهم يشوّهون أغانيي المفضلة.

‫شكرًا.

‫أغنية "جين آند جوس".

‫- عليّ الذهاب إلى الحانة. ‫- مرحبًا.

‫شكرًا يا "إيمي".

‫وداعًا يا "جان كلود".

‫عليك التخلص من الهاتف. ‫لم لا تسلّمينه لـ"غيل"؟

‫مهما كان على هذا الهاتف، ‫فهو سيدمر مسيرة شخص المهنية.

‫يسعدني تسليمه إلى شخص صالح.

‫- حسنٌ... ‫- بالسعر المناسب.

‫ماذا تريدين مقابله؟

‫- أن يُكتب اسمي كمنتجة. ‫- في "ميتال ستورم"؟

‫- لنتبادل المنفعة. ‫- هل جننت؟

‫أحتاج إلى حماية مستقبلي المهني. ‫إني أهدد حياتي بهذا.

‫أريد فرقة "ميغاديث" أن تصدر أغنية جديدة، ‫ولكن علينا تقبّل استحالة حدوث بعض الأمور.

‫لم أطلب أخذ حصة من الأرباح.

‫أعلم أن منتجين كثيرين مشاركون في الفيلم.

‫أنا بديل مشاهد خطرة. كيف سأفعل ذلك؟

‫أنت بديل مشاهد خطرة كان يواعد المخرجة

‫ويبدو أنكما توشكان أن تعيدا إحياء ‫علاقتكما القصيرة والأسطورية.

‫ولعلكما تقبمان علاقة. لا أعلم.

‫أترين أننا نوشك أن نعيد إحياءها؟

‫أشعر أننا نعيد إحياءها,

‫لكن أقصد من وجهة نظرك، أترين....

‫وما أدراني.

‫يبدو أنك تعرفين كثيرًا.

‫- إنك قلت... ‫- اتفقنا أم لا؟

‫قد يساعدك في الوصول إلى "رايدر".

‫- سأبذل ما في وسعي. ‫- لا أعرف رمز المرور.

‫حلّ الأمر أيها البديل، وجد "رايدر". ‫أريدك أن توقّع اتفاقية عدم إفصاح.

‫- فكما تعرف، لا شيء في مجالنا... ‫- لا وقت لديّ لاتفاقية عدم إفصاح...

‫أنا متأخر عن موعد الحانة.

‫"جان كلود"!

‫أين هاتف "رايدر"؟

‫ماذا أفعل؟

‫- أيحزنك أنه غادر المدينة؟ ‫- من؟

‫- "كولت". ‫- لا، لم يغادر.

‫- إنه آتٍ. إنه يتحرق للغناء. ‫- لا يا "جودي".

‫أعطيته التذكرة بنفسي.

‫أراها.

‫تماسك.

‫أحتاج إليه لإنهاء الفيلم. لماذا لم يخبرني؟

‫ماذا؟

‫جبان؟ بجدية؟

‫سأموت إن قفزت إلى الشاحنة. فهمت؟

‫ذلك صعب!

‫أعطيني حقيبتك.

‫حسنٌ. انعتني بالجبان.

‫تماسك أيها القوي.

‫حسنٌ يا "جان كلود".

‫سأشتري لك مشروبًا عندما ننتهي.

‫اهجم!

‫ابتعد عني! النجدة!

‫كنت مشتتة تمامًا. حُري بك التحدث إليّ.

‫هذه الالتباسات... ‫معذرة. هل لي بكوب آخر؟ شكرًا.

‫يا إلهي!

‫اتركني!

‫ابتعد! ابتعد!

‫حسبتك أردتني أن أتخلص منه.

‫وغادر بكل سهولة؟

‫ما زلت قادرًا على فعلها!

‫سأشاركك العمل.

‫لصالح من تعملون؟ أين "رايدر"؟

‫- لا أدري. ‫- أخبرني بمكانه.

‫أين الهاتف أيها البديل؟ يلزمني ذلك المقطع!

‫عجبًا. ألم يخبرك؟

‫"جان كلود"!

‫هل لي بكوب آخر؟

‫- أنا... ‫- شكرًا.

‫- خلت أنني أودي عملي. ‫- لا بأس.

‫أوتعرفين؟

‫فليفعل ما يشاء. ‫إنه ذكر ناضج وينبغي له فعل ما يرضيه.

‫- ينبغي له فعل ما يروق له. ‫- صحيح.

‫لكن هذا يعني أنه يمكنك التركيز الآن.

‫- أجل. ‫- بين يديك...

‫- أتدركين أن بين يديك فرصة كبيرة ومهمة؟ ‫- أدرك هذا. أجل.

‫- "إنها ذروة الظهيرة على حافة الكون." ‫- "إنها ذروة الظهيرة على حافة الكون."

‫أجل. استمعي إلى نفسك.

‫انسي أمره.

‫والتالية هي "جودي".

‫- هل "جودي" موجودة؟ ‫- نعم!

‫- إنها هنا! ‫- ها هي ذي. صفّقوا لـ"جودي"!

‫أريد تغيير أغنيتي.

‫- حسنٌ. ‫- حسنًا.

‫هذه.

‫"كيف سأسمح لك بالسفر"

‫"والمغادرة دون ترك أثر"

‫"بينما أقف ها هنا أشاركك كل نَفَس"

‫"إنك الوحيدة التي عرفتني حق المعرفة"

‫"فكيف لك أن تبتعدي عني"

‫"بينما كل ما في وسعي هو مشاهدتك ترحلين؟"

‫الشاحنة يا "جان كلود".

‫"لأننا تشاركنا في السرّاء والضرّاء"

‫"كما تشاركنا الدموع"

‫"إنك الوحيدة التي عرفتني حق المعرفة"

‫"انظري إليّ الآن"

‫"إنك خلفت فراغًا"

‫أحبّ هذه الأغنية.

‫"ولم يتبق شيء لأتذكّرك به"

‫"غير ذكرى وجهك"

‫"انظري إليّ الآن"

‫"إنك خلفت فراغًا"

‫"وعودتك إليّ تخالف كل التوقعات"

‫"وهذا ما عليّ مواجهته"

‫"ليتك تلفّين"

‫"لفّي ورَي الدموع على خدي"

‫"يلزمني إخبارك بالكثير"

‫"بكثير من الأسباب"

‫"إنك الوحيدة التي عرفتني حق المعرفة"

‫غنوا معي جميعًا.

‫"انظري إليّ الآن"

‫"إنك خلفت فراغًا"

‫"ولم يتبق شيء لأتذكّرك به"

‫- اتركيني يا سافلة! ‫- "غير ذكرى وجهك"

‫"انظري إليّ الآن..."

‫- دوسي فرامل! ‫- لا يمكنني! ثمة شيء عالق!

‫ماذا تفعل عندك يا "جان كلود"؟ ‫اسحب الزجاجة.

‫أنت بخير؟

‫ماذا عنك؟

‫يجب أن أذهب إلى الحانة.

‫"لكن انتظارك هو كل ما في وسعي"

‫"وهذا ما عليّ مواجهته"

‫"أطيلي النظر إليّ"

‫"لأنني سأظلّ مكاني"

‫"وعودتك إليّ تخالف كل التوقعات"

‫"فعليّ انتهاز هذه الفرصة"

‫"كولت"؟

‫أين "جودي"؟

‫غادرت. أين كنت؟

‫في حفل راقص؟ في بالوعة؟

‫- ما أمر الكلب؟ ‫- إنها قصة يطول سردها.

‫أريد نبيذ صنست بثلج وكوب ماء.

‫أمرك.

‫ما هذا؟

‫إنه هاتف "رايدر".

‫لم معك هاتف "رايدر"؟

‫كل ما أعرفه ‫هو أن بعض الأشرار يحاولون الوصول إليه.

‫بجدية؟ ماذا؟

‫عليّ معرفة ما عليه.

‫ثم البحث عن "رايدر" ‫وجعله ينهي فيلم "جودي".

‫حسنٌ. تبًا. أجل.

‫"فينتي" عبقرية في التكنولوجيا.

‫- شكرًا لكم! ‫- يا "فينتي"!

‫- "فينتي" الجميلة. ‫- مرحبًا.

‫كيف حالكما يا شباب؟

‫أحسنت يا "فينتي".

‫أتعرفين كيف أفتحه؟

‫سبق أن رأيت مثله. هذه الهواتف معقدة.

‫يتطلبني يومان أو ثلاثة لاختراقه.

‫ولكنك عبقرية تكنولوجيا.

‫ماذا لو لم يكن لديك ثلاثة أيام؟

‫تحتاج إلى رمز المرور.

‫أنت التالي.

‫"نايجل" التالي!

‫بمعرفتي "رايدر"، فالرمز مكتوب كملاحظة ‫في مكان ما في شقته.

‫حسنٌ.

‫والتالي هو "دان".

‫هيا يا رجل. هيا يا "دان". لا تخجل.

‫- هيا يا صاح. اصعد. ‫- إنك مدين لي!

‫اشرب كوبك.

‫لا بد أنه هنا في مكان ما.

‫لننفصل.

‫راقب الببغاء يا "جان كلود".

‫"هل اسمه (موموا) أم (ماموا)؟"

‫يا شباب...

‫"بع الببغاء"

‫"ابتع كوالا"

‫أتعرف؟ أستحق هذا.

‫- "2 بالمائة من لبن الأم" ‫- يا للغباء.

