Original subtitles

�Hola?

�Hola, buen d�a!

Buen d�a. �C�mo est�?

Yo, bien. �Todo bien?

S�, bien, gracias. �Qu� novedades hay?

Nada nuevo. Estoy desayunando.

�Buen provecho!

�No est�s en la oficina?

No, estoy intentando hacer algo.

Entonces est�s ocupado.

M�s o menos.

Escucha,

tengo un problema.

�Hiciste algo de eso?

Estoy tratando de averiguar m�s

y quiero ver si puedo hablar con un par de tipos.

Quiero esperar el momento adecuado.

�O sea que todav�a no empezaste?

Me arriesgu� aqu� o all�.

Pero todav�a no empec� con la producci�n en serio.

Apenas estuve haciendo algunas cosas menores.

Escucha... Yo...

No puedo decir mucho por tel�fono. �No podr�as venir a casa?

�Qu� pasa? �Ocurri� algo?

No, no debes preocuparte.

S�lo quiero que vengas. Hay unas ideas que quiero compartir.

Ven y veremos qu� se puede hacer.

Bueno. Estoy en un lugar, pero intentar� llegar pronto.

Entonces... �te espero dentro de media hora? �Eh?

Espero que s�. Hay mucho tr�fico, pero lo intentar�.

Nos vemos, entonces.

Claro.

Y no le digas a nadie que vienes aqu�, �s�?

�Pasa algo?

No, no. No te preocupes. Pero ven.

Hasta luego.

Hasta luego.

Hasta luego.

ESTO NO ES UN FILM

�Hola, Jafar?

�Est�s despierto?

Quer�a decir que Panah y yo iremos a casa de su madre...

Vamos a darle el regalo de A�o Nuevo, y entonces, tal vez,

iremos todos juntos a la casa de su hermana, para darle su regalo.

�Quieres hablar con pap�? Espera un momento...

Pap�, escucha, prend� la c�mara y la dej� en la silla...

Lo �nico que no le queda mucha carga. Se va a acabar la bater�a.

Chau.

No te preocupes si volvemos tarde.

Despu�s te vuelvo a llamar.

Ah, a prop�sito, no te olvides de darle de comer a Igi.

Levantate ya mismo.

La comida de Igi est� en el balc�n. L�vala bien.

Nuestra hija nos mata si Igi se llega a enfermar.

Y no te olvides de regar las plantas.

Y no te alarmes si te llamo tarde,

o si no te llamo.

Hoy la ciudad es un l�o...

y no ser�a raro que desconecten las l�neas.

Volvemos tarde a la noche. Si puedo, llamo.

Te quiero. Chau.

Vamos. Come y volvemos a ser amigos.

Cabeza dura...

Come un poco de queso.

Aqu� arriba, Igi. Vamos...

�Hola?

Hola, Srta. Gheyrat.

Buen d�a, se�or. �C�mo est�?

Soy Panahi. Todo bien. �Y usted?

Bien, gracias.

�Hay alguna novedad, Srta. Gheyrat?

Nada nuevo. El Tribunal de Apelaci�n a�n no decidi� nada.

Entonces, �d�nde estamos en este momento?

Quiero decir... �cree que saldr� algo antes de A�o Nuevo?

Depende. Si hubiera alguna influencia,

entonces, ellos podr�an emitir un veredicto inmediatamente.

Pero las sentencias recientes han tomado mucho tiempo.

�Cree Ud.,

que el juez de apelaci�n...

confirmar� la sentencia, o no?

Necesitar�a saber.

Creo que el castigo complementario...

�Qu� es eso?

Quiero decir... La prohibici�n por treinta a�os.

Ah, s�... Veinte a�os.

S�, veinte a�os.

Creo que eso va a ser retirado, y...

los seis a�os de confinamiento, de alg�n modo los van a reducir.

Es lo que yo creo.

Esto significa, definitivamente, que ir� a prisi�n.

S�, sobre eso no hay duda. No lo van a absolver,

a no ser que haya una orden fuerte, una decisi�n fuerte,

o alguna presi�n,

ellos nunca revocan completamente un castigo.

�A qu� se refiere con "presi�n"?

�Reacciones internacionales?

S�, y presi�n interna tambi�n.

La presi�n interna puede tener una influencia mayor.

Esto tambi�n lo habl� con Rakhshan [Bani-Etemad, directora].

Ah.

Le dije a ella todo esto.

Alg�n tipo de esfuerzo, recomendaci�n, atenci�n,

todo esto representa mucho, como Ud. sabe.

Por el momento, la comunidad cinematogr�fica local no est�

en posici�n de ayudar mucho.

Quiero decir que si hicieran el menor movimiento...

tambi�n les prohibir�an trabajar a ellos.

Yo, realmente, no espero reacci�n alguna...

Entiendo perfectamente.

Hace poco, en un caso que dur� cuatro meses, en el mismo tribunal...

logr� reducir la pena de dos a�os, a uno.

�Entiende?

S�, pero...

Pero nunca vi un caso en el que el tribunal de apelaci�n

anule una pena totalmente.

O bien la confirman, o bien la reducen un poco.

Entonces yo...

Pero, en mi opini�n, el juez le va a retirar...

la prohibici�n de los 20 a�os,

y podr�a reducir la prisi�n de seis.

Entonces, por lo que me est� diciendo...

ya tendr�a que ir haciendo las valijas...

Ojal� no ocurra as�, pero no s� qu� decirle.

Me siento verdaderamente avergonzada yo misma.

Porque nosotros tampoco sabemos lo que va a pasar.

Porque todas estas decisiones no son, desdichadamente, decisiones legales.

Por eso es que nuestros argumentos no tienen ning�n peso...

