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AVISO LEGAL

Introducción del representante legal de los productores,

Official YIFY movies site: YTS.MX

el señor Abe Appenheimer.

Hola y bienvenidos a este documental,

que contiene nuevas entrevistas exclusivas

a los cinco miembros vivos de Monty Python.

Los productores desean aclarar que las opiniones aquí expresadas

pertenecen a las personas entrevistadas y no son ciertas.

Conforme a lo estipulado en la cláusula 4.6, Ley de radiodifusión, televisión y vídeo,

subsecciones 4, 3 y 2, cláusula...

De acuerdo con la cláusula 4.123,

se prohíbe a los espectadores la copia, repetición, imitación, mímica,

tanto contextual como no contextual,

del material aquí mostrado en cualquier espacio público,

ya sea en la calle, un pub, club, hotel, plataforma petrolífera, iglesia baptista...

Los Python,

el nuevo documental de los Python

es un nuevo documental

sobre los Monty Python.

No se parece a otros documentales de los Monty Python.

Este es nuevo,

es un nuevo documental.

No es complementario,

pero es mejor que una histerectomía.

Son los Monty

Python.

LA VERDAD

CASI LA VERDAD

LOS NO TAN INTERESANTES PRINCIPIOS

Episodio I

LA GUERRA TERMINA EN EUROPA

Mientras tanto, Gran Bretaña agradece

que miles de soldados hayan sobrevivido y regresen a casa.

¿Están contentos de volver?

Le dirán que después de lo que han visto,

Inglaterra no está mal del todo.

- ¿Estáis contentos de estar de vuelta? - ¡Claro!

Tras la guerra, Inglaterra era un país en blanco y negro,

creo que hasta 1959 tuvimos cartillas de racionamiento.

Recuerdo que no había suficiente.

Teníamos raciones de mantequilla, un trocito a la semana,

y raciones de pan y de carne.

Londres estaba agujereado por los bombardeos,

y había una especie de capa gris muy solemne,

muy respetable, la gente hablaba un inglés muy formal:

"Buenos días, esta es la BBC, y estas son las noticias".

En la radio, los presentadores llevaban corbata negra para dar las noticias.

Era un sitio demasiado estirado.

Tuve una niñez bastante feliz.

Mi pobre padre tiene un poco de mala prensa,

porque he dicho que era un poco cascarrabias.

A parte de su condición de cascarrabias,

era un padre cariñoso al que gustaban las bromas,

sobre todo las bromas prácticas.

Todavía tengo un zurullo de mentira que me regaló.

¿Cuántos padres regalan a sus hijos zurullos de perro?

"Has entrado a Oxford. Aquí tienes un zurullo."

Mi madre era increíble. Era genial.

Me alentaba mucho más a que hiciera lo que me gustaba.

Mi padre estaba obsesionado con el dinero, o más bien, con la falta de dinero.

Le preocupaba que siguiera el camino de mi hermana hacia la actuación.

No quería, decía que... Creía que era el camino a la perdición.

Mi madre sabía que me gustaba actuar.

La relación con mi padre era...

De algún modo, era algo distante, porque...

Seguramente me vio cuando yo solo tenía unos días

porque estaba en las fuerzas aéreas, en Escocia.

Luego lo mandaron a la India y se pasó allí la guerra.

No volvió a verme hasta que yo tenía cuatro años y medio.

Recuerdo ir a la estación de tren de Colwyn Bay

y subir los escalones con mi madre y mi hermano,

estar en el andén,

y lo preocupada que se puso mi madre al ver que no estaba allí.

Cuando la gente se disipó, vimos a un hombre con una gorra militar

y un petate, un petate enorme, al final del andén.

Era mi padre. Nos besó a mi madre, a mi hermano

y a mí, ¡y llevaba bigote!

Nunca me había besado nadie con bigote.

Desde entonces... Siempre me ha horrorizado

que me besaran hombres con bigote.

Graham, al ser el hijo de un policía,

disponía de un ambiente familiar muy bueno y sólido,

pero la vida era dura cuando él era niño.

Eran tiempos difíciles para un policía de pueblo durante la guerra.

No había mucho tiempo para los niños.

Creo que Graham se perdió lo que habría sido

una atmósfera cariñosa y con mucho apoyo.

Mineápolis, en Minesota.

El estado más al norte de EE UU, y probablemente el que está más al centro.

Estamos en el medio, arriba del todo.

Vivíamos en una casita de verano en un sitio llamado Medicine Lake,

mi padre aisló la casa para que pudiéramos pasar en ella los inviernos.

Pasaron unos años antes de que tuviéramos váter en casa.

Mis recuerdos de infancia son bastante extraños,

la recuerdo, pero no la siento.

Lo de salir en mitad del invierno para ir de vientre,

al escusado, como los llamaban,

no sé cómo lo hacíamos, no había calefacción ni nada.

Te sentabas en un tabla de madera con un agujero

y hacías tus cosas, luego volvías adentro.

Era un mundo honesto,

y yo formaba parte de ese mundo con una familia honesta.

En el colegio, y sobre todo en el instituto,

se ponía más énfasis en las ciencias y en las matemáticas,

éramos el futuro de Estados Unidos.

Estaba en los Boy Scouts. Hice todo lo tenía que debía hacer.

Mi padre se llamaba Reginald Francis Cheese,

su padre se llamaba John Edwin Cheese.

Fue un Cheese hasta 1915,

cuando se alistó en el ejército y se cambió el nombre a Cleese.

No sé por qué, porque cuando yo fui al colegio

siempre me llamaron "Old Cheese", eso no cambió nada.

De todas formas, él fue el único Cleese.

Un día fui a correos en Weston-super-Mare

y no encontré a ningún Cleese en los listines telefónicos.

No es un apellido de verdad.

Como resultado, cuando se casó con mi madre, hubo dos Cleese,

y cuando yo llegué, hubo tres.

Tengo la tentación de cambiarlo otra vez a Cheese,

es un nombre fantástico. Mis amigos en EE UU me llaman Jack,

podría llamarme Jack Cheese, un gran nombre para un cómico.

Por lo que tengo entendido,

más que por lo que recuerdo,

tuve una relación temprana muy difícil con mi madre.

Quedaba compensada

por la cálida, tierna y cariñosa relación que tenía con mi padre.

Pero con los dos tenía una excelente conexión cómica.

Con mi madre conectaba

porque tenía un sentido del humor muy negro.

Podía hacerla reír con humor negro.

A mi padre le gustaba mucho más el ingenio.

Recuerdo que un día estábamos viendo un número de baile bastante aburrido

y me dijo: "Esto no llegará a reemplazar nunca al entretenimiento, ¿verdad?".

Recuerdo que pensé que era una frase muy bonita.

Lo interesante de los Python es que no tuvimos televisión

hasta que fuimos adolescentes, fuimos la última generación en crecer con la radio.

Era un ferviente seguidor de programas de radio...

ENTREVISTADO POR MICHAEL PARKINSON

...como "Take it from here".

Y antes, "Jewel and Warriss", "Hancock",

todo tipo de programas de radio.

Y luego, cuando tenía 13 o 14, el "Goon Show".

Guionista / Cómico

Los Goon fueron importantes no solo por su humor,

sino porque fueron los primeros en utilizar la radio de verdad.

Lo bueno de la radio es que puedes evocar todo lo que quieras.

Fue la semana en que la mujer de Nugent Dirt lo llevó a juicio.

¡Silencio en la sala! ¡Silencio!

La sala se pondrá en pie ante el juez Schnorrer.

Y si se ponen en pie ante él, lo harán ante cualquier cosa.

Los Goon pueden llevarte a cualquier sitio.

La radio está en la imaginación y lo hace posible.

Era importante para nosotros.

Era un programa que no se parecía a ningún otro.

No tenía las mismas reglas, no tenía ninguna regla.

No les gustaba ni la cadena que los emitía.

No les gustaba la BBC. ¡Fantástico!

Era algo con lo que me podía identificar.

Este es el servicio de radio de la BBC.

Gracias.

Empecé a oír a los Goon cuando tenía once o doce años.

Recuerdo descubrir este programa extraño y maravilloso

que era tan diferente de lo que podía verse en el cine o la televisión.

Casi me obsesioné.

Oía el programa

y dos noches más tarde oía la repetición,

quería entenderlo todo.

Había tantas risas que no podías oír ciertas frases.

Me tumbaba en la cama con la radio ahí y la almohada en la otra oreja

para intentar entender la frase que no había entendido dos días antes.

El fantasma rapador de cabezas de Brighton, tercera parte.

A estas alturas, la situación era grave.

El fantasma había dejado calvos a 300 hombres.

Escuchar el "Goon Show" los domingos al mediodía

era un ritual en mi familia.

¡Sal, fantasma rapador de cabezas, estás rodeado! ¿Me oyes?

Estamos armados. Si no sales, nos acercaremos a la puerta,

y válgame Dios, ¡llamaremos!

¡Sí! ¡Así se habla, sí!

Si no sales, ¡nos acercaremos y llamaremos!

- ¡Cállate! - ¡Cállate!

Eran únicos, todo era muy ridículo y tonto,

con voces extrañas, pausas largas y...

Jugaban con la forma del programa

de un modo que parecía totalmente subversivo.

- ¿Botella Azul? - He oído su llamada, mi capitán.

He oído como mi andrajoso capitán me llamaba.

Botella Azul, entra. Pausa para que el público aplauda.

Como siempre, una salchicha no.

Al mismo tiempo, mis padres oían cosas más comunes,

como "Much-binding-in-the-marsh", y "Take it from here",

que eran el tipo de programas que todos nos sentábamos a escuchar,

era lo que juntaba a la familia.

Escuchaba esos programas y, luego,

los martes por la noche, disfrutaba con el nuevo programa de los Goon.

No sé lo que mis padres querían que fuera.

Recuerdo que un día un hombre insistió en acompañarme a casa

y en decir a mis padres que debería hacerme dentista.

Gracias a Dios, nunca lo hice.

Yo pensaba: "Vaya idea más mala".

Mi padre quería que trabajara en Grace, Derbyshire and Todd,

una empresa de contables colegiados en la calle Whiteladies.

Recuerdo que me dijo: "Hijo mío, si entras ahora,

"cuando tengas 21 podrás poner las iniciales de contable junto a tu nombre

"y tendrás el mundo a tus pies".

En otras palabras, era un pequeño burgués.

Mi padre quería que tuviera un buen trabajo e hiciera mucho dinero

para que no tuviera que depender de él.

No creo que tuviera una idea de lo que quería que hiciera,

solo tenía claro lo que no quería que hiciera,

que básicamente era actuar y escribir, cosas así.

Me mandó a un colegio privado, el Shrewsbury,

que tenía buena reputación. Creo que pensó: "Allí lo enderezarán".

Uno de los muchos talentos de Michael...

AMIGO DEL COLEGIO DE MICHAEL PALIN

...y lo conseguía fácilmente,

era captar las personalidades de los profesores.

Michael tenía una forma natural de captar sus personalidades,

sus rasgos peculiares.

Desde bastante temprano, podía entretener a la gente.

Recuerdo que en 1953, en la época de la coronación,

improvisaba actuaciones en el descanso para la leche de las mañanas.

A las once, para quien quisiera venir,

interpretaba a personajes distintos y todo era muy de estar por casa,

cosas como el duque de Edimburgo, que se lo hacía encima

durante la coronación y tenía que ir por ahí

buscando papel del váter.

¡Era divertido cuando tenía diez años!

Crecer en Wolverhampton, no era algo que la gente hiciera,

lo que la gente hacía era intentar escapar.

Era un sitio muy deprimente,

pero me abandonaron allí a los siete años, en una zona de columpios,

mi madre se fue pensando que sería mejor

irse sin despedirse,

así que no me di cuenta de que iba a quedarme,

sabía que tenía la maleta, que todo llevaba mi nombre,

los calzoncillos y los seis pares de calcetines,

pero no entendía el concepto:

"Espera, no. Estoy listo para irme".

Demasiado tarde. Fue un mal trago.

En la Royal Wolverhampton School te aceptaban

si habías perdido a uno de tus padres.

En el caso de Eric, su padre, que estaba en el ejército aéreo...

AMIGO DEL COLEGIO DE ERIC IDLE

...sobrevivió a la guerra, y luego,

a los doce meses de ser un civil,

murió en un accidente de coche cuando volvía a casa del trabajo.

Tengo muchos recuerdos, la mayoría pesadillas.

Estuve allí desde los siete. No escapé hasta los 19.

Te evadías a través de varias cosas.

Estaba en un grupo de música. Primero, tocaba la armónica.

Nos identificábamos con el movimiento de esclavos de Estados Unidos,

sentíamos que estábamos oprimidos.

Una vez estuve en una obra de teatro.

Interpreté al segundo ratón de campo en "Toad of toad hall".

Me ofrecieron el papel de primer ratón de campo,

pero me di cuenta de que el segundo tenía más diálogo,

así que me agarré a ese papel.

El director del colegio en esa época era Owen Dickinson.

Owen siempre decía: "Holgazán por nombre, holgazán por naturaleza".

Este holgazán dejó el colegio

con muy buenas notas

y con una beca para Cambridge,

así que, ¡no tan holgazán!

En la universidad hice todo lo correcto.

No sabía que lo estaba haciendo.

La mayor parte vino por sorpresa.

Al final, era el representante de los estudiantes, el primero de la promoción,

líder de las animadoras, era una locura. No sé cómo ocurrió,

porque nunca pedí ser nada de eso,

son cosas que pasaban a mi alrededor.

En los años 50, te inundaban

con material de extrema derecha.

El anticomunismo parecía ir ligado a la discriminación racial,

veías fotos de chicos negros a los que habían linchado

porque se les había visto hablar con una chica blanca.

En Estados Unidos esto era normal.

Teníamos al Ku Klux Klan y a los anticomunistas,

que influenciaban a todos los líderes estudiantiles del momento.

Me sorprendió mucho, creía que era algo horrible.

Por un lado, había carreras de coches y cosas como en "American Graffiti",

y por otro, había el trasfondo del Klan

y de gente de extrema derecha.

A principios de los 60,

creíamos que la vida estaba cambiando y que no habría marcha atrás.

Creíamos que la religión se convertiría en algo del pasado

y que la gente se cuestionaría la autoridad religiosa

además de la autoridad de clase o cualquier otro tipo de autoridad.

El momento más significativo de mi vida ocurrió en 1962.

Estábamos en Londres y fuimos a ver "Beyond the fringe".

Solo conseguimos entradas para estar de pie,

cosa que al final agradecí, porque no paré de reírme,

no podría haberme quedado quieto en un asiento.

Me hicieron reír tanto

Peter Cook, Alan Bennett, Jonathan Miller y Dudley Moore.

No sabía que se pudiera ser tan divertido.

¿No es genial? Menores de diez años, 12 chelines y seis peniques.

Es muy barato.

Cierto. Es muy barato. Deben de ser importados.

- O congelados, diría yo. - O extranjeros.

Extranjeros o congelados. No te darían niños locales a ese precio.

Me pregunto cómo los preparan.

No creo que lo hagan. Supongo que los cogen por sorpresa.

La influencia de Peter apenas podía ocultarse,

es alguien que tenía dos actuaciones distintas en el West End,

todo con material propio, de cuando estaba en Cambridge.

Eran muy buenos. Lo atacaban todo,

todo lo que me había oprimido en los últimos 19 años.

La realeza, la policía, las autoridades, los profesores,

criticaban y destruían cualquier símbolo de autoridad.

Fue... Cambió mi vida.

Peter Cook interpretando a Harold Macmillan en el escenario.

Macmillan fue a ver el espectáculo una noche y Peter se salió del guión

y empezó a hablarle como si fuera Macmillan.

La gente decía: "¡Se ríe del primer ministro!".

Ahora suena extraño, porque todo el mundo lo hace.

El gobierno llevaba en el poder 13 años,

y el eslogan era: "Nunca le ha ido tan bien".

Cuando Peter Cook interpretó a Harold Macmillan,

hizo que pareciera alguien de quien te podías reír y que era redundante,

que no estaba al día. Y ya no fue posible tomárselo en serio.

A veces, la sátira hace cosas así.

Antes de un ataque nuclear, recibiremos un aviso con cuatro minutos de antelación.

Habrá gente que dirá: "Dios mío,

"cuatro minutos, no es mucho tiempo".

Recordaré a los escépticos que hay personas en nuestro gran país

que pueden correr una milla en cuatro minutos.

Echaron al gobierno y llegó Harold Wilson

la gente se distendió, el modo de ser de Inglaterra cambió.

Pasamos de la respetable sociedad de los años 50

a una sociedad donde, de repente, la gente bromeaba sobre la reina

y el primer ministro, este tipo de cosas.

Era una atmósfera diferente, una enorme liberación de energía.

En la universidad lo pasé muy bien. Estudié en el Occidental College,

una universidad pequeña y elegante.

Los chicos eran ricos o listos, como yo.

Pude ir porque tenía una beca presbiteriana.

Era una beca religiosa,

porque en un momento dado iba a ser misionero,

pero luego vi la luz.

En esa época, en Estados Unidos había una revista llamada "Help!".

Harvey Kurtzman, que empezó las revistas de cómic "Mad",

era nuestro ídolo, de los que hacíamos cómics de mi generación.

Me involucré en la revista "Fang", y empecé a emular a "Help!" en ella.

Quería rehacer la revista, tenía muchos planes,

sacaría cuatro ejemplares en lugar de dos...

AMIGO Y COESCRITOR DE LA REVISTA "FANG"

...haría algo grande... No creo que tuviera presupuesto.

La revista "Fang" siempre perdía dinero...

AMIGO Y COESCRITOR DE LA REVISTA "FANG"

...pero Terry dijo: "Eso vamos a cambiarlo".

Esta es la primera edición.

Esta es una de sus viñetas de último minuto.

No hubo tiempo de pasarla a tinta, así que está en lápiz,

así que le decepcionó que no saliera mejor.

Antes de que Terry cogiera la revista, era muy aburrida.

Había poesía, algunas viñetas

y artículos, cosas así.

Terry quería convertirla en algo más emocionante

y hacer algo con ella.

Una de las cosas que hacíamos, que supongo fue el principio

de mis futuras animaciones o películas,

era el "fumetti", que es la palabra italiana para pequeñas nubes de humo.

La revista "Help!" los utilizaba, y empezamos a ponerlos en nuestra revista.

Salíamos a buscar ubicaciones, hacíamos el reparto de personajes,

buscábamos el vestuario y sacábamos fotos

para contar una historia, y luego poníamos las burbujas.

Utilizábamos la revista para crear caos siempre que podíamos,

porque la universidad era un sitio bastante conservador.

Nuestro trabajo era el de desmantelarlo lo más rápido posible.

El día de la graduación, cuando el decano me dio el diploma,

me dijo: "Gilliam, se merece unos buenos azotes".

No sé a qué se refería.

Conocí a Graham en primero...

AMIGO DE LA UNIVERSIDAD DE CAMBRIDGE DE GRAHAM CHAPMAN

...en el Emmanuel College, en 1959.

Graham estaba haciendo un curso

de anatomía, fisiología, bioquímica y patología,

antes de hacer los tres años de clínico en una universidad médica de Londres.

En ese momento me pareció el curso más sencillo.

ENTREVISTADO POR MICHAEL PARKINSON

Hacer trabajos y cosas artísticas

para mí requería más esfuerzo.

Pero lo relacionado con la ciencia significaba que tenía que aprender cosas,

y eso se me daba bastante bien.

No tenía que crear nada. Por lo que me pareció más sencillo.

Me espantaba un poco crear cosas.

Es una base muy buena para cualquier cosa.

Conoces a gente muy diferente en situaciones muy extrañas.

A veces les haces cosas extrañas.

Era excéntrico, estaba un poco chiflado

y le gustaba entretener a la gente.

Siempre supimos que le gustaba entretener...

Alardeaba de ello un poco.

Pero era muy divertido, se tiraba en medio de la calle

fumando pipa, y no se levantaba cuando los coches querían pasar.

Cosas así.

Conocí a John en 1961 .

PROFESOR DE LA UNIVERSIDAD DE CAMBRIDGE

Llegó de Clifton en 1960.

Lo supervisé en 1962 y 1963.

John era un excelente abogado.

Es una pérdida para la profesión legal

que no se titulara como abogado.

Puedo verlo de abogado, aunque nunca lo fue,

y puedo ver fácilmente cómo lo hubieran ascendido,

algo a lo que nunca aspiró.

No me lo pasé tan bien en Oxford.

La encontré un poco sobrecogedora.

A mí me gustaba saludar a la gente.

Allí saludabas y no te hacían ni caso.

También intimidaba el pensar: "¡Oxford! Todos deben de ser muy listos.

"Serán mucho más inteligentes que yo".

Y gradualmente te das cuenta de que todo es una ilusión,

nadie es más inteligente que los demás.

Cuando Michael fue a Oxford...

AMIGO DEL COLEGIO DE MICHAEL PALIN

...creo que ya sabía que quería actuar

y hacer espectáculos de revista.

Se juntó con otro chico de Brasenose llamado Robert Hewison

y formaron un equipo muy bueno.

Conocí a Michael Palin en el otoño de 1962...

AMIGO DE LA UNIVERSIDAD DE OXFORD DE MICHAEL PALIN

...en el Brasenose College de Oxford.

Michael Palin iba a la misma universidad

y hacía la misma carrera que yo, Historia.

En la universidad me lo monté muy bien,

les decía a mis padres que estudiaba, lo que era verdad,

aunque lo hacía por las tardes.

Durante el día escribíamos,

hacíamos espectáculos de cabaré,

conseguíamos hacer 30 minutos de buen material.

Gracias a Robert. Yo nunca lo habría hecho solo.

No sabía ni lo que era el cabaré.

Pensaba que era algo bastante travieso, perseguir a chicas...

ligueros y medias, todo eso.

Pero él dijo: "No, el cabaré es actuar.

"Si podemos hacer media hora de bromas, conseguiremos algo de dinero".

Robert me metió en este mundo teatral.

Terry estaba en otra universidad, pero él hacia teatro.

Me acuerdo de esa figura oscura e intensa,

con un cigarrillo

y un abrigo viejo que siempre llevaba.

En esa época, Terry llevaba un abultado abrigo marrón

e iba en Vespa, una especie de Lambretta.

- Terry era muy guay. - ¿De verdad?

Lo era. Tenía esa mirada oscura, como de galés que vive en Surrey,

de alguien que no está seguro de dónde encaja.

Era un poco misterioso.

Tardé bastante en darme cuenta.

Primero, de que era un actor muy bueno, tenía mucho talento,

y segundo, de que era muy divertido.

Robert era muy persuasivo para que hiciéramos cosas.

- Sí. - Era genial.

Sin no nos hubiera animado tanto,

no sé si estaría donde estoy.

A partir de entonces nos dimos cuenta

de que a los tres nos gustaba escribir y actuar,

sobre todo escribir, además de actuar.

Lo primero que hice con Terry

no era tanto actuar sino escribir.

Hay una diferencia entre Oxford y Cambridge a la hora de crear comedias.

Cambridge, en general,

como es una universidad un poco más científica,

tenía un modo bastante científico de producir cómicos,

lo que se llamaba el Footlights Club, de 1882.

Era un club muy exclusivo.

ENTREVISTADO EN "LIVE FROM TWO"

Solo tenía 25 estudiantes, o miembros no licenciados,

como se los llama en Cambridge.

Para entrar, un miembro del club tenía que invitarte

a hacer una audición.

Hacías la audición en lo que llamaban concierto de fumadores.

Y en base a eso, si la gente se reía lo suficiente,

te invitaban a unirte al club.

Hice una audición para Bill Oddie y Tim Brooke-Taylor.

Tuvieron el ingenio, la gracia y el talento de descubrirme

y ponerme en un concierto de fumadores de Pembroke.

La primera pieza que interpreté la había escrito John Cleese.

Cleese no pudo estar en el espectáculo porque estaba en Fitzwilliam,

o una de esas pequeñas universidades gays, no sé cómo las llaman.

Así que no podía salir en él. Cuando lo conocí,

acababa de interpretar una pieza suya,

una pieza llamada "BBC BC",

era la BBC dando las noticias en la época del Antiguo Testamento,

y yo hacía el tiempo.

Una plaga de langostas vendrá por el noroeste,

seguida por una de ranas y por la muerte de todos los primogénitos.

Lo siento, Egipto.

Lo mejor de Footlights era que el club tenía una sala.

Los de Oxford no tenían ninguna. Si querían hacer un espectáculo,

tenían que alquilar una sala con un escenario

y un telón que funcionara y buscar luces.

Nosotros ya lo teníamos.

Teníamos nuestro propio bar. Era fantástico.

Cuando todo el mundo tenía que acostarse porque los pubs cerraban a las 10:30,

nosotros nos íbamos al Footlights.

"¿Qué quiere, señor?" Hasta las dos o tres de la mañana,

bebíamos hasta cuando queríamos, y también servían comida.

Podías vivir solo con el Footlights.

Crear cómicos en Oxford era mucho más accidental,

había un modo más casual de hacer las cosas.

Había algo de organización,

no tanta como en Footlights, pero todos queríamos lo mismo,

producir un espectáculo de revista para el Festival de Edimburgo.

Conocí a Eric Idle en Edimburgo, estaba haciendo...

Tenían un espectáculo de revista llamado "My girl Herbert",

y sabía que John Cleese estaba allí,

porque yo había escrito un monólogo que representé en 1964,

que resultó ser casi idéntico a algo que John había escrito.

Y nunca habíamos colaborado.

Graham y yo nos conocimos en la audición

para el espectáculo de revista de Footlights de 1961 .

Al terminar, fuimos a tomar un café.

Lo raro es que pensé: "No me gusta este tipo".

Y poco después, empezamos a escribirjuntos regularmente.

Debí de haberme olvidado de que al principio no me gustaba.

¿No es raro?

La primera vez que vi a John y a Graham

fue en su espectáculo de revista en el teatro Wyndham.

Fui a una sesión matinal.

Graham no parecía un actor.

Era como si deambulara por el escenario

y se preguntara qué hacía allí.

"Bueno, debo de estar actuando".

Y luego desaparecía.

Fuimos a ver a nuestros rivales, la Oxford Revue,

y Terry Jones salía en ella.

Estuvo bien, luego quedamos y nos hicimos amigos,

y ya sabes, entre Oxford y Cambridge...

Un año más tarde conocí a Michael Palin

en Edimburgo, en la actuación de los de Cambridge en 1964.

En el escenario era increíble,

algo muy especial.

¿Fue amor a primera vista?

¿O nos gustamos en secreto, en una habitación llena de gente,

y esperamos a que pasaran 14 o 1 7 años?

Fue... ya sabes...

Cuando ves a alguien hacer algo bueno hay un reconocimiento.

Al ver a Terry Jones en el escenario estaba claro que era bueno.

Estaba claro que era bueno en la revista,

y estaba claro que Michael era bueno.

Cleese, por supuesto, era extraordinario.

Ver a Cleese en el escenario en 1963...

todo el mundo era divertido.

Cleese era muy serio, y eso era divertido.

Era el único que nunca salía de su personaje,

nunca te indicaba que estaba siendo divertido,

estaba por encima de los demás, y no solo en cuanto a altura.

Cuando estábamos en Edimburgo haciendo el espectáculo,

en la sala que habíamos alquilado del Departamento de parques y entierros

del ayuntamiento de Edimburgo, me di cuenta:

"Me gustaría seguir haciendo esto al terminar la universidad,

"hay una remota posibilidad de que lo haga como medio de vida.

"Hago reír a la gente, llenamos cada noche,

"es nuestro material, lo interpretamos nosotros".

El problema estaba en mis padres, sobre todo en mi padre,

no podía volver y decir: "He decidido subirme al escenario y entretener".

Le habría dado algo.

Cuando dejé Cambridge en 1963 para ser abogado

con Freshfields, los abogados del Banco de Inglaterra,

les dije que me metía en el mundo del espectáculo.

No, les dije: "Voy a trabajar para la BBC".

Y eso estaba bien, trabajar en la BBC era lo mismo que ser funcionario.

Era respetable, tenías una pensión

y seguridad financiera, y eso estaba bien.

De hecho, Terry tenía un trabajo asalariado en la BBC, ¿verdad? ¿En 1966?

- Sí. Sí. No sé... - ¿Editor de guiones?

No sé lo que hacía. Es uno de esos misterios de la vida.

Acepté el trabajo, llevaba en Londres un año.

De repente, me llamaron de la oficina de Frank Muir.

Así que fui a su oficina en la BBC

y me dijo: "Te daremos un trabajo por 20 libras a la semana",

que parecía un montón de dinero.

Así que tenía un trabajo, pero no sabía lo que era.

Dijo: "Bueno, tienes que ir por ahí, ver lo qué está pasando".

Tenía dos escritorios, dos máquinas de escribir,

cuatro teléfonos y ni idea de lo que se suponía que tenía que hacer.

- Hacías eso. - Entonces tú...

Yo hacía un programa de pop.

Era el anfitrión de un programa de pop para la cadena TWW

en Bristol, donde vamos ahora.

Tengo que agradecer al programa que me mantuviera a flote

y que me permitiera decirles a mis padres, sobre todo a mi padre,

que estaba trabajando en Bristol.

"¿Oh, en qué?" "En televisión."

"Ah, la BBC. Fantástico."

"Bueno, en la BBC no.

"En una de las televisiones locales independientes."

Si hubiera visto de qué iba la cosa, no le hubiera gustado nada.

Pero me dio la oportunidad, fue como una tapadera,

para poder desarrollar otros intereses e ideas.

Así que durante ese tiempo,

gracias al dinero del programa "Now",

pude empezar a escribir con Terry Jones para la BBC.

Graham me llamó una tarde

y dijo que quería hablar conmigo.

Quería verme porque...

AMIGO DE LA UNIVERSIDAD DE CAMBRIDGE DE GRAHAM CHAPMAN

...se había licenciado en medicina pero tenía que hacer una elección.

La elección estaba entre hacer un año de prácticas

como interno en un hospital y registrarse en el Colegio de Médicos,

o irse a Ibiza a escribir sketches con John Cleese.

Eligió irse a Ibiza,

y estoy seguro de que fue la decisión correcta para él.

Terry decidió que tras licenciarse

quería que siguiéramos haciendo lo que hacíamos,

podíamos hacer dinero vendiendo cosas a la revista de Harvey Kurtzman.

Así que decidió irse a Nueva York

a buscar a Harvey Kurtzman, que era nuestro ídolo.

Vine a Nueva York y conseguí una reunión con él.

Así que llegué al hotel Algonquin.

gente que había trabajado para "Mad" y que ahora trabajaba para Harvey.

Eran mis dioses, y estaban todos en una sala.

Harvey llegó un poco más tarde.

Chuck Alverson, que era el ayudante del director, dejaba su trabajo

y necesitaban a alguien que ocupara su lugar, y ese fui yo.

Me salió un trabajo de la nada.

Entonces volvió, a principios de mi último año,

se sentó en el dormitorio y nos dijo que tenía un trabajo

con Harvey Kurtzman.

Para mí eso era como

subir al Monte Olimpo

y ¡acabar trabajando para Zeus, o algo así!

Era impensable que gente como nosotros pudiera hacer algo como eso,

pero Terry lo vio: "Sí, podemos hacerlo".

En este sentido, la revista "Help!" fue el principio de mi conexión

con lo que se convertiría en Python, porque habíamos escrito una historia

sobre un hombre que se enamora de la muñeca Barbie de su hija.

En esa época, Terry y yo fuimos a Greenwich Village

a ver un nuevo espectáculo llamado "Cambridge Circus".

Lo hacían en Greenwich Village, era una comedia inglesa,

y se suponía que era muy divertida, así que fuimos, y lo era.

En el espectáculo había un tipo llamado John Cleese.

Terry vino y me dijo: "Me encantan las caras que pones".

Lo que es muy halagador. La gente solía decírselo a Laurence Olivier.

"Sabe, Sir Larry, me encantan las caras que pone."

John destacaba sobre los demás de todos los modos posibles,

e hice que apareciera en esto, y ese fue el principio de nuestra amistad.

Cuando años más tarde Terry acabó en Inglaterra,

acabó encontrándose de nuevo con John,

y el resto es historia.

El programa que hizo que nos centráramos

en la televisión fue "That was the week that was".

Era algo extraordinario,

la gente no se da cuenta de cómo rompía los moldes de la época,

esa cultura de respetabilidad que todavía existía en Inglaterra.

Esta semana quizá se hayan perdido...

...en "Tiempos de radio", en "La hora de la mujer",

"Lo que he estado haciendo", de Cecilia Bevan, madre de 13 niños.

David Frost siempre ha sido muy bueno conmigo,

tengo que decirlo.

Supongo que yo tenía el talento suficiente, pero me salvó muchas veces.

Me llamaba cada dos meses.

Más que amigos, éramos conocidos, compañeros de profesión.

hacía sátira inteligente de Cambridge.

Había escrito dos o tres cosas para "That was the week that was",

lo que era muy emocionante.

Solía llamarme, siempre desde el aeropuerto.

Recuerdo que llamó y yo le dije: "Ah, hola, David".

Me dijo: "Hola, ¿cómo estás?". Y yo: "Bien, ¿y tú?".

Me contestó: "Súper, súper, súper, súper".

Y me dijo: "¿Te gustaría salir en una serie de televisión?".

Y yo: "¿Qué?". Y él dijo: "Estoy haciendo una serie de televisión,

"va a ser súper, con Ronnie Barker y Ronnie Corbett.

"Todavía no los conoces, pero será muy divertido.

"Empezaremos esta primavera. ¿Quieres formar parte de ella?".

Y yo le dije: "¡Sí, por favor!".

Y él me dijo: "¡Súper! ¡Súper! Tengo que irme, han llamado mi vuelo".

Y yo me quedé: "¿Ha sido un sueño?".

VOTE A FROST

El programa de pop en Bristol me mantenía,

pero fue con "The Frost report"

que realmente pude avanzar como guionista.

Todos escribíamos para el programa. Acudió a nosotros a buscar talento.

Sin darme cuenta, ahí estaba, ensayando con los Ronnies.

El equipo entero de los Python escribía para "The Frost report".

Fue entonces cuando los conocí a todos

y Ron y yo nos sentimos parte del grupo.

¿Le duele si hago esto?

"THE FROST REPORT" EMISIÓN DE 1966

- Por supuesto que sí. - ¿Lo ve? Le duele.

- Aun así... - Claro. Pero no es...

No, no lo es, ¿verdad?

Lo bueno de David es que confiaba totalmente en ti.

Te dejaba tranquilo.

Y estabas escribiendo algo que tenía que salir en directo esa noche.

Sé lo que es la adrenalina.

Recuerdo estar en el pub Sun In Splendour, en Portobello,

escribir una broma, mandarla por taxi,

volver a casa, y ahí estaba, en la televisión.

Y pensaba: "¡Guau! Esto mola".

Fue una experiencia muy buena.

Generalmente, Mike y Terry escribían

la peliculita de la semana, una pieza de unos tres minutos.

Eric solía escribir monólogos para Ronnie Barker,

y Gray y yo escribíamos uno de los grandes sketches de la semana

que probablemente los tres, los dos Ronnies y yo, interpretaríamos.

Exactamente, ¿qué hizo la noche del 14 de octubre?

Nos liamos con unas pavas, volvimos a mi queli,

nos partimos el culo un rato y todo eso.

Escúcheme.

No entiendo ni una palabra de lo que dice.

Lo genial de "The Frost report" era que cualquiera con una buena idea

podía venir y trabajar. Por eso los créditos eran tan largos

y tenían que pasar rapidísimo,

y mis padres nunca podían ver mi nombre.

Barry Cryer, que Dios lo bendiga, decía de los créditos...

COLABORADOR DE LOS PYTHON COMPOSITOR

...que eran como la lista de muertos de la Segunda Guerra Mundial.

Se quedaban parados en "David Frost" durante bastante tiempo.

No había peligro de que sus padres no leyeran su nombre,

por decirlo así.

Jimmy Gilbert, que producía y dirigía el programa, nos cogió lastima,

e hizo que empezáramos a actuar en las peliculillas del programa.

Hizo que nos...

Era un modo de conseguirnos un poco más de dinero.

Nos pagaban más por actuar.

- 50 libras al día. - Bueno, 20 libras, creo.

- No lo sé. - A mí me daban 50.

Creo que había un poco de tensión entre David y los Python.

Creo que su espíritu emprendedor se resentía.

Nos dimos cuenta de que, junto a Michael Palin, Terry Jones...

ENTREVISTADO EN "LIVE FROM TWO"

...y Eric Idle, estábamos escribiendo el 90% del programa.

Luego hicieron "At last the 1948 show",

que eran los Python con Tim Brooke-Taylor.

De hecho, hay que reconocer que fue David Frost...

...el que sugirió el programa, creo que a mí.

No quería a John porque estaba haciendo "The Frost report",

- ¿Nombre? - Gibón Postura.

"AT LAST THE 1948 SHOW" EMISIÓN DE 1967

"Posible lunático".

Tim era fantástico, y muy divertido cuando tenía miedo.

¿Cuál es el problema?

Me da un poco de vergüenza decirlo.

No me gusta decírselo a la gente porque me horroriza que se rían de mí.

A veces quería que John reaccionara más.

Alguien le dijo que era un buen actor, lo último que hay que decirle a un cómico.

Quiero que esté completamente tranquilo.

Por supuesto, cualquier cosa que diga quedará en la más estricta intimidad.

Debo contarle lo del tipo que ha venido esta mañana.

Le dije a Marty: "Es demasiado sutil".

Me dijo: "Cuando vayáis por la mitad, dale un buen pisotón".

¿Cuál es el problema? Viene aquí...

Lo hice, y se enfadó muchísimo,

pero tenía que seguir, las cámaras estaban grabando,

y lo hizo genial.

No me atrevería a hacerlo otra vez. Es más grande que yo.

Por favor, de una vez por todas,

en nombre de Dios, ¿cuál es su problema?

Creo que soy un conejo.

"¡Creo que soy un conejo!"

Es uno de los momentos más divertidos que he vivido.

Estábamos escribiendo para "The Frost report"

y Humphrey Barclay me dijo: "Quiero un programa para niños.

"Tengo al grupo Bonzo Dog Band y quiero que lo escribas".

Le dije: "Bueno, me gustaría hacerlo con Michael Palin y Terry Jones,

"creo que será genial".

Y estuvo de acuerdo. Así que éramos un grupo de guionistas.

¿Editor de noticias urbanas?

- Tengo una gran historia. - ¿Sí?

- Una gran historia. - Oigámosla.

Ricky, el duende Gobbly, se sentó en el roble mágico...

¡Basta! ¡No me interesan los cuentos de hadas! Esto es un periódico.

- Señorita Perkins, llévese a este lunático. - Pero no he terminado.

¡Déjate llevar, al despuntar el día, a la tierra de las hadas!

¡A las costas doradas de la tierra de las hadas, te guiaré, mi...!

Era un programa divertido, nosotros lo escribíamos,

eran solo 23 minutos, media hora en ITV.

Los Bonzo Dogs salían cada semana

y eran el grupo más extraño que había visto.

La primera semana eran 14,

luego el número fue bajando hasta siete u ocho.

Le esperan en la zona del crepúsculo, señor.

Gracias, Rigor.

Dijeron: "Id y haced televisión para niños".

No lo pensamos, solo pensábamos en hacer tonterías.

Y qué divertido que fue.

Tocaban la pila de lavar

y la aspiradora.

Hacían unas canciones de situación rarísimas.

Era muy dadaísta. El Doo Dah Band era un grupo dadaísta.

Nos influyó mucho.

Su influencia en los Python es enorme,

porque hacíamos los pequeños sketches de Cambridge,

pero ellos hacían cosas rarísimas, las situaciones eran muy raras.

Todavía trabajaba en revistas,

de ilustrador y director artístico,

y dije: "Vamos. Tengo que salir del trabajo en revistas.

"Presentarme a alguien de la televisión".

Y esa persona, al final, fue Humphrey Barclay,

que era el productor de "Do not adjust your set",

que Mike, Terry y Eric estaban haciendo.

Estábamos haciendo la segunda serie y se presentó este tipo rarísimo,

con una melena larga y un abrigo afgano con mucho pelo,

diciendo que venía de parte de Cleese.

Todo el mundo habla del momento legendario cuando entré con el abrigo.

Un hombre y un abrigo. A Eric le encantaba ese abrigo.

Me enamoré de él a primera vista. Me encantaba ese abrigo afgano.

También tenía una novia muy guapa,

había algo en él.

Michael y Terry dijeron: "No necesitamos...".

Como dos pequeños roedores encorvados en una esquina haciendo...

Ya sabes, ese hombre y su abrigo

eran un amenaza para su territorio.

No sé por qué, sabía que había algo en él,

y lo incorporamos al grupo.

No tenía experiencia, no había escrito ningún sketch,

tenía unos pocos que había escrito que no eran muy divertidos,

pero por alguna maravillosa e instintiva razón,

dije: "Tiene que estar con nosotros".

Y así empezó todo.

En la siguiente serie de "Do not adjust your set",

empecé a hacer algunas animaciones. Y para entonces ya éramos un grupo.

Por lo que a mí respecta, claro que todos tenemos versiones distintas,

Graham y yo habíamos estado escribiendo durante unos 18 meses,

me acababa de casar con Connie Booth, que era estadounidense,

ya que ella era nueva en Londres.

Así que trabajé desde casa durante un año y medio,

y Gray y yo escribimos varios guiones.

Cada semana, nos gustaba ver en la televisión,

creo que los jueves por la tarde, sobre las cuatro y media,

"Do Not Adjust Your Set", que era lo más divertido de la televisión.

Hablemos de juegos de sociedad.

Aquí hay unos juegos muy divertidos para jugar esta Navidad.

Primero, Terry nos va a explicar el juego "A y B".

Se dividen los invitados

en dos equipos, el A y el B.

Y el B gana.

Si quieren, pueden hacerlo más complicado.

Habíamos hecho dos series de "Do not adjust your set".

Y se hablaba de hacer otra.

Yo no quería hacerla, estaba harto de cómo la dirigían.

Al final, porque los conocíamos de "The Frost report",

los llamamos y dijimos: "¿Por qué no hacemos algo juntos?".

Eran un poco esnobs,

acababan de recibir una oferta de Philip Jones en Thames Television.

Dijeron: "Sois muy buenos, habéis hecho dos temporadas,

"los adultos corren a casa por la tarde para verlo, tenéis mucha audiencia,

"queremos daros un programa para adultos.

"El único problema es que no tenemos un estudio hasta dentro de dos años".

Cuando John sugirió que hiciéramos algo juntos, dijimos: "¡Sí, por favor!

"¿Podemos traer a Eric y a Terry Gilliam?".

John quería trabajar con Mike.

Fue así de sencillo. Todo el mundo quería trabajar con Mike.

Y ese fue el principio, y nosotros nos apuntamos con ellos.

Que el grupo se formara fue una de esas casualidades.

No creo que nos eligieran uno a uno ni que nos seleccionaran.

Fue algo que pasó y funcionó.

Es...