Original subtitles

‏"جودت"!

‏أجل، "جودت".

‏أنت لص.

‏هل أنت حي؟ أين كنت؟

‏تهانيّ على الرواية.

‏- لقد بحثت عنك. ‏- لماذا؟

‏- لماذا فعلت ذلك؟ ‏- لكل شيء سبب.

‏ما السبب؟ هل تكذب؟ هل تبرر الأمر لنفسك؟

‏- هناك سبب آخر. ‏- ما السبب؟

‏من أجل أن يعيش شخص ما.

‏لست مثلك، مجرد شخص يهرب ويختفي.

‏جريمتي أصغر.

‏ماذا فعلت؟

‏- لقد طبعتها. ‏- أعرف أنك طبعتها.

‏تهانيّ، عمل عظيم.

‏كانت ستفنى الرواية لو لم أفعل ذلك.

‏كانت ستُدفن.

‏ماذا كان عساي أن أفعل؟

‏هل أحرق الرواية أم أحييها؟

‏وكانت ستحيي الرواية ‏شخصًا عزيزًا عليّ كثيرًا وهي أمي.

‏ماذا؟

‏- أمك؟ ‏- أمي.

‏يمكنني أن أفعل ما هو أكثر من ذلك.

‏يمكننني أن أقتل لأجل أمي.

‏يا للهول!

‏أين ضميرك؟ استيقظ!

‏استيقظ!

‏"الحلقة 19"

‏تسعدنا خدمتك يا سيد "جبران".

‏سيادة الرائد، أريدك أن تكون واثقًا ‏أنني لو لم أجد الأمر يستحق

‏وأنه يتعلّق بحياة امرأة بريئة ‏وهي "نوارة الشوفي"

‏وأنه يتعلّق بي شخصيًا ‏وبسمعتي ومكانتي بين الناس،

‏ما كنت لأطالب ‏بإعادة فتح الملف وإعادة التحقيق.

‏لكن قد أُغلقت القضية ‏منذ أكثر من سنتين يا سيد "جبران".

‏- لقد سُجلت كانتحار، تعرف هذا الأمر. ‏- أجل.

‏نص القانون واضح في أمور كهذه.

‏لا يُعاد فتح أي قضية ‏إلّا بطلب من الأقارب من الدرجة الأولى.

‏لكن يا سيادة الرائد، ‏أنا طرف في هذه القضية.

‏لقد وُجّه إليّ الاتهام وتم التحقيق معي،

‏فأنا طرف في هذه القضية.

‏والآن بعد ظهور معلومات جديدة ‏من خلال هذه الرواية،

‏أظن أن الملف يستحق ‏أن يُعاد فتحه ويُعاد التحقيق.

‏أم أنا مخطئ؟

‏لن أخفي عنك شيئًا، ‏لكن الأسباب ليست مفهومة بالنسبة إليّ.

‏ما أعرفه هو أن هناك كاتبًا ‏وضع في روايته أمورًا خاصة

‏وتفاصيل تشبه الأحداث التي جرت معك.

‏لكن هذا ليس كافيًا لإعادة فتح التحقيق.

‏سيادة الرائد، إنها لا تشبه ما حدث فحسب، ‏بل إنها تفاصيل تتطابق…

‏مع ما حدث. ‏خاصةً في يوم انتحار "نوارة الشوفي".

‏وفقًا إلى التحقيق، ‏يُفترض أنه كان هناك شخصان في البيت فقط

‏وهما أنا و"نوارة الشوفي".

‏لكن عند ظهور كل هذه الوقائع والتفاصيل

‏عن يوم انتحارها في داخل البيت،

‏فهذا يشير إلى وجود طرف ثالث. ‏من الطرف الثالث؟

‏إما أن يكون "قيس العابد"، ‏كاتب رواية "رحيل قسري"

‏أو أنه شخص آخر روى له هذه التفاصيل ‏وقد كتبها بدقة في الرواية.

