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…

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Vrombissement de machines de chantier

…

(- Le 19 août, un décret relatif
à l'organisation)

(des services de l'État
dans la Région parisienne)

(était publié
par le Journal officiel.)

…

(2 jours après,
le Conseil des ministres)

(nomme Paul Delouvrier
préfet de la Région parisienne,)

(qui, selon le communiqué
du Secrétariat à l'information,)

(le trouve ainsi doté de structures
précises et originales.)

(Elle, c'est Marina Vlady.)

(Elle est actrice.)

(Elle porte un chandail bleu nuit)

(avec 2 raies jaunes.)

(Elle est d'origine russe.)

(Ses cheveux sont châtain foncé
ou brun clair,)

(je ne sais pas exactement.)

- Oui.

"Parler comme des citations
de vérité."

C'est le père Brecht qui disait ça.

Que les acteurs doivent citer.

(- Maintenant,
elle tourne la tête à droite,)

(mais ça n'a pas d'importance.)

(Elle, c'est Juliette Jeanson.)

(Elle habite ici.)

(Elle porte un chandail bleu nuit
avec 2 raies jaunes.)

(Ses cheveux sont châtain foncé
ou alors brun clair,)

(je ne sais pas exactement.)

(Elle est d'origine russe.)

- Il y a 2 ans, à la Martinique.

Exactement comme
dans un roman de Simenon.

Non, je ne sais pas lequel.

Oui, Touriste de bananes,
c'est ça.

Il faut que je me débrouille.

Robert, je crois,
a 110 000 francs par mois.

(- Maintenant,
elle a tourné la tête à gauche,)

(mais ça n'a pas d'importance.)

Vrombissement des machines

…

(J'en déduis
que le pouvoir gaulliste)

(prend le masque d'un modernisateur,)

(alors qu'il ne veut que régulariser)

(les tendances naturelles
du grand capitalisme.)

(J'en déduis aussi qu'en
systématisant la centralisation,)

(ce même pouvoir accentue
les distorsions de l'économie)

(et celles de la morale
quotidienne qui la fonde.)

- Qu'est-ce que je regarde ?

Le plancher, c'est tout.

Rires d'enfants

Je sens le tissu de la nappe
contre ma main.

- C'est fantastique.
- Tu entends ?

Qu'est-ce que c'est ?
- Entre Saïgon et Washington.

- Christophe, tu fais quoi ?

- C'est Johnson.
- Johnson ?

Qu'est-ce qu'il dit ?

- "En 1965,

"pour obliger Hanoï
à négocier,

"j'ai ordonné,
la mort dans l'âme,

"à mes aviateurs

"de bombarder
le Nord-Vietnam."

- Et alors ?
- "Ça a été formidable,

"mais Hanoï n'est pas venu
négocier.

"En 1966,

"encore la mort dans l'âme,

"j'ai ordonné
à mes aviateurs

"de bombarder Haïphong

"et Hanoï."

- Laisse-moi écouter un coup.
- Tiens.

- "Ça a été formidable,

"mais Hanoï n'est pas venu
négocier.

"En juillet 1967,

"j'ai demandé,
toujours la mort dans l'âme,

"à mes aviateurs

"de raser les installations
atomiques chinoises."

- Et alors ?

- "Ça a été formidable,

"mais Hanoï n'est pas venu négocier."
- Donne.

"En 1967,

"pour obliger Hanoï
à négocier,

"encore la mort dans l'âme,

"j'ai ordonné à mes aviateurs

"de bombarder Pékin."

- Et alors ?

- "Ça a été formidable,

"mais Hanoï n'est pas venu
négocier.

"Maintenant, mes fusées
sont pointées sur Moscou."

- Et alors ?

- Le président Johnson dit :

"Qu'Hanoï le sache bien,

"ma patience a des limites."

Merde, j'entends plus rien.

- Tu veux pas que je gaine
mes jambes

"sous des collants
dessinés par Louis Féraud.

"Ils font le mollet
drôle et charmant,

"s'il est mince et jeune."

- Arrête tes conneries.

- Madame Express le dit.
- Connais pas.

- Tu n'as aucune culture.

Bon, les enfants,
venez dire bonsoir.

Brouhaha des enfants

…

Dites bonsoir.

Allez.
- Au revoir.

Pleurs

…

- Là, ce sont des généraux américains.
- Qu'est-ce qu'ils disent ?

- Ils disent qu'ils veulent ramener
les Nord-Vietnamiens

à l'âge de pierre.

Dis donc, Juliette ?
- Oui ?

- "Stone",
ça veut bien dire "pierre" ?

- Oui.

- Comment tu l'as trouvée,
ton Austin ?

- C'est Juliette qui l'a trouvée.
Elle est formidable.

Elle trouve toujours
des occasions.

- C'est bien…
Moteur d'avion

Bombardements

…

(- Dear George Washington,)

(pourquoi as-tu joué
le rôle du cruel William Pitt ?)

…

("Pax Americana", lavage de cerveau
super économique.)

- Dans le genre preuve de l'au-delà…

J'étais en train de faire
la vaisselle.

Je me suis mise à pleurer.

J'ai entendu une voix
qui me disait :

"Tu es indestructible."

Je, me, moi.
Tout le monde.

C'est très terre à terre.
- Juliette !

- C'est très confus.

Le temps ?
Je ne sais pas très bien.

Non, une définition ne s'impose pas.
- Juliette, Roger s'en va !

- Oui, j'arrive.

On parle très souvent
de chercher, d'analyser

le sens des mots.

Mais on s'étonne trop.

Il faut admettre
que rien n'est plus simple…

que penser que telle
ou telle chose va de soi.

(- Il est sûr que l'aménagement
de la Région parisienne)

(permettra au gouvernement
de poursuivre)

(sa politique de classes,)

(et au grand monopole d'en organiser
et d'en orienter l'économie)

(sans tenir compte de l'aspiration
à une vie meilleure)

(des 8 millions d'habitants.)

Brouhaha de voitures et de voix

…

- Les yeux, c'est le corps.

Et le bruit, c'est…

Une porte s'ouvre.

- Dis, maman,
est-ce que tu rêves, parfois ?

- Tu vas être en retard à l'école.
- Je voudrais savoir.

- Quand je rêvais, j'avais
l'impression d'être aspirée

dans un grand trou,
de disparaître dans un grand trou.

Maintenant, j'ai l'impression
de m'éparpiller en mille morceaux.

Et avant, quand je me réveillais,

même si c'était long,
je me réveillais d'un seul coup.

Maintenant, au réveil, j'ai peur
qu'il me manque des morceaux.

- Maman, tu sais, cette nuit,
j'ai rêvé de quelque chose.

- De quoi ?

- Voilà, j'ai rêvé
que je marchais tout seul

au bord d'un précipice
sur un chemin

où il n'y avait de place
que pour une seule personne.

Puis soudain,
je vois apparaître 2 jumeaux.

2 jumeaux qui marchent
devant moi.

Je me demande comment
ils vont faire pour passer.

Et puis soudain,

l'un des jumeaux
se dirige vers l'autre.

Ils se réunissent,
et forment une seule personne.

À ce moment-là, je découvre
que ces 2 personnes,

c'est le Vietnam du Nord
et du Sud

qui se réunissent.

Maman, qu'est-ce que c'est,
le langage ?

- Le langage, c'est la maison
dans laquelle l'homme habite.

On frappe.

Elle parle italien.

On frappe.

…

- Madame, Électricité de France.
Où est le compteur ?

…

Ça va faire mal.
50 000 balles.

…

(- Le fait de jouir d'un confort
qu'on n'a jamais connu)

(pousse à dépenser
gaz et eau chaude)

(sans penser
qu'il faudra payer.)

(C'est toujours la même histoire.)

(Pas d'argent pour payer le loyer
ou pas de télévision,)

(ou une télévision, mais pas d'auto,)

(ou une machine
mais pas de vacances,)

(c'est-à-dire, de toute façon,
pas une vie normale.)

- Plus que 7 minutes.

Sonnette

…

Bonjour, Mme Jeanson.

- Bonjour, M. Gérard.
Je vous amène Solange.

Cris de l'enfant

…

Regarde. Tu vas jouer.

…

- Mme Jeanson,
vous avez oublié le…

- Ah oui.

La semaine prochaine,
je vous donnerai plus.

- Merci, madame.
- Allez, viens là.

…

- Au revoir.

…

Va avec tes copines, allez.

…

Va là-bas.

…

Encore 3 minutes.
Sonnette

- Je veux maman.
- Oui, elle va revenir.

Va avec les autres.

…

- Bonjour, M. Gérard.

- Par là.

- J'ai que du Ronron.

…

- Va là-bas avec les autres,
ma petite.

- Maman !

…

Viens, on va jouer.

Viens, on va te lire
une histoire.

…

On va te lire une petite histoire.
Viens, ma petite. Viens.

Oui, assieds-toi là,

et on va te lire une petite
histoire, tu vas voir.

Laquelle tu veux ?

"Pikipuk".

"Au bord du fleuve Pikipouk

"se promène, couvant ses œufs,

"madame Pélican."

Vrombissement de machines de chantier

…

(- Toujours la même histoire.

(Apprentie brodeuse,
elle réussit son CAP)

(et entre
dans une petite entreprise.)

(Un garçon lui fait un enfant
et la quitte.)

(Un an après, 2e type,
2e enfant, 2e abandon.)

(À la maternité,
on lui fait la morale,)

(mais c'est à la maternité aussi

(que des copines lui expliquent
comment gagner de quoi survivre.)

(Elle reprend son travail,
mais le soir, elle se prostitue.)

(Un jour, une chance,)

(un gentil type tombe amoureux
et l'épouse.)

(On s'installe avec les enfants
dans un appartement trop cher.)

(2 ans après, 3e enfant,
on n'y arrive plus,)

(et le mari demande à sa femme
de faire le trottoir.)

- C'est du coton ?
- Oui, c'est du coton.

- Vous avez des robes comme ça ?
- Oui, madame. Une seconde.

- Merci.

- Je sors à 19 h. J'ai rendez-vous
à 20 h avec Jean-Claude.

On va aller au restaurant
et certainement au cinéma.

- Oui, je sais parler.

OK, parlons ensemble.

"Ensemble", c'est un mot
que j'aime bien.

Un ensemble,
ce sont des milliers de gens,

une ville, peut-être.

Personne ne peut savoir
quelle sera la ville de demain.

Une partie de sa richesse sémantique
dans le passé, elle va la perdre.

Certainement.

Peut-être.

Et le rôle créateur et formateur
de la ville sera assuré

par d'autres systèmes
de communication.

Peut-être.

Télévision, radio…

Vocabulaire et syntaxe,

sciemment et délibérément.

- Déjeuner. Il est 15 h.

Des shetlands bleu marine.

- Un nouveau langage…

- Je me suis levée à 8 h.

J'ai les yeux marron vert.

- Vous désirez ?

- Je peux essayer ça ?
- Oui, bien sûr.

- Dans cette pièce, il y a du bleu,
du rouge, du vert.

Oui, j'en suis sûre.

Mon chandail est bleu.

- Le blanc vous ira très bien.

- Mademoiselle,
je voudrais une robe en coton.

- Oui, je vais vous montrer.

- Parce que je vois que c'est bleu…
- Par là, s'il vous plaît.

- Si on s'était trompé au départ
et qu'on ait appelé le bleu "vert"…

Voilà, ça,
ça va très bien.

Ça m'ennuie… Vous fermez quand ?
- À 19 h.

- Gardez-la-moi, je repasserai.
- C'est impossible.

- Pourquoi ?
- Adressez-vous…

- Vous me la gardez ?
Je vais à la banque.

- Bien sûr, madame,
mais pas après 18 h.

- Je passerai avant 18 h.
- D'accord.

- Mes impressions ne se réfèrent pas
toujours à un objet précis.

Oui. Par exemple, le désir.

Oui. Dans certains cas,
on connaît l'objet de notre désir.

Dans d'autres, on l'ignore.

Par exemple, je sens
qu'une chose me manque,

mais je sais pas quoi.
Ou j'ai peur…

bien que rien de particulier
ne puisse me faire peur.

Quelle expression…

ne se réfère pas à un objet précis ?

Ah oui.

Ordre, logique…

Oui. Par exemple, quelque chose
pourrait me faire pleurer,

mais la cause des larmes
ne se trouve pas…

intégrée à leurs traces
sur mes joues.

C'est-à-dire…

qu'on peut décrire
tout ce qui se produit

quand je fais quelque chose…

sans indiquer pour autant…

ce qui fait que je le fais.

Je reviens à 18 h.

Vrombissement de machines de chantier

…

(- Je scrute la vie de la cité
et de ses habitants)

(et les liens qui les unissent)

(avec autant d'intensité
que le biologiste scrute)

(les rapports de l'individu
et de la race en évolution.)

(C'est ainsi
que je pourrai m'attaquer)

(aux problèmes
de pathologies sociales)

(en formant l'espoir
d'une vraie cité nouvelle.)

…

- Madame.
- Bonjour, monsieur.

- Me définir en un mot ? Indifférence.
- Tiens, bonjour.

- Bonjour.

Comment ça va ?
- Ça va.

Je suis venue ce matin.
Je reste un peu, j'attends Jean-Paul.

- Moi, je vais rester
jusqu'à ce soir.

Vous avez des Winston ?
- Oui, madame.

- Tiens, vous avez
des nouvelles chaussures.

Je vis dans les grands bâtiments,
près de l'autoroute du Sud.

Je viens à Paris 2 fois par mois.

Vous savez, les grands
bâtiments bleus et blancs.

- Des Winston
et des allumettes, s'il vous plaît.

- Oui, mademoiselle… Madame.

- Merci.

Tintamarre de la balle de flipper

…

- Des souliers américains.

- C'est avec ça qu'ils piétinent
les Vietnamiens.

- Et les Sud-Américains.

On s'est déjà vus, je crois.
- Oui.

- Me parlez pas comme ça.

Vous voulez pas
que je m'occupe de vous ? 10 %.

- Oui, je connais ça.

- Demandez à Colette
le sort d'Isabelle.

- Oui, un coup de rasoir.
- Vous n'avez pas peur ?

- Je fais ça provisoirement.

J'espère que ça va pas durer.

Un Coca, s'il vous plaît.
- Oui, madame.

(- Voici comment Juliette, à 15 h 37,)

(voyait remuer les pages
de cet objet que,)

(dans le langage journalistique,
on nomme une revue.)

(Et voilà comment,
environ 150 images plus loin,)

(une autre jeune femme,
sa semblable, sa sœur,)

(voyait le même objet.)

(Où est donc la vérité ?
De face ou de profil ?)

(Et d'abord, un objet,
qu'est-ce que c'est ?)

Musique douce au violoncelle

…

(Peut-être qu'un objet
est ce qui permet de relier,)

(de passer d'un sujet à l'autre,
donc de vivre en société,)

(d'être ensemble.)

(Mais puisque la relation
sociale est toujours ambiguë,)

(que ma pensée divise
autant qu'elle unit,)

(que ma parole rapproche
par ce qu'elle exprime)

(et isole par ce qu'elle tait,)

(qu'un immense fossé sépare
la certitude subjective)

(que j'ai de moi-même)

(et la vérité objective
que je suis pour les autres,)

(que je me trouve coupable
alors que je me sens innocent,)

(que chaque événement
transforme ma vie quotidienne,)

(que j'échoue sans cesse
à communiquer

(ce que je veux dire et comprendre,
à aimer, à me faire aimer,)

(et que chaque échec
me fait éprouver)

(ma solitude, puisque…)

(Puisque…)

(je ne peux pas m'arracher
à l'objectivité qui m'écrase)

(ni à la subjectivité qui m'exile,)

(puisqu'il ne m'est pas permis
de m'élever jusqu'à l'être)

(ni de tomber dans le néant,)

(il faut que j'écoute,)

(que je regarde autour de moi
plus que jamais)

(le monde, mon semblable,)

(mon frère.)

(Le monde, seul.)

(Où les révolutions
sont impossibles,)

(où des guerres le menacent,)

(où le capitalisme
n'est plus sûr de ses droits)

(et la classe ouvrière, en recul,)

(où le progrès ou les progrès
foudroyants de la science)

(donnent aux siècles futurs
une présence obsédante,)

(où l'avenir est plus présent
que le présent,)

(où les lointaines galaxies
sont à ma porte,)

(mon semblable, mon frère.)

(Où commence…
Mais où commence quoi ?)

(Dieu créa les cieux et la Terre,)

(mais c'est un peu facile.)

(On doit pouvoir dire mieux.)

(Dire que les limites du langage
sont celles du monde,)

(que les limites de mon langage
sont celles de mon monde,)

(et qu'en parlant, je limite
le monde, je le termine,)

(et que la mort,
un jour logique et mystérieux,)

(viendra abolir cette limite,)

(et qu'il n'y aura ni question,
ni réponse.)

(Tout sera flou.)

(Mais si, par hasard,
les choses redeviennent nettes,)

(ce ne peut être qu'avec
l'apparition de la conscience.)

(Ensuite, tout s'enchaîne.)

- Je ne sais pas où, ni quand,

mais c'est arrivé.

C'est un sentiment que
j'ai cherché toute la journée.

Il y avait l'odeur des arbres.

Que j'étais le monde,

et que le monde était moi.

Le paysage,
c'est comme un visage.

Vrombissement de machines de chantier

…

Merci.

- L'hôtel est réservé
aux juifs ?

- Pourquoi ?

- Y a qu'une seule étoile.

- Me regarde pas me déshabiller.
- Pourquoi ?

- Parce que je veux pas.
- Dans 2 min, vous serez nue.

- C'est pas la même chose.

- Je suis parisien.

Je travaille dans le métro.

Il y a 2 millions de Parisiens
qui sont là aussi.

On ne les voit jamais. La police
refuse la prise de photos.

Ça vous dérange,

si je mets la glace ici ?

- Non. C'est pas ma faute,
si j'ai un côté passif.

Avoir des relations sexuelles…

Je vois pas pourquoi je serais
honteuse d'être une femme.

Ou alors, souvent, c'est
d'être heureuse, indifférente.

Oui, c'est de ça que je suis
honteuse, quelquefois.

Mais oui, il va mettre son sexe
entre mes jambes.

Je sens le poids de mon bras,
quand je le bouge.

Peut-être qu'il faudrait
que je plaque Robert.

Il veut pas s'élever
dans la société.

Il est toujours content
avec ce qu'il a.

À la Martinique,
c'était déjà comme ça.

- Pourquoi vous mettez
du rouge à lèvres ?

- Ça te regarde pas.

Qu'est-ce que tu aimes ?

- Je sais pas.

- Tu veux à l'italienne ?

- Qu'est-ce que c'est ?

- T'es debout, je suis à genoux
et tu peux me regarder.

- Oui.

- Être indépendante d'un homme,
sexuellement, ça me tente.

Mais en fait, ça me fait horreur.

Non, l'humilité n'est pas
vraiment bonne.

Oui, parce que c'est
de la tristesse.

Je dirais la même chose
de la honte.

Si ça peut éviter aux gens
de se disputer.

Puisqu'elle règle
les actions de chacun,

d'après l'approbation et le blâme.

Le blâme des autres.

Oui, c'est aussi
de la tristesse, alors.

Et alors c'est mauvais.

Oui, comme le mépris de soi-même.

Et tous les sentiments
de ce genre.

- Est-ce que vous voulez
comme ça ?

- Non, pas question.

Vrombissement de machines de chantier

…

- Elle m'a proposé

30 000 francs par jour pour
travailler à la Madeleine.

Je sais pas
si vous vous rendez compte,

je suis secrétaire, je parle

l'anglais et l'italien.

Je trouve pas de travail :

je suis trop vieille.

Encore hier, à Publicis,

ils n'avaient rien.

Vrombissement de machines de chantier

…

(- Qu'est-ce que l'art ?)

(Ce par quoi les formes
deviennent style, a dit quelqu'un.)

(Or le style, c'est l'homme.)

(Donc l'art est ce par quoi
les formes deviennent humaines.)

- Le mur. Les objets.

Maintenant. Jamais.

L'art.

Provisoirement,
je regarde dehors.

- T'es vachement brune.
Où tu as été ?

- En Russie.
- Où ?

- Silence.

À Leningrad.

- Ils sont gentils, les Russes ?

- Bonheur.

Ils sont comme
tout le monde.

- Je te demandais ça comme ça.
- Mais ils sont sympathiques.

Quelques bruits.

- Dis donc,
t'as revu les Duperey ?

- Je les ai vus en passant
gare Saint-Lazare.

C'est vrai, d'autre part,
qu'on ne se connaît jamais.

- Il est cassé.

- Robert. Christophe.

Ses cahiers bleus à spirales.

Et toi, ça va ?
- Ça va.

Ne pas être obligée de faire l'amour.

- Tu sais, j'aime mieux ça
que l'usine.

- Moi non plus, j'aimerais pas
travailler à l'usine.

Ambition.
- Tes enfants, ça va ?

- Ça va.

Ce que je dis avec des mots
n'est jamais ce que je dis.

Ça va, mais ils sont pas sages,
tu sais.

J'attends.

Je regarde.

- Je te mettrai celui-là.
- Oui, d'accord.

Mais je veux…

Sonnerie de téléphone
Téléphone.

- Allô ?

Oui. Marianne, c'est pour toi.

- Oui, j'arrive.

Allô, oui ?

Oh yes.

Yes.

Yes.

Yes.

Yes, OK.

OK.

Yvonne n'est pas là ?

- Non, elle est malade.

- M. Michel ?

Ça vous ennuie que je parte
encore 30 min plus tôt, ce soir ?

- Tu n'as qu'à t'arranger
avec Paulette.

- Paulette ?
- Oui ?

- Tu peux me remplacer ?

- Je suis très prudente
pour traverser les rues.

Je pense à l'accident
avant qu'il puisse arriver.

Et que ma vie s'arrête là.

Le chômage…

la maladie,

la vieillesse.

La mort, jamais.

Je n'ai pas de projets d'avenir
car l'horizon est fermé.

- Je m'appelle Paulette Cadjaris.

J'ai échoué
comme secrétaire dactylo.

Non, je ne crois pas à l'avenir.

Je me promène…

Je n'aime pas être enfermée.

Quand je peux,
je fais de la lecture.

Oui, j'aime beaucoup étudier
le caractère des gens.

J'aime marcher,

grimper,

faire de la bicyclette.

En amateur.

Cinéma, 2 ou 3 fois par mois.

Mais pas l'été.

Au théâtre ?
Je n'y suis jamais allée.

Mais j'aimerais beaucoup.

Je préfère la lecture…

Les biographies.

Étudier la vie des gens,

leur caractère,

leur travail.

Les récits de voyages…

L'histoire antique.

Un arbre.

Plus tard, quand je serai
mariée avec François…

Qu'est-ce que je fais d'autre ?

Un tas de choses banales.

(- Il y a de plus en plus
d'interférences de l'image)

(et du langage,)

(et on peut dire à la limite
que vivre en société aujourd'hui,)

(c'est quasiment vivre dans
une énorme bande dessinée.)

(Pourtant, le langage
en tant que tel ne suffit pas)

(à déterminer l'image
avec précision.)

(Par exemple…)

Vrombissement de machines

…

(Par exemple : comment rendre compte
des événements ?)

(Comment montrer
que cet après-midi-là,)

(vers 16 h 10,)

(Juliette et Marianne
sont venues dans un garage)

(où travaille le mari de Juliette.)

…

(Sens et non-sens.)

(Comment dire exactement
ce qui s'est passé ?)

(Bien sûr, il y a Juliette,
il y a son mari, il y a le garage.)

(Mais est-ce ces mots,
ces images qu'il faut employer ?)

(Sont-ils les seuls ?
N'y en a-t-il pas d'autres ?)

(Est-ce que je regarde
de trop loin ou de trop près ?)

Coups de klaxon

…

(Par exemple, il y a des feuillages.)

(Bien que Juliette n'ait rien
d'une héroïne de Faulkner,)

(après tout,)

(ils peuvent valoir dramatiquement
ceux de Palmiers sauvages.)

(Il y a aussi une autre jeune femme
dont nous ne saurons rien,)

(dont nous ne saurons pas
comment le dire en toute honnêteté.)

(Il y a aussi un ciel nuageux,
à condition que je tourne la tête)

(au lieu de regarder fixement
devant moi sans bouger,)

(et des inscriptions sur les murs.)

…

(Pourquoi ces signes, parmi nous,)

(qui finissent par me faire douter
du langage)

(et qui me submergent
de significations)

(en noyant le réel au lieu
de le dégager de l'imaginaire ?)

Vrombissement de machines

…

(À l'image, tout est permis,
le meilleur et le pire.)

(Devant moi, le bon sens
quotidien est venu rétablir)

(la démarche brisée de ma raison.)

(Les objets existent,)

(et si on leur accorde un soin
plus attentif qu'aux personnes,)

(c'est qu'ils existent, justement,
plus que ces personnes.)

Il fait ronronner le moteur.

…

(Les morts sont toujours vivants.)

(Les personnes vivantes
sont souvent déjà mortes.)

Vrombissement de machines

…

(Je ne fais rien d'autre)

(que chercher des raisons
de vivre heureux.)

(Et si, maintenant,
je pousse plus loin l'analyse,)

(je trouve qu'il y a
une raison de vivre)

(parce qu'il y a d'abord
le souvenir,)

(et ensuite le présent,)

(et la faculté de s'y arrêter
pour en jouir.)

(C'est-à-dire, justement,)

(d'avoir attrapé au passage
une raison de vivre)

(et de l'avoir gardée
quelques secondes)

(après qu'elle ait été découverte)

(au milieu des circonstances
uniques qui l'entourent.)

(La naissance au monde humain
des choses les plus simples,)

(leur prise de possession
par l'esprit de l'homme,)

(un monde nouveau
où les hommes et les choses)

(connaîtront
des rapports harmonieux,)

(voilà mon but.)

(Il est finalement autant
politique que poétique,)

(et il explique, en tout cas,)

(la rage de l'expression.)

(De qui ?
De moi, écrivain et peintre.)

(Il est 16 h 45.)

(Fallait-il parler de Juliette
ou des feuillages,)

(puisqu'il est impossible de faire
vraiment les deux ensemble ?)

(Disons que les deux
tremblaient doucement)

(en ce début
de fin d'après-midi d'octobre.)

Musique douce au violoncelle

…

Vrombissement de machines de chantier

…

…

- Depuis combien de temps tu es là ?

- Moi ? Depuis 3 ans.
- Tu viens d'où ?

- D'Algérie.

- Tu te plais davantage qu'à Alger ?

- Non.
- Non.

Tu as des sœurs ? Des frères ?
- J'ai une sœur et un frère.

- Et tes parents ?
- Ils sont chez moi.

- Que fait ton père ?
- Il est dans l'aviation.

- Et ta mère ?
- Ma mère, elle travaille pas.

- (Dans cette image se rejoignent
3 civilisations :)

(la civilisation des loisirs,)

(la civilisation des porte-clés)

(et la civilisation du cul.)

(Si, par hasard, vous n'avez pas
de quoi acheter du LSD,)

(achetez la télévision en couleur.)

- C'est là.
- Mais…

- Quoi ? Tu savais pas ?

- Je croyais que c'était
15 000 pour toute la nuit.

- 15 000 pour toute la nuit ?
Tu es folle ?

- On rentre ? C'est ouvert.
- Oui, d'accord.

Claquement de porte

Ho ho ?

Rires

Ho ho ?

…

Il est pas là.

- Je pensais à des choses, j'ignore
comment elles me sont venues.

C'est grand, ici.

- Oui.

- Encore une salle de bains.
- Ho ho ?

Johnny ?

Johnny ?
- La pensée s'accorde à la réalité

ou elle la met en doute.

Mettre en doute.

Où est ton type ?

Claquement de porte

- Hello.
- Hello, Marianne.

Ça va ? C'est ton amie ?

- C'est Juliette.

- Hello.
- Hello.

- Marianne,
j'ai un petit cadeau pour toi.

Déshabillez-vous ici.
Mettez-vous à l'aise.

- Qu'est-ce qu'il a dit ?
- On se déshabille ici.

- Je la mettrai pour partir.
- Tu l'as eue où ?

- Chez Vogue.

- Pas mal.

Tu connais Paco Rabanne ?
- Non. C'est quoi ?

- Des robes entièrement en
paillettes de couleurs métallisées.

C'est très drôle.
Pour sortir, évidemment.

- Je suis un correspondant de guerre
à Saïgon

pour le Arkansas Daily.

J'en ai eu marre de toutes
ces atrocités et de ce carnage,

et je suis venu ici
pour respirer.

Je pourrais parler français.

Ils sont bêtes et fous,
là-bas, alors…

Un Vietcong mort, ça coûte un million
de dollars au Trésor américain.

Le président Johnson pourrait
se payer 20 000 filles comme elles.

- J'existais.

C'est tout ce que je savais.
Je pouvais pas dire autre chose.

Sifflement du robinet

…

- Tu veux une cigarette ?

- Yes.

Dis donc, ton maillot,
c'est "America über alles".

- C'est le jour où on a inventé
la Jeep et le napalm.

- Oui, la ville est une construction
dans l'espace.

Les éléments mobiles
de la cité ?

Je sais pas.

Les habitants.

Oui, les éléments mobiles sont aussi
importants que les éléments fixes.

Même banal, le spectacle de la ville
provoque un plaisir très spécial.

- Non, aucun événement
n'est vécu par lui-même.

On découvre toujours
qu'il est lié à ce qui l'entoure.

Peut-être que l'observateur
de ce spectacle…

c'est moi.

Chaque habitant

a eu des rapports avec
des parties définies de la ville.

Et avec quoi ?

Ah oui.

L'image qu'il en a est baignée
de souvenirs et de significations.

La clarté physique de cette image.

Paris est une ville mystérieuse,

asphyxiante,

naturelle.

- Pourquoi elle ne vient pas ?

- Viens, Juliette.

- Donnez-lui ça.

- Qu'est-ce qui se passe ?
Il est fou ?

- Tiens, ça l'amuse plus
quand on ne regarde pas.

- Très bien, les filles.

Vous pouvez marcher.

Marianne, arrête-toi.

Tourne-toi.

Montrez-moi votre dos.

Vrombissement de machines de chantier

…

Viens par là, Marianne.

Tu peux enlever le sac.

Dis à ta copine qu'elle aussi.

- Tu peux l'enlever, maintenant.

- Tu nous rejoins, Juliette ?

- Viens, Juliette.
- Non, pas ça.

- Ça fait rien.
Moi, je vais le faire.

- Elle a rien d'autre à dire ?

- C'est une chose étrange

qu'une personne

qui se trouve en Europe

le 17 août 1966

puisse penser à une autre
qui se trouve en Asie.

Penser, vouloir dire…

Ce ne sont pas des activités
comme écrire, courir ou manger.

Non.

C'est intérieur.

Elle fredonne.

…

Si quelqu'un me demande
de continuer cette chanson ?

Oui, je pourrais continuer.

Quelle sorte de processus
représente ce…

ce savoir que l'on peut
continuer quelque chose ?

Je ne sais pas.

Par exemple, je peux penser
à quelqu'un qui n'est pas ici,

l'imaginer…

ou alors l'évoquer,
brusquement, par une remarque.

Même s'il est mort.

Par exemple, je déclare…

j'ai chaud.

Non, plutôt : je suis impatiente.

- "America über alles".

Coups de feu

…

- Je comprends ce que c'est,
le processus de la pensée.

…

Un effort d'imagination.

L'examen d'objets réels.

Dire quelque chose.
Vouloir dire quelque chose.

Oui, peut-être ce sont
les formulations de la vie musculaire

et nerveuse.

Par exemple, je dis :

je veux aller chercher Robert
à l'Élysée-Marbeuf.

Et maintenant,
j'essaie de le penser,

sans paroles.

Ni à voix haute, ni à voix basse.

- Vous attendez quelqu'un ?

- Oui, ma femme.

Et vous ?

- Moi, j'attends quelqu'un,
mais je ne sais pas s'il va venir.

C'est à elle que vous écrivez ?

- Non, c'est pour moi.

- Vous avez du feu ?

Merci.

Dommage, il pleut.
- Oui.

- Il n'en fut pas ainsi sous la
direction du camarade Lénine.

Il lit en italien.

…

- "Léon Pellet, déménagements,
transport, excursions,

"108, rue Joubert-Philips,
près du cimetière.

"Téléphone : 2 95."

Il lit en anglais.

…

"L'eau des fontaines coule,
grave comme la bouche d'un chien.

"La rose m'intimide,
elle ne rit jamais."

"'Purifie-toi, étranger.'

"'J'entrerai pur',
dit Démétrios.

"Avec ses cheveux
trempés dans l'eau,

"la jeune gardienne de la porte
lui mouilla les paupières

"puis les lèvres
et les doigts."

"Au cœur des belles
Pyrénées,

"le département des Hautes-Pyrénées
offre le choix le plus varié.

"24, rue du Quatre-Septembre,
Paris 2e.

"Téléphone :
742 21 34."

"'J'ignore quels seront
les moyens employés

"'pour prévenir
les coups des aliénés.'

"Nikita Khrouchtchev."

"'J'irai travailler à Paris
dans 1 an ou 2', dit-elle.

"C'était comme si Mrs Calendar
avait le pouvoir"…

- Vous n'avez rien d'autre
à me dire ?

- Non, pas spécialement.

Et vous ?

- Vous voulez que je vous dise
ce que je suis en train de faire ?

- Vous me l'avez dit : vous écrivez.

- Oui, j'écris.

C'est très spécial.

Je capte les messages
de l'au-delà.

Oui, oui.

J'ai vu un film où il y avait
un type qui faisait ça : Orphée.

Redites-moi ce que vous
m'avez dit à propos de la pluie.

- Que j'aimais bien la pluie.

- Non, vous n'avez pas dit ça.

- Oui, je vous ai pas dit ça.

- Vous m'avez dit…

- Que la pluie,
ça me rendait triste, c'est ça ?

- Vous trouvez pas
que c'est banal à dire ?

- Non, parce que la pluie
ne rend pas triste tout le monde.

- Dites-moi quelque chose d'autre
que vous trouvez intéressant.

Au cinéma,
on n'arrive pas à parler vraiment.

C'est ce que je voudrais faire
avec vous.

- Vous voulez parler vraiment
avec moi ?

- Seulement parce que
vous êtes une inconnue.

J'aime bien parler avec l'inconnu.

- Oui, parlez.

- Est-ce que vous savez
ce que c'est que parler ?

- Parler, c'est dire des mots.

- Et "dire des mots",
qu'est-ce que c'est ?

- Dire des mots, c'est parler,

pour dire des bêtises
ou des choses très bien.

- Par exemple, tous les 2, comment
pourrait-on parler ensemble ?

Mais vraiment parler,
en nous engageant totalement.

- Prendre un sujet
intéressant et parler,

discuter sur ce sujet.

- Bon, on va parler du sexe.

- Toujours le sexe.

- Vous avez peur ?
- J'ai jamais peur.

- Moi, je crois que vous avez peur.

- Si vous voulez, mais je vous dis
que j'ai pas peur.

Pourquoi j'aurais peur ?

- Pourquoi est-ce que le sexe fait
toujours peur aux gens, d'ailleurs ?

- Mais moi, il ne me fait pas peur.

- Par exemple, je vais vous
demander de dire une phrase,

et je suis sûr
que vous allez refuser.

- Dites-la.

- Mais vous allez la dire ?
Promettez.

- Ça dépend de la phrase,
si elle me plaît ou pas,

si elle est intelligente ou pas.

- Vous voyez que vous avez peur.
- Non, c'est pas une question de peur.

- Bon, je vais vous la dire.

Mon sexe est placé entre mes jambes.

- Et… ?
- Allez, répétez.

- Mais je suis pas à l'école.

- Mais vous m'avez dit
que vous n'aviez pas peur du sexe.

- Non, je n'ai pas peur.
- Alors dites cette phrase.

- Pourquoi dire cette phrase ?
C'est absurde.

- C'est aussi simple
que d'allumer une cigarette.

- Si j'allume une cigarette,
c'est que j'ai envie de fumer,

mais dire une évidence
aussi banale, c'est pas la peine.

- Non, pardon.

Vous avez un sexe,
des yeux, des épaules.

- Oui.
- Pourquoi ne pas en parler ?

- Parce que je parle pas de mes yeux,
de mes épaules, de mon sexe.

- Vous avez tort.
Ils sont très jolis, vos yeux.

- Je m'en fous.
- Votre bouche aussi.

- Je m'en fiche.

- Tiens, le type, en face,
c'est pas le Prix Nobel ?

- Ivanov ?

Peut-être.
- Il lui ressemble.

- Qu'est-ce que ce sera,
la morale du communisme ?

- Je pense que ce sera
la même chose que maintenant.

- Oui, mais c'est-à-dire ?

- Faire attention
les uns aux autres,

travailler pour son pays,

l'aimer.

Aimer les arts,

la science.

- Mais alors,
quelle sera la différence ?

- Avec le communisme,
ce sera plus facile à expliquer.

- Ah oui, je comprends.
C'est l'argent.

C'est un bien grand mal,

puisqu'on commence à évaluer
sans s'en apercevoir.

Je peux vous poser une question ?
- Oui.

- Doit-on être honnête
avec soi-même ?

- À votre âge,
absolument.

- Et au vôtre, alors ?

- À mon âge ?

Autant que possible.

- Non, non.

Toujours.

- C'est vrai.

Il faut toujours être attentif,

sentir l'ivresse de la vie.

- J'ai encore une question.
- Allez-y.

- La poésie forme ou bien
décore-t-elle seulement ?

- Mais tout ce qui décore la vie
est formation.

- Vous avez parlé d'une ivresse.
C'est la bière ou la vodka ?

- Ni l'une, ni l'autre.

Sans rien.

- J'ai jamais essayé
ni l'une, ni l'autre.

Qu'est-ce que c'est,
l'ivresse de la vie ?

- Je crois que vous,

vous savez ce que c'est.

- Moi ?

Oh non, non.

J'ai souvent le cafard,
je pleure…

C'est une honte.

Vous avez pas le temps d'en parler ?
- Mais si.

- Remarquez, il vaudrait mieux
le faire par écrit.

Mais par écrit,
ça irait encore plus mal

que maintenant.

Vous pouvez ne pas me regarder ?
J'ai honte, mais je dois le dire.

Vous êtes le seul
à pouvoir me conseiller.

- Pourquoi moi ?

- Je sais pas.

- Pourquoi moi ?

- Je sais pas.

- Vous n'avez pas de camarades ?

De maîtres ?

De parents ?

- Si, j'en ai.

- Ce ne sont pas
de mauvaises gens ?

- Non, il y en a qui sont bons.

- Et intelligents ?

- Oui, "intelligents".

- Alors pourquoi moi ?

Vous avez lu mes livres ?

- On nous les explique en classe,
mais je n'ai pas beaucoup lu.

- Alors vous ne trouvez pas
que c'est étrange

que ce soit à moi, justement,
que vous voulez parler ?

- Je croyais que vous étiez
plus courageux.

- Il ne s'agit peut-être pas
de courage,

mais de compétence.

- Alors il vaut mieux par écrit.

Je vais m'en aller.

- Qu'avez-vous fait de la journée,
puisque vous êtes si fort ?

- Ce matin, j'ai travaillé.

- Où ça ?

- Mon garage.

- Il est à vous ?
- Non, il n'est pas à moi.

- Alors pourquoi vous dites "mon" ?

- Au garage. Vous avez raison.

- Vous ne m'écoutez pas.

- Si.

- Non.

Comment vous savez
que c'est un garage ?

On ne s'est pas trompé de nom ?
C'est pas une piscine ou un hôtel ?

- Oui. Ça pourrait aussi s'appeler

autre chose, oui.

- Qu'est-ce qui fait que les choses
portent un certain nom ?

- Parce qu'on les leur donne.

- Et qui leur donne ?

Vous connaissez bien le monde, mais
vous connaissez-vous vous-même ?

- Pas très bien, non.

- "Le visage de Gilbert
s'était légèrement crispé.

"Martine s'en aperçut

"et elle rougit."

"Si le succès hongrois
consacré par le dualisme

"est un événement intérieur,

"la naissance de l'Allemagne
intéresse l'Europe,

"plus spécialement Napoléon III."
- Ce sera quoi ?

- Un autre œuf mayonnaise
et une mousse au chocolat.

"Malgré moi, les doigts
de mes mains s'agitèrent follement.

"'Ça y est, il va parler',
dit une voix.

"L'eau s'arrêta de couler,
on m'enleva le chiffon.

"Je respirai.

"Je voyais les lieutenants
et le capitaine,

"cigarettes aux lèvres,
frapper sur mon ventre

"pour me faire rejeter
l'eau absorbée."

"Toutefois, la pensée
n'est pas seulement,

"comme recherches et questions
dirigées sur le non-pensé,

"une aventure…"

- Et pour vous ?
- Un Mystère.

- "… pensée revendiquée par l'être."
- Y a pas de Mystère.

- "La pensée est, comme pensée,

"liée à la venue de l'être,

"à l'être en tant qu'il est
l'inconnu.

"Déjà, l'être s'est destiné
à la pensée,

"l'être est en tant que le destin
de la pensée."

- Alors, tu viens ?
J'ai pas que ça à faire.

Dépêche-toi.

- Pourquoi pas là ?
- Il n'y a plus de place.

Un camion passe.

…

(- Il n'y a pas besoin
d'événements fortuits)

(pour photographier
et tuer le monde.)

*Annonce de grand magasin

…

(Retrouver le b.a.-ba
de l'existence.)

- … ni quand.

Je me souviens seulement
que c'est arrivé.

Peut-être que ça n'a pas
d'importance.

C'était quand je marchais
avec le type du métro

et qu'il m'emmenait à l'hôtel.

C'était un drôle de sentiment.
J'y ai pensé toute la journée.

Le sentiment de mes liens
avec le monde.

Tout à coup, j'ai eu l'impression
que j'étais le monde,

et que le monde était moi.

Il faudrait des pages et des pages
pour décrire ça,

des volumes et des volumes.

Un paysage,
c'est pareil qu'un visage.

On est tenté de dire :
"Je vois simplement un visage…

"avec une expression particulière."

Mais ça veut pas dire que c'est
une expression extraordinaire,

ni que vous allez essayer
de la décrire.

Peut-être qu'on a envie de dire :
"C'est ceci ou cela.

"Elle ressemble à Natacha Tchekhov.

"Ou alors c'est la sœur de Nanouk,
de Flaherty."

Mais il serait plus juste de dire :

"On ne peut pas décrire cela
avec des mots."

Pourtant, il me semble

que l'expression de mon visage
doit représenter quelque chose,

quelque chose qui peut être
détaché du dessin général.

Je veux dire

de l'espèce de forme dessinée
qu'il y a sur l'écran.

Oui.

C'est comme si c'était possible
de dire d'abord :

"Ce visage a une expression
particulière."

Et ensuite…

Et ensuite…

"En fait, c'est celle-ci."

Par exemple,

la fatigue.

- Je demeurais dans le 16e.

Notre appartement a été vendu,
on nous a collés ici.

C'est pas tout à fait pareil.

Bombardements

…

- Qu'est-ce qu'on va faire ?

- On recommencera.

…

- Ici, on se marre bien.

- Oui, on se marre bien.

Mais y a pas de jeux.
- Ils devraient en mettre.

Là-bas, il n'y a que des échelles.
On se casse une jambe, c'est tout.

- Le manège, ils l'ont enlevé.
- Les balançoires aussi.

- Oui, on se marre bien.
- Faudrait autre chose à faire.

Des planches en fer.

- Non, va chercher Solange.
- Bon, bon.

- Et la clé.
- Bon, bon.

- Tiens, tu es là, toi ?

- Oui, maman.

- Qu'est-ce que tu fais ?
- Je fais mes devoirs.

- C'est sur quoi ?
- La camaraderie.

Tu veux que je te le lise ?
- Oui.

- "Cette année,
dans le nouveau lycée,

"on nous a tous réunis,
garçons et filles,

"ce qui fait que nous appartenons
à une classe mixte.

"Oui et non, la camaraderie
est possible entre filles et garçons.

"Oui, parce que certaines filles
sont gentilles, franches :

"Maryse, Martine,
Guilaine.

"Avec les filles, nous avons
des dialogues calmes.

"'Bonjour', dis-je à Claudie.

"'Bonjour', répond-elle.
'Ça va ?' 'Oui.'

"Ensuite, nous parlons jusqu'à
ne plus être d'accord.

"'Silence.'
'Oui, mais tu m'as dit ça.'

"'Calme-toi.'

"Dans le cas, j'acquiesce
et nous continuons à parler.

"Ici, elle,
cette camaraderie,

"est souhaitable,
les filles étant gentilles.

"Avec Maryse et Roselyne,
nos conversations sont sérieuses.

"'Combien as-tu trouvé
au problème ?' demanda Roselyne.

"'H'"…

- Attends.

"'H'OB
égale AOB.

"'Non, A'OB égale
AOB' sur 2.'

"'Bon, comme tu veux.'

"Là aussi, cette camaraderie
est possible et souhaitable.

"Non, parce que certaines autres
sont méchantes"…

- Juliette, tu viens ?
- Oui.

"Celles à lunettes.

"Dans ce cas, nous ne conversons
pas calmement, on se dispute."

Elle grogne.

"'Tu es impossible.'"

Bon, allez, viens.

- Je peux continuer, s'il te plaît ?
- Bon.

- OK.

Attends.

Il grogne.

"'Tu es impossible.'

"Je ne dis rien,
mais je la frappe.

"Elle me lance une boule
et ça s'arrête là

"parce que le professeur la punit.

"Dans le cas, la camaraderie
n'est pas possible.

"Je préférerais être sur la chaise
électrique, les pieds dans l'eau.

"Ces méchantes et gentilles filles
sont quand même propres

"et dans l'ensemble gentilles,
ce qui me calme un peu."

Tir de mitraillette

- Ouf, on est arrivés.

- "Arrivés" où ?
- Chez nous.

- Et après, on va faire quoi ?
- Dormir.

Qu'est-ce qui te prend ?

- Et après ?

- On se réveillera.

- Et après ?
- Pareil. On recommencera.

On travaillera,

on mangera.

- Et après ?

- Je sais pas.

Mourir.

- Et après ?

- Youpi !

Maman,
je peux jouer un peu ? Lire ?

- Oui, oui.
- Merci, maman.

- Savoir quelque chose,
c'est quoi ?

Robert, amène-moi Solange,
s'il te plaît.

- Hourra !

- Montrer mes yeux ?

Il chantonne.

…

Je sais que ce sont mes yeux
parce que je vous vois avec.

…

Je sais que ce ne sont pas
mes genoux

car on me l'a dit.

Reste tranquille un peu,
écoute.

- Bon.

- Comment je ferais,
si on ne me l'avait pas dit ?

Et vivre, alors ?

Solange pleure.

Allez, donne.

…

- Je voulais papa !

- Mais voilà, écoute,
on va faire dodo.

…

Tu veux pas faire dodo
avec Christophe ?

…

- Si Hitler arrivait,
je lui tirerais dessus.

Comment je peux dire ça ?

Parce que je l'attendrais.

Dès qu'il entre, je tire.

Tir de mitraillette

Non, je ne sais pas où il est.

Quand je ne sais pas, j'imagine.

Comment je fais pour imaginer une
chose quand j'ignore où elle est ?

Non, je ne sais pas
s'il existe encore.

Oui, peut-être que je confonds
la réalité et la pensée.

Oui, je serais tenté de dire ça.

Que puisqu'il n'existe pas
toujours d'objet réel…

qui puisse garantir…

la vérité…

la vérité de nos pensées.

Ce n'est pas le réel
que nous pensons…

c'est un fantôme du réel.

- Quoi ?

- Pas sûr.

- Les enfants dorment.

- Ah bon ?

- Se définir en un seul mot ?

Pas encore mort.

"L'homme d'avenir a une intelligence
pratique supérieure.

"Cette intelligence comprend
aussi la faculté de jugement

"et l'étendue
des informations.

"Richardson, Henry
et compagnie

"ont trouvé
parmi 2 589 employés

"travaillant pour les sociétés
qui forment leur clientèle

"une note en intelligence pratique
de 84 points chez les cadres,

"de 78 points chez les contrôleurs
et les contremaîtres

"et de 74 points chez les mécaniciens
et manœuvres.

"L'homme d'avenir a confiance
en lui, il est sans agressivité."

C'est toi qui as souligné ça ?
- Oui.

- "L'homme d'avenir est prêt
à admettre ses problèmes

"et à reconnaître ses fautes.

"Un tel homme ne craint pas
de dire 'je ne sais pas'.

"On a le sentiment que seuls
les gens sûrs d'eux

"peuvent admettre un échec."

Je suis pas d'accord.

- T'as qu'à lire autre chose,
si ça te plaît pas.

- Tu sais la différence qu'il y a
entre l'amour vrai et le faux ?

- Non. Quoi ?

- Le faux,
c'est quand je reviens à moi.

Le vrai, c'est quand je change,
que la personne aimée a changé.

- Tu trouves que j'ai changé ?

Je suis fatigué, c'est tout.

- Non. Pas toi, moi.

J'ai changé,
mais je reviens à moi.

Alors qu'est-ce que c'est ?

- Je sais pas.

- Puisque tu sais pas,
donne-moi une cigarette.

(- J'écoute la publicité
sur mon transistor)

(grâce à E.S.S.O.)

(Je pars tranquille
sur la route du rêve)

(et j'oublie le reste.)

(J'oublie Hiroshima,
j'oublie Auschwitz,)

(j'oublie Budapest,
j'oublie le Vietnam,)

(j'oublie le SMIG,
j'oublie la crise du logement,)

(j'oublie la famine aux Indes.)

(J'ai tout oublié, sauf que,
puisqu'on me ramène à zéro,)

(c'est de là qu'il faudra repartir.)

Sous-titrage : Éclair Media