Deber�a decirle simplemente que las decisiones son 100%

pol�ticas, y en nada legales,

ni judiciales.

100% pol�ticas.

Todo depende de las condiciones sociales actuales

y de las presiones y reacciones.

Muchas gracias.

Lamento de veras haberla incomodado tanto.

Oh, no, por favor, no me diga eso.

Hasta luego.

Hasta luego.

Creo que deber�amos sacarnos el yeso y tirarlo por la ventana.

�Recuerdas el film "El espejo"?

"El espejo" fue mi segunda pel�cula.

Era sobre una ni�ita cuya madre no aparec�a...

para buscarla en la escuela, y ella ten�a que volverse a casa sola,

encontrando el camino. Sube al �mnibus, y cuando �ste parte,

ella cae en la cuenta de que est� yendo en sentido equivocado.

Llega un momento en que la nena no aguanta m�s.

Se saca el yeso y lo tira.

Dice que quiere ser ella misma.

"Esto que est�n haciendo es una mentira.

"Yo s� c�mo ir a mi casa.

"No entiendo lo que quieren de m�."

No mires a c�mara, Mina.

- �No estoy actuando m�s! - Corten.

Mina...

�Me quiero bajar!

�Qu� pasa?

�No act�o m�s!

�Algo te molest�?

�Abra la puerta! �D�jeme bajar!

- �Qu� hago? - Pare el �mnibus.

�Abra la puerta!

Mina, �no vas a decirme?

No, no quiero.

D�jeme salir.

No estoy seguro del resultado, pero...

Acerca la c�mara.

- �Quiere filmar esto? - S�.

- �Cerramos la calle? - No. D�jenla as�.

Pero ella puede tocar el micr�fono.

�La podemos o�r?

S�.

�Listo para la toma?

Entonces vamos.

Verifica el sonido.

Rodando.

Entonces, como dec�a...

Me parece que yo estoy en una situaci�n similar a la de Mina.

De alg�n modo, tengo que sacar mi pel�cula y echarla afuera.

Esta ma�ana, luego de que habl�ramos por tel�fono,

me sent� y volv� a ver las tomas que ya hab�a rodado.

Me di cuenta de que, de alguna manera, se ven falsas.

Se est� transformando en una mentira, que de alg�n modo no soy yo.

Me acord� de que quer�as hacer una pel�cula...

sobre tales problemas.

�Qu� era exactamente?

Un detr�s de la escena de los cineastas iran�es que no est�n filmando.

Ah, s�.

Fue por eso que te ped� que vinieras.

Quiz�s podamos lograr algo

dentro de esta casa.

Ahora te digo.

Un momento, tengo que buscar algo.

Entre par�ntesis, no s� mucho de cuestiones t�cnicas.

�Har� falta iluminaci�n adicional para el ambiente?

En este momento, hay m�s bien un exceso de luz.

Un problema de sobre-exposici�n.

Entra mucha luz por las ventanas.

Entonces, �no hay que pedir luces adicionales?

Buen�simo. Vamos para la cocina.

�Qu� va a hacer?

Vamos a tomar un t�, y pensamos qu� hacer.

La raz�n por la que tom� este gui�n fue que...

Espere un momento.

Cambiemos los lugares.

No s� si recuerdas este gui�n.

Es de la �ltima pel�cula que iba a hacer.

Lo present� para que lo aprobaran, lo que lamentablemente no ocurri�.

Me dijeron que hiciera algunos cambios en el gui�n...

y que agregara un par de cosas, para ver si sal�a el permiso,

pero aun as� no lo aprobaron, y no me permitieron trabajar.

Ahora, se me ocurri� que tal vez pod�a leer el gui�n en voz alta.

Ya que no me permiten hacer la pel�cula,

tal vez ley�ndolo y explicando,

puedo dar una imagen de �l.

Tal vez el espectador pueda "ver"

el film que no se hizo.

Es un film sobre una chica, que logr� ingresar

en una universidad, en el campo de las artes.

Pero como proced�a de una fam�lia tradicional,

los suyos no le permiten

que estudie eso.

Particularmente, luego de que ella pasa el

examen de ingreso,

y aparece su nombre publicado en los diarios.

El padre la descubre, y la familia le impone restricciones.

- �Te caliento el t�? - No, gracias.

Entonces los padres se van de viaje, y dejan a la chica encerrada en la casa.

Y ah�, con todas las puertas cerradas,

la chica trata de encontrar

una manera de salir de casa.

Si no llega a Teher�n a tiempo para inscribirse,

perder� toda oportunidad de ir a la Universidad.

La historia se supon�a que pasaba adentro de una casa,

y eso intentamos hacer,

pero no lo conseguimos.

Por eso te ped� que vinieras y me ayudases

en esta locaci�n para poder leer el gui�n.

Con la c�mara sigui�ndome,

en vez de fijarla en un tr�pode,

podr� recitar el gui�n m�s f�cilmente.

�Entonces, va a contar

...su �ltimo gui�n? �El que no se hizo?

S�, pero no aqu�.

Si me siento aqu� a leer,

voy a aburrir a todo el mundo.

Pero si vamos para aquel lado,

podemos construir las condiciones

que nos permitan explicarlo m�s f�cilmente.

Bueno... Entonces vamos para aquel lado.

Muy bien. Corte.

�"Corte", dijo?

Vamos. Corte.

Ud. no est� dirigiendo. Ser�a un delito.

Se limita a leer el gui�n.

As� que no soy m�s director.

Bueno. Si va a describirlo, puede dejarme el resto a m�.

Cu�ntenos el gui�n, y yo lo sigo.

Espero que funcione.

A prop�sito, que yo act�e y lea el gui�n,

no ser� considerado delito, �no?

Espero que no.

No, para nada.

Hasta ahora s�lo me han dicho: "Veinte a�os prohibido hacer cine.

"Veinte a�os prohibido escribir guiones.

"Veinte a�os prohibido salir del pa�s.

"Veinte a�os prohibido conceder entrevistas."

La actuaci�n y la lectura de guiones no fueron mencionadas.

Gracias a Dios.

Creo que este espacio de aqu�

deber�a bastar para nuestra historia.

La locaci�n no se condice con

el personaje principal, Maryam,

ya que es de extracci�n humilde.

Vamos a recrear la locaci�n aqu�,

para poder darnos una idea de su situaci�n...

Un momento...

Imaginemos que esta alfombra es la casa de la chica.

Toda la casa, toda entera, est� concentrada en esta �rea

y comenzaremos por aqu�.

Y estas l�neas que trazo, son

las paredes de su cuarto.

Este es su cuarto.

Digamos que esta es la cama, y que ella est� echada aqu�.

Aqu� tenemos una ventana.

La toma inicial ser� de esta ventana.

Esta toma durar� unos 6s.

y s�lo nos permite ver una callejuela.

La entrada del cuarto ser� aqu�.

Aqu� tenemos la entrada al cuarto de la chica.

Y aqu� la entrada a la casa.

Ellos entran por aqu�.

La sala de estar es aqu�.

Unos escalones, y entramos...

en el cuarto de la chica.

Estas l�neas son los escalones.

Aqu� est� la callejuela.

Aqu�, la casa vecina.

El chico siempre se para aqu�.

Dir� algunas de las cosas

que ocurrieron adentro de la casa.

Esta es una locaci�n que encontr� en mi viaje a Isfaj�n.

Hubo que alterar la ventana para poder llevar a cabo mi idea.

Este es el cuarto de la chica, estaba hecho un desastre...

y hubo que cambiar cosas de lugar.

Esta es la escalera...

que lleva a su cuarto.

Este es el sal�n que dec�a.

Y �sta es la entrada de la casa que vamos a necesitar.

Em mis �ltimos cinco films,

la acci�n siempre tuvo lugar en la calle

y, por las limitaciones respecto del uso del velo para las actrices,

nunca film� adentro de casas.

Entonces, present� en el Ministerio un gui�n titulado "Retorno",

pero no me dieron permiso para hacerlo.

Insist� con el tema durante un par de a�os...

"Retorno" era sobre el �ltimo d�a de la guerra [entre Iran e Irak]...

Se basaba en un cuento de un escritor que pas� todo el tiempo

del conflicto en la zona de guerra.

Ir�n acept� finalmente una resoluci�n para terminar la guerra

y los soldados estaban volviendo a sus lugares de origen.

Pero no hab�a suficientes veh�culos.

Algunos soldados

se arrojaban a las v�as...

y obligaban a parar a los trenes para poder subir.

S�lo cuando los vemos subir al tren, empezamos a advertir...

los problemas de la guerra.

Bueno, una vez que me dieron el permiso para filmar,

empec� a pensar qu� hacer. Esboc� otros proyectos,

y todos los llevamos a cabo en locaciones simples.

Entonces, decid� filmar en interiores.

Mi siguiente gui�n, "Mar", fue rodado...

en una casa de veraneo, cerca del mar.

Eran tres o cuatro personajes,

as� que se pod�a hacer adentro de una casa,

en caso de que no nos dieran el permiso para filmar.

Lamentablemente, esto tampoco anduvo.

Mi siguiente film lo est�bamos haciendo con el Sr. Rasoulof,

en esta casa... Hab�amos rodado un 30%,

cuando, de s�bito, entraron por la fuerza y nos llevaron,

con todo el material. Ah� empezaron los problemas.

Pero dejemos eso.

Toma inicial... Aqu� tenemos el cuadro,

mostrando la callejuela.

Al fondo, hay un chico parado.

Una se�ora de edad entra por la callejuela y camina hasta la mitad.

El chico viene a ayudarla con la carga pesada que lleva.

Pasan frente a nuestro cuadro,

mientras seguimos enfocando la callejuela con una toma fija.

O�mos sonar el timbre, y luego de un momento, el muchacho aparece de nuevo.

La anciana entra en la casa,

sube las escaleras,

abre esta puerta y entra en la habitaci�n.

Ve que la chica est� durmiendo.

Podemos indicar todo esto con la banda de sonido.

"Hola Abuela. �Me trajiste la tarjeta del celular?"

No en este tono, naturalmente.

Recordemos que se acaba de despertar

y a�n est� un poco so�olienta.

"- Tu padre me dijo que no te la compre. - �C�mo? �Le dijiste?"

"�Qu� te parece? �C�mo no le voy a decir?"

"�Oh, Abuela!"

O�mos a la anciana... "Arriba, vamos, arriba."

La vieja se queja de sus achaques,

y dice que no puede venir a verla todos los d�as.

Y entendemos que est� sola en la casa,

que nadie m�s la visita, aparte de la abuela,

y que ella es, efectivamente,

la abuela paterna de la chica.

La vieja se despide de la chica, y le menciona al jovencito,

le dice que hay un chico muy simp�tico.

Dice que puede ser

de hecho, un pretendiente para su nieta.

Una vez m�s, la se�ora se despide de la chica,

y le dice que no volver� por una semana.

O�mos sus pasos...

Se va del mismo modo en que lleg�.

O�mos abrirse la puerta que da a la callejuela...

y a trav�s de este mismo cuadro,

vemos a la anciana.

Al mismo tiempo que o�mos la puerta, vemos al chico

dejar su puesto en el extremo de la calle.

La vieja, que aparec�a en el cuadro,

camina hasta el fondo, y dobla a la derecha.

Depu�s de un rato, el chico vuelve a su puesto

y mira hacia la ventana.

Esta fue la toma inicial.

En la toma que sigue, aqu� vendr�a a estar el ba�o,

y la c�mara est� atr�s de la puerta del ba�o.

O�mos los ruidos normales del interior de un ba�o.

Entonces, la puerta se abre por primera vez,

vemos a la chica, que tiene la cabeza rapada.

Va hasta el cuarto, y se sienta en el borde de la cama.

La cama est� aqu�, como dijimos.

Entonces, se echa en la cama por un momento,

y se toca la cara.

Llama el tel�fono.

Viene hasta el aparato, que est� aqu�.

Supongamos que aqu� hay un tel�fono sobre la mesa.

Ella atiende,

pero no hay respuesta.

Tira el tubo al piso,

se tira sobre la cama, y

llora con el rostro contra la colcha.

Despu�s de un rato,

se da vuelta, y mira al techo unos minutos.

Del techo cuelga una cuerda gruesa.

La c�mara se inclina para abajo.

Y aqu� mismo hay una silla.

La chica est� sentada en la silla y

mira con atenci�n,

como decidi�ndose a hacer lo �ltimo que

tiene que hacer, antes de acometer el suicidio.

En la toma anterior, cuando nadie respond�a en el tel�fono,

ella revent� el tel�fono contra el piso...

y ahora est�n todas las partes quebradas desparramadas.

Ahora ella mira el tel�fono destrozado.

Pr�xima toma. Corte.

El aparato que tir�, est� roto, aqu�.

Esta toma es, de hecho, una subjetiva de la chica.

Empieza a juntar las piezas, cuando...

de repente, suena el tel�fono.

Autom�ticamente se lleva el aparato al o�do.

"�Hola?"

Escucha de nuevo que llama.

Va hasta la base

y empuja...

�Qu� pasa? �Por qu� no continuamos?

Un momento...

O�mos el tono de corte.

Maryam piensa un momento.

Aunque est� fastidiada...

�Si podemos contarlo, por qu� no podemos rodarlo?

- Buenos d�as, se�or. - Buen d�a.

- Aqu� tiene. - Muchas gracias.

�Cu�nto es?

No, por favor. Es una atenci�n.

�Qu� est� pasando ah� afuera?

Todav�a nada. Reci�n comienza. Luego, el movimiento ser� intenso.

�Por qu� lo pregunta?

Para saber nada m�s.

Aqu� tiene.

�Est� bien?

S�, gracias.

Qu�dese el vuelto.

Muchas gracias.

Hasta luego.

Lleg� la comida.

Estoy buscando la escena,

en que Hossein va a la joyer�a

y el due�o lo humilla.

Actu� de una manera que se me fue de las manos.

S�lo un momento...

Aqu�... no, aqu� no.

Ah� est�... Mira esto.

Cuando est�s contando algo con palabras, tienes que dar un mont�n de detalles.

Pero con actores no profesionales como Hossein,

los detalles nunca son previsibles.

Uno escribe muchas cosas,

pero una vez en el lugar...

es el actor no profesional el que entra,

y el que toma las riendas.

Es �l el que te gu�a a ti, sobre c�mo explicar el film.

A lo que voy, es a que el film primero hay que hacerlo

para que m�s tarde lo podamos explicar.

C�mo voy a explicar algo, antes de hacer la pel�cula...

�Hossein ten�a que apoyarse contra la pared,

hacer con los ojos eso que nunca le hab�a visto hacer antes?

A lo que voy: cuando le dije que actuara, todo eso lo hizo por su cuenta.

No s�.

Quiz�s yo...

est� marcando el tiempo de alg�n modo.

Siento que lo que hacemos aqu� tambi�n es una mentira...

Como la primera escena que vimos.

Todo el resto, seguramente, tambi�n se tornar� mentira,

haga lo que haga.

Tomemos el film "El C�rculo" como ejemplo...

�D�nde est�?

Pero de todos modos, ahora no puede dirigir un film, �no?

�Y qu� hay, que no pueda dirigir? �Es por eso que te pido...

que me filmes a m�?

�Piensas que esto se va a convertir en una especie de obra maestra?

- Fue lo que dijo, �no? - �Lo que yo dije?

Me pidi� que viniera. Dijo que hab�a probado un par de tomas,

y que no hab�an funcionado, que sonaban falsas...

Jafar, est� esperando la confirmaci�n de una sentencia,

por ese film que estaba rodando antes.

Tiene prohibida toda actividad por veinte a�os, adem�s de los seis a�os de prisi�n.

�Y?

Bueno, que esto es una actividad relacionada con el cine, �sabe?

Lo que estamos haciendo ahora, y lo que har� yo m�s tarde.

- �Qu� cosa? - El film que estamos haciendo.

- �Esto es un film para ti? - Me parece que s�. �Ud. qu� dice?

Bueno, ven y mira. �Ves esta escena?

En este film, si la que dirige fuera la actriz...

Toma la pantalla...

Bueno, mira.

Aqu� es el lugar, el ambiente, el que dirige.

La actriz no necesita poner caras para mostrar su ansiedad.

Aquellas l�neas verticales del fondo...

Esas l�neas,

reflejan su estado de �nimo.

Todo anduvo perfectamente.

Ahora, �c�mo hago para expresarme dentro de los l�mites,

que dibuj� con esas l�neas?

�C�mo hago para comunicar el sentido y el sentimiento en este tipo de film?

No es posible.

Vamos a continuar... Tal vez mejore mi estado de �nimo.

M�s tarde veremos qu� se puede hacer.

�Qu� quieres?

Dondequiera que vaya, est� bloqueado.

La mayor parte de los sitios tiene un filtro. El resto no dice nada.

�Tienes las u�as muy afiladas!

Ve Igi... Sube.

Me lastimas con esas u�as.

Aqu� dice: "Nos felicitamos por haber logrado que

"la Casa del Cine se interese por la Revoluci�n."

El Delegado del Ministerio se�ala

que se sienten felices porque, por primera vez, la pol�tica

para la consecuci�n de objetivos revolucionarios se convirti�

en el tema principal de los directores de la Casa del Cine.

Dice: "Nos dirigimos al Festival de Berl�n..."

Hola, Rakhshan.

Hola, �c�mo est�s?

Bien. �Y t�?

�Qu� hay de ti?

Estoy bien. No mal. M�s o menos.

�Alguna novedad?

Hace un rato estuve hablando con la abogada.

Parece que tambi�n te llam�.

S�, estuvimos conversando.

�Y qu� dijo?

Le pregunt� el n�mero del distrito del juzgado, y otros detalles.

Pens� que por lo menos pod�amos hacer circular otra vez

esa petici�n de los doce directores importantes,

y hac�rselo llegar al tribunal de apelaci�n.

�T� tienes alguna novedad?

No. Habl� con Gheyrat. Ella tampoco estaba muy optimista.

Dijo que tal vez las reacciones y protestas...

de artistas internacionales podr�an afectar la decisi�n.

Las mismas voces que se oyen particularmente dentro del pa�s.

Le dije que no quer�a traerles problemas a los colegas.

Todos tenemos problemas, y todo el mundo los conoce.

Pero...

S�, problemas hay de sobra.

El caso es que todo el mundo est� bastante asustado.

Quiero decir, no s�...

T� conoces las condiciones bastante bien.

Por transformar cada peque�o detalle

en un gran problema para todos nosotros

al final todos terminamos un poco aturdidos.

Justo anoche estaba pensando en hablar contigo y decirte...

que el caso ahora se halla en el tribunal de apelaci�n,

y tenemos la misma petici�n de los directores, todav�a m�s extendida...

y que quedan instancias superiores en el Poder Judicial.

Est� bien. Muchas gracias.

Adi�s.

Adi�s.

Todo bien. Vamos.

�Volv� a decir "corte"!

�Qu� pasa? No s� exactamente lo que se puede hacer.

A ver. Mejor pruebo con otra parte del gui�n.

Ya s� que no se puede comparar con una pel�cula, o con un trabajo de verdad, pero...

Me gustar�a contar otra escena. A ver c�mo sale.

La escena en que la chica...

Ah, a prop�sito, no conocen a la chica.

S�, aqu�.

Estas dos chicas hablaban con acento de Isfaj�n.

Probamos unas cuantas... Treinta o cuarenta chicas,

pero estas dos eran las que m�s se acercaban a lo que yo buscaba.

Especialmente, si se rapaban.

Esta de aqu�, con esos ojos vac�os,

parec�a tener una vida

llena de dificultades y problemas.

Sent� que el papel era para ella,

y adem�s, ten�a un acento de Isfaj�n muy agradable.

Ahora...

Ah, caramba, me olvid� de decir que en el film...

ella desarrolla una relaci�n muy intensa con ese muchacho,

el que se para al fondo de la callejuela,

y que, al cabo de cuatro o cinco d�as,

siente que se est� prendando de ese chico.

Y eso hace que gradualmente ella pierda inter�s...

en su viaje a Teher�n, y hay una relaci�n incipiente.

Hacia el final del film descubrimos que,

como en la historia original,

(pues la historia est� basada en una obra de una p�gina,

de Ch�jov, titulada "Anotaciones de una joven"...

que Kambozia [Partovi] y yo trabajamos juntos),

comenzamos a entender que el joven no ven�a aqu�

movido por la pasi�n,

sino por una intenci�n oculta, y que,

de hecho, era un informante.

De todos modos, una escena que me gusta...

es esa en que su hermana viene hasta la puerta...

�Por qu� sigo cruzando por aqu�? Es la costumbre...

La otra vez, dej� el tel�fono atr�s de la l�nea.

La hermana toca a la puerta, y luego nos enteramos de que

hizo rabiar a su marido, y no tiene a d�nde ir.

La puerta est� cerrada, y s�lo la abuela tiene la llave.

La chica intenta hablar con su hermana a trav�s de la ventana,

pero no se puede.

Entonces viene hasta aqu� y baja los escalones,

y se pone detr�s de la entrada.

Ya intent� antes abrir la puerta, pero no pudo.

Entonces se sienta aqu�, detr�s de la puerta,

y as�, conversa con su hermana.

A la hermana no la vemos nunca.

Es un rect�ngulo cerrado.

S�lo o�mos su voz, detr�s de la puerta.

Ella habla de sus propios problemas,

y Maryam de los suyos, y al final resulta que

las dos tienen problemas serios.

La hermana, que est� detr�s de la puerta,

advierte la presencia del muchacho.

Es uno de mis di�logos favoritos,

ella le dice: "Escucha, vete con �l."

A partir del a�o pasado, que fue en realidad el primer "Mi�rcoles de Fuegos de Artificio"

tras las protestas que siguieron a las elecciones presidenciales,

los l�deres de Ir�n, por primera vez,

denunciaron al "Mi�rcoles de los Fuegos" como una fiesta imp�a,

y declararon que el "Mi�rcoles de los Fuegos" carece de base religiosa.

Entretanto, pr�cticamente desde el a�o pasado...

Hola.

- �Est� la T�a Tahereh? - No, sali�.

�Y Panah?

Panah se fue con Tahereh, fueron a llevarle el regalo de A�o Nuevo a la abuela.

- �No sabe a qu� hora volver�n? - A la noche, tarde, supongo.

�Le puedo pedir un favor?

S�, mientras no sea cuidarlo a �l.

Por favor. No tengo con quien dejar a Micky.

Voy a salir con Shahrzad para los Fuegos. Se lo promet�.

�Por qu� no lo deja en el 8�?

Por que Shahrzad ya les dej� su gato.

Es una hora nada m�s, por favor. Prometo volver pronto.

- �Y qu� hago con �l? - Ya vengo.

- �Cu�ndo? - En una hora.

Ven, pasa.

Le prometo que vuelvo pronto.

Ve, Micky.

Vuelvo en un rato. Much�simas gracias.

Bueno. Chau.

Vamos. Venga ac�.

Shima...

Ll�veselo, Shima. Igi est� asustado.

Pero no le hace nada...

Disc�lpeme, no puedo. Ll�velo al 6�.

�Hola?

Qu� tal.

Hola, se�or. �C�mo est�?

Bien, gracias. �Qu� hay?

�D�nde est�?

Aqu�, en casa, sentado.

�Y Tahereh y Panah?

Fueron a lo de mam�, a llevarle el regalo de A�o Nuevo.

Deber�a echar un vistazo afuera. �Lo paso a buscar?

No... No puedo ir.

Los tipos me dijeron que lo llamara y le dijera que salga si quiere.

No, gracias. Estoy esperando a Tahereh y Panah.

Quiero ver en qu� andan.

Aqu� afuera hay un tr�fico incre�ble.

Una multitud en la calle y hombres armados por todas partes.

�D�nde?

Hay un clima raro aqu� afuera.

�Me parece que los tipos armados est�n ayudando a prender los fuegos!

�Y t� d�nde est�s?

Vuelvo de la oficina. Pero no se preocupe.

�Quiere que pase a buscar a Tahereh? La llevo para la casa...

No. Les pedir� que esperen hasta que est� todo m�s tranquilo.

Disc�lpeme, lo lamento. Luego vuelvo a llamar.

Me para la polic�a.

�Qu� pas�?

�Hola?

�Puedes ver los fuegos al menos?

�Hola?

Espera que bajo la TV.

Llamo para que no se preocupe.

Quer�an inspeccionar mi c�mara.

No se preocupe. Ya pas� el puesto de control.

�Pero qui�n fue que te par�?

Hay varios puestos. Paran a los coches.

Hacen parar y revisan todo.

Me eligieron al azar.

Vieron la c�mara en el asiento, y me hicieron parar.

Me pregunt� por qu� llevaba una c�mara.

Le dije que por mi trabajo. Que volv�a de la oficina.

Mir� un poco la c�mara y me dej� seguir.

Escucha. Ten cuidado.

Claro.

Se�or, si est� preocupado, puedo ir a buscar a Tahereh y Panah.

Hay un tr�fico incre�ble...

y las calles est�n llenas de polic�as.

No hagas nada.

Oc�pate de volver a tu casa.

No te metas en l�os.

Est� bien. Me voy directo para casa.

No te metas en l�os. Vete a casa.

S�, se�or. Estaba en la oficina y ahora me voy para casa.

Muy bien.

Gracias. Hasta luego.

Chau.

�Qu� est�s haciendo?

Me aburro, estoy grabando.

Ya que no podemos hacer la pel�cula, por lo menos...

Voy a ver si se puede hacer algo con el celular.

Es como dicen: "Cuando las peluqueras no tienen nada que hacer,

se cortan el pelo unas a otras."

Buen�simo. Ud. tambi�n film�.

�Pero de qu� sirve? La calidad es mal�sima.

Escuche, Jafar. Yo creo que lo que importa es lo que est� documentado.

Desde el d�a que le pasaron esas cosas,

y desde que dej� la prisi�n,

si hubiera usado la c�mara de su celular,

habr�a registrado muchos momentos importantes.

No sabemos si podr�n ser convertidos en un film o no.

Aun las cosas que estuvimos haciendo hoy aqu�.

Si quisiera convertir esto en un film, lo dudo, pero

si est� documentando sus d�as, me parece muy bien.

No s� lo que estuvimos haciendo.

Pero pens� que oir�a mi sentencia en cualquier momento,

y me cans� de quedarme sentado en casa todos estos meses,

tuve ganas de hacer algo.

Es natural.

No corte, Jafar.

- �Por qu�? - Siga filmando.

�Filmando qu�?

F�lmeme a m� por si llego a caer preso...

As� quedar�n muchas im�genes m�as.

De esta parte no se ve nada. No se puede ver afuera.

No cuente mucho con el material que grab� yo,

recuerde que no soy fot�grafo.

Pero t� al menos sabes algunas cosas.

Yo, de la parte t�cnica, no entiendo nada.

�Quiere que sigamos, o qu�?

No s�.

�No te puedes quedar un poco m�s esta noche, para ver c�mo va?

�Quiere que nos quedemos as�, enfoc�ndonos toda la noche?

Y no podemos hacer nada.

Creo que mejor me voy. Me preocupa mi hijo, Yasna.

Sali� a festejar el Mi�rcoles de Fuegos con mucha munici�n.

Ya es tarde.

Nos podemos ver ma�ana, nuevamente.

Le voy a dejar la c�mara,

exactamente del mismo modo en que me la dio Ud...

�Crees que filmar� algo?

No, pero lo importante es que la c�mara quede prendida.

Es importante que las c�maras queden prendidas.

La fijo un poco...

�C�mo la nivelas...? �Con un encendedor?

Un encendedor de tr�pode.

D�me su atado de cigarrillos.

Cuando yo me vaya, si�ntese y hable con la c�mara.

Tal vez podamos ver este material m�s tarde,

y editarlo, a ver c�mo queda.

Bueno. Para m� lo importante es documentar.

- Entonces, �te vas nom�s? - Si no le importa, s�.

Bueno. Te acompa�o hasta la puerta, y te filmo...

Tengo mi celular tambi�n.

�Te vas? Saludos a tu esposa.

Claro.

Disc�lpame por todos estos problemas.

Dile que dos tipos ociosos no tuvieron mejor idea que filmarse entre s�.

No, est� todo bien.

Oh, a prop�sito, Rakshan,

una vez que est�bamos conversando y no ten�amos nada que hacer.

Rakhshan sugiri� que comenz�ramos una cocina m�vil.

Le preguntamos a qu� se refer�a con "cocina"...

Y ella dice, "Alquilamos una combi y le escribimos al costado:

"'Cocina M�vil de Cineastas Ociosos'."

Entonces ella se comprometi� a cocinar alg�n plato.

Luego me pregunt� qu� sab�a hacer, y le dije que yo no sab�a cocinar nada.

Pero pens� un poco y le dije que mi madre cocina unas alb�ndigas deliciosas.

�Sugiri� que escribi�ramos en el menu: "Alb�ndigas de la Madre de Jafar"!

- Hola, Sr. Panahi. - Hola.

�Te conozco?

Hassan, el hermano de Nasrin,

cu�ado de Akbar, el encargado.

- �S�? - Vengo a recoger la basura.

Ah, la basura.

Yo me voy, si no le importa.

Un momento. Est� bien. Pase nom�s.

Est� en la cocina, debajo de la mesada.

No, no, no se saque los zapatos.

�T� te vas?

S�. Ll�meme y arreglamos para ma�ana.

Se�or, d�jeme por favor sacar las bolsas del ascensor.

- No tengo problema. D�jelas. - Pero es un l�o...

No se preocupe.

Adi�s.

Saludos a tu esposa.

Ah, �a qu� hora nos encontramos ma�ana?

�Me llamas?

Ll�meme Ud. cuando se levante.

Concertemos una reuni�n para revisar...

- �D�nde tiene la basura? - All�, debajo de la mesada.

- �Esto? - S�, es todo.

- �Alguna otra cosa? - No, nada.

Entonces, espero su llamada.

Estar� levantado...

Dej� la c�mara prendida, Sr. Panahi.

No hay problema.

D�jame bajar primero. Luego bajas t�. Eso huele mal.

Pero d�jeme sacar, entonces...

No hace falta. No hay necesidad.

Adi�s.

Por favor, presione el bot�n para que vuelva al 9�.

Gracias. �Aquello tambi�n es para la basura, Sr. Panahi?

No, eso es un equipo de audio que van a venir a buscar.

�Est� filmando, Sr. Panahi?

Deje al menos que me ponga una camisa decente.

�Est�s reemplazando al encargado?

S�. Mi hermana Nasrin espera un beb�...

- Ah, es cierto. Se fueron para Isfaj�n. - S�.

Quieren que el beb� nazca en Isfaj�n.

�Y t� qu� haces en Teher�n? �Eres encargado en otro lugar?

No, s�lo reemplazo a Akbar por unos d�as.

�Y a qu� te dedicas?

En realidad, hago un poco de todo, pero tambi�n estudio.

- �Estudias? - S�.

�D�nde?

En la Universidad de Artes.

�Eres universitario?

- S�. - Qu� bueno.

Muchas gracias.

�Y en qu� campo?

Estudio para ser investigador en Arte.

Investigador...

En Arte.

- �Entonces est�s haciendo una maestr�a? - S�.

Muy bien.

No quer�a salir con esta ropa. Es mi ropa de trabajo.

Estoy juntando la basura, as� que debo estar un poco sucio.

Se debe haber olvidado...

Le veo cara conocida.

�No es el actor de "Sombrero rojo"?

Nada que ver.

Me pareci�...

Cre� que era �l, pero sin bigote.

Es un amigo...

Un documentalista.

Es el Sr. Mirtahmasb. Hace documentales.

Y son buenos documentales.

Est�bamos conversando.

No, no est�bamos trabajando.

Ah, pens� que hab�a venido para una prueba.

Pens� que hab�a entrado en su film de repente...

A prop�sito, esa c�mara de ah� es de excelente calidad,

�el se�or est� filmando con eso?

�Qu� tiene de malo?

La c�mara profesional est� all�.

�Quiere decir que �sta no te gusta?

Yo tambi�n tengo una en el bolsillo. Aqu� la tiene.

�Me ve filmando una pel�cula con esto?

El se�or sin duda podr� hacerlo...

Bueno, a ver... Un momento nada m�s.

Espera que voy a buscar la otra.

�Bajo la basura?

Espera, que yo tambi�n voy.

Espera...

Voy bajando las bolsas.

�Y ahora?

�Vaya! �Por Dios! �Qu� incre�ble!

Vamos, lleva aquellas tambi�n. Te acompa�o.

D�jame entrar primero.

- Pero d�jeme sacar la basura. Apesta. - No pasa nada.

Me est� convirtiendo en actor... Pero de los que pasan verg�enza.

No, no digas eso.

Disc�lpeme.

Raro que nunca te vi antes.

�C�mo no? Vengo seguido.

Habr� venido f�cil veinte o veinticinco veces hasta ahora.

Por lo menos.

�No tienes nada m�s que hacer?

Perm�tame.

S�, tengo otras cosas que hacer. Pero esto forma parte...

Mi hermana necesita...

�Te pagan por esto?

No, s�lo estoy ayudando a Akbar y Nasrin. Como Ud. sabe...

�Y c�mo te pagas los estudios?

Trabajando.

�Qu� tipo de trabajo?

De todo tipo.

Por ejemplo...

Ahora vengo y le digo.

Si lo dejo dentro del edificio, esto va a dar mucho olor.

Trabajos de todo tipo, distribuci�n de volantes, en f�bricas textiles...

Estamos en el 7�, y yendo para el 6�...

Trabajo en una f�brica textil, hago entregas en moto, en taxi.

Un tiempo tambi�n hice dise�o publicitario.

�Sabe lo que es trabajar en la industria textil?

Se arruinan los pulmones, se pierde la audici�n

...de tanto ruido que hay. Ah� no dur� ni seis meses.

�Por qu� no trabajas en tu mismo campo de estudio?

En este piso no dejaron basura... Trabajo en mi campo tambi�n.

Bueno,

pero todo depende... Ya sabe c�mo es.

A veces hay trabajo

y necesitan anuncios. Otras veces, nada.

No es un trabajo full-time.

No hay nada seguro en ese campo.

No entiendo. �C�mo no hay basura hoy?

Estamos en el 5�, yendo para el 4�.

�Es como que salimos de viaje con el Sr. Panahi!

�Un viaje con mal olor!

La noche que entraron, yo estaba ac� tambi�n.

- �En serio? - Se lo juro.

�Estabas por aqu�?

Vengo a menudo. A ba�arme, �sa es la raz�n.

En el dormitorio nuestro, no tenemos ba�o.

As� que vengo a ba�arme aqu�, a la casa de mi hermana.

As� que, de pronto, golpean...

y voy yo a atender, en lugar de Akbar.

Permiso.

Golpea a la puerta. Quiz�s tienen la basura adentro.

Pero ya lo s�, Sr. Panahi,

la dejar�an afuera, si hubiera...

Caso contrario, no dejan nada del lado de afuera.

Quiere decir que se fueron a los Fuegos.

D�jeme ver...

�Oh, no! �Los del 2�!

�Qu� pas�?

Ahora vamos a tener como veinte cajas de pizza.

Yo hac�a entregas...

y llegu� a traerles una pizza cada diez minutos.

No s� c�mo hacen para comer tanta pizza.

Espere un minuto.

Estos tipos siempre tienen basura.

Hola.

Te llamo en un minuto.

Traiga su basura.

�Basura?

�Te vas a quedar en casa esta noche?

Me tengo que quedar.

No, quiero decir... �No vas a ning�n lado hoy a la noche?

No, me quedo pr�cticamente toda la noche.

�No te puedo pedir que me cuides a Micky por unas horas?

�Oh, Dios santo! �Por el amor de Dios, no me venga con eso!

�La �ltima vez, nos lo dej� una semana!

�M�relo!

No te va a molestar para nada.

No, espere hasta que vuelva Akbar.

Pero esta noche no hay nadie. Akbar tampoco est�.

D�jeselo al Sr. Panahi.

Ya se lo dej� al Sr. Panahi.

No dur� ni 2 minutos.

Mira, me tengo que ir.

No te va a molestar para nada.

Dios es testigo que si puedo hacer algo...

�Uno de los dos, Micky o yo, no llega a ver el d�a siguiente!

En dos horas estoy de vuelta.

D�me la basura, por favor.

�Te lo dejo, entonces?

No, pero tr�igalo abajo.

- �En serio? - Sim.

- Esp�rame un segundo. - Tr�igalo abajo.

- Vaya a buscar la basura. - Est� bien.

Gracias.

- �Vio lo que es ese perro? - �Me ten�as que nombrar a m�?

Es un tema interesante, �no me va a decir!

�Ah� me pide que pase...

y lo levante!

No, por favor... Latas en las bolsas no.

- Ya me cort� una vez. - Bueno, disculpa.

Gracias.

Ahora lo bajo...

Bueno, bueno.

�Ese perro es un personaje!

Entonces, la noche en que vinieron, �t� estabas aqu�?

S�. Golpearon..,

y fui a atender en lugar de Akbar...

Perd�n, aqu� tambi�n hay que...

Llego a la puerta...

Un segundo...

Entonces llegu�, esa noche...

Habr� sido entre las 20 y las 22, no me acuerdo exactamente.

Lo �nico que s� es que reci�n terminaba de ba�arme, y estaba mojado.

Ellos estaban golpeando. Voy a la puerta...

Disculpe, Sr. Panahi.

Esta historia es una distracci�n.

Est� bien. No hay problema.

No son s�lo uno o dos pisos...

Cuando abr� la puerta...

Est� bien. �Cu�ndo terminas tus estudios?

Estoy en segundo a�o.

Pase primero, as� no se ensucia.

No, t� primero. Yo te sigo.

Permiso.

�Qu� vas a hacer cuando termines la faculdad?

�Cu�ndo termine? Millones de cosas.

�Sabe lo primero que har�?

Conseguir� un lugar para estar en paz.

Me voy a vivir a la naturaleza por un mes.

Me libero de las motos, del tr�fico, de la contaminaci�n, de la basura...

�De Micky!

Me voy lejos de todo.

�Pero sabe qu� es lo peor?

Lo peor es que uno se grad�a, con master y todo, y

no hay forma de conseguir trabajo.

Sr. Panahi, por favor, no salga. Lo van a ver con la c�mara.

ESTO NO ES UN FILM

Jafar Panahi Moj'aba Mirtahmasb

Agradecimentos a Los colegas:

Muchas gracias a:

Dedicado a:

Los cineastas iran�es

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