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¿Qué pasa aquí?

- ¿Que ha pasado? - Ayúdame a levantarlo.

- ¿Dónde está el teléfono? - Señor Steele. ¿Qué ha pasado?

Parece que llevaba una buena borrachera. ¿Quién es?

Avisaré al señor Stevenson. Está arriba, en una reunión.

- ¿Qué es todo esto? - George...

- ¿Qué demonios ha pasado? - Sólo debe tener alguna fractura.

Debe haber bebido demasiado.

¿Trabaja aquí?

Unos meses en nuestro centro y dejará de beber.

- Y háganle una copia de las llaves. - No irá a detenerlo.

No pienso ponerle ninguna medalla. Me ha pegado un puñetazo.

Estamos a punto de chocar. ¡Alerta!

Soy médico y le digo que este hombre está, más que borracho, enfermo.

Conozco al señor Steele desde hace años y no es de esa clase de bebedores.

Entendemos su postura, agente. Tiene que hacer un informe.

Pero Steele es un empleado y queremos la máxima discreción posible.

¿Podemos subirlo a mi despacho?

Soy Barton, el director del museo. Stevenson es el conservador...

...y el doctor Lowell, reconocido físico y miembro del consejo del museo.

Nos haremos cargo de todo ante el comisario de policía.

Bien, pero mandaré precintar la zona y avisaré a una ambulancia.

Ayúdeme a levantarlo.

Aplazaremos la reunión del consejo. No tiene ningún sentido que reanudemos...

...nuestra discusión sobre la relación de Steele con el museo.

Está bien, empieza a recuperar el conocimiento.

- ¿Qué crees que es, Lowell? - No estoy seguro. Estado de shock.

Además del alcohol, por cómo le huele la ropa.

¿Sí? Soy Cochrane.

Entiendo. Es lo que pensaba.

¿Estás seguro? ¿Has comprobado todas las líneas?

Verifica el resto de pistas.

George, cariño.

- ¿Qué es esto? ¿Una reunión? - Disculpe teniente.

- El señor Traybin, del Museo Inglés. - Cenaba con la señorita Cordel...

...cuando nos han avisado. ¿Molesto?

- ¿Ha habido muchos muertos? - No pienses en ello ahora.

- Después hablaremos. No, si quiere mejor ahora.

Nos ahorraremos tiempo y podremos irnos a dormir pronto.

- ¿Quién es ese? - Cochrane, teniente de policía.

- ¿Policía?

- ¿Y qué quiere la policía? - Hacerle algunas preguntas.

¿Dónde ha estado desde que salió del museo?

- ¿Está bromeando? - No, sólo busco información.

He visto venir el otro tren y sabía que tendríamos un accidente.

No recuerdo más. Me he despertado aquí.

¿Qué he hecho? ¿Saltarme un semáforo en rojo?

- ¿Dónde ha sido el accidente? - Al norte, hacia donde iba el tren.

Hacía media hora que había salido de la estación. ¿Qué tiene de extraño?

Lo único extraño es que no ha ocurrido ningún accidente.

- ¿Cómo? - Han comprobado todas las líneas...

...del Este de Chicago, y hace 7 meses que no tienen ningún accidente.

- Está mal de la cabeza. - ¿Lo estoy?

- He descubierto un par de cosas. - Por ejemplo...

- Todo a su tiempo. - Escuche, ha habido un accidente...

...y he perdido el conocimiento. ¿Qué pretende? ¿Qué he hecho?

Entre otras cosas, ha golpeado a un agente a las puertas del museo.

Y ha comenzado a destrozarlo todo. Hablemos de ese accidente imaginario.

- ¡Ya baste de interrogatorios! - Enfadarse no servirá de nada.

- Teniente, ¿puedo hablar con él? - Adelante.

Steele, nos ayudaría mucho que te esforzases en recordar todo lo posible.

Todo lo que has hecho antes de subir al tren.

¿Por qué has subido al tren?

¿Dónde ibas? Todo lo que recuerdes.

He estado aquí todo el día preparando mi conferencia.

A las 5 he empezado mi charla.

Ha sido un éxito de asistencia.

Cuando estamos frente a una obra, es como si pidiésemos perdón.

Decimos "No sé nada de arte, sólo sé que me gusta".

¿Y por qué pedimos perdón? Saber lo que nos gusta...

... sirve para escoger mujer o casa.

¿Por qué no ha de servir para evaluar una obra pictórica?

Me parece más grave la gente que sabe mucho de arte...

...pero no sabe lo que realmente le gusta.

Son demasiado prevenidos y están cansados.

Sólo saben distinguir una buena obra cuando miran el precio.

Críticos y marchantes de arte le restaron valor al 'Ángelus'

El arte tiene valor porque personas como ustedes los han valorado siempre.

Millet consiguió transmitir la belleza de un momento.

Algunos se perdieron la exposición especial del mes pasado. Yo entre ellos.

Y quiero recuperar obras maestras como 'La adoración de los Reyes Magos'...

... de Durero para nuestra sesión de la próxima semana.

Las obras ya están embaladas, pero el señor Stevenson...

...nos permitirá estudiarlas. Incluso podríamos verlas...

...con rayos X si consiguiésemos el equipo necesario.

Con los rayos X, se puede ver que los grandes maestros...

...también eran humanos. Empezaban a pintar pero cambiaban de idea.

Y volvían a pintar encima. De hecho, eso ayuda a detectar falsificaciones.

Pinturas famosas han sido copias. Algunas falsificaciones...

...son tan viejas como los originales. Y están tan bien ejecutadas...

...que los expertos no pueden diferenciarlas sin los rayos X.

Muestran la composición química de las obras.

Un experto en la técnica que no tenga nada que decir es un hombre peligroso.

O se dedica a falsicar obras, o pinta cosas absurdas.

¿Qué opinan de esto?

- Señor Steele... - ¿Sí?

¿A qué distancia del arte moderno se supone que hay que colocarse?

En este caso muy cerca. Quizá 2 pies.

Y a continuación hay que retroceder lentamente...