‫"رمز مرور الهاتف"

‫"كولت"؟

‫"كولت"! وجدته! "كولت"!

‫- نخب الانتهاء من الفيلم. ‫- أظن أني فتحته.

‫حسنٌ. ذكر ذلك الرجل مقطعًا ما.

‫أنا في العمل يا عزيزتي ‫ولكن لديّ لك مفاجأة.

‫إنها فوق مؤخرتي.

‫يا ويحي. أغمض عينيك. ‫أظن أني رأيت مؤخرة "توم" أكثر من مؤخرتي.

‫"الآن شتاء سخطنا ‫قُلب صيف مجيد بفضل شمس (يورك)"...

‫ما أغباه.

‫لكنه بارع.

‫أجل.

‫ماذا عن هذا؟

‫انظر إليه. إنه عَضِل.

‫هذا كثير على ذلك الببغاء الفضي.

‫إنه الحفل الذي ذكرته مساعدته.

‫- "إيغي". ‫- مهلًا. من ذلك؟

‫هذا "هنري". ‫إنه بديل "رايدر" للمشاهد الخطرة.

‫يشبه الرجل الذي رأيته في الفندق.

‫عندما كنت منتشيًا، وترى وحيدي القرن؟

‫ورجل ميت في الثلج.

‫أجل! هيا!

‫ماذا؟ ماذا؟

‫هل أنا مؤدي مشاهدي الخطرة؟ أظن هذا.

‫أظن أني أوديها بنفسي.

‫أجل يا عزيزتي.

‫أعطني الهاتف.

‫- تبًا. ‫- هل قتلوا "هنري"؟

‫لقد قتلوا "هنري".

‫"فينتي" تتصل.

‫- مرحبًا؟ ‫- افتح الأخبار حالًا يا "دان".

‫لا أصدق هذا.

‫الجثة التي وُجدت صباح اليوم في ‫فندق "بندلتون" حُدد أنها لـ"هنري هيريرا"،

‫بديل مشاهد خطرة أمريكي ‫معروف بأدائه مشاهد النجم "توم رايدر".

‫تحقق السلطات في وفاته باعتبارها جريمة قتل.

‫المشتبه به الرئيسي هو بديل مشاهد خطرة آخر،

‫"كولت سيفرز"، الذي شوهد آخر مرة في ‫غرفة الفندق التي وُجدت فيها جثة "هيريرا".

‫نشرت الشرطة هذه اللقطات من الكاميرات ‫يظهر فيها "سيفرز" مغادرًا موقع الجريمة.

‫إن كانت لديكم أي معلومات، يرجى خدمتنا،

‫والتواصل مع "مكافحة الجرائم" ‫عن طريق الرقم الظاهر أمامكم.

‫وسنوافيكم بكل جديد. في الوقت الحالي...

‫يجب أن أتصل بـ"جودي".

‫إنها ذروة الظهيرة على حافة الكون، ‫أيها الأصدقاء.

‫- أي لقطة هذه؟ ‫- اللقطة الرابعة.

‫تبًا يا "جودي". ‫كأننا في مهرجان الرجل المحترق.

‫تشبّعت خصيتاي من الماء. أريد منشفة.

‫- دائمًا ما ينسى أن ما يقوله مُسجّل. ‫- أعرف.

‫- يقول أغرب الكلام. ‫- أغرب الكلام. أعرف.

‫"(كولت): أنا في موقف أُحسد عليه. ‫موقف لا أُحسد عليه. تبًا للتصحيح الآلي"

‫هل هاتفها في وضع الطيران؟

‫إن كان هذا فيلم "ذا فيوجيتف" ‫وأنت "هاريسون فورد"...

‫فالأشرار قادمون.

‫فأس التوماهوك لي.

‫- اللعنة. ‫- ابق حيًا.

‫"ابق حيًا، مهما استغرق الأمر."

‫"مهما ابتعدت، فسأجدك!"

‫- "لاست أوف ذا موهيكانز". ‫- صحيح.

‫أحسنت! لننطلق!

‫سحقًا.

‫تبًا. أهذا مطاط؟ يا إلهي.

‫"دانيال دي لويس"!

‫"جيسون بورن"!

‫"دوين جونسون"، "ذا روك"!

‫أعطني الهاتف!

‫أين الهاتف أيها البديل؟

‫يجب أن نسلّم هذا الهاتف إلى الشرطة.

‫- حسنٌ. ‫- إنه الدليل الوحيد...

‫أحسنت. هجوم متين.

‫يا ذا كعكة الشعر!

‫أين الهاتف أيها البديل؟

‫اهجم يا "جان كلود"!

‫أعطني هذا.

‫- انتبه له أيها الضخم. ‫- اخرس!

‫سأخرج وأتأكد أن لا أحد هنا.

‫- حسنٌ. ‫- حسنًا.

‫- هلا تأخذ "جان كلود". ‫- حسنٌ. هيا بنا.

‫لا أحد هنا سوانا أيها البديل.

‫بئسًا.

‫سقط "كولت".

‫والضخم خرج.

‫يمكنك فعلها. يمكنك فعلها!

‫لا! إنها عالية الخطورة!

‫يُفترض وجود أدراج.

‫حسنٌ، حسنٌ.

‫"كولت". مرحبًا يا رجل.

‫انظرا إلى هذا. ما أروعه فيلمًا.

‫هلا تتركينا وحدنا.

‫حسنٌ.

‫تبدين متوترة يا "غيل".

‫تذكر "دريسلر"، صحيح؟

‫أيها البديل.

‫لا أنسى لكمة في حياتي.

‫يلزمني الهاتف. أين هو؟

‫إنه أمر طارئ. يجب أن أعرف مكانه.

‫صحيح. الدليل على أنك قاتل "هنري" وليس أنا.

‫- ذلك الهاتف. أجل. ‫- حسنٌ...

‫سأتمسّك بألا أخبرك.

‫على ما يبدو ‫أنه الشيء الوحيد الذي يبقيني حيًا الآن.

‫حسنٌ.

‫تمسك بقرارك.

‫حسنٌ، بالطبع.

‫ماذا حصل يا "كولت"؟

‫كما تعرف...

‫بعد كل أفلامنا معًا التي استمتعنا فيها؟

‫أتتذكر "براغ"؟

‫- أتتذكر "براغ"؟ ‫- نعم.

‫أتتذكر عندما جعلتك تحملني؟

‫حول المدينة؟

‫كان وقتًا عصيبًا.

‫خطة المشلول.

‫أتتذكر؟

‫نعم.

‫- كان ذلك ممتعًا. ‫- أجل.

‫ما الأمر؟

‫ماذا حدث؟

‫وجدت الشرطة جثة "هنري" في غرفته في الفندق.

‫وجدوه مقتولًا.

‫ماذا؟

‫كما انقطعت أخبار "كولت".

‫لكنه على متن الطائرة.

‫قالوا إنه لم يصعد على متنها.

‫ماذا تقولين؟

‫إنه المشتبه به الرئيسي يا "جودي".

‫بربك يا "غيل". أتمازحينني؟

‫- أعرف صعوبة ذلك. ‫- "كولت"؟

‫-نعم. ‫- مستحيل.

‫- هذا ما قلته. ‫- مستحيل!

‫- ما الخطأ الذي حدث؟ ‫- "ما الخطأ الذي حدث"؟

‫"ما الخطأ الذي حدث"؟

‫كما ترى، إنك تعذبني أمام يختك الفاخر ‫كأنك شرير في فيلم لـ"جيمس بوند".

‫يا أحمق!

‫"ما الخطأ الذي حدث"؟

‫تقصد "ما الصح الذي حدث"!

‫إنك تغيّرت.

‫إنك تغيّرت.

‫أجل. كنا كالإخوة. أنا وأنت.

‫ربطنا رباط مقدس، ‫الممثل وبديل المشاهد الخطيرة.

‫يا إلهي.

‫أتظنين أن "كولت" قد يقتل؟

‫- لا. ‫- هل أخبرتهم بهذا؟

‫- أخبرتهم. ‫- إنه رجل...

‫إنه رجل قضى ذات مرة 23 دقيقة ‫ليخرج صرصورًا من غرفتي.

‫ظللت أقول له، "ادهسه". ‫وكان يقول، "لا، لندعه يعيش".

‫- هذه شخصية "كولت". ‫- أخبرتهم بكل هذا.

‫أخبرت الشرطي بشخصيته... كما اعتقدت.

‫- هل أخبرته حقًا؟ ‫- نعم.

‫لأنه كان في المطار حيث أرسلته.

‫كان ليكون معي في الحانة.

‫حسبته على متن الطائرة.

‫لا تقسي على نفسك. لقد كذب على كلتينا.

‫- في كم فيلم عملنا معًا؟ ‫- لا أدري.

‫- أكثر مما يمكن إحصاؤه. ‫- أجل

‫لأني أشترط في العقد وجودك. أليس كذلك؟

‫أشترط وجودك في الفيلم.

‫أليس كذلك؟ ‫كنت أشترط مساعدة وماكيير ومصفف شعر ومدرب

‫وبديل المشاهد الخطرة، ‫ذراعي اليمنى، "كولت سيفرز".

‫قدّمت لك هذا. فماذا ستقدّم لي؟

‫الموت، حسبما أظن؟

‫أليس كذلك؟ الموت؟

‫أهذه خطتك؟

‫- لا مشكلة شخصية بيننا. ‫- لكني أعتبرها شخصية.

‫- أجل، أرى هذا. ‫- التعذيب...

‫أتعرف؟ هذه تجارة.

‫- ...والتخدير والصاعق. ‫- هذه تجارة.

‫"توم رايدر" هو علامة تجارية عالمية.

‫- أعتبرها مشكلة شخصية. ‫- أنا أحرّك أسواقًا.

‫إذا سقطت، فستسقط البورصة والاقتصاد.

‫أما إن كسرتَ ظهرك، فسأبدّلك في غمضة عين.

‫أدرك كيف للأمور أن تختلط عليك بسهولة.

‫إنك ترتدي ملابسي.

‫وتتصرف كأنك أنا، فتبدأ في جذب الانتباه، ‫ويُكتب لك مقال في "فارايتي" أو ما شابهها.

‫- "أفضل عشرة بدلاء" أو أيًا يكن. ‫- يا إلهي. مقال "فارايتي".

‫- هذا غير مهم. ‫- بجدية؟

‫- لا أحد يقرأ تلك المقالات. ‫- مقال "فارايتي".

‫لكنك تبدأ في الشعور ويكأنك مميز.

‫لم أجري المقابلة أصلًا!

‫أهذا ما حدث؟

‫وتتعقد الأمور، ‫ويتوجّب عليّ إيقافها في بدايتها.

‫كي أحمي نفسي.

‫لعلنا لا نعرف الناس حق المعرفة، ‫عكس اعتقادنا.

‫- يا إلهي؟ ‫- أتفهمين قصدي؟

‫رباه. "كولت" يراسلني.

‫- أعطيني الهاتف. ‫- لا.

‫- ماذا تفعلين؟ ‫- اتركي الهاتف يا "غيل"...

‫- ماذا أنت بفاعلة؟ ‫- ما هذه الأفعال يا "غيل"!

‫- أعتذر لك. ‫- يا إلهي.

‫- دعيني أساعدك. ‫- لا. توقفي عن ذلك الجنون.

‫- دعيني آخذه لـ... ‫- سأخبرك شيئًا.

‫- اتركيني وحدي. ‫- حسنًا.

‫افعليها.

‫لو أنك أديت مهمتك ‫بدلًا من محاولة خطف الأضواء،

‫لما حدث هذا. لما جاء "هنري" أصلًا.

‫لما وقعت حادثته وحادثتك، تلك السقطة.

‫لأنك تزعجني يا رجل.

‫لحظة واحدة. ماذا؟

‫ماذا؟

‫ماذا قلت عن حادثتي؟

‫اضطررتني إلى ذلك التصرف. ‫إنك أزعجتني بشدة. أنت لم...

‫أقصد أنني أنا من ضغطت على الزر.

‫رفعتُ من شدة السقطة.

‫أكان هذا من تدبيرك؟

‫نعم.

‫أرغمتني على أن ألقنك درسًا، ألا تتفق معي؟

‫أخذتك الجلالة ‫وتوهمت أنك بمكانة أعلى مما تناسبك.

‫و"هنري" لم يكن مختلفًا عنك.

‫هل أنت مؤدي مشاهدك الخطرة؟

‫هل تستهزئ بي بطرحك هذا السؤال؟

‫فعلها وأهانني أمام جموع الناس.

‫وكنت سأتحمل تبعات ارتكابي لهذه الجريمة.

‫ولكن بعدها كان لـ"غيل" رأي آخر…

‫- أنت تتذكرها، صحيح؟ ‫- بيننا علاقة مستمرة منذ 15 سنة.

‫أجل، نسيت ذلك بسبب أنك تركت العمل…

‫- لمدة طويلة، صحيح؟ ‫- أنا من دشّنت العلاقة بينكما.

‫اتصلت بي قائلة، "إنه ليس بأمر حميد".

‫فعواقبه وخيمة على التسويق ‫وعلى سمعتك بالاستئجار…

‫وكل هذا الهراء، كما أنها جريمة قتل…

‫أستوعب ذلك، ولكن…

‫ولكنني لن أتحمل ذلك حاليًا.

‫"هنري" سينهي حياتي!

‫لا تلق بالًا لذلك!

‫فقط توار عن الأنظار…

‫وسأدبر حلًا لكل شيء!

‫الخطة كانت غاية في البساطة.

‫حيث أننا كنا سنغطي جثة "هنري" بالثلج ‫لمنعها من التحلل.

‫وبعدها سنستدرجك من المخبأ ‫الذي انشغلت بالتخفي فيه.

‫- انشغلت بالمضيّ في حياتي. ‫- وبعدها نمسح وجهك بالأشعة.

‫و"دريسي" سيستبدل وجهي بوجهك ‫في مقطع عملية القتل.

‫ثم يخدرك ويُقلك أنت وجثة "هنري" بسيارتك…

‫ليلقيها من أعلى جسر ميناء "سيدني"، ‫ونكون حققنا المراد.

‫وبعدها سيوجد جريمة قتل وحالة انتحار.

‫وانتهى الأمر، ‫سنتأكد فقط من ألا وجود لما يورطنا.

‫ونمضي قدمًا حيث أننا قد أنهيناها بشكل جيد.

‫أظن تعريفك لمصطلح البساطة مختلف عني.

‫ولكنك لم تسقط بسهولة!

‫وأحدثت جلبة كبيرة ‫كما هي عادتك يا "كولت سيفرز".

‫إلى أين أرسلك "دون" الأبله؟

‫إلى مسرح الجريمة في الفندق.

‫أحسنت.

‫أحسنت الإجابة.

‫والآن لديّ شاهد. ‫لم تترك لي خيارًا يا "كولت".

‫والآن سأرتجل.

‫- فودّع "دون". ‫- ماذا؟

‫يجب أن يموت.

‫ماذا؟ ماذا تعني...

‫لا!

‫- لا تقتله. انصت. ‫- تبًا.

‫سحقًا.

‫إنك تقتل "دون".

‫هذا جنوني.

‫هذا ذنبك يا رجل.

‫- الذنب كله ذنبك. ‫- يا للجنون. هذا جنوني.

‫ثم التقيت "كيفن".

‫"كيفن"؟ اهرب يا "كيفن"!

‫لا. كانت لديه فكرة سديدة. لن يهرب.

‫- لهربت لو كنت مكانك يا "كيفن". ‫- لا تهرب يا "كيف".

‫إنك أبليت حسنًا. كان سريع البديهة.

‫لولاه، لوجدت الشرطة جثة "هنري".

‫فكر في الأمر.

‫- سأفكر. ‫- فكر مليًا.

‫إذا كان قتل "كيفن" فكرة ذكية، ‫فستظل ذكية ولو بعد حين.

‫والآن صار شاهدًا، ويجب أن يلقى حتفه.

‫ماذا؟ لا! مهلًا! ماذا...

‫يا رباه. إنك تقتل "كيفن".

‫إنه يقتل "كيفن".

‫- إنه يقتل "كيفن". ‫- هي ستخرسه.

‫لا أدري متى سينتهي الأمر.

‫إننا نقتل واحدًا تلو الآخر.

‫نقتلهم بسببك.

‫كأننا نرص فطائر فوق بعضها.

‫الأمور تسير على خير.

‫وكأنها تنسق نفسها تلقائيًا.

‫- ليست تنسق نفسها تلقائيًا. ‫- أجل. أنت من تنسقها.

‫بديل مشاهد خطرة مصاب يفقد مكانته.

‫يسافر إلى "أستراليا" غاضبًا لأن...

‫"توم رايدر"، المرشح مرتين للأوسكار، ‫يعمل مع حبيبته السابقة.

‫هذا فظيع!

‫ويرتدي ملابس نجم سينمائي ‫ويذهب إلى الملهى ليثمل لمرة في حياته.

‫هذا ملائم لصورته عن نفسه.

‫ويشرب حدّ الثمالة...

‫- أهذه خطتك؟ ‫- ...ويذهب إلى فندق "بندلتون"...

‫- يُفترض بك ألا تكتب يا "توم". ‫- ...ويذهب إلى غرفة البديل الجديد ويقتله.

‫وينتهي المطاف بكلا البديلين ‫في قاع ميناء "سيدني".

‫هناك العديد من خيوط الأحداث. ‫هذا يزيد من تشابك الحبكة الرئيسية.

‫جريمة القتل مُسجّلة.

‫تخلى عن الحدث الأخير ألا وهو الانتحار.

‫لن تُقنع الناس ‫إذا صارت الحبكة معقدة بهذا القدر.

‫أرى أن ذلك ليس مهمًا يا "كولت".

‫"توم"، عليك بتناول طعام غني بالنشويات!

‫- أين الهاتف؟ ‫- عليك بتناول طعام غني بالنشويات.

‫بل عليّ بالهاتف.

‫لا، عقلك قائم على سكر الغلوكوز!

‫اجعل طباخك يعدّ لك جبنة مطبوخة.

‫- ستغير النشويات حياتك. ‫- "كولت"، أنت كبش الفداء.

‫تقبل أمر أنك كبش الفداء.

‫أين الهاتف؟

‫الأمر وما فيه، ‫بإمكانك تحمل الضرب الذي سنبرحك إياه الليلة،

‫ولكن اسمع الآتي.

‫خطر ببالي بعض الناس ‫الذين لن يتحملوا هذا القدر من الضرب.

‫بمقدرونا إحضار "دان"، ‫أو لعلنا نحضر "جودي".

‫أنا استلطف "جودي" ‫ولكن سأفعل ما يستلزمه الأمر.

‫لم يعد للهاتف وجود.

‫سمعتني؟ هذه هي المفاجأة.

‫لا وجود للهاتف!

‫لقد أصابه بالنار وأسقطه من يدي.

‫إنه بالغرفة بالأعلى، اذهب وتأكد.

‫وأنت كذلك اذهب معه، جميعكم اذهبوا. ‫سأنتظركم هنا.

‫- لقد أصابه بالنار. ‫- ألم تدرك أنك فعلت ذلك؟

‫يا له من أمر جنوني. ‫كنت لا أطيق الانتظار لإخبارك بذلك.

‫هذا لا يصدق بالطبع.

‫- كنت بقرب هيكل الباب. ‫- هذا لا يصدق.

‫وهو أصابه بالنار وأسقطه من يدي!

‫- لا أصدق! ‫- فك وثاقي.

‫- رباه، وكأنه جبل وانزاح عن كتفي. ‫- الأمر لا يصدق فعلًا!

‫ولكنك كنت محقًا بشأن أمر واحد، ‫الهاتف كان الحائل الوحيد بين حياتك وموتك.

‫إنما أردت لك حقًا أن تشاهد…

‫ما الذي ستقدمه "جودي" ‫بفيلمها "ميتال ستورم".

‫سيكون غاية بالروعة.

‫وبصراحة، سيكون الفيلم استثنائيًا.

‫لا يعتريك الغرور الآن يا صديقي، صحيح؟

‫يا للمصيبة يا "مايك"، أغلقه بالغطاء.

‫تمنيت لو أنك لم تقطع العلاقة بيننا يا أخي.

‫تمنيت لو أنك لم تقطع العلاقة بيننا.

‫حسنًا يا مؤدي المشاهد الخطرة، ‫حان وقت تجرعك لمشروب يا صديقي.

‫ها قد قاربنا على الانتهاء.

‫النجدة!

‫النجدة!

‫- اخرس. ‫- النجدة!

‫اخرس يا رجل.

‫انظر إليها.

‫ليست حيلة نارية، بل نيران حقيقية.

‫هيا يا رجال، شغّلوا محرك القارب.

‫لقد سلك الاتجاه الخاطئ.

‫"فريق (ميامي فايس) للمشاهد الخطرة"

‫سحقًا!

‫"(كولت) يتصل"

‫إنه "كولت".

‫- "كولت"؟ ‫- مرحبًا.

‫- ما الخطب؟ ‫- ماذا غنيت؟

‫- في ماذا؟ ‫- في فعالية الكاريوكي.

‫- أعتذر عن عدم قدومي. ‫- هذا لا يهم.

‫انصت، يردد الجميع أنك قتلت "هنري".

‫- ما خطب ذلك؟ ‫- هذا كذب.

‫سيصل لمسامعك الكثير من الكذب.

‫إنما أريد القول إنه حين وصلت لهنا،

‫عندما سألت عن حالي ‫وأشرت لك بالإبهام للتعبير عن الرضا،

‫وقتها قلت، ‫"يا له من فعل أحمق من بديل مشاهد خطرة،"

‫وأنت محقة، إنه لأمر مبتذل للغاية،

‫ولكن هناك سبب لعدم رؤيتك لمؤدي مشاهد خطرة ‫يشير بالإبهام للتعبير عن عدم الرضا،

‫لأن هذا جزء من عملية تدريبنا.

‫أتفهمين؟ فإذا ارتطمنا بسيارة،

‫أو قُذفنا من نافذة،

‫أو أُشعلت النيران بنا، ‫علينا بالتأشير بالإبهام بأننا راضين.

‫ولكن بعد حادثة سقوطي…

‫والتي بالمناسبة اتضح أنها ليست بحادثة،

‫أنا…

‫لم أكن على ما يرام.

‫ولم يكن ذلك بسبب أن ظهري قد انكسر،

‫بل لأن إحساسًا بالفشل راودني…

‫بما تحمله الكلمة من معنى.

‫وأدركت وقتها…

‫أنني لست بمنيع.

‫وكأنها مفاجأة!

‫وكل ما كان ببالي أنه لعلي لم أكن مميزًا…

‫أو ما شابه، لذا…

‫تصورت أن شخصيتي الجديدة غير الراضية…

‫لم تكن ما أحببته بشأني، ‫ولهذا اختفيت وتجنبت المواجهة.

‫ولكني لم أتجنب مواجهتك أنت فحسب.

‫إنما تجنبت مواجهة…

‫نفسي أيضًا.

‫على أي حال، أنا متأسف.

‫فأنت جديرة بمعاملة أفضل من تلك. أنا متأسف.

‫إنما أردتك أن تكون صريحًا معي.

‫سأخبرك شيئًا إذًا، ‫صراحةً، كل ما يحدث يؤلمني.

‫يؤلمني أن ارتطم بسيارة.

‫يؤلمني أن أُقذف من نافذة.

‫يؤلمني بشدة أن يُشعل بي النيران.

‫ولكن…

‫لا حدث منهم يؤلمني ‫بمقدار ألمي لعدم وجودي بجانبك.

‫أين أنت؟

‫أكل ما أخبرتك به اقتباس من فيلم ‫أم أنني جئت به كاملًا من خاطري؟

‫لأنه كلام مؤثر حقًا.

‫- لقد وجدناه. ‫- لك تصريحي باستخدامه بأعمالك إذا أردت.

‫كلّا، رجاءً…

‫ما زلت متيمًا بك، ‫إذا كان لكلامي أي قيمة لك.

‫ولا أظن أنه يجدر بك التخلي عن ‫النهاية السعيدة التي أردت تقديمها.

‫"كولت".

‫عليّ إغلاق المكالمة.

‫"كولت".

‫انتظر يا "كولت".

‫"إلى (كولت): (أين أنت يا أخي؟)، ‫لم تصل الرسالة"

‫"فريق (ميامي فايس) للمشاهد الخطرة"

‫وها قد انتهت حكاية "كولت سيفرز".

‫"غيل"؟

‫"جودي".

‫"كولت"…

‫"كولت" قد مات.

‫الشرطة تحقق بحادثة انفجار بميناء "سيدني"…

‫تمامًا خارج دار الأوبرا،

‫حيث يبدو أن قاربًا قد اصطدم بـ…

‫انتحار "كولت سيفرز" المزعوم،

‫وهو المتهم بجريمة قتل ‫"هنري هيريرا" المستجدة.

‫"مفتوح"

‫يا أنت!

‫ما يكون هذا؟

‫أبحث عن منسق المشاهد الخطرة "دان تاكر".

‫- أرأيته مؤخرًا؟ ‫- لا.

‫يا أنتما!

‫انزعا خوذتيكما. ‫أبحث عن منسق المشاهد الخطرة "دان تاكر".

‫عقب الانفجار الهائل لقارب ‫في ميناء "سيدني"، تحقق الشرطة حاليًا…

‫بحادثة انتحار مؤدي المشاهد الخطرة الأمريكي ‫"كولت سيفرز".

‫عقب الانفجار الهائل لقارب ‫في ميناء "سيدني"،

‫تحقق الشرطة حاليًا بحادثة ‫انتحار مؤدي المشاهد الخطرة الأمريكي…

‫عقب الانفجار الهائل لقارب ‫في ميناء "سيدني"، تحقق الشرطة…

‫عقب الانفجار الهائل لقارب ‫في ميناء "سيدني"، تحقق الشرطة حاليًا…

‫بحادثة انتحار مؤدي المشاهد الخطرة الأمريكي ‫"كولت سيفرز".

‫"جودي"، يجدر بك خفض صوتك. اصمتي.

‫انتظري، توقفي عن هذا.

‫"جودي"…

‫أتظن أنه يمكنك القدوم لموقع التصوير خاصتي ‫والتلصص عليّ بلا مقاومة؟

‫انتظري!

‫هذا أنا.

‫أتتذكرين الإبهام؟

‫يا رباه.

‫توقعت ذلك.

‫توقعت ذلك.

‫توقعت أنك على قيد الحياة.

‫تصوير ثلاثة برامج يوميًا،

‫والعمل عليهم لستة أيام أسبوعيًا ‫لمدة ثلاث سنوات.

‫هذا برنامج "ميامي فايس" للمشاهد الخطرة.

‫لقد تذكرتها!

‫بالطبع. ‫يسعدني كونك على قيد الحياة يا "كولت".

‫يسعدني حقًا أنك على قيد الحياة يا "كولت".

‫- توقعت ذلك. ‫- رباه.

‫- ماذا كنت تفعل… أنا متأسفة. ‫- أجدت مقاومتي بالقلم.

‫لا، فكان ذلك رائعًا. ‫أخرجته بالوقت المناسب.

‫أعتقد أنني لم أُسمم بالحبر.

‫- كانت حركاتك رائعة. ‫- ما الأمر؟

‫يردد الجميع أنك قتلت "هنري".

‫"رايدر" قتل "هنري". لقد لفّق لي التهمة.

‫يوجد مقطع فيديو لك تقتله.

‫- وضع وجهي بتقنية التزييف العميق. ‫- ماذا؟

‫هذا أمر شائع على شبكة الإنترنت.

‫يقصون وجه "توم كروز" ‫ويضعونه على وجه المرء.

‫ولن تدرك الفارق بينهما.

‫مستحيل. أين المقطع الحقيقي لـ"رايدر" ‫وهو يقتل "هنري"؟ كيف نتحصل عليه؟

‫كان على هاتف "رايدر" والذي تدمر

‫لأن خطة "دان" المستوحاة ‫من فيلم "لاست أوف ذا موهيكانز" لم تنجح.

‫ماذا؟

‫لم نفشل بسببه. ‫لقد طالب بفأس "توماهوك" أولًا، لا بأس بذلك.

‫وأنا أخذت المسدس الذي به طلقات فارغة فقط.

‫وكانت تسير الخطة على خير بالمناسبة،

‫ومن ثم جاء "دريسلر".

‫لذا فقد أدى حركات قتالية بارعة ‫كحركات "جيسون بورن".

‫حسنًا، يدور بخاطري الكثير من الأسئلة.

‫حسنًا.

‫من غيري يعرف أنك على قيد الحياة؟

‫لا أحد غيرك.

‫- هذا رائع. ‫- لأن هذا الغرض مما فعلته.

‫أقصد أنني أدركت أنه لا يمكننا ‫إنهاء تصوير الفيلم إلا إذا ظنوا أنني ميت.

‫أي فيلم؟

‫"ميتال ستورم".

‫ماذا تريد من "ميتال ستورم"؟

‫إذا ظنوا أنني ميت، ‫سيعودون لإنهاء تصوير الفيلم.

‫- من سيعود؟ ‫- "رايدر".

‫- لإنهاء تصوير ماذا؟ ‫- الفيلم.

‫- تقصد "ميتال ستورم"؟ ‫- بالضبط.

‫- هل جنّ جنونك؟ أنت مجنون! ‫- ما الخطب؟

‫عليك بحرق بصمات أصابعك،

‫وعلينا أن نهربك لدولة أخرى عبر الحدود ‫بأسرع وقت ممكن.

‫علينا أن نخبئك حتى نظهر براءتك.

‫لا شيء من ذلك يهمني. هذا مجرد فيلم تافه.

‫- ماذا؟ ‫- إنه فيلم تافه.

‫لا تصفيه هذا الوصف.

‫ما تتحدثين عنه هو فيلم "ميتال ستورم".

‫الفيلم الذي قضيت عمرك تحاولين صنعه.

‫ومن العالم بالمستقبل؟

‫لعلك تلهمين جيلًا كاملًا ‫من الفتيات الصغيرات اللاتي يشبهنك…

‫ليمتهنن الإخراج ويصنعن أفلام بأنفسهن.

‫إنما أنت… استثنائية.

‫ولقد تشرفنا جميعًا ‫لنكون جزءًا من عمل استثنائي لأنك صانعته.

‫ومن الواضح أنني فشلت بصنع نهايتنا السعيدة،

‫ولكن يستحيل ألا أعمل على تحقيق النهاية ‫السعيدة لـ"سبيس كاوبوي" و"آليينا" .

‫عزيزتي "جودي"!

‫- أمهليني لحظة! ‫- أنا قادم…

‫توقف عن الحديث.

‫إن "غيل" دبرت المكيدة معهم.

‫- ماذا؟ ‫- أجل.

‫- حسنًا، هيا بنا. ‫- دعينا نتبادل القبل قليلًا أولًا.

‫لا، علينا أن نخبئك بالحمام، رجاءً.

‫هيا.

‫هيا، ادخل.

‫يا مصيبتي!

‫عليك مساعدتي.

‫هل أنت بخير بالداخل يا عزيزتي؟

‫خذي هذه الصابونة وادهنيها على بطني.

‫اختبئ بغرفة النوم.

‫- حسنًا يا "كولت". هل أنت بخير هنا؟ ‫- حسنًا، نعم.

‫- كن هادئًا، لا تصدر أي صوت. ‫- "جود"؟

‫- دماغي. أقصد هيكل الدماغ. ‫- ماذا تقصد؟

‫- مرحبًا! ‫- مرحبًا بك.

‫- مرحبًا. ‫- عانقيني.

‫شكرًا.

‫كيف حالك يا مُخرجتي المفضل؟

‫متأثرة بالأحداث قليلًا.

‫يا للحزن… يا رباه.

‫وكأن الممثلين "جوني" و"آمبر" ‫كانا يتعاركان هنا.

‫إنما أردت التنفيس عما بداخلي، ‫لأن الوضع كان…

‫- الوضع كان فوق قدرة استيعابي. ‫- أعلم، هذا واضح.

‫- يؤسفني ما أصاب "كولت". ‫- شكرًا لتعاطفك.

‫يا لها من خسارة ‫ولكن يا لها من فوضى قد أحدثها.

‫- أتفق. ‫- من كان ليتوقع هذا منه؟

‫- فعلًا. ‫- لقد حاولت مساعدته.

‫آمل أن تكوني عالمة بذلك، ‫ولكن أحيانًا ليس بقدرتك مساعدة الناس…

‫- الذين لا يرغبون بأن يُنقذوا. ‫- هذا صحيح.

‫ولكن الجانب المشرق لهذا السواد الحالك،

‫هو أنني استطعت ‫إعادة "رايدر" لموقع التصوير.

‫- وقد أعددت خطة. ‫- فعلًا؟

‫ولكن لن يكون بمقدرتنا تنفيذ…

‫الفصل الثالث الملحمي المهم، ‫ألا وهو قفزة السيارة.

‫هذه القفزة مستحيلة ‫خصوصًا حاليًا مع ذهاب "كولت" أدراج الرياح.

‫- بل هو ميت. ‫- لقد ذهب أدراج الرياح.

‫- إنه فعليًا ميت. ‫- لا تفقدي تركيزك.

‫تحدثت إلى "فينتي".

‫وقالت إن بمقدروها ‫تنفيذها بالمؤثرات البصرية.

‫قفزة السيارة؟

‫ولا علينا سوى التركيز على خطاب "رايدر"…

‫النهائي الجديد الذي ستقشعر له الأبدان.

‫لقد قرأت السيناريو.

‫وأنت أحسنت عملًا فيه. هذا ما توقعته منك.

‫- سنهتم نحن بكل شيء يخصه. ‫- حسنًا.

‫وفي هذه الأثناء،

‫سافري إلى "فيجي" للاستجمام، على حسابي.

‫أتفهمين؟ اجلسي أمام الشاطئ.

‫وسأهتم بتنفيذ كل شيء نيابة عنك.

‫"غيل".

‫هناك كثيرٌ من الأحداث التي عليك تقبلها.

‫- لا. ‫- بإمكاني الاهتمام بكل شيء.

‫لا. فهذا فيلمي.

‫والآن، انصتي. تعلمت منك الكثير.

‫- أعلم ذلك. شكرًا. ‫- وأنا ممتنة لك حقًا.

‫ولكن الدرس الذي سأنفذه بحذافيره الآن،

‫- وهو الدرس الذي علمتني إياه… ‫- حسنًا.

‫إذا سقطت سبع مرات، فانهض ثمانية.

‫أنا من سيخرج هذا الفيلم.

‫يا الله، أنت خير تلميذة.

‫- أصبتني بقشعريرة. أنا فخورة بك للغاية. ‫- هذا جيد. حسنًا.

‫شكرًا. حسنًا، هيا لتخرجي من هنا.

‫- أريد مناقشة أمر أخير. ‫- أخبريني!

‫- هل سبق ورأيت "دان"؟ ‫- لا ولكن أظن أنه بالقرب من عربة التاكو.

‫- ألم يتواصل معك؟ ‫- قد يكون بأي مكان بالأرجاء.

‫- أنا فخورة بك. ‫- شكرًا جزيلًا. شكرًا.

‫شكرًا على الكلام الحماسي. ‫حسنًا، وداعًا.

‫- أحبك يا عزيزتي. ‫- وأنا كذلك. وداعًا.

‫ستنهين إخراج الفيلم!

‫لا، بل سأعمل على تبرئتك. ‫حسنًا، انصت للمهم.

‫أليس بمقدرتنا تنفيذهما معًا؟

‫أتصور أن بإمكاننا فعلها.

‫سنحضره لموقع التصوير،

‫لبيئة نسيطر عليها، ومن ثم محاوطته…

‫ونبرحه ضربًا.

‫لا.

‫سنرغمه على الاعتراف بجريمته ‫بجعله يمثّل مشهد حرج.

‫- أنت محقة. ‫- فهو دائمًا ما ينسى أنه يرتدي ميكروفونًا.

‫هذه خطة أفضل.

‫إنما لا أعرف كيف يمكننا تنفيذها بعد.

‫أعلم طريقة ستؤدي لذلك.

‫أرغميه على أن يؤدي المشاهد الخطرة خاصته.

‫ليؤدي القفزة المستحيلة!

‫ثم نبرحه ضربًا!

‫هذه لحظة الحسم في نهاية العالم يا رجال.

‫الآن، نحن في مواجهة عدو قوي.

‫فصيلة فضائية ‫وُلدت من رحم أسوأ الخصائل البشرية.

‫ولكن ما لا يدركه عدونا…

‫هو أن نهايتهم وشيكة.

‫وأقوى سلاح في هذه المجرة جمعاء هو…

‫الحب.

‫إنه كالشرارة بداخل كل فرد منكم!

‫كالجمرة!

‫كالنار الملتهبة!

‫الحب هو سبيلنا للنصر.

‫وإن حدث وانهزمنا،

‫سنموت ونحن نحارب لتحقيق نهاية...

‫تبًا يا "جودي". ما هذا الهراء.

‫- وقف! ‫- وقفوا التصوير، من فضلكم.

‫أقصد...

‫يا للإزعاج.

‫كأن شخصًا أخذ الصفحات الأخيرة ‫وكتب فيها أي هراء، ثم قرر أن نجرب إلقاءه.

‫ما المشكلة يا "توم"؟

‫- ألا تعجبك الصفحات الجديدة؟ ‫- لا.

‫وعدتني بالواقعي يا "جودي". ‫وعدتني بالعزيمة والفن...

‫- أعني... ‫- النهايات السعيدة قد تحدث في الواقع.

‫أعرف. أفهم ما تحاولين فعله.

‫ما فعله "كولت" يؤثر عليك.

‫- إنه يؤثر عليّ أيضًا. ‫- أجل.

‫لقد خذلنا.

‫تعالي.

‫أظن أنك تمرين بانهيار عصبي.

‫أجل.

‫أجل.

‫ولا بأس في هذا.

‫هذا يصيب الجميع. ‫أمرّ به بين الفينة والأخرى.

‫بل تمر به عادةً.

‫إنما أشعر...

‫أشعر أنني مركزة.

‫واعلم أني بخير.

‫كان ميتًا في نظري أصلًا.

‫أتعرف عم أبالي؟

‫لا.

‫لم أعد أعرف.

‫إنهاء هذا الفيلم.

‫فيلمنا.

‫يُسعدني بشدة قولك هذا، لأنه...

‫فيلمنا.

‫فيلمنا.

‫"ميتال ستورم".

‫من إخراج "جودي مورينو"، ‫وبطولة "توم رايدر".

‫لننجز فيلم "ميتال ستورم".

‫- لننجز "ميتال ستورم" على أكمل وجه. ‫- اعمل بما قلته.

‫- اتفقنا؟ ‫- اتفقنا.

‫- أنت لها. ‫- اتفقنا.

‫ستفعلها.

‫- أنجزه على أكمل وجه. ‫- أخبريني.

‫ماذا تريدين من المشهد التالي؟

‫- ماذا تريدين؟ ‫- أن تبهرني.

‫- حسنٌ. ‫- أن تبهرني وتفاجئني.

‫أن تلهمني.

‫- لقد حفّزتني. ‫- بالطبع.

‫انظري يا "جودي".

‫- ما هذه؟ ‫- هذه...

‫طائرتي إلى "سانت باريس" مع "دريك".

‫ينقصني مشهد واحد وسأرحل عن هنا.

‫يا للروعة. هذا مذهل.

‫- حسنًا. لنلتقط المشهد. ‫- لنذهب.

‫- سننجزه من أول لقطة. ‫- أجل. هيا بنا.

‫- لنعد المشهد. ‫- سيكون رائعًا.

‫إلى مواقعكم! فزعتني.

‫لننجزه لقطة واحدة يا "جودي".

‫- أجل. ‫- أنا شديدة التوتر.

‫أتعرفين يا "غيل"؟ هذه أجواء موقع التصوير.

‫لدينا أمن ببدلات مضادة للرصاص.

‫أجل، أعرف. فكري في الأمر.

‫إنهم مجرد حماية إضافية لنا جميعًا. ‫إنهم لزيادة الأمان.

‫سيكون أحسن لو تخلصت منه...

‫- حسنٌ. ‫- حسنًا.

‫سمعتموها يا شباب! تراجعوا! شكرًا لكم!

‫استعدوا يا شباب. شكرًا لكم.

‫من الشقراء إلى البديل.

‫أحسنت.

‫- إلى أين... ‫- إنها... أظن أنها... اذهبي إلى موقعك.

‫ينقصني مشهد معه، ثم ينبغي أن تكون مستعدًا.

‫مفهوم؟ لقد بدأت الخطة.

‫المشهد 174، بتصوير الكاميرا "ألفا"، ‫الإعادة الثانية للمشهد.

‫- وابدأ! ‫- أمهلوني لحظة.

‫ابدأ!

‫هذه لحظة الحسم في نهاية العالم يا رجال.

‫كلامي موجه للجميع، ‫ضاعفوا من سرعة إنجاز الأمور!

‫أشعلوا المفرقعات النارية!

‫نحتاج إلى كمية كافية من المتفجرات ‫لتفجير هذا الوادي عن بكرة أبيه يا رجال.

‫إلام وصلت يا "ماكيب"؟

‫أعدّ العتاد بأسرع ما يمكن يا "نايج".

‫وإن حدث وانهزمنا،

‫سنموت ونحن نحارب لتحقيق نهاية سعيدة.

‫مرحى!

‫حسنًا، لنذهب إلى النصر إذًا!

‫اذهبوا لساحة المعركة وقاتلوا!

‫من سيرافقني؟ لنذهب!

‫وقف التصوير! مرحى!

‫كان أداؤك مذهلًا.

‫- شكرًا. ‫- أكانت هذه المحاولة المنشودة؟

‫- بالطبع. ‫- هل انتهينا من تصوير هذا المشهد؟

‫- لقد أحسنت عملًا. ‫- هل انتهينا من تصوير هذا المشهد؟

‫- كان ذلك رائعًا. أجل. ‫- أجل، كان أداؤك لا يُعلى عليه.

‫يا الله، "غيل" انهمرت بالبكاء.

‫لقد تأثرت بالمشهد من داخلي.

‫- كانت… بالطبع تأثرت به. ‫- لأنني ذرفت بعض الدموع.

‫بالطبع تأثرت. ‫أجل، أعرف بذلك، أنا أراها.

‫أجل، كان هذا رائعًا.

‫حسنًا، انصت، لم يتبق سوى لقطات مختلفة ‫للشاحنة الفضائية لمرحلة الاختيار النهائية.

‫- اتفقنا؟ هذا آخر مشهد. ‫- لا.

‫- بلى. سنصور مشهد قفزة السيارة. ‫- لا.

‫- لم يخبرني أحد بشأن تصوير مشهد بموقع آخر. ‫- لقد قلنا… هذا غير مقبول.

‫- أهناك مشهد بموقع تصوير آخر؟ ‫- "فينتي" ستتم المشهد بالمؤثرات البصرية،

‫- لقد انتهينا هنا. ‫- أعلم، ولكننا بحاجة للقطة قريبة من وجهه.

‫أحتاج إلى صورة مقربة منه ‫لمرحلة الاختيار النهائية.

‫لن أُشغلك أكثر من 15 دقيقة.

‫هذا المشهد عن سرقة "سبيس كاوبوي" ‫للشاحنة الفضائية، أتتذكره؟

‫- بربك، هذه لحظة تألقه. ‫- انتظري، تمهلي.

‫لن أقود السيارة، صحيح؟

‫لأنني سأشعر بالغثيان بشدة.

‫إنه موقع تصوير بخلفية زرقاء ‫للمؤثرات البصرية.

‫لا أريد سوى لقطة مقربة من وجهك، اتفقنا؟

‫كلامي موجه للجميع، ‫ضاعفوا من سرعة إنجاز الأمور!

‫استغلوا كامل قوتكم! أجل، هذا رائع! أحسنتم!

‫فليكن الجميع في مواقعهم المحددة!

‫نحن على أتم استعداد.

‫حسنًا، أحضر "راي" لهنا…

‫- ليتأكد من عمل الميكروفون قبل البدء. ‫- عُلم.

‫قسم الصوتيات، أيمكنكم الحضور لهنا ‫والتأكد من عمل ميكروفون "رايدر"؟

‫حسنًا يا "توم". هل أنت مستعد؟

‫- نعم. ‫- حسنًا. أتتذكر هذا المشهد؟

‫ستكون بالشاحنة الفضائية.

‫- فهمت؟ حسنًا. ‫- نعم.

‫وجميع الطرق مغلقة أمامك، ‫وستقفز بالسيارة فوق الوادي.

‫- لهذا أريد لقطة سريعة لك… ‫- "سبيس كاوبوي" لا يهاب أي واد.

‫- بالطبع لا يهابها. ‫- لذا قد راودتني فكرة، هلا نصور رد فعلي…

‫وأنا أعض على أسناني؟

‫- وكأنني متحمس، أو شيء من هذا القبيل. ‫- أجل. سيجعلك تبدو رزينًا.

‫- أجل. يعجبني هذا. أوافق. ‫- اتفقنا؟ ما رأيك بهذا؟

‫أظن أنه سيبدو جيدًا. ‫أجل، أحب اختيارك لرد الفعل.

‫حسنًا، لنلبسه هذا.

‫- حسنًا. ما هذا؟ ‫- ها قد انتهينا.

‫ترتديه لأنك هربت من الفضائيين.

‫أهذا ضروري فعلًا؟

‫- أظن أنه مبالغ به. ‫- أجل. يبدو رائعًا عليك. لزيادة المخاطر.

‫- يبدو رائعًا. ‫- أجل.

‫- أجل. يبدو كذلك. حسنًا. ‫- لزيادة مستوى المخاطر.

‫- لنفعلها. ‫- فهو العظيم "سبيس كاوبوي".

‫- لا يمكن لأحد مجابهة "سبيس كاوبوي". ‫- بالطبع.

‫- لا يقدر أحد حتى وهو مقيد. ‫- اعذرني يا "توم"، المعذرة.

‫يا لحركاتك يا "راي". ‫أخبرتك أن تشغّله قبل مجيئي لموقع التصوير.

‫أنا ممتن لك يا "توم".

‫شكرًا. يبدو أنه يعمل.