‏في كلا الحالتين، يجب أن يُفتح التحقيق.

‏لأننا هنا نعود إلى السؤال الأساسي…

‏هل قد انتحرت فعلًا ‏أم أن أحدًا دفعها عن الشرفة؟

‏السؤال هو "هل كان (قيس العابد) ‏الشخص الموجود

‏أم يُوجد شخص آخر يتستر عليه؟"

‏يجب أن يُجرى التحقيق في كلا الحالتين

‏لأن معنى ذلك ‏أن "نوارة الشوفي" قُتلت ولم تنتحر.

‏أم أنا مخطئ؟

‏أنت محق يا سيد "جبران".

‏سآخذ ادعاءك وأسجّله.

‏وسأتابع بنفسي جميع الإجراءات ‏وسأعلمك بجميع التفاصيل.

‏- شكرًا يا سيادة الرائد، إنني ممتن جدًا. ‏- هذا عملنا.

‏- شرّفتنا يا سيد "جبران". ‏- شكرًا.

‏- أهلًا وسهلًا بك دائمًا. ‏- احترامي يا سيدي.

‏أهلًا وسهلًا بكم.

‏أرى بعض الوجوه بينكم ‏لم تكن تجربتي معهم لطيفة،

‏- لكن أرجو أن تتحسّن هذه المرة. ‏- بالتأكيد.

‏يهمني رأيكم، أهلًا وسهلًا بكم.

‏دعنا نسمع شيئًا ‏من الرواية يا "قيس"، الجميع ينتظر.

‏- هل مباشرةً هكذا؟ ‏- مباشرةً.

‏الراوية… لا، لن أقرأ شيئًا من الرواية.

‏دعيهم يقرؤون بهدوء فيما بعد ‏ويعطونني أراءهم.

‏- سأقرأ شيئًا واحدًا فقط وهو الإهداء. ‏- تفضّل.

‏"إهداء إلى (جودت)…"

‏تفضّل ما المكتوب على "تويتر" مثلًا.

‏اسمع، كتب هذا الشاب،

‏"كأن (رحيل قسري) ‏تتحدّث عن رحيل العارضة (نوارة الشوفي)."

‏وكتبت هذه الشابة هنا،

‏"(رحيل قسري) رواية ممتعة، ‏ذكرتني برحيل (نوارة الشوفي)."

‏وكتب هذا الشاب هنا،

‏انتبه إلى هذه، "(رحيل قسري)…

‏تعيد فتح ملف الجريمة التي اُتهم بها ‏المصمم العالمي (جبران الصافي)."

‏وهناك الكثير.

‏كيف سأعتبرها ‏مجرد رواية طُبعت والناس يقرؤونها؟

‏حسنًا يا "جبران"، ‏لم لا تدعني أحل هذا الأمر بطريقتي

‏التي أخبرتك بها سابقًا؟

‏لا، ستصبح لدينا جريمتان.

‏ليس إلى هذا الحد.

‏- لو سمحت. ‏- ما الاسم؟

‏- "أنطوان". ‏- "أنطوان".

‏ماذا تعمل حضرتك؟ أنت إعلامي، أليس كذلك؟

‏"إلى السيد…"

‏- أرجو أن نسمع أخبارًا جيدة. ‏- شكرًا.

‏- تهانيّ، هلّا توقّع عندي؟ ‏- أجل، التأكيد.

‏الإعلامية "زينب الياغي" من صحيفة "الرؤيا".

‏صحيفة "الرؤيا"؟ خاصة السيدة "ليلى"؟

‏أما زالت السيدة "ليلى" مديرة التحرير؟

‏- أجل. ‏- هذه النسخة مني.

‏- أوصلي إليها سلامي الحار. ‏- حسنًا.

‏فأنا أعرفها معرفة خاصة.

‏حسنًا.

‏- شكرًا. ‏- أهلًا.