...hasta que choque contra alguien y se vaya a pasear con él.

Siempre ha ridiculizado el Modernismo. Algún día esto se acabará.

No estoy condenando el Arte Moderno. Digo que es absurdo.

A usted le gusta, y a mí no.

Eso es porque no entiende el valor emocional de lo abstracto.

Seguro que prefiere dibujos de piñas y de acuarios con peces.

¿Saben qué dice en la página 114 de su libro?

Señorita Ware, vuelva a su despacho.

La semana que viene trataremos el Arte Moderno en profundidad.

Pero cachearemos a los surrealistas por si llevan armas.

Buenas noches a todos. Gracias.

Por fin este sitio empieza a revivir.

Interesante conferencia. Gracias, señor Steele.

Tómatelo con calma. Barton no soportará tantas reformes a la vez.

- Me ha encantado la conferencia. - Gracias.

Me pones en un compromiso pidiendo esas obras para la próxima semana.

No quiero que nadie perturbe su rutina. Hablaré con él.

Señor Stevenson, el señor Barton quiere verles a usted y a Steele en su oficina.

Ve tu primero para que se desfogue. Acudiré en un segundo.

Te estás convirtiendo en un agitador.

- Lamento haberte dejado plantado. - ¿Sí?

Me entretuve con Reynolds. Es parte de mi trabajo.

Salir con snobs es tan sofisticado que no te deja ni respirar, ¿eh?

La revista para la que trabajo se centra en esos snobs.

Y muchos de ellos se relacionan con Reynolds y su negocio.

Reynolds tiene menos trazas de vendedor de arte que un lobo disfrazado.

Pero si Caperucita Roja quiere saber lo que pretende el lobo...

...tiene que entrar en su cueva. ¿Conoce a George, señor Reynolds?

Sí, San George (Jorge), el defensor del pueblo.

Que lucha contra los dragones de la afectación y la hipocresía.

Admiro su entusiasmo, pero lo veo peligroso e inútil.

- ¿Cómo dice? - El arte es antinatural por definición.

Nace de la hipocresía. Personas como Barton lo saben.

- Pero no quieren que se les recuerde. - ¿Estarás por aquí un rato?

Sólo era un experimento, señor Barton. Si le damos un poco de tiempo...

No estoy de acuerdo.

Se comporta de forma ridícula. Es cómico.

Lamento haberle hecho caso, Stevenson. Ese hombre es un revolucionario.

Caballeros...

George, no me gustan sus conferencias.

Acepté el ciclo basándome en su experiencia...

...y por recomendación de Stevenson. Pero veo que no funciona.

- Pero el ciclo atrae al público. - Una cosa es atraer...

...y otra cosa es provocar disturbios en la galería.

Aunque no me guste, estamos financiados por gente rica...

...a quien no podemos llevar la contraria. Temen que...

Temen que la gente lleve bocadillos. A los únicos a lo que llevo la contraria...

...son aquellos que llevan la cultura como si fuese un abrigo.

O a los que creen que este museo es un escaparate social.

He convocado al consejo para debatir esta situación.

No creo que aprueben su petición de volver a exponer la colección.

- ¿Por qué? - Las obras ya están embaladas.

Volverlas a exponer es inútil, caro e inconveniente. Así lo expondré.

La solicitud de un equipo de rayos X es ridícula.

- ¿Por qué? - Porque esto es un museo, no un hospital.

En el Metropolitan y en el Louvre también han utilizado rayos X.

Si quiere, venga a la reunión. En caso contrario...

...haré lo que pueda para presentar su petición al consejo.

De acuerdo.

Dígales que tienen que elegir entre convertir este lugar...

...en una institución pública o en un salón de té privado.

- Buenas noches, Mary. - Buenas noches, señor Steele.

Hola.

- George, ¿conoces a Traybin? - Sí, claro.

- Me ha gustado su intervención. - Gracias.

Tengo una idea en la cabeza desde que nos conocemos...

...y escuchándole, la he confirmado. ¿Es usted el capitán Steele?

- Sí, era el capitán Steele.

Estaba en la Comisión de Reparaciones de los aliados, y detectaba falsificaciones...

...de la colección nazi. Yo estuve con los británicos.

- Tuvo una buena actuación. - Gracias. ¿Cenamos juntos?

- Los siento George, pero... - Da igual.

¿Por qué no nos acompaña? Terry me está haciendo de guía.

Estoy conociendo la comida americana. En ese restaurante...

- ...deben tener mesa para tres. - Seguro.

Me gustaría saber más sobre el lío de Nuremberg.

En otra ocasión.

Un momento. ¡George!

Tienes mala cara, ¿qué pasa? Vamos, contesta.

No pasa nada. ¿Ahora eres la Reina de Mayo o algo así?

- Reserva un rato para mí también. - George, invítame a una copa.

Es pronto y me tengo que cambiar. Le diré que me recoja dentro de una hora.

- ¿Recuerdas este disco? - No, no lo recuerdo.

¿No te acuerdas? Sí que te acuerdas.

- ¿No recuerdas aquella noche? - No.

Sí, habíamos salido en barca por el lago y pusimos la gramola.

¡La primera vez que bailamos juntos!

Eso es lo que ganas si anulas la cita con Traybin.

Le llaman por teléfono, señor Steele.

Disculpa un momento.

¿Sí? ¿Quién?

¿Una conferencia? ¿Qué quieren?

¿Qué le ha pasado?

¿A qué hora sale el próximo tren?

Gracias. ¿Puede llamar al hospital y decir que llegaré a tiempo?

Gracias.

¿Quién sabe que estás aquí? Tenías una cita con alguien, ¿no?

Era del hospital de Glenby. Mi madre ha sufrido un ataque.

- Aún puedo coger el último tren. - Lo siento, te acompañaré a la estación.

No, tú ve con Traybin. Tengo que darme prisa. Te quiero.

Llámame por la mañana y cuéntame cómo va.

- Ida y vuelta a Glenby. - De acuerdo.

- Disculpe. - ¡Eh, señor!

Espere, por favor.

¡Viajeros al tren!

¡Oye! Diles que nos esperen.

- Espere a esta gente. - Sí, señor.

¡Viajeros al tren!

¿Has visto a ése? Así acabarás tú también como no dejes de beber.

Sí, amor mío.

Atención, damas y caballeros. Les traigo una caja de medio kilo...

...de deliciosos caramelos cubiertos de chocolate.

Cuestan 5,55 dólares en los centros comerciales.

En cambio, aquí no les cobraremos ni 5 dólares ni 55 céntimos.

Les daremos una muestra gratuita como oferta promocional.

Sólo les cobraremos 25 céntimos por los gastos de transporte.

¡Esta señora los quiere! ¿Alguien más? ¡Otra señora!

Este caballero también. ¿Cuántos quiere?

- ¿Tiene cigarrillos? - ¿Para qué ha servido mi discurso?

- Acabo de decir que sólo llevo caramelos. - Esperaré al siguiente viaje.

En el siguiente viaje llevaré café, bocadillos, manzanas y flores.

Y en el tercer viaje, cigarrillos. Sólo paso una vez por cada vagón.

Próxima parada: Marlin.

- Hola, señor Williams. - Hola.

Próxima parada: Marlin.

Me he tapado la cara con las manos y todo ha explotado delante de mí.

Se oyen muchos gritos. No recuerdo más.

Alguien ha encendido la luz y me he encontrado aquí.

Con Terry delante de mí.

- No sé qué ha pasado. - Interesante historia.

- ¿Puede demostrar que es cierta? - ¿Sí?

- ¿Dónde está mi abrigo? - No se moleste. No está el billete.

Hemos registrado todos los bolsillos. En cuanto a la llamada del hospital...

...le comunico que su madre está bien. No ha existido ninguna llamada...

- ... del hospital de Glenby. - No puede ser. Yo estaba con él.

- ¿Le ha acompañado al teléfono? - Claro que no.

Podría tratarse de alguien que le ha propuesto tomar una copa.

No lo entiendo.

- Steele, has estado trabajando mucho, ¿no? - Pues claro.

He estado fuera 3 años y tengo que recuperar el tiempo perdido.

- Naturalmente. Ha tenido experiencias extrañas en Europa, ¿no?

Sí. Un día recibí una carta por v-mail y la leí.

No quería ofenderle.

Pero la guerra y el exceso de trabajo podrían ser la respuesta.

- ¿Qué piensa hacer, teniente? - Aún no lo sé.

Incluso las mentes más avanzadas pueden saturarse.

- De momento, fumarme un cigarro. - ¿Puedo preguntarle otra cosa?

Sí, yo no me voy a ningún sitio.

¿Recuerda haber visto algún accidente de tren cuando era niño?

Ha interpretado bien su papel. Gracias.

En el museo, el viejo... ¿Sabe por qué está usted aquí?

- No creo. ¿Podría dejar libre a Steele? - No puedo.

- Está en manos de los psiquiatras. - Si mi hipótesis es cierta...

...estará más seguro con ellos, pero si estuviera libre sería de mucha ayuda.

¿Cuál es su hipótesis?

- ¿Tiene algo que ver con ese asunto suyo? - Eso es lo que trato de averiguar.

¿Cómo?

¿Podría dejarme a un par de sus hombres para que lo sigan?

Puedo ensuciar mi expediente si alguien resulta herido.

Yo me encargaré de que no pase nada.

Es cuestión de afrontar los hechos de forma realista,

- De acuerdo, soy un psicópata. - George...

Sí, con 6 años, tuve una experiencia con un tren y no me acuerdo.

- ¡Enciérrenme! - George, por favor.

- ¿Quiere pasar por alto los daños causados abajo? - Podemos reemplazar las puertas.

Por desgracia, la estatua no. Pero, como director del museo...

- ...prefiero evitar el escándalo. - ¿Y usted?

- ¿Cómo lo ve? - Teniente, cuando un familiar está enfermo...

...hay que intentar curarlo, no castigarlo.

- Steele es un empleado. - Quiero saber su opinión médica.

No detecto un riesgo grave. Sólo necesita descansar.

Seguramente sea un error, pero lo dejo en libertad.

No beba más vino ni coja trenes, o acabará en Bellevue.

- Ponte esto, George. - Señor Steele...

Lamento todo esto.

No entiendo nada, pero intentaré compensarlo de alguna manera.

A partir de ahora, daré conferencias conservadoras y aburridas.

- El consejo puede estar tranquilo. - Cuando llegó esta noche...

...el consejo ya había considerado cancelar sus peticiones.

Ahora, dadas las circunstancias, la decisión es definitiva.

Ya veo.

- Te llevaré a casa. Necesitas dormir. - Llamaré a un taxi.

¿Qué ha pasado aquí?

Yo no he venido aquí. No he podido hacer esto.

- ¿Quién puede haber...? - La policía, probablemente.

Seguro que un hombre de Cochrane ha estado registrando la casa.

Si hubiésemos enviado a ese hombre a Nagasaki, nos habría salido más barato.

Los policías son un desastre, les gusta revolverlo todo.

Es curioso. Los americanos siempre estáis en guerra con la policía.

¿Por qué? Les llaman para hacer su trabajo, les instan a hacerlo...

...y les critican cuando lo han hecho

- Es una larga historia. - Quizá diga una impertinencia...

...porque sólo soy un extranjero, pero lo justo sería un término medio.

Los policías son humanos, y sensibles al respeto y al afecto.

- ¿Son estas sus notas? - No, son las de los sustitutos alemanes.

- ¿Por qué interesarán a la policía? - No sé cómo funciona la policía.

- Parece que usted sí lo sabe. - Espero que se encuentre mejor tras un descanso.

Buenas noches. Si me necesita, dígamelo.

Gracias.

- Gracias por su ayuda. - De nada.

- Buenas noches. - Buenas noches.

¿Qué opinas de todo esto? ¿Qué está pasando?

No lo sé. Olvídalo por ahora.

De pronto, no sé quién soy. En 24 horas todo se ha vuelto extraño.

Todo se aclarará.

He discutido mucho contigo desde que volví, ¿verdad?

Siempre has sido celoso.

Conozco muchachos a los que la guerra les ha trastornado.

Un día están perfectamente y al siguiente saltan...

...como la cuerda tensa de un violín.

Todos teníamos el mismo temor. Pensábamos: "Podría pasarme a mí".

A tu cabeza no le pasa nada. Está herido en tu orgullo porque...

...por una vez no tienes todas las respuestas. Pero no estás trastornado.

Tengo que saber si he tenido un accidente de tren o no.

¡Muy bien, averígualo! Haz el pino, date cabezazos contra la pared...

Haz lo que te dé la gana.

- ¿Qué te pasa, cariño?

Perdona. Estoy disgustada y confusa, y tengo miedo.

Anoche, por primera vez en 3 años, sentí que...

...la vida podía ser como antes. Y no sé qué ocurrió después...

...ni quiero saberlo. Sólo sé que me molesta.

¿Cómo fue la cena con Traybin? ¿Lo pasaste bien?

No, fue horrible.

Como caerse del último escalón en medio de la oscuridad.

¿Dónde has estado todo el día? Estaba preocupada.

- ¿Cómo sabías que estaba aquí? - No lo sabía, te estaba buscando.

- No estarías con Cochrane, ¿no? - No seas tonto, George.

Te podría haber dicho dónde estaba. Uno de sus hombres me está siguiendo.

Me sigue a todas partes.

George, no sé lo que pretendes, pero no lo hagas.

- Tengo que descubrir qué pasó anoche. - ¿Y cómo? ¿Por dónde piensas empezar?

Tomaré el mismo tren. Estaré atento por si alguien...

...o algo me recuerda lo que pasó realmente.

Déjalo estar. ¿De qué serviría?

Perdona. Ahora vuelvo.

- El cambio, señor. - Quédeselo. Dígale al chico...

...de la barra que el teniente Cochrane le llama por teléfono.

Sí señor.

- Le llama el teniente Cochrane. - ¿Y cómo sabe que me busca a mí?

Ha dicho un hombre con gabardina.

¿Hola?

¿Hola?

- Ida y vuelta a Glenby. - Sí, señor.

- ¿Me da dos? - Sí.

¿Usted trabajó anoche? -Sí. ¿En la misma ventanilla?

- No lo sé, nos vamos turnando. - Le dejé el cambio.

- No contaría bien el dinero. - No me refiero a eso.

- Quiero saber si se acuerda de mí. - Señor, la fila está esperando.

Me gustaría llegar a Urika antes de que nazca mi nieta.

- Disculpe. - Un billete para Urika, por favor.

A la cola, amigo. Ida para Ironfall.

Pase.

Pase.

El equipaje va arriba. Adelante.

Disculpe...

¿Le importaría cambiarse a otro asiento?

Disculpe las molestias.

- Ahora puedes intentar la revancha. - Muy bien.

Cigarros, puros, caramelos.

Cigarros, puros, caramelos.

- ¡Oiga! - ¿Sí, señor?

- Quiero cigarrillos. - Sí señor. ¿De qué marca?

De la misma que anoche.

- ¿Está de broma? No llevo un registro. - Pensaba que se acordaría.

Sí claro, hay 1100 consumidores potenciales en el tren y yo vendo...

...caramelos cubiertos de chocolate, cacahuetes garrapiñados, fruta...

- ...café, bocadillos, revistas... - Lo sé, y flores también.

Sí. ¿Y pretende que recuerde la marca de tabaco que fuma usted?

En fin, ya me llamará cuando se decida.

Manzanas, naranjas, puros, cigarrillos, revistas...

Próxima parada: Marlin.

Próxima parada: Marlin.

Próxima parada: Marlin. Buenas tardes, señor Christian.

- Revisor... - ¿Sí?

¿Recuerda haberme visto anoche en este tren?

- ¿A quién? - Que si me vio a mí anoche.

No. Nunca me acuerdo de las caras.

Marlin. Marlin.

¡Marlin!

¿Recuerda si bajó alguien del tren que paró aquí anoche?

- ¿Qué tren? - El tren del que acabo de bajar.

Si el tren paró, es porque alguien bajó.

- Si no, no tendría sentido que parase. - Quizá sea parada obligatoria.

Bien pensado... Puede que sea obligatoria.

Alguien bajó. ¿Vio algo inusual?

Hace 30 años que estoy casado y no quiero problemas.

Podría escribir un libro sobre todo lo que veo aquí.

Pero yo hago mi trabajo y punto. Últimamente, aquí sólo se ve...

...hedonismo por todas partes. Es por culpa del dinero.

Viene de Nueva York, con gente de la alta sociedad y artistas.

Nunca había visto los bosques tan llenos de artistas y de hedonismo.

- ¿Es usted artista? - No exactamente.

Mala gente, los artistas. Un artista llamado Anderson...

...volvía a casa a las 11 de la noche oliendo a cerveza.

Ayer mismo, aún no era de noche y dos chicos bajaron...

...del mismo tren que usted ahora. El mismo, ¿sabe?

Aún no se había puesto el sol y levaban a otro tan borracho...

...que hubiera podido ponerle una cerilla bajo la nariz.

Aún no se había puesto el sol y no podía caminar. ¿Qué le parece?

¿Tres hombres en total? ¿Dos de ellos llevaban a un borracho?

Míreme con atención. ¿Era yo el borracho de ayer?

No me gusta murmurar sobre la gente.

Si le gusta beber, es su problema.

¿Donde me llevaron? ¿Dónde llevaron a ese hombre? ¿Dónde fueron?

Subieron a un coche, si no recuerdo mal.

- ¿Qué clase de coche? - No podría decirle.

No distingo los coches desde 1924. Los hacen todos iguales.

Esta ventanilla está cerrada.

Sí que estuve en ese tren. El borracho que vi era un truco.

Me golpearon cuando pasó el otro tren y me bajaron en Marlin.

- Parecían dos amigos y un borracho. - ¿Y por qué lo harían?

Para desacreditarme. Para hacerme pasar por un borracho.

O por un tonto. O ambas cosas. Para anular las conferencias.

Estoy molestando a alguien. Y es alguien del museo.

¡Es increíble!

- ¿No me crees? - No eso, George.

Y ahora, ¿vas a desdecirte de haber sufrido el accidente?

¿Cómo volviste al museo sin recordar nada?

¡Aún no tengo todas las respuestas!

Perdona, Stevie.

Algo raro está pasando en el museo.

- ¿A qué te refieres? - ¿por qué Barton la tiene tomada conmigo?

Mira George, esto es estrictamente confidencial.

¿Recuerdas el Gainsborough que se perdió en el mar, en una explosión?

- Claro. - Barton recibió una carta...

...de un tal Montague donde se decía que no había sido un accidente.

- ¿Qué? - Es todo lo que sé.

Desde que eso ocurrió, Barton está irascible con todo el mundo.

Puede ser.

Tienes que ayudarme a entrar en el museo para investigar si alguien...

...tiene una casa en los alrededores de Marlin. Tienes llaves, ¿no?

- No puedes arriesgarte. - Tengo que hacerlo, y deprisa.

Te cogerán enseguida.

Tienes razón.

Espera aquí, yo buscaré la información.

- ¿Diga? ¿Sí? - Escúchame, debo ser breve.

Barton estaba aquí cuando he llegado. Hemos tenido una fuerte discusión.

No puedo contarte más. Ven y ayúdame a comprobar una cosa.

- Es importante. - ¿Y por dónde entro?

Por el sótano. Dejaré abierta la puerta trasera.

- Salta el muro de atrás. Date prisa. - Bien Stevie, voy para allá.

Barton estaba aquí cuando he llegado. Hemos tenido una fuerte discusión.

No puedo contarte más. Ven y ayúdame a comprobar una cosa.

Es importante.

Estaba echando un vistazo y he visto al señor Steele aquí.

- De pie y delante de él. - ¿Steele?

Llamemos a Cochrane y digámosle que ataca de nuevo.

- ¿Te han seguido? - Creo que no.

- ¿Has traído el dinero? - Sí, lo tengo aquí.

No me lo des aún, espera un poco.

Primero asegúrate de que nadie nos mira.

He intentado volver al piso, pero estaba lleno de policías.

Son rápidos. Están dando tu descripción por la radio.

Me mantendré alejada de los sitios habituales.

Cariño, eso no funcionará.

Ese policía nos está mirando. No te des la vuelta.

Viene hacia aquí. Mantén la cabeza agachada.

- ¿Aún viene? - Sí, y no nos quita ojo.

Cálmate. Háblame de cualquier cosa.

En fin, parece que todo lo que hago lo hago mal.

El otro día llegué 5 minutos tarde y parecía que...

...hubiese perdido un millón de dólares. ¿Qué te parece?

No te muevas. Está aquí.

Ayer por fin se lo dejé bien claro: "Escuche señor Pitlow, soy humana".

Tendrías que haberle visto la cara. ¿Es que piensa que soy un robot?

En serio, y todo porque no quise salir a bailar con él.

Te juro que pensé...

- ¿Cuántos años tiene? - 39, ¿y usted?

45.

Ya está.

No podrás esquivar a la policía eternamente.

¿Por qué no se lo cuentas a Cochrane?

Sería como cortarme el cuello para poder respirar.

Disimula mientras hablamos.

Cuanto más te escondas, peor lo tendrás. Tú no has matado a Stevenson.

- Algún día lo demostraremos. - No podremos hacerlo si estoy entre rejas.

- Pero, amor mío... - Baja la voz.

- Estás llamando la atención. - Lo siento.

Tengo que hacer muchas cosas.

Y he de estar libre para poder hacerlas. Tú puedes ayudarme.

¿Qué sabes del Gainsborough que se perdió en el mar?

Sólo lo que dijeron los periódicos. Que el barco que lo transportaba...

- ...explotó en la costa de Inglaterra. - La última vez que se expuso en América...

- ... fue en este museo. - Sí, ¿y qué?

- ¿No te parece un detalle importante? - No necesariamente.

Una obra maestra se perdió en un accidente junto con otras obras.

Estaba asegurada y la compañía pagó el importe del seguro.

- ¿Por qué habría de ser importante? - Porque no fue un accidente.

- ¿Qué quieres decir con eso? - No lo sé, pero no fue un accidente.

Stevenson me lo dijo por teléfono. Pero no podía contarme los detalles...

...y me pidió que fuese al museo. Descubrió algo que quería contarme.

Por eso lo mataron.

Si lo que quiere es hablar con esta chica, váyanse a pasear.

- Váyanse. - No, no me voy.

- Quiero jugar a este juego. - Hay muchos, váyase a otro.

- No, quiero éste. - Váyase.

- Eres un tipo duro, ¿eh? - George, ¿estás tonto?

Así no pasas desapercibido.

¿Te refugias tras una mujer? ¿No quieres pelea?

- Vamos, venga. - No lo hagas.

No te preocupes.

Vamos fuera. Tienes miedo de pelear delante de tu chica, ¿eh?

Venga, dale.

No está mal para ser crítico de arte. No está nada mal.

- ¿Qué está haciendo aquí? - Sólo echaba un vistazo.

Me gustan los recreativos. Dan una visión de la clase media,...

...trabajadora, respetuosa con la ley y en busca de diversión.

La actividad humana se reduce a los términos más simples.

Medio dólar a cambio de esperanza. 5 tiros de felicidad por 5 centavos.

Bonita ocurrencia.

¿Has avisado también a Cochrane? ¿ sólo a éste?

George, no tenía más remedio. No puedes manejar esto solo.

- Tiene razón. Necesita ayuda. - Aclaremos una cosa.

¿Quién es este tipo? ¿Cómo lo conociste y qué es lo que pretende hacer?

- Te he contado todo lo que he podido. - Señor Steele, seamos sensatos.

Perfecto. Empiece contándome porqué qué tiene usted que ver en esto.

No puedo por el momento. El otro día en el museo no le detuvieron...

- ...porque yo intervine. - Qué bien. ¿Y por qué?

Vayamos despacio. Está en un buen lío.

- Han asesinado a un hombre. - No me diga.

Usted también corre peligro. Me siento responsable...

...por haberle implicado. Puedo ayudarle, y usted a mí también.

- ¿Colaboraría conmigo? - Aún no ha contestado a mis preguntas.

Usted tiene información que necesito. Y yo tengo datos que le interesan.

Reunámonos con Cochrane y resolvamos juntos el rompecabezas.

Por un momento pensaba que me convencería.

- Por favor, sé razonable. - Estoy sorprendido.

Sois maravillosos. Todos preocupados por lo que me conviene hacer.

- Todos queréis entregarme. - Sólo le pedimos que venga.

Me lo pensaré. No todos los días me acusan de ser un asesino psicópata.

Si se comporta como si lo fuera, Cochrane irá a por usted.

- No le queda otra opción. - Por tu propio bien, confía en nosotros.

No, gracias. Últimamente ya no confío en nadie.

- Por Terry y por usted, insisto. - ¿Qué pretende?

No me gustaría decirle al policía de afuera quien es usted.

En ese caso, creo que me iré de forma pacífica.

Lo siento.

- ¿Qué ha pasado? - Se ha desmayado. Traigan agua.

- Hola Mary, ¿cómo estás? - Bien, señor Steele.

Lamento haberte hecho venir hasta aquí. Eres una buena chica.

- Estoy en un lío, como ya sabrás. - No mató al señor Stevenson, ¿verdad?

- ¿Crees que lo hice? - No.

- ¿Sabe quién lo hizo? - Es una de las cosas que intento averiguar.

- Steve estaba ayudándome cuando lo mataron.

Era mi amigo. Necesitaré tu ayuda, Mary.

- Haré lo que pueda, señor Steele. - ¿Qué sabes de un tal Montague?

Es amigo del señor Barton, de Londres, un marchante.

- Hace años que se escriben. - ¿Has visto cartas suyas últimamente?

No. El señor Barton recibe la correspondencia personal en casa.

Tengo que pedirte un favor, Mary. Debo ver a Barton.

Dile que le estaré esperando mañana a las 8 en Wharston Market.

Últimamente no se llevaban bien. Me temo que no querrá.

Si es así, dile que le vi en el museo...

...la noche en que mataron a Stevenson.

- ¿De verdad lo vio? - No, pero sé que estaba allí.

¿Harás eso por mí?

Díselo ahora mismo

Gracias Mary. Eres un sol.

- ¿Está solo? - Sí.

- Pase a mi despacho. - ¿Qué hacía en el museo la noche...

- ...del asesinato de Stevenson? - Eso es mentira.

¡Eso es absurdo! Y a usted le buscan por asesinato.

No me interrogue. Debería haber avisado a la policía.

A usted, la policía también le haría algunas preguntas.

Como: ¿Qué hacía en el museo la noche del asesinato de Stevenson?

Estaba arreglando papeles. He tenido muchos asuntos en la cabeza.

¿Por un Gainsborough falso? Vamos, puede contármelo todo.

¿Le ha contado su amigo cómo descubrieron la falsificación?

Las autoridades británicas comprobaron un fragmento...

...después de la explosión. La pintura no era la original.

¡Idiotas! Si lo hubiesen destruido por completo...

- ¿Y el original aún existe? - Por supuesto.

Steve no encontró el Gainsborough en el museo porque no estaba allí.

Buscaba algo y probablemente encontró otra falsificación.

Otro cuadro falso, ¿entiende?

¿Por qué cree que llevo 2 semanas sin dormir? ¿por qué cree que estaba esa noche en el museo?

¿Por qué cree que le pedí a Stevenson que hiciera la vista gorda?

Si hay una falsificación, yo puedo identificarla.

Si tuviese un mes de tiempo y la policía no estuviese vigilando el museo...

Si pudiésemos destruir ese cuadro antes de que lo descubriesen...

- Eso es lo que le gustaría. - Toda mi carrera está en peligro.

- ¡Y mi vida! Tenemos que ir esta noche. - No puedo. Y usted correría peligro.

¿Desde cuándo se preocupa por mí? ¡Vamos!

No puedo. Tengo que ir a una reunión a casa de Reynolds.

- ¿Para qué? - No lo sé, pero tengo que acudir.

- Me ha amenazado. - De acuerdo, vaya.

No diga que me ha visto. ¿Entendido?

La policía también estaría interesada en usted.

¿No ve que aquí no está permitido fumar?

Perdone.

- Condesa Stellacroft, me alegro de verla. - Es un placer estar aquí.

- Conde... - Encantado de volver a verle.

Me parece cruel estar aquí bebiendo champán con esta gente...

...supuestamente noble y no saber nada sobre George.

Todo está bajo control. Cochrane ha repartido a sus mejores hombres...

...por toda la ciudad. Si ocurre algo, me llamará aquí.

De hecho, George estará más seguro si no aparece por esta fiesta.

Barton, ¿qué sabe del fugitivo Lochinvar? No siento pena por él.

Le avisé de que el tema era peligroso.

Tranquilo, aquí estará seguro. Hemos escondido todos los extintores.

Disculpe, llaman preguntando por el seor Traybin.

El que está al lado del piano.

Disculpe, le llaman por teléfono. Puede cogerlo en el estudio.

¿Te importa?

¿Diga?

¿Qué? ¿Seguro que es ese cuadro?

No tenía que trasladarse hasta la semana que viene.

¿Qué barco? ¿A qué hora zarpa? De acuerdo.

El Arcadia. Muelle 31, North River. Tranquilo, ya voy.

- ¿Puedes llevarme en coche a un sitio? - Claro, ¿qué pasa?

Recoge las cosas.

¿Quién ha ordenado que "La adoración de los Reyes" se traslade esta noche?

Es traslado es la semana que viene. Debe haber habido...

¿Qué se trae entre manos?

Tengo la misión de velar porque el traslado a Inglaterra sea seguro.

El traslado iba a ser la semana que viene en el Regency, pero me acaban...

...de decir que se hará esta noche en el Arcadia. ¿Por qué ha cambiado de planes?

No ha habido cambios. Mi secretaria tenía órdenes expresas sobre...

...el traslado desde hace dos días. El cuadro aún está en el museo.

Eso espero.

Gracias. Tenemos que ir al Muelle 31, North River.

Espera aquí.

¿Qué cree que ocurre?

¡Sacas los cuadros y preparas las mangueras!

¡Vamos, daos prisa!

¡Vamos, rápido!

Este cuadro ha desaparecido antes de que empezase el fuego.

¿Quién ha revisado este compartimento por última vez?

Yo mismo, hace una hora.

- Espero que se encuentre bien. - ¿Qué es esto? ¿A qué estamos jugando?

Estaré ocupado un rato. Vigile que no ocurra nada.

Sube, corre.

No, prefiero ir en tranvía. Es más fiable.

¿De dónde sales? ¿Qué hacías aquí?

Estoy mal de la cabeza. Voy en coche recogiendo psicópatas.

Necesitas ayuda. Estaba en la fiesta de Reynolds.

La cosa se ha complicado, y he traído a Traybin aquí.

- Lo sé. - Muy bien, tú lo sabes todo.

Eres el gran Steele. Atraviesas las paredes y...

Baja aquí si quieres. pronto pasará un tranvía.

A no ser que tengas una idea y quieras que te ayude.

Siempre hago una pregunta a quien intenta meterse en mis asuntos.

¿Quién es Traybin?

Es de Scotland Yard, un experto en arte. Enviado a petición de la policía...

...de Nueva York para investigar la desaparición del Gainsborough.

Bajo el abrigo llevo "La adoración de los Reyes".

Creo que es falso, voy a comprobarlo esta noche con rayos X.

- ¿Pero cómo vas a...? - Tengo una idea. Arranca.

- Oye, ¿Mary es de fiar? - Me he fiado de ti.

Será mejor que vaya yo y así, si nos han seguido...

...tú podrás rehacer tus planes.

Mary, tengo que hablar contigo. Es muy importante.

Pase.

- ¿Qué ocurre? - George dice que una amiga tuya...

...está en el Instituto Contemporáneo. ¿Tiene la llave?

- Creo que sí. - Quiero que le preguntes...

...si podemos utilizar los rayos X. ¿Lo harás?

Podría causarle problemas. La llamaré mañana.

No, tiene que ser esta noche. Es urgente. ¿Lo harás?

¿Dónde están las plantillas de referencia de las obras maestras?

Están registradas por pintor y título en el archivador de acero.

Dígale que se dé prisa, por favor.

Vamos a dejar que se seque.

- Aquí tiene la plantilla de Durero. - Gracias.

Mientras esperamos echaremos un vistazo.

El original tenía una figura inacabada en la capa de abajo.

Aquí está. Durero cambió de idea y pintó encima.

Aquí tenemos una copia hecha por un gran falsificador del siglo XIX.

Si las comparamos, se ve la diferencia.

No está la figura, es una copia del cuadro.

Aquí tenemos la copia académica.

También es diferente, pero por otro motivo.

No utiliza la misma técnica que el original.

Materialmente es imposible que dos personas pinten exactamente igual.

A ver qué tenemos aquí.

Estoy mareada con tanta lámina. Ya no sé quién es quién.

A la izquierda, la copia académica.

A la derecha, la plantilla del cuadro que estaba en el barco.

No veo la diferencia.

- Porque no la hay. Son iguales. - Por tanto, el cuadro del museo...

No era el original. Era la copia académica.

Escuchen.

Me parecía haber oído ruidos. ¿Aún le queda mucho?

- Sólo 5 minutos. - Iré a ver cómo va Dorothy.

- ¿Todo esto aclara algo? - Algo ayuda.

- Con lo que sé, puedo arriesgarme. - ¿Esperabas una falsificación?

- Sí, la muerte de Stevenson me hizo pensar en ello.

- ¿Lo mataron porque lo descubrió? - Probablemente.

- Quien ha hecho esto no está bromeando. - Pero si tiene el original...

- ... la copia acabaría descubriéndose. - No, si se quema en un incendio.

Así nadie se molestaría en buscar el original.

Todo el mundo estaría tranquilo, y la policía también.

Es como el caso del Gainsborough otra vez. Tenían que matar a Stevenson.

¿Y tú qué?

¿Yo? Tengo que llamar a Cochrane.

Dorothy ha oído algo por arriba. Debe ser el vigilante. ¿Nos vamos ya?

- Yo también me voy. - Salgamos juntos por detrás.

- Buenas noches, señor Steele. - ¿Quieres que te llevemos a algún sitio?

No, gracias.

- ¿Qué ha sido eso? - Avancemos.

No lo haga, señorita Cordel.

Por favor, no se mueva.

Me disgusta que esté implicada en esto, señorita Cordel.

No tengo nada contra usted. Es más, me gusta.

- Es una joven muy agradable. - A mí también me gusta usted.

El caso es que el que usted y George sepan que el Durero...

...es falso complica la situación.

Y puede forzar una solución drástica. Espero que no sea así.

Espero que cooperen conmigo.

Sólo una simple pregunta, señorita Cordel.

¿Quién más lo sabe?

¿Quién más sabe que se sustituyó "La adoración de los Reyes" por una copia?

¿Eso es todo lo que quiere saber?

- ¿Quién más, señorita Cordel? - Si se lo digo, ¿qué pasará?

Primero dígamelo.

Mary lo sabe.

Una broma de mal gusto, señorita. Tengo un valioso Gainsborough...

...y un valioso Durero, y no pienso perderlos.

La muerte del señor Stevenson debería impresionarla.

- ¿Quién más lo sabe? - La policía. Traybin y Cochrane.

George ha telefoneado a Cochrane en cuanto lo ha descubierto.

Él no lo sabía hasta que ha aplicado los rayos X al cuadro.

Mary estaba con ustedes. Si George hubiera telefoneado...

...me lo habría contado. Mary es muy leal.

Sin ella, no hubiera podido hacerlo.

George no ha llamado a nadie. ¡Está mintiendo!

- Opino lo mismo. - ¿Le ha preguntado a Mary...

...si ha salido del laboratorio mientras George trabajaba?

- ¿Has salido de la habitación? - Sí, porque lo había descubierto.

- Y tenía que contárselo a usted. - Has hecho bien.

George sabía lo que tramabais y por eso llamó a Cochrane.

No te sorprendas si te detienen.

- Está mintiendo. - Ya lo veremos. Siéntate, Mary.

Y no pierdas el control. Usa la pistola sólo si...

...la señorita Cordel se mueve o interfiere.

Lo descubriremos gracias a George. Él nos dirá la verdad.

Qué extraño obtener la verdad a través de la guerra, ¿no?

En la última guerra se ha perfeccionado el método de comunicación...

...con el verdadero interior de un hombre.

Se denomina narcosíntesis. Tiene una base verdaderamente científica.

Con una inyección de esto, el cerebro lo ve todo claro.

Le libera de la necesidad de valorar las respuestas.

Desaparecen las inhibiciones.

Surge el subconsciente.

Estás bien, George, tranquilo.

- Mañana por la mañana estarás perfectamente. - Gracias.

Ahora te pondré una inyección para relajarte. No te hará daño.

Cuenta conmigo.

- Uno. - Uno.

- Dos. - Dos.

- Tres. - Tres.

- Cuatro. - Cuatro.

- Cinco. - Cinco.

- ¿Me oyes, George? - Sí.

Estás en el laboratorio, analizando el cuadro con rayos X.

- Por desgracia es una falsificación. - ¿Qué vas a hacer ahora?

- Tengo que llamar a Cochrane. - Muy bien, llámalo.

- ¿Qué ocurre? - Mary ha vuelto.

Está en la puerta. Mejor me espero.

¿No te fías de ella? ¿No te fías de Mary, George?

Sí, apenas es una niña.

Respeta su trabajo.

Mejor esperar.

Tengo sueño.

George la ha delatado.

Ha apostado fuerte y ha perdido.

Usted...

¿Es capaz de comprender el valor que esos cuadros tienen para mí?

¿Alguna vez ha deseado poseer algo desesperadamente?

Algo inasequible, que no se pueda comprar.

Los museos gastan dinero en arte para estúpidos que no saben...

...distinguir la basura de obras maestras como éstas, que son vitales para mí.

Mi método no hacía daño a nadie. Pero ahora está amenazado.

Hace tiempo los trenes servían para poner los relojes en hora.

Los horarios ya no son lo que eran. Mi cómplice llega tarde.

Espero que disculpen la espera. Un disparo a estas horas...

...podría despertar a los vecinos, y no quiero arriesgarme.

En cambio el ruido de un tren no perturba el sueño en absoluto.

¡Estamos a punto de chocar!

- George, todo va bien. - Estamos a punto de chocar.

Se recuperará cuando la inyección deje de hacer efecto.

Simplemente pensará que ha estado en otro accidente de tren.

Este debe ser el sitio donde le trajeron la primera vez.

La droga tiene un efecto hipnótico. Además, tenemos los efectos sonoros.

El resto fue sugestión. Recuerdos de su mente.

Era un plan maliciosamente brillante para hacerle parecer loco.

Eres una persona miserable, jovencita.

Sólo te haré una pregunta. Si contestas correctamente, te ayudaremos.

Si no, procuraremos que te condenen como cómplice de asesinato.

- ¿Está claro? - Sí.

¿Dónde están los cuadros originales? ¿El Gainsborough y el Durero?

- Ahí. - No nos tomes el pelo.

- Eso no es un Gainsborough. - Cochrane, ayúdeme a bajarlo.

- Wilkins, encárgate de ella. - Vamos.

No lo entiendo.

- ¿Cuánto rato llevabas aquí? - Un cuarto de hora.

- ¡Mientras me estaban amenazando! - Cochrane iba detrás de vosotros.

Yo me he entretenido con el marinero en el parque.

- ¿Por qué no habéis detenido a Lowell? - Pensaba que acabábamos de hacerlo...

- Quiero decir haberlo hecho antes. - Sí, podría haber detenido a George...

...en el muelle y después haberle detenido a él.

- Pero no lo has hecho. - Porque no tenía los cuadros.

Mi misión era conseguirlos. He esperado lo más posible a que Lowell...

...revelase la ubicación de los cuadros, pero no lo hizo.

No podía permitir que matase a George y le he atacado.

- Número uno: Gainsborough. - Tú sabías desde el principio...

...que había una falsificación en el museo y que habían cambiado el Durero.

Sí, lo sabía. Número dos: "La adoración de los Reyes".

Si duda, estos chicos sabías pintar.

¿Por qué no me lo has dicho? ¡Te estaba ayudando!

Te estoy muy agradecido. Pero no podía hablarte de la falsificación...

...bajo ninguna circunstancia. Era obvio que estabas enamorada...

...de George y no podía arriesgarme a que se lo dijeses.

Si lo hubiese sabido, no habría investigado el misterio.

Yo quería saber quién pretendía detenerle. Al final era Lowell.

¡Cuidado!

Aquí mando yo, ¿recuerda?

No me diga que ha estado en otro accidente de tren.

Sí, en efecto. ¿Acaso lo duda?

Cuando digo que he estado en un sitio es porque he estado.

Y esta vez puedo probar que he estado allí. Terry estaba conmigo, ¿verdad?

Sí cariño, hemos estado en un accidente de tren enorme.

¿Ven? Lo que yo les decía.

- No, tú no estabas allí. - No, no estaba. Pero te quiero.

- Espero que me inviten a la boda. - ¿Qué boda?

Nunca me había encontrado con tantos locos en mi vida.

¡Todos están locos menos yo!