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Si morirebbe per sapere cosa c'era nella mente di Rimbaud

quando scrisse "The Drunken Boat",

o su Mozart, quando compose la sua sinfonia "Giove".

Ci piacerebbe conoscere quel processo segreto

guidando il creatore attraverso le sue pericolose avventure.

Per fortuna, ciò che è impossibile sapere per la poesia e la musica,

non è nel caso della pittura.

Per sapere cosa passa per la mente di un pittore,

uno ha solo bisogno di guardare la sua mano.

Ecco cosa sta vivendo il pittore.

Sta camminando, scivolando su una corda tesa.

Sta seguendo una curva a destra,

un punto a sinistra.

Se sbaglia e perde l'equilibrio,

tutto è perduto.

Il pittore inciampa come un cieco

nel buio della tela bianca.

La luce che lentamente appare

è paradossalmente creata dal pittore,

che disegna una curva nera dopo l'altra.

Per la prima volta il dramma quotidiano e privato

del genio cieco

sarà sperimentato pubblicamente.

Pablo Picasso ha accettato di viverlo oggi,

davanti a te... con te.

IL MISTERO DI PICASSO

- Quindi, cosa facciamo ora? - Facciamone un altro.

- A meno che tu non sia stanco. - Non mi dispiace essere stanco.

Posso andare avanti tutta la notte se vuoi.

Facciamolo. Claudio.

- Sì? - Cosa ci resta?

- 450 piedi. - Sono circa cinque minuti.

- Va bene. - Bianco e nero o a colori?

Colore. È più divertente.

- Cosa vuoi fare? - Non importa.

Il solito?

Sarà una sorpresa.

Tutto bene.

Va bene, facciamolo.

Quindi cerchiamo di essere chiari.

Se succede qualcosa, ti fermi.

E farò lo stesso, visto che ci è rimasto così poco film.

Numero di scena.

Buono.

Siete pronti?

- Sì. - Partiti.

È passato un minuto e mezzo.

Basta fermarsi al nero.

Bene.

- Ho finito. - Taglio.

- Devo preparare gli inchiostri? - Sì, ma in fretta.

- Come stiamo? - Restano due minuti per colorare.

Inizieremo a girare.

Partiti.

E azione.

È passato mezzo minuto.

Mancano 45 secondi.

Questo andrà bene.

- Ho bisogno di un po' più di tempo. - Sbrigati. Ho barato un po'.

- Che cosa? - Ho barato per concederti più tempo.

- Otto secondi. - Va tutto bene.

Ho bisogno di più inchiostro.

Taglio! Fermati adesso.

Dimmi quando sei pronto.

- Sono pronto. - Partiti.

Ho bisogno di tagliare. Fermati adesso.

18 piedi.

Partito.

Mi piace così com'è adesso.

Quindi basta. Prendiamo ancora qualche fotogramma.

Taglio.

- Sembra buono? - Vieni a vederlo.

- Cosa pensi? - Cosa pensi?

Devo farne un altro, con un approccio diverso.

Voglio andare più a fondo.

Questo è già molto buono. È impressionante.

Ma è un po' superficiale.

voglio andare più a fondo...

e correre più rischi.

Voglio mostrare tutti i diversi livelli.

Gli strati sotto il dipinto?

Non possiamo riprenderlo con lo stesso effetto.

Potrei usare i miei oli, come faccio a casa.

Quindi inizia con quello che abbiamo fatto

e vedremo cosa possiamo fare. Ma sarà rischioso.

Il rischio è esattamente quello che sto cercando.

In tal caso, buttati fuori!

- Facciamolo ancora. - Bene.

Partiti.

Ho finito.

Mi dà fastidio che i nostri spettatori pensino che l'hai fatto in 10 minuti.

- Quanto tempo mi ci è voluto? - Cinque ore.

Bene, ora i nostri spettatori lo sanno.

Dammi una tela grande.

Ho proceduto come avrei fatto a casa.

Non ho niente a che fare con la fotocamera o altro.

Proverò a usare dei pezzetti di carta.

Questo sta andando storto.

Sta andando davvero male.

Sei preoccupato, vero?

Non dovresti esserlo, perché potrebbe finire in modi peggiori.

Perché quel muso lungo?

- Volevi il dramma, ce l'hai. - Ma non alla fine del film.

- Perchè no? - Per il pubblico.

Non mi sono mai preoccupato per il pubblico,

e non ho intenzione di iniziare adesso, alla mia età.

E questo è quello che volevo mostrare:

la verità rivelata dall'interno.

Sta diventando scuro.

Sta diventando sempre più scuro.

La luna...

Le stelle...

Una stella cadente.

È davvero brutto. Mi libererò del collage.

- Sta migliorando. - Almeno, è un dipinto.

Ora che so dove sto andando,

Prenderò una nuova tela e ricomincio da capo.

Questa è la fine.