Original subtitles

‫والآن إليكم شاباً تردد إلى هنا كثيراً.

‫يعجبني كثيراً.

‫إنه...

‫ليس... أجل، هو مثير ليس عليك...

‫ليس وسيماً وحسب، ‫بل يتمتع بهذا القدر من الموهبة

‫لكنها تنتشر بشكل واسع.

‫بالنسبة إلى رجل يتمتع بالحد الأدنى ‫من المواهب فقد قطع شوطاً طويلاً.

‫لا، بحق، هو يكتب وينتج

‫ويهندس الصوت ويعزف على آلات كثيرة.

‫يغني، يفعل كل شيء. إنه فرقة من رجل واحد.

‫إنه "راي باركر الابن".

‫يظن أشخاص كثيرون أنني استيقظت صباحاً

‫وكتبت "غوستباسترز" وعدت للنوم.

‫دعوني أخبركم، ‫أمور كثيرة حدثت قبل تلك اللحظة.

‫"(راي باركر الابن)"

‫لنستهل القصة من البداية.

‫نشأت في "ديترويت"، "ميتشيغن"، ‫وأنا فخور جداً بذلك

‫لأن "ديترويت" في الستينيات والسبعينيات ‫كانت أرض الفرص.

‫لقد تركت "موتاون" أثراً ‫لا يُمحى على حيّنا.

‫كل الأهالي في حيّنا... كانوا كشخص واحد.

‫يمكن أن تتلقى توبيخاً من أيّ أم أو أب ‫في الحي

‫إذا ارتكبت خطأ.

‫بدا وكأن الأهل جميعهم صالحون.

‫كل الناس كانوا طيبين.

‫كان لديّ أعظم والدين في العالم.

‫كان أبي من الطبقة العاملة، يقوم بعمل يدوي.

‫يعمل في مصنع.

‫أراد فعلاً أن أتخرج من الجامعة

‫وأكون أول موظف إداري في العائلة.

‫كان ذلك حلمه لي.

‫لم يكن حلمي.

‫في العاشرة من عمري تقريباً،

‫شاهدت فرقة "لوفين سبونفول" ‫في برنامج "إد سوليفان".

‫"هل تؤمن بالسحر

‫في قلب فتاة شابة"

‫ثمة أمر في الغيتار الكهربائي.

‫وجدته أكثر شيء مذهل على الإطلاق.

‫لقد سحرني، أحببت صوته.

‫كان كهربائياً، ‫وكأنه ينقلني إلى القرن الجديد.

‫كم أثارني ذلك، فقلت: ‫"كم يمكنني أن أكون صاخباً."

‫ومنذ ذلك الوقت، أعزف الغيتار.

‫المعلّم الذي غيّر حياتي إلى الأبد.

‫أستاذي "ألفريد تي كيربي".

‫كان "ألفريد تي كيربي" رجلاً أبيض ‫طويل القامة في حي الأقليات.

‫لا أعرف كيف وصل إلى هناك.

‫لكنه كان في قلب المدينة في المدرسة.

‫أطلق السيد "كيربي" على الفرقة ‫اسم "ذا ستينغرايز" نسبة إلي.

‫كانت الفرقة تضم أفضل أصدقائي، ‫"نايثن واتس" و"أولي براون".

‫كان "أولي" يعزف على الطبلة و"نايثن" ‫على البوق.

‫لم يدرك "أولي" و"نايثن" أنهما خُدعا.

‫تعرفون ما أعنيه، كنت أنا قائد الفرقة. ‫كانت فرقتي.

‫سُميت بـ"ستينغرايز".

‫"(نايثن واتس)، صديق طفولة، ‫قائد فرقة (ستيف ووندر)"

‫"ذا ستينغرايز".

‫"(أولي براون)، صديق"

‫لم أدرك أنه حشر اسمه في الفرقة.

‫ولكن هكذا يتصرف أخي.

‫عزفنا في اجتماعات الأساتذة والأهل،

‫في دور الأيتام،

‫وفي عروض محلية، كنا الفرقة المثيرة.

‫وجدنا الناس ظرفاء.

‫بعد ذلك بفترة قصيرة، ‫كنت أركب دراجة مسرعاً.

‫وأظنها كانت بمقعد متحرك أصفر اللون.

‫دراجة طراز "هافي" بمحول من 5 سرعات.

‫كنت أركب الدراجة وأبدو رائعاً،

‫أزحت قدمي واصطدمت بالرصيف،

‫فالتوت قدمي وانكسرت ‫واضُطررت لوضع جبيرة من الخصر

‫نزولاً حتى أصابع قدمي.

‫لذا تمرنت على عزف الغيتار 12 ساعة باليوم ‫على الأقل

‫كل يوم لمدة سنة ونصف

‫وهكذا وصلت إلى 10 آلاف ساعة ‫من عزف الغيتار.

‫عندما التقيت بـ"راي"، كانت لدي فرقة،

‫تُدعى "دايناسونيكس" وكان "أولي براون" ‫عازف الطبلة الجديد معنا.

‫قال: "لديّ صديق وهو رائع، ‫عليك إدخاله الفرقة."

‫فقلت: "بالطبع، سأذهب وأصغي لعزفه."

‫فقال: "أصغ على الهاتف."

‫"(سيلفستر ريفرز)، صديق ومؤلف ومنتج"

‫كانت "أيم لوزينغ يو" قد صدرت ‫من فرقة "تمبتايشنز"

‫وعزفها "راي" على الهاتف ‫وعزف كل مقاطع الغيتار.

‫كان العزف رائعاً، فقلت له: ‫"أخبره أنه حصل على العمل."

‫كانت فرقة "سيلفستر" منمقة أكثر.

‫كانت في فرقته آلات وترية،

‫وبيانو كهربائي ‫مثل الذي يعزف عليه "راي تشارلز".

‫كان الأمر رهيباً، ‫لم نسمع صوتاً كهذا من قبل

‫وفكرت: "هذا يشبه أسطوانة أغاني."

‫لكن دعني أخبرك ما لم يعجبني في الفرقة.

‫كان "سيلفستر" يجبرنا على ارتداء البدلات ‫فضية اللون مع قمصان بيضاء،

‫وكنا بعمر الـ14، لماذا نرتدي بدلات فضية؟

‫كان هذا مظهره واعتقد أنه يناسب الفرقة.

‫عندما تراه اليوم، ما زال هكذا.

‫وبالمناسبة، كان قائد فرقة "مايكل جاكسون"،

‫حتى رآه "مايكل" في بدلة وربطة عنق

‫فطرده على الفور.

‫كانت الموسيقى رائعة، ‫ولكن لم يعجبه في البذدلة وربطة العنق.

‫وهكذا بدأنا أنا و"راي".

‫حتى بعد كل تلك السنوات

‫وبعد عملي مع بعض أفضل عازفي الغيتار

‫على مدى عقود كثيرة...

‫ما زال "راي" خياري الأول.

‫عندما كنت بعمر الـ13،

‫اتصل بي "بيلي هندرسون" ‫لتجربة أداء لـ"ذا سبينرز".

‫"من المعيب، كيف تعبثين مع حبيبك"

‫"موتاون"، ها أنت ذي.

‫الفرص الموسيقية، ‫كان لدينا "موتاون" و"ستاكس"

‫و"هولاند دوجر هولاند".

‫ونواد يمكن أن ترتادها كل ليلة.

‫إذا كنت بسن الـ14 أو 15، ‫يمكن أن يوصلك أهلك.

‫يمكنك رؤية 6 أو 7 فرق في الليلة.

‫كنت أقدم عرضاً في الحي اللاتيني ‫و"هاميلتون بوهانن"

‫دخل وسمعني أعزف.

‫قابلت "راي باركر"

‫"(هاميلتون بوهانن)، قائد فرقة (موتاون)"

‫كان في الـ14 من العمر.

‫دخلت أحد النوادي ذات ليلة.

‫رأيت ذلك الفتى يعزف الغيتار.

‫عرّفته بنفسي: "أنا (بوهانن) قائد الفرقة

‫من شركة (موتاون) للأسطوانات ويعجبني عزفك."

‫كان "هاميلتون بوهانن" عازف الطبلة ‫في فرقة "موتاون"،

‫لكنه كان أيضاً قائد الفرقة

‫وكان يدير كل شؤون "موتاون".

‫سمعته يعزف واسترعى سمعي.

‫سمعته بأذنين صاغيتين.

‫أخذني جانباً وتحدث بهذه الطريقة.

‫"تعال واعزف معنا، ‫أنت بارع، أنا مدير فرقة (موتاون)."

‫شيء من هذا القبيل فتساءلت "من هذا الرجل؟

‫عم يتحدث؟"

‫قال: "يعجبني عزفك، ‫أيمكنك العزف مع الكبار؟"

‫جاء إلى منزل أمي، طمأن والديّ

‫أنه لن تكون هناك مخدرات ولا كحول.

‫أقلني شخصياً بسيارته وأوصلني كل يوم،

‫إذا لم يستطع والداي ذلك.

‫أردت أن يطمئن والدا "راي" عليه معي.

‫أصبحت كفرد من العائلة على الفور.

‫هكذا دخلت مع الفرقة إلى "20 غراند".

‫كانت "غلاديس نايت" الفرقة الأولى ‫التي عزفنا معها

‫مع "بارليمنت" حيث كان "جورج كلينتون" يغني

‫"أريد أن أشهد أن حبك..."

‫هذه فرقة "بارليمنت" ‫قبل أن تصبح "فانكادليك".

‫بدأت العمل مع الأخوين "فانك"،

‫و"جايمس جايمرسن" و"ذا تمبتايشنز" ‫و"سموكي روبنسون" و"مارفن غاي".

‫في الحي حيث نشأت، ‫لم نكن نشاهد البيض إلا على التلفاز.

‫ظننت أن البيض هم داخل التلفاز فعلياً.

‫كنا نعيش في حي معزول جداً

‫حيث لا ترى أشخاصاً بيضاً.

‫إذا تجولت في الحي ونظرت إلى الجيران،

‫كانوا كلهم سوداً.

‫في النادي، كان الجميع سوداً.

‫إذا شغلت التلفاز، كان الجميع بيضاً.

‫هذا كل ما عرفناه.

‫كان التمييز كبيراً.

‫كانت هناك خطوط لا يمكنك تجاوزها.

‫المدينة بجوار ميناء "بنتون" ‫تُدعى "فير بلاين".

‫"(إيرني هادسون)، ممثل، (غوستباسترز)"

‫لم يُسمح بدخول السود إلى "فير بلاين" ‫بعد الظلام.

‫إذا ضُبطت هناك، تعتقلك الشرطة أو أسوأ.

‫دخلت إلى ثانوية فيها دمج عنصري،

‫ولكن فقط بمعنى أن السود يُسمح لهم بالدخول.

‫ولكن كنا مفصولين.

‫وندرس منهجاً مختلفاً عن الأولاد البيض.

‫نشأنا في فترة كان يكثر الحديث في "أمريكا" ‫عن الحرية

‫ولكن لم يكن ذلك ظاهراً.

‫لذا سنة...

‫1967، أظن أنني كنت بسن الـ13.

‫كنا في رحلة على زورق أبي السريع.

‫أردت أخذه إلى بحيرة "إيري" لصيد السمك

‫لأنني أحببت سمك الفرخ النهري.

‫وكانت تلك المرة الأولى ‫التي أسمع بها كلمة "شغب".

‫لم أعرف عما يتحدث.

‫ولكن عندما وصلنا إلى تقاطع "ديكستر" ‫و"بولفارد" قال:

‫"علينا الانعطاف، هناك شغب."

‫فقلت: "ما معنى شغب؟"

‫4 أيام من أعمال الشغب والسرقة ‫وإشعال الحرائق، هزت "ديترويت"

‫في أسوأ اندلاع لأعمال العنف العرقي ‫هذه السنة.

‫مبان بأكملها أصبحت لهباً.

‫لقي 36 على الأقل مصرعهم وجُرح أكثر من 2000

‫وتجاوزت الأضرار نصف المليار.

‫أعلن الحاكم "رومني" حالة الطوارئ.

‫رأيت الحرائق في كل مكان، ‫الدبابات تسرع في الشارع.

‫وأصبحت ثانويتنا قاعدة للحرس الوطني.

‫وهي تبعد 10 شوارع على الأكثر.

‫لذا كان من الصعب على فتى ‫لا يتجاوز عمره 15 عاماً.

‫كان ذلك مدهشاً.

‫لكن أحمد الرب أنه انتهى.

‫أمكن حرفياً...

‫كنت هناك، استطعت رؤية ألسنة اللهب.

‫رأيت الحرس الوطني في الشارع.

‫هذه هي الأحياء التي كنا نسكنها.

‫وصلت إلى المنزل ورأيت السيارات

‫سيارات مكشوفة تسير وعليها أرائك ‫وبرزت كلمة "نهب"

‫ولم أعرف هذه الكلمة من قبل.

‫ثم شاهدنا التلفاز، كان الأشخاص ‫يرمون الزجاجات على نوافذ المباني

‫ويحرقونها.

‫ويمكنك النظر إلى منزلي في الأعلى

‫ورؤية النار في الأعلى.

‫لكن كانت محطة الوقود تبعد شارعين ‫أو 3 شوارع ربما.

‫لذا كان ما يجري لا يُصدق،

‫خفت كثيراً، ‫اعتقدت أن العالم وصل إلى النهاية

‫لأنني لم أر شيئاً مماثلاً منذ ولادتي.

‫وقد دمر هذا المدينة في تلك الفترة.

‫كل شيء كان مدمراً.

‫ولدى السير إلى المدرسة بعد أسابيع

‫كل المتاجر التي كنا نتسوق منها

‫كلها أحرقت بالكامل وسُويت بالأرض.

‫تحطمت كل النوافذ وسُرق كل شيء من المتاجر.

‫كانت فترة مخيفة جداً في حياتي.

‫ولم يكن لدي ما أعتمد عليه سوى عزف الغيتار.

‫كنت في طريقي إلى ثانوية "كاس تيك" ‫عند محطة توقف الحافلات.

‫كنت أحمل كتبي وأتوجه إلى "كاس تيك".

‫أستقل الحافلة نفسها كل صباح.

‫جاء 4 أو 5 رجال شرطة وسحبوا مسدساتهم ‫وطلبوا مني التوقف.

‫ففكرت: "يا إلهي، أحدهم في ورطة."

‫كنت أنظر من حولي وعلى وشك ركوب الحافلة.

‫نظرت من حولي لرؤية ما يحدث

‫كانوا في الواقع يشهرون المسدسات نحوي.

‫أمسكوا بي وأخذوني إلى الزقاق

‫ولم يقل أحد شيئاً، ولن أنسى ذلك أبداً.

‫لو فعلوا بي ذلك الآن لكسروا ذراعيّ.

‫لكن في ذلك الوقت أمسكوا بي هكذا،

‫ووضعوني على السيارة ورفعوني عن الأرض.

‫كان الرجال الـ3 أو الـ4 يضربونني بقبضاتهم.

‫وفي تلك اللحظة من حياتي فكرت،

‫"انتهى الأمر، لن تخرج من هذا حياً."

‫"نايثن واتس"، أعز صديق لي ‫وهو قائد فرقة "ستيفي ووندر".

‫كانت والدته في شرفة بيتها الخلفية

‫وكانت تنظف سجادة.

‫إنها رحمة الرب في تلك اللحظة.

‫صدف أنها كانت تنظف السجادة ونظرت

‫نظرت إلى الأسفل ورأتني أتعرض للضرب.

‫وقالت: "إنه فتى صالح، ماذا تفعلون؟"

‫نظروا إليها ولم يقولوا شيئاً.

‫توقفوا عن ضربي وتركوني أرضاً.

‫تمددت على الأرض لفترة.

‫لم يخبرني أحد لماذا فعلوا ذلك.

‫لم يتم اعتقالي.

‫لم يخبروني قط ما ظنوا أنني فعلته.

‫أخذوني إلى الزقاق وبدأوا يبرحونني ضرباً.

‫تعلمون...

‫لقد قتل هذا...

‫قتل هذا حماسي للرياضة وعدة أمور أخرى.

‫لكن كما أي شيء آخر، ‫الأمر الإيجابي الذي نجم عنه

‫هو أنه جعلني أرغب بالبقاء في المنزل ‫والتمرن على غيتاري.

‫ويوماً ما إذا اكتسبت البراعة الكافية ‫على الغيتار،

‫سيكون ذلك مخرجي.

‫مخرجي من ذلك الجنون.

‫"(مارفن غاي)"

‫عرّفني "بوهانن" بـ"مارفن غاي"

‫وبدأت جلسات تسجيل مع "مارفن غاي" ‫بسن الـ15.

‫كانت جلسات التسجيل في النهار.

‫لذا تغيبت عن بعض العمل في المدرسة.

‫عزفت الكثير من أغاني "مارفن غاي".

‫لكن أكثر ما أتذكره هو الحفل المباشر ‫في مدرج "أوكلند".

‫شكراً لكم.

‫وما أتذكره أننا بدأنا بـ"ديستانت لافر"،

‫وفجأة، كاد غيتاري أن يسقط من يدي،

‫كان الصراخ مرتفعاً جداً.

‫لم يكن مذاعاً للجمهور.

‫ولكن في الأسطوانة تسمع الصراخ ‫عبر ميكروفون الغيتار

‫وميكروفون الطبل والجهير.

‫عندما قال: "ديستانت لافر"

‫وهناك فراغ قبل بدء غناء المقطع،

‫كان الأعلى صوتاً.

‫لم يكن حفل الـ"رولينغ ستونز" صاخباً هكذا.

‫لم أسمع شيئاً بهذا الصخب من قبل أو بعد.

‫"(ديستانت لافر)"

‫بدأت العمل كعازف بيانو

‫مع "هولاند دوجر هولاند" ‫في أسطوانة "إنفيكتوس".

‫عندما أصبحت هناك، أردت إدخال "راي".

‫لمن لا يعرفون "هولاند دوجر هولاند"،

‫كتبوا "توقفي باسم الحب، حبيبتي،

‫ومجموعة أشياء أخرى، كان أمراً مهماً.

‫كنت أبقى في المنزل كل يوم وآمل أن يمرض أحد

‫عندئذ استطاع "سيلفستر" ‫أن يطلب منهم الاتصال بي.

‫عرفنا للمرة الأولى "راي" ‫من خلال "ماكينلي جاكسون".

‫كان "ماكينلي جونسون" هو الموزّع.

‫كان سؤالي الأول، أين كان؟

‫من أين أتى؟ وكيف يمكن الاحتفاظ به؟

‫كان "هولاند دوجر هولاند" ‫قد غادروا "موتاون"

‫وأنشأوا شركة تُدعى "إنفيكتوس ريكوردز" ‫و"هوت واكس ريكوردز".

‫كنت أحاول إدخال دم جديد ‫وكان "راي" أول المنضمين.

‫كنت في الـ15 وأعمل مع "هولاند دوجر هولاند"

‫وقد غادر "روبرت وايت" و"إيدي ويليس" للتو.

‫وها أنا الفتى اليافع، ذو اللحية الخفيفة

‫والشعر الإفريقي ‫ولا يبدو أنني أعرف ما أفعله.

‫قالوا: "من هذا الفتى الذي تحضره إلى هنا؟"

‫عندما رأيت ذلك الفتى اليافع يدخل.

‫قالوا: "الأفضل أن يعزف لـ(ماكينلي) ‫أو ستتحمل أنت المسؤولية."

‫ودخل حاملاً مضخم غيتار صغير وبدأ العزف.

‫كان الأمر...

‫"(ريجي دوجر)، مهندس تسجيل"

‫كان هذا كل شيء.

‫بدأ العزف وكان بارعاً، صُدمت.

‫لن أنسى يوماً اسم تلك الأغنية

‫"كل شيء جيد سيئ وكل شيء سيئ جيد."

‫وجعلني "ماكينلي" أعزف على غيتار الواوا

‫وبضع غيتارات أخرى وعندما انتهينا

‫عزفنا الأغنية نفسها على 3 أو 4 غيتارات.

‫وفكرت في نفسي أنني أقنعتهم.

‫لقد أضاف صوت 4 غيتارات، لو لم أعجبه،

‫لطلبوا مني المغادرة قبل وقت طويل.

‫ومن هناك أصبح الباقي تحصيلاً حاصلاً.

‫نفّذ ونفذ جيداً.

‫كنا بارعين ونفذت كل أغانيهم.

‫"(هولاند دوجر هولاند)" ‫مع (راي باركر الابن)"

‫كانت لديهم فرق مثل "هاني كون"

‫"بوت إت إن ذا وانت آدز" لـ"لورا لي"، ‫"إف يو كان بيت مي روكينغ"،

‫"يو كان هاف ماي تشير"، "فريدا باين" ‫"برينغ ذا بويز باك هوم"،

‫"تشيرمن أوف ذا بورد"، "باتشز".

‫عزفت في كل تلك الأغاني

‫وأحببت كل الأعمال هناك، رائعة.

‫حصلت على عمل دائم بعمر الـ15 ‫وكنت أجني 350 دولاراً بالأسبوع.

‫وأتقاضى على حفلات البلوغ اليهودية ‫وحفلات الزفاف 35 دولاراً للواحدة.

‫وكنت أجري جلستي تسجيل في الأسبوع ‫في استوديوهين مختلفين

‫وأجني 90 دولاراً كل 3 ساعات.

‫لذا كنت أحقق 600 أو 700 دولار بالأسبوع.

‫بلغ الأمر أن كل من سمع به أراد العمل معه.

‫كان بارعاً لهذه الدرجة.

‫بل ما زال بارعاً، لا أقول إنه كان كذلك.

‫من بين كل الأمور ‫التي حدثت معي في "ديترويت"

‫كانت هناك أمور سيئة، ‫ولكن ما زالت "ديترويت" المفضلة لدي،

‫لأنها كانت أرض الفرص.

‫اتصلت بـ"ستيفي ووندر" ذات ليلة وقلت له:

‫"يجب أن تسمع غيتاراته، يُدعى (راي باركر)."

‫وأعطيت "ستيفي ووندر" رقم هاتف "راي باركر".

‫هل أنت "راي باركر الابن"؟ ‫"ستيفي ووندر" يتكلم.

‫أغنيتي المفضلة هي "ميوزيك أون ماي مايند".

‫كنت أضعها في سيارتي وأقود مصغياً إليها.

‫عندما يتصل بك شخص مشهور جداً

‫أو شخص أنت من كبار المعجبين به،

‫أول ما يتبادر إلى ذهنك أن أصدقاءك ‫ينفذون مقلباً عليك.

‫لنعد إلى الوراء قليلاً.

‫عندما اتصل "ستيفي ووندر"، ‫لا يمكنك استيعاب ذلك.

‫لم أصدق أنه "ستيفي ووندر" بالفعل...

‫بحقكم "ستيفي ووندر"؟ يتصل بي؟ ‫عم تتحدثون هنا؟

‫كنت في منزلي في "ديترويت" ودقّ الهاتف،

‫كان "ستيفي ووندر" على الخط.

‫أخذت السماعة وأقفلت الخط، فعلاً.

‫اعتقدت أنه أحد أصدقائي.

‫ثم عاود الاتصال، ‫لديه إصرار كبير، عاود الاتصال مرتين.

‫أقفلت الخط من جديد، ربما في المرة الثالثة ‫قلت بعض الكلام

‫الذي لم يجدر بي قوله، ‫ربما شتيمة وأقفلت الخط.

‫ظننت أنه يمزح، لا بأس.

‫ظن أنني أمزح لذا عاودت الاتصال به

‫لأنني كنت مصمماً على جعله يعزف

‫وكنت متحمساً لموهبته.

‫اتصلت به مجدداً وصدق الأمر.

‫وقلت: "أنا (ستيفي)، لا أمزح.

‫إذا أقفلت الخط مجدداً، ‫ستتلقى لكمات تفقدك وعيك.

‫أنا أعرف أشخاصاً في (ديترويت) أيضاً."

‫وما أتذكره بشكل واضح قوله:

‫"اسمع، لا نتواصل جيداً هنا."

‫قال: "انتظر لحظة، أريد أن أسمعك شيئاً."

‫وشغّل لحن أغنية "سوبرستيشن".

‫إذا كنت تتذكر لحن "سوبرستيشن"، ‫صوت الطبل...

‫ثم سمعت صوت آلة الـ"موغ باس" والكلافينيت.

‫يا إلهي،

‫كنت أقفل الخط بوجه "ستيفي ووندر"، ‫ماذا فعلت؟

‫بحقك.

‫قال: "لن تجري تجربة أداء.

‫سنذهب إلى (أل أي)، ‫سنسجل ألبوم (توكينغ بوك)

‫ثم نذهب في جولة مع الـ(رولينغ ستونز)."

‫تغيّر كل شيء منذ تلك اللحظة.

‫لذا عزفت في "سيسمي ستريت" مع "ستيفي ووندر" ‫عندما كنت بسن الـ18.

‫كنا نعزف "سوبرستيشن".

‫هذه أغنية كلاسيكية، كنا في "سيسمي ستريت".

‫الذي كنت أشاهده في صغري مع "بيغ بيرد"

‫والشخصيات المشهورة فيه.

‫بعد ذلك مباشرةً، ‫ذهبنا في جولة مع الـ"رولينغ ستونز".

‫لم أر شيئاً كهذا من قبل.

‫ككان الناس يصرخون وأنا أتساءل ماذا يجري؟

‫أنا مجرد فتى من "ديترويت"، ما هذه الأمور؟

‫كان هناك مقطع صغير يعزفه "راي" دائماً ‫وأسمعه في جلسات التسجيل.

‫أردت أن يعزفه في هذه الأغنية بالتحديد.

‫"مايبي يور بايبي".

‫بدأ تلك الأغنية "مايبي يور بايبي".

‫أغرب شيء سمعته.

‫إيقاعها...

‫أصوات لم أسمعها بأي أغنية عملت عليها

‫أو سمعتها من أي شخص في حياتي.

‫إنها تجربة جديدة تماماً، ما العمل؟

‫كان مدهشاً من ناحية الإيقاع.

‫كان يستطيع مجاراة أي موسيقي يعزف

‫وأي عازف غيتار يعزف أيضاً.

‫لقد ابتكر ما يجمع ذلك

‫بقدرته الإيقاعية.

‫وكذلك تبع تأخير النبرة والأشياء ‫التي أريدها.

‫وكأنه كان يسمع أفكاري.

‫"كانت لديه مشاريع أخرى

‫ما جعلني أقلق

‫وأنا

‫ربما حبيبك لديه مشاريع أخرى

‫أجل"

‫اعتبر "ستيفي" أعضاء فرقته ‫بمثابة أفراد عائلته.

‫أخذنا ووضعنا على المسرح وهذا إنجاز عظيم

‫لذا لم يشأ أن يغادر أحد ‫لأنه كفرد من العائلة

‫أو أن يقول: "سأنسحب من العشيرة."

‫أنا مع "ستيفي ووندر" منذ 45 سنة.

‫45 سنة يا سيد "ووندر".

‫عندما تتخرج من مدرسة "ووندر"،

‫تعرف الكثير عن الموسيقى وكيف تصنع أغنية.

‫يخبرك "راي" بأنه لم يتعلم كيف يصنع أغنية

‫حتى عمل مع "ستيفي".

‫علّمه "ستيفي" كل شيء.

‫علّمني "ستيفي" كيف أكتب الأغاني.

‫أخذني إلى الاستوديو، دفع الكلفة

‫سجّل أغانيّ وغنى معي ثنائيات،

‫ووزع موسيقاي ليريني كيف ستكون.

‫لذا فكرت، لماذا تركت الفرقة؟

‫حسناً، أظنه ما زال غاضباً مني قليلاً ‫على ترك الفرقة.

‫كنا نعيش في "نيويورك" في تلك الفترة، ‫وأردت الذهاب إلى "كاليفورنيا"

‫حيث كانت الشمس ساطعة.

‫ظننت أن مجال الموسيقى في "كاليفورنيا" ‫وأردت أن أكون فيها.

‫لذا فاجأته بخبر أنني سأترك الفرقة.

‫وأتذكر أنه كان لدينا مدير رحلات ‫يشبه المدرب العسكري

‫قال: "لن تغادر الفرقة، الجميع سعيد. اصمت."

‫شعرت في لحظة ما وكأنني أسير

‫في الفرقة.

‫وأتذكر في "كوربس كريستي" في "تكساس" ‫أنني نمت على الأريكة في المطار.

‫وقلت: "سأقوم بالفرار."

‫أراد أن يصبح نجماً وحقق ذلك.

‫وأنا فخور به على ذلك.

‫وهل غضب "ستيفي"؟

‫أردته أن يسجل أغنية معي

‫لكن لم يكن ذلك مقدّراً.

‫لذا قام بما كان يريده وكان رائعاً.

‫وأنا سعيد.

‫أنا سعيد لنجاحه.

‫كنت أعتقد أنني إذا استطعت ‫الوصول إلى "كاليفورنيا"،

‫يمكنني النجاح.

‫أعرف أن الجميع يقول هذا.

‫سأذهب إلى "هوليوود" وأصبح نجماً.

‫لذا لا بد أن هذا يتحقق مع أحد ‫لذا اعتقدت أن فرصتي هناك.

‫كنت أقصد استوديو مثل "ريكورد بلانت"،

‫أو استوديو مماثل كان يحظى بشعبية كبيرة.

‫وأحمل الغيتار في يد ‫والمضخم في اليد الأخرى،

‫وأذهب كل صباح وأجلس أمام الاستوديوهات

‫حاملاً غيتاري وأسدّ الباب.

‫إذا أردت الدخول إلى هنا،

‫عليك أن تكلمني أو تسمعني أعزف.

‫عندما التقيت بـ"راي" كان يافعاً جداً ‫بعمر الـ19 عاماً.

‫"(دون باسمان)، محام إعلام وكاتب"

‫كان واضحاً أنه شاب

‫كان يفهم ماهية الوضع.

‫لأن هناك عنصرين للنجاح في مجال الموسيقى

‫كشخص خلاق. ‫الأول هو الموهبة والثاني الدافع.

‫كان "راي" مزيجاً رائعاً ‫من الموهبة والدافع.

‫كنت صاخباً للغاية.

‫كنت أقول للناس:

‫"إما أن تدعوني أعزف الغيتار ‫أو تسمعوني أتكلم لـ20 دقيقة

‫وأعترض طريقكم

‫أو تركي أعزف لبضع دقائق والاستماع لي

‫وأدعكم بسلام."

‫معظم الناس كانوا يقولون:

‫"رائع، بعد 10 ثوان ولن أتكلم معه."

‫الشخص الرئيسي في "لوس أنجيلوس" ‫الذي أثر بي...

‫أكثر من أي شخص آخر هو "جين بايج".

‫أدخلني جلسات التسجيل وأطلقني بالفعل.

‫كان "جين بايج" الموزع رقم 1.

‫لديه أعمال كثيرة ‫من "يو لوست ذات لافين فيلين"

‫لـ"رايتوس براذرز"،

‫إلى أعمال "باري وايت"،

‫نظّم كل أعمال "ليونيل ريتشي"،

‫وكذلك أغاني "إلتون جون"،

‫كتب لحن الآلات الوترية والبوق

‫في أهم أغنية بموسيقى آلية ‫في التاريخ، "لاف ثيم".

‫كان "غلين كامبل" عازف غيتار في الاستوديو ‫مع "جين بايج".

‫"غلين كامبل" حصل على برنامجه التلفزيوني.

‫من كان ليظن أنه سيفيدني، ‫لكنه ترك فراغاً أدخل منه.

‫دعاني "جين بايج" إلى جلسة تسجيل ‫لـ"باري وايت".

‫وأتذكر أن "باري" كان يعزف ‫أغنية صاخبة في الخلف.

‫كان فيها صفارة قطار في المقدمة.

‫وكوني من "ديترويت"،

‫توجهت إلى آلة التسجيل.

‫كانت مكبرات الصوت عالية ‫والجميع يستمتع بالإيقاع.

‫وكانت لدي فكرة للأغنية،

‫لذا ذهبت نحو آلة التسجيل وضغطت زر التوقف،

‫وتوقفت الموسيقى.

‫فقال "باري": "ما هذا بحق السماء؟"

‫فقلت: "اعذرني سيد (وايت) إنها أغنية رائعة، ‫ولكن لديّ فكرة."

‫لا أدري ماذا رأى لكنه نظر نحوي وقال:

‫"حسناً، ادخل واعزفها."

‫بدأت أعزف عبارة موسيقية قصيرة فأعجبته.

‫توقفت لأنني أردت القول:

‫"أعد الشريط إلى الوراء، سأعزفها كلها."

‫قال: "استمر بعزفها."

‫لذلك هناك فراغ في الأغنية

‫حوالى خط ونصف في السلم الموسيقي ‫حيث لا عزف غيتار.

‫هذا عندما ضغط الزر ‫وقال لي: استمر بالعزف."

‫فأكملت وسُجلت، أصبحنا أفضل صديقين.

‫كان مدير أعمال "باري وايت" ‫يعيش في الطابق الأعلى.

‫توقف بسيارته البيضاء الفارهة

‫ركن أمام البوابة وفتح الباب

‫لأنه "باري وايت".

‫لن يركن في الشارع

‫سيركن حيث يرتاح.

‫ترجل من السيارة، رأيته.

‫لذا ركضت ودخلت سيارتي وانعطفت بها

‫لأنني أردت إسماعه أغنية، لكن لسوء الحظ

‫كانت سيارته مركونة على مسافة قريبة جداً ‫لذا عندما شغلت البوابة

‫رفعت البوابة سيارته،

‫ثم سقطت البوابة على سيارته

‫انخلعت البوابة من الجدار وسقطت

‫بدا وكأنه يقول لي: "شكراً (راي)، ‫هذا ما كان ينقصني."

‫فقلت: "آسف، لكن يجب أن تسمع أغنيتي."

‫أتصدقون أنني جعلته يجلس في السيارة ‫بعد هذا؟

‫كان يمكنه لكمي، أليس كذلك؟

‫أجلسته في السيارة وأسمعته أغنية.

‫أخذ الأغنية إلى المنزل ووضع الكلمات عليها

‫والأغنية هي "يو سي ذا ترابل ويذ مي".

‫واحتلت المرتبة الأولى مرتين ‫في كل أنحاء العالم.

‫بعنا ما بين 6 و7 ملايين أسطوانة.

‫"باري وايت" لم يكن بحاجة إلى أغنية لي ‫في ألبومه.

‫لا شيء، لم يكن بحاجة إليها. ‫إنه الفنان الأكثر بيعاً للأسطوانات

‫في تلك الحقبة.

‫كان "باري" لا يحب الأغاني الخارجية،

‫لكنه قام باستثناء لـ"راي" ‫وحصل على أغنية ضاربة.

‫من أكثر شخص أثّر بك؟ من...؟

‫شاب في "كاليفورنيا"، "باري وايت".

‫حقاً؟ عندما جئت إلى هنا؟ ‫ماذا وجدت عند رؤية عمله؟

‫كنت في تلك الفترة موسيقي استوديو.

‫أحب السرعة التي أنجز بها ‫3 أغان ناجحة في يوم واحد.

‫أحاول فعل ذلك، لا أعرف كيف بعد.

‫لدى "باري وايت" طريقة غريبة في فعل الأمور.

‫قال: "سأدفع لك 3 أضعاف المبلغ،

‫ولكن أريد إنجاز 8 أغان.

‫يمكنك فعل ذلك في 12 ساعة أو 3 ساعات ‫والعودة إلى منزلك.

‫لا يهمني، ستحصل على المبلغ نفسه.

‫هذا هو المال الذي سأخصصه لك."

‫لذا في يوم واحد، سجّلنا ‫"يور ماي فيرست، لاست أند إفريثينغ".

‫"كانت غيت إناف أوف يور لاف"،

‫و"لافز ثيم"، كلها في اليوم نفسه.

‫كلها في اليوم نفسه.

‫"(دايفيد فوستر)، منتج"

‫لا أتذكر المرة الأولى التي التقيت فيها ‫بـ"راي" لكنه جاء فجأة إلى المدينة

‫واجتاح المجال كالإعصار.

‫"(جاي غرايدن)، عازف ومنتج أسطوانات"

‫من حظي ‫أنني كنت عازف غيتار أساسي للأستوديو.

‫ذات يوم، دخلت خلال تسجيل أغنية

‫ووجدت ذلك الرجل جالساً بقربي.

‫فكرت: "لنأمل أن يكون عازفاً بارعاً."

‫بعد محاولة واحدة، اقتنعت

‫بأن هذا الشاب هو بالفعل أفضل عازف غيتار ‫إيقاعي سمعته.

‫"(لي ريتينور)، عازف غيتار"

‫"راي" أهم عازف غيتار إيقاعي.

‫إنه بارع جداً.

‫كانت لديه إيقاع غريب لا يُصدق

‫لا يتمتع به أي أحد.

‫عندما كان "راي" شاباً، لم يكن متواضعاً.

‫إذا أردت معرفة مدى براعة "راي" اسأله وحسب.

‫كنا نُعتبر ‫"عازفو الغيتار الشباب المثيرون".

‫في أول لقاء بيني وبين "راي باركر الابن"

‫صافحني "راي" وقال:

‫"أنا أعظم عازف غيتار في العالم."

‫فابتسمت وقلت: "سنرى بهذا الشأن."

‫أظن أنه عظيم، وكان عظيماً في ذلك الوقت.

‫لكن لو قال ذلك لي

‫للكمته على فمه.

‫ماذا تقول حيال ذلك؟ إنه "راي باركر".

‫"(ستيف لوكاثر)، عازف"

‫ضحكت وقلت إنني سمعت بذلك.

‫"راي" رجل واثق بنفسه.

‫إنه واثق جداً بنفسه، بالمناسبة، ‫ليس أعظم عازف غيتار في العالم.

‫لكنه بارع للغاية.

‫دخل هذا الرجل بأسلوب

‫لم يسمع به أحدنا من قبل،

‫ولم يسمع به أحدنا منذ هذا الوقت.

‫بالنسبة إليّ، هؤلاء الشبان هم عائلتي ‫ونشعر جميعاً بأننا مقربون.

‫وهو نوع من الحب والاحترام

‫الذي لا يمكنني شرحه لزوجتي.

‫لا يمكنني شرحه لأصدقائي.

‫يجب أن تكون واحداً منا

‫لكي تفهم ما هو بالضبط ومدى أهميته.

‫نكنّ جميعنا هذا الحب لبعضنا بعضًا

‫ونعرف أنه أفضل وقت في حياتنا.

‫كانت أفضل حقبة في حياتنا.

‫يجمعني بـ"راي" رابط خاص

‫ألا وهو: دماغ واحد، 4 أذرع وغيتاران.

‫حرفياً، وكأن أحدنا يقرأ ما في رأس الآخر.

‫دماغانا مترابطان.

‫نحب كثيراً ما يعزفه الآخر

‫وأحدنا يكمل الآخر جيداً،

‫إيقاعنا وتوقيتنا متشابهان...

‫هذا أشبه بسحر.

‫عندما ندخل غرفة يكون فيها أكثر من واحد منا

‫وكأننا نعود إلى زمن 1976، 1977.

‫وكأننا أولاد في ملابس كبار في السن.

‫قضيت بعض أفضل أوقات حياتي.

‫قضيت أفضل أيام حياتي في الاستوديو ‫مع الرفاق.

‫أفضل الأيام على الإطلاق

‫- أفضل أيام قضيتها في حياتي. ‫- كانت أوقاتاً خصبة للموسيقى.

‫كان مجال الموسيقى يدرّ المال الكثير.

‫كان الجميع لا يزال متحمساً.

‫كانت الاسطوانات تُباع والناس يعزفون، ‫عمل كثير.

‫وأن تكون في ذلك الوقت مع كل هؤلاء الفنانين

‫- الذين أرادوا أن يعزف موسيقيون مثلنا. ‫- أجل.

‫أولاً، عندما تلقيت الاتصال للعزف ‫في أغنية "بيل ويذرز"،

‫أظنه سمع بي من بعض أشخاص آخرين

‫لكن أحببت ألبومات "بيل ويذرز".

‫لذا وجدت هذا رائعاً، سأعزف مع "بيل ويذرز".

‫إذا نظرت إلى الجهة الخلفية للألبوم

‫تراني في سروال السباحة أتناول المشويات

‫ممدداً على العشب، الجو مرح لهذه الدرجة.

‫ذهبنا إلى منزل "بيل" وهو يحب الحديث

‫لذا بدأ بأغنيته وفكرت:

‫"يا للروعة، قد تصبح من الأغاني الضاربة" ‫مثل أغانيه الضاربة الأخرى.

‫لذا ابتكرت نقرة صغيرة على الغيتار.

‫يعزف كثيرون أجزاء مختلفة من الغيتار

‫لكن هذا هو جزء الغيتار في الأغنية.

‫أغنية "جوجو"...

‫"(بوز سكاغز)"

‫كانت لـ"راي" و"ستيف لوكاثر".

‫هذا الشيء الصغير بلا هوادة

‫هذا هو الأسلوب الذي يضفيه "راي" ‫على الأغنية.

‫هذا ما يفعله "راي".

‫يأتي دائماً بالأشياء الجيدة

‫وأنا أحبه، لذا أراه ونمضي الوقت.

‫"ما تظنه

‫ما تشعر به الآن

‫ما تعرفه

‫أن تكون حقيقياً"

‫أنا في حضور "شيريل لين".

‫"(شيريل لين)"

‫رباه، ليس هناك أفضل. ‫غنى "لوثر فاندروس" ثنائيات

‫- مع "شيريل لين". ‫- يا إلهي، أصغ إلى نفسك.

‫لم يطلب مني أحد غناء أغنية ثنائية معها.

‫- أحب الغناء معك. ‫- ستفعلين ذلك؟

‫- في أي وقت. ‫- هذا وقت التزام، لدي التزام.

‫- هذا التزام. ‫- في أي وقت، هذا الشخص يعجبني.

‫"تعرف...

‫أن تكون حقيقياً

‫قلت...

‫ما تشعر به الآن

‫قلت..."

‫عندما سجلنا "غات تو بي ريل"،

‫مثل ضرب كرة بايسبول خارج الملعب

‫في أول مرة تمسك فيها المضرب ‫"كيف تضرب هذا؟"

‫لم ير أحد كرة البايسبول من جديد، اختفت.

‫على الفور، عندما بدأنا بالعزف

‫وكنا مع أفضل الموسيقيين،

‫قلنا جميعاً لأنفسنا: ‫"رباه يبدو هذا جيداً."

‫هذا كل شيء.

‫يمكننا إدخال زيادة بقدر ما تريد

‫ولكن ماذا سيحدث غير ذلك؟ ‫الجميع كان راضياً.

‫الأصوات رائعة والتوزيع وكل شيء كان رائعاً.

‫"أن تكون حقيقياً

‫لا بد أن تكون حقيقياً

‫أن تكون حقيقياً

‫لا بد أن تكون حقيقياً

‫أن تكون حقيقياً

‫لا

‫يجب أن أحصل عليه، حبيبي

‫يجب أن أحصل عليه، حبيبي"

‫الأغنية التي سجلتها ‫وُضعت على "وايف" طوال الوقت،

‫تشبه أغنية جاز، تُدعى "آفتر ميدنايت".

‫تسأل: "لماذا اخترت هذا الغيتار ‫بدلاً من غيتارات الجاز

‫أو أحد الغيتارات الأخرى؟" ‫حسناً، في تلك الأيام،

‫في الحقيقة، كنت كسولاً بعض الشيء،

‫لذا أمسكت بأول غيتار كان بقربي.

‫"هيربي هانكوك" هو بمثابة ملك الموسيقى.

‫أول لقاء لي مع "هيربي"

‫كان في "سان فرنسيسكو" في "أوتومات".

‫تلقيت اتصالاً، فكرت: ‫"يجب أن نعزف بعض الجاز الآن."

‫طوال حياتي كنت أدرس بعض...

‫أنا لا أعزف... سوى بضع نوتات.

‫"هيربي"، لن أنسى ذلك

‫أوقفني في أول جلسة تسجيل ‫وقال: "ماذا تفعل؟"

‫"(هيربي هانكوك)"

‫هذا صحيح بالفعل...

‫أساس موسيقاي هو الجاز.

‫وهو ليس أساس موسيقى "راي".

‫فكرت: " أنا مع (هيربي هانكوك) ‫سنعزف بعض الجاز."

‫قال: "لا، لم أتصل بك من أجل هذا.

‫أخبرني الجميع أن إحساسك رائع ‫على الغيتار الإيقاعي.

‫أنتظر سماع ذلك."

‫كان "راي" مهماً بالنسبة إليّ

‫لأنه كان قادراً على إضفاء ذلك الإيقاع

‫بطريقة لا يستطيع أحد فعلها.

‫قال: "لدي آخرون يمكنهم عزف هذا.

‫اتصلت بك، أعطني ذلك الإيقاع واللحن ‫والأشياء الأخرى."

‫كم شعرت بالصدمة.

‫وكأنه لكمني على وجهي.

‫مهلاً، ليس هذا ما ظننته.

‫لذا في أقل من 60 ثانية،

‫كان عليّ تعديل نمط تفكيري.

‫قضينا أوقاتاً ممتعة لا توصف.

‫كنت في منزله، في الاستوديو الخاص به ‫أعمل على أغنية.

‫وكان يحرك الأوتار بسرعة فقلت: "مهلك".

‫قال: "حسناً، هذا كل شيء. ‫هذا كل ما نحتاج إليه."

‫قلت: "عم تتحدث؟"

‫قال: "تلك الأوتار التي عزفت عليها للتو.

‫لا نحتاج سوى إلى الـ4 الأولى."

‫"يمكنني كتابة أغنية بكاملها مما عزفته ‫في ثانيتين

‫إذا أبطأت الأوتار."

‫وكانت النتيجة جيدة للغاية

‫بحيث أنه وفي وسط جلسة التسجيل

‫التي يدفع تكلفتها

‫أخذت كل معداته، وضعتها في سيارتي

‫ووضعته في سيارتي، أخذته إلى منزلي ‫والاستوديو الخاص بي

‫وقلت: "حسناً، والآن اعزف هذا هنا."

‫بعد ذلك، أحب أغنيتي كثيراً ‫وهي مشتقة من أغنيته،

‫تقاسمناها بنسبة 50 بـ50،

‫بحيث أنه سجّلها في أحد ألبوماته لاحقاً

‫مع مغنية.

‫"تونايتس ذا نايت" ‫لـ"راي باركر الابن" و"هيربي هانكوك".

‫التقيت بـ"شاكا خان" في "شيكاغو"

‫وجاءت نحوي وقالت: ‫"أريدك أن تستمع لهذا الشريط."

‫كنت أنظر إليها وأخطط لأمور أخرى.

‫قلت لها: "أرسليه بالبريد إلى هذا ‫العنوان في (سان فرنسيسكو)"

‫بما أنها لم تتعاون مع ما أفكر فيه.

‫لكن لعجب العجاب، بعد سنة تماماً،

‫كتبت أغنية مع "ذا غروف"

‫وكان فيها مقطع غيتار رائع...

‫أتذكر سماع ذلك في الثانوية.

‫"من عزف هذا؟"، "راي باركر"؟ من هذا الرجل؟

‫18؟ أكان يافعاً لهذه الدرجة؟

‫"(إيدي هولاند)، ‫فريق (هولاند دوسييه هولاند)"

‫لكني أتذكر تلك العبارة الموسيقية.

‫أريد أن يسجلها "ستيفي"، لكنه لا يريد.

‫أريد أن يسجلها "باري"، لا يريد ذلك.

‫فقال "أندريه فيشر":

‫"سنسجلها مع فرقتنا (روفوس)". ‫فقلت: "من هي (روفوس)؟"

‫لم أسمع بتلك الفرقة من قبل.

‫لكن لن يسجلها أحد آخر.

‫حسناً، دخلت "شاكا"،

‫لم أكن موجوداً عندما غنتها، لكنها دخلت،

‫أكملت الكلمات، غنت أغنية ولن أنسى أبداً.

‫استمعت إلى تلك الأغنية بعد تسجيلها ‫وقلت: "رباه كم تجيد الغناء.

‫يمكنها فعلاً... من هي؟"

‫لنصفق لـ"روفوس".

‫"أحبني جيداً

‫ماذا دهاك؟

‫ضمني بقوة

‫لماذا عليّ أن أقول لك ماذا تفعل؟

‫الابتسام

‫ليس مفاجأة"

‫"يو غات ذا لوف" من أكثر الأغاني الجامحة.

‫نجحوا بقوة.

‫"ما أراه في عينيك

‫القصة

‫أعمق بكثير

‫مما تراه العين

‫أجل، هي كذلك

‫لديك الحب

‫أعطني القوة"

‫تزداد قوة...

‫لا يمكن إيقافها

‫وهذا "راي" يتقدم.

‫"أياً كان الأمر

‫لا يمكنني العيش من دون ذلك"

‫جلسنا مع "شاكا" وقالت: ‫"أنت لا تتذكرني حتى؟"

‫"ماذا تقصدين؟ لم ألتق بك في السابق."

‫قالت: "بلى التقينا من قبل."

‫فذكّرتني بالخطأ الذي ارتكبته.

‫لو استمعت إلى شريطها ‫بدلاً من التفكير في شيء آخر،

‫لربما امتلكت الفرقة بنفسي.

‫لكانت وقعت عقداً معي ‫كانت ستطلب التوقيع معي.

‫ويا لسخرية القدر

‫أن تكون لديّ أغنية ضاربة ‫مع الصوت نفسه بعد سنة؟

‫"أحتاج إليك"

‫إنها لطيفة جداً وسامحتني على ذلك،

‫ونحن صديقان منذ ذلك الوقت.

‫ما كانت الفائدة لي؟ ‫أولاً، جعلني مؤلف أغاني.

‫بدأت ألفت انتباه الناس.

‫ومنحني ذلك الثقة للتقدم أكثر

‫وتأليف المزيد من الأغاني ‫فقلت: "أصبحت على المذياع."

‫بالمناسبة، أن يسمع المرء أغنيته ‫عبر المذياع أمر رائع ولا يوصف

‫مجرد سماعها تُذاع، ‫كنت أنتظر على محطة المذياع

‫وأستمع طوال اليوم ‫فقط لأسمع أغنيتي على المذياع

‫لكي أهز رأسي صعوداً ونزولاً، ‫كان ذلك رائعاً.

‫أجريت جلسة تسجيل مرة للمنتج "جيف باري".

‫أخذ "جيف" جزء الغيتار الذي كان...

‫وبطريقة ما، رفعوا جزء الغيتار المتعلق بي

‫وجعلوه شيئاً مختلفاً تماماً.

‫تجاوز "راي" نداء الواجب بأشواط

‫بموضوع "دون كريشنر".

‫أعني أنه كتب حرفياً ذلك الشيء.

‫"حفل (دون كريشنر)"

‫كما لم أتلق أجراً عليه، ولا أي فضل.

‫هذا لا يُغتفر.

‫هذا شعاره.

‫هذه موسيقاه، الشيء الخاص به.

‫ولم يتلق الفضل على ذلك.

‫لكن جزء الغيتار ذلك كان مشوّقاً

‫عرف الجميع أسلوبي في العزف

‫وعرفه الجميع عندما سمعه.

‫"هذا يشبه (راي)."

‫"هل حصلت على شيء لقاء ذلك؟" لا.

‫كموسيقي في جلسة تسجيل ‫يتعاقدون معك للمجيء.

‫تعزف 3 أغان في 3 ساعات عادة.

‫وفي ذلك النهار بالتحديد، ‫كانت لدينا استراحة

‫بين الجلستين تمتد الواحدة منهما لـ3 ساعات ‫استراحة الغداء.

‫لذا كتبت أغنية في المنزل

‫وتوصلت إلى هذا الإيقاع الجميل،

‫لكني أردت سماعه مع الطبول ‫والغيتار الجهير والأرغن

‫لكي أسمع كيف يبدو إيقاعي.

‫عندما وصل المنتج في نهاية استراحة الغداء

‫قال: "يعجبني هذا الإيقاع، ‫أيمكننا تسجيله لـ(ليو ساير)؟"

‫قلت له على الفور: "مهلاً، هذه أغنيتي.

‫هذه أغنيتي وكتبتها في المنزل، عم تتحدث؟"

‫قال: "سأعطيك نسبتك من الأرباح

‫ولكن هل تريد الاتصال بمحاميك الآن؟

‫الإيقاع رائع، لنسجّل الآن."

‫لذا سجلت الأغنية،

‫وأريت الفرقة ماذا تعزف، سجلت كل شيء،

‫ولم أنل الفضل على ذلك.

‫وتبيّن أن تلك الأغنية هي أهم ‫أغنية لـ"ليو ساير"

‫"يو مايك مي فيل لايك دانسينغ".

‫"تجعلينني أرغب في الرقص

‫أريد الرقص حتى آخر الليل

‫تجعلينني أرغب في الرقص"

‫وحلّت الأغنية في المرتبة الأولى ‫في أغاني "آر أند بي" لتلك السنة.

‫فازت بجائزة "غرامي".

‫كان ذلك مدمراً، ‫كنت جالساً في المنزل أشاهد التلفزيون

‫وإذ بي أرى شاباً لم ألتقه يوماً ‫يستلم جائزة الـ"غرامي" الخاصة بي.

‫لا أعرف "ليو".

‫"(ماكينلي جاكسون)، موزّع"

‫أعرف "ريتشارد بيري"،

‫وليس لدي تعليق بشأنه

‫لأننا تصادمنا، لنقل ذلك وحسب.

‫ويعود له فضل كبير في أعمال عظيمة.

‫سأكتفي بذلك، لكن...

‫لكن خطر لي الأمر للتو،

‫لم يعطني مستحقاتي عن أغنية ‫"بوينتر سيسترز".

‫يكون الكثير منا في جلسات التسجيل ‫ونرى أمراً يحدث،

‫وعندما تُدفع المستحقات، ثمة شيء ناقص...

‫هذا من سيئات المجال، إنها مشكلة.

‫كما قلت، تجلس على المقعد ‫وينتظرون منك أن تعطي كل ما لديك.

‫وأحياناً تعطي أكثر من اللازم ‫ولا تحصل على ما تستحق.

‫لكنها طبيعة العمل.

‫لكن "راي" لم يغضب بل انتقم.

‫أجل، كانت الفكرة

‫أنك تبقى موسيقي تسجيل لـ15 عاماً

‫ومن ثم الأفضل لك أن تنتقل للتوزيع

‫أو لتصبح منتجاً أو فناناً.

‫عرف في وقت مبكر أن يفكر مثل:

‫"لن أتخلى عن كل الأمور التي أعرفها

‫من أجل 200 دولار في اليوم."

‫"(لي ريتنور)، عازف غيتار"

‫كعازف في الاستوديو، ‫تكون جزءاً من قطع الأحجية.

‫كنت قطعة واحدة.

‫أردت أن أصبح الأحجية بأكملها وكذلك "راي".

‫كان "راي" يتمتع بدافع كبير ‫ويحب كتابة الأغاني.

‫كانت لديه أحلام كبيرة

‫وأعتقد أنه تخطى أحلامه حتى.

‫وضع عارضة المرمى ثم تجاوزها.

‫ما حفزني لفعل المزيد

‫أنني عدت إلى دياري في "ديترويت" ‫في عيد الميلاد وكتبت أغنيتين.

‫"يوغات ذا لاف" لـ"روفوس" و"شاكا خان"

‫و"أولوايز ثينكينغ أوف يو" ‫لـ"لاف أنليميتد أوركسترا"

‫و"باري وايت".

‫خلال عودتي إلى "ديترويت" كنت أفكر ‫"يا للروعة، أنا عازف غيتار

‫لكنني كتبت أغنيتين، أنا أحقق النجاح.

‫هذه أول سنة لي في (لوس أنجلوس) ‫وأنجح بسرعة."

‫لذا وصلت إلى المنزل عند أمي

‫نظرت إلى الأسطوانة وقالت: "لا أراك."

‫قلت: "يا أمي، لن تريني

‫لست على الأسطوانة، أنا كتبت الأغنية."

‫"ما معنى هذا؟"

‫"يعني أنني أمسكت بالقلم

‫وكتبت اللحن والكلمات."

‫فسألتني "أين اسمك؟"، ‫فأجبت، "اسمي على الملصق."

‫حملت الأسطوانة وقالت:

‫"أعطني عدستي المكبرة."

‫فأخذت العدسة المكبرة.

‫وحاولت رؤية اسمي بالعدسة المكبرة وقالت:

‫"(آر. باركر)".

‫حتى أمي كانت تعرف القليل عن الطباعة فقالت:

‫"كان بوسعهم أن يضيفوا حرفاً ‫ويجعلوا اسمك (راي)

‫بدلاً من النقطة، ‫كان بوسعهم أن يكتبوا (راي).

‫لم يستطيعوا حتى وضع اسمك الكامل؟"

‫لا داعي للقول إنني وصلت في عيد الميلاد

‫وكان كبريائي بهذا الحجم وقبل مغادرتي، ‫تضاءل إلى هذا الحجم.

‫وهذا ما حفّزني لتصحيح الوضع.

‫شارك "راي" بأغاني ضاربة

‫بيعت بالملايين، لكنها لم تكن أغانيه.

‫كانت لديه رغبة بأن يصبح نجماً.

‫كان يحلم بالشهرة

‫لأنه لطالما حلم بالشهرة،

‫وتحققت أحلامه.

‫قطعت عهداً على نفسي، قلت: "أتعلم؟

‫يجب أن أصنع أسطوانة عليها صورتي

‫واسمي

‫لكي تعرف أمي ماذا أعمل."

‫كنت في جلسة تسجيل لـ"جين بايج" مع "راي"،

‫وهذا مباشرةً ‫بعد أن قام بعرض "جاك أند جيل".

‫سمعته وقلت بنفسي: "هذه تبدو أغنية ضاربة.

‫أعتقد أنها ستحقق نجاحاً كبيراً."

‫كنا على المسرح مع "جين بايج" ‫لحفل فرقة "أوزموند".

‫و"جين" يعدّ اللحن:

‫"1، 2"

‫عندئذ سمعت "جاك أند جيل" تصدح في سماعاتي.

‫أخذ "راي" آلة تسجيل الكاسيت

‫ووضعها في ميكروفون الغيتار على المضخم ‫وكان ذلك...

‫يا للجرأة.

‫"حسناً، أريد أن يسمع الجميع لحني." ‫"نعم، ما رأيك أن نسمعه في الاستراحة؟"

‫"لماذا تظنين

‫- اختبأ (جاك) خلف التلة ‫- اختبأ (جاك) خلف التلة

‫لأنه بحاجة إلى الحب

‫حب لم يحصل عليه من (جيل)

‫نعم، لقد فعل

‫لماذا تظنين

‫- اختبأ (جاك) خلف التلة ‫- اختبأ..."

‫بدأ يتحدث عن أغنية كتبها.

‫"(إدي) و(براين هولاند)"

‫قلت: "يا إلهي، هذا الرجل يكتب أغنية."

‫ثم بدأ يعزف أغنية "جاك أند جيل".

‫"(جاك)، (جاك) نزل" وكانت جيدة.

‫كنت فعلياً أنسخ أغنية ‫لـ"هولاند دوجر هولاند".

‫أحب تلك الأغاني حيث يقول "في في فا فوم

‫أشعر بوجود شخص ما."

‫"أحدهم كان ينام في سريري

‫أحدهم احتسى من مشروبي المفضل."

‫كانت لديهم أغنية تقول،

‫"إذا رقصت على الموسيقى عليك الدفع ‫لعازف القرب، اسألي أمك."

‫"(تشيرمن أوف ذا بورد)، ادفعي لعازف القرب"

‫كانت أغنية رائعة برأيي.

‫كانت لديهم أغان وكلمات من هذا النوع

‫كانت الموسيقى والكلمات رائعة.

‫عرفت أن بوسعي وضع موسيقى جيدة ‫لأنني أعزف الغيتار

‫لكن كان عليّ العمل لرفع مستوى الكلمات.

‫من ناحية الكلمات، عمل عليها بشكل جيد

‫وكأنها كلمات من نوع ترانيم الأطفال المقفاة

‫لكنها جعلها مثيرة وكان يبتسم.

‫كان يعزف تلك الأغنية

‫وأتذكر أنني فكرت، ‫"اللعنة هذه أغنية ضاربة."

‫لا أحد ينجح من دون مساعدة من شخص آخر.

‫إحدى أعز صديقاتي "كارول تشايلدز"،

‫أخذت "جاك أند جيل" من رب عملها

‫وأخذتها إلى "كلايف دايفيس".

‫استمع إليها ولن أنسى أبداً ‫أنه كان يغمض عينيه.

‫كان يغمض عينيه ويميل برأسه ‫فتساءلت إن كان هذا جيداً أم سيئاً،

‫لأنني لم أقابله في السابق، لا أدري.

‫وفي نهايتها عندما فتح عينيه ‫قال: "اعزفها من جديد."

‫كانت الأغاني وكتابته، كان هو ككاتب ممتاز.

‫"(كلايف دايفيس) مدير شركة تسجيلات"

‫كلمات أغنية "جاك أند جيل" رائعة ‫ما جعلها أغنية ضاربة.

‫كان "كلايف دايفيس" أكثر ‫من مجرد مدير شركة أسطوانات

‫كان شخصاً يجلس ويستمع إلى ما أقوله ‫وإن لم يكن هذا كافياً

‫بعد كل الأشياء التي طلبتها،

‫قلت له إنه لا يمكنني توقيع هذا العقد ‫إذا لم يوظف صديقتي "كارول".

‫خاطرت بعملها وتعرضت للطرد ‫لتساعدني بالوصول.

‫لم يوقّع معي أنا وحسب

‫بل وظّف "كارول" أيضاً، ما جعله مميزاً ‫بشكل لا يوصف بالنسبة إليّ.

‫"(جيل)"

‫كان يجب أن تسمع أمي أغنيتي في "ديترويت".

‫قال "إل بيركنز" في إذاعة ‫"دبليو جاي أل بي": "أين أمك؟ اتصل بها."

‫"(دبليو جاي أل بي)"

‫قال: "الأغنية الوحيدة التي سأشغلها

‫من الآن وحتى 15 دقيقة هي أغنيتك."

‫وضعها 4 مرات متتالية

‫لكي تسمع أمي أغنيتي على المذياع.

‫كنا بحال جيدة.

‫"راي باركر الابن"، تسرنا رؤيتك.

‫"أف أم"، "أي أم"، لديك غيتار منمق، ‫انظر إلى هذا...

‫لم ألاحظ هذا، يُوجد زر المذياع.

‫"رادييو" كان من ابتكاره.

‫كان من كتابة "راي باركر الابن".

‫"تو بلايسز أت ذا سايم تايم"، ‫"ذي أذر وومن"

‫"يو كانت تشاينج ذات".

‫"حبيبتي، سأحبك دائماً أعدك بأن أحبك دائماً

‫لأنك بمثابة العالم بالنسبة إليّ ‫ولا يمكنك تغيير هذا، لا

‫لا شيء يمكنك فعله أو قوله، ‫فكرت بذلك مراراً

‫وصممت على هذا الشعور ولا يمكنك تغييره

‫لأنك حبيبتي الوحيدة ولا يمكنك تغيير ذلك

‫أنت حاجتي الوحيدة ولا يمكنك تغيير ذلك

‫أنت التي أحبها

‫أنت حبيبتي الوحيدة ولا يمكنك تغيير ذلك

‫أنت حاجتي الوحيدة ولا يمكنك تغيير ذلك"

‫من عقلية التفكير في المجموعة

‫إلى بروزه كفنان مستحق

‫شعرت بقوة أن هذا "راي" فعلاً.

‫كان علينا فعل ذلك على مراحل ‫لأنه كان خجولاً نوعاً ما.

‫كان عازف غيتار فنان وواسع الخبرة.

‫ولزم بعض الجهد

‫لدفعه للوقوف وراء الميكروفون بارتياح.

‫نشأت "رادييو" ثم قدمت "رادييو" ‫"راي باركر الابن".

‫ثم وصلنا إلى "راي باركر الابن".

‫لم ألتق بأحد من أعضاء فرقته.

‫لم ألتق بأي عضو آخر، أعني...

‫لم أُضطر للتعامل مع أي فرد.

‫في الواقع، كان مغنياً منفرداً منذ البداية

‫تبنى اسم فرقة ‫لأنه كان خجولاً جداً ومتحفظاً

‫لكي يضع اسمه.

‫بالنسبة إليّ، ‫التقيت به فقط وتعاملت معه فقط

‫لم ألتق بأحد آخر ضمن الفرقة.

‫كان التعاطي مع "راي باركر الابن" دائماً ‫بالنسبة إليّ.

‫"المرأة بحاجة للحب مثلك

‫لا تخدع نفسك بالتفكير بالعكس

‫يمكنها أن تعبث مثلك تماماً"

‫عدة أمور في "أ وومن نيدز لاف"

‫فريدة عن أي شيء آخر قمت به.

‫إنها أول أغنية غنيتها كلها بنفسي.

‫كتبتها ليغنيها "آرنيل"، لكن وضعتها ‫على المفتاح الخطأ

‫وقد حسّنت الآلات تماماً والإيقاع ‫وبدت جيدة.

‫نسيت التحقق إن كان يستطيع غناءها.

‫ثم سأعطي الفضل لـ"آرنيل"

‫لأنه هو من قال: ‫"كنت تعمل عليها منذ زمن بعيد.

‫يبدو صوتك جميلاً، ‫أسمعها لـ(كلايف) وخذ رأيه."

‫"لأن المرأة بحاجة إلى الحب مثلك

‫لا تخدع نفسك بالتفكير بالعكس

‫يمكنها أن تعبث مثلك تماماً"

‫عندما سمع "كلايف" "أي وومن نيدز لاف" ‫قال: "هذه هي."

‫كانت الرسالة قوية.

‫أحبت النساء الرسالة في ذلك الوقت.

‫كان وضع النساء مثيراً جداً للاهتمام ‫خصوصاً في الإذاعات،

‫لأنه في تلك الأيام، ‫كان يجب الدفع دائماً لرجل للترويج

‫ليذهب ويقرع على الأبواب ويروج للإذاعة.

‫لكن هذه الأغنية ‫لم تكن بحاجة إلى الترويج كثيراً.

‫كانت الفتيات يشترين لي الهدايا، ‫حصلت على تلفاز من فتاة.

‫ومدير البرامج وهو عادةً رجل،

‫كان يقول: "لا أدري إن كنت سأشغل الأغنية."

‫فتجيب الفتاة على المكتب

‫"لماذا لا تشغل أغنية (أي وومن نيدز لاف)؟"

‫كن يجبرنه على تشغيلها، ‫لذا كانت أغنية مثيرة.

‫لن أنسى قول المسؤول عن الترويج لي:

‫"هذه أسهل أغنية كتبتها، عليهم تشغيلها.

‫وإلا سيكونون ضد النساء."

‫- "وإذا كنت ذكياً ‫- مثلك

‫الأفضل أن تتوقف عن العبث

‫لأنها ستفعل أيضاً

‫مثلك تماماً"

‫"(بوبي براون)، (نيو إديشن)"

‫كانت أمي وأبي يرقصان على الأغنية ‫داخل المنزل،

‫- خلال فترة عيد الميلاد. ‫- أجل صحيح.

‫كانا يشغلانها

‫في ليالي الجمعة عندما يلعبان الورق ‫ويشغلان الموسيقى.

‫لماذا قررت فجأة

‫بدلاً من الاختلاط مع الجميع ‫أن تعمل بمفردك؟

‫صنعت أغاني ضاربة منذ فترة طويلة ‫لكن قررت أن أصنع أغنيتي الخاصة.

‫بالنسبة إليّ، أمكنك أن تكون ‫"راي باركر الابن" من البداية.

‫بالضبط.

‫لكن تطلب ذلك فترة من الزمن

‫قبل أن توافق على قول ‫"مع (راي باركر الابن)"

‫وتقوم بالغناء المنفرد.

‫كنت أتعامل مع "راي" فقط دائماً.

‫في غرفة مشابهة في هذا الفندق.

‫تجربة لا تُصدق لذا... شكراً لك.

‫ظننت أن صوته... سيبدو هذا غريباً ‫ولكن كان صوته مثيراً.

‫"(دايفيد فوستر)، منتج"

‫لديه صوت غنائي رقيق، ليس "مارفن غاي".

‫ليس "جايمس إنغرام"، ليس "برونو مارس".

‫لكن نجح الأمر، أليس كذلك؟

‫وتمكن من صنع هذه الأغاني ‫وتشكيلها بشكل رائع

‫بالنسبة إلى صوته فقط، ‫هناك الكثير من السحر في ذلك.

‫كان يعلم لمن يكتب.

‫كان يكتب لـ"راي باركر الابن" وأجاد بذلك.

‫حالة الرمز الجنسي، ‫أكان ذلك جيداً أم سيئاً؟

‫هذا غريب، أظنني كنت رجلاً طويلاً ‫يحمل غيتاراً.

‫وبعد الألبوم الثاني أو الثالث، ‫تعلقت الفتيات بي.

‫مهلاً لحظة، ‫لم أكن بهذه الوسامة قبل 3 سنوات.

‫نظرت في المرآة، ‫إنه الرجل نفسه في المرآة، صحيح؟

‫لكن سأتماشى مع ما تقوله.

‫لا تنس،

‫يجب إضافة بضعة أشياء،

‫يجب أن تضيف قوة النجومية.

‫مهما كان عمرك أو في بداية الشهرة

‫أي نوع من الشهرة إضافة،

‫كما أنه حين يتعلق الأمر بالنساء،

‫سيفيدك هذا حتى ولو كنت قصيراً وسميناً

‫وبعين واحدة وسط رأسك.

‫كون "راي" رمزاً جنسياً...

‫"(إيلين باركر)، زوجة (راي)"

‫أتريدني أن أقول هذا؟

‫اعتقاد "راي" بأنه كان رمزاً جنسياً ‫أنه ما زال كذلك.

‫آسفة، هذا صعب.

‫لا أرى كون والدي رمزاً جنسياً.

‫"(جيريكو)، (غيبسون)"

‫لا يمكنني رؤية هذا.

‫أضحكني ذلك، كل تلك المجلات.

‫عندما كنت أبحث عن اسمه،

‫كان ذلك غريباً.

‫لكن أعني، بالنظر إلى شخصيته اليوم،

‫لا يمكنك تخيل هذا...

‫لأنه أخرق وشخص مضحك.

‫من الصعب التخيل، رأيت بعض الصور.

‫و... الأفضل أن أريك.

‫لديّ بالصدفة بعض الأشياء هنا.

‫ثمة أمر أعجبني بالصورة ‫هو الخاتم في البنصر،

‫ليته يورثني إياه.

‫"(رايت أون)!"

‫الخاتم الكبير في الخنصر، هذا يشير... ‫انظر إلى الساعة الذهبية أيضاً.

‫بعض هذه الصور تضحكني، ‫لكن هذا هو رمزك الجنسي.

‫ولا يمكنك نسيان هذه، لكن أفهمها.

‫إن أردت الحديث عن الرمز الجنسي، ‫فعليك رؤية هذه.

‫هل سبق ورأيتم؟ انتظروا، ‫"ويلي وونكا" الأسود؟

‫"(رايت أون)!"

‫أنا ابن والدي، فإذا كان رمزاً جنسياً،

‫فيجب أن أكون قد ورثت عنه بعض الجينات.

‫"(راي باركر الابن)، ابن"

‫حسناً، ما زلت أراه في عقلي الباطني

‫بصورة الرمز الجنسي الذي وقعت بحبه.

‫بالنسبة إليّ أعيش الحياة المثالية، ‫كل شيء سار بشكل رائع.

‫الموسيقى كانت رائعة، صحتي كانت رائعة.

‫كل شيء كان رائعاً باستثناء مرض أهلي.

‫كان والداي أهم شيء في حياتي.

‫قال لي أحدهم، أظن أنه كان مدير أعمال.

‫"لم لا تذهب وتمضي عطلة الأسبوع مع والديك؟

‫وتعود ثم ننهي هذا الألبوم."

‫لا، ليس هذا ما أتحدث عنه.

‫إنها المرة الأولى في حياتي ‫التي أكون فيها بحالة جمود

‫ولا أجد جواباً لما يجب فعله.

‫كنت قد وقّعت عقداً جديداً مع شركة "غيفين"

‫وكنت أدفع غرامة على كل يوم تأخير.

‫أظنني تأخرت 400 يوم ودفعت ‫عدة مئات من الدولارات في اليوم

‫واضطررت لإرسال محاميّ لعقد اتفاق جديد

‫لأنني كنت متأثراً ومستاء ‫إلى هذا الحد مع ما يحدث لوالديّ.

‫لم أستطع فعلاً التفكير بأي أغان جديدة

‫لم أستطع التفكير في شيء.

‫لم يكن بوسعي بالتأكيد الذهاب في جولة ‫لأنني انتقلت إلى "ديترويت"،

‫وأردت الاعتناء بأمي وأبي.

‫لم أعزف الموسيقى، ‫لم أفعل شيئاً لعدة سنوات.

‫سمعت بذلك أولاً بشأن أبي.

‫أُصيب بمرض السرطان، ‫سرطان المثانة أو ما شابه.

‫في أول سنة أو سنتين من تواعدنا،

‫كان والده يعاني من مرض السرطان.

‫لم ألاحظ حتى أن أمي بدأت تصاب ‫بمرض الألزهايمر

‫لأنني كنت أعير انتباهاً كبيراً لأبي.

‫وكانا مريضين في الوقت نفسه،

‫وكان هذا مدمراً بالفعل بالنسبة إليّ.

‫يفطر قلبي بالفعل أنهم تركوا ‫"ديترويت" بهذا الشكل.

‫أعني، هذه بدايتي

‫"هولاند دوجر هولاند"، "موتاون" ‫صناعة السيارات، كل شيء.

‫"سموكي روبنسون"، "مارفن غاي" ‫"ستيفي ووندر".

‫وهذه قوة محفزة كبيرة.

‫على أحدهم أن يفعل شيئاً.

‫أحلم بأن يأتي الجميع لزيارة "ديترويت"،

‫وأن يعود هذا المكان إلى سابق عهده

‫ويصبح المكان الجميل كما كان معروفاً.

‫لديّ ذكريات رائعة لا توصف

‫عن هذا المكان الذي أقف أمامه.

‫يفطر قلبي أنهم تركوا المنزل يتداعى.

‫ليت كان بوسعي شراؤه وإصلاحه ‫وتحويله إلى منزل صيفي.

‫أعني، هذا الحي وكل الأهالي

‫كان الجميع ينتبه على الأولاد.

‫كان أمراً إيجابياً، ‫كان الموسيقيون منتشرين في الحي.

‫4 أو 5 على الأقل، كان "نايثن" ‫يعيش في آخر الشارع.

‫"أولي" في الأعلى فوقي، "لينوود" في الجوار.

‫وكان مكاناً رائعاً لينشأ فيه المرء.

‫كانت الفرص رائعة هنا في "ديترويت".

‫أعتقد أن الموسيقيين في "ديترويت" ‫ربما من الأفضل في العالم.

‫"متحف (موتاون)"

‫كسرت "موتاون" الحواجز

‫لأنهم كانوا أول من دخل لائحة ‫أفضل 40 أغنية بوب "سي كاي أل دبليو".

‫"روزالي ترومبلي" ‫كانت مسؤولة بشكل كبير عن ذلك.

‫و"موتاون" غيّرت وجه "أمريكا" كما عرفناه.

‫انتقلنا من الأسطوانات العرقية

‫أو ما يُعرف بموسيقى السود إلى كل الموسيقى.

‫"موتاون" وحّدت العالم.

‫أنا فخور بكوني من "ديترويت" وجزءاً من حلم.

‫نشأت على عدم كره أي ثقافة.

‫"(جاي غرايدن)، عازف ومنتج"

‫لم يغسل والداي دماغي.

‫لكن في داخل "الولايات المتحدة" ‫نشأ الأولاد ليكونوا عنصريين.

‫هذا ليس محبباً.

‫وما زال يحدث في بعض الأماكن وهذا يقززني.

‫أولاً تحضرنا إلى هنا.

‫تجعلنا نبني هذا البلد.

‫ثم تريد ضربنا حتى الموت ‫لأننا نريد أن نصبح مواطنين.

‫نريد أن نكون جزءاً من هوية هذا البلد.

‫إذا كنت تطلب الحرية والعدالة والمساواة، ‫امنحنا ذلك أيضاً.

‫أصبح الوضع أصعب الآن.

‫علينا أن نعض على الجرح أكثر ‫لأنهم سيقتلونك.

‫سيقتلونك حرفياً.

‫لن أقول إن هناك المزيد ‫من التوتر العرقي في العالم اليوم،

‫لكننا على شفير اندلاع الشغب.

‫لقد خاب ظني في السياسة فعلاً ‫وما يجري في "أمريكا"،

‫والبلد منقسم بالفعل ‫بطريقة لم تحدث منذ الستينيات فعلاً.

‫ولا أدري كيف سيصلحون الوضع.

‫يمكنني الجزم بأن طفولة "راي" كانت صعبة.

‫أما بالنسبة إلى ما حدث معه

‫وتعرضه للضرب على يد رجال شرطة جاهلين

‫كانوا يستغلون العرق وخوفهم

‫وبغضهم تجاه شخص

‫كان الرب يخطط لشيء أعظم له هو أمر محزن.

‫وأنا متأكد أن الحياة قد آلمتهم.

‫أعتقد أنه كانت هناك عنصرية كبيرة خفية

‫ولكن بعض الأوضاع اليوم تفضحها.

‫يمكنك تحويل أوضاع سلبية إلى إيجابية.

‫كيف يمكنني خلق قيمة من ذلك؟

‫أفضل ما في الموسيقى أنها لغة عالمية.

‫هي برأيي ما ينقذ العالم

‫وهذا ما سوف يغيّر العالم

‫لأن الناس من مختلف الثقافات يستمعون ‫إلى إيقاع معين أو موسيقى معينة

‫ويحبونها وهذا ما يجمع الناس.

‫ليس فيها كلمات تؤذي أحداً ولا جدال.

‫يستمعون فقط إلى الموسيقى ‫ويقضون وقتاً رائعاً.

‫أما بالنسبة إلى ما استطاع فعله في حياته ‫خلال تلك الفترة،

‫تمكّن من تحقيق نعمة

‫العمل على موسيقاه واكتشاف موهبته.

‫لذا في النهاية، يربح.

‫ويخسر الكارهون.

‫ظننت أن حياتي المهنية وكل شيء توقف.

‫بعد سنة، تلقيت اتصالاً من "جيريل بازبي" ‫في "أم سي آيه"

‫لرؤية تلك الفرقة التي تُدعى "نيو إديشن".

‫- "اهدأ الآن ‫- عليك أن تهدأ الآن

‫احذر"

‫قال: "يا رجل، عليك أن تصنع هذه الأغنية."

‫وكان جوابي: ‫"لا أشعر برغبة في كتابة أغنية جديدة."

‫كنت مكتئباً بسبب مرض أمي وأبي.

‫أجل.

‫قال: "ليس عليك أن تكتب أغنية، ‫يريدون تسجيل إحدى أغنياتك القديمة."

‫"يا سيد عامل الهاتف

‫ثمة مشكلة بالخط

‫عندما أطلب رقم حبيبي، يكون مشغولاً"

‫كانت أغنية "ميستر تليفون مان"،

‫التي كتبتها في الوقت نفسه مع "جاك أند جيل"

‫وقد أدّت بالمناسبة إلى ذهابي ‫إلى "لوس أنجلوس" لأول مرة منذ فترة طويلة.

‫كنت في "لوس أنجلوس" مع فرقة "نيو إديشن".

‫كنت أتناول الغداء في مطعم "سباغو" ‫فنظرت إلى يساري،

‫ووجدت ملصقاً أسود.

‫وكلما كنت أذهب إلى "سباغو" ‫كان عليه طلاء مختلف.

‫فتساءلت عن سبب هذا الملصق الأسود؟

‫ليس عليه شيء سوى الأسود.

‫فجأة رأيت أنهم وضعوا دائرة حمراء، ‫لكن لم أفهم ما يجري.

‫رن هاتفي وكان "غاري لوميل"،

‫وقال: "لدينا فيلم، ونحتاج إلى أغنية له.

‫داهمنا الوقت ويجب العمل بسرعة كبيرة.

‫يُدعى (غوستباسترز)."

‫كان الفيلم سيُعرض في 8 أو 9 يونيو ‫وكنا في أبريل أو مايو.

‫"(أيفن رايتمان)، مخرج (غوستباسترز)"

‫كنت أتلقى أغاني أصلية، ‫لكن لم تكن أي منها مناسبة،

‫وفكرت أنني استمعت إلى 100 أغنية بوب ‫على الأقل

‫محاولاً وضع إطار معين للعمل.

‫ذهبت إلى صالة العرض وشاهدت الفيلم.

‫جلست مع المخرج "أيفن رايتمان"،

‫وهو لم يكن يعرفني على الإطلاق،

‫وبدأ يشرح لي ما يريده، ‫وكنت أفكر أنني أستطيع فعل ذلك.

‫أتذكر أنني عرضت الفيلم على "راي" ‫أو سلسلة مشاهد على الأقل

‫وكان واثقاً جداً، هذا ما أتذكره.

‫قال: "أظن أنني فهمت الفكرة، ‫ولن تكون هناك مشكلة."

‫خطرت لي أفكار جيدة مع المقدمة

‫توصلت إلى الأغنية بسرعة كبيرة.

‫ثم وصلنا إلى الجزء الصعب.

‫قال: "لكنني أريد كلمة (غوستباسترز) ‫في الأغنية."

‫وفكرت...

‫"(غوستباسترز)"

‫وفكرت أنه من الصعب، ‫لا بل من المستحيل غناؤها.

‫إنها كلمة غبية، لا يمكن غناؤها.

‫لم أجد أي فكرة على الإطلاق

‫كيف سأضع اللحن والكلمات.

‫في وقت متأخر من الليل قبل إنهائها ‫رأيت "روتو روتر"

‫أو دعاية لمبيد الحشرات على التلفاز ‫لديهم تلك المسدسات

‫يحملونها ويرشون بها.

‫وكان رقم الهاتف في الأسفل.

‫وتذكرت في الفيلم

‫الـ(غوستباسترز) الـ4 مع رقم الهاتف...

‫"(غوستباسترز)"

‫للاتصال عند الحاجة للمساعدة.

‫ففكرت يا للروعة.

‫المسألة تتعلق بالاتصال بـ"غوستباسترز" ‫وليس غناء أغنيتهم.

‫فقلت إن هذا هو السر.

‫لا يمكنني غناء كلمة "غوستباسترز" ‫مع الموسيقى.

‫لذا ستكون أغنية اتصال وإجابة.

‫لم أكن قد كتبت أي كلمات بعد ‫ولكن أصبحت لديّ الفكرة.

‫بمن ستتصل؟ بـ"غوستباسترز". توصلت لهذا.

‫لكن سيأتي الموفد الساعة الـ9 ‫والساعة الآن 8:30.

‫هذا هو المكان بالتحديد الذي كنت أجلس فيه

‫عندما كتبت "غوستباسترز".

‫كان الموفد أو رجل البريد يجلس في الخارج ‫جاهزاً للدخول.

‫لم أسمح له بالدخول.

‫وأقفلت الباب لأنه إذا لم يكن لدي الكلمات،

‫لن يدفعوا لي مالي.

‫لذا كتبت كلمات الأغنية وأنا أجلس هنا ‫من دون سماعات

‫وغنيت اللحن الأساسي الذي احتفظنا به

‫والمسجل في الأغنية ‫من خلال مكبرات الصوت هذه.

‫"إذا كان هناك شيء غريب في حيك

‫بمن ستتصل؟"

‫وغنيتها بهذا الشكل وأنا أجلس أرضاً.

‫سجّلتها على شريط كاسيت وأعطيتها للموفد

‫ثم ذهبت إلى المنزل ونمت ‫لأنني لم أكن قد نمت منذ يومين ونصف.

‫وتلقيت اتصالاً من المخرج "أيفن رايتمان"

‫في وسط الليل.

‫وقال: ‫"يا للهول، أعجبتني حقاً هذه الأغنية."

‫أرسل لي الأغنية، ‫لا أتذكر، حوالى الساعة 3 صباحاً.

‫انتهت بوقت سريع، هذا ما أتذكره،

‫وأتذكر أنني شغّلت الأغنية وبدأت أبتسم.

‫نجح تماماً بالتأكيد.

‫مثير للاهتمام أنه من "مونتريال" ‫ربما بيئة رسمية أكثر.

‫ظل يقول: "ماذا تقول؟ ‫أنا لا أخشى من الأشباح."

‫قلت: "لا، أنا أقول لا أخشى الأشباح."

‫قال: "أنت لا تخشى من الأشباح؟" ‫قلت: "لا، ليس لا أخشى من الأشباح.

‫أنا لا أخشى عدم وجود الأشباح."

‫لا أحد على الأرض يخشى الأشباح أكثر مني.

‫منذ أن عرفت "راي"، لا ينام في العتمة.

‫"(إيلين)، زوجة (راي)"

‫يجب أن نفتح الستائر بالكامل.

‫ويجب وضع ضوء خافت.

‫عندما وُلدت، قالت أمي ‫إنها كانت تبقي ضوءاً خافتاً،

‫لذا يجب أن يكون هناك ضوء أينما ذهبت.

‫لا أستطيع البقاء في غرفة مظلمة، ‫سأبلع لساني وأصاب بارتعاش.

‫أعتقد حقاً أنني قد أقفز ‫من مبنى من 50 طابقاً

‫للخروج من العتمة.

‫الأمر يخيفني لهذه الدرجة.

‫إذا لم أكن موجودة وعدت إلى المنزل

‫بعد أن أكون قد غبت ليلة مثلاً،

‫أعود فأجد كل ضوء في المنزل

‫مضاءً.

‫ثم يقول: ‫"لا أصدق كم تبلغ فاتورة الكهرباء بمنزلنا."

‫أول مرة اكتشفت أن والدي يخاف العتمة

‫"(ريدموند) الابن"

‫لم أكن أعرف ذلك، ‫ظننت أن أبي لا يخاف شيئاً.

‫لن أنسى، كنا نبحر على زورق

‫كنت بعمر الـ12 وأطفأت الأضواء

‫لأنني كنت أفتح الباب.

‫قبل أن تصل يدي إلى قبضة الباب، سمعت...

‫سمعت ضرباً على الحائط

‫أضأت النور بسرعة.

‫ونظرت إلى الوراء، كان يتمسك...

‫"لا تطفئ الأضواء أبداً."

‫أرى أشياء تتحرك في المنزل.

‫أعرف أن الطبيب والجميع يقولون:

‫"(راي)، عليك أن تفهم الستائر لا تتحرك."

‫وبرأيي "يجب أن تقولوا ذلك...

‫للستائر." لأنها تتحرك.

‫يتحدث الجميع عن عبقرية "كلايف دايفيس"

‫ولكن ما أتذكره هو أن هذه الأغنية لم تعجبه.

‫ردة فعل "كلايف" عندما سمع "غوستباسترز"،

‫فكر: "هل أنت مجنون؟ ستغني لشبح؟

‫قد صنعناك وجعلناك الرجل الذكوري. ‫أنت تغني للفتيات."

‫قال: "لا أظن أنها ستنجح."

‫وأنا قلت: "لن أوقع عقداً معك على ألبوم ‫إلا إذا وضعتها في البداية

‫وأعتقد فعلاً ‫أنها يجب أن تكون الأغنية الأولى."

‫لذا اضُطررت لإرسال الفيلم له شخصياً

‫لكي يشاهده على انفراد

‫ثم قلت له: "يمكنك وضع ما تشاء على الألبوم.

‫سنملأ الألبوم، سنصنع ألبوم أغان."

‫عندئذ وجدها فكرة رائعة.

‫لم أكن قد شاهدت الفيلم عندما سمعت الأغنية،

‫"(كلايف دايفيس)، رئيس شركة تسجيلات"

‫ولكن كانت أغنية رابحة.

‫أتذكر أننا أردنا صنع الأغنية بسرعة.

‫أتذكّر أن الأغنية صدرت

‫قبل أسبوع من افتتاح الفيلم.

‫في النهاية احتلت المرتبة الأولى ‫في أغاني عام 1984.

‫وعندما اتصل بي "كلايف" ‫بعد حوالى 3 أو 4 أسابيع،

‫وظننت أنه سيخبرني أننا نصعد ‫على سلّم الأغاني

‫وأننا نحقق نجاحاً كبيراً.

‫قال لي: ‫"لقد صدّرنا 4 ملايين أسطوانة للخارج."

‫صدّرنا، ليس ما بعناه في "أمريكا" ‫بل ما صدرناه للخارج.

‫احتلت الأسطوانة المرتبة الأولى في 52 بلداً ‫حول العالم.

‫المرتبة الأولى أو الثانية في 52 بلداً.

‫صدرت الأغنية في أغسطس.

‫بحلول شهر فبراير قدموا لي ‫لوحة بيع 10 ملايين نسخة.

‫10 ملايين أسطوانة لأغنية بحلول شهر فبراير،

‫أي بعد 5 أو 6 أشهر على الحدث.

‫لا أدري إن عزز الفيلم الأغنية...

‫"(إيرني هادسن)، ممثل"

‫لكنهما نجحا بشكل متواز.

‫أعتقد أن هناك شعوراً كبيراً بالحنين ‫تجاه الفيلم

‫وحمل معه الكثير.

‫أعتقد أن الأغنية كانت ستبقى شعبية

‫حتى لو لم ينجح الفيلم ويشكل ظاهرة

‫لأنها أغنية فعالة.

‫ولكن أعتقد أنهما نجحا بشكل متآزر.

‫إذا سألت أحداً،

‫"(دايفيد فوستر)، موسيقي"

‫أياً كان عمره ومن أي جيل،

‫"بمن ستتصل؟"

‫"(غوستباسترز)"!

‫كان الجميع يعرفون هذه الأغنية.

‫وبالنسبة إليّ، ‫هذه الأغنية هي أقل أغنية تعرّف عنه.

‫"(ستيف لوكاثر)"

‫لا شك في أن بنية العمل...

‫ما كنت لأختار "غوستباسترز".

‫لعلها كانت أكثر أغنية ضاربة

‫لكن كانت لديه الكثير من الأغاني الضاربة.

‫عندما أذهب إلى أماكن، أجدهم لا يعرفون ‫موسيقاي الأخرى.

‫إنها موسيقى قديمة لهم.

‫كان حلمي منذ عمر الـ18

‫أن تكون لي نجمة على جادة "هوليوود".

‫جئت إلى هنا مع والديّ وكنت بعمر الـ17 ‫وفكرة حصولي على نجمة

‫تمنحني شعوراً ‫بالنعمة التي أنعم بها والحماس.

‫أنظر إليها وكأنها حلم تحقق.

‫وكأنني لا أصدق أنني قطعت هذا الشوط.

‫إنه رائع وحسب.

‫وأحب المعجبين بي كثيراً

‫لدرجة أنني آتي إلى هنا مرتين أو 3 بالشهر ‫على الأقل

‫لأعبّر عن تقديري

‫وأدرك مدى حظي، أحب ذلك.

‫هيا، هذا أفضل. ها نحن أولاء.

‫ما اسمك؟

‫- بمن ستتصلون؟ ‫- "غوستباسترز"!

‫لعل والدي أفضل شخصية مشهورة. ‫يحب الشهرة كثيراً.

‫لن تسمع رواية عن أبي

‫أو تسمع روايات آخرين:

‫"طلبت توقيعاً منه ورفض ذلك."

‫ليس أبي، أبي سيقطع المحيط من أجلك.

‫يحب أن يسألوه: "هل أنت فلان؟"

‫"أجل، هذا أنا."

‫"يا إلهي".

‫عندما يقول إنني أحب كوني شخصية مشهورة،

‫أحياناً يكون ذلك مزعجاً ولكن في تفكيري،

‫أشعر بأن الأشخاص الذين اشتروا منتجي،

‫الأمر مشابه عندما تشتري سيارة "فورد"،

‫أنا متأكد أنك إذا اشتريت سيارة "فورد"، ‫السيد "فورد" سيحبك.

‫أنا شخص مماثل.

‫إذا كنت تشتري منتجي، فأنت تدعمني.

‫لا أتمتع بأسلوب الحياة هذا ‫إلا لأنكم تستمتعون بمنتجي وتدعمونه.

‫لذا أشعر بأنني مدين لشخص

‫يدعم قضيتي.

‫أنا متحمس جداً اليوم لحضور ‫السيد "راي باركر الابن".

‫لنصفق لـ"راي".

‫- رباه، انظر إلى الأولاد. ‫- لا أدري كيف ستصل.

‫لا أعرف كيف أصل إلى هناك.

‫لكن أول ما سأفعله هو التقاط بعض الصور.

‫تعالوا يا رفاق!

‫لوّحوا.

‫انظروا إلى كل آلات الغيتار، يا للهول!

‫في مدرستي كانت لدينا فقط آلات الكلارينيت ‫والناي وما شابه.

‫"أنتم لديكم غيتارات وطبول ‫ويمكنكم العزف عليها!"

‫كان هذا كحلم يتحقق

‫بالنسبة إليّ في طفولتي ‫أن يكون لدينا غيتارات في الصف.

‫لذا فكرت في الأمر وأنا في طريقي وقلت:

‫"ماذا سأقول للأولاد في فترة قصيرة؟"

‫لا تخافوا أن تعيشوا حياتكم.

‫عملت بجهد كبير لأن أبي عمل بجهد كبير.

‫وقد استثمر كل شيء فيّ منذ اليوم الأول.

‫قال لي عندئذ: "بنيّ، كنت أدخر لك المال ‫لدخول الجامعة

‫منذ ما قبل ولادتك،"

‫لكي أكون أول شخص في العائلة يكمل الجامعة.

‫نقلت إلى أبي الخبر السيئ،

‫"أبي، لا أريد حتى دخول الجامعة ‫أنا فيها أصلاً وأريد تركها

‫للذهاب في جولة مع فرقة روك."

‫"أريد الذهاب في جولة مع الـ(رولينغ ستونز) ‫أو (ستيفي ووندر)"

‫وكان باعتقادي أنها فكرة أفضل، ‫وما زلت أعتقد ذلك.

‫ولكن المغزى أنني حطّمت قلبه في ذلك اليوم

‫عندما حرمته من ذلك الحلم.

‫كان الحلم يكبرني سناً.

‫لا تخافوا أن تعيشوا، مثلاً، ‫لا تذهبوا إلى المدرسة وتقولوا:

‫"خطتي البديلة أنني سأصبح سكرتيرة."

‫لأنك سوف تصبحين سكرتيرة.

‫إذا أردت أن تصبح نجم "روك أند رول"، ‫ضع كل جهدك في ذلك.

‫والشيء الوحيد الذي كنت أخاف منه كولد،

‫هو بلوغ عمر الـ40 أو الـ50 ‫من دون المحاولة.

‫أراد أبي أن أكون موظفاً من الطبقة الوسطى.

‫كان هذا حلمه لي،

‫وحلمي... لم يكن ذلك حلمي.

‫لم أشأ العمل في مكتب.

‫لم أشأ تصميم قطع سيارات أو صناعة سيارات.

‫أريد قيادتها فقط.

‫ذات يوم، إذا تقدمتم في العمر،

‫ولم تحاولوا بعد تحقيق أحلامكم،

‫هذا أسوأ شيء قد يحدث لكم.

‫إذا حاولتم تحقيق أحلامكم ولم تنجحوا،

‫تكونون على الأقل قد حاولتم،

‫فيمكنكم الخلود إلى النوم مرتاحي البال.

‫أما عدم المحاولة على الإطلاق أمر رهيب.

‫ويبدو لي أنني أرى مجموعة ‫من الأشخاص الموهوبين

‫لذا سأشاهد جوائز الـ"غرامي" خلال سنتين.

‫هل كان هناك شيء مميز...

‫أجل، أحضرنا هدية بسيطة.

‫ربما تريد أن تذهب إلى هناك ‫وتريهم ماذا أحضرت؟

‫هدية بسيطة، خذ هذا.

‫- هل أنتم جاهزون؟ ‫- أجل!

‫هل أنتم جاهزون؟

‫على الرحب.

‫لم تعد لديكم أعذار.

‫لا أعذار، صحيح؟

‫الأولاد رائعون، كنا في الصباح الباكر.

‫كنت بغاية الحماس.

‫فقد رأيت للتو ما بين 25 و30 ولداً ‫يتصرفون بجنون

‫ويعزفون موسيقى رائعة.

‫وراحوا ينظرون إلى الغيتارات وألوانها

‫وذكروني بشعوري

‫عندما حصلت على أول غيتار "كينغستون".

‫ويمكن رؤية كل شخص

‫يحدّق بالغيتار الذي يعجبه.

‫أحدهم كان ينظر إلى الغيتار البرتقالي

‫وكأنه يقول: "هذا لي، سأختار البرتقالي."

‫ثم ترى واحداً آخر ينظر إلى البيج.

‫"هذا أنا، أحب هذا اللون."

‫وآمل أن يجذبهم ذلك ويمنحهم الوحي.

‫وكما كان والدي يقول لي

‫لطالما أحب عزفي على الغيتار

‫لأنني أقوم بشيء إيجابي.

‫وإذا أمضيت كل هذا الوقت ‫بالقيام بشيء إيجابي،

‫فأنا لا أمضي أي وقت بالقيام بأمر سلبي.

‫هذه أغنية سهلة جداً.

‫عندما أقول، "بمن ستتصلون؟"

‫تجيبون...

‫"غوستباسترز".

‫لكن بحماس أكبر بكثير

‫وبطاقة أكبر وكأنكم تستمتعون بوقتكم.

‫وإلا لن تصبح الأغنية ضاربة.

‫حسناً، ها نحن أولاء.

‫غنوا، ها نحن أولاء.

‫"إذا كان هناك شيء غريب في حيكم

‫بمن ستتصلون؟

‫(غوستباسترز)"

‫هذا ما يعجبني.

‫"إذا كان هناك شيء غريب ولا يبدو جيداً

‫أخبروني بمن ستتصلون؟

‫(غوستباسترز)"

‫إذاً هل أضجر من "غوستباسترز"؟

‫هل أضجر من "بمن ستتصلون؟"

‫هل أضجر من "أنا لا أخشى الأشباح"؟

‫هل أضجر ‫من "القبض عليها يمنحني شعوراً جيداً؟"

‫هل أضجر من "لا يمكنني سماعك؟"

‫هل أضجر من...؟

‫هل أضجر من...؟

‫لا! هل تمازحونني؟

‫وكأنها 8 أرقام من اليانصيب ‫وأصابت الأرقام الـ8 كلها.

‫هل تعيد ورقة اليانصيب الرابحة؟

‫هذا ما أسأله للناس.

‫أعتقد أنها أكبر نعمة نلتها على الإطلاق، ‫"غوستباسترز".

‫إنه أروع أمر يمكن أن يحدث لي.

‫الجميع يعرفون "غوستباسترز"

‫ويرسم الابتسامة على وجه الجميع.

‫عندما يقولون "راي باركر الابن"،

‫يقوم الجميع بردة الفعل نفسها.

‫"بمن ستتصل؟

‫آسف، ما كان يجدر بي قول ذلك."

‫يقومون بهذه الحركة دائماً ‫"لا مانع لدي، أنا الرجل المقصود."

‫بمن ستتصلون؟

‫"أجل

‫هيا بنا

‫أنا مغرم

‫أنا مغرم

‫بالمرأة الأخرى

‫كانت حياتي جيدة

‫انت الحياة جيدة

‫حتى سحرت عقلي

‫أنا مجرد رجل عادي

‫أعبث قليلاً

‫لم يخطر لي أن أبلغ هذا

‫لم ألتق يوماً فتاة حبها قوي جداً

‫من كان ليعتقد أن علاقة عابرة

‫قد تتحول إلى علاقة رومانسية مثيرة"

‫ترجمة: ‫"كاتي الحاضر" NAIM2007 : سـحـب وتـعـديـل