Original subtitles

Cuesta creerlo, pero una vez hubo un mundo sin Charlie Chaplin.

Hasta que un d�a de 1914, una cara nueva y extra�a emerg�a de la multitud.

Kid Auto Races at Venice: hab�a nacido una iconograf�a.

El personaje de Chaplin es muy rico, es un tejido de muchas cosas.

Pero tambi�n est� desesperado por estar ante la c�mara.

�se es el gag: disfruta robando c�mara.

Le empujan a un lado para poder filmar las carreras de autos.

Pero �l vuelve una y otra vez. Quiere estar ah�.

Canaliz� ese deseo de estar delante de una m�quina. . .

. . .que te pone delante de la gente. En parte, sabiendo.

O quiz� sin saber lo que hac�a.

Simplemente canaliz� ese deseo de ser visto, de ser el centro.

Ten�a 24 a�os. Llevaba actuando...

...desde los 10, sobre todo haciendo music-hall.

Mack Sennett le contrat� para hacer pel�culas con la compa��a...

...de Fred Karno. Luego hizo una gira por Am�rica, por $150 a la semana.

�ste fue su tercer film, el 2� estrenado...

... y el 1� donde aparec�a con su inmortal traje de Charlot.

Chaplin siempre dec�a que improvisaba.

Que se pon�a la ropa que encontraba por el estudio.

En los tres a�os siguientes, Chaplin hizo 62 cortos...

...los �ltimos 26, escritos y dirigidos por �l mismo.

En 1917 ya era, gracias a este nuevo y universal medio,...

...el mayor icono c�mico que el mundo hab�a conocido.

Eran filmes r�pidos, divertidos, intrascendentes...

...pero de construcci�n cada vez m�s compleja.

Pero el icono a�n buscaba las secuencias iconogr�ficas...

...que definir�an su genio.

Le ir�an viniendo con los a�os lentamente...

...a menudo dolorosamente.

En medio de las distracciones de la fama, siempre sinti�...

...la presi�n de hacer m�s.

La necesidad de hablar al anhelante coraz�n humano.

La necesidad de hablar desde su propio coraz�n...

...sobre la deshumanizaci�n del trabajo en Tiempos Modernos.

O sobre la amenaza del fascismo, personificado en un monstruo...

...quien presentaba un asombroso parecido...

...con su querido Charlot.

Pero siempre con la terrible necesidad de ser gracioso...

...de provocar la risa del p�blico, su deleite afectuoso...

... y tambi�n sus sentimientos m�s b�sicos.

Las presiones eran despiadadas, devoradoras...

... y para el a�n joven Chaplin de El chico, no totalmente imaginables.

Candilejas (1952)

31 a�os despu�s de El chico, Chaplin hizo Candilejas.

Transcurr�a en 1914, el a�o de su primer film y en que...

...la 1ra Guerra Mundial acab� con el mundo eduardiano...

...en el que �l se cri� y conoci� su primer �xito.

Es sobre un famoso c�mico cuya relaci�n con su p�blico...

...ha dejado de ser sencilla y perfecta.

PHYLLlS Y HENRY PULGAS ARTlSTAS

�Phyllis, Henry!

�Phyllis, Henry, basta ya! �Qu� creen que hacen?

Deber�an estar avergonzados, pelearse asi.

Phyllis, t� qu�date en la caja. �Henry, deprisa!

Una noche, despu�s de cenar, era ya bastante tarde. . .

. . .y Charlie estaba hojeando un libro. . .

. . .sobre c�micos.

Y se top� con una foto de su padre. . .

. . .en una postura muy parecida a la suya. . .

. . .con el bast�n y la mano en la cadera.

Y dijo: ""�Sabes? Perdi� la capacidad de hacer re�r a la gente.

NORMAN LLOYD AMIGO DE CHAPLIN, ACTOR EN "Candilejas"

Y hab�a habido c�micos que so�aban algo terrible:

Actuaban y hac�an algo. . .

. . .que deber�a provocar risa. Y miraban hacia el espacio oscuro. . .

. . .y no se o�a nada, ni una risa"" .

Hizo una pausa y luego dijo: ""Yo tengo ese sue�o, repetidamente"" .

Como su Calvero, Chaplin hab�a perdido a su p�blico.

El despreocupado arrobo de sus inicios...

...fue agriado por las cr�ticas pol�ticas y morales.

Candilejas es, en lo emocional, su film m�s autobiogr�fico...

...porque ninguna estrella necesit� a su p�blico m�s desesperadamente.

Fue ese hambre de p�blico y ese miedo al p�blico...

...lo que impuls� su vida.

Charlie: Vida y Obra de Charles Chaplin

Puedes dibujar una caricatura suya con un par de pinceladas. . .

. . .y sabes a qui�n te refieres.

La gr�fica de su cuerpo es fascinante.

Y era un tipo listo. Ten�a cabello oscuro. Oscureci� sus cejas.

Se dej� ese bigote. El sombrero enmarcaba las cosas.

Grandes zapatos apuntando hacia fuera.

El cuerpo era una forma siempre identificable.

En el Bronx, en el ambiente del break-dance...

BILL IRWIN ACTOR, MIMO

. . .hab�a chicos que no pod�an describirte a Chaplin.

Pero ten�an un paso llamado Charlie.

Y, obviamente, hab�a sido tomado de Chaplin.

Lo conozcamos o no, es parte de nuestra herencia cultural.

Charlot en el teatro (1915)

Candilejas no fue su primera evocaci�n de su pasado en el music-hall.

En 191 5 recre� en el cine su gran �xito con Karno, Mumming Birds.

Para el filme, invent� un 2� personaje para �l...

...un chispeante espectador de platea...

...que mostraba su descontento por cualquier nimiedad.

Si tem�a la indiferencia del p�blico, tambi�n tem�a su volubilidad...

...que esta figura personifica.

El p�blico del music-hall era dif�cil.

Este film s�lo exagera un poco el desd�n que podr�a mostrar al instante.

Para Karno, hab�a hecho el dandy del palco, tambi�n chispeante...

...cuya necesidad de dominar el escenario equival�a a la de Chaplin.

Lo que recuerdo de su autobiograf�a. . .

. . .es que es extraordinaria. Ten�a 5 � 6 a�os. . .

. . .cuando su madre sufri� una crisis nerviosa en el escenario.

Y su madre era una artista de cierta reputaci�n.

Y el modo en que lo describe. . .

. . .no es s�lo el que vaya a rescatar a su madre. . .

. . .aunque es parte de ello.

Hay casi una rivalidad con su madre.

DAVID THOMSON HISTORIADOR DE CINE

Y hay casi ese sentimiento de que actuar. . .

. . .es el centro emocional del hombre.

En los cines, Chaplin ganaba cada vez...

...cientos de admiradores, durante muchos meses.

El cine le daba millones de espectadores en pocas semanas.

Pero la demanda de material nuevo era implacable.

Charlot, en la vida conyugal (1914)

En lo que hizo para Keystone, su genio ya asoma fugazmente.

JEFFREY VANCE BIOGRAFO DE CHAPLIN

No se vuelve el gran Chaplin de repente.

Peque�as cosas como en Dough and Dynamite:

Hace rosquillas enrosc�ndose masa en las mu�ecas.

Son cosas que nadie m�s hac�a y con las que se gan� al p�blico.

En los primeros filmes. . .

Charlot en el baile (1914)

. . .con Sennett, se nota que. . .

. . .tanteaba el terreno. No ten�a a�n ese punto de dominio.

ANDREW SARRIS CRITICO E HISTORIADOR DE CINE

Fue una de las cosas m�s valiosas que hizo.

Trabajar con los Keystone Kops.

Les ense�� a no romperse sus rodillas cada tres semanas.

No sab�an caerse. Fue como una escuela de saltos.

Lo fascinante de los filmes con Keystone. . .

. . .es que aprend�a mientras los dirig�a.

En un film precioso, poco importante. . .

DAVID ROBINSON BIOGRAFO DE CHAPLIN

. . .descubri� que uno pod�a cortar:

Sacar a alguien de la pantalla. . .

. . .en una toma y hacerlo entrar en la siguiente.

El estudio lo busc� tras el gran �xito de Tillie...

. . .la primera comedia larga, con una gran estrella, Marie Dressler.

Tuvo una distribuci�n incre�ble.

Tillie no es un film de Chaplin.

Lo dirigi� Sennett. Chaplin no lo estimaba mucho.

Pero disfrut� con Marie Dressler.

E impuls� enormemente su carrera, de modo que. . .

. . .tras 35 filmes, pudo anunciar a Mack Sennett:

Charlot tiene una mujer celosa (1914)

""Para una comedia s�lo necesito un parque, un polic�a y una chica bonita"" .

El p�blico ya se hab�a fijado en Chaplin, antes incluso de Tillie.

Iba encaminado hacia...

...la Essanay Company de George Spoor y ""Broncho Billy"" Anderson...

... 1.250 d�lares a la semana y una prima de 10.000.

Entonces los vagabundos abundaban en el mundo del espect�culo.

Hab�a vagabundos c�micos, malabaristas, cantantes...

...gente extra�a y ligeramente turbadora para la clase media.

Pero ninguno ten�a la delicadeza y encanto de Chaplin...

...ni su capacidad para transmitir ideas subversivas con la pantomima.

Su traje y maquillaje hicieron de �l una abstracci�n y una figura mundial.

Los gags pod�an ser tan crudos como este coscorr�n...

...pero s�lo a Chaplin se le ocurrir�a darle a su v�ctima...

...un dulce beso de buenas noches.

Ten�a un don singular para convertir un simple objeto...

...en otra cosa, como este cepillo de hoja de palmera.

Lo bueno de Essanay es que Charlie Chaplin. . .

. . .pudo empezar a experimentar con su creatividad. . .

. . .de un modo tal que har�a de �l un artista.

Todas las cosas que desarrollar�a. . .

JEANINE BASINGER HISTORIADORA DE CINE

. . .y ser�a como artista. . .

. . .tuvo la oportunidad de intentarlas en 1.915.

Chaplin va a Essanay para hacer su primer film, His New Job. . .

. . .que es una especie de golpe a Keystone.

El estudio ficticio se llamaba Lockstone.

Su director, Charles Inslee...

...guarda un sospechoso parecido con Mack Sennett.

Chaplin no fue siempre Charlot.

A Woman no fue la primera vez que interpret� vestido de mujer.

Se inclu�an planos medios cuando era necesario.

Para Edna con amor Charlie

Y en The Bank estaba lo de ""dar la rosa a la protagonista"" . . .

. . .el peque�o momento triste.

Hab�a superposiciones de cosas imaginadas.

Estaba lo de ""todo ha sido un sue�o"" .

Y en Work, hay una asombrosa imagen. . .

. . .de �l tirando de un carro grande conducido por un hombre. . .

. . .por una colina solitaria e inh�spita. Lo ves y piensas:

""�D�nde estamos? �Es un filme de lngmar Bergman?""

En A Night Out, ves a estos dos haciendo de borrachos.

Perfecci�n absoluta. El asunto va de: ""Estamos borrachos.

Pero no nos caemos"" .

Se compenetra perfectamente con Ben Turpin.

En lo f�sico, forman una pareja impecable.

As� que Chaplin es capaz de encontrar otro trabajo en un nuevo sitio. . .

. . .definirse c�micamente y usar a otro actor c�mico. . .

. . .que encaja perfectamente con lo que �l quiere hacer.

Me encantan. . .

Charlot en la playa (1915)

. . .los Essanays porque son totalmente comedias callejeras.

En Charlot en la playa, su rival y �l est�n en la playa. . .

. . .peg�ndose, cay�ndose.

Al fondo se ve. . .

. . .a un ba�ista solitario que va a probar el agua.

Es ajeno al rodaje del film.

Ves a gente dentro del encuadre. . .

. . .viviendo sus vidas y haciendo sus cosas.

Explorando las posibilidades del cine en el estudio de Essanay, en California...

... Chaplin hizo un descubrimiento de otra clase: Edna Purviance.

Antigua secretaria, en pantalla siempre parec�a una chica normal.

Chaplin estaba encantado. Edna har�a 35 filmes con �l.

Y fue el 1� de los 3 grandes amores...

Charlot en el parque (1915)

...de su madurez.

Edna Purviance, que no era realmente una actriz profesional. . .

. . .participa en estos filmes y hace su trabajo a la perfecci�n.

Es capaz de hacer lo que se le pida.

Pero, obviamente, es alguien que �l respetaba. . .

. . .y trataba como a un igual.

Charlot, vagabundo (1915)

Charlot, vagabundo se inicia con �l vestido de Charlot.

Est� en un camino solitario. Va caminando con su andar de pato.

Se ve al protot�pico Charlie Chaplin.

En �l reconocemos nuestra imagen de Chaplin.

Tiene una escobilla, que saca para sacudirse el polvo. . .

. . .que le echa un coche. Pero la c�mara debe servirle.

Debe acercarse para que pueda sacar el polvo del bolsillo.

As� entonces, se ha hecho con el control de la c�mara.

El filme era protot�pico en otro sentido.

Pese al aire confiado, Charlot no conseguir� a la chica.

Su coraz�n pertenece a otro.

Chaplin casi siempre ser�a desbancado por tipos apuestos...

... y bien vestidos.

Era uno de sus puntos de referencia con su p�blico.

Charlot, vagabundo carece de final feliz. No consigue a la chica.

Cre�a que tu amabilidad era amor, pero no lo era. Adi�s

Se aleja de la c�mara, andando por un camino solitario. . .

. . .hacia el horizonte.

Aqu� es cuando la uni�n de Charlot y Chaplin realmente cuaja.

Hubo otra uni�n en aquellos a�os:

El reencuentro con su hermanastro Sydney.

Es el cliente del bar en esta comedia de Sennett.

Chaplin le ayud� a conseguir un contrato.

""VlGlLE A ESE TlPO""

Estrella de las salas inglesas, era un experto c�mico de cine.

Resumir� en una frase lo que era Sydney.

Charlie dijo de �l: ""Nunca le impresion� nada"" .

No, desde luego, los hombres de traje de Mutual Film Corporation.

Sydney ayud� a Chaplin a conseguir un aumento de...

... 10.000 d�lares semanales, m�s una prima de 150.000.

Sus 12 filmes con Mutual de 1916 y 1917...

...contienen sus primeros gags inmortales...

...como la secuencia de la escalera mec�nica.

Charlot, bombero (1916)

A veces olvidamos el peligro que los c�micos mudos...

...corr�an para hacernos re�r.

No hay redes para el bombero.

Pero esta emocionante secuencia fue s�lo un comienzo.

Las secuencias de gags de sus filmes...

...con la Mutual son cada vez m�s largas, intrincadas y sutiles.

Aquel hombre ten�a dotes inimaginables.

Era un superh�roe.

Fue el superh�roe m�s atractivo. . .

. . .que uno podr�a desear ver.

One A.M. es un corto de 18 minutos en el que el personaje. . .

. . .intenta irse a la cama.

Si eso fuera lo �nico que hubiera hecho un actor. . .

. . .ser�a suficiente.

ROBERT DIWNEY JR. ACTOR, PROTAGONISTA DE ""Chaplin""

Y �l lo hizo una y otra vez, e innov�.

Eran los a�os 80, y yo pensaba mucho en Chaplin.

Estaba en un videoclub cuando un empleado me dijo:

""Puedes poner lo que sea en un monitor: la gente pasar� de largo.

Pero si pones a Chaplin, la gente se para"" .

Si vas por una calle y ves una imagen en blanco y negro. . .

Lo primero, el blanco y negro es fascinante.

Y ves que parpadea, quiz� como una acci�n abstracta.

Cuando paras, ves a un ser humano. . .

. . .pero es un ser humano salvaje que hace muchos aspavientos.

Pienso en un film llamado The Rink.

Chaplin y su gran complemento, Eric Campbell, el hombre gordo.

Llevan patines. Y la gente se para a mirar. . .

. . .la combinaci�n de movimientos desenfrenados. . .

. . .y quietud perfecta.

Hay un ritmo entre el desenfreno. . .

Es, casi, como un reflejo del control social.

Algo salvaje, y luego algo civilizado. . .

. . .y luego, vuelta a lo salvaje.

Chaplin el Vagabundo intentaba guardar las apariencias.

Nunca decidi� ser siempre un vagabundo.

Fing�a tener aspiraciones sociales.

Charlot en la calle de la paz (1917)

En Charlot en la calle de la paz interpreta a un recluso. . .

. . .que posteriormente se convierte en un improbable polic�a.

La calle de la paz.

El t�tulo, Charlot en la calle de la paz, sugiere East Street. . .

. . .que es la calle donde naci�.

Esa maravillosa evocaci�n del Sur de Londres.

La polic�a evita Easy Street. Agarran. . .

. . .a un vagabundo para erradicar la violencia.

Agarran a uno para acabar con ella.

Como polic�a, intenta dominar al mat�n. . .

. . .y le pega con su porra en la cabeza.

Y le pega, le pega y le pega.

Sin resultado alguno. Es como una pesadilla.

Luego, en una demostraci�n de fuerza, el mat�n dobla un farol de gas. . .

. . .lo que Charlie aprovecha para subirse a su espalda y gasearle.

Este plat�, una calle cruzada por otra formando una T...

...se basaba en una calle donde Chaplin vivi� de ni�o.

Usar�a el dise�o en muchas pel�culas.

Los recuerdos del East End de Londres marcaron cada aspecto de su trabajo.

Es tan genial como lo era hace a�os.

Es un corto maravilloso. . .

WOODY ALLEN DIRECTOR, GUIONISTA, ACTOR

. . .porque siempre ser� divertido. Lo ser� dentro de 1.000 a�os.

En 1.916, la prensa se hac�a eco de la enorme celebridad de Chaplin.

Pero no coment� algunos de los raros impulsos que mov�an su personaje.

A menudo hay en �l una exquisita delicadeza femenina. . .

. . .y creo que las mujeres le atra�an. . .

. . .por ese modo de moverse, m�s bien titubeante y oscilante.

Lo hace mucho. Tiene esa sonrisa tonta.

No creo que Chaplin sonriera as� en la vida real. . .

. . .pero le fascinaba esa especie de meneo t�mido de la cabeza. . .

. . .como instrumento de seducci�n.

No s� si las mujeres act�an as�.

Desde luego, la sencilla Edna, no.

Entonces una buena parte de su felicidad se deb�a a ella.

Nunca despu�s su vida ser�a tan sencilla...

...como durante su a�o con la Mutual.

Se quer�an mucho, y aparte de su luminosa belleza. . .

. . .Edna ten�a algo maternal que atra�a a Chaplin.

Creo que era una fuerza sosegadora. . .

. . .frente a su personalidad exigente y llena de energ�a.

La relaci�n con Edna Purviance es algo muy interesante de su vida.

Edna significaba mucho para �l.

Debi� de ser una mujer encantadora. . .

. . .y eso satisfizo enormemente algo en �l.

Tuvieron una apasionada relaci�n de 2 � 3 a�os.

The Vagabond (prueba de vestuario)

Las mujeres ten�an celos de su trabajo.

Cuando trabajaba, no ten�a tiempo para nadie.

Cada mujer de su vida tuvo celos del trabajo.

Probablemente, tambi�n Edna. Ella tuvo un flirt. . .

. . .y eso fue demasiado para Charlie.

Las cosas se torcieron despu�s de aquello.

Las cosas a�n les iban bien...

El Inmigrante (1917)

...cuando hizo El Inmigrante en 1917.

Film divertido, pero tambi�n uno de los m�s complejos hasta la fecha.

Trataba con comprensi�n un tema que hab�a preocupado a Am�rica...

...durante a�os: la oleada de inmigraci�n europea de clase baja.

�Qu� otro film de entonces. . .

. . .transcurr�a en un barco de inmigrantes?

Ciertamente, es una visi�n c�mica, pero trata de la inmigraci�n.

Tambi�n era un film inocentemente rom�ntico.

Se dec�a: ""No nos gusta el Chaplin que. . .

. . .persigue a la chica y sue�a con mujeres.

Nos gusta el Chaplin de los primeros cortos"" .

Dicen lo mismo de Woody Allen.

Lo que te queda en la mente del personaje de Charlot. . .

. . .es su dulzura. . .

. . .esa inocencia y pureza. Pero a la vez. . .

. . .est� la otra faceta, la de canalla.

Hace poco volv� a ver El Inmigrante. . .

. . .y durante un segundo me qued� at�nito.

Chaplin juega a cartas.

Le presta dinero a uno, y �ste le da su pistola en prenda.

Y cuando Chaplin gana, se pone violento.

Y me qued� at�nito cuando Chaplin le apunta. . .

. . .y le mira como diciendo: "" �Cuidado! "" . Es s�lo un segundo.

E inmediatamente vuelve a ser ese ser puro e inocente.

Siempre dispuesto a patear a la autoridad.

Aunque la Am�rica pacata desaprobaba su lado an�rquico.

Creo que hemos perdido paciencia c�mica.

Ahora todo tiene que ser. . .

Chaplin era capaz de explotar un gag.

Alargarlo y estirarlo. lncluso si sab�as cu�l ser�a. . .

. . .el resultado, segu�a siendo divertid�simo.

M�s tarde. . . hambriento y sin dinero.

Es el Charlot hambriento, frente la puerta de un restaurante. . .

. . .pensando: ""C�mo me gustar�a entrar ah� y comer"" .

Toma una moneda del suelo, se la mete en el bolsillo.

RESTAURANTE

Se va hacia el restaurante. �Ding! La moneda cae.

Entra, come.

Un tipo entra sujetando la moneda que se le ha ca�do.

Ese gag dura, no s�, 7-8 minutos, y t� est�s ah�.

No puedes separar la vista de �l.

Para hacer un largometraje, necesitas algo m�s que risas.

Un largo debe tener alg�n tipo de hilo emocional.

LlCENClAS DE MATRlMONlO

Era su film favorito de 2 rollos.

En uno de sus �ltimos libros. . .

. . .dec�a que El Inmigrante fue el film que m�s le emocion�.

Le gustaba sobre todo el final: esos dos j�venes inmigrantes. . .

. . .cas�ndose un d�a de lluvia. Le parec�a muy po�tico.

Yo prefiero sus filmes m�s largos y ambiciosos a sus primeros filmes. . .

. . .incluso a los m�s divertidos.

La transposici�n c�mica, la idea de que una cosa sugiere otra. . .

. . .no era exclusiva suya, pero era uno de sus talentos.

Charlot, prestamista es un buen ejemplo. Como empleado de un prestamista. . .

. . .le piden que examine un reloj. Y en sus manos, �l se convierte. . .

. . .en m�dico y el reloj en paciente.

Su talento para transformar un objeto en otro ocup� siempre...

...un lugar central en su genio c�mico.

Estas manipulaciones...

...deliberadas de nuestra percepci�n de lo real eran...

... tambi�n centrales en la modernidad...

...con sus definiciones fluidas y cambiantes de lo que es la realidad.

Estas transformaciones se remontan al principio.

No s� muy bien de d�nde vienen. Todo lo que �l miraba. . .

. . .suger�a la posibilidad de otra cosa.

Mi preferida es cuando tiene que mover un mont�n de sillas curvadas.

Se las pone en la espalda, convirti�ndose en erizo.

Me parece simplemente maravilloso.

Pod�a hacer que. . .

. . .algo inanimado y est�tico cobrara vida. . .

Pod�a darle vida y movimiento.

MICHAEL CHAPLIN HIJO DE CHARLES CHAPLIN

Y �se era un gran talento que �l ten�a.

Chapado a la antigua como era, Chaplin habr�a negado ser surrealista.

Pero, inconscientemente, es lo que era.

�Qui�n sino �l habr�a convertido un masaje en un combate de lucha?

�O un coche de bomberos en una m�quina de caf�?

""Todo lo que es s�lido se funde en el aire"", dijo Karl Marx.

En Chaplin, todo lo que parece s�lido se funde en otra cosa.

De sus muchos talentos, �ste es uno de los m�s imperecederos:

Visiones sofisticadas convertidas en ingenuas travesuras.

El esc�ptico Sydney fue la perfecta pareja c�mica de Charlie.

Pero a�n mejor se le daban los negocios.

A punto de acabar con Mutual, Chaplin fue tentado...

...por First National.

Esta vez, los Chaplin ten�an un ideal muy firme en mente.

Le pidieron que fuera a Nueva York a negociar. . .

. . .un acuerdo. Y se fue en tren con Sydney. . .

. . .que iba a negociar por �l.

Le dijo a Sydney: ""T� entras y negocias. Ya sabes que. . .

. . .quiero un mill�n de d�lares"" .

Sydney dijo: ""Muy bien. Pero si vas a tocar el viol�n. . .

. . .qu�date en el ba�o, porque es terrible"" .

Charlie entr� en el ba�o y toc� el viol�n de pie en la ba�era. . .

. . .para sosegarse, mientras Sydney se iba por el pasillo.

Volvi� y dijo: ""Charlie, ofrecen 500.000 d�lares"" .

Charlie dijo: ""Ni siquiera vamos a hablar de eso.

Tienes que volver"" . Volvi�. 600.000.

""Tienes que volver"" . Volvi�.

Al final, volvi� y dijo:

""Charlie, han subido a 750.000 d�lares, y ni un penique m�s"" .

Y Charlie, tocando el viol�n, dijo: ""Diles que soy un artista.

No s� nada de dinero. S�lo s� que quiero un mill�n de d�lares"" .

Y Sydney volvi� corriendo, y dijo:

""Charlie, tira tu viol�n y c�mprate un contrabajo.

Tienes el mill�n"" .

How Moving Pictures Are Made (film no estrenado)

Construy� un estudio en La Brea Avenue.

Un sue�o se hace realidad. Su propio estudio.

Chaplin cre� esta secuencia para un corto promocional.

Su estudio adopt� la forma del sue�o de un ingl�s pobre:

Fachadas suburbanas de Londres.

El viejo pueblo ingl�s.

En cuesti�n de tres a�os...

... Charles Spencer Chaplin, 28 a�os, se hab�a convertido en millonario...

... y una de las personas m�s famosas del mundo.

M�s importante para �l, su acuerdo con First National...

...le daba el control absoluto sobre sus filmes y su destino.

En toda la historia del cine, no hab�a habido ascenso tan mete�rico.

" �Est� aqu�!"

Ten�a que mostrarles c�mo actuar, porque sab�a mejor que nadie. . .

. . .lo que quer�a de un actor, y la mejor forma. . .

. . .de hacerlo era mostr�ndoselo.

No era muy distinto a lo que. . .

. . .hac�a un actor/director en los music-halls.

Era la pr�ctica est�ndar que conoc�a. El actor era tambi�n el director.

Chaplin no ten�a gran facilidad de palabra.

Era tan s�lo un tipo de Cockney.

Y ten�a problemas con las palabras, sobre todo al principio.

El modo m�s f�cil de decirle a alguien c�mo hacer algo era mostr�ndoselo.

Porque, f�sicamente, nadie era m�s expresivo que Chaplin.

Ten�a su propio estudio, su propio equipo.

Pod�a tomarse el tiempo que quisiera, que era lo que deseaba.

Chaplin no usaba la primera toma.

Hac�a, no 2 � 3 tomas. . .

. . .sino 20 para que le quedara perfecto.

Eso era algo totalmente nuevo.

Como lo fue esto: en la primavera de 1918...

...con Am�rica participando en la Gran Guerra...

... Chaplin y las grandes estrellas...

...Mary Pickford y Douglas Fairbanks...

...se embarcaron en una gira para vender bonos Liberty.

Fue la primera demostraci�n del poder de las estrellas de cine.

All� donde iban, se congregaban apasionadas multitudes.

Vendieron bonos por valor de millones de d�lares.

La gira fue importante para Chaplin.

Recibi� la primera cr�tica personal de su vida...

...por no alistarse con el ej�rcito ingl�s.

Era sobre todo que la prensa quer�a crear un esc�ndalo.

Chaplin manifest� su disposici�n...

...pero el gobierno brit�nico sab�a que era much�simo...

...m�s valioso para el esfuerzo b�lico recaudando dinero.

Aunque leve, fue la primera controversia...

...de una vida que estar�a plagada...

... y, ocasionalmente, dominada por ellas.

Ese mismo a�o hizo este corto de promoci�n de los bonos Liberty.

Syd Chaplin interpretaba al desventurado Kaiser.

�Armas al hombro! (1918)

Su obra m�s perdurable de entonces fue �Armas al hombro! Charlot de uniforme.

Siempre hab�a sido un tipo valiente.

Pero nunca se hab�a puesto a prueba en un terreno tan tr�gico.

Mostraba buena voluntad, tal vez demasiada.

Chaplin empez� �Armas al hombro!. . .

. . .durante la 1� Guerra Mundial.

Y mucha gente de Hollywood intentaba convencerle de que no lo hiciera.

Pero Chaplin sigui� adelante, confiando en su instinto art�stico.

Pero ten�a dudas sobre el resultado.

Pero cuando el film se estren�, fue un gran �xito.

Fue uno de los filmes m�s populares del per�odo de la guerra.

Se estren� s�lo unas semanas antes del armisticio.

As� que no sirvi� mucho para la moral.

Pero fue especialmente popular entre los soldados que regresaban.

Les parec�a que captaba, con humor, parte del horror y...

...el absurdo de la guerra de trincheras.

El Charlot que captura a gran grupo enemigo es un h�roe inveros�mil.

Pero su tratamiento del aristocr�tico oficial...

...le alinea con la gente com�n de ambos lados.

""�C�mo capturaste a trece?""

""Los rode�"" .

No es que se le permitiera capitalizar su hero�smo.

Eso no habr�a sido propio del personaje.

Pero s� cortejar a Edna como cruce de culturas.

""Yo, soldado americano"" .

En la vida real, su idilio llegaba a su fin.

Aunque Edna se lo tom� con su caracter�stica deportividad.

GERALDINE CHAPLIN HIJA DE CHARLES CHAPLIN

Le encantaban las j�venes. Cuanto m�s j�venes, mejor.

S�lo ve�a pureza, inocencia, juventud y belleza.

Era un rom�ntico.

En principio, casarse con chicas de 16 � 17 podr�a resultar.

El problema era �ste: eran bellisimas. . .

. . .pero en casa no eran parejas muy satisfactorias.

Chaplin conoci� a Mildred Harris, actriz de 16 a�os...

...mientras hac�a �Armas al hombro!

Aqu� aparece en...

El para�so de un iluso (1921)

...un film de Cecil B. DeMille.

Lo convenci� de que estaba embarazada, y se cas� con ella.

Nunca fueron felices, y a una parte del p�blico...

...no le agradaba que Chaplin tuviera una novia ni�a.

Pero en verano de 1919 ella dio a luz a un beb�...

...que muri� a los tres d�as.

La angustia de Chaplin bloque� su creatividad en aquella �poca.

Es destacable que Chaplin siempre hac�a lo que quer�a. . .

. . .y pon�a su dinero para lograrlo.

Y lo hac�a y hac�a hasta que el resultado fuera perfecto.

Fue Kubrick antes de Kubrick, pero Kubrick no usaba su dinero.

Un d�a de juerga (1919)

Ese megal�mano sentido de: ""Tengo una visi�n.

Quiz� a�n no lo he visto, aunque lo ver� cuando est� ah�.

Lo sabr� cuando lo vea. Rodemos otro a�o"" .

Lo que no es una exageraci�n en alg�n caso. ""Hasta que lo logremos"" .

Eso es de locos.

Quiz� locura justificable, en este caso.

Empezando, parando, empezando las grandes producciones...

... Chaplin improvis� este filme: Un d�a de juerga. . .

...con material viejo y nuevo, para satisfacer a First National...

...quienes le presionaban para que estrenara algo.

Nunca he tenido claro qui�n elige los letreros.

Y Chaplin los usa con tanta brillantez como nadie.

Hay uno cuando la familia va en un Model T por una calle. . .

. . .que est�n asfaltando.

Y un cami�n echa un mont�n de alquitr�n.

Pero alguien decidi� poner un letrero que dijera: ""Alquitr�n"" .

Alquitr�n.

Luego ves a gente con los pies atrapados.

Una genial versi�n. . .

. . .del viejo gag de los pies clavados en el escenario.

Su principal preocupaci�n era El chico.

Hab�a visto a Jackie Coogan en un vodevil, lo contrat�...

... y apareci� con �l ante estos exhibidores...

...promocionando su sue�o inacabado.

La risa es impredecible. No puedes sentarte y escribir:

""Haremos esto y esto. �se es el gag"" .

Hacerlo y esperar que sea gracioso.

Es verdad que pasaban semanas y a veces meses. . .

. . .sin tener inspiraci�n, y todos estaban sentados. . .

. . .en el estudio, y �l aparec�a o no, pero nada suced�a.

Eso ocurri� antes de empezar El chico.

Mildred Harris le puso una demanda de divorcio en 1920...

...amenaz�ndolo con adjuntar su negativo.

Chaplin fue a Salt Lake City para terminar de montar El chico.

Devoraba a las mujeres. Ven�an y se iban en cantidades extraordinarias.

Si llevas una vida as�, tarde o temprano tendr�s problemas.

Te involucrar�s con mujeres que son demasiado j�venes. . .

. . .que tienen madres peligrosas o abogados peligrosos.

Tard� un a�o y medio en entregar el negativo de El chico. . .

...a los distribuidores.

La espera vali� la pena.

Una obra maestra y un gran paso adelante.

El chico (1921)

Al principio, Chaplin intenta una y otra vez abandonar al beb� abandonado.

lnyect� en algo como El chico...

. . .una verdad conmovedora que era simplemente m�gica.

Le han endilgado un beb�. No sabe qu� hacer con �l.

Hay un momento brutal: est� sentado en la calle. . .

. . .con el beb�. Hay una alcantarilla, y levanta la tapa.

�Por qu� ha hecho eso? � Va a tirar al beb� a la alcantarilla?

Son ideas que le pasan por la cabeza. . .

. . .pero �l las transmite al p�blico.

""�Es suyo?""

""�C�mo se llama?""

Era un film muy atrevido. La idea de mezclar astracanadas y. . .

. . .escenas dram�ticas era nueva. Mucha gente inteligente. . .

. . .le dijo que no pod�a hacerse.

Que uno de los elementos de la historia fallar�a.

Y la interpretaci�n que cre� con Jackie. . .

. . .es un milagro de actuaci�n y relaci�n cinematogr�fica.

""Mete la moneda en el contador"" .

Jackie Coogan fue su mejor coprotagonista. . .

. . .pues era muy maleable. Era perfecto para Chaplin.

Pod�a repetir exactamente lo que Chaplin le ense�aba.

Incluido robar monedas del contador del gas.

El chico era el film m�s autobiogr�fico de Chaplin.

Hab�a sido un ni�o abandonado en las calles de Londres.

Su propio padre le abandon�. Su pobre madre cuid� de �l...

...hasta que �sta enloqueci�.

Hab�a conocido todas las emociones que El chico presenta.

En su autobiograf�a dice que no fue un chico muy sano.

Su madre miraba por la ventana cuando �l estaba. . .

. . .en la cama, enfermo, y describ�a e imitaba lo que pasaba fuera.

Dec�a: ""Y ahora hay un hombre"" . E imitaba al hombre.

""Y hay un chiquillo, y una mujer"" .

Y le contaba historias de lo que pasaba fuera.

Sab�a c�mo interpretar cada papel.

Y le habr�a gustado hacer cada papel.

Cada chico, chica, viejo, todos los personajes.

No pod�a, claro. Ten�a que utilizar, a rega�adientes, a otros actores.

Lo que quer�a era decirles y mostrarles. . .

. . .c�mo lo har�a �l exactamente.

Quer�a que ellos fueran �l haciendo el papel.

Esto era perfecto si contabas con un mimo genial como Jackie Coogan.

Charlie hac�a algo y Jackie pod�a imitarlo exactamente.

Por un extra�o casual, anoche vi El chico.

Y sigo convencido de que es su mejor trabajo.

Esa intensidad, cuando existe la amenaza de que lleven al chico. . .

. . .a un asilo creo que debe venir de su propia ni�ez. . .

. . .sus recuerdos y sentimientos al ser separado. . .

. . .de su madre y hermano, y encarcelado en un asilo.

Creo que eso es lo que da a El chico su peculiar intensidad.

La escena en la que se vuelve loco en su esfuerzo por rescatar al ni�o.

�Hay en el cine un momento m�s tr�gico que cuando el chico ruega ir con �l?

Es una de las cosas m�s grandes que. . .

. . .he visto: ese chico implorando ir con �l.

Las grandes emociones est�n en el chico.

Ese chiquillo al que el estado separa del lugar. . .

. . .donde deber�a estar, del amor y el afecto. . .

. . .porque esto ser� mejor para �l.

En El chico, se llevan a este chiquillo a un horrible orfanato.

Chaplin fue separado de su madre. . .

. . .y llevado al asilo de pobres de Lambeth cuando ten�a 7 a�os.

Fue arrancado de su madre. Es terrible.

Sydney y �l estuvieron en el asilo.

Conoc�a ese desgarro de ser separado. �Y por qu�?

Porque la madre era una perturbada y el padre hab�a desaparecido.

Y eran indigentes.

Su padre fue una estrella hasta que sucumbi� a la bebida.

La chica era joven y bonita CHARLES CHAPLlN

Su hijo detest� el alcohol toda su vida.

Cuando tocaron fondo, el �nico recurso era ir. . .

. . .al asilo de pobres, el lugar para los indigentes. . .

. . .de la parroquia.

No queda mucho de �l.

Y lo que queda est� ennegrecido por 100 a�os de holl�n londinense.

Tras convertirse en una estrella, Chaplin mantuvo a su madre...

... y finalmente la trajo a Am�rica.

Pero �l la evitaba.

Sus padres perdieron el control de sus vidas...

...por fuerzas irracionales que �l tem�a.

Entretanto, mientras cumpl�a con el contrato de First National, Chaplin...

...con D. W. Griffith, Mary Pickford y Douglas Fairbanks...

...cre� United Artists.

Ahora tendr�an la propiedad total de sus filmes.

El plan se incub� en la gira de los bonos Liberty.

Siempre actor, Chaplin se puso su atuendo...

...para la c�mara del noticiero.

Pese a estas poses afectuosas, Chaplin y...

...Pickford ten�an frecuentes enfrentamientos.

Pero su marido, el atl�tico Doug Fairbanks, era el mejor amigo...

...de Chaplin y el que m�s lo apoyaba.

Doug y Mary despidieron a Chaplin cuando fue a Londres en 1921.

Era su primer viaje a casa desde 1912, a�o de la gira de Karno.

Al partir, Chaplin no ten�a ni idea...

...de lo que le aguardaba en su pa�s natal.

Mientras el SS Olympic navegaba hacia el Este, un relajado Chaplin...

...supervisaba un concurso de imitadores suyos.

Cientos de esos concursos se celebraban por toda Am�rica.

Uno de los ganadores fue Milton Berle, que entonces ten�a 6 a�os.

El Olympic atrac� en Southampton...

...donde una multitud sin precedentes acudi� a recibirlo.

Fue una repetici�n de la Gira Liberty, aunque mucho m�s masiva.

Hasta entonces, nadie hubiera imaginado...

...el grado de celebridad que pod�an alcanzar las estrellas de cine.

�C�mo le afect�? Creo que siempre luch� por preservar su integridad.

Y una parte de esa lucha era la que libraba consigo mismo. . .

. . .para preservar su humanidad en medio de su enorme fama.

Preservar la humanidad. La cuesti�n m�s b�sica del famoso.

Durante el resto de su vida, incluso siendo un viejo exiliado...

... tendr�a que hacer frente a las masas...

...siempre que aparec�a en p�blico. Eso afecta a un hombre.

Chaplin se escabull�a del hotel para visitar los escenarios de su ni�ez...

...como siempre har�a cuando iba a Londres.

Un amigo, el escritor Thomas Burke, dijo de Chaplin:

""Necesitaba Londres como un actor necesita un gui�n"".

Este pub fue de su t�o.

Aqu� fue donde vio a Rummy Banks, un viejo criado...

...andar con los pies hacia fuera, andares que convertir�a en el rasgo...

...m�s popular de Charlot.

Tambi�n volvi� a los humildes pisos...

...donde vivi� con su madre y hermano.

Esto fue una f�brica de encurtidos...

...cuyo olor nunca consigui� eliminar de su nariz.

Los Chaplin viv�an justo al lado, en esta callejuela.

Una mujer de Par�s (1923)

Chaplin tambi�n fue calurosamente recibido...

...en Par�s y Berl�n, donde conoci�...

...algo de su ambiente aristocr�tico.

""El soltero m�s rico de Par�s"" .

Regres� a Am�rica decidido a llevarlo a la pantalla.

Chaplin quer�a dar a Edna un gran papel...

...que le ayudara a forjarse una carrera al margen de �l.

Una mujer de Par�s tuvo la mayor acogida cr�tica de un film mudo.

Los cr�ticos dijeron que era absolutamente genial.

Pero no atrajo al p�blico.

Fue el primer fracaso de Chaplin, y fue porque �l no aparec�a.

Fue un terrible error hacer un film de Chaplin sin Chaplin.

Creo que las razones fueron dos.

Una fue que �l quer�a intentar ayudar a Edna. . .

. . .a darle una nueva carrera como actriz dram�tica.

Y, obviamente, ella iba a destacar mucho m�s. . .

. . .si �l no aparec�a.

Si Chaplin estuviera en el film, s�lo ver�an a Charlie Chaplin.

Y tambi�n creo que quer�a probarse a s� mismo. . .

. . .viendo si pod�a hacer un film dram�tico sin actuar en �l.

Hace un papelito. No se dice que es �l.

Es un portero. Lleva un ba�l.

Hay cr�ticas de la �poca en las que, sin saber. . .

. . .que era Chaplin, destacan ese momento c�mico.

Seguramente el film habr�a ido mejor. . .

. . .sin el nombre de Chaplin en �l.

Lo sientes cuando rechazas ciertos aspectos y dices:

""S�lo debes hacer esto. Nada m�s"" .

TRUFAS AL CHAMP�N

""S�lo lo vemos, si t� est�s en �l.

Nos da igual la composici�n del fotograma.

Y la suntuosidad de la decoraci�n"" .

Es el detalle, y luego ir del detalle hacia afuera.

Y es lo que ves en Una mujer de Par�s. Siempre dicen: ""Son los detalles"" .

Es un t�pico, pero es verdad.

La escena de la cocina tiene que ver con el olor del juego.

�Por qu� algo tan elaborado?

Pero gracias a eso, percibes c�mo viv�a la gente.

V�ase su habitaci�n, o la fiesta, o la mujer a la cual desenredan.

Es extraordinario. Corta hacia el hombre.

Se desenreda el trapo de izquierda a derecha del fotograma.

La sensaci�n de decadencia, de erotismo, es muy fuerte.

Es realmente moderno.

Avanzado para su tiempo. Y lo bueno es que no hay palabras.

No ten�an la tecnolog�a para ello.

Pero llegan muy alto. Se comportan como si hablaran.

Miren ese momento. Me hace estremecer.

Es precioso cuando el pintor llega a la fiesta.

Vuelan globos, las chicas bailan.

Y Adolphe Menjou lo invita. Y su elegancia. . .

Ofrece asiento al artista y le enciende el cigarrillo.

Vuelvan a verlo como interpretaci�n. La sutileza es el todo.

Si se concentr�n es un momento como ese, veran que hay mucha verdad en �l.

Y es muy moderno. Muy natural. No es exagerado.

El tri�ngulo del film:

Jean, el pintor provinciano que abandon� a Marie.

Pierre, el decadente de Par�s que ahora la mantiene.

Otra escena fascinante es cuando el pintor le dice. . .

. . .a su madre que s�lo fue un momento de debilidad.

""S�, en un momento de debilidad"" .

Y ella entra, y le oye decir eso.

Es una toma de su espalda, y percibes la reacci�n en su cuerpo.

Ella no se mueve. Y no hay un plano m�s ajustado de ella.

Pero percibes eso, y est� as� mucho tiempo antes de volverse.

""Tal vez tengas raz�n. Fue un momento de debilidad"" .

Otro director no lo habr�a hecho as�. Eso sin duda.

Y es muy impactante.

Y, claro, cuenta la historia con im�genes.

Est� ese momento en el que el pintor. . .

. . .est� de pie bajo la l�mpara.

Su amor se ha reavivado, pero el pintor est�...

...dominado por una madre que no lo aprueba.

""A�n sigue fuera, se�ora"" .

Hay un lento fundido de salida, y sabes lo que va a empezar.

Va a tomar un giro tr�gico.

Es un lento fundido en su cara. . .

. . .y deja que brille un poco. Luego corta hacia una serie de tomas. . .

. . .que son iris: Edna en la cama. La madre.

Y sabes que ahora todo est� en su lugar.

Y estamos listos para la escena final.

Hay una calma que resulta aterradora porque. . .

. . .sabes que se avecina la desgracia.

Y todo es muy objetivo.

Pone todo en su sitio hasta el gran momento. . .

. . .en el que la madre coge la pistola.

Y es como sacada de la mitolog�a, con su velo negro. . .

. . .el vestido flotando en el viento.

Jean se ha suicidado. Su madre quiere vengarla.

Pero al descubrir a Marie llorando por �l, se ablanda.

Piensas que disparar� contra ella, y no lo hace.

No hay primeros planos, pero es muy emotivo.

Ver Una mujer de Par�s en pantalla grande debi� ser muy impactante.

La gran iron�a final del film.

""Por cierto, �qu� es de Marie St. Clair?""

A Pierre no le afecta la tragedia, quiz�s la ignora.

Ella y la madre de Jean consagran su vida a trabajar en un orfanato.

Pierre y ella se cruzan sin verse.

Otro final de Chaplin con carretera abierta, pero sin el alegre Charlot.

Desde 1915, la imagen de Chaplin fue objeto de...

...una total adoraci�n. Se le pod�a ver en dibujos animados.

TRAVESURAS de Charlie Chaplin

O en tiras c�micas.

O se pod�a comprar un juguete o juego de Chaplin.

Charlot era ubicuo e ineludible.

Estaba en todas partes.

El dulce y ligeramente ofuscado hombrecillo.

Fue el primer gran aluvi�n de comercializaci�n multimedia.

En aquellos d�as, Chaplin adoraba su fama sin complicaciones.

Toda persona importante de visita...

...a Los �ngeles acud�a a su estudio.

Siempre estaba disponible. La c�mara, siempre presente.

Le gustaba hacer de Charlot...

...al menos tanto como su papel de celebridad mundial.

Thomas Burke: ""S�lo vive haciendo un papel, y est� perdido sin �l"".

Pero tambi�n era el Gran Dios Pan, un notorio mujeriego.

Creo que, para Chaplin, enamorarse era un gran, gran momento.

En sus filmes, hay momentos en los que se desmaya al ver una chica.

Creo que lo hac�a en la vida real, lo que es maravilloso y. . .

. . .rom�ntico, salvo que probablemente lo hac�a. . .

. . .3 � 4 veces al d�a, y eso requiere un suministro inagotable.

En este cameo para Espejismos de King Vidor, la broma es:

Espejismos (1928)

El hombre m�s famoso del mundo no es reconocido en la vida real.

La chica es Marion Davies, amante de William Randolph Hearst...

... y tambi�n una de las amantes de Chaplin.

""�Qui�n es ese hombrecillo?""

Se desmayaba. Todas se desmayaban.

A menudo muy a pesar de Chaplin, en �ltima instancia.

""Sed�cela"" .

Conoci� a Lita Grey cuando ella ten�a 12 a�os.

Hab�a hecho de �ngel para �l en El chico.

Reapareci�, con 15 a�os, cuando hac�a el casting para La quimera del oro.

La secuencia del sue�o de El chico es asombrosamente simb�lica.

Se present� en el estudio, y Chaplin le hizo una prueba. . .

. . .y fue contratada como protagonista de La quimera del oro.

Lita adoraba a Chaplin como a un h�roe.

Y Chaplin ten�a inter�s por las mujeres j�venes.

Le gustaba abrir los ojos a las j�venes.

Como dec�a Lita: ""Ten�a la man�a de las v�rgenes"" .

Se casaron en noviembre de 1924. Ella estaba embarazada cuando Chaplin...

...llev� a su compa��a a rodar a Truckee, California.

Para entonces, sab�a que Lita tendr�a que ser sustituida.

El beb� naci� en mayo de 1925.

Chaplin sab�a qu� deb�a mostrar al p�blico.

Cuando hac�a filmes en entornos conocidos. . .

. . .de la vida diaria, no necesitaba mostrar mucho.

Pero en La quimera del oro, �qui�n ha viajado a Alaska. . .

. . .y a Klondike y ha visto todo eso?

As� que sab�a que deb�a mostrarlo.

La quimera del oro (1925)

En Truckee, Chaplin hizo la secuencia m�s espectacular de su carrera.

Participaron 600 extras.

Curiosamente, el hombre famoso por repetir tomas...

...hizo toda la secuencia en un solo d�a.

Pero Truckee era una localizaci�n brutal e incontrolable.

A tres d�as de ninguna parte. Un buscador solitario.

Chaplin tendr�a que ajustar lo filmado all� a lo filmado en estudio.

La quimera del oro fue adorada por cr�tica y p�blico.

Pero algunos cr�ticos se�alaron algo que resonar�a m�s fuerte en el futuro.

Dijeron que Chaplin era anticuado...

...por no estar al d�a en t�cnicas de filmaci�n.

Pero Charlot era el de siempre:

Optimista, buscador de fortuna...

... y ajeno, al menos al principio...

...a los peligros que lo acechaban.

Era igual en el caso de Chaplin: un devoto purista del cine.

Sabes que ya era una leyenda cuando hizo La quimera del oro. . .

. . .porque el peque�o Charlot pod�a estar. . .

. . .en una monta�a helada sin abrigo.

La esperanza de rodar La quimera del oro en exteriores...

...qued� enterrada por la nieve de Truckee.