Original subtitles

Creo que s�lo tomo peque�os bocados del mundo de la moda

es una especie de... una dieta de hambre a m� misma.

Prefiero mantenerme al margen y comer pastel de helado todo el d�a,

lucir terrible y sentirse bien,

o me gustar�a ser justo como lo he sido durante tantos a�os.

Cuando pensamos en una persona emblem�tica en una revista, un editor,

siempre decimos Diana Vreeland.

Diana estaba tan adelantada en t�rminos de ver la moda como una forma de arte,

ver la fotograf�a como una forma de arte.

Cuando la gente la llama la emperatriz Vreeland,

No es por azar

porque ella ten�a esta incre�ble especie de autor y grandeza en ella.

Ella fue al rev�s de lo que se hac�a.

Ella nunca fue una mujer muy rica.

Ella nunca fue una mujer muy hermosa,

pero creaba belleza y creaba la riqueza.

Vamos, por el amor de Dios!

Vamos a empezar esa pel�cula!

Yo detesto la nostalgia.

Yo no creo en nada antes de la penicilina.

Me puedo imaginar.

�C�mo te gustar�a contar la historia de tu vida entonces?

Se tiene que tener cierto efecto.

Es toda tu voz, Diana, es todo vos.

Yo no estoy haciendo nada.

Todo lo que hago es editar.

No me vengas con eso.

Yo fui editora durante 40 a�os.

o s� qui�n es el jefe.

Me importa un comino lo que est� en �l, siempre y cuando se venda.

Escucha, soy tan pr�ctica como Bloomingdale.

Muy bien, entonces, Diana.

Por supuesto, vamos a hablar de tus a�os en Harper's Bazaar

y en "Vogue"

pero primero creo que deber�amos empezar con tu infancia.

�C�mo hace uno para convertirse en Diana Vreeland?

Yo ciertamente no aprend� nada en la escuela.

Mi educaci�n era el mundo.

�Por d�nde empezar?

a primera cosa que tienes que hacer, amor m�o, es arregl�rtelas para nacer en Par�s.

espu�s de eso, todo sigue con toda naturalidad.

Crec� en un mundo de grandes bellezas,

Un mundo en el que los espectadores ten�an algo para dar al mundo.

Par�s era el centro de todo!

Vi todo el principio de nuestro siglo all�.

Era la Belle �poque.

Fue un gran momento.

Genial, genial!

Por supuesto, siempre he sido loca por el Ballet Ruso, loca por el,

Diaghilev y sus bailarines.

�Era amigo de tus padres?

Diaghilev?

Por supuesto.

o recuerdo a el y a Nijinsky visit�ndonos todo el tiempo.

Qu� envidiable y maravillosa infancia.

Te diste cuenta en ese momento de la suerte que ten�as?

Oh, s�.

Oh, s�.

Los ador�bamos, eran tan emocionante.

odos los que ven�an a la casa eran emocionantes.

Una gran parte de mi educaci�n estaba en todas esas noches

uando vi un mont�n de diversi�n.

Siempre he estado en una especie de ambiente teatral, por as� decirlo.

Quiero decir, estoy usando Paris como una especie de teatro

para ciertas cosas para una mujer, �sabes?

Mis padres pensaban en las cosas m�s maravillosas

para que mi hermana y yo vi�ramos.

Nos enviaron a Londres una vez y nos sentamos en las gradas

y vimos la coronac�n del Rey George V!

Fue maravilloso.

Los elefantes, los caballos, las insignias, los estandartes.

Oh, fue maravilloso.

Los caballos eran perfectamente naturales en esos d�as.

�Hay alguien que personifica tu idea de un gran estilo?

Cuando ves a un caballo de carreras siendo liberado,

Creo que tienen algo, hmm, que nadie m�s tiene.

Caballo de carreras.

�Por qu� se utiliza el caballo de carreras como una met�fora para el estilo?

Debido a que el caballo de carreras tiene un poco m�s.

Un poco de realce adicional.

Cuando �ramos ni�as durante los veranos en las Monta�as Rocosas,

�ramos criadas montando a caballo.

Yo, por supuesto, cabalgu� muchas veces con Buffalo Bill.

Y yo lo amaba, �l era muy dulce, dulce con mi hermana y conmigo.

Era esencialmente un vaquero, tu sabes.

Ese era su tipo de experiencia aturdido en la vida,

este l�nguido, hundido, maravilloso, buenmozo hombre, ya sabes.

Pensamos que era hermoso.

�Y qu� pensabas que quer�as ser?

O simplemente todo surgi� de la experiencia?

No quer�a volver a las Monta�as Rocosas de nuevo,

eso era seguro.

Sab�a que se trataba del lugar mas solitario de la ciudad.

Quer�a llegar a donde estaba la acci�n.

�Cu�ndo fue la primera vez que tuviste una idea de la forma en que quer�as lucir?

Um ...

Primera vez en el d�a o la primera vez, �cu�ndo?

En tu vida.

Estuviste siempre satisfecha por la forma en que te ves?

�Dios m�o, no!

Yo dir�a que no.

Quiero decir, no puedes ir por ah� como una se�orita presumida

desde los siete a�os en adelante.

Uh--uh.

Diana, �puedo hacerte algunas preguntas m�s personales?

Mm--hmm.

Tu madre, h�blame de ella.

Yo admiraba el hecho de que ella era muy guapa.

S�, pero �c�mo se llevaban?

No simpatiz�bamos.

- Muy pocas madres e hijas lo hacen. - S�,

lla sol�a decir: "Es una l�stima que tengas una hermana tan hermosa

y que tu seas tan extremadamente fea."

As� que gran parte de tu car�cter se form� cuando, siendo ni�a,

tu madre te trataba como su patito feo.

Siempre fui su peque�o monstruo feo.

Bueno, �c�mo ... �C�mo te hac�a sentir?

Ahora, George, no creo querramos ir all�.

Solo digamos que mam� era una mujer salvaje.

Ya sabes, sol�a cazar rinocerontes.

Y, su padre, Fue �l un aventurero tambi�n?

Oh, no.

Pap� era un caballero ingl�s.

�l nos cri� como brit�nicas en el buen sentido.

Ese es el tipo de familia que �ramos.

Muy poca emoci�n visible.

Tambi�n �ramos gitanos.

Finalmente nos instalamos en Nueva York cuando yo ten�a unos diez a�os.

Yo estaba listo para salir a la calle, pero mis padres insistieron en que vaya a la escuela.

Por lo tanto, me inscribieron en Brearley.

Dur� tres semanas en la Escuela Brearley.

No, tres meses, meses.

Y realmente me mantuvieron all� por una especie de bondad hacia mis padres,

que, evidentemente, no sab�an qu� hacer conmigo

porque yo no sab�a nada de Ingl�s.

Nunca tuve tiempo para aprender Ingl�s.

No se me permit�a hablar franc�s, y no ten�a a nadie con quien hablar.

Y empec� a tartamudear y toda la cuesti�n se hizo realmente muy grave ...

Y la tartamudez es una cosa muy seria.

Y entonces, un d�a fui a una escuela rusa y entonces yo era feliz.

Fue la �nica escuela que alguna vez fui feliz porque en todo lo que hac�a era bailar.

Y fue una gran educaci�n.

Me di cuenta de que si iba a lograrlo, Deb�a destacarme.

Mi apellido era Dalziel.

D--A--L--Z--I--E--L.

Ga�lico para 'Me atrevo.'

S�lo hay una vida muy buena y esa es la vida que tu sabes que quieres

y te la haces a ti mismo.

Creo que cuando eres joven,

debe estar mucho contigo mismo y tus sufrimientos.

Entonces un d�a sales cuando el sol brilla

y las lluvias llueven y las nieves nievan, y todo se junta.

A mi me lleg� en Nueva York durante los locos a�os 20.

Iba a hacer de m� la chica m�s popular en el mundo.

Los locos a�os 20, eso era genial.

El baile, la m�sica, los artistas.

El mundo estaba vivo con todo lo nuevo.

Fue el comienzo del siglo 20, en realidad.

�C�mo eras en tu adolescencia?

Cuando el resto de nosotros est�bamos dando vueltas desgarbados y ...

Yo estaba bailando.

Eso es todo lo que me importaba.

Cuando ten�a 17 a�os, Yo sab�a lo que era un snob.

Tambi�n sab�a que los j�venes snobs no consegu�an mi n�mero.

Estaba mucho mejor con Gigol�s de M�xico y Argentina,

los patos raros de la ciudad a los que le gustaba bailar tanto como a m�.

Naturalmente, yo estaba considerada un poco r�pida.

Se corri� la bola.

Pero no me importaba lo que cualquiera dec�a.

Nunca sal� de Harlem en esos d�as.

La m�sica era tan genial,

y Josephine Baker era simplemente la �nica chica que ve�as en los coros.

Todo lo que pod�as sentir era algo bueno viniendo de ella.

Ten�a esa ... esa cosa ... que dinamismo.

Mi madre no aprobaba mi comportamiento,

pero ella ten�a sus propios devaneos, por as� decirlo.

Incluso coqueteaba con mis novios,

y, en ocasiones, alguno ca�a muerto por ella.

Nunca me sent� c�moda con la forma en que me ve�a

hasta que conoc� a Reed Vreeland.

ɉl era el hombre m�s hermoso que hab�a visto alguna vez, muy tranquilo, muy elegante.

Me encantaba todo eso.

Lo conoc� en el cuatro de julio en una fiesta en 1924.

Creo en el amor a primera vista porque eso es lo que fue.

�Y usted ten�a previsto casarse?

O, de nuevo, fue esta ...

Oh, s�, porque era rom�ntica.

Todo lo que era rom�ntico era genial.

Nada podr�a echar a perder mi felicidad.

Reed me hizo sentir hermosa, sin importar lo que mi madre me hiciera creer.

Reed y yo nos mudamos a Londres justo antes del Crack en 1929.

Ahora, Londres reg�a el mundo, no te olvides!

Aprend� todo en Inglaterra.

Aprend� Ingl�s!

Pero, por supuesto, lo mejor de Londres es Par�s.

Eran los a�os 30.

Los extra�os estaban bailando con extra�os, las chicas estaban bailando con las chicas.

Siempre estaba lloviendo.

Fue horrible ... y maravilloso.

La ropa!

Ah� es donde realmente aprend� acerca de la moda.

Nadie ten�a una idea m�s clara de lujo que Coco Chanel.

Ella realmente ten�a el esp�ritu de el siglo 20.

Ella realmente entiende lo que vida de las mujeres iba a ser,

que iban a tomar el metro, que iban a caminar bajo la lluvia.

- Uh--hmm. - Ella era muy rigurosa y vigorosa.

Y, ella era ...

Ella siempre me probaba la ropa en su atelier privado;

ɉramos muy cercanas, ya sabes.

George, t� no sabes que importantes eran para m� las pruebas de vestuario.

Sol�a ��tener tres pruebas para un atuendo de noche

y yo no soy tan deforme.

Al mismo tiempo, estaba abriendo mi negocio de lencer�a en Londres.

Tuvimos algunas mujeres que cos�an en la tienda,

pero la m�s hermosa obra se hac�a en un convento de monjas espa�olas.

Un d�a, Wallis Simpson entr� en la tienda y pidi� tres atuendos

para un fin de semana muy especial.

Ella ten�a de una cita con Edward, el nuevo rey de Inglaterra.

Y el resto, bueno, ya saben, es historia.

Mi peque�a tienda de lencer�a hab�a derribado el trono.

Todos ustedes saben las razones

que me han impulsado a renunciar al trono.

Historia incre�ble, Diana.

�Segu�an viviendo en Londres en ese momento?

�Dios m�o, no!

El imperio estaba terminado y la guerra estaba a punto de estallar.

Pas�bamos la mayor parte de nuestro tiempo con nuestra familia en el norte del estado de Brewster, Nueva York.

Estaba muy deprimida, dejando Chanel, dejando Europa,

dejando a todo el mundo de mi mundo.

Pero ten�as tu familia.

Yo crec� deseando haber tenido cualquier madre menos esta madre.

Yo no entend�a por qu� no pod�a tener simplemente una vieja y buena mama

- Al igual que todos mis amigos ten�an. - Los dem�s chicos.

Tim: S�, lo ...

No quer�a que los otros ni�os me asociaran con esta mujer.

Ella siempre dej� claro que ella quer�a que fu�ramos originales.

Tiene que ser el primero o el �ltimo de la clase.

No estar en el medio.

Eso es un miserable consejo para dar un ni�o en edad escolar.

George, por qu� toda esta charla de la familia?

�No deber�amos llegar a las cosas m�s interesantes?

Creo que tu vida familiar es muy interesante.

Bueno, te dije sobre el momento en que mi hijo Frecky y yo

estaban sentados en Brewster, y no imaginas que vol� sobre nuestras cabezas.

Lindbergh!

Hombre en la radio: Charles Augustus Lindbergh

intentar� lo que nadie se ha atrevido.

intentar� volar el Atl�ntico sin parar.

de Nueva York a Par�s, solo, totalmente solo.

ɉl vol� sobre nosotros, en el camino a Par�s!

Siempre he pensado que este era un tipo de se�al muy afortunado.

�Ya hab�as empezado a trabajar en "Harper�s Bazaar" en ese momento?

Reci� nos hab�amos mudado a la ciudad, y yo estaba consumiendo dinero

como quien consume whisky si es un alcoh�lico.

Si.

�Qu� tan importante es el dinero?

�Vital!

Absolutamente vital.

Cualquiera que piense lo contrario debe estar loco.

Por supuesto que es muy moderno decirlo,

Es decir, las personas bien educadas no hablaban as� sobre el dinero en cierto momento,

pero hoy en d�a, por Dios, que lo hacen!

Nunca tuvimos tanta cantidad de dinero, as� que me di cuenta que ten�a que ir a trabajar.

No se me hab�a cruzado por la cabeza trabajar,

porque soy b�sicamente muy perezosa, tu sabes.

Pero, me encant�, me encant�!

Yo estaba tan loca por trabajar en esos d�as, tan loca por tomar el tren,

Yo estaba tan loca por todo lo que estaba sucediendo.

Hombre en la radio: de los 60 millones Estadounidenses que corren a sus puestos de trabajo

en las ma�anas laborables, uno de cada cuatro es una mujer.

M�s y m�s mujeres est�n ascendiendo a puestos ejecutivos de alto vuelo.

Mrs. Carmel Snow de "Harper�s Bazaar."

H�blame de Carmel Snow. �C�mo te encontr�?

Bueno, ver�s, me vi� bailando en el St. Regis una noche.

Ella admiraba lo que ten�a puesto... Chanel, por supuesto.

Por lo tanto, me ofreci� un trabajo.

Yo dije: "Pero nunca he trabajado antes. Nunca me he vestido antes del almuerzo. "

Ella dijo: "Pero t� pareces saber mucho sobre la ropa.

�Por qu� no lo intentas?"

"�Por qu� no lo intentas?"

As� que empec� una columna llamada "�Por qu� no?".

Fue m�s bien fr�volo.

No me acuerdo de muchos de las ideas, gracias a Dios,

pero todas fueron muy reales y probadas, claro est�.

"�Por qu� no tienes el m�s bello collar en el mundo

hecho de enorme rosa de punta coral y grandes esmeraldas siberianas?"

"�Por qu� no aclaras el cabello rubio de tus hijos con champ�ns

para mantenerlo doroado como lo hacen en Francia? "

Fue la recesi�n y en el centro de la misma,

aqu� est� alguien proponiendo hacer cosas alocadas.

Era una voz clamando en el desierto.

Olivia: "�Por qu� no pintas un mapa del mundo en las cuatro paredes

de la guarder�a de tus muchachos

para que no crezcan con un punto de vista provinciano? "

"�Por qu� no te pones mitones de terciopelo violeta con todo? "

Parece como si aunque no se editara a s� misma, por supuesto,

ella sab�a lo que ten�a el sonido del ritmo,

ella sab�a lo que ten�a el sonido de la locura y la sorpresa y todo eso.

Lo importante es que fue el primer paso en una carrera en la moda.

�Sabes? R�pidamente me convert� en editora de moda en el "Harper�s Bazaar."

Era un papel muy importante en ese momento, quiero decir que no era 'una' editora de moda;

Yo era LA editora de moda.

�As� que dejaste de hacer "�Por qu� no"?

Bueno, fuimos a la guerra.

Quiero decir, que Europa fue a la guerra.

Y "�Por qu� no" parec�a tan tonto.

Rid�culo, absurdo.

�Te he contado acerca de la noche vi a Hitler antes de la guerra?

Yo estaba en la Ópera de Munich.

Mi amigo me dijo al o�do, "Puede ser que le interese, Madame,

ver al hombre que quiere ser dictador llamado Herr Hitler. "

As� que mir� hacia abajo, ese bigote era incre�ble.

Fue tan divertido, era simplemente errado.

La mayor contribuci�n de la Sra. Vreeland a la revista

sin duda era la imaginaci�n y un punto de vista muy, muy original.

Ella simplemente no pensaba como los dem�s.

�Sabes que result� de la guerra, George?

Paz al fin, �y el bikini!

Fue la cosa m�s grande desde la bomba at�mica.

Estados Unidos no estaba preparado para ello, pero soy una reportera.

Reconozco una noticia cuando la veo.

Barbara: Tuvo el primer bikini, y lo puso en un modelo.

Y, todos est�bamos en su oficina y nos quedamos horrorizados.

Ya sabes, nunca hab�amos visto tal exposici�n de la piel y ella dijo:

"Con una actitud as�, mantienen la civilizaci�n mil a�os atr�s. "

La Sra. Vreeland no s�lo era responsable para la mirada de la moda de la revista,

sino, creo, de la moda del momento.

�Es cierto que tambi�n has popularizado los vaqueros?

Para m�, desde la g�ndola,

nunca ha habido nada igual al blue jean.

Son lo m�s bello que he visto en mi vida.

He hecho seis o siete art�culos sobre ellos, sabes.

�Y es correcto que descubriste Lauren Bacall?

Oh, Betty era genial.

�Qu� pensaste cuando viste por primera vez esa primera foto

de Betty Bacall?

Lleg� sonriendo a mi oficina con este, um ...

Alguien la hab�a encontrado en la esquina,

en busca de un taxi o algo con este gran rostro Ruso.

No s� cu�n c�moda estar� ella con ser llamada un rusa,

pero eso es lo que parec�a a m� en esos d�as.

Lauren: Cualquier persona que conoce a Diana Vreeland

sabe que uno nunca ha visto a nadie que se parezca a Diana Vreeland.

Quiero decir, ella llevaba chatas y medias negras antes de que nadie pensara en ello,

sabes.

No pod�amos tener una mala imagen de Betty, no es posible tomar una mala fotograf�a.

Nunca he visto una modelo as�.

Despu�s de que la puse en la portada, ella recibi� una llamada de Hollywood.

Usted sabe que usted no tiene que actuar conmigo, Steve.

Usted no tiene que decir nada y usted no tiene que hacer nada.

Nada.

Oh, tal vez, s�lo silbar.

Me gradu� de Wellesley en el a�o 1960,

pensando que quer�a estar en el negocio de la moda.

Yo era una lectora de "Harper's Bazaar" una lectora voraz.

Y para mi sorpresa, me dieron un trabajo con alguien de quien nunca hab�a o�do hablar,

y fue Diana Vreeland.

De inmediato entend� que iba a trabajar para alguien

muy, muy creativo, muy, muy exigente.

Mujeres: Buenos d�as, La Sra. Prescott.

Cuando la se�ora Vreeland irrumpi� en la habitaci�n,

empezar�a a dar �rdenes, "Chica, cons�gueme algunos l�pices."

Esa ser�a yo.

"Una carta, necesito a Cecil Beaton!"

Ahora, escuchen esto!

Lillian: Ella siempre le hacia pasar a sus asistentes momentos muy duros.

Siempre lloraban durante el d�a.

Y al d�a siguiente volv�an a amarla.

-- �Eras una mujer f�cil con la cual trabajar? -- No.

Ten�a la reputaci�n de no ser f�cil, y lo soy.

Soy encantadora, soy muy f�cil.

Pero, naturalmente, espero que alguien haga tanto trabajo como yo,

que creo que no es lo habitual, Me han dicho, no lo s�.

Un d�a, ella irrumpi� en la habitaci�n despu�s de un particularmente buen almuerzo

y ella tir� su enorme abrigo hacia m�.

Y yo se lo tir� a ella.

Quiero decir, fue instintivo, era como el voleibol.

Y ella dijo en voz alta, "Esa es la chica m�s dura que he conocido."

Y yo no lo era.

Yo no lo era, pero era, era bastante ... molesto, creo.

Por otro lado ...

�Basta!

Todo el mundo estaba amenazado por Diana Vreeland.

Quiero decir, ella era amenazante, ella era incre�ble,

ella era una de las �nicas personas ... Hab�a dos personas ...

Yo sol�a decir a decir que hab�a s�lo dos personas en todo el campo

que me intimidaban.

Una de ellos era Diana Vreeland y la otro era Dick Avedon.

Yo estaba aterrorizada de los dos.

Chico, pero tuve la suerte de tener a Carmel Snow como mi editora

y Diana Vreeland como mi editora de moda.

Y yo ten�a 19 o 20

y pas� directamente de la Marina Mercante,

lo que significaba directo desde mi casa

a mi madre, padre, y la t�a loca.

T�a loca brillante que simplemente explotaba con la imaginaci�n.

En vez de decir: "Haz esto, necesitamos aquello" en el n�mero, ella contar�a una an�cdota.

Ella hab�a ... por ejemplo, fui a Egipto con Dovima

y ella me envi� una nota que dec�a:

"Dick, antes de planificar estas im�genes, s�lo piensa en Cleopatra,

piensa en esas noches calurosas.

Ella estaba caminando por los techos, todo el mundo es tan viejo

y ella es esta joven hermosa chica paseando sobre ese techo!"

Ella s�lo sacud�a tu forma de pensar.

Nadie lograba el puro glamour femenino como Dick Avedon,

y nadie lo conoc�a como Diana Vreeland.

Ella ten�a ese gusto por lo extraordinario y por el extremo.

Richard: Vreeland invent� la editora de moda.

Antes de ella, eran damas de sociedad que pon�an sombreros sobre otras damas de sociedad,

ahora son mujeres de promoci�n que compiten con otras mujeres de promoci�n.

Nadie la ha ha igualado, ni de lejos.

Anjelica: Las revistas antes de su llegada eran acerca de c�mo encajar

con su marido o cocinar un pastel o,

usted sabe, incluso sobre mujeres glamourosas.

Pero, ella dijo, "pastel"?

�Qui�n se preocupa por el pastel cuando est� Rusia? "

hombre: ella le dio a "Harper�s Bazaar", su �nimo, esa fue su gran contribuci�n.

Ella le dio fantas�a a la moda y la rom�ntiz�

porque en el fondo en el fondo, no es rom�ntica.

La moda es un tema muy aburrido.

Quiero decir, ella le daba energ�a y �nimo a todo lo que tocaba.

Eso es importante, aun cuando hablabas con ella, ella te daba ... �nimo.

Tim: Ella habl� de los producciones.

Habl� de las visiones que ten�a para una producci�n particular.

Siempre sonaba como algo fant�stico para m�.

Quiero decir, todos partir�an hacia alg�n lugar remoto del mundo

con el fot�grafo y modelos gloriosas

e inventar�an fantas�a.

Man: Necesitamos aventura y ella era la dama que ir�a a cualquier parte.

Si le dec�as a Diana Vreeland "te vamos a poner en una nave espacial

y vas a ir a la luna" ella ir�a!

Tim: Me acuerdo cuando ella hizo esta sesi�n fotogr�fica de moda en Arizona

en la Casa Pauson de Frank Lloyd Wright.

Incluso model� ella misma durante el shooting.

Lillian: Debo decir que me encantaba recibir un encargo de ella

porque ella lo pondr�a en frente del espejo

y se convertir�a en el modelo que quer�a que fotografiaras.

Recuerdo que ten�a que hacer un grupo de kimonos.

Ella se puso delante del espejo y me mostr� c�mo

en un kimono no te paras recto, curvas tu cuerpo.

Y ella tom� todo el aura.

T� ... Realmente sent�as que ella era una geisha

delante de ese espejo.

Todas las ni�as en el mundo deben tener una formaci�n de geisha.

La idea es que tu aprendes de la exageraci�n.

La forma en que se mueven, sus voces, la cara, el maquillaje!

Dios fue justo con los japoneses.

No les dio petr�leo, ni diamantes, ni oro, ni nada,

pero �l les dio un sentido del estilo.

El estilo es todo, George.

Te ayuda a levantarte por la ma�ana.

Te ayuda a bajar las escaleras, es una forma de vida.

Sin el, no eres nadie.

Y no estoy hablando de un mont�n de ropa.

Ella era muy consciente sobre qu� muchacha ten�a ... ten�a algo que no era simplemente vestirse,

tu sabes, �c�mo se dice?, porte.

La postura, el cuerpo, el movimiento.

-- Ella podr�a ser. -- �Podr�a ser qu�?

Los huesos son buenos.

Hubo esta peque�a especie de chicas lavadas, ni�as irlandesas,

de, ya sabes, Yonkers, y las convirti� en reinas.

Tienen que hacer un gran trabajo sobre ellas ... su piel, su postura,

su andar, sus cosas interesantes, su educaci�n.

Ella dijo: "Incluso si est�s usando zapatos y botas cerradas,

tus u�as de los pies tienen que ser perfectas."

Ya sabes, era como cada uno de los detalles.

Ella sab�a que si tus u�as de los pies estaban pintaron, tal vez te har�an

caminar de una manera diferente.

As� que no s�, pero estaba all�.

Ya sabes, una mujer especial, que ... que ...

�Qu� otras mujeres ...

Nombra a cualquiera de los que has entrevistado.

�Alguno de ellos tienen un sentido as�?

No!

No.

�Qu� importa c�mo se ven las personas y su forma de vestir?

Yo pensar�a que solo le tendr�a que preocupar a ellos.

Si.

No veo que tenga importancia para nadie m�s.

-- �Me veo bien? -- Te ves muy bien!

Y es me importa a m�.

-- Te ves muy bien. -- Lo hago?

S�, s�.

China: Uno puede hacer la moda o uno puede serla.

Diana era la moda.

Es diferente.

Los estadounidenses, por regla general, tienen buen gusto o mal gusto?

Ellos no tienen ning�n gusto ni deseo de tener gusto.

Los Kennedy son ... tienen ... tienen estilo, �no?

Claro, el estilo de Kennedy.

Jacqueline Onassis es ...

Pero ella no naci� Kennedy, no lo olvides.

Ella tiene su propio estilo especial.

�Cu�ndo descubri� por primera vez a Jacqueline?

Siempre la conoc�, siempre la conoc�.

-- La amo. -- �Te acuerdas de ella cuando era ni�a?.

S�, ella ten�a ese maravilloso dinamismo de la juventud.

Era �vida, por todo.

Ella era entusiasta, algo que nunca ha perdido.

Cuando Jack Kennedy se postul� para presidente,

Jackie no tuvo reparos en pedirle consejo a mam�

sobre qu� ropa ponerse para la inauguraci�n, en caso de que �l fuera elegido.

De hecho, Jackie escribi� a mam�, "Estimada se�ora Vreeland,

suena como si usted supiera exactamente las cosas correctas.

Usted es ps�quica y al mismo tiempo un �ngel.

Siento que es presuntuoso y de mala suerte incluso estar pensando en esto ahora,

pero es tan divertido pensarlo.

Yo lo estar�a imaginando incluso si mi marido fuera un basurero.

Yo voy a tener que hacerlo de todos modos y usarlo para ver la televisi�n si las cosas no salen bien. "

Pero, por supuesto, Jack fue elegido y Jackie se ve�a hermosa.

La antorcha ha sido pasada a una nueva generaci�n de estadounidenses.

Debido a su amistad con mam�,

"Harper�s Bazaar" fue el primero en publicar una imagen de la pareja presidencial.

Y ella escribi�: "Querida Diana, todos se preguntan

por qu� elegimos 'Harpers Bazaar' e inventan un mill�n de razones,

y nadie dice la real, que eres t�. "

Diana, parece como si hubieras estado en la cima del mundo.

�Por qu� rayos no fuiste nombrada editor en jefe de "Bazaar"?

Sabes, George, despu�s de 26 a�os de ganar $ 18.000 al a�o,

los Hearst finalmente me dieron un aumento de sueldo.

$ 1.000! �Te imaginas?

Por eso, cuando Alexander Liberman en "Vogue" vino a verme,

De repente me decid� a escucharlo.

Mujer PA: N�mero uno ...

Magnifique!

Yo no creo que nadie haya estado nunca en un lugar mejor en mejor momento

que cuando fue editora de "Vogue".

Eran los a�os 60 y todo empez� en Londres.

Los Beatles abrieron un nuevo gran canal

de emoci�n y vida.

Tu no ten�as que tener ciertas clases de modales.

Llevabas tu minifalda hasta la entrepierna.

En Inglaterra, llevabas lo que quer�as.

Lo que Diana Vreeland hac�a era canalizar un cierto tipo de energ�a.

La Sra. Vreeland sent�a que la moda

que ven�a de las calles de Londres era el camino a seguir.

Hombre: Era la �poca de la revoluci�n de los j�venes

y ella estaba tan incre�blemente intrigado por ella.

Y, uh, as� que s�lo quer�a tener todo ...

una nueva generaci�n de j�venes fot�grafos,

como Patrick Lichfield y David Bailey.

David: Creo que la manga se ver�a mejor si la bajan del lado derecho.

Uh--uh, ese es el lado izquierdo.

Era una cosa muy Londinense, en cierto modo.

Es decir, la juventud y la vitalidad, y era tan diferente de los Estados Unidos.

Bueno, di "lesbianas" un par de veces.

-- Lesbiana. -- Bien.

-- Y otra vez. -- Lesbiana.

-- Con m�s sentimiento. -- Lesbiana!

-- Eso est� mejor. -- Lesbiana?

David: Vreeland envi� por m� y por Jean.

Pens� que todos nosotros �bamos va a poner el codo.

Pens� que tra�a a todos los fot�grafos de "Harper�s Bazaar".

Estaba lloviendo y Jean no quer�a ir y ella estaba llorando.

Toda su m�scara de pesta�as se estaba corriendo.

Parec�amos un par de ratas ahogadas.

Entramos en la oficina y ella dijo: "�Basta!"

Y Jean, con sus l�grimas que ca�an, simplemente se detuvo.

Parec�amos una pareja de ratas ahogadas de pie en un charco.

Y ella dijo: "�Alto! los Ingleses han llegado."

Amo los a�os 60, fue el YouthQuake (terremoto de los j�venes).

Hombre: "Vogue" era una revista muy adormecida cuando ella se hizo cargo.

Ella realmente tuvo que impulsarla hacia convertirla en una revista de vanguardia

que las personas la vieran como "La revista clave de la moda."

La Sra. Vreeland fue el or�culo perfecto

para lo que estaba ocurriendo en el mundo.

Creo que ella entendi� todo este YouthQuake.

Ella entendi� toda esta influencia de la m�sica y el cine

y los fot�grafos y modelos y entendi� el cambio

y realmente lo present� a una audiencia m�s grande.

Hombre: Estaba esperando a los a�os 60.

Fue una revoluci�n y probablemente trajo de regreso a los a�os 20 para ella.

Porque eso era su per�odo, una vez m�s,

donde todo fue expulsado y era lo nuevo.

Hab�a una revoluci�n social, una revoluci�n sexual, una revoluci�n pol�tica.

Ya sabes, los Derechos Civiles y "Negro es hermoso."

Y, ya sabes, todas esas cosas sobre las que ella pod�a saltar y montarse.

Fue una revoluci�n, y por primera vez, los j�venes salieron a la vida,

en lugar de esperar que la vida llegara a ellos.

Los ni�os y las ni�as pod�an hacer cualquier cosa, era la verdadera libertad!

Y, por supuesto, la m�sica! �No es maravilloso Mick?

Esos labios!

Hicimos su fotograf�a en el 64 cuando era bastante gordo!

La primera imagen alguna vez publicada de Mick fue con Vreeland

porque la ofrec� a "Vogue" brit�nica y dijeron:

"No, �qui�n es este tipo?" Y la envi� a Vreeland.

Ella dijo: "No me importa qui�n es, Voy a publicarlo,

es una gran imagen."

Siempre y cuando la gente lo conozca, tienen que saber que existe,

que es una parte muy importante si eres alguien nuevo empezando.

la Sra. Vreeland realmente nos trajo a una �poca moderna.

Creo que, como ves, estamos viviendo en una era cient�fica

y yo no creo que ...

Eso es lo �nico que nos lleva hacia adelante, es la ciencia.

Anna: Ella realmente lo consigui�

y sab�a que la moda y el mundo estaban en camino

a algo mucho m�s global de lo que hab�a venido ocurriendo.

No es s�lo moda, sino tambi�n las artes,

artistas, animadores, y los nuevos modelos.

Tuvimos polacas, tuvimos inglesa,

tuvimos muchachas de todos los diferentes pa�ses de Europa todas viniendo aqu�.

Ya sabes, que eran tan felices de estar en otro lugar

y eran una maravilla.

Eran tan encantadoras.

Yo adoraba Twiggy! Es toda una personalidad.

Ella es como un ni�o, como una ni�a, tal wow!

Cuando lleg� por primera vez a nosotros, Creo que ella alrededor de 16,

y esta chica Cockney entra

y ella esta bastante bien, Te lo digo.

Ella casi me mata!

Pens� que era tan genial! Ella era una maravilla!

Por primera vez, los modelos, como Twiggy, se convirtieron en personalidades,

en lugar de simplemente maniqu�es.

Joel: Ella dec�a: "Resalta sus defectos."

Si tienen un espacio entre sus dientes,

que sea el m�s bonito de ellos.

Hacer un atractivo de sus faltas.

Si eras alta, ser m�s alto, usar zapatos de tac�n alto.

Si tienes un cuello largo, estar orgullosa de ello, no tratar de encorvarse.

Si tienes una nariz larga, sostenerlo y hacerla tu marca.

Joel: Ella celebraba la nariz de Barbra Streisand

y lo convirti� en, ya sabes, una estatua o una pintura renacentista.

Fue mi idea utilizar a Barbra Streisand como una modelo.

Nosotros la fotografiamos de perfil con esa nariz de Nefertiti que ten�a.

Su �xito fue de la noche a la ma�ana!

Luego estuvo Cher! Esa chica era un sue�o!

Nadie hab�a o�do hablar de ella, as� que le localic�, envi� por ella,

y chico, si la usamos!

Ella model� para nosotros para siempre.

Ya ves, George, al mismo tiempo,

las modelos se convirtieron en personalidades en los a�os 60,

y las personalidades se convirtieron en modelos.

Las personalidades cautivadoras son lo m�s fascinante en el mundo.

Las conversaciones, los intereses de las personas,

la atm�sfera que se crea alrededor de ellos,

�stas son las �nicas cosas que val�a la pena poner en cualquier n�mero.

Algunas de esas chicas que ella convirti� en modelos, la gente dir�a, �por qu�?

Ya sabes, lucen tan extra�as.

Y ... pero ella vio algo.

Y eso es lo que era extraordinario sobre ella.

Ve�a cosas en las personas antes de que las vieran ellos mismos.

Mi objetivo era utilizar la moda para ser un transformador.

Creo que Vreeland debe haberlo sentido, que ella ...

ella dijo: "Yo quiero que tengas tus propias ideas y visiones

acerca de c�mo deseas transformarte a ti mismo,"

porque ese era mi deseo: Ser diferentes personajes.

Para ella, lo m�s importante era que no era aburrido.

No seas aburrido!

No contar una historia, aunque sea cierta, si es aburrida.

Inventa algo!

La Sra. Vreeland invent� este per�odo ella misma .

Quiero decir, a trav�s de las p�ginas,

utilizaba a las personas, como Veruschka, mirando como un leopardo ...

Quiero decir, este mundo sin un leopardo, �qui�n quiere estar aqu�?

Manolo: Marisa Berenson con pelucas, con esto, con aquello.

Creo que fui bastante atrevida en ese momento.

Tu sabes, yo fui la primera en hacer fotos de desnudos en "Vogue".

Yo era, uh, un esp�ritu bastante libre.

Ella utilizaba las personas como Pen�lope.

Pen�lope no era lo que yo llamo el aspecto de una modelo.

Pen�lope: Recuerdo que mir� hacia abajo hacia mis zapatos y dijo,

"Me pregunto lo que vas a hacer con tu vida.

No creo que est�s en la moda. "

Ella fijar�a su mirada en alguien y entonces empezaban a florecer.

Creo que se dio cuenta de que Yo era una de esas cosas nuevas.

Yo no era uno de esos cisnes,

�stos cisnes Europea todos compuestos de los '50s.

Yo era una especie de esta nueva idea americana.

Anjelica: Ella hizo que estuviera bien para las mujeres ser ambiciosas,

que las mujeres fueran extravagantes y extraordinarias,

y que las mujeres llamaran la atenci�n.

Manolo: Vision!

"Visi�n" es la palabra que quer�a para hablar de ella!

Ella tuvo una visi�n. �Lo he dicho ya?

Ella realmente puso en marcha una generaci�n entera.

Ella me eligi�, ella me anim� con palabras.

Ella puso la ropa en las revistas.

Ella me dijo: "Muchacho, �Por qu� no haces extremidades?

Haz los zapatos o algo por el estilo."

Yo digo: "�Oh!"

"Muchacho, dime que es ... lo que quiere hacer. "

Y ella muy r�pidamente mir� mis bocetos.

As� que en realidad, de una manera decidi� mi carrera.

Todas estas personas se inventaron a s� mismos.

Naturalmente, como editor, Yo estaba all� para ayudarles en el camino.

Siempre se empieza con la persona que est� a cargo.

Ese es el editor en jefe.

Y claramente, Vreeland ten�a un impacto muy fuerte

en la gente que ella eleg�a para haer la edici�n.

Los hombres y mujeres que eleg�a para hacer las sesiones.

Ella los contrataba, los inspiraba y trabajaba con los fot�grafos

de una manera que hab�a una creatividad que llegaba a trav�s de las p�ginas.

David: Ella era una pesadilla!

Ella no estaba realmente interesado en la fotograf�a de cierta manera.

En cierto modo se interpon�a en el camino de los vestidos.

Y yo no estaba interesado en los vestidos, en cierta forma se interpon�a en el camino de la fotograf�a.

Por lo tanto, siempre est�bamos en el otro extremo.

A ella le gust� bastante cuando Bailey fue combativa con ella.

Bailey y yo fotografiamos una historia alrededor de tres veces.

Y cada vez, ella dijo que realmente no le gustaba.

Y, finalmente, lo hicimos de una manera completamente diferente

y los dos est�bamos muy felices con los resultados.

Y ella mir� las hojas de contacto ...

Divino.

-- Diii--viiino. -- Diii--viiino!

"Estas son divinas! Nunca he visto a Pen�lope lucir as�!

Se ve fant�stica! Cu�n divina se ve! "

Ella dijo: "Pero, por supuesto, No puedo usar estas. "

Y yo dije, "�Por qu�?

Si son geniales, �por qu� no podemos usarlas? "

Ella dijo: "No hay languidez!"

"No hay languidez en los labios! No se puede ver apenas los labios! "

Y creo que la llam� viejo murci�lago ciego.

Quiero decir, ya sabes, ese tipo de cosas, s�lo daban ganas de estrangularla,

pero, ya sabes, al mismo tiempo, era ...

ten�a esa especie de instinto acerca c�mo las cosas deb�an lucir.

Ella dec�a: "Bob, no se supone que le des a la gente lo que ellos quieren;

se supone que debes darles lo que no saben que quieren todav�a. "

Y eso fue, supongo, la esencia de su filosof�a.

"Vogue" de Diana ten�a este gran sentido de la curiosidad.

Es decir, no era s�lo por la moda.

Era sobre el arte, se trataba de clubes nocturnos, se trataba de la m�sica y,

Quiero decir, era la sociedad, todo estaba entrelazado.

"Vogue" fue una maravillosa revista en ese momento.

Si se revisa quienes escrib�a para "Vogue" entonces,

es sorprendente ...

"Vogue" siempre estaba ah� para la vida de las personas.

Es decir, un vestido nuevo no te lleva a ninguna parte,

Es la vida que est�s viviendo en el vestido.

Diana era realmente casi el arquetipo de lo que Nueva York seignificaba,

esta fusi�n de Europa y Am�rica.

Y, esta apertura a todo lo que era nuevo y diferente y salvaje.

Quiero decir, ya sabes, ella ... le gustaba todo lo salvaje.

Quiero decir, ella no se sorprendi� por las personas que consum�an drogas

o las personas gay o las personas ...

Ya sabes, quiero decir, ella pensaba que era divertido.

Ella comprendi� el genio de la vulgaridad.

Estaba fascinada con la pornograf�a.

Estaba fascinada con ... con la cirug�a pl�stica, ya sabes,

el hecho de que usted pudiera tomar el un rostro de una mujer y remodelarlo por completo.

No lo vio como inmoral ni nada.

Ella pens�: "�Por qu� no?"

Aunque nunca se lo hubiera hecho ella misma.

Joel: Apenas era una belleza tradicional.

Ya sabes, ella era una mujer con un aspecto muy exc�ntrico.

Y lo que hizo fue, en lugar de tratar de encajar en alg�n molde,

ella iba, ya sabes,

en el camino de dise�arse a s� misma

para lograr ser una obra extraordinaria de arte en s� misma.

Cada detalle era perfecto.

Esta es una mujer que puso rouge en sus orejas

porque vio a los artistas de Kabuki hacerlo

y pens� que se ve�a muy elegante, lo que efectivamente sucedi� en ella.

Me encanta el rouge.

-- Totalmente artificial. -- Totalmente artificial, s�.

Llevamos una vida artificial.

Llevamos ciertamente una vida artificial en una ciudad artificial.

Entonces, quiero decir, �por qu� toda esta naturalidad? Es tremendamente aburrida.

Una forma de pereza, hmm?

Esa era su visi�n de ... de la vida.

Que la vida es artificio.

Tim: No es hasta que una mujer est� completamente vestida

con todo su maquillaje y todo el artificio,

entonces es gloriosa!

Ella ve�a todo el asunto de prepararse

y de presentarse de s� mismo casi como algo ceremonial.

Alexander: Desde las 8:00 hasta el mediod�a,

que estar�a en su bata, tomando llamadas telef�nicas, leyendo su correo.

Ya sabes, la gente sol�a bromear sobre el hecho de que ella nunca tuvo reuniones de staff.

No tuvo reuniones de personal... simplemente les dec�a a todos que hacer.

Sol�a enviar decenas de memos al d�a.

Pdo�a enviar un memo diciendo:

"El cuello de Marisa ha crecido dos pulgadas este a�o.

Quiero que fotografies su cuello, esa peque�a cabeza."

"Ve a Venecia y contrata miles de g�ndolas! "

"�Puedes ir a la India para fotografiar un tigre blanco?"

El rostro fuerte viene no s�lo de la estructura �sea,

sino desde el pensamiento interno!

Esos memos eran tan inteligentes y divertidos

y explican tanto su ... su mente.

Estoy muy decepcionada de que nadie haya tenido el m�s m�nimo inter�s

en las pecas en los modelos!

Ten�a bit�coras (blogs) con sus memos, asi que fue la primer blogger.

En caso de que algo de esto sea de tu inter�s,

Brigitte Bardot viaj� medio mundo para casarse, descalza!

Te dejar�a constantemente como sin aliento de, ya sabes,

las cosas que ella dir�a y la forma en que pensaba.

Y nunca podr�as penetrar sus pensamientos.

Ella te llevar�a hacia donde quiera que estuviera interesada.

Era como surfear o algo parecido cuando estabas con ella;

ten�as que, mas o menos, montar esa ola.

�Pero tu sabes, estoy solo envidiosa de una cosa y es de los surfers.

Creo que es la cosa m�s hermosa ... ves, me enloquece el agua.

Creo que el agua es el tranquilizante de Dios; estar en ella, beberla, mirarla.

Y ser un surfista, entre el cielo y el agua

ser�a para m� la cosa m�s maravillosa.

Lo siento, pero no lo logr�.

Igual que los skates, creo que son geniales.

Geniales!

Creo que cualquier tipo de ritmo es absolutamente esencial.

Quiero decir, somos personas f�sicas.

Nosotros contamos con la acci�n, el humor,

y el ingenio del cuerpo y as� sucesivamente para sobrevivir.

Ingrid: Su comprensi�n del ritmo es enorme

porque lo ves con las oraciones.

De la misma manera,

ella lo entiend�a en las revistas, por qu� una revista tiene que tener una pausa.

�Por qu� entonces ten�a que tener un golpe?, �por qu� entonces tiene que tener una explosi�n de color?,

�por qu� entonces tiene que tener un gran titular?

�Alguien le un libro de im�genes desde el principio?

Yo no lo hago.

El ojo tiene que viajar.

Te digo, George, creo que estoy m�s orgullosa de las ediciones de diciembre

que de cualquier otra cosa.

Todo lo atractivo que se me pod�a ocurrir en el mundo

lo pon�amos en las ediciones de diciembre.

Fue idea de Diana hacer la edici�n de diciembre

una realmente extraordinaria, fiesta inusual para los ojos.

Tuvimos los ojos de Deneuve,

los ojos del g�tico, los barriletes, los Beatles!

Incluso tuvimos bizquera!

Y, por supuesto, tuvimos a Irving Penn y sus hermosas flores.

La fantas�a y el sue�o era algo que ella quer�a darle al lector

y ella quer�a llevar estos lugares ex�ticos

a la mente del lector.

Nos pas�bamos tres semanas fotografiando 20 p�ginas

y ser�a la gran historia de la edici�n de diciembre.

Anjelica: En aquellos d�as, era una historia real.

As� es como te refer�as a un dise�o.

Uno no se refir�a a ella como s�lo una serie de fotograf�as, era una historia.

Todo era tan preciso y hab�a tal lujo en ella.

El viaje a Jap�n fue, creo, el m�s lujoso jam�s hecho en la moda.

Ingrid: Estuvimos en Jap�n durante cinco semanas.

Éramos libres de hacer lo que quisi�ramos,

pero ten�amos una sinopsis.

Man: La se�ora Vreeland dice: "La historia de Genji",

la primera novela en el mundo escrita por una mujer!

Ingrid: La se�ora Vreeland ten�a la idea de que quer�amos que fuera una epopeya de una historia de amor

entre una mujer de raza blanca y un hombre japon�s.

Dick tuvo la idea de encontrar para m� como compa�ero en las fotos

a un hombre m�s alto que yo.

Y eso fue, por supuesto, de inmediato, todos dijimos,

"�C�mo podr�a suceder?"

Ingrid: Tal vez deber�a ser un luchador de sumo.

Fuimos a todos los combates de lucha libre para encontrar a este hombre,

lo cual era muy dif�cil.

Y entonces, escuchamos acerca de este hombre

y med�a dos metros y algunos cent�metros.

Veruschka: Él era un luchador de sumo que era delgado y mucho m�s alto que yo.

Quiero decir, �l era tan alto que no cab�a en el coche.

Quiero decir, tuvimos que sacar el asiento delantero,

as� que tuvo que sentarse en la parte de atr�s del coche.

Ten�a una respiraci�n tan poderosa

que tomar�a un cigarrillo.

Se terminaba, el cigarrillo, y ven�a el siguiente.

Y nos quedamos mirando a este hombre.

Nunca hab�amos visto algo as�.

Ingrid: Y eso es el hombre que se ve en las fotos.

�No es maravilloso?

Esa es la �nica cosa sobre Vreeland,

sab�a que su trabajo como editor es que tienes que dar a la gente

lo que no puede recibir en casa,

ya sabes, darles algo que simplemente los haga viajar

en sus mentes.

Llevarlos hacia alg�n lugar.

Polly: "Vogue" era muy rica en ese momento,

as� que pod�an ir a los Himalayas si quer�an

y ella estar�a detr�s de ellos.

No creo que Alexander Liberman, su jefe y el jefe en "Vogue"

fuera particularmente adepto en ese tipo de gastos.

El sosten�a las riendas, pero ella pod�a galopar muy r�pido.

Hab�a un orgullo en ser una mujer de cierta edad con conocimiento,

con sensualidad, madre, una mujer de carrera.

No alguien necesariamente hermosa de nacimiento,

pero alguien que ten�a algo aqu� arriba.

Las mujeres se avergüenzaban de trabajar, o era una se�al de la pobreza,

ella hizo que fuera algo chic tener un lugar donde ir durante el d�a.

�Es un feminista, se�ora V?

Ni siquiera s� de lo que est�s hablando.

-- Me refiero a eso. -- Explica eso.

No entiendo por qu� todo este discurso es sobre las mujeres

y que sean diferente de la forma en que siempre fueron.

�Son diferentes de la forma en que siempre lo fueron?

Ella era una autoinvenci�n ...

la voluntad, la fuerza, la determinaci�n, la toma de riesgos.

Era dif�cil y era fuerte.

Ella era una estrella.

Ella era una gran superestrella.

Nos enteramos de que no hab�a visto "Chinatown"

y ella siempre estuvo locamente enamorada de Jack Nicholson.

Asi que, nos fijamos en el peri�dico

y s�lo la estaban proyectando en un teatro al fondo del Harlem.

Entonces, entramos en este Gran Hall del Teatro y estba lleno.

Y, por supuesto, somos los �nicos cauc�sicos en la audiencia

y nos sentamos en el medio de este pasillo.

Y ...

... Esto es tan Vreeland.

Y Jack aparece en la pantalla y todo est� completamente en silencio.

Bueno, amigo, danos una gran sonrisa.

Y nunca lo olvidar�, La se�ora Vreeland levant� la mano

con las u�as de color rojo y con todos sus pulmones, grit�:

"No es Jack atractivo?"

�Usaste un uniforme?

A veces ...

Conoci� a Jack y debido a Jack, ella conoci� todo tipo de personas en Hollywood

y fue un gran enriquecimiento para su vida.

Tim: Warren Beatty bajar�a en su peque�o coche deportivo y la recoger�a

y ella se pasaba la noche con Julie Christie, Jack Nicholson,

Anjelica Huston y Cher.

Todos ellos eran grandes amigos ... Creo.

Cuando fui por primera vez a a California, dijo,

"Sabes, me encantar�a presentarle a la gente por ah�,

pero todos mis amigos son mucho m�s j�venes que tu. "

Y hoy en d�a, te ven con Jack Nicholson y Warren Beatty.

�Qu� tienen todas estas personas en com�n?

La gente que conozco, la conozco a trav�s del trabajo por lo general,

y eso es lo que es tan estimulante.

Esa es la mejor manera de conocer a la gente, creo.

Bailey estaba siempre coqueteando con Vreeland

y le dec�a las cosas m�s escandalosas.

Le dije: "Si tuvieras 20 a�os menos, Te dar�a una. "

Ella dijo: "Si yo fuera 20 a�os m�s joven, usted no tendr�a ninguna opci�n. "

Dir�a mmm, mmm, mmm!

Le encantaba eso.

Se estaba convirtiendo en una celebridad.

Uno estaba leyendo acerca de ella todo el tiempo.

Ella estaba en The Factory, estaba en Studio 54.

Y todo esto se produjo como una gran sorpresa,

y que, s�, eso me afect�.

Yo estaba en ascenso en del Servicio Exterior,

pero yo no creo que a ella eso le generarra gran inter�s

y eso ... que me dol�a un poco.

Ella simplemente no ten�a tiempo restante para tener nada convencional

en su vida en ese momento.

Te das cuenta de que a partir de los 30 a�os,

he trabajado todos los d�as de mi vida, y que eso incluye los s�bados y domingos.

Bueno, yo estaba a punto de preguntar sobre su familia.

No hemos hablado de tu marido,

No hemos realmente hablado de tus hijos,

nosotros no hemos hablado de penas o desastres.

No creo que realmente queramos.

Ya sabes, curiosamente, esas las cosas no me han tocado mucho.

No me refiero a mi marido, eso es una historia diferente.

Reed y yo tuvimos una gran vida juntos.

El ten�a un fant�stico encanto para m� y siempre lo mantuvo.

�No es curioso que, incluso despu�s de m�s de 40 a�os de matrimonio,

siempre he sido un poco t�mida con �l?

�Qu� quieres decir?

Bueno, �no crees que todas las mujeres son un poco t�midas de todos los hombres?

Sin embargo, con tu esposo de 46 a�os, siempre te mantienes ligeramente t�mido.

Por supuesto.

Yo no habr�a sospechado eso de ti.

Pero no se supone que tu sospeches.

Puedo recordar su regreso a casa por las noches.

Si yo estaba en mi cuarto de ba�o o en mi habitaci�n maquill�ndome,

Recuerdo siempre estar empuj�ndome a m� misma, pensando,

"Tengo que estar en mi mejor momento."

Piense en ello como un bailar�n en un ballet cl�sico.

Le daba apoyo a ella, �l est� ah� para asegurarse de que

si ella salta en el aire el tiene ... �l la ataja.

Pero entonces �l se enferm�.

Naturalmente, no lo discutimos.

�Por qu� hablar�amos de c�ncer?

Cuando estaba enfermo, era muy dif�cil

porque ella no estaba realmente admitiendo que estaba enfermo.

Y ...

As� que era muy, muy dif�cil para cualquiera, creo, poder ayudarla, en ese momento.

Vi a una persona totalmente carente de emociones.

Ah� es cuando ... cuando nunca expresas lo negativo.

Tampoco consigue demasiada emocionalidad ...

Despu�s del funeral, hab�a un almuerzo

en nuestra casa en el 550 de Park Avenue

y ella estaba vestida de blanco, lo cual era una declaraci�n.

Luego se sumergi� totalmente en su trabajo.

Reinaldo: Ella era de la era de la elegancia.

Ella era de la era de la imaginaci�n, y con un gran costo.

Ella era lo m�s caro, creo, que las nuevas viviendas han tenido.

Quiero decir, que cuesta una fortuna, sabes.

No importaba tener 500 plantas de orqu�deas enviados a ...

a Alaska para una sesi�n.

Ya sabes, eso era perfectamente normal para ella.

Se notaba que estaba navegando a menudo muy, muy cerca del l�mite.

A veces, lo que hac�a Diana no complac�a a todos los anunciantes.

La revista hab�a alcanzado una meseta, las personas se quejaban demasiado.

Y s�lo hab�a dos personas a quien culpar.

Estaba Alex y estaba Diana.

Alguien se ten�a que ir.

Fuiste echada de su trabajo de edici�n.

Eso es correcto.

�Y por qu� fue eso, por cierto?

Porque quer�an un tipo diferente de revista.

Cuando se le pidi� a Vreeland dejar "Vogue", ella estaba ...

Creo que estaba enojada porque Liberman no lo hizo �l mismo.

Ella dijo: "As� que envi� por Alex."

Y el apareci�, dijo ella, y estaba de pie all� de perfil, ella dice,

"Alex, he mirado tu perfil ya por diez a�os;

por una vez, m�rame a los ojos y dime que estoy despedida. "

Ella dijo: "Él no me miraba a los ojos."

Y yo dije: "Alex, he conocido rusos rojo, He conocido a los rusos blancos,

pero usted es el primer Rusio amarillo que he conocido. "

Y ese fue el final.

Todo cambi� ... la m�sica cambi�.

La atm�sfera cambi�, las im�genes cambiaron.

Ese fue el final de una era.

mam� entr� en una especie de colapso.

Ella se sent�a muy, muy mal por ella misma.

En efecto, su vida se hab�a convertido en convencional, y ella ...

era insoportable para ella

que no ten�a algo intenso que estuviera haciendo.

Ella se qued� sin trabajo y nadie sab�a lo que pod�a hacer

despu�s de "Vogue", ya que era un acto tan dif�cil de seguir.

La persona que vi ese d�a no fue la autocr�tica,

estrella segura de s� misma.

Pude ver que hab�a alg�n quebrantamiento.

hombre en la radio: volver, volver atr�s? �Hay que dar marcha atr�s?

El clima detr�s es tan malo como el tiempo en el frente.

Lindbergh contin�a.

Yo s�lo ten�a 70 ... �Qu� se supone que deb�a hacer?

�Jubilarme?

Y entonces, un d�a recib� una llamada de el Museo Metropolitano de Arte.

Oscar: Tom Hoving era entonces Director del Museo Metropolitano.

Nos dijo que nos encantar�a contar con Diana como Consultor Especial,

pero realmente no tenemos los fondos.

Bob: Francoise de la Renta, que era un verdadero organizador,

contact� por tel�fono a todas las damas y dijo: "Tenemos que ayudar a Diana.

Ella deber�a hacerse cargo del Met. "

Y entonces todos dijeron que dar�an dinero al Instituto del Traje.

Tu contin�as sorprendiendo a la gente por el hecho de que sigues adelante

y lo que sea que te golpea,

te levantas de nuevo y empiezas de nuevo ... uh, �tienes alguna filosof�a personal?

No empiezo de nuevo.

Veras, yo s�lo voy de de una cosa a otra.

Todas son realmente lo mismo.

Podr�as haber dicho f�cilmente, "Bueno, eso es todo, he hecho lo suficiente."

Sin embargo, se hizo cargo de este Instituto del Traje en el Met, lo puso en el mapa.

Hombre: En ese momento, el Instituto del Traje era un lugar bastante somnoliento.

Se trataba del traje, la conservaci�n,

su publicaci�n, el estudio de ellos, hilo a hilo, lo que sea.

�Y qu� es lo que ella quer�a hacer?

Ella quer�a sacarlos de los estantes, ponerlos en maniqu�es,

traer a la gente, mostrarles, generar entusiasmo.

George, estaba tan emocionada. De vuelta al trabajo!

Podr�a mostrar todo lo que he amado toda mi vida.

Empec� con Balenciaga.

Sus prendas eran devastadoras.

Uno se desmayaba ... Uno s�lo explotaba y mor�a.

La exposici�n continu� durante seis meses y hab�a una cada a�o.

Nicky: Fue m�s que una revista.

Era una revista que estaba viva y en tres dimensiones.

Alexander: Ten�an m�sica, ten�an obras de arte.

Ten�an estos enormes caballos en el medio de la exposici�n.

Quiero decir, siempre hab�a vitalidad.

Harold: Pint� las paredes con estos colores brillantes.

Pint� los maniqu�es, y esparci�,

a trav�s de las salidas de aire acondicionado, fragancias.

Lo hizo para los cr�ticos fue evocar a Bloomingdale.

Lo que hizo para la mayor parte del p�blico

fue crear una especie de frescura del pasado.

Calvin: Todo cambi�.

Y, de repente, se convirti� en un evento.

Se convirti� en ...

El espect�culo fue un gran negocio.

Y fue un gran �xito.

Las colas, yo lo recuerdo!

Para la exposici�n rusa, yo asist�, Andr� nos consigui� entradas o lo que sea,

Fui cinco veces de todos modos, as� que.

No se pod�a entrar en ella.

Las colas daba vuelta a la manzana, fue incre�ble.

Y quer�a que todo el mundo entendiera sus espect�culos.

Ella sol�a decir que si una ni�a de ocho a�os de Harlem no entiende

lo que est� mirando, entonces estoy perdiendo el tiempo.

Suena un poco ... esa chica era importante para ella.

Eso era tan importante para ella como tener a Pat Buckley y Nan Kempner

saltando de aqu� para all�.

Quer�a que todos saltaran de aqu� para all�.

Y luego, por supuesto, hizo que la noche de la inauguraci�n

fuera una celebridad, ya sabes, un evento social.

Y la primera fiesta fue un gran �xito.

Llegaron personas de todo el mundo.

Esa fue realmente la fiesta del a�o, pero todo se debe a Diana

porque sab�a c�mo mezclar a la gente.

Philippe: Bueno, la fiesta del a�o fue detractada por muchos de los curadores

y el personal del Met.

Cuando vea a su porcelana empezar a caminar en un estante

debido a la profundidos bajos de las bandas de rock ...

Y dijimos: "�Qu� es esto, un museo o un club nocturno? "

Es decir, toma una decisi�n.

Cuando Philippe de Montebello se hizo cargo, �l muy ostentosamente dijo:

"Y ahora, se�ora Vreeland,

dime cu�les son tus diplomas

y tu preparaci�n para ser ... "

Y ella se sent� absolutamente en silencio y cont� hasta 60,

y luego se levant�, lo mir� y le dijo:

"Sabes perfectamente que no he tenido ning�n tipo de educaci�n,

que estoy aqu�, que he hecho una cosa,

y que es traer a la gente al museo. "

Hombre: Bueno, creo que no era acad�mica en ning�n aspecto.

Y eso es lo que es lo era tan interesante acerca de su

acercamiento a la moda.

Conoc�a la historia de la moda, pero no se empantanaba en ella.

Y le interesaban las ideas y la magia de la moda.

Katell: Diana, por siempre, fue una editora.

Ella tuvo una visi�n.

Ella dir�a de la mujer del siglo 18, dir�a,

"Oh, la her--mos--a Mar�a Antonieta, esa pobre reina.

Esa maravillosa forma francesa. "

Todo lo frances estaba bien, sabes.

"El minuette, la belleza!"

Soy Marisa Berenson.

Me gustar�a darle la bienvenida al siglo 18.

El Met esta ocupado reuniendo por primera vez

la mayor colecci�n de trajes, joyas y accesorios.

Por favor, no se pare ah�!

Muy bien, gracias.

Simon: Creo que la gente de conservaci�n tuvo ataques al coraz�n

cuando la vieron entrar en el archivo.

Ella agarraba las cosas y golpeaba la parte de atr�s de ellos.

�Qu� te parece este color?

- Ahora, �estamos esperando algo? - Hombre: La pluma lavanda.

Man: Es como pedirle a un jugador de f�tbol estilizar el maniqu�,

pero ella siempre tuvo un concepto.

Todos est�n luchando entre s�, todos est�n coqueteando entre s�.

Hay una historia sobre qui�n estaba teniendo aventura con qui�n, y ella dec�a:

"Si no est�n divirtiendo, �c�mo puede los visitantes divertirse? "

Harold: No creo que tuviera el relacionamiento de una persona promedio

con el idioma Ingl�s.

Ella dar�a estas cosas haiku oblicuas

que te daban ese sentido acerca de hacia donde se orientaba o donde estaba su idea.

Mi favorito fue cuando me llamaron para hacer una peluca para ella.

Ten�a esta idea de un peinado que ten�a una fragata en el mismo.

Ella dijo: "Usted sabe, Harold, el siglo 18 es todo acerca de la proporci�n. "

As�, med� el vestido.

Encontr� retratos del per�odo.

La gente ven�a a mi desv�n y dec�a: "�Qu� es eso?"

Y yo dir�a, "Oh, es una peluca del siglo 18."

Ellos dec�an: "�Lo es?"

Me trajeron a la Met en un taxi Checker, nada m�s encajar�a.

Tan pronto como le quit� la bolsa de basura, supe que estaba decepcionada.

Ella hizo, "Hmmmm".

Era precisa, y eso no es lo que la se�ora Vreeland quer�a.

Lo que ella quer�a era la sorpresa de este enormemente grotesco peinado.

Empec� a crear un nuevo peinado,

que se basaba en la altura del techo.

Ella se volvi� y me dijo:

"Mmm, ahora ella puede ir a la guillotina! "

"Dise�o clamoroso y rom�ntico de Hollywood. "

Esto mat� a Tom Hoving, el director del Metropolitan.

Eso lo mat�!

Estaba en el piso.

Y �l dijo: "En el nombre de Dios, �por qu� tenemos que arrastrar Hollywood

en el Metropolitan Museum of Art? "

Por primera vez, el Museo Metropolitano de Arte de Nueva York

est� homenajeando a un dise�ador vivo.

George, la controversia, la indignaci�n por nada.

Un dise�ador vivo, con una tienda en la calle.

"Se est� promoviendo su negocio con un espect�culo en el museo. "

�es arte?

Hay mucho de arte en lo que hace ... usado como un verbo, s�.

Si ese es un verbo, no s� lo suficiente acerca de gram�tica.

Fue el primer espect�culo al que se atrevi�.

Philippe: El campo estaba totalmente transformado porque a partir de ese momento,

todos los otros museos con grandes colecciones,

viendo lo populares y exitosas que eran las muestras de trajes,

comenz� a montar grandes exposiciones propias.

Hombre: Ella no ten�a una educaci�n universitaria.

Ella aprendi� historia, arte, literatura.

Aprendi� sobre la civilizaci�n a trav�s de la moda

y quer�a compartirlo.

La moda no es s�lo la ropa, �verdad?

No, no lo es.

Es parte del aire cotidiano y cambia todo el tiempo, con todos los eventos.

Puedes incluso ver el acercamiento de ...

una revoluci�n en la ropa.

Puedes ver y sentir todo en ropa.

Por supuesto, ahora que trabajo en el museo,

S�lo estoy profundizando en mi pasado.

Has vivido a trav�s de tantas �pocas de la moda.

�Tienes una favorito?

Creo que los a�os 20 fueron excelentes.

Por supuesto, fue muy emocionante para m� porque apenas

comenzaba a usar ropa.

Yo estaba empezando a vivir en Europa y pensaba que toda la revoluci�n ...

Nunca hab�a habido una mujer sin una espalda de su vestido en la historia.

Nunca hab�a habido una mujer con su ropa cortada

en la rodilla en la historia.

Bob: Nos estaba educando sobre per�odos de la historia que,

usted sabe, llegaron antes de nuestro tiempo:

Los a�os 1920, 1930, los a�os 40, los a�os 50.

Quiero decir, es como si ella supera todo.

Me encantaba llevarla hacia algo que la atra�a,

y, sobre todas las cosas, la era Diaghilev.

�bamos a su oficina y ella me contaba la historia

de cuando vio a Nijinsky bailar El espectro de la rosa.

Y el ... ya sabes, incluso me da escalofr�os ahora hablando de ello.

La descripci�n del escenario y la ventana abri�ndose por el viento

y Nijinsky volando por la habitaci�n.

El no saltaba.

Salt� por el escenario hasta el otro extremo.

Sab�amos que era incre�ble

porque era tan incre�ble que parec�a incre�ble.

No todas las cosas que son incre�bles, lo aparentan, tal vez, �sabes?

La Belle Époque, la �poca en que yo nac�,

la �ltima era de lujo total.

�Ah!

El Bois du Boulogne de mi infancia,

los demimondaines con sus sombreros y sombrillas.

Yo era joven, pero recuerdo la m�s maravillosa emoci�n

todo el tiempo.

Y, hubo una gran cantidad de, supongo que lo que llamamos la decadencia,

pero, por supuesto, Yo no vi nada de eso.

S�lo vi los caballos.

La se�ora Vreeland ten�a su propia visi�n de la historia.

Ella recog�a ciertas caracter�sticas de una �poca

y tal vez las amplificaba demasiado.

Harold: Hubo este tipo de momentos en los que tal vez

ella no estaba representando la verdad hist�rica.

Pero, de una manera extra�a, por ejemplo, con el tocado del siglo 18,

estaba capturando la verdad real, que es la integridad de la idea,

de que la idea es algo que es m�s grande que los hechos reales

y que de alguna manera irrumpe a trav�s de los hechos.

La fantas�a a veces se aplica a la se�ora Vreeland en un sentido peyorativo,

que la fantas�a eclipsa la realidad,

la autoridad, la comunidad acad�mica,

y yo creo que es un sesgo err�neo.

Creo que la fantas�a de la se�ora Vreeland fue como un pulso.

Cuando sinti� el pulso, se ... se mantuvo, se mantuvo todo vivo para ella.

Reinaldo: Ella fue un gran inventor.

Hab�a algo bastante encantador en eso.

Y ella no simulaba no estar inventando.

Simplemente resultaba que era una historia mejor que la otra.

�C�mo podr�a escribir Diana Vreeland que vio a Lindbergh volar sobre Brewster?

No era siquiera su ruta.

Bueno, Diana, es un hecho o es ficci�n?

Y ella dijo: "facci�n".

Y, uh, eso es m�s o menos donde est�.

Debido a que, hay varias historias que hist�ricamente no son ciertas,

pero en su mente, esa es la forma en que la vida debe ser.

Simon: La recuerdo diciendo que nunca hab�a estado en la India

y no ten�a verdadera intenci�n de ir,

porque si fuera, no coincidir�a con la visi�n en su mente.

Y creo que fue lo mismo con Rusia, tambi�n.

Tal vez hab�a estado en Rusia.

Realmente no s� nada sobre los rusos.

Lo que me encanta es Rusia.

Todo era contar historias y creo que eso es donde ella y yo nos conocimos,

es que a ambos nos gustaba contar historias.

Su visi�n de la forma en que el mundo pod�a,

de la forma en que posiblemente deber�a ser,

de cuando est� en su mejor momento, cuando una mujer est� en su mayor belleza.

Yo creo en el sue�o.

Creo que s�lo se vive a trav�s de nuestros sue�os y nuestra imaginaci�n.

Esa es la �nica realidad que verdaderamente conocemos.

Ya sabes, no puedo soportar ver las muestras siendo cerradas.

Tienen que hacerlo cuando me haya ido.

Ya sabes, me siento muy, muy apegada a Josephine Baker

y a la princesa Murat caminanod en el Bois con sus novios.

Me parecen mujeres muy atractivas.

Pero ya sabes, George, tienes que soltar en alg�n momento.

No estoy merodeando por ah�.

Una vez escuch� a alguien decir: "Voy a morir muy joven."

"�Qu� tan joven?" No se.

Tal vez 70, tal vez 80, tal vez 90.

Pero voy a ser muy joven.

Tuve el privilegio de ayudar a Diana Vreeland con sus memorias,

un libro titulado, "D.V."

Una noche, Diana Vreeland me dijo esto ...

"Oh, estoy loca por las armaduras. Loca al respecto.

Me encanta la forma en que est�n conformadas.

Me encantan los cascos con plumas en la parte trasera.

Milaneses, lo ves.

�Alguna vez has visto un Tilting Green?

Es la cosa m�s hermosa Que he visto.

Hay grandes bancos que se levantan a ambos lados

como escalones gigante en terrazas en la hierba ...

hierba, la hierba, la hierba verde, con los caballeros en armadura,

estandartes, y estos grandes caballos.

Puedes decir: "Bueno, dame un buen juego de f�tbol. '

Pero, eso debe haber sido el m�s hermoso concurso para ver en el mundo.

No se puede imaginar hasta que has visto un Tilting Green,

todo verde, verde, verde justo al cielo."

Me gusta pensar que es donde Diana est� en este momento.