‫- حسنًا، هذا رائع. إذًا… ‫- إذًا…

‫- سيهاجمك هو من يسارك. ‫- حسنًا.

‫- مرحبًا يا صاح. ‫- فهمت؟ اقتله.

‫وسيهجم فضائي آخر على غطاء المحرّك. ‫ستقتله أيضًا.

‫لا، انصتي، تدور ببالي فكرة ‫وهي أن أترجل عن السيارة…

‫وأقتله بشكل درامي ملحمي.

‫- ثم أذهب للآخر وأقتله. ‫- أجل.

‫وربما أقول هذا السطر الحواري،

‫"هوايتي هي قتل الفضائيين ‫حتى قبل تلقي أجر مقابله."

‫هذا رائع. حسنًا، لنبدأ إذًا.

‫- لنبدأ التصوير يا "نايجل". ‫- استعدوا رجاءً.

‫حسنًا.

‫المحاولة الأولى لمشهد الحركة المزيفة.

‫يبدأ التصوير بعد ثلاثة، اثنان، واحد، ابدأ!

‫ليس يوم حظك، أيها الفضائي.

‫يجدر أن تموت.

‫لا يمكنك إدراكي.

‫فأنا "سبيس كاوبوي"!

‫تقترب من الوادي.

‫الطريق مسدود أمامك. انعطف لليمين. اذهب.

‫الخيارات أمامك منعدمة. ‫ليس أمامك سوى القفزة.

‫بعد ثلاثة، اثنان، واحد.

‫يا أنت، ماذا أنت بفاعل؟

‫من يجاوره بالسيارة؟

‫نحن في خضم عملية تصوير، أيها الحقير.

‫ماذا أنت بفاعل؟

‫إنه يربطك بحزام الأمان. ‫السلامة أهم شيء. هذا كل شيء.

‫ولكنه ضيق للغاية. أهذا ضروري؟

‫يا رجل، نحن في خضم عملية تصوير.

‫استمر بالتصوير.

‫أقنع الناس بها يا "توم". تبدو رائعة. ‫خذ نفسًا عميقًا.

‫لا يبدو الأمر وكأنه… ترجل عن السيارة!

‫مرحبًا.

‫لا، انتظر. توقف عن ذلك.

‫تمهل، ماذا يحدث؟

‫يا الله!

‫اركبوا السيارات!

‫"جودي"، ماذا أنت بفاعلة؟

‫أريد أن أخرج منه مشاعر حقيقية يا "غيل".

‫ولكن الكاميرات لا تصوره!

‫أتسمعني يا "دان"؟ ‫إنهم يقتربون من مكان الكمين الآن!

‫نحن مستعدون لهم.

‫دعني أترجل عن هنا حالًا!

‫ماذا ستفعل إذا لم أنفذ ذلك؟ ‫ستقتلني ثانيةً؟

‫- هلا تفك وثاقي؟ ‫- لا.

‫"ماكيب"!

‫أطلق الدخان بعد ثلاثة، اثنان، واحد!

‫لا يبدو هذا آمنًا يا صاح!

‫أين هما يا "دان"؟ هل تراهما؟

‫أراهما. الأمور تسير وفق الخطة.

‫سأعيق الطريق. لن أدعهم يمرّون!

‫أراهم، هم بصدد دخول مكان الكمين.

‫لا أرى أي شيء!

‫"ماكيب"، القنبلة الأولى!

‫"ماكيب"، القنبلة الثانية!

‫"ماكيب"‍! فجر القنبلة!

‫أحب عملي.

‫يا الله!

‫ما هذا!

‫أنت تزعزع تفكيري بقيادتك بهذا التهور!

‫من المفترض أن تكون ميتًا!

‫لقد انفجرت لألف قطعة!

‫لقد انفجرت.

‫لعلك خلطت بيني وبين شخص غيري قتلته؟

‫مثل "هنري" أو "دون" أو "كيفن"؟

‫أحب "كيفن"، حسنًا؟

‫- لا يهم إن أحببته أو كرهته، إنك قتلته. ‫- كنت متقمصًا لدور.

‫كنت متقمصًا لشخصية "توم" المعذّب.

‫تفهوت بكلام وأمرت بقتلهما، ‫وما ظننت أنهم سيتقلونهما.

‫- مفهوم؟ ‫- مفهوم.

‫لا دخل لي إن لم يفرق شخص

‫بيني أمثّل وأنا على طبيعتي. مفهوم؟

‫- كنت حاضرًا يا "توم رايدر". ‫ما مشكلتك؟

‫- قد يعتبرني البعض شاهدًا يا "توم رايدر". ‫- وكيف أبليت؟

‫- إلى أي درجة أتقنت الدور؟ ‫- إنك أمرت بقتلهما.

‫- صحيح. ‫- كان أداؤك مقنعًا يا "توم رايدر".

‫لماذا تنطق اسمي بهذه الطريقة؟

‫- أليس هذا اسمك يا "توم رايدر"؟ ‫- بلى، اسمي.

‫- حتى الأعمى يمكنه معرفة أنك "توم رايدر". ‫- أنت تنطقه نطقًا غريبًا…

‫- طريقتك بنطق "توم رايدر"… ‫- حسنًا، وهذا أنا.

‫- أنت تنطقه كما ينطقنه المعجبات المهووسات! ‫- هذا أنا "كولت سيفرز"، من ينطق اسمه هكذا.

‫شغّلوا الكاميرات، ‫اقتربنا من أداء القفزة.

‫"توم رايدر" يؤدي مشاهده الخطرة بنفسه.

‫استعدوا جميعًا. ماذا عن السيارة الآلية؟

‫جاهزة.

‫- "هيلي". ‫- جاهز.

‫اكتفيت من إنجاز مشاهدك الخطرة نيابة عنك.

‫أنت من ستؤديها من الآن فصاعدًا.

‫- لا أريد أن أؤدي مشاهدي الخطرة يا "كولت". ‫- استرخ.

‫ما هي إلا قفزة بارتفاع 76 مترًا ‫وربما قد تتسبب بمقتلنا.

‫لم يفعلها أحد قبلًا. ‫نحن نصورها من أجل مؤتمر "كوميك كون".

‫- سيرعض في القاعة "هـ". إنه مشهد مهم. ‫- ماذا أنت بفاعل يا رجل؟

‫ارتأيت أن ذلك سيكون رائعًا.

‫أنا وأنت يا "توم رايدر"، ‫نؤدي مشهدًا خطيرًا لآخر مرة.

‫نفعلها على طريقة فيلم "ثيلما ولويس".

‫- "ثيلما ولويس"؟ ‫- نعم.

‫- ولكنهما يموتان بنهاية الفيلم! ‫- هذا ما أريده!

‫جريمة قتل وحالة انتحار.

‫هلا تتوقف وتدعني أترجل عن السيارة حالًا؟

‫لن تترجل عن هذه السيارة حتى تخبرني أنا ‫"كولت سيفرز" بالحقيقة يا "توم رايدر".

‫حسنًا، لك ذلك!

‫كل هذا كان من تدبير "غيل"!

‫عندما قتلت "هنري"، أرادت التستر على الأمر،

‫بصراحة لأن…

‫"سبيس كاوبوي" أحد أفضل أدواري السينمائية ‫حتى الآن، يا "كولت"،

‫ولا أريد لهذا الفيلم أن يفشل.

‫لنؤكد على كلامك، "غيل ماير" هي المسؤولة ‫عن تلفيق تهمة قتل "هنري" لي؟

‫نعم!

‫ولكن ما اسمك الحقيقي؟

‫"توم رايدر".

‫هل سجّلت ذلك يا "جودي"؟

‫سجّلناه! لقد اعترف!

‫أترتدي جهاز تنصت؟ هل تُسجل ما حدث يا صاح؟

‫إنك تسجل لي دون إذني. هذا غير قانوني!

‫- ماذا أنت بفاعل؟ ‫- لا، لم أسجل لك دون إذنك،

‫لأنك من ترتدي جهاز التنصت يا أحمق!

‫سيؤدي القفزة. انطلق الآن.

‫ما أنا إلا مجرد ممثل!

‫مهلًا.

‫إنه يرتدي واقي أسنان، ‫وليس لديّ واقي أسنان.

‫- هذا جيد. ‫- "كولت"!

‫- أنت على قيد الحياة. ‫- هل أنت بخير؟

‫هل أنت بخير؟

‫قلت لك إنني سأدعك تهتمين بزوايا التصوير.

‫القفزة كانت مدهشة!

‫"دريسلر"، أجب!

‫هل تسمعني؟ ‫علينا الخروج من هنا!

‫هذه فعلة "غيل" من الألف للياء يا رجل!

‫كل ما حدث كان من تدبير "غيل"!

‫- أعطني شريط الاعتراف! ‫- كلا.

‫أعطني كل شرائط الوسائط! هل أنت أصم؟

‫"دريسلر"، اجلب المروحية للخندق.

‫- ماذا عن "رايدر"؟ ‫- اجلبها الآن!

‫الآن، فيما يخص الموعد الذي بيننا!

‫ضعها في الحقيبة، أيها الأبله!

‫هل يمكننا تسميته موعد مواعدة؟

‫أقصد، هذه ماهيته، صحيح؟

‫يا لك من مغفل!

‫- أسرع! يا الله! ‫- خذيهم.

‫"غيل"!

‫- انصتي… ‫- أعطيني شريط التسجيل يا "غيل".

‫اهدئي يا عزيزتي. ‫رافقيني فحسب.

‫نحن في غنى عن تلك الرجولة السامة،

‫لأننا متشابهتان، أنا وأنت.

‫لقد نجينا من أحلك المواقف للنجاح!

‫لا. أنا لا أشبهك البتة.

‫لا أود أن أبدو متعجرفًا، ‫ولكن لنسمي الأمور بمسمياتها.

‫ولهذا منحتك هذه الوظيفة.

‫- حسنًا. ‫- حسنًا، لهذا السبب ولسبب آخر وهو…

‫أنه يسهل التحكم بك، أتفهمين قصدي؟

‫تجاوزنا ما هو أسوأ من هذا.

‫لقد نجونا أكثر من "رايدر". أوتعرفين؟

‫قبلة منتصف الليل التي تحبها أمي...

‫أعطيني الحقيبة يا "غيل!

‫هذا أحد إنتاجات "غيل ماير"! وليس إنتاجك!

‫سنلتقي بالزعيمة بالوادي.

‫لننجز عملية الإخراج ‫إلى موقع السفينة الفضائية.

‫موقع السفينة الفضائية؟

‫هذا لن يحدث أيها الأصهب الضخم.

‫لا أتصور أنك ستنجز هذه العملية!

‫- فريق المشاهد الخطرة، استعداد! ‫- فريق المشاهد الخطرة، مستعد!

‫انطلقوا!

‫صدقيني، لن أكون من سيُلام على هذا،

‫لأنني من أوجه الضربات لكم ‫أنتم يا من دون مستواي.

‫على الرحب.

‫"جودي"؟

‫- "جودي"؟ ‫- يا أنت! هذه توصيلتي!

‫فهذه مروحيتي!

‫مؤدي المشاهد الخطرة المجنون ذلك فقد صوابه!

‫"فريق المشاهد الخطرة"

‫أنا في إجازة!

‫أبعدوا هذا الكلب عني! ‫لن تكررها معي أيها الكلب!

‫ابق مكانك فحسب!

‫عمت مساءً، أيها الكلب! ستلقى موتك.

‫بدأت أستهوي هذا التصميم.

‫اركب المروحية! ‫لنخرج من هنا!

‫حسنًا، علم ذلك. ‫سأُقلع الآن.

‫قال "دريك" إنها تحمل شخصًا واحدًا.

‫إنهم يعرفون كل شيء!

‫تمهلي، ما يكون هذا؟

‫هذا هو الدليل!

‫هلا تتوقف عن الحديث؟

‫"جودي"!

‫أشعلوا المفرقعات النارية!

‫فهما يهربان!

‫- ما هذا! ‫- يا الله!

‫- اخفضي الذراع، لأنني سأقفز! ‫- حسنًا.

‫حسنًا، اخفض الذراع.

‫في مخيلتي خطة!

‫ما فحواها؟ ما الخطة؟

‫أوصليني للمروحية.

‫سأقفز على الجرافات، وبعدها سأبرحه ضربًا.

‫لا، فلتحضر شريط التسجيل فحسب!

‫افعلها!

‫سحقًا.

‫افعلها!

‫يا الله! نزّلني من هنا!

‫يا الله! نزّلني من هنا!

‫نحن بصدد خسارة المحركات الهيدروليكية.

‫لا يمكنني السيطرة عليهم.

‫أتساءل ما سيحدث بعد انتهائك من هذا الفيلم،

‫وإذا لم أُسجن وأنت لست مشغولة،

‫لعلنا نذهب لشاطئ بأي مكان؟

‫ونرتدي ملابس سباحة.

‫ونحتسي مشروب المارغريتا الحار ‫أو أي مشروب آخر.

‫- أجل، ونقدم على قرارات غير مدروسة. ‫- أجل. بالطبع، أنا موافقة.

‫- أهي خطة إذًا؟ ‫- إنها خطة أفضل من خطتك هذه.

‫حسنًا، كن على حذر رجاءً.

‫حسنًا، حرّكه للجهة المقابلة، هيا.

‫يا الله، فلتسيطر عليهم!

‫أخرجنا من هنا! ماذا أنت بفاعل؟

‫"رايدر"، اعتني بشريط الاعتراف!

‫لا!

‫- لا! لا تفعليها يا "غيل"! ‫- لا تفعليها يا "غيل"!

‫فريق المشاهد الخطرة!

‫حركوا الوسادة الهوائية تلك حالًا!

‫لا!

‫اخل الطريق يا "رايدر"!

‫الفرقة "87 نورث" تهبّ إلى النجدة!

‫- تحرّكوا! ‫- افعلوها!

‫تحرّكوا!

‫خذها منه!

‫حافظ على ثبات المروحية!

‫أيها المغفل!

‫أجل! أحسنت!

‫انطلق!

‫مرحى!

‫- يا الله! ‫- سحقًا!

‫لا!

‫امسك بها!

‫يا الله! أنفي ينزف!

‫لا‍! امسك بالمسدس يا "رايدر"!

‫اقتله! إنه مجرد بديل مشاهد خطرة تافه! ‫لا أحد سيكترث لما يحدث له!

‫ولكنه أحد أفضل مؤديي المشاهد الخطرة ‫الذين عملت معهم!

‫اخرس! أعطني شريط الاعتراف!

‫تعالوا! أسرعوا!

‫أعده إليّ وإلا فسأفجر رأسك!

‫السلاح فارغ يا "غيل"!

‫لا!

‫"(ميتال ستورم)"

‫من إخراج المخرجة الحالمة "جودي مورينو"…

‫ومن إنتاج شركة "يونيفرسال" للمرئيات…

‫تأتيكم قصة حب كونية…

‫من النوع الملحمي.

‫من بطولة المُرشح لجائزة أفضل قبلة ‫المقدمة من "إم تي في"…

‫وهو "جايسون موموا".

‫هذه لحظة الحسم ‫في نهاية العالم يا رجال.

‫أعلم هذه الكائنات حق المعرفة.

‫لقد حاربتهم.

‫وأحببت بعضهم.

‫لن أكذب عليكم.

‫فنحن في مواجهة عدو جبار.

‫ولكن ما يجهله عدونا…

‫أن بداخل كل فرد منكم نار لا يمكن كبحها!

‫أجل!

‫أجل!

‫أجل!

‫إطلاق!

‫سحقًا!

‫"من إنتاج (ألما ميلان)"

‫العدالة تلوح في الأفق.

‫"ميتال ستورم".

‫"ميتال ستورم" كسر كل المقاييس.

‫نالت "آليينا" و"سبيس كاوبوي" ‫نهايتهما السعيدة أخيرًا.

‫أما عن "جودي" وأنا، ‫فقد نلنا ما هو أفضل من ذلك.

‫لقد نلنا البداية الجديدة.

‫التي يتخللها مشروب المارغريتا الحار ‫والقرارات غير المدروسة.

‫وانظروا، لا أريد المبالغة ‫بإضفاء طابع الرومانسية على علاقتنا…

‫ولكن أظن أن علاقتي و"جودي"، ‫أفضل من العلاقات التي في الأفلام.

‫"النهاية"

‫لن تكررها معي، أيها الكلب!

‫- أأنت بخير؟ ‫- نعم.

‫أجل، تبدو فائقة الجمال.

‫"(توم رايدر)"

‫"لوغان" بخير!

‫هذا هو كبش الفداء، صحيح؟

‫- "ميتال ستورم". ‫- "ستورم".

‫هلا تعيد ذلك؟

‫ابدأ!

‫وثلاثة، اثنان، واحد. ابدؤوا!

‫سنفجرها بعد ثلاثة، اثنين، واحد.

‫- سحقًا! ‫- سحقًا!

‫- هذا رقم قياسي عالمي! ‫- هل أنت بخير يا "مايك"؟

‫أنا منقلب رأسًا على عقب، ولكنني بخير!

‫لنقدم مشهد لقطة واحدة رائع، اتفقنا؟

‫- أصابع قدمك؟ ‫- اربط الحزام، أجل.

‫وأوقف التصوير.

‫انتبه!

‫لنصور المشهد!

‫الأمر كله يدور حول الحب اليوم.

‫"سابقًا في (كبش الفداء)"

‫ما هذا!

‫انتظروا… هلا تهدؤوا قليلًا؟

‫تعرفون هويتي، صحيح؟

‫أقصد، يمكنني أن أجعلك نجمًا شهيرًا، ‫يا أيها الضخم الوسيم!

‫وأنت لك الحق لالتزام الصمت.

‫لذا، اخرسي!

‫- هلا يقيد أحد هذه الشريرة؟ ‫- لنذهب.

‫هؤلاء من شرطة الممتلكات!

‫أنتم لستم شرطة المجرمين!

‫تراجع يا رجل!

‫سأتصل بوكيلي. ‫سأشرك وكيل أعمالي في الموضوع.

‫- دعه يذهب. ‫- "توم"!

‫لا تغطية هاتفية هنا. عليّ الذهاب لمكان به…

‫"في الموقع مفرقعات نارية"

‫التغطية فوق متوسطة هنا!

‫"لذلك يُمنع استخدام الهواتف الجوالة ‫والتدخين وإشعال النيران واستخدام اللاسلكي"

‫الغباء المعتاد من الممثلين!

‫صلني هاتفيًا بوكيل أعمال "جايسون موموا".

# ترجمة # "أحمد عبد الناصر" & "يوسف فريد" FB.com/YousseFaridTheInterpreter t.me/GilgameshSubs