Original subtitles

LA DANZA EL BALLET DE LA �PERA DE PAR�S

Pli�, suave.

Abierto.

�Y d�gag�!

Eso es.

Manteneos arriba.

Pierna debajo.

Otra vez, hombros abiertos.

Y pli�.

Piernas flexibles, pies flexibles.

Pli�, manteneos.

Talones hacia adelante.

Descansad. El otro lado, por favor.

Primera posici�n...

Cuando est�is as�, un poco hacia fuera...

Eso es, bien.

Atenci�n, ah� tiene que ser un poco m�s abierto.

M�s abierto.

S�, bien. �Y despu�s?

Retomemos la transici�n.

Y m�s cruzado, con la pierna.

Eso es.

Un poco m�s...

Un poco m�s atr�s.

- �M�s? - S�, un poco.

Adelante.

�Julie, esa cabeza alta!

�Manteneos en la l�nea!

�Volved a vuestras l�neas!

�Y uno, dos, tres!

�Vamos, Carole, avanza!

�Atayane!

No est� mal.

Retomemos desde el principio para ver algunos detalles.

Pero con calma.

Relajaos un momento.

No ha estado mal para una primera vez.

Magn�fico.

Muy bien.

Ella no tiene tiempo para caer, es demasiado r�pido.

Es muy bello en la subida, pero le falta peso de la bajada.

�Me entend�is?

El peso de los brazos, cuando est�s debajo de �l...

Arriba...

y abajo.

Genial.

Pareces molesta, Emilie.

Has hecho algo as�...

Otra vez.

El peso..

Y respirad...

Con soutenu.

Relev�.

M�s en diagonal.

Mirad ah�.

Temps lev�.

Bien.

�Uno! Pass�.

Rodilla.

As�.

El primer grupo, por favor.

Adelantaos m�s.

As�.

Pero t� te detienes aqu� antes de bajar.

Tiene que ser mientras bajas.

T� haces esto y despu�s lo intentas.

Lo importante es esto.

El pase, �se es el punto importante.

No vayas hacia el costado, Laetitia.

�Eso es, en la bajada! �Pierna al frente!

- �Ves lo que hace? - Yo no hago eso.

Mientras bajas.

Cuando tu tal�n est� abajo, pierna adelante.

S�, pero no aqu�.

Pasa as�.

El arabesco es s�lo un pase.

�Por qu� te detienes en el suelo?

�Por qu� haces esto?

Se imagina un arabesco donde no hay ninguno.

Casi no hay arabesco. �Baja!

Cuando haces esto, bajas.

Ni siquiera...

Laetitia, mira.

T� haces esto...

Yo hago esto y esto...

y ahora, bajo desde aqu�.

Me critica demasiado.

Poco a poco te parecer� l�gico,

porque se vuelve autom�tico.

Lo har�s autom�ticamente. �Tu cuerpo se queda ah�!

Eso es, hacia atr�s.

�Haz lo que quieras con los brazos! �Eso es!

�Te ha gustado?

Esto nos lleva al 2011 � 2012 cuando lo hagamos de nuevo.

Lleva mucho tiempo, pero es parte de la vida del ballet de la �pera.

Lleva mucho tiempo y mucho...

entrenamiento...

Bueno, le ped� a Elisabeth que viniera.

Patrice Bart y Clotilde Vayer,

que jugar� un rol muy importante en la reposici�n de este ballet.

Ella es profesora de ballet.

Ha trabajado en muchas obras.

Tambi�n es una transmisi�n de saber de los maestros del ballet.

Estar� Patrice, pero Clotilde jugar� un papel importante.

Tambi�n participar� Viviane Descoutures.

Es decir, habr� mucha dedicaci�n,

y un trabajo de equipo...

dentro del equipo de maestros y asistentes que realizar�n esto.

Este trabajo tiene que unir a la gente.

No se trata de tener distintos puntos de vista.

Todos deben unirse alrededor de la obra.

Es muy importante que colaboremos para obtener...

el mejor resultado posible.

Para m�, el resultado final debe ser un regalo al p�blico...

que pueda ser percibido sin explicaciones.

Gracias. Mira.

Cuando est�s con �l, as�...

Muestra bien el pie, no hagas esto...

Dobla la pierna de tierra, muestra el pie y piqu�.

Y atenci�n, aqu� est� demasiado...

Sigue con la mano, no interrumpas o parecer�n dos cucharas.

�Qu� m�s...?

Baja un poco antes, Herv�.

Cruzado.

D�boul�...

Peque�o pero m�s cruzado.

Veo que est�s buscando un contraste.

Llegar al suelo tambi�n es bonito, porque siempre todo plano...

Era una de tus grandes cualidades.

Mi pli� era muy pronunciado. Pero esto tambi�n es bonito...

Chauvir� tambi�n apoya los talones, igual que No�lla Pontois.

- Me gusta ese "toque-rebote"... - Yo lo detesto.

- Incluso en Balanchine. - A m� me gusta.

Es una nueva tendencia, la nueva manera de bailar.

Emilie Saiguen y Tallchief eran otra cosa.

- Pero con el trasero de plomo. - No me gusta.

Es lo m�s f�cil.

Los defectos de Suzanne Farell para otros son cualidades.

Pli�, mant�n.

Nunca flexiona.

�Muy bien!

Tiene que flexionar cuando aterriza.

Y ah� tambi�n.

�Exacto!

Est� r�gida, �ves?

S�, lo he visto.

Bien.

Muy bien.

Ha estado muy bien, excepto...

Jet�...

bajas flexionada y eso es bonito.

Levanta la pierna para adelantarte al metatarso.

Haces un d�velopp�...

�l quiere un d�velopp� en el suelo para que sea m�s atractivo.

Te parecer� que llegas tarde, pero ser� bonito.

Da la impresi�n de llegar tarde.

Pero hay un paso en cada nota, lo s�.

Hay un paso en cada nota, pero hay que unir los pasos.

�Entiendes? Desde el salto. Hazlo sin �l.

Glissade, jet�...

�Ahora en el suelo, flexionada! �Hazlo!

Eso es.

Uno.

Dos, tres,

cuatro a la segunda.

�Esperad! Hag�moslo de nuevo.

No empec�is antes de la m�sica. S� que est�is en puntas...

Pero no empec�is antes de la m�sica.

Si es relev� en primera, es solo un paso.

Llevad la cuenta.

Alexandra, �sabes d�nde estamos?

Otra vez, a partir de este paso.

Mathilde.

Levantas demasiado el brazo, b�jalo un poco.

En la preparaci�n y en la primera diagonal.

Desde aqu�, chicas. �Me sigues, Caroline?

Y luego form�is dos l�neas.

Uno, dos, tres, cuatro... Todas juntas, sostened.

Cinco, armonizad la abertura de los brazos.

Tres, juntas, cuatro...

Uno, dos...

Mantened.

Juntas.

Controlad los brazos, mantened la misma posici�n cuando sub�s.

Ahora despleg�is.

Est�rate, Caroline.

Con precisi�n.

Segu�s a la que ten�is delante.

El brazo baja, Marie-Sol�ne.

Juntas... eso es.

A esta altura,

derecha y... pirueta.

Sostenlo bien derecho.

Bien derecho, y luego haces...

Tu mano est� muy abajo.

Tienes que cogerlo m�s arriba.

Haces esto y esto, subes...

Eso es.

Tampoco debe estar tan alto.

- Me pone nervioso. - Derecha, izquierda...

Te digo: �Y!

Despacio.

Cierra bien las piernas, Malory.

Los arabescos estirados, Marc.

Bien.

Paso al frente.

Es bonito cuando est�is en el suelo, al final.

Y cuando sal�s,

casi lo ten�is.

Bonito.

Conozco mis notas de memoria, lo hago en un momento.

Ese movimiento est� bien, pero luego hubo un problema de conexi�n.

�La primera vez?

La segunda, cuando vuelves...

S�, ah�.

Veamos eso.

Veamos cuando vuelves al suelo.

No, perd�n, antes.

Justo despu�s de eso...

�Puedes intentar traerla hacia ti?

Eso es, muy bonito.

Sin prisa.

Hac�is algo muy bonito...

cuando os separ�is, antes de esto.

Ah�, t� la sostienes del torso,

un poco m�s, y la alejas.

- La primera vez... - �Qu�?

Cuando hacemos esto...

Nos separamos...

Os separ�is...

Tratas de retenerla,

antes de soltarla, solo un instante.

Me gusta...

lo que has hecho, es muy bonito.

- �Bajamos? - Caminamos.

Como si la retuvieras.

Era un poco agresivo, y eso est� bien.

- �As� no! - �Por qu� no?

Tratas de retenerla de un costado...

Eso es. Que sea natural.

Pero todav�a es bastante tenso.

Revisemos la bajada al suelo, que estaba bien.

- �La �ltima? - S�, el �ltimo paso.

Resbala, resbala...

El brazo debajo, es bonito. Tienes que pasar por ah�...

para salir por el frente.

La selecci�n de los bailarines.

Como tenemos que seguir cierta l�gica,

no puedes ir a una clase y decir: "t�, t� y t�..."

Pero s�: "�sa es la clase de bailar�n que me gusta".

Y yo tratar� de conseguirte lo que quieres.

Lo que generalmente hago con los core�grafos invitados...

es proponer un grupo de bailarines.

Y t� me dices cuales te gustan y cuales no.

Es decir, puedo trabajar con un grupo antes de elegir...

- Y por amabilidad hacia ellos... - Debo hacerlo r�pido.

No los hagas esperar demasiado, no ser�a agradable.

Lo que ya puedes hacer...

es decirme qu� clase de bailarines buscas.

- Pero si no puedes, no puedes. - No es que no pueda...

�No tienes una idea?

Cuando veo a alguien, s� si me gusta o no, es as�.

Se trata de... no s�.

Si est�s de acuerdo... estamos hablando de 15 bailarines,

pero yo podr�a tener algunas estrellas disponibles, si quieres.

"Disponible" no es la mejor palabra, pero...

Por el momento, la idea general...

es considerar unos 15 bailarines.

Pero podr�an ser menos, depende de tu forma de trabajar.

Y aparte de los bailarines del cuerpo de ballet...

podr�as tener algunos bailarines o bailarinas solistas.

Hablamos de un contexto donde aportas tu creatividad,

lo que tengas ganas de hacer.

No te conozco bien, pero me gusta tu trabajo...

Pero no conozco bien tu manera de trabajar.

Entiendo, pero...

No s�... preg�ntame...

�C�mo trabajo?

No tengo un m�todo. Depende.

No me gusta repetirme.

Cada creaci�n es diferente.

En cuanto a la selecci�n...

necesito saber...

qu� m�todo sugerir�as.

Necesito saber las reglas para poder adaptarme.

No he entendido bien la diferencia entre...

Hay un cuerpo de ballet donde puedo elegir...

Es una compa��a muy jer�rquica.

Si pides, por ejemplo,

a Laetitia Pujol o Aur�lie Dupont,

aunque fueran muy generosas y aceptaran,

obviamente necesitar�an algo concreto...

Si compras un coche de carreras para ir a 10 km. por hora...

No hablamos necesariamente de resultados...

Son personas que te brindan algo m�s.

Pero tenemos bailarines incre�bles en el ballet,

son excelentes.

As� que...

Por ejemplo, vamos a agregar otro ballet de Mats Ek al repertorio.

Y �l encontr�, como podr�as hacerlo t�...

Eligi� bailarines del cuerpo de ballet para roles importantes.

Y me parece bien.

A veces...

Pero esos ballet ya exist�an.

Creo que quer�a trabajar...

con bailarines del estilo de los creadores de los roles.

Por eso es importante...

trabajar con un grupo.

Despu�s quiz� se fragmente, pero se empieza con un grupo...

que trata de entender algo juntos.

Este movimiento...

Trata de darle fuerza.

Y te enderezas, manteniendo la espalda derecha.

S� mas cortante.

Tu pie no es importante.

Y desde aqu�, vas...

As� no.

Haz esto y cierra.

Segunda posici�n.

�Ve!

Esto es lo que te hace girar.

Porque t�, Emilie, haces esto...

Exagero, claro.

Si cierras el brazo, el cuerpo te sigue,

como una puerta que lleva a la otra.

Eso es, y luego juntas as�...

Desde aqu�.

Hazlo m�s desde aqu� para ir ah�.

�Eso es!

Rel�jate...

completamente.

Lo har� una vez m�s.

Sost�n.

Bien.

�Pierna arriba!

M�s alta la pierna, incl�nate hacia delante.

�Eso es!

La cabeza hacia abajo.

Demasiado r�pido y seco.

Y el brazo hacia atr�s.

- Cuidado con la cabeza. - Tal vez puedas balancearla.

Te marea, pero es bonito.

- S�, te marea. - Terrible.

�Por qu� marea?

Eso est� bien.

As� est� bien.

Baja y sube.

- Eso ha estado mejor. - Exagera los "baja" y "sube".

Para esos giros debes empezar abajo de la rodilla.

Es la primera vez que me lo dice.

Siempre me dice: "demasiado bajo".

Al contrario, tiene que ser m�s abajo.

�Antes de bajar?

No te ped� que subieras, al contrario.

Dar�s mas giros y m�s r�pidos.

Int�ntalo una vez sin m�sica.

Hacerlo sin m�sica es interesante.

Se trata de la velocidad.

�Baja, baja!

Eso es, maravilloso.

Esto te recuerda a los chicos, cuando todo iba bien.

Esto es cuando jugabas con ellos, cuando estabas con ellos.

Y esto podr�a ser...

el destino, la tragedia,

tu vida, lo que has hecho...

"No puedes luchar contra eso".

Quiz� te sirvan estas ideas.

Lo importante es lo que t� pienses cuando est�s en el escenario.

As�, el p�blico...

No te olvides del escenario. Pero tu esquema es bueno.

Para m� ya est�, ahora depende de tu propio trabajo.

Es tu responsabilidad, aunque nosotros te acompa�emos,

es tu responsabilidad seguir construyendo.

- El personaje. - Tienes todo.

Es realmente magnifico.

Cuando hago este gesto, todav�a no s� en qu� estoy pensando.

Ya ver�s, hay momentos en que no puedes explicar todo.

Siento que es un peso, que vuelve a todo lo que ella hab�a hecho.

Cocteau ten�a una frase, quiz� no tan buena para los artistas...

"El p�blico tiene que explicarlo."

A veces es inexplicable, un estado indefinible.

Pero cuando est�s en el escenario,

toda ensangrentada, el rostro devastado, ya ver�s...

Y la continuidad de la obra te pondr� en contexto.

Si bailas el primer pas de deux con Wilfried como lo has hecho,

lo que sigue va construyendo algo en nosotros...

y en ti tambi�n. El personaje se va presentando en estratos.

Siento que se est� construyendo.

Paso a paso se va creando una coherencia,

y est�s en el personaje porque la obra te lleva.

En "Paquita"...

tengo muchos roles.

Veamos la distribuci�n...

Y creo que es demasiado.

De acuerdo, lo revisaremos.

Y en cuanto al pas de trois...

creo que eso ya no es para m�.

�Qu� pasa?

�Le�ste un libro que no te gust�? �Ya s�! �Viste que gan� un premio?

�Rapport de Brodeck?

S�, el Goncourt de los estudiantes.

Nos hemos ido del tema.

- Voy a llamar... - Si hablamos de literatura...

Necesito la distribuci�n de "Paquita", por favor.

Ya ten�as todo arreglado.

�No, no! He venido a verla, primero he venido a ver a Dios.

El pas de trois...

- No quieres hacerlo. - No.

Francamente, con todo lo que tengo...

Con todo lo que tengo que hacer...

�Qu� tienes que hacer?

Me ha llamado Renaud. En diciembre empiezo los ensayos de Mats Ek.

Ha sido la gota que ha colmado el vaso. Le he dicho: "�Qu�?"

"�Yo?"

El pas de trois en "Paquita", sinceramente, Brigitte...

- Lo he entendido, no quieres hacerlo. - Porque...

De acuerdo, queda arreglado.

�Qu� tenemos despu�s?

Despu�s... me arreglo con todo.

�Te arreglas con todo?

Hay algo que te molesta.

Lo que me da miedo...

es que ya no tengo 25 a�os.

No se nota.

Ahora s� que necesito...

No hace falta decirlo, haces muchas cosas.

Hay cosas que debo manejar m�s pragm�ticamente.

S� que es un ballet dif�cil, que nunca he hecho.

Un ballet dif�cil con puntas y saltos.

Puntas y saltos ahora son las cosas m�s dif�ciles para m�.

Ahora lo s�...

y tengo que ser m�s cuidadosa con la acumulaci�n de trabajo.

Hago la gitana, las dos solistas espa�olas,

la dama de la corte,

y el grand pas cl�sico.

Las chicas que ya lo han hecho dicen...

que cuando llegas al grand pas es muy duro.

La carga de todo lo anterior lo hace muy duro.

Pero no vas a hacer todo en una misma noche.

- Espero que no. - �Entiendes lo que digo?

�Eso es!

Muy bien.

Haz: uno, dos, tres...

Y despu�s esto.

No es f�cil.

Desde aqu�... uno, dos, tres.

Entra en profundidad con la cadera.

Giras la cadera, giras el pie y este arrastra la cadera.

Puede ser m�s tranquilo.

�Y despu�s como hac�is?

Espera, cuando hace eso, tu brazo ya est� ah�.

Muriel, cuando te lleva ah�, el otro brazo se te cae encima.

�Prefieres hacerlo m�s tarde?

�En mi casa o en la tuya?

Es el principio del dueto.

No est� mal. "�Mi casa?"

- Bien, eso es. - �Prefieres eso?

- Pero ese peque�o salto no es... - �Es demasiado alto?

Tienes que apoyarte en �l.

Algo as�, pero m�s alto.

As�.

Hacedlo redondo.

Natacha, empezaste bien pero despu�s...

Aqu� tambi�n es redondo. Todo es redondo.

Empezad desde aqu�...

Desde aqu�, haced esto...

- �Pescado? - S�, por favor.

�Con qu�, con salsa?

Verduras.

�Con qu�?

S�mola.

�Un poco de esto?

No puedo saberlo.

Que tenga un buen d�a.

Buen d�a, joven.

Esto, con verduras.

Caldo de pollo y verduras.

Unas jud�as verdes.

Y s�mola. El cusc�s completo.

Cada tanto hay que darse el gusto.

4,15 euros.

Vendemos un viaje de 4 d�as a los amigos americanos.

El 17, 18, 19 y 20.

Seg�n el programa,

el 17 hay una Fiesta Inaugural de Bienvenida para todos.

El 18 es la noche de gala.

El 19...

el Ballet de Nueva York en la Bastilla.

Y el 20, la gala Robbins, aqu�.

Hemos empezado a organizar cosas suplementarias,

porque no alcanza con las galas.

Yo tengo algunas cosas que decir al respecto.

�D�nde est� el programa?

Aqu� est�: Cena de bienvenida.

Queremos que le embajada de EE.UU. los invite a un buen almuerzo.

�Ya est�s ensayando?

Lo que quieren los mecenas...

Por supuesto que la �pera les har� una recepci�n grandiosa.

Podemos recibirlos de muchas maneras.

Ellos quieren ir a la embajada de Estados Unidos,

a un ministerio...

Son lugares a los que no se accede f�cilmente.

Y esta gente quiere ese tipo de cosas.

Nosotros organizamos una cena de bienvenida...

el mi�rcoles por la noche,

un buffet para todos los americanos.

Nos olvidamos de la embajada el jueves.

Parece que a los americanos les gusta mucho asistir a un ensayo...

Los benefactores.

- S�, los benefactores. - El mi�rcoles.

S�, me olvid�, el mi�rcoles.

Hablamos del mi�rcoles. Repasemos.

Dime tu idea para el mi�rcoles, porque es idea tuya.

Habr� un grupo de grandes benefactores,

que es a partir de 25.000 d�lares, espero,

y ellos necesitan algo especial.

Algo m�s de lo que ofrecemos al resto del grupo.

Y pensamos..

- Contin�a. - Ofrecer un almuerzo.

Eso est� bien.

- Pero antes del almuerzo... - Pero antes del almuerzo...

Yo sab�a que hab�a algo m�s.

Un almuerzo est� bien, un buen almuerzo, porqu� no...

Podemos llevar al grupo...

a un ensayo, arriba.

- �Del Ballet de Nueva York? - No, de la �pera de Par�s.

- �Cu�ntos son? - No sabemos.

- Alrededor de 20. - Eso es muy dif�cil.

Pero eso se puede vender.

�Qu� se estar� ensayando?

Robbins, naturalmente.

�C�mo se llama el estudio de arriba?

- "Petit pas". - �S�?

All� no hay suficiente espacio.

Es demasiado peque�o...

�Y el ensayo de piano para la gala?

- El primer ensayo. - Tambi�n podr�a ser.

Si una o dos personas...

piden ver el "Petit Pas",

�Lo querr� todo el mundo!

�Y si hacemos una visita guiada? Privada.

Podemos atravesarlo.

Olivier lo hace muy bien.

Imaginemos una especie de visita organizada...

As� ver�n las dos compa��as.

Es una buena idea.

La visita guiada pasar�a por los estudios,

algo que ellos no conocen.

Luego nos quedamos unos minutos en el balc�n...

Unos segundos.

- ...para el ensayo de piano. - Pueden quedarse m�s tiempo.

S�, pero despu�s est� el almuerzo...

La visita guiada es una buena idea,

detenerse en el estudio,

para ir al ensayo de piano, donde pueden quedarse m�s tiempo.

Eso ser�a el mi�rcoles 17 de septiembre,

y para los grandes benefactores.

Los grandes benefactores...

Una veintena.

Para que Jean-Yves lo sepa, los 25.000 d�lares...

incluyen dos paquetes de viaje.

El paquete normal cuesta 5.000 d�lares por persona.

Ellos tienen dos paquetes...

y adem�s un palco

para la gala, con seis plazas.

Es decir, pueden invitar a 4 personas.

- Los benefactores de 25.000 d�lares. - Hablo s�lo de los de 25.000 d�lares.

Tienen dos paquetes de 5.000 d�lares,

m�s un palco para 6 personas,

para que puedan invitar a cuatro personas.

�Hay alguna documentaci�n?

Todav�a no, hemos estado trabajando en esto,

hasta ahora sin documentos.

Les vamos a proponer, digamos...

Ma�ana almorzamos con Pourcelet, de Lehman Brothers,

y ellos quieren participar de la gala.

Hemos propuesto el programa Robbins a Lehman Brothers,

pero si no auspician todo,

pueden comprar uno o dos paquetes...

para hacer relaciones publicas.

En lugar de tener el brazo ah� porque te lo pidieron,

tiene que tener un sentido para ti.

Es una persona que trata de contenerse.

Ella se contiene, y despu�s...

Piensa en eso.

Te recuerda a tus hijos, luego est�s con �l...

y empiezas a�

�Lo ves?

Imag�nalo. Bien.

No es tanto el salto. El salto es importante,

pero es el resultado de tu movimiento.

Saltar no es tan importante como lanzar algo.

No necesitas hacerlo con tanta fuerza.

A veces tienes que insistir...

Y otra vez.

"Si pudiera agarrarlos...

"esto es lo que les har�a."

Pi�nsalo, alim�ntate tambi�n de eso.

No puedes ponerle palabras a cada movimiento,

pero hay una coherencia en la evoluci�n.

�Fin de semana!

Gracias a todos los que han venido, espero que les haya gustado,

los que han visto este ballet,

porque para m� tambi�n es un ballet.

Gracias a mi bailar�n estrella, el Sr. Gergiev,

quien con su direcci�n nos ha mostrado...

m�sica, danza y teatro.

Gracias a Aur�lie Dupont, por supuesto.

A Herv� Moreau.

A Nicolas Paul,

est� con fiebre, no se notaba, pero no est� aqu�.

Y naturalmente a otro bailar�n,

nuestro magnifico...

Estoy segura de que todos compartir�n lo que voy a decir...

a Sasha Waltz.

Sasha, nuevamente gracias. �Gracias, gracias!

Muy bien, en la l�nea central.

Continuad.

Tratad de estar un poco mas ah�,

y despu�s, con determinaci�n, en la diagonal.

Eso es. No lo ten�amos.

Genial.

Eso es, muy bien.

Preparados.

Empezamos.

Eso es. Magn�fico.

Mucho mejor. Es completo.

Lo har� as�.

Tienes que hablarle.

Tus movimientos dicen:

"�Has vuelto! Me ocupar� de ti, te curar�."

Pero al mismo tiempo...

Sigues siendo Medea.

Hay peque�os detalles extra�os o gestos ambiguos,

caricias que podr�an ser tajos.

Podr�an serlo...

Como en "X-Men".

Todos estos personajes tienen algo...

Quieren amar pero tienen cosas peligrosas y no pueden.

- Como Eduardo Manostijeras. - Exactamente.

Me encanta bailar esta m�sica.

Cinco, seis, siete, ocho...

Uno, dos, tres, cuatro...

Simplemente pas de bourr�e.

Arabesco.

Acercadlas, vosotros las llev�is.

La mano en su cintura, St�phane.

Mant�n el contacto con ella.

Tercera vez.

Ella gira.

Se inclina.

Qu�date detr�s de ella...

y desaparece en la diagonal.

He hecho una demostraci�n muy r�pida,

pero tenemos que avanzar.

Todos los alfas en 50.

- �Segundos? - 114 en dos segundos.

Doce.

En doce segundos.

Un poco de rojo y de azul.

�Rojo?

Y un poco...

De azul.

72, 73, 74.

502.

200 en los 5 kilos.

�Qu� pasa con el alfa? El alfa ha hecho...

�Ves el alfa?

N�mero...

El 2213.

No, la luz no.

�En qu� minuto est�n?

Dame todos los alfas completos...

y d�jalo en "pausa".

�D�jalo en "pausa"!

�Empezamos de nuevo?

Vuelve al 103.

Piqu�, raccourci, pos�, saut de chat...

Izquierda, dos, tres, cuatro, cinco, seis, siete...

�Mierda!

Sin los brazos, lo contrario de lo que os he mostrado.

�Corred!

�Mejor!

Cruza la pierna izquierda.

Hombro izquierdo adelantado, Laetitia.

Rond de jambe, crois�.

No tan alto o no podr�s levantar la rodilla.

Cruza los muslos.

Pierna izquierda en dehors.

Tus piernas est�n vivas, trabajan.

El man�ge ha estado muy bien.

Tienes que estirarte muy bien...

para lograr una pirueta de mayor calidad.

Mant�n.

Bien.

Resiste.

No apoyes el cuerpo demasiado pronto.

Tal vez te perdiste en las cuentas o no s� qu�...

Pero eso cambia toda la calidad del movimiento.

Cambia todo.

�Patadas!

�Campanitas!

Solamente ah�, si no puedes con la cabeza.

M�s lento en la segunda parte para levantar m�s las piernas.

Ahora a la izquierda.

Con los dedos peque�os de los pies.

Espera un momento, Simonet.

Bien, Cora.

Pero esperaba que saltaras m�s.

Despli�gate m�s.

Est� bien.

Term�nalo as�.

As� est� bien. Sin inclinarte hacia atr�s.

Si lo mantienes ah�, parecer�a que lo hicieras para ti.

Pero de esta manera tambi�n lo haces para los que te miran.

Sin dejar el brazo demasiado suelto.

Mantener la posici�n correcta...

me interesa menos que ir m�s all� de como deber�a ser.

Incluso con el brazo cruzado.

Es el ritmo.

Eso es, magn�fico.

Cora, los brazos, �salos mejor en la corona.

A veces te veo...

No es una cr�tica, no es un defecto,

pero podr�as hacer las coronas m�s amplias.

Tus brazos est�n bien colocados, pero s�lo trabajan tus piernas.

Tambi�n puedes usar los codos.

Lo mismo cuando empiezas a girar.

Trata de usar...

Abierto. Exactamente.

�Puedes repetirlo una vez m�s? Despu�s sigues t�, Simonet.

Usa la m�sica, respira.

Espalda derecha.

Ataca.

No est� mal, Simonet. Un trabajo dif�cil.

Nuestra compa��a es del siglo 21,

pero como directora art�stica, pienso...

que debe ofrecer los grandes ballet cl�sicos del repertorio.

Necesitamos un amplio abanico de obras.

Pero no quiero mutilarlos e impedirles...

que trabajen con core�grafos de hoy,

vivos, famosos o no.

Tambi�n contribuimos a sus carreras.

As� todos quedan contentos.

Y he sido...

"interpelada", como se dice en la jerga.

He sentido que cuando los bailarines estaban en el estudio,

entendieron que val�a la pena.

Y eso es m�s valioso que los discursos.

- Honestamente, el ambiente es... - Muy bueno.

Pero ya sabes c�mo es con los grupos de artistas,

cuando alguien dice: "estamos preocupados por los j�venes".

Los j�venes estaban encantados de trabajar con Sasha.

Aprendieron mucho...

Escucho todo esto y no me canso de repetir:

un programa se planifica para tres a�os.

Por varias razones. Primero, los derechos.

Tenemos un repertorio para 3 o 5 a�os.

Hay que aprovechar las sutiles negociaciones de Olivier...

para poder seguir haciendo esas obras.

Algunos ballet se renuevan.

Hay que volver a intentar los m�s arriesgados.

Tenemos cursos regulares de danza contempor�nea,

pero veo que asisten pocos j�venes.

Veo que asisten pocas personas.

Quisiera saber si estos cursos son adecuados...

o si no lo son y necesitan un cambio. Eso me interesar�a.

No se trata de "delatar", sino de saber qu� se siente.

�C�mo puedes tener miedo de aprender un lenguaje...

muy diferente al cl�sico,

si nunca has aprendido danza contempor�nea?

Si has entendido la obra, el centro de gravedad,

lo que significa un twist, una curva...

sabes c�mo hacer que el cuerpo entre en calor.

Respecto de los core�grafos...

�La compa��a puede bailar todo? S� y no.

Hay cosas que adoro, pero nunca pedir�a que las hagan.

Para resumir...

Me dicen que los j�venes temen aprender nuevas t�cnicas.

Pero no asisten a las clases donde podr�an aprenderlas.

Cuando intercambi�is ideas, como debe ser en esta compa��a,

por favor, recordadles, como hago yo,

que pueden acceder a las soluciones y al conocimiento...

asistiendo a las clases. Una vez por semana, �no?

Es bueno record�rselo.

�Carole, al centro!

�Pasa por delante!

As� est� mejor. Puntas en los saltos, chicas.

Ninon, tus puntas.

Retrocede, Ninon.

Un momento, no est�n bien alineadas.

�Alto!

Est�n completamente dispersas.

- �Ella debe estar en el medio? - No, Ninon debe estar en la l�nea.

Cuando veas a tu compa�era, all�,

sales.

Y no aterric�is tan planas, chicas.

He notado que cuando sal�s, todas ca�is planas.

�M�s juntas!

�Seguid, seguid...!

Eso ha estado mejor.

�Mira, Christine est� feliz!

L�nea.

�Baja!

No sub�is demasiado.

La espalda, Aur�lie.

No gires la espalda durante el entrelazado.

�Tus brazos se retrasan. Christine!

La gente no entiende la particularidad de este grupo...

que se apoya en una escuela,

un grupo que quiere alcanzar el m�ximo nivel.

He mostrado una foto de Gillot en el ballet de McGregor,

donde est� de puntas mientras realiza un �cart�.

Hacer eso a los 45 a�os...

Siempre hay excepciones, pero...

Eso nos lleva a la definici�n de bailarina...

de Maurice B�jart: "Mitad monja, mitad boxeador".

Capaz de una gran dedicaci�n, con gran fuerza f�sica...

y una energ�a que fluye...

Al mismo tiempo...

Un bailar�n es al mismo tiempo el caballo de carreras y el jockey,

o el coche de carreras y su piloto.

Hay muchas cosas m�s, pero...

No se habla lo suficiente y eso crea mucha confusi�n.

Con los cantantes es igual, llegan a cierta edad y se acab�.

Pero nosotros paramos a los 40 a�os.

Y en la compa��a hay bailarines que no llegan a los 40.

- Los cantantes empiezan a los 25. - No me refiero a la carrera,

hablo de la brecha entre los 40 y los 65 de la jubilaci�n oficial.

�Marie-Agn�s?

Michel, �puedes retomar desde la segunda...?

�Lista, Marie-Agn�s?

�Es incre�ble!

�No ha cambiado de sitio?

No, ha vuelto al sitio anterior.

No va en la buena direcci�n.

�Tienes que estar en el tope de la diagonal, Julien!

�Demasiado estrechos! �No hay sitio!

�se es el sitio correcto.

�De nuevo?

Esos brazos... �Hay que dec�rselo!

Muy blando, Julien.

Los giros de Audric tambi�n, todo es blando.

�Mierda, Alister! Lo haces siempre.

�Otra vez has cambiado de sitio, Alister?

�Mierda!

Siempre lo mismo, aprendedlo bien. Siempre tenemos que parar aqu�.

La diagonal empieza all�, en el fondo.

M�s arriba para la diagonal.

Julien, cuando pasas entre los chicos, tu posici�n debe ser exacta.

Benjamin, a veces no sabes d�nde est�s parado.

S� que no es f�cil, pero tienes que empezar.

�Por qu� usa calzones largos?

Se ha retrasado un poco.

No es suficiente.

No es suficiente, estoy de acuerdo.

�No es demasiado bajo?

D�jala intentarlo.

S�, demasiado bajo.

Pero ha hecho tres giros.

Y esto es magn�fico, mira qu� belleza.

Maravilloso.

Tan f�cil que es indecente.

Su trabajo es magn�fico.

Adem�s, es musical.

Todos hacen el primer paso en media punta. Mira.

Todos.

�Bien!

Espera, �es una broma, Lucie?

Se est� cayendo a pedazos...

�Se ha ca�do ella?

No, �l se ca�do.

De nuevo, la �ltima vez.

Ella puede cortar y no se habla m�s.

Sostened.

Brazo derecho no tan alto, Sofia.

Es progresivo, pod�is seguir. Con las espaldas.

Brazos estirados.

Lejos.

Abajo.

El acento est� m�s abajo, s�.

Estas dos son incre�bles...

Basta enchufarlas. Lo han hecho tantas veces.

Deber�as "viajar" un poco m�s en el primer cruce, Muriel.

Alto, repitamos eso. Muriel, �me entiendes?, t� con Fanny.

T� est�s adelante y tienes que cruzar con m�s amplitud.

Primer principio general:

habr� una reforma de los reg�menes para instituciones p�blicas,

que son los "sistemas especiales de jubilaci�n".

No es solamente para la �pera:

la Com�die Fran�aise, Gas de Francia, Ferrocarriles Nacionales, etc.

Creo que la reforma no es negociable.

Se har�, pase lo que pase.

Vosotros podr�is tener otra opini�n, pero es lo que pienso.

Pero los bailarines tienen caracter�sticas especiales...

Otros sectores tambi�n, pero hoy no nos ocuparemos de eso.

Tenemos diferencias y podemos hacerlas valer.

Vuestros representantes...

os han mostrado el documento...

del ministerio de trabajo.

Ver�is que entre los temas sometidos a negociaci�n,

el primero es sobre las profesiones especiales.

Por eso, hoy no puedo deciros...

cu�l ser� el r�gimen de vuestra futura jubilaci�n.

Pero s� puedo deciros dos cosas.

Primero: la �ltima vez que Brigitte y yo nos ocupamos...

de la jubilaci�n de los bailarines del Ballet de la �pera de Par�s,

nos manejamos bien y conseguimos un status...

que nos pareci� el mejor posible.

Esa es la primera cosa.

La segunda: ahora estamos discutiendo...

el status de los bailarines con el ministerio de trabajo.

Que es distinto a otras categor�as de empleados de la �pera.

Hablo solamente de vosotros.

Esos dos par�metros me hacen decir...

que podemos encontrar...

una soluci�n aceptable en el marco de la reforma,

que se har� de todos modos, dig�moslo claramente.

Una precisi�n m�s antes de contestar vuestras preguntas.

Deb�is saber...

que en la reforma actual, sea la que sea,

la jubilaci�n se calcula seg�n la edad en que empieza el derecho.

Para los bailarines es 40 a�os, eso no cambia.

No es negociable, no cambia.

Es una de las pocas cosas que puedo aseguraros hoy.

El derecho a la jubilaci�n empieza...

a los 40 a�os...

para todos los integrantes del Ballet.

Me gustar�a deciros hoy: soy como vosotros, no lo s�.

Pero s� lo que quiere la direcci�n...

y s� que estamos haciendo todo lo que podemos...

para tener el mejor status posible.

Que yo no lo sepa no significa que saldr� mal.

Una cosa m�s, y hablo, como dicen, "controlada por vosotros".

La cuesti�n del status es importante para cada bailar�n,

pero tambi�n hay que considerar, como hac�is muchos de vosotros,

la defensa de este grupo,

de la calidad del grupo.

Por supuesto, la situaci�n personal es muy importante,

y nadie discutir� en condiciones no deseadas.

Pero tengo otra inquietud...

que me parece muy importante.

Es la conciencia de nuestra escuela de baile,

de la que viene la mayor�a de vosotros aun si sois de otras escuelas...

La fuerza de nuestra ense�anza...

y la renovaci�n generacional, hacen que esta compa��a...

sea tan exitosa temporada tras temporada y por mucho tiempo.

Tenemos 300.000 espectadores...

y la reputaci�n de ser el mejor ballet del mundo.

Somos m�s modestos, sabemos que hay otros que son excelentes,

pero estamos entre los mejores y esto no es casual.

Lo que importa en esta reuni�n es que los bailarines...

sean cada vez m�s conscientes de su situaci�n individual,

pero tambi�n de lo que significa pertenecer al Ballet de la Opera de Par�s.

Si alg�n d�a, y hablo como directora art�stica,

no como un gerente que se ocupa de la administraci�n...

El d�a en que el Ballet pierda su calidad,

se termin�, no habr� m�s fundamentos para reclamar.

�No, no aplaud�is!

Es importante que lo hag�is saber, porque ah� est� vuestra fuerza.

�Pidan el programa completo del espect�culo!

Recepci�n, buenos d�as.

Todo el mundo lo entendi�. Fue muy bonito.

Parecer� extra�o, pero pusieron el ata�d en el escenario...

y lo rodearon de objetos hermosos que pertenec�an a Maurice.

Hab�a libros, un peque�o taburete de cocina,

no tan bonito, pero divertido.

Hab�a un sill�n, una copia del sill�n de Moli�re...

para "El enfermo imaginario".

Y una bell�sima estatua de Buda...

que perteneci� al padre de Maurice.

Qu� m�s...

Un traje de payaso que us� en un ballet.

Y no s� qu� m�s...

Pero fue muy bonito...

No era una cr�tica, se trat� de estar en comuni�n.

Siempre parece extra�o,

no hab�a lazos, hab�a una emoci�n...

Es lo que �l quer�a.

Lo han cremado esta ma�ana a las 9,

pero me he tenido que ir temprano por la huelga,

quer�a estar con los bailarines para entender qu� pasa.

As� que volv� enseguida, eso es todo.

- No estires tanto los brazos. - �En el arabesco?

No, en tus temps lev� en diagonal.

Espalda estirada.

Para tus assembl�s en diagonal, la pierna del frente queda afuera.

Giras demasiado el cuerpo.

Te quedas as�.

Tal vez un poco m�s lento que el tempo habitual.

Mejor, Jos�.

Tambi�n aterrizas mejor... cuando buscas la altura.

Si no, es forzado, �entiendes?, no es natural.

La primera vez es normal porque se ensambla con esto.

Pero la segunda...

Puedo intentar ambos.

- Y empujas en el suelo. - Est� ligado al siguiente...

Me gusta lo que haces con el tal�n.

- �Esto? - S�, est� bien.

Pero necesitas un segundo para hacerlo.

Veamos si tus giros terminan en la primera posici�n.

Est� bien.

Creo que incluso mejor.

Porque te da un motivo para presionar el suelo.

Cuando el brazo derecho viene hacia delante,

el otro se desliza debajo.

Los brazos te llevan.

Las piernas ayudan, por supuesto.

Tengo que repensarlo.

Hazlo una vez m�s para estar seguros musicalmente,

y despu�s retomamos desde el principio.

As� no...

Philippe, sube inmediatamente...

a la sala Lifar para Benjamin Pech.

He hablado con Laure Muret, que tiene muchos roles.

Estoy tratando de reajustar todo, no necesariamente contigo,

ya que no eres la �nica.

Quer�a agradecerle el peque�o papel que me ha dado.

Creo que ya es algo, una oportunidad.

Tienes raz�n. �La vida es bella?

Estoy bien, quiero decir...

Es aqu� donde quiero mostrar todo mi potencial.

S�, creo que puedes hacerlo, tienes muchas cualidades.

Pero hay que seguir trabajando. No por el trabajo en s�,

sino para aprovechar todo lo mejor posible.

Puedes aprender mucho observando a los dem�s.

No es bueno ser demasiado auto-cr�tica,

y tampoco criticar a los dem�s.

Pero puedes mirar y tomar cosas interesantes de otros artistas.

Disfrut� el ensayo general de El Cascanueces.

�Te gust�?

Me encant� Laetitia Pujol.

�S�?

Tiene tanto control...

Espero que alg�n d�a pueda bailar como ella.

Es muy inteligente,

pero tambi�n tiene una hermosa t�cnica.

Tienes que ser t� misma. Vas por buen camino.

- Y no debes tener miedo. - Tengo que mejorar.

- Por supuesto. - Pero siento que...

he superado una etapa...

desde el examen de ingreso.

Quiero seguir.

Y no tengas miedo.

"No tengas, no hagas..." "Hacer" es lo m�s importante.

Te ir� bien. Tratar� de reajustar mejor.

No he tenido tiempo de fijarme bien, no voy mucho a las clases,

pero cuando te vi, pens�: "me parece que se siente bien".

Aunque no quiero jugar a la m�dium.

Me alegra que hayamos hablado.

No la molesto m�s...

No, no, me alegro de haberte visto.

Yo tambi�n quer�a verla.

Genial. Has adelgazado, �no?

Presto atenci�n a lo que como.

Pero creo que tambi�n es por el trabajo�

Yo tambi�n lo creo.

Est� muy bien.

- Que tengas un buen d�a. - Gracias, igualmente.

- Adi�s. - Adi�s.