‏- شكرًا لحضورك يا "زينب". ‏- هل بقي أحد؟

‏- "باتريك". ‏- السيد "قيس".

‏- حضرتك لم تنسني، أرجو لك التوفيق. ‏- لم أنسك.

‏أرجو أن تكون الرواية هذه المرة ‏مدروسة بشكل أفضل يا سيد "باتريك".

‏أرجو ذلك.

‏- إنها مدروسة بشكل أفضل بالتأكيد. ‏- بالتأكيد.

‏أو ربما انزعجت مني في تلك المرة ‏لأنني لم أكتب لك إهداء.

‏أنتظرك.

‏ها قد انتهت المحطة الأولى على ما يُرام.

‏تهانيّ لك.

‏- شكرًا على كل شيء يا "نجوى". ‏- الشكر لك.

‏لا أريد الزيادة في الكلام ‏عما قلته سابقًا، أرجو لك التوفيق.

‏التوفيق لنا ولك.

‏هيا يا "أمل".

‏- أريد قول لك شيء يا "أمل". ‏- حسنًا.

‏- سيد "قيس". ‏- أهلًا.

‏أنا الرائد "غدير عبد السلام"…

‏- أهلًا وسهلًا. ‏- من قسم التحقيق الجنائي.

‏أهلًا وسهلًا، ها هي النسخة معك.

‏هل هي موقّعة؟ لا، ليست موقّعة.

‏سأوقّعها من أجلك. ذكّرني ما كان الاسم؟

‏"غدير عبد السلام".

‏"غدير عبد السلام".

‏- أهلًا بك. ‏- أهنئك على هذه الرواية الناجحة.

‏أتمكّنت من قراءتها بهذه السرعة؟

‏أنتم تقرؤون بسرعة. تقرؤون حتى ما قد مُحي.

‏- تفضّل. ‏- شكرًا أيها السيد.

‏- أهلًا بك، شرّفتنا. ‏- سيد "قيس".

‏- ما الأمر؟ ‏- هلّا تزورني في المكتب؟

‏هناك موضوع مهم ‏يجب أن نتحدّث به على انفراد.

‏ها نحن بمفردنا، تفضّل.

‏- "قيس"؟ ‏- ماذا؟

‏- هل هناك شيء؟ ‏- لا، لا يُوجد شيء. إنه صديقي.

‏تفضّل إلى مكتبي من فضلك.

‏يا سيدي، أشعر وكأن هناك أمر مريب.

‏لا يُوجد شيء على الإطلاق، لا تقلق.

‏احترامي يا سيدي.

‏تفضّل أيها المحامي.

‏ألا تخافين النوم بمفردك في البيت؟ ‏إنه كبير جدًا.

‏لم قد أخاف؟

‏أجمل ما في الحياة أن يعيش المرء بمفرده.

‏أن يهتم بنفسه وبحياته وعمله.

‏لماذا أتعب نفسي وأبني مستقبلًا ‏مع شخص لا يستحق؟

‏ها أنا ذي، لديّ كل شيء. ‏لا أفكّر سوى في نفسي.

‏بالمناسبة…

‏يومان أو ثلاثة فحسب وسيصل ملف التمويل.

‏هل أنت جادة بكلامك؟ بهذه السرعة؟

‏اسمعي، هل تثقين في "مروان أيوب" فعلًا؟

‏مديرو المصارف هؤلاء كثيرو الكلام.

‏عزيزتي، جميع الرجال كثيرو الكلام بلا جدوى.

‏- لا يقتصر الأمر على مديري المصارف. ‏- أحسنت.

‏لديّ الليلة موعد مع السيدة "نيكول".

‏في الحقيقة أيها السيد، طلبت رؤيتك ‏لنتحدّث بشأن الرواية التي كتبتها.

‏تحوي هذه الرواية تفاصيل كبيرة جدًا ودقيقة ‏في وصف مسرح الجريمة.

‏أي جريمