Original subtitles

Vamos, garotas, andem!

- J� est�o aquecidas, hein? - Assim dizem os Evangelhos:

Herodes tinha mandado prender Jo�o Batista...

e o havia metido na pris�o por causa de Herod�ade...

a mulher de seu irm�o Filipe, com quem havia se casado.

Porque Jo�o tinha dito a Herodes:

"N�o podes ter a mulher de teu irm�o."

Herodes queria mat�-lo, mas temia a rea��o do povo judeu...

que considerava Jo�o um profeta.

Mas no anivers�rio de Herodes...

a filha de Herod�ade dan�ou t�o bem e agradou tanto a Herodes...

que ele lhe prometeu sob juramento dar-lhe o que ela pedisse.

Ela, j� instru�da por sua m�e, lhe disse:

"Entrega-me numa bandeja a cabe�a de Jo�o Batista."

O rei ficou triste, mas por causa de seu juramento...

e porque seus convidados o viram jurar...

mandou decapitar S�o Jo�o...

e sua cabe�a foi-lhe trazida numa bandeja.

E...

Troca...

Agora... suavemente!

Agora por dentro... Um, dois...

Agora as m�os...

A hist�ria de Salom� me cativou, porque acho que...

� a �nica em que o amor, ou melhor...

a paix�o levada ao extremo...

e a vingan�a s�o o eixo motor, a motiva��o de toda a trag�dia.

Sem pressa...

Devagar, suavemente.

Eu comecei com 7 anos.

Dizem que as crian�as n�o se lembram disso...

mas eu me lembro perfeitamente o que queria fazer, desde pequena.

Aos 7 anos comecei a ir � academia de bal�.

Minha fam�lia era humilde...

mas uma tia minha...

disse � mam�e que pagava o meu curso.

Mas, como quase sempre acontece, dois meses depois...

minha tia n�o p�de continuar pagando.

A�, minha m�e viu que eu n�o encarava aquilo como brincadeira...

mas levava a s�rio e come�ou a trabalhar...

para pagar minhas aulas, que eram muito caras.

Ainda mais para uma fam�lia pobre.

Continuei na academia e quando tinha 10 anos...

doze m�dicos disseram que eu n�o podia continuar dan�ando.

Tive uma escoliose muito grave.

Eu ca� de costas na escola...

e minha espinha entortou.

A partir da� come�aram os problemas, certo?

Os m�dicos diziam que n�o... e eu dizia que sim.

Vamos! Vamos!

E...

Fa�am com arte. Isso!

�gua!

Continuei dan�ando com o colete...

desde os quadris at� ao pesco�o, durante 5 anos...

dormindo com ele, indo ao col�gio...

e quando chegava no bal� eu tirava aquilo e dan�ava.

Esta � a �ltima dan�a...

...antes da entrada de S�o Jo�o. - Do personagem Jo�o Batista.

Eu pensei que aqui o melhor... seria uma voz...

�, como contraste funciona.

Claro que funciona...

- 0 que falamos do contraste � isso. - Completamente diferente.

Escute, essa � a voz.

Podemos parar um momento, por favor?

A mo�a sempre se coloca na posi��o e o homem a enla�a.

- E a dan�a continua. - Sim...

A dan�a anterior...

Eu acho que...

o efeito ser� melhor...

se avisar que vai entrar um novo personagem.

N�o sei se uma vez ou duas...

N�o sei se ficaria um pouco repetitivo demais.

Claro. Por isso fiz aqui uma esp�cie de inven��o.

0lhe...

Como v�, tudo isto � a repeti��o da dan�a, certo?

Veja como entra de novo.

� o que seria a segunda entrada de S�o Jo�o aqui.

E a dan�a continua.

Vamos acrescentar um passo mais antes do que j� temos, t�?

Vamos fazer assim...

Duas vezes...

E depois encadeamos com o que j� temos...

e eu baterei palmas para marcar o ritmo pra voc�s.

Mais um compasso e entramos.

Acho que j� est�o muito bem definidos...

o personagem de Herodes...

e, sobretudo o de Salom� e Herod�ade.

0 mais problem�tico � S�o Jo�o.

�, talvez. Vamos tentar alguma coisa mais para ajud�-lo.

Logo que definirmos a m�sica...

Acho que voc� deu mais �nfase a isso.

Quero que tenha toda a liberdade poss�vel para fazer a coreografia.

Uma hist�ria escrita � muito mais consistente.

Cont�-la dan�ando � muito mais dif�cil de expressar o sentimento.

Precisa mais tempo para se entender.

Mas as possibilidades s�o muito mais amplas na dan�a...

por isso tentei fazer o mais simples poss�vel...

com cenas bem claras.

0 �nico aspecto a que eu tinha algum reparo a fazer era...

como � que pod�amos fazer...

quando mandam cortar a cabe�a de Jo�o Batista?

- � algo que eu n�o tenho... - Delineado.

- Ainda n�o est� bem claro. - � delicado.

O problema � que eu acho meio fict�cio aparecer uma cabe�a...

Uma bandeja com uma cabe�a de papel�o.

Nesta hist�ria que vamos contar...

h� 3 personagens que, por motivos diferentes...

desejam a morte de Jo�o Batista.

O rei Herodes, que encarcerou o profeta...

porque ele anuncia a vinda do Messias, entre outras coisas.

Herod�ade, que n�o perdoa S�o Jo�o...

por este ter-lhe dito que seria castigada como ad�ltera...

e Salom�, filha de Herod�ade e de Filipe...

que na hist�ria b�blica parece mais uma v�tima das intrigas da m�e.

A mim, parece mais interessante pensar que � a paix�o amorosa...

o desmedido amor de Salom� por Jo�o Batista...

a luta entre o carnal e o espiritual...

o que leva esta hist�ria at� � destrui��o do ser amado.

O conceito de cenografia ou, mais que cenografia, o espa�o c�nico...

facilita a liberdade e a comodidade dos bailarinos...

e ao mesmo tempo me ajuda a explicar a dramaticidade da obra...

uma a��o que, basicamente, transcorre no tempo.

Para isso, penso utilizar v�rios pain�is...

tr�s centrais, um vertical de uns 5 metros por 3 e meio...

e dois quadrados nas laterais...

para projetar por tr�s diferentes tonalidades de luz...

com o sol como protagonista durante o dia...

at� o amanhecer do dia seguinte...

passando por uma noite de lua, azulada e misteriosa.

Como elementos cenogr�ficos teremos tamb�m tr�s espelhos...

e uma pequena plataforma onde ficar� S�o Jo�o.

Creio que levantando-o do solo vai me ajudar...

a passar melhor a imagem do misticismo do personagem.

Quando faz isto...

n�o pode ficar t�o r�gido, ou seja...

- Mais suave. - Quase como...

se estivesse fazendo uma adora��o...

uma rever�ncia daqui. Muda, traz a cabe�a para c�...

e agora vai procurando-o por aqui e olha para ele primeiro...

sem se encobrir por tr�s... e lan�a um bra�o e depois o outro...

e depois um rodopio... ou o que for a seguir...

e voc� tem de fazer isto aqui.

Com os p�s...

Mudamos de lado...

Sem pressa!

Estou com 28 e comecei com 9. J� faz 19 anos.

- Come�ou com 9 anos? - Sim, com 9.

Costumam come�ar muito jovens.

Normalmente sim. Comecei l� em M�laga.

A primeira vez que vi algu�m bailar foi ao sair do col�gio.

Era um grupo de baile do col�gio e logo quis experimentar.

Quando falei isso com minha m�e, ela disse que n�o...

que bal� era coisa pra meninas.

- Sua m�e disse isso? - Disse. "Bal� � coisa de meninas."

Veja, nessa posi��o, por exemplo, force um pouco mais.

- Dar mais presen�a, n�o? - Exato.

- Imprima for�a! Isso! - A�, assim, com altivez...

Isso est� muito bom, n�o?

Intrinsecamente voc� tem isso em si: Muita for�a e poder.

Mas acho que com o movimento dos paus...

0 mais complicado � bater com eles direito...

tentar mant�-los retos, para dar-lhe a apar�ncia de for�a.

Abra-os, isso ajudar� a destacar a for�a de seu tor�o.

Eu acho que vai bem.

Inclusive se procurar um ritmo pr�prio.

Jogando um pouco com o ritmo.

E procurando algum balan�o, n�o sei como podemos fazer isso.

Um movimento para faz�-los se abrir... Excelente.

Viu? Eu acho que isso funciona muito bem.

- D� a impress�o de for�a. Isso! - Um pouco como Mois�s, n�o?

A vis�o da c�mera � a minha vis�o.

Pelo menos pretendo que seja.

Eu procuro participar com a c�mera na coreografia...

seguindo as evolu��es e os movimentos dos bailarinos...

captando os detalhes, as express�es, os gestos...

A ilumina��o � essencial, vital...

para dramatizar esta ou aquela a��o, destacando-a do resto.

Serve-me para sublinhar um personagem...

para acentuar seus sentimentos.

Gostaria de jogar com a luz e, se poss�vel...

modific�-la dentro da mesma cena.

Entrei com 14 anos no Bal� Nacional.

Fiquei 15 anos como primeira bailarina.

Fiquei 2 anos com Joaqu�n Cort�s como artista convidada.

Fui para a Fran�a, porque aqui n�o tinha muito espa�o para dan�ar.

Maurice B�jart me convidou...

inaugurei o Real e montei minha companhia.

No dia seguinte que estreei minha companhia...

deram-me a grande not�cia...

de que iria dirigir a Companhia Nacional de Bal� da Espanha.

Um p� pra frente...

Agora os dois...

Acariciando o solo como com um pincel.

� um feitio que adere ao corpo, somente mexe a parte...

onde ela move as pernas, o resto � s� para evidenciar seu corpo.

Isto, ao contr�rio, � como a dan�a dos 7 v�us, e que aqui tivemos...

de mudar um pouco o colorido...

porque tivemos de fazer o contraste das cores...

com tons quentes, que tamb�m se mesclam...

com alguns tons mais frios...

numa gama um pouco mais para o violeta, o lil�s.

Este tecido d� um brilho... e este d� outro.

Claro, s�o diferentes texturas.

Sete tecidos juntos em cima do corpo.

� uma seda muito especial, somente h� uma dessas...

de gaze de seda, e que permitir� ela ag�entar...

sete camadas se colando ao corpo juntas.

Como contraste, todas as mo�as t�m uma combina��o de cores.

Todas levam cores diferentes.

� como ver fotos de um mercado do Afeganist�o ou do Peru.

Muita gente vestida com muitas cores, todas com algo em comum.

N�o pare! Voc� faz...

Continue. 0 movimento vai continuando, continuando...

N�o, n�o! Voc� sobe e voc� faz...

Entende, Virginia?

� um movimento cont�nuo, n�o o deixe parar.

Cuidado, que vai um pouquinho mais para atr�s com o p�.

David, mais atr�s...

Este vai atr�s e este vai � frente...

como o que faz aqui...

e este vai assim.

0 que voc� tinha pensado para Herod�ade era esta aqui, n�o?

D�-lhe um pouco mais de for�a.

D�-lhe a sensa��o de que � uma rainha.

Para Herod�ade, o pente faz as vezes de coroa.

Exato.

Em vez de um pente, podem ser agulhas enfiadas no cabelo, n�o?

Isso tem muito de oriental.

Tem a mesma simbologia solar que tem o Herodes.

Tamb�m � interessante.

0 s�mbolo solar est� presente na cenografia o tempo todo...

e tamb�m combina com o traje de Herodes.

Al�m disso, Herodes usa esse tipo de t�nica...

que faz lembrar um pouco as t�nicas bizantinas...

que ainda usam na igreja cat�lica.

Mais seco, Maribel!

Um, dois, tr�s...

Comecei na escola de bal� de Alicia Alonso, l� em Cuba.

- Forma��o cl�ssica. - �, sim.

Fiquei l� oito anos estudando...

e depois fiquei dois anos com eles na companhia.

At� que vim aqui fazer uma apresenta��o no teatro Alb�niz...

e acabei ficando na Espanha.

0l�, Xavier.

Como est� o movimento para o personagem de S�o Jo�o?

Pensei em lembrar um pouco o movimento dos dervixes.

Lembra-se?

Isso nos ajudar� a achar melhor a m�stica do personagem...

esse ritual, e diferenci�-lo de como dan�am os outros personagens.

Tem problema em fazer isso em cima do estrado?

N�o se incomoda? Sem problema?

- Importa-se de faz�-lo? - N�o.

Eu devia ter 7 ou 8 anos...

e adorava dan�ar, minha m�e ligava o r�dio...

e ficava me vendo diante do espelho como uma cigana.

Minha m�e gostava. Meu pai, n�o.

Depois, minha m�e me levava para a academia de dan�a...

escondida do meu pai.

Eva, gira.

Vanesa, atr�s da Maribel.

Antonio, venha para a frente...

quase que para cima deles, encubra-os para ver no que d�.

A� est� perfeito.

Pra cima.

Venham os dois.

Cinco � direita... r�pido � lateral esquerda.

A dan�a � a minha grande paix�o.

Acho que na vida a gente tem muitos amores e poucas paix�es.

Para mim, o bal� � uma paix�o que me subjuga...

num mundo que me faz sonhar o dia todo escutando m�sica...

Os sentimentos que expressamos em forma de dan�a...

Eu n�o gosto muito da realidade.

Por isso, quantas mais horas eu ensaio, mais feliz eu sou.

E cada dia que me levanto...

Todo dia come�a tudo de novo e creio...

que as coisas feitas de cora��o saem sempre bem.

Mais devagar.

Um, dois, tr�s... quatro, cinco, seis... sete, oito, nove e dez.

Isso, assim...

Um, dois, tr�s, quatro, cinco, seis...

oito, nove, dez...

Dois...

E...

� isso.

� isso a�.

Sim... muito bem... mais uma vez.

Bem, gente, estamos prontos.

Vamos nos vestir, maquilar...

e come�amos o ensaio geral.

A obra j� � de voc�s.

Desfrutem-na e n�s a desfrutaremos com voc�s.

Vamos l�!

- 0brigado. - Boa sorte.

legenda ripada por ddonato Movimento Cinema Livre