Original subtitles

Le showrunner d'une s�rie est garant

de sa coh�rence artistique,

de livrer les sc�narios et les �pisodes � temps,

de g�rer les r��critures,

de maintenir le cap sans couler.

�tre showrunner est accablant.

Vous montez, �crivez et faites 100 choses � la fois.

C'est �puisant et affreux, �a me manque terriblement.

Showrunner est un nouveau m�tier.

Avant, c'�tait le sc�nariste principal et le producteur ex�cutif.

Or, comme les s�ries sont devenues plus cin�matographiques,

le boulot est devenu plus compliqu�.

Et pourtant, on doit toujours livrer un �pisode, chaque semaine.

�tre showrunner est terriblement difficile,

et on ne peut s'appuyer sur personne,

car une partie du m�tier consiste � porter seul tout le projet.

C'est un m�tier compl�tement fou !

C'est super mais compl�tement absurde.

C'est comme �viter un crash d'avion par semaine.

C'est un milliard de d�cisions par jour.

On est le type qui doit d�cider de tout ce qu'il faut faire.

On ne vous pose que des questions.

Le showrunner subit la pression de la cha�ne et du studio.

Vous sentez la pression de l'�quipe grandir.

On se dit que c'est vous le patron, et que vous n'avez rien � faire.

Or tout vous inqui�te.

Une partie de ce travail consiste � donner une ligne directrice pour tout.

Souvent sur un tournage, on est en difficult�

et il faut choisir ce qu'on doit faire.

Les gens sont tendus, et je leur dis :

"On n'est pas l� pour gu�rir le cancer. C'est juste une s�rie !"

C'est � la fois le meilleur et le pire des jobs.

Il vous est impossible d'abandonner, et en m�me temps,

c'est un m�tier qui �puisera toute votre �nergie vitale.

Je dis toujours que �a donne l'opportunit� de dire :

"J'ai tellement mal au dos,"

"� force de d�charger tous ces lingots d'or."

Toutes les s�ries ne marchent pas.

84 % des s�ries am�ricaines sont un �chec.

Avec un peu de chance, vous ferez la diff�rence.

Si vous tenez la longueur, vous gagnerez.

Toute la question est de savoir si vous tiendrez.

3-4 millions de dollars par �pisode.

22 �pisodes par saison.

Plus de 100 s�ries produites par an.

Le showrunner est le c�ur m�me d'une s�rie.

C'est une �uvre collaborative.

Mais il faut ce souffle moteur

pour faire le lien entre tous ces fabuleux m�tiers cr�atifs.

L'�poque o� les sc�naristes

et les showrunners restaient anonymes, est finie.

Mes journ�es se ressemblent.

Mais leur rythme peut �voluer d'un jour � l'autre.

Si je dois �crire, j'arrive tr�s t�t au bureau.

Bonjour.

Parce qu'entre 9 h et 9 h 30,

je vais davantage bavarder qu'�crire.

�a p�se une tonne.

Vous avez toujours 6 �pisodes en cours de d�veloppement.

Donc, vous en aurez un au mixage final, presque boucl�,

et pr�t � �tre diffus�.

Et il y a ceux qui vous lancent des id�es narratives.

Or, vous devrez intervenir sur chacun de ces points.

L'un des inconv�nients d'�tre showrunner est

que si vous le faites correctement,

avec tous vos interlocuteurs,

les acteurs, les autres sc�naristes, les producteurs, la cha�ne,

le studio,

vous saurez que tout va bien sur votre s�rie,

si tout le monde vous en veut un peu.

Le r�le d'un showrunner, c'est peindre un tableau

tout en �crivant un roman et en calculant vos imp�ts.

C'est la rencontre explosive entre les 2 h�misph�res du cerveau.

"House of Lies" vient d'un roman de Martin Kihn,

qui parle des mensonges des consultants en management.

�a me semblait tr�s pertinent.

Quand vous vous appr�tez � cr�er une s�rie, c'est excitant.

Je peux faire un pilote de 30 minutes.

Si Dieu le veut et que la s�rie est retenue,

j'ignore encore comment la faire,

mais je veux en �crire le plus possible.

Le r�le administratif du showrunner...

n'est pas vraiment fait pour moi.

Comme je suis essentiellement quelqu'un qui �crit,

c'est pour cette raison qu'on me laisse faire mon m�tier,

parce que j'�cris bien.

Quand je suis arriv� � New York pour �crire du th��tre,

Joanne Woodward et Paul Newman ont vu ma premi�re pi�ce,

intitul�e "Diary From Avenue B."

Joanne y a trouv� quelque chose qui lui a plu.

Ils en voulaient � leurs prot�g�s qui partaient � Hollywood

et d�m�nageaient � Los Angeles pour �crire des films,

jouer au cin�ma,

et surtout faire de la t�l�vision.

Ils y �taient totalement oppos�s, et bien s�r nous sommes tous partis.

Une partie du r�le de showrunner

consiste � �tre � 4 endroits en m�me temps.

Vous avez toujours l'impression

que vous ne faites pas suffisamment bien votre travail.

L'id�e de "Men of a Certain Age" est venue quand Ray Romano et moi,

nous �tions entre 2 projets.

Il sortait � peine de "Tout Le Monde Aime Raymond",

sans savoir ce qu'il allait faire ensuite.

Nous discutions de nos probl�mes existentiels,

de la crise de la quarantaine, des choses que nous vivions.

Plus nous parlions, plus nous avions d'histoires,

et plus on sentait qu'on devait l'�crire,

beaucoup de gens s'y reconna�traient.

Et �a a tr�s bien march�.

Nous �tions tr�s contents des �pisodes de la premi�re saison.

On savait que c'�tait une bonne s�rie.

Alors sortons-la, et voyons si les gens aiment.

Et le public a aim�. On a senti la m�me chose cette saison.

Le public est toujours en demande.

Si vous ne deviez retenir qu'une chose,

ce serait 5 mots.

De bons sc�narios � temps.

Si les sc�narios ne sont pas bons, quel int�r�t ?

Mais s'ils ne sont pas rendus � temps, vous serez d�programm�s.

Et s'il arrive en retard, sa qualit� ne suffira pas.

M�me si c'est le 4e jour de pr�paration,

il y a 180 personnes qui travaillent

et vous venez de leur compliquer la t�che.

Vous avez fait un trou dans leur budget,

et quand les choses se g�tent,

quand la cha�ne et le studio

se penchent sur le budget et votre s�rie,

pour savoir s'ils continuent � travailler avec vous ou pas.

Vous serez vir�s plus rapidement

que si vous �tes arrogant, ignorant.

�tre hors budget ou hors d�lai,

les studios n'aiment pas �a.

Une renaissance a lieu � la t�l�vision.

C'est � la fois � cause

d'une baisse de qualit� des sc�narios de films,

et de la disparition de ceux qui les �crivent.

Des gens qui se sentaient frustr�s sont arriv�s � la t�l� en se disant :

"Qui m'a donn� toute cette libert� ? C'est peut-�tre moins bien pay�,

"mais j'ai des histoires � raconter et je vais le faire."

Aussi difficile, chronophage et stressant que cela puisse para�tre,

�tre artistiquement capable

de raconter ces histoires et de garder le contr�le dessus,

est une chose vraiment rare.

Beaucoup de gens sont de bons sc�naristes,

et n'appr�cient pas ce processus.

Moi j'adore, j'aime le premier jet, autant que les r��critures.

L'id�e de faire vivre ces personnages dans ma t�te,

et �couter ce qu'ils se racontent,

c'est mon adr�naline.

Votre ambition � chaque �pisode,

c'est de faire le meilleur �pisode de votre vie.

Mais en r�alit�, on en �crit un tous les 10 jours.

On a compris que cela ne peut pas �tre g�nial � chaque fois.

On a commenc� � concevoir chaque saison comme un tout,

au lieu d'analyser chaque �pisode au fur et � mesure.

En fin de compte, ce qu'il restera de cette s�rie,

ce seront 6 saisons sur une �tag�re,

que vous reverrez l'une apr�s l'autre.

Les bons et mauvais �pisodes ressortiront tout autant du lot.

Tout ce qui importe finalement,

c'est l'�volution de l'ensemble de la narration.

�crire 22 �pisodes d'une s�rie est une effort consid�rable.

Et ceux qui y arrivent tout seul c'est mieux pour eux.

Mais ce n'est pas vraiment notre but,

nous pr�f�rons avoir une famille de sc�naristes

qui contribuent tous � faire de la s�rie

quelque chose dont nous soyons tous fiers.

Et d'ici sa diffusion,

chacun aura l'impression d'en faire partie.

Oui, ce n'est pas notre probl�me.

Beaucoup de showrunners veulent leur nom sur chaque sc�nario,

alors qu'il faut d'abord s'occuper du contenu des histoires

et de la direction � suivre.

Signer le sc�nario n'est pas le plus important.

L'important est que les gens reconnaissent

ceux qui sont derri�re les s�ries.

John, tu pourrais r�fl�chir �...

- Tu peux aller � la fin de l'acte 2 ? - Oui, bien s�r.

Et jusqu'� la fin de l'acte 3 ?

Je peux aller jusqu'au milieu.

Et moi j'aimerais entendre l'acte 4.

Vas-y, John.

On va revenir la saison prochaine,

en reprenant l'histoire de chacun.

En d'autres termes, nous retrouverons Brennan...

C'est plein de spoilers, du coup j'h�site � en parler.

Ne t'en fais pas pour �a, ce film sortira apr�s nous.

C'est une s�quence pleine de r�v�lations.

Alors, Brennan est toujours en fuite, avec sa fille Christine.

Booth ignore o� se trouve Brennan. Il la cherche.

Donc, on reprend �...

99 % de l'audience de la s�rie ignore mon nom.

Ils ne savent m�me pas que des gens l'�crivent.

Mon p�re est venu une fois sur le tournage.

Or, mon p�re regarde la t�l� depuis son invention, il adore �a.

Il a vers� une larme la premi�re fois qu'il a vu mon nom � la t�l�.

Il est b�cheron. C'est pas un pleurnichard.

Il �tait debout en train de regarder Emily

qui parlait de ses trucs scientifiques sur les os.

Un truc que j'avais �crit.

Il s'est tourn� et m'a dit,

"Mais d'o� elle sort tout �a ?"

Et j'ai pens� : "C'est mon p�re !"

Voil� mes 99 %.

Mon public, ce sont ces gens

qui ignorent comment on fait notre tambouille.

Et il y a une toute petite partie de ce public

qui pense savoir comment on s'y prend,

et qui vous donneront leur avis sur la quantit� de sel.

Il faut les ignorer.

Non pas qu'ils soient stupides. Certains le sont...

Certains sont tr�s dou�s.

Mais ignorons-les, ils ne sont pas repr�sentatifs.

Une fois qu'on aura toute l'histoire, on discutera de leurs axes personnels.

On essaiera alors d'en faire un seul et m�me plan.

Et g�n�ralement, quel que soit le sc�nariste,

il �crira ce plan.

Il faut d�composer chaque acte en sc�ne,

et donner une rapide description de chaque sc�ne.

C'est pour savoir la fin de chaque acte, ce qui s'y d�roule,

afin que la cha�ne et le studio nous donnent le feu vert,

et que nous ayons tous les m�mes informations.

Et une fois qu'on a fini de r�diger, on reprend le m�me processus.

En v�rit�, beaucoup de gens �crivent avec du style,

mais ne s'en sortiraient pas comme showrunner,

parce que quand on cr�e pour la t�l�vision,

on doit cr�er une chose unique, dans un budget d�termin�,

et dans un temps imparti.

� partir de ces 2 facteurs complexes,

vous s�parez vraiment les showrunners

des grands sc�naristes.

La philosophie que je transmets � l'�quipe de sc�naristes

a toujours �t� de ne pas se focaliser sur les rebondissements.

Un rebondissement c'est : "Non ! C'est son jumeau mal�fique !"

Cela n'apporte rien,

� moins qu'il y ait eu quelque chose � quoi s'identifier,

que tout le monde aurait v�cue

et qui rend votre rebondissement exploitable.

Et �a, c'est votre moment.

On doit pr�server ces moments � tout prix.

Je peux sans h�siter renoncer � un retournement.

C'est tr�s dur.

La plupart des sc�naristes ont appris � aller jusqu'� la fin.

"Ouf ! On en boucle un autre ! Et l�, fusillade � l'entrep�t !"

Croyez-moi, j'ai eu ma part de fusillades � l'entrep�t.

D�sol� de l'avouer.

Toute s�rie doit avoir une intention propre.

Que doit-on voir ? Quel est le moment clef ?

Que ce soit �mouvant, dr�le ou rempli d'action,

quelle est cette chose que nous poursuivons

et qui vous frappe au c�ur ?

Mes sc�naristes et mes �quipes sont ma famille.

Vous les voulez comme partenaires, pas comme scribes.

Avec de la chance, vous franchirez chaque �tape,

et je suis pass� d'assistant � sc�nariste.

Puis, chef sc�nariste,

chef sc�nariste ex�cutif, co-producteur,

producteur associ�, co-producteur ex�cutif

et producteur ex�cutif,

puis showrunner si vous obtenez une s�rie.

Pour moi chaque �tape est importante.

On en apprend davantage, avec de nouvelles responsabilit�s.

Dave Cobb, assistant sc�nariste.

Todd Helbing, sc�nariste en chef.

Aaron Helbing, sc�nariste en chef.

Misha Green, sc�nariste en chef.

Brent Fletcher, co-producteur.

Jed...

Jed Whedon, co-producteur.

Ce que j'aime dans cette pi�ce c'est l'absence de conflit d'�go.

Personne n'essaie d'�craser qui que ce soit.

J'ai travaill� sur des s�ries o� c'�tait clairement le cas.

M�me si je suis le roi ! Ne l'oublions pas !

� part �a, vous �tes tous �gaux.

�coutez tous, le petit roi et moi ne tol�rerons aucune dissidence.

En sortant d'UCLA, je me suis dit

"OK, dans 6 mois ou un an, ma carri�re commencera,

"je ferai mon trou."

Entre-temps, j'ai �t� prof d'anglais,

dans une �cole japonaise � Van Nuys.

Mais je me suis dit "6 mois � un an".

6 ans et demi plus tard, je n'y �tais toujours pas arriv�.

De tout ce que j'avais essay�, rien n'avait march�.

Chacun va recevoir l'intrigue compl�te � compter du 22.

Changements ou pas,

je veux vous envoyer le sc�nario pour le 23.

Et nous arrivons au d�nouement du dernier �pisode.

Je suis s�r que tout ira bien.

Ils vont adorer.

J'ai eu 33 ans avant d'avoir mon premier poste d'�criture.

Apr�s 4 saisons de cette com�die sexuelle pour ados,

je voulais d�sesp�r�ment entrer dans une cha�ne grand public.

J'ai pris ma s�rie pr�f�r�e de l'�poque,

"Buffy Contre les Vampires" et j'ai �crit un "spec".

Il est pass� entre les mains de l'�quipe de Joss Whedon.

J'ai pass� les 8 semaines suivantes � ronger mes ongles.

Et j'ai eu un coup de fil disant : "Joss Whedon veut vous voir."

C'est l� que j'ai compris que ma carri�re avait commenc�.

Quand c'�tait dur, l'id�e d'arr�ter m'a travers� l'esprit.

Mais honn�tement, c'est la seule chose qui m'enthousiasmait.

C'est la seule chose que je pensais bien faire.

Une partie de votre travail en salle d'�criture

consiste � entrer et � chier sur tout le monde.

- Ce que je d�teste faire. - Mais tu es dou� pour �a.

J'essaie d'y mettre les formes et le sourire.

L'une des choses que j'ai vu partir de travers dans les autres s�ries,

c'est de ne pas prendre de d�cision.

Vous devez d�cider, que ce soit bien ou pas,

ou que tout le monde soit d'accord, vous devez d�cider.

Il y a 2 approches � avoir quand on bosse � la t�l�.

La premi�re est de totalement ignorer o� va votre s�rie.

Et l'autre, plut�t perturbante,

est de parfaitement savoir o� elle va.

Je parle de ces s�ries qui avancent avec un plan sur 5 ans.

"Nous savons tout ce qui se passera." �a me laisse sceptique.

Il est tr�s difficile de proposer des id�es.

Si vous arrivez avec vos 5 saisons,

et toutes les d'id�es que vous avez eues en 2 mois,

ce ne sont peut-�tre pas les meilleures du monde.

Les s�ries sur lesquelles j'ai boss�es ont pris beaucoup de temps.

D'un autre c�t�, si vous n'avez pas de plan,

vous avez juste un pilote qui divertit pendant une heure,

mais vous ne savez pas comment �a peut �voluer,

alors vous risquez d'avoir de gros probl�mes.

Mon travail, quand je produis une s�rie que je n'ai pas cr��e,

c'est d'aider le cr�ateur et les showrunners.

Comme avec Jonah Nolan, qui a cr�� "Person of Interest",

qui a fait un travail incroyable au cin�ma,

et qui mourrait d'envie de raconter cette histoire en s�rie,

ainsi que Greg Plageman, qui dirige vraiment bien cette s�rie.

Je suis l� pour leur apporter ce dont ils ont besoin.

Plut�t que de les appeler et d'exiger n'importe quoi,

je pr�f�re r�ellement �tre l�

quand ils ont besoin de moi,

au lieu d'imposer mes id�es.

Parce que c'est vraiment leur s�rie.

Un ami m'a demand� quand je pr�sentais la s�rie :

"Que se passe-t-il dans l'�pisode 6 ?"

C'�tait une bonne question, comme si on avait une franchise.

Quelle est l'id�e qui fera durer la s�rie ?

On a tout initi� � deux, quand on vivait � New York.

Et le pilote fut d�sastreux, d'un bout � l'autre.

Tout est all� syst�matiquement de travers.

Qu'avez-vous � proposer ? Quels sont vos...

Pourriez-vous raconter une histoire par semaine, et une encore meilleure ?

L'�pisode 7 a �t� ma r�ponse.

Il a �t� la charni�re de notre saison.

On l'a abord� en se disant qu'on allait s'ennuyer

si c'est comme �a chaque semaine.

On n'a pas sign� pour �a, ce n'est pas le but.

La seule fa�on pour le public de s'identifier

c'est que nos h�ros perdent ou se trompent.

Entre un unitaire...

�a n'a pas fait plaisir, mais il n'y avait pas de gagnant,

� la fin de la s�rie.

Ce qui est la crainte de la cha�ne.

- Notre personnage a perdu ! - C'est un objectif av�r�.

Mais ce retournement �tait g�nial.

En baissant les armes,

on tenait l'identit� de la s�rie.

Et ce fut presque notre seule divergence artistique

avec la cha�ne, pour parler des probl�mes internes.

On a eu la chance de pouvoir faire tout ce qu'on voulait dans le pilote.

On a fait quelque chose de tr�s dr�le,

de vraiment tordu, d'assez sale,

et nous avons r�ussi � prendre un bel envol

en termes financiers, en faisant notre travail, ce qui �tait agr�able.

Si je parviens � garder cet �quilibre dans la s�rie,

sans faire uniquement des blagues scatologiques,

m�me si j'adore ces blagues,

alors nous aurons gagn�.

On n'a aucun sc�nario pour l'instant.

Hier, on a �tabli notre premier plan,

�crit par Karen et qui �tait excellent.

On est sur l'�pisode 7, donc si vous voulez bien...

Certains ont de grandes ambitions.

J'aimerais faire du tr�s bon travail.

J'ignore si je serai � la hauteur.

Matt Carnahan a une ma�trise g�niale du langage.

J'aime cette combinaison de trivialit� et de profondeur.

Tout en ajoutant des �l�ments provenant de l'affairisme am�ricain.

Cela semblait un territoire fertile pour de la com�die.

Toutes nos s�ries sont d�velopp�es diff�remment.

Neil Jordan �crit presque tous les sc�narios des "Borgias".

Tom Kapinos �crit tous ceux de "Californication".

Selon moi, "House of Lies" se cherche encore.

Sa direction est traditionnelle :

un showrunner et son �quipe.

La s�curit� professionnelle est un gros mot pour nous.

Notre existence est toujours en suspens.

M�me les tableaux ne sont pas � nous. Ils pourraient les enlever.

Places gratuites pour �missions de t�l�vision.

Je n'avais pas de vrai plan de carri�re, je voulais juste...

Ma strat�gie �tait de prendre le boulot qu'on me donnerait.

Quand on regarde mon CV, c'est le bordel.

On ne comprend pas ce que j'ai fait.

C'�tait une s�rie difficile pour moi.

Ce n'�tait ni mon univers, ni mon genre.

J'en ai �crit trois, et ce sont invariablement

ceux que les fans aiment le moins dans la s�rie.

Et je l'assume tr�s bien,

je n'aurais pas d� �crire pour eux.

David a toujours exig� de ses sc�naristes

de toujours �tre divertissants.

Une pancarte en salle d'�criture disait : "Soyez divertissant".

Si on pense aux "Sopranos",

c'�tait dr�le, violent, avec une super musique,

de l'action, beaucoup de rebondissements.

Quelque chose qui marque.

On fait d'abord et avant tout une s�rie t�l�.

Quoi que j'ai fait dans ma carri�re,

c'est l'exp�rience avec laquelle je compare toutes les autres.

Je sortais avec cette fille,

qui travaillait sur "Star Trek : TNG".

Elle m'a dit : "Je pourrais te faire visiter le plateau."

R�trospectivement, ce fut le moment cl� de ma carri�re.

Je venais de me d�cider

� �crire un "spec" intitul� "The Bonding".

Un type m'a fait la visite,

je l'ai convaincu de le lire.

Et il a aim�.

C'�tait un des assistants de Gene Roddenberry.

Il l'a remis � Michael Piller qui l'a achet�.

J'ai alors re�u un appel, qui disait :

"J'ai besoin d'un sc�nariste, peux-tu commencer demain ?"

J'ai dit oui, j'y suis all� et... j'y suis rest� 10 ans.

Quand j'ai commenc� sur "Star Trek",

c'�tait le r�ve de toute une vie qui se r�alisait.

Gamin, j'�tais un vrai fan.

J'adorais l'ancienne s�rie.

Et j'ai tu� Kirk.

J'ai co-�crit "G�n�rations" et tu� le h�ros de mon enfance.

Je veux dire que je l'ai tu� pour de vrai.

J'ai pleur� en l'�crivant.

�a me remue encore quand j'y pense.

Je ne connais personne qui ait v�cu �a.

J'ignore comment le prendre ou comprendre

ce que �a raconte sur moi ou sur ma vie,

quel aper�u cela donne de mon �me.

C'est une exp�rience unique.

J'ignore quoi en faire.

Je n'ai jamais pens� �crire pour la t�l�vision.

Ce que j'aimais dans le journalisme, ce qui m'y a amen�e,

c'est aussi ce qui m'en a �loign�e.

Ce qui m'a amen�e � couvrir des �v�nements r�els,

c'est qu'un cadavre ne se rel�ve pas.

Et ce doit �tre implacable

et r�ellement, profond�ment d�rangeant.

En octobre 1977...

Je couvrais une fusillade dans une �cole primaire,

et j'ai eu cette r�v�lation quand je suis partie.

J'ai su que je ne pourrai pas continuer.

Vous avez dit avoir pleur� en tirant sur Larry Flint...

Je me suis dit � ce moment-l� :

"Qu'est-ce que je vais faire de ma vie ?"

Mais avec ce premier sc�nario,

un nouveau monde s'ouvrait devant moi et je me suis dit :

"Je vais pouvoir romancer ce que j'ai vu."

En direct de Los Angeles,

Je suis Janet Tamaro de ABC News.

En tant qu'ancien comique de stand-up,

je pense que la com�die est plus dure que le drame.

Quand on �crit, c'est comme rester 8 heures au fond d'un trou,

quand �a y est, l'id�e arrive.

Parfois, �a vient tout seul,

"OK ! C'est g�nial !"

D'autres jours, on se dit :

"Je ne sais pas, mec, j'en sais rien.

"Il ne se passe rien. C'est horrible."

�a a l'air sans importance

d'arriver � d�passer un probl�me d'�criture.

Mais le prochain probl�me d'�criture,

est peut-�tre celui qui vous tuera.

Quand vous avez fini d'�crire,

vous vous sentez incroyable. "Regardez ce que j'ai fait !"

Bien s�r, j'ai aussi v�cu �a en �crivant un mail d'une ligne.

"Quelle concision ! Beau travail !"

Je pense que le d�fi que repr�sente la com�die,

et qu'il n'y a pas dans le drame,

c'est d'amener le public � des situations ridicules.

Notre mot d'ordre en �criture, c'est de fermer les autres portes,

de sorte que la seule porte pour le personnage,

c'est celle qui l'am�nera � cette sc�ne d'humour noir.

Et c'est dur.

Plus vous �crivez d'�pisodes,

plus vous racontez des histoires que vous ne pourrez plus raconter.

�a devient plus dur � chaque fois.

C'est plus dur au second �pisode qu'au premier,

plus dur au troisi�me qu'au second.

Mais la narration ne change pas � l'int�rieur des �pisodes.

Vous devez en arriver au point o� le public se dit :

"Tu sais quoi ? Si j'�tais dans cette situation,

"mince, je ferais exactement la m�me chose."

La s�rie est n�e du fait que les s�ries de braquage

n'assuraient pas le job, qui est de d�voiler l'astuce.

Trop d'unitaires.

- Chris parlait de "Rockford Files." - Oui.

Ces s�ries, les vieux drames criminels, que vous regardiez avec votre p�re.

Il y avait beaucoup de s�ries sur les tueurs en s�ries � la t�l�.

On a probablement attrap� plus d'assassins

- � la t�l�vision qu'en un an. - En une saison !

Oui, en une saison. En ce qui concerne l'Am�rique,

les loups solitaires r�dent dans les rues,

laissant des indices en �vidence sur la route des enqu�teurs.

En discutant avec des amis qui travaillent

sur des s�ries d'enqu�tes plus courantes,

une fois qu'ils ont fix� le cadre de l'action,

le meurtre a lieu dans un cirque ou � l'usine de microprocesseurs.

Ils sont au paradis, mais trouver le nouvel indice

qui n'a pas �t� trait�,

voil� qui occupe l'essentiel de leur temps.

Ce qui remplace l'indice chez nous, c'est le braquage.

Et l'arnaque.

J'ai d�jeun� avec un ancien agent du FBI.

Nous d�battions du braquage de la semaine.

C'est un peu un d�bat sans fin.

Il me dit :

"Tu as entendu parler des poids d'ajustage des centrifugeuses

pour fabriquer des armes nucl�aires ?"

J'aurais voulu l'embrasser sur la bouche.

"Si tu n'�tais pas arm�, je te roulerais une pelle."

"Tu dis qu'un poids si petit pourrait calibrer une centrifugeuse",

"pour qu'un �tat-voyou fasse une arme nucl�aire ?"

"Et qu'il suffit de le voler ?"

�a rentre parfaitement dans la poche

de quelqu'un qui descendrait du plafond ! C'est parfait !

Quelqu'un a demand� d'o� �a venait.

Pourquoi faire cette s�rie ?

Je ne voulais pas faire d'adaptation, et c'en est une.

Ne pas faire d'enqu�tes, et il ne s'agit que de �a.

Je ne voulais pas d'�nigmes et c'en est plein.

Je voulais de l'humour parce que j'aime �tre dr�le.

J'esp�re l'�tre et ne pas �tre seule � rire de mes blagues.

Mais je pense � ce que cela repr�sentait inconsciemment.

C'est l� que tous les auteurs vont chercher leurs id�es

qui leur �voquent quelque chose.

Ma meilleure amie est morte � 16 ans dans un accident.

Si vous ne voulez pas continuer sur ce sujet, on change.

C'est dr�le, je ne m'en sers pas dans la s�rie.

Mais en fait si.

Cette relation entre ces 2 femmes si diff�rentes,

c'est en quelque sorte la relation avec ma meilleure amie.

C'est vraiment terrifiant

que ma vie et cette trag�die soient devenues l'essence

de la s�rie, mais je pense que c'est ce qui arrivent aux auteurs.

C'est pour �a qu'on ne veut ni �pouser,

ni �tre proche d'un auteur,

qu'il travaille � la t�l�vision ou au cin�ma

parce que votre vie nourrit �troitement votre �criture.

�a fera d�bat dans ce documentaire,

mais un bon directeur artistique apporte une contribution essentielle

au succ�s d'une s�rie.

Il ne s'agit pas de dire � quelqu'un quoi �crire.

C'est de bien les conseiller.

Je tends � travailler de mani�re directe,

j'ai beaucoup d'avis et de convictions

sur ce que je crois �tre int�ressant ou ennuyeux,

ce qui est nouveau,

sur ce qui a d�j� �t� fait et je le fais savoir.

Je suis tr�s clair, c'est leur s�rie,

mais je gagne les batailles budg�taires et eux les batailles artistiques.

Nous ne diffusons pas de s�ries qui ne rel�veraient pas

d'un consensus entre le showrunner,

les acteurs principaux et la cha�ne.

Sans consensus,

on fait de la mauvaise t�l�vision.

Action !

Ce qu'on essaie d'inculquer aux sc�naristes d�butants,

c'est de ne pas c�der trop vite � la cha�ne.

Parce que ce d�bat sera peut-�tre le seul que tu gagneras.

Donc sois s�r que c'est le bon, parce qu'apr�s �a,

si tu te bats sur chaque d�tail, tu deviens un probl�me.

Ils payent nos factures.

Parfois, il n'y a pas moyen d'en sortir.

Oui. Et parfois, il faut se battre jusqu'au bout.

- Oui. - Si c'est le propos de l'�pisode,

et qu'effectuer un changement pourrait nuire � l'ensemble...

Il faut des combats !

- Oui. - Battez-vous, restez int�gres.

Mais �valuez vos combats.

Travailler sur "Dirt" �tait complexe.

Ce fut une exp�rience difficile.

Ce fut une exp�rience enrichissante.

Le personnage de Courteney n'�tait pas dans le sc�nario,

quand je l'ai �crit.

La cha�ne voulait vraiment une femme comme h�ros.

J'ai donc cr�� ce personnage pour Courteney.

En un sens, ma vision initiale �tait compromise

� partir du moment o� j'ai dit d'accord.

Le simple fait de dire : "Oui, je le fais."

� partir de l�, cela n'a pas cess� de se d�grader.

C'�tait un d�fi.

John Landgraf, le pr�sident de FX, et moi

nous nous y sommes attaqu�s. On s'est battus.

Et ce fut vraiment,

absolument,

incroyablement difficile,

tout en �tant en m�me temps un processus gratifiant.

Je pense que le pilote que j'ai �crit �tait formidable.

La premi�re saison que j'ai faite �tait sympathique.

� la seconde saison, il a d�cid� ce que nous allions faire.

Et je ne pense pas que ce fut bon.

Je n'ai jamais vu la deuxi�me saison de "Dirt".

Et je n'en ai pas envie.

Il m'est s�rement arriv� de protester

contre l'attitude des gens � la t�te des cha�nes.

2 ou 3 fois dans ma carri�re.

Et j'ai compris r�cemment que j'avais une r�putation.

J'ai �t� obstin� et insistant, j'ai d�pass� les bornes.

Mais quand vous oubliez que le directeur qui vous insupporte,

peut �tre la seule personne avec la bonne id�e

pour avancer, vous avez perdu.

Vous n'avez pas besoin de traiter qui que ce soit comme votre ennemi,

� moins qu'il ne vous soit hostile, ce qui peut arriver.

Il y en a, mais pas beaucoup.

J'ai toujours tent� d'appliquer les r�gles de l'entreprise.

Pourtant, je sais maintenant que je suis un rebelle.

Ce qui est incroyable, car j'ai peur d'un simple gosse.

- Bonjour. - Bonjour.

Les pires consignes sont celles qui arrivent juste avant la diffusion,

quand tout le monde croit savoir comment le public r�agira.

Ou si une s�rie se maintient moyennement bien,

comme c'�tait le cas de "Bones".

�a se maintenait, sans �tre un carton.

Nous �tions comme une mauvaise herbe,

puis on a trouv� notre public et �a a march�.

La r�union des sc�naristes permet au r�alisateur de passer ses remarques

et dire ce qui fonctionne

ou ce qui ne fonctionne pas pour elle ou lui...

C'est important, je peux d�j� avoir des id�es.

Je dois savoir que nous sommes coordonn�s,

car nous continuons nos recherches tout en avan�ant,

afin de concr�tiser la s�rie qu'ils ont en t�te,

et que tout le monde verra.

Le sc�nario est g�n�ralement de 60 pages.

- 52. - 52 ?

52 minutes.

- 52 minutes. - C'est pr�t ?

Je n'y toucherais pas, je ne ferais pas plus court.

Tout d'abord, tout ne d�pend pas de l'intrigue.

Donc, il faut absolument

qu'il ne soit pas raccourci de beaucoup.

J'ai eu 2 m�mos vendredi de la cha�ne,

que j'ai trouv� vraiment bons.

Et je ne veux pas avoir l'air surpris.

Ce qui prend le plus de temps pour produire un �pisode de s�rie,

ce sont les r�unions.

Il y en a beaucoup.

Le pire des m�mos que j'ai re�u,

c'�tait sur "Tout Le Monde D�teste Chris".

Nous �tions sur un �pisode o� Chris avait de la fi�vre

ou la grippe. C'�tait No�l.

Il �tait � l'h�pital et il hallucinait

qu'il discutait avec un type qui serait le P�re No�l.

Et un m�mo est arriv� de la cha�ne,

"Est-ce que le P�re No�l doit �tre si vieux ?"

L'un des m�mos les plus dr�les que j'ai re�u,

ce fut quand CBS a d�cid� de diffuser "Swingtown".

J'�tais � cette r�union et Les Moonves...

J'esp�re qu'il n'est pas en train de voir �a.

Les Moonves m'a dit qu'il adorait la s�rie.

On terminait la r�union.

Il avait une remarque, j'ai dit : "Laquelle ?"

Il r�pondit : "Les voisins ne devraient pas coucher ensemble."

J'ai dit : "Ils ne devraient pas coucher ensemble ?"

Il a r�pondu : "Non."

"Mais c'est dans le titre, �a parle de l'�changisme dans les 70s."

"Que veux-tu qu'ils fassent d'autre ?"

Il a dit : "C'est toi le sc�nariste..."

Je ne crois pas que je vais retravailler pour CBS.

J'ai une sensibilit� tr�s sombre.

J'ai une sensibilit� tr�s sombre.

Je peux trouver acceptable ce que 90 % de la population

trouveraient inacceptable.

Et je l'ai appris � mes d�pens.

J'ai besoin de quelqu'un pour me dire :

"H�, mec, tu vas trop loin.

"Non seulement �a ne sert pas l'histoire,

"mais �a va trop loin."

Je prends du recul et j'avance.

Ce n'est pas une r�action du genre :

"Casse toi, c'est ma vision !"

Je peux d'autant mieux rebondir en disant :

"C'est vrai, �a va peut-�tre un peu trop loin."

Peut-�tre n'a-t-on pas besoin de voir les couilles arrach�es du clown.

�a pourrait se voir sur son visage.

Ce fut tr�s d�cevant que le pilote ne marche pas.

Le sc�nario a eu de bons �chos,

mais WB a fait la fine bouche.

� un moment, ils ont demand� une autre version du sc�nario.

Ils ont fait venir un autre sc�nariste malgr� mes objections.

A posteriori, je n'arrive pas � croire avoir autoris� �a.

Mais, j'�tais jeune, c'�tait mon premier pilote,

et nous �tions � une semaine du tournage.

Le sc�nario est arriv� et je l'ai d�test�.

J'ai dit que je ne le tournerai pas.

Et la cha�ne a dit : "Si, tu vas le faire."

On a tous eu droit � une r�union t�l�phonique.

Puis le moment est venu au t�l�phone, o� la cha�ne a dit :

"Si c'est ce que tu penses,

"peut-�tre devrions-nous nous s�parer."

J'ai compris que c'�tait fini, � cet instant-l�,

ils testent votre d�termination.

J'ai dit : "Alors, d'accord, s�parons-nous."

Ils ont dit : "Bien." Ils ont raccroch�.

Puis il y a eu des centaines de coups de fil.

"Comment a-t-il pu dire �a." "Il n'est pas s�rieux."

Ils �taient tendus, mais j'�tais s�rieux.

Je ne tournerai pas ce sc�nario et tout s'est effondr�.

Et �a a co�t� 2 millions de dollars.

�a a �t� un d�sastre. Pour moi, ce fut une grande d�ception,

parce que j'aimais beaucoup ces livres

et que je pensais rester fid�le au roman,

et mon agent d'alors, qu'il l'ait cru ou non, m'a dit :

"Non, non, crois-moi les gens aiment quand tu dis non,

"�a te fera la r�putation d'un mec int�gre et blablabla."

J'ai choisi d'y croire � l'�poque.

On a toujours voulu r�compenser les spectateurs

qui suivent r�guli�rement, sans punir les nouveaux venus.

Ce genre d'intrigues hebdomadaires uniques

finissent par s'embo�ter tr�s simplement,

avec cette structure unitaire des s�ries criminelles,

que CBS sait tr�s bien faire.

Au-del� de �a, l'histoire que nous voulions raconter

est une grande intrigue romanesque,

comparable aux s�ries qui fleurissent sur le c�ble.

Et je pense que la cha�ne sait

que les go�ts du public ont chang�.

Si vous aimez les s�ries unitaires,

ce qui n'est pas un gros mot, au contraire, on adore �a.

J'ai grandi devant "Magnum" et "Miami Vice",

"Hill Street Blues", que des s�rie g�niales.

Mais celles qui fleurissent aujourd'hui,

ce sont les s�ries feuilletons du c�ble.

Or, les autres diffuseurs sont capables de faire les deux.

C'est une autre fa�on de le faire.

Vous avez un �norme public

bien plus important que sur le c�ble,

et qui regarde les cha�nes classiques.

On a plus de 14 ou 15 millions de gens devant la s�rie.

Ce qui ridiculise les audiences du c�ble.

Il y a cet effet � la "Tom et Jerry",

Tom se fait exploser � la dynamite,

fondu au noir et quand on revient,

il poursuit Jerry de nouveau.

Ce n'est pas aussi int�ressant pour moi

que Tom explosant et qui dans la sc�ne suivante,

se r�tablit � l'h�pital,

en essayant de comprendre o� il a �chou�.

J'ai donc l'impression que la vie est un feuilleton,

la vie n'est pas faite d'unitaires.

Ainsi, c'est le genre d'histoires que j'aime regarder,

et c'est le genre d'histoires que j'aime �crire.

Cela dit, je pense

que c'est injuste de r�partir les s�ries entre unitaires

et feuilletons, o� l'une serait meilleure que l'autre.

C'est ce que les cha�nes font.

Mais au fond, si vous leur proposez un truc cool,

peu importe que ce soit en feuilleton ou unitaire,

ou un m�lange des 2.

Une s�rie comme "The Good Wife"

est faite d'unitaires,

mais qui fonctionnent aussi en feuilleton,

et c'est pour �a que ces s�ries remportent des Emmys.

On pourrait dire que c'est un loup d�guis� en agneau.

Il y a des figures impos�es, afin d'�tre diffus� sur CBS,

pour �tre une s�rie

avec une histoire � chaque �pisode, trait�e comme une affaire.

C'est donc � la fois cela,

et des personnages qui se d�veloppent sur la longueur.

Peu de sc�nes sont uniquement centr�es

autour de la vie des personnages ;

elles sont plut�t au service des affaires en cours.

Nous faisons 23 �pisodes par an.

Les autres n'en font que 13 par an.

Ce n'est pas de l'amertume de notre part,

vis � vis du c�ble, c'est juste que l'herbe y est plus verte.

J'esp�re faire la totalit� de ma carri�re chez HBO.

C'est le meilleur endroit o� j'ai travaill�

pour plein de raisons.

Artistiquement, c'est g�nial.

En th�orie je pourrais travailler pour une grande cha�ne,

ne jamais dire jamais, mais je sais ce que cela signifie.

Ce qui est g�nial chez HBO est qu'ils vous laissent travailler.

On �vite les d�bats,

il y en a, mais rien n'est impos�.

Ils n'ont jamais de consignes, motiv�es par la l�chet�,

comme s'ils craignaient de se mettre les gens � dos ou de les offenser.

Ils n'essaient pas de vendre des pubs ou des produits.

Il s'agit de faire la meilleure s�rie possible.

Nous profitons d'une libert� incroyable sur le c�ble.

Revenir sur une cha�ne classique

serait difficile d'un point de vue cr�atif.

L'accord tacite, bien s�r, tient � la quantit� d'argent

que vous rapportez sur les 22 �pisodes de la s�rie.

Pour une cha�ne, cela repr�sente beaucoup,

et c'est plus que je n'y arrive sur cette s�rie.

Mais j'ai ce sentiment de libert�.

Peu importe le degr� de libert� sur le c�ble compar� aux cha�nes.

Je les avais sur le dos tout le temps de la pr�paration le pilote,

ils �taient vraiment � cheval sur � peu pr�s tous les d�tails.

Parce que, voyez-vous, c'est le moment pr�cis

o� ils ont l'impression d'avoir le plus de poids.

Non pas que �a me mette hors de moi,

ou que �a me fasse trahir ma vision,

mais ils sont tr�s vigilants et pr�sents.

Le bon c�t�, c'est qu'une fois la s�rie �tablie

et que vous avez gagn� leur confiance,

ils valoriseront cela.

Vous n'avez pas � refaire vos preuves � chaque saison.

Je ne vois pas de vraie diff�rence

entre les cha�nes et le c�ble, comme le disent les autres.

Je pense aussi que ces cha�nes du c�ble

ont perp�tu� le mythe de la libert� qu'auraient les artistes avec eux.

Pourtant j'ai parl� � des gens,

et entendu parler de leurs appels t�l�phoniques.

Je ne pense pas qu'il s'agisse de cela.

Je crois que c'est du cas par cas.

Le diffuseur vous fait-il confiance ?

Si c'est le cas, votre libert� sera grande.

� la moindre perte de contr�le, ils se pr�cipiteront le reprendre.

Peu importe la cha�ne.

Bonjour.

Sur le plateau, nous aurons un quartet qui jouera.

Piano, violoncelle, violon et alto.

D�s l'accord de leur participation, je vous enverrai les tailles.

On aura des rempla�ants.

Entre le casting du prochain �pisode,

�tre sur le plateau de l'�pisode en tournage,

�tre en salle d'�criture,

s'occuper du budget et du reste...

Je pense qu'�tre showrunner

est un v�ritable exploit chor�graphique.

J'ai une �patante productrice ex�cutive qui n'�crit pas,

Jessika Borsiczky, qui comprend simplement

comment g�rer les gens, les budgets et les d�passements

et tous ces trucs qui me font tourner de l'�il.

Les comp�tences pour �tre un bon sc�nariste,

et pour �tre un bon manager sont presque diam�tralement oppos�es.

Les sc�naristes ont tendance � �tre sceptiques, critiques.

Ils carburent � la col�re, la curiosit�, l'indignation.

Dans le cas d'un manager,

il est concern� par les diff�rents aspects de la production.

Les sc�naristes sont le souci imm�diat.

Mais il faut aussi g�rer les acteurs, les r�alisateurs et tout le reste.

Ces comp�tences ne sont pas inn�es.

Steadycam, on g�le l'image.

Nous ferons �a avant ou apr�s l'entr�e dans le champ.

En passant beaucoup de temps sur vos sc�narios,

la seule id�e qu'il faut accomplir toutes ces t�ches

est d�sesp�rante.

Une liste des consommables n�cessaires,

et nous verrons une fois l�-bas.

1 ou 2...

Le showrunner exerce une sorte de fascination.

Vous savez bien, il y a ce type qui dirige "Lost"...

�a a l'air d'une opportunit� g�niale

que d'�tre cr�atif et de duper le public,

en �tant brillant.

Pour moi, c'est en grande partie une corv�e de vendre la s�rie,

pitcher la s�rie, faire approuver l'intrigue,

entrer en �criture, rendre une 1re version...

C'est une putain de corv�e, voil� la v�rit�.

Notre s�rie est historique,

tout est donc beaucoup plus compliqu�,

et chronophage.

Tout com�dien, tout figurant a besoin d'un coiffeur,

chaque d�cor doit �tre modifi�.

Je parle des ext�rieurs en particulier.

Si votre s�rie est contemporaine, vous tournez directement.

Ici, �a nous prend 3 jours pour pr�parer une sc�ne de rue,

les �quipements, les mauvaises lumi�res, les poign�es.

Chaque petite chose doit �tre v�rifi�e.

Voil� l'�tendue que �a prend.

Une fen�tre de diffusion classique est de 43 minutes.

Nos �pisodes ont une dur�e moyenne de 55 � 60 minutes.

Ce sont des jours de travail suppl�mentaires.

Donc tout cela donne un plan de travail plus serr�.

Il y a 6 jours typiques dans la production

d'une s�rie comique de 30 minutes, � 4 cam�ras,

5 d'entre eux sont vos 5 jours de production,

le sixi�me est une coupure.

Nous produisons 24 �pisodes par saison,

et on le fait par groupe.

On tourne toujours 3 �pisodes en m�me temps,

et une marge de production d'une semaine.

Cette semaine sert souvent � finaliser les sc�narios.

On commence par �crire les sc�narios,

avant le tournage, qui a lieu en ao�t,

la rentr�e t�l�visuelle aux USA �tant en septembre.

Pour attaquer un tournage en ao�t,

les sc�naristes commencent en juin et on boucle tout en avril.

Je pense que si on faisait venir des scientifiques pour �tudier �a,

ils d�couvriraient que l'�tre humain a exactement l'�nergie

pour satisfaire 90 % de cet emploi du temps.

Les 10 % restants sont un sprint infernal

pour tout boucler.

- Regarde ma situation. - Oui, oui, oui...

Tu es mari� avec des enfants.

La voil� !

Et merde...

C'est ma femme, pour me dire que j'ai assez d'argent.

J'ai honte de moi.

Si cette s�rie s'effondre,

tu vas devoir te trouver un job ailleurs.

Vous aussi, les gars.

Parce que moi j'ai plein d'argent, je m'en fiche.

� ce propos, on ne sera peut-�tre plus dans cette salle dans 6 ou 7 mois.

- 9 mois. - C'est vrai.

Il faut qu'on en parle, mais oui.

C'est un...

On a rencontr� quelques cha�nes et TNT.

Quand on a rencontr� Michael Wright,

vu la fa�on dont il l'a pris et dont il a r�pondu,

nous pensions que ce serait un bon arrangement.

Le probl�me est qu'ils ont leur avis

et parfois, on n'est pas d'accord,

mais ils n'imposent rien.

Les critiques nous ont aid�, on a eu de bons retours.

- �a oui. - Saison 1.

Puis les critiques furent encore meilleures cette saison.

Si �a ne marche pas, peut-�tre que...

- Non, bien s�r. - Ils garderont encore plus la main.

Je peux parler � sa place.

Je sais pourquoi il �tait dans une s�rie qui cartonne,

puis dans une autre encore.

Tu avoues donc que la s�rie cartonne.

Il y a un nombre auquel on survit, et un autre o� on disparait.

L'audience d�cide de tout.

Nous respectons cet aspect du m�tier,

nous comprenons que la cha�ne doive maintenir

une quantit� de spectateurs,

- ou ils annulent. - Nous allons voir des gens

en demandant 2 millions de dollars par semaine,

pour raconter nos petites histoires.

L'id�e qu'ils feraient �a sans contrepartie est une folie.

Exactement.

C'est leur argent. Il y a un actionnaire derri�re.

J'ignore qui investit � la t�l�vision, c'est une mauvaise id�e.

Si vous �tes trop attentifs � des choses qui vous �chappent,

comme le jour de votre diffusion, ou s'ils vont l'avancer,

au nombre de spectateurs,

si on a mieux fait que la semaine pr�c�dente...

Si vous commencez, vous perdez la ma�trise

de ce qui d�pend de vous.

Tout ce que je peux faire, c'est raconter une meilleure histoire.

Bien s�r, s'il y a une vraie chute, peut-�tre qu'il faut y r�fl�chir.

Mais je regarde les audiences des autres.

Les femmes font aussi ce que font les hommes.

Mais j'�vite, elles se focalisent sur les chiffres.

"Alors, on a fait combien ?"

Je me suis mise au lit � minuit, le soir de la diffusion.

Je n'ai m�me pas pu regarder en direct.

Je ne devrais pas dire �a, mais je n'ai jamais regard� ma s�rie.

J'ai fait tant de s�ries qui ont �t� annul�es.

Et je me suis dit : "Seigneur, faites qu'on reste � l'antenne."

Je me suis couch�e et 6 heures plus tard,

mon mari me secoue, il a son ordinateur avec lui et dit :

"Tu vas vouloir te lever."

J'avais r�ussi � passer au travers des premiers rapports,

des coups de fils et des messages.

J'ai dit que je ne voulais pas savoir.

Ce qui �tait l�che.

Il m'a r�pondu :

"Tu veux savoir que tu fais la meilleure audience

de l'histoire du c�ble."

J'ai dit : "Va chier ! Ce n'est pas dr�le !"

Ce n'�tait pas sympa pour lui.

Je croyais qu'il plaisantait.

J'y ai jet� un �il, j'ai bloqu� dessus.

Et je n'essaie pas d'�tre humble, je me suis dit :

"Comment est-ce possible ? Comment ?"

Vous ne vous lancez pas dans une s�rie pour passer un bon moment.

Vous faites une s�rie en vous pr�parant au pire.

Il y a toujours quelqu'un qui ne dort pas.

Je pense que sur beaucoup de s�ries personne ne dort.

Pendant longtemps, jusqu'� ce que j'ai une famille,

j'�tais le premier debout et le dernier couch�.

Si vous faites cela, les gens sont plus conciliants.

La premi�re ann�e de "Buffy" �tait comme si...

tout le monde �tait sous ecstasy : ils se d�testaient tous.

Puis tout le monde s'aimait, personne ne voulait partir.

C'est ainsi que je le voyais. Ma femme m'a dit doucement :

"Je pense que l'�quipe veut rentrer."

Une part de moi a une grande nostalgie pour la s�rie.

Le poids de ces 6 ann�es ne m'a jamais quitt�.

Je ne pensais qu'� �a.

Je r�alisais le matin en me levant que j'y pensais toute la nuit.

J'ai fait ma demande en mariage en mai,

d�s que le pilote fut retenu,

pensant que la s�rie serait annul�e apr�s quelques �pisodes.

Je me suis mari� 3 jours apr�s la fin de la premi�re saison.

Et mon fils est n� � peu pr�s au moment

o� Locke et Jack descendaient par la trappe.

C'est dingue

que les rep�res de ma vie soient marqu�s par la s�rie.

�a ne devrait pas �tre l'inverse ?

J'ai consacr� 6 ans � "Lost", je n'ai rien fait d'autre.

Mon amie, Heather, travaillait pour ABC.

Elle m'a appel� un vendredi soir,

et elle m'a dit : "Veux-tu rencontrer J.J. ce lundi ?"

J'ai dit oui et cette r�ponse,

a compl�tement chang� ma vie.

Si apr�s ce "oui", Heather m'avait annonc�

"�coute, �a occupera les 6 prochaines ann�es de ta vie,

"�a d�finira qui tu es.

"Le mot apr�s ton nom sur ta tombe

"ce sera "Lost", quoi que tu fasses.

"Il y aura �crit "sc�nariste de Lost", tu sais ?

"Qu'en penses-tu ?"

Je n'y serais pas all�.

Le taux de burn-out des showrunners est de 100 %.

100 % de ceux qui font ce travail arr�tent

vers le milieu ou la fin de la cinquantaine,

qu'ils aient r�ussi ou non.

Tout le probl�me est l�.

C'est trop bon pour abandonner

et c'est trop dur � faire.

Si vous disiez que la seule fa�on

de produire le prochain �pisode,

ce sera � l'h�pital sur une civi�re en �crivant sous perfusion,

ils diraient :

"Chouette ! Quel genre de civi�re ?"

"Choisis-en une parmi ces 3."

"Et que veux-tu dans ta perfusion ?"

Il y a tellement � faire tout au long du chemin,

si nous ne comptions pas sur chacun,

nous deviendrions fous.

Certains showrunners g�rent seuls plusieurs s�ries.

Je ne sais absolument pas comment ils font.

Je ne pense pas que ce soit possible.

On doit passer le relais.

On a un petit d�bat l�-dessus.

Si vous voulez bien sortir une minute...

Oui, certains disent qu'ils g�rent plus d'une s�rie.

Je ne pense pas qu'on puisse le faire sans l�cher l'une d'entre elles.

J'aimerais bien savoir comment ils font.

L'ann�e o� j'ai eu 3 s�ries,

j'avais alors beaucoup de concentration.

56 �pisodes, que j'ai tous fait.

Je ne veux plus jamais faire �a.

Mais c'�tait gratifiant.

C'�tait la fin de "Buffy", je ne pouvais pas l�cher l'affaire.

C'�tait la 4e saison de "Firefly", donc l� non plus.

La 4e de "Angel",

o� l'on m'attendait au tournant.

Je n'ai pas abandonn�, c'est ce que tout le monde attendait.

Et l'�motion que nous avions sur "Firefly" �tait terrible

mais tellement galvanisante.

L'avantage est que, quand vous effectuez cette rotation,

un �quilibre s'installe.

Vous allez un peu partout.

Mais, uniquement pendant un certain temps.

Puis vous mourez compl�tement us�.

S'il te pla�t, dis-moi qu'on t'a pr�venu.

- C'est quoi �a ? - Un documentaire.

Si la s�rie tient 3 ans, c'est un succ�s.

Vous pouvez trouver un rempla�ant derri�re la cam�ra, mais pas devant.

Donc, s'il y a un gros conflit, si on ne s'entend pas,

et qu'il s'agit de savoir qui va rester,

l'acteur risque probablement de gagner.

La citation de Bochco que je connais dit : "La premi�re ann�e,

"ils travaillent pour vous, la 2e, ils sont associ�s,

"la 3e ann�e, vous travaillez pour eux."

- C'est une mise en sc�ne. - On t'entend.

C'est une tr�s bonne id�e.

Des nouvelles chaussures ? Tu as de nouvelles chaussures ?

- Ces sont les tiennes ? - Qu'elles sont neuves !

Des triples lacets !

- Tu essaies d'avoir l'air d�cent ? - Triples lacets !

Ce sont des triples lacets.

- Vous ignorez � quoi il ressemble. - �a ira.

Quand je m'occupe des com�diens,

les crises d'�go occasionnelles sont impossibles � �viter.

Avec de la chance, les conflits que vous aurez,

concerneront le personnage et l'histoire,

pour faire la meilleure s�rie possible.

Je me concentre sur le constructif, parce qu'en g�n�ral,

il y a une information � prendre,

derri�re un argument vicieux qui vous tacle.

J'essaie de ne pas empoisonner mon plateau,

et si un acteur a la r�putation d'�tre nocif,

je ne l'engage pas.

Je me contrefiche de son talent.

Je ne veux pas de quelqu'un qui sabote l'�nergie

que nous avons sur le plateau, qui nourrit notre travail,

qui d�finit la s�rie,

et la fa�on dont les gens la per�oivent.

Action !

Il l'a menac� devant toi ?

On faisait le casting du pilote de "The Shield".

J'�tais tr�s fier du sc�nario.

Puis les acteurs ont auditionn� pour Vic Mackey.

Et tout � coup, �a ne sonnait plus aussi bien.

�a m'a r�ellement d�prim�.

Je me souviens m'�tre tourn� vers Clark Johnson, le r�alisateur.

Le sc�nario n'est peut-�tre pas aussi bon que je le pense.

Le jour suivant, Michael Chiklis est entr�.

Il s'est assis pour une audition de 6 ou 8 minutes,

o� du d�but � la fin, il �tait Vic Mackey.

Il s'est lev� et il est parti.

J'ai regard� Clark en disant : "Non, je suis un bon sc�nariste."

C'est un tr�s bon exemple

de la joie qu'on �prouve quand on a trouv� l'acteur

qui va incarner le r�le.

Coupez !

Tu es m�chant, Booth !

Leur boulot est de faire ce qu'on �crit pour eux.

Bien s�r, ils s'investissent dans leur personnage,

mais pas comme nous, puisqu'ils passent leur temps avec.

Alors que nous le passons avec 7 personnages au minimum.

Sur les grandes questions, comme le personnage est-il en couple ?

Nous savons o� nous allons. Et eux, non.

Ils ont confiance, quand ils ont le sc�nario,

habituellement ils nous appellent

en disant : "C'est violent ! Comment suis-je cens� faire �a ?"

Et tu r�ponds : "D'apr�s toi ?"

L�, la conversation commence.

Notre actrice principale, par exemple, cherche des d�fis

que nous pensions nous-m�mes devoir d�fendre.

Comme si de rien n'�tait...

"OK, les gars, �a a l'air sympa.

"Laissez-moi essayer."

Et on reste assis, compl�tement abasourdis.

Moi, j'aurais eu des questions.

� la t�l�vision, vous aurez une relation longue

avec ceux avec qui vous travaillez.

Ces relations doivent fonctionner, sinon pas de s�rie.

J'ai d�j� appel� ou �crit � un showrunner

en disant : "Il y a ce point avec lequel je ne suis pas d'accord.

"J'aimerais t'en parler."

Est-ce que �a ne concerne que l'�pisode ?

Ou est-ce qu'il faudra...

faire avec dans l'avenir ?

En tant que com�dien, vous �tes le gardien du personnage.

Vous avez donc l'autorit� de dire :

"Mon personnage ne devrait pas faire �a."

Ou, "j'adorerais qu'il fasse ceci."

Vous pouvez dire ce que vous voulez.

Vous �tes le gardien du personnage.

Mais, vous savez, le showrunner est le patron.

C'est le patron et c'est elle ou lui qui a le dernier mot

pour d�cider ce que fera votre personnage,

quoi qu'en pense le gardien.

Il y a une tendance sur les cha�nes traditionnelles,

� cause de la pression et des d�lais qui vous sont impos�s.

Peu importe la sc�ne qui se pr�sente,

ils veulent juste que vous la fassiez.

Peu importe qu'elle soit bonne ou pas, faites-la.

Et je ne peux pas travailler comme �a.

Finalement j'arr�tais la production pendant 30 minutes,

parfois m�me 5 ou 10.

On s'asseyait et on se contentait de r��crire la sc�ne,

l�, sur le plateau.

Ma relation avec Hank, au d�but,

�tait tr�s, tr�s dure.

Il avait 32 ans, c'�tait un b�b�, il n'avait jamais fait �a.

Il a donc fait toutes les erreurs qu'on peut faire,

quand on est autant sous pression.

Je sais que je l'ai rendu fou.

Je prenais le sc�nario,

et mes capacit�s relationnelles n'�taient pas aussi bonnes,

j'entrais et je lan�ais : "C'est de la merde !"

"�a n'a aucun sens !"

Pour sa d�fense, Hank a �crit les meilleurs �pisodes

de la s�rie durant les 3 ans o� il l'a dirig�e.

Il est venu me voir un jour et m'a dit :

"Tu sais, je vais partir � la fin de cette saison.

"Je vais faire une autre s�rie."

Il a dit :

"Honn�tement, quand je vois ton nom

"appara�tre sur mon t�l�phone, j'ai de l'urticaire."

Je l'adorais pour son honn�tet�.

Et action.

Chaque semaine, nous entrons dans des bo�tes

comme celle-l� pour leur expliquer comment g�rer leur merde.

Dans le cas de Galweather-Stearn,

j'ai entendu dire

qu'on y pratique le harc�lement sexuel.

Du harc�lement sexuel ? Parle, Obi-Wan.

Sexy, pas vrai ?

Oh !

Qu'en penses-tu, Jeannie ?

On le fait.

Coupez. Bien, bien, bien.

Un petit changement. Reprenons.

Au d�but...

Matt est int�ressant, on ne sait pas qui il est.

Parce que son travail est sadique.

Il a une �me sombre et noire.

Il a de la boue dans les veines. J'ignore d'o� �a vient.

Quand vous �tes avec lui,

c'est quelqu'un de doux et de d�licat. Il est si gentil.

Mais je pense qu'il cache une grande noirceur,

qu'il lib�re en �crivant.

J'aime arriver avec une id�e,

et prendre plaisir � la r�aliser.

Certains n'aiment pas �a.

Je veux dire, Tom Kapinos, qui �crit "Californication",

je lui en ai parl� et il n'est pas tr�s int�ress� par la r�alisation.

Je ne l'accepterai pas.

- Ouais ! Round 2 ! - Vas-y !

Les femmes doivent franchir le pas et r�aliser.

Tous les hommes showrunners que je connais,

vont forc�ment r�aliser un �pisode.

Et personne ne se pose la question.

Il �crit, il r�alisera donc l'ouverture de saison.

Je dois franchir le pas et le faire,

parce que je n'aime pas �tre mise � l'index.

Et c'est le cas pour les femmes.

C'est plus dur pour les femmes dans ce domaine,

que �a ne l'�tait dans l'information. Et je me retrouve avec cette r�action,

qui, je pense, est strictement f�minine :

"Ils me prennent pour une conne, ils me d�testent."

Les hommes s'en fichent, j'ai travaill� pour eux.

Ils ne rentrent pas chez eux en culpabilisant.

"Ils pensent que je suis con."

Moi, oui.

La premi�re minorit�,

si tous les showrunners sont des blancs,

si tous les dirigeants le sont aussi,

la plus expos�e des minorit�s que l'on peut trouver,

c'est ce premier groupe de femmes. Bien s�r Tina Fey est g�niale !

Elle n'a pas le choix.

Bien s�r, Lena Dunham est brillante.

Elle est oblig�e.

Peu importe ce que les gens pensent de moi,

je suis bon, je n'ai pas le choix.

Le seul probl�me,

s'il y a...

Si le genre ou l'origine ethnique sont un param�tre

pour entrer dans la pi�ce,

c'est le facteur d�terminant qui laisse croire

que parce qu'on est noir,

vous ne pouvez pas travailler avec Drew Carey,

parce qu'il est blanc.

Est-ce que je veux attirer un public noir ?

�videmment, mais j'aimerais aussi tenter ma chance avec tout le monde.

Venir au Comic-Con est extr�mement important.

Surtout pour une s�rie comme "Spartacus".

La premi�re fois o� nous sommes venus, l'accueil a �t� fantastique.

�a nous a vraiment aid� � lancer la s�rie.

C'est un peu un concert de rock pour un showrunner.

Les sc�naristes s'exposent maintenant comme les acteurs ou les r�alisateurs.

Les gens comprennent mieux comment sont faites les s�ries.

Il ne s'agit pas simplement de promouvoir votre s�rie.

Vous devez repr�senter votre s�rie.

Les showrunners �taient invisibles

jusqu'� ce qu'on se mette en avant.

Comme dit l'adage,

le pire n'est pas qu'on parle de vous, mais qu'on ne parle pas de vous.

Donc ai-je besoin d'une attach�e de presse ? Oui.

De Twitter ? Oui. Dois-je me mettre en avant ? Oui.

Dois-je prendre le nom de J.T. au lieu de Janet Tamaro ?

Oui, probablement.

Vu la communaut� de fans en ligne,

maintenant que les gens ont un endroit

pour plonger dans l'univers de la s�rie qu'ils aiment,

� un certain niveau, vous exigez en quelque sorte

que le showrunner y soit d'une fa�on ou d'une autre.

Parce que c'est lui qui a les r�ponses

aux questions que se posent les gens.

Il y a donc probablement une sorte d'ascension vers la c�l�brit�

que vit le showrunner.

Au d�but,

l'id�e d'une communaut� Internet �tait extr�mement r�cente.

Le fait d'avoir pu me frayer un chemin,

tout comme mes sc�naristes,

ainsi que mes acteurs quand je le d�cidais, c'�tait nouveau.

Et de pouvoir �crire et �tre reconnu par les gens,

qui viennent vous voir pour en parler,

c'est plus que ce qu'un �crivain conna�t.

Je pense qu'il fallait qu'Internet existe

afin d'engendrer l'histoire des showrunners.

Imaginez que David Lynch s'y soit int�ress�

et qu'il ait eu un acc�s � Internet,

� l'�poque de "Twin Peaks".

David Lynch en aurait totalement profit�

en communicant directement avec ses fans.

Ils en sauraient plus et auraient mieux appr�ci� son �criture.

Internet �tait en train de s'imposer quand nous faisions "Felicity".

Sur les forums sp�cialis�s nous avons vu les pr�mices

des avis laiss�s par les gens � propos de l'�pisode.

Il �tait devenu clair pour moi

que la t�l�vision �tait en train de devenir

un peu comme le th��tre,

o� vous vous produisez sur sc�ne,

et vous pouvez entendre, presque en temps r�el,

les rires ou les applaudissements ou le terrible silence.

Et vous pouviez utiliser tout �a

comme un outil.

J'adore Twitter. J'ai l'impression d'�tre n�e pour tweeter.

C'est ma fa�on de permettre aux gens de me conna�tre.

Vous voyez quand les fans interpr�tent l'histoire.

Et quand ils se trompent. Et vous pr�f�rerez �viter �a.

On sait quand ils s'ennuient et il faut �viter �a.

�a permet donc de prendre la temp�rature.

Mais Twitter peut �tre dangereux.

Si les auteurs de "Cheers" l'avaient eu,

ils auraient �t� assi�g�s de gens

demandant le retour de Sam avec Diane.

Parfois ce que veulent les fans diff�re de leurs vraies attentes.

Je r�agis tr�s rarement aux critiques les plus n�gatives.

Mais, parfois c'est tellement �norme,

que je me dois de commenter.

J'ai eu � ce jour deux conflits m�morables,

avant de d�couvrir que je faisais un concours de hurlements

avec un gamin de 12 ans.

Certaines s�ries correspondent mieux � un d�ploiement num�rique,

� Internet que d'autres.

"Lost" est probablement le meilleur exemple.

"Lost" a surf� sur une vague o�, soudain,

ils ont compris que les gens voulaient plus d'informations,

avec leurs th�ories, et ils ont cr��

toutes sortes de marques labellis�es.

Pas juste sur le Net, il y a eu un jeu et un livre.

Au point que Carlton Cuse a dit :

"Parfois je me sens plus showrunner,

"je suis un chef de marque."

On nous demandait constamment de venir nous expliquer.

Si nous avions ignor� le public, cela revenait � dire :

"D�sol�, la s�rie parle d'elle-m�me,

"n'en parlons pas."

Cela aurait nuit � la s�rie.

En nous exposant ainsi

autant aux critiques qu'aux louanges, ou aux questions,

nous pensions agir dans l'int�r�t de la s�rie.

Ce qui nous a amen�s, � la fin de la saison 1,

� faire Carlton et moi un �pisode sp�cial,

expliquant "tout ce que vous devez savoir"

"pour appr�cier le final."

Donc, soudain, je ne suis qu'un sc�nariste,

qui r�pond parfois � la presse,

puis j'allume ABC et me voici, avec ma grosse t�te de chauve,

essayant d'expliquer le Rocher Noir.

On s'est regard� Carlton et moi en se disant :

"Comment on en est arriv�s l� ?"

Nous sommes � l'avant-garde d'une nouvelle �re.

Une �re de diff�rences majeures

avec la t�l�vision d'avant.

Quand "Husbands" a commenc�, ma premi�re id�e a �t� :

"OK, on met �a sur le Web."

"On r�v�le son public, puis la t�l� le prendra."

Je r�alise maintenant que non. Pourquoi irions-nous l�-bas ?

Nous avons rencontr� le public l� o� elle est.

Aujourd'hui, l'offre d'Internet s'�largit.

L� o� la t�l�vision reste repli�e sur une offre qui r�tr�cit.

Ils n'ont pas trouv� de juste milieu r�ellement significatif.

Je pense qu'ils n'auront pas le choix.

J'ai l'impression que ce que je fais est s�r,

au sens o� je suis un sc�nariste avant tout.

J'aurais vite envie d'�crire pour quelqu'un,

et quelqu'un voudra le faire.

Si j'�cris quelque chose uniquement sur Internet,

en �tant diffus� sur "quelquechose.com",

si je suis content et que �a nourrit ma famille,

j'en serais aussi heureux.

On peut le faire exactement comme le spectateur le souhaite,

le lui amener, le laisser nous aider � le financer.

Beaucoup de gens ont investi dans de grosses s�ries t�l�visuelles.

On s'investit soi-m�me dans une web-s�rie.

Ce qui est fantastique.

La multiplication des plateformes de cha�nes de distribution

est en train d'exploser, alors qu'on avait l'habitude

de comprendre l'univers de la t�l�vision,

comme un syst�me, le soleil �tant la t�l�vision de grande diffusion.

Il y a 3 ou 4 cha�nes,

tout le reste n'est qu'un satellite autour du soleil.

Or, ce n'est plus du tout le mod�le.

Le soleil a explos�.

Il y a plein de petits syst�mes �mergeants.

L'id�e d'un retour � un tout coh�rent,

tel qu'il �tait avant, para�t improbable.

Pour l'instant, il est l�.

Il est l�-haut dans son jet et il arrive ici,

dans notre petite entreprise avec son gros bide.

Ce qu'il nous faut, Douglas, c'est trouver Adam.

Le montage est un peu d�primant.

Beaucoup de choses pourraient �tre mieux.

Il y a tellement de choses

auxquelles il faut �tre attentif durant le tournage,

et qui paieront une fois en salle de montage.

Que penses-tu de l'id�e de la s�parer

en 2 sections, une apr�s la 10,

et l'autre apr�s la 13.

Je l'ai revue hier soir comme, tu vois...

Comme un coll�gien. Si, compl�tement.

- S�rieusement ? - Je me disais : "C'est cool !"

J'ai �crit tant d'�pisodes,

je n'ai pas pu passer suffisamment de temps ici.

Donc, maintenant, je me rattrape.

... comment r�gler leurs erreurs.

Bien, cette semaine est � nous.

Pas vrai, Jeannie ?

"The Chicago Code" et "Terriers" ont �t� annul�s.

�a a �t� dur. Je pensais que nous avions fait de bonnes s�ries.

Je comprends que si ce n'est pas bon,

cela peut �chouer.

Le plus dur � Hollywood est que les bonnes choses peuvent �chouer.

Quand "The Shield" �tait au milieu

de son triomphe critique, j'ai su que tout ne serait pas facile.

Pour moi, "The Shield" m'autorise

� �chouer au point o� on en est.

Et en effet j'ai �chou�.

J'ai fait les s�ries que je voulais faire.

On avait un titre pourri pour "Terriers"

nous ne pouvions pas expliquer au public

ce que serait cette s�rie.

"The Chicago Code" a eu sa chance,

avec une belle premi�re, apr�s le Super Bowl,

avec plein de pubs pendant le match.

Je ne peux pas me plaindre de la moindre malveillance.

Les doutes sont l�, non pas sur ma capacit�

� faire ce que je pense �tre une bonne s�rie.

Mais en quoi mes envies �pousent-elles celles de l'Am�rique ?

J'ai compris qu'en tant que showrunner,

on ne contr�le que ce qui peut l'�tre.

Malheureusement, on ne peut pas contr�ler

300 millions de gens et leur choix...

La cha�ne qu'ils vont regarder tous les soirs.

Chaque fois qu'on fait une chose qui doit sortir et qui �choue,

effectivement c'est d�primant.

"Undercovers" est particuli�rement douloureux.

J'ai fait cette s�rie parce que je souhaitais

satisfaire le studio avec lequel je travaillais.

Ils cherchaient une s�rie dans cette veine.

Et ce n'est pas une bonne raison.

Je me souviens �tre all� aux Emmys une ann�e,

et ne voir qu'une belle assembl�e de blancs.

C'�tait la soir�e la plus blanche de ma vie.

L'id�e �tait, en faisant le casting de cette s�rie,

de plut�t chercher des com�diens de couleur. Pourquoi pas ?

Ce qui me tue, c'est que cette s�rie aurait pu dire :

"Regardez,"

"des premiers r�les de couleur ont eu le m�me succ�s."

C'�tait une preuve suppl�mentaire d'un tel �chec.

Parfois, une s�rie est juste un boulot.

Celle-ci c'est toute ma vie.

C'est extr�mement personnel.

Certains aiment ce qu'ils voient.

C'est donc frustrant de ne pas pouvoir aller voir les gens et dire :

"Je sais qu'on a fait du bon boulot."

"Vous allez aimer �a."

L�-bas, c'�tait le magasin d'accessoires.

Et ici, c'�tait la maison des personnages de Andre Braugher

et de Lisa Gay Hamilton,

je crois que presque tout le d�cor a �t� conserv�.

On a remball� le jour de la premi�re diffusion.

C'�tait le 6 d�cembre,

et je suis venu sur le plateau le 7 d�cembre,

me sentant tr�s bien, la premi�re s'�tait bien pass�e.

C'est le dernier jour de l'�quipe, nous allons prendre du bon temps.

Et j'esp�rais vraiment

recevoir les audiences sur mon t�l�phone,

et que je dirais : "Regardez ! On a cartonn� !"

On a travaill� quelques heures, et les audiences sont arriv�es.

J'ai regard� mon t�l�phone et je me suis dit :

"Je ne reverrai plus jamais ces gens."

Parce que c'�tait...

Parce qu'elles n'�taient pas tr�s bonnes.

J'ai ensuite repris mes esprits.

Et...

Quoi qu'on imagine, nous n'en sommes pas morts.

�a ira probablement bien.

Mais les chiffres �taient mauvais. Ils �taient tr�s mauvais.

On se sentait mal, parce que vous...

Tout le monde sur la s�rie avait travaill� incroyablement dur.

Ils vous ont aid�s � cr�er ce que vous vouliez faire.

Tout ce qu'on souhaite, c'est leur amener une bonne nouvelle.

C'�tait donc toute une saison de travail monumental

liquid�e par un pauvre e-mail,

qui disait : "Eh bien, d�sol�."

Je peux aimer une s�rie, et croire absolument

qu'elle puisse r�ussir.

Mais, les gens avec qui je travaille vont tr�s justement

et en g�n�ral gentiment me dire :

"Eh ! Regarde �a."

"Non, on sait que tu y crois, mais..."

C'est l� que �a devient un commerce.

Et la bonne d�cision commerciale � ce moment,

comme il y a de l'argent en jeu,

c'est de dire : "�a n'a pas march�." C'est blessant.

C'est le plus horrible des coups de fil.

Ainsi, devoir appeler un showrunner,

avec qui on a construit une relation et dire :

"Eh, la route est finie. On aura essay�."

"Oui, on annule."

C'est dur, vous savez.

Convention des arts populaires.

Un autre tonnerre d'applaudissement pour l'�quipe de "Fringe".

Oui, quand ce sera fini...

Je serai triste.

Ce sera tr�s difficile.

C'est comme si vous abandonniez

un morceau de votre chair.

Parce que c'est le meilleur moyen

de communication pour moi.

Et il va me manquer.

Donc, je me vois, m�me maintenant...

R��crire des sc�nes parfaitement bien �crites.

Ce n'est plus la m�me sensation

comme dans les autres saisons, o� on se dit :

"Oui, super, au suivant ! C'est fini !"

"Tamponn� et class� !"

Ensuite, on le monte, on le voit et c'est diffus�.

Pour �tre franc, vous vous sentez lib�r�s

que le prochain sc�nario soit termin�,

sinon �a vous poursuit tout le temps.

"Je vais te rattraper !"

Il n'y aura plus tout �a cette ann�e. C'est termin�.

Et c'est tr�s...

Oh, c'est terriblement triste.

On a eu ce grand moment o� on a r�alis�

que nous arr�tions la m�me ann�e

que serait diffus�e la fin des "Sopranos."

Carlton et moi avons donc regard� leur �pisode final.

Nous �tions � New York.

On avait une r�union le lendemain matin.

Nous �tions compl�tement souffl�s

par ce superbe �pisode des "Sopranos."

On en parlait encore le lendemain.

Puis, on s'est retrouv� avec ces gens,

� qui on a demand� s'ils avaient vu le final.

Et ils r�pondirent : "C'�tait une esquive, non ?"

On s'est regard� en se disant : "On est foutus."

Concernant un retour � la t�l�vision,

j'ai l'impression que les attentes sont importantes,

et p�seront sur ce que je ferai ensuite.

Auparavant, j'aurais eu une plus grande marge de man�uvre.

Je me serais dit : "Essayons ceci ou cela."

Maintenant, c'est un peu comme si j'essayais de m'accrocher

� un tr�s haute exigence de ce que pourrait �tre

l'id�e � choisir et � d�velopper.

Les projets dans lesquels, soudain, nous sommes investis,

ou auxquels j'ai dit oui,

repr�sentent chacun une heure en moins avec ma famille,

ou une autre demi-heure, ou peu importe.

Mais ce qui est merveilleux en dirigeant une s�rie,

c'est que c'est une chose organique et vivante, qui �volue.

�tre producteur et pas showrunner permet de voir �a de loin,

et, parfois, d'�tre reconnaissant de ne pas le faire.

Mais je mentirais si je ne disais pas que ce boulot me manque,

et d'�tre l� � le faire.

J'aimerais le faire � nouveau un jour.

Le plaisir de la t�l�vision est que tout avance � un tel rythme

que vous �crivez quelque chose au d�but du mois,

et c'est diffus� dans le mois. C'est tr�s... On n'a pas vraiment...

Des millions de gens le voient. C'est cette urgence qui est excitante,

et rare pour quiconque est capable de le faire.

Donc, oui, en effet, j'adore ce que je fais.

Parfois, j'aimerais dormir plus.

C'est dur, on se sacrifie �norm�ment,

quand on est responsable de tant de choses.

En d�finitive, j'aimerais �tre capable

de d�l�guer certaines responsabilit�s

et de les partager davantage avec eux.

Pour beaucoup de showrunners, qu'ils aient raison ou tort,

c'est le pouvoir qu'ils ont dans ce genre de situations

qui fait la diff�rence aupr�s du public.

Autrefois, une s�rie aurait continu� jusqu'� ce que tu te tires une balle.

Puis sont magiquement arriv�s les showrunners,

qui �taient des sortes de travailleurs en soins palliatifs,

venus nourrir la s�rie et lui donner de quoi lutter contre la douleur.

Oh ! Mais c'est la petite saison 7 ! Mais oui ! C'est la saison 7 !

C'est bien �a !

Des soins palliatifs pour votre s�rie � mesure qu'elle se vide de sa vie,

et qu'elle meurt.

Je pense qu'aujourd'hui, ce sont

les showrunners qui ont un pied dans la tombe.

On continue jusqu'� sentir qu'on ne fournit plus rien de qualit�.

Ou que les gens arr�tent de regarder.

Au d�but de ma carri�re,

j'avais peur d'�tre � court d'id�es.

Je me suis dit : "Et si c'�tait tout ? Si le puits est � sec ?"

10 ou 11 ans apr�s,

je suis confront� au probl�me inverse.

J'ai tellement de projets sur ma table de travail,

que quand j'y pense, je me dis que je serai mort

avant de les mener � bien.

Puis je me dis que

rien ne m'oblige � faire tout �a.

J'aimerais suivre la voie d'un J.J. Abrams.

C'est quelqu'un que j'admire,

sur le plan cr�atif, mais aussi sur celui des affaires.

Je veux arriver � ce niveau

o� l'on peut avoir plusieurs s�ries � la t�l�vision,

tout en co-cr�ant des s�ries avec les sc�naristes

que vous connaissez et aimez,

en plus d'une carri�re de cin�ma.

Je pense que c'est l'id�al qu'il faut viser.

Quoi ? Seraient-ce des fans ?

C'est tr�s difficile d'entrer dans ce m�tier.

Surtout pour les gens comme moi. Je n'ai pas grandi � Hollywood.

J'ai grandi dans une petite ville du New Jersey.

Je ne pouvais pas �tre plus �loign� du r�ve hollywoodien.

Mais j'ai toujours fait en sorte que �a arrive.

Oui, �a ressemble �...

Ces discours fervents des ann�es 1940,

mais si vous poursuivez vos r�ves,

sans renoncer, vous l'emporterez.

Peut-�tre pas comme vous vous y attendez.

Peut-�tre pas au moment voulu, mais vous y arriverez.

Je me souviens d'un entretien apr�s la fac,

o� on m'a demand� o� je me verrai dans 5 ans.

Or, je ne savais m�me pas ce que j'allais manger � midi.

Je ne r�pondrai pas � cette question. O� je nous vois la s�rie et moi ?

Je pense que c'est une s�rie qui peut durer longtemps.

TNT est une cha�ne o� il fait bon �tre.

Il ne cherchent pas � vous �vincer.

Je suis heureuse de raconter ces histoires pour l'instant.

Mais si on m'avait dit que je ferai �a les 8 prochaines ann�es de ma vie,

j'aurais dit : "Vraiment ?" Plut�t que de hurler : "G�nial !"

Je devrais �tre dans cet �tat.

Apr�s un peu de sommeil et des vacances, je me dirais :

"Chouette ! Encore 8 ans !"

Mais pour l'instant, je pense : "Non, encore 8 ans ?"

"Vous vous rendez compte ?"

Quand la s�rie a �t� annul�e,

il y a eu une longue p�riode apr�s coup,

o� j'�tais � la fois heureux d'�tre sur un autre projet,

tout en ayant beaucoup de mal

� oublier "Men of a Certain Age."

J'�crivais mon pilote

tout en appelant en m�me temps pour voir

si "Men of a Certain Age" pourrait aller sur une autre cha�ne.

Comme si ta copine �tait dans le coma,

et qu'une autre vous dit : "Tu veux sortir avec moi ?"

Et pendant le rendez-vous, � un moment,

vous l'oubliez pendant quelques minutes.

Vous rentrez et vous vous dites : "Oh ! Toujours dans le coma."

"Ce serait bien de sortir du coma, pour arr�ter ces rendez-vous."

J'ignore pourquoi je fais �a � la Woody Allen. Coupez tout !

J'ai pass� un accord avec la 20th Century Fox,

et tout a commenc�.

C'est � partir de l� que j'ai tourn� la page.

Voil� ce qui va se passer.

Je suis vieux. J'ai 53 ans, personne ne m'appellera.

Personne ne me voudra en showrunner.

Et la question sera : Est-ce que je vais �crire un livre ?

Irais-je travailler pour quelqu'un

qui m'a d�pass� ?

J'ignore la r�ponse.

Pour l'instant, je ne vois pas plus loin que No�l.

Mais j'�tais cens� �tre prof d'anglais au Canada,

donc c'est d�j� mieux que ce que j'esp�rais.

Tout d'abord, je voudrais une s�rie

avec un premier r�le afro-am�ricain qui r�ussisse.

Surtout Don Cheadle, parce que...

Nul ne le m�rite plus que lui.

J'aimerais continuer cette s�rie, parce que �a m'amuse,

c'est bien.

J'esp�re que les gens la regarderont.

Oui, je suis certainement anxieux.

Merci.

Je suis impatient de vous montrer cette s�rie.

J'ignorais que je ferais une s�rie sur les consultants en management.

Mais on a tout fait pour cacher ce d�tail

pour sa promotion, �a parle juste de riches connards,

sans offenser personne ici.

Je suis g�n� d'avouer que je suis � l'aise avec �a.

Je pr�f�re prendre du recul d'habitude.

Mais je me sens tr�s � l'aise avec �a.

Le plus grand d�fi dans une s�rie,

c'est de rester moi-m�me tous les jours,

ce dont je suis capable.

De repousser les limites de votre talent

et de vos exp�riences.

Heureusement, je suis d�j� pass� par l�.

J'ai donc fait beaucoup de grosses erreurs.

Et je pense qu'elles m'ont beaucoup appris.

C'est un engagement d�cisif. C'�tait un gros morceau de ma vie,

l'an pass�.

Mais, je le referais avec joie

si la chance se pr�sente, �videmment.

C'est incroyable d'y parvenir ne serait-ce qu'une fois.

C'est incroyable.

�a en vaut vraiment la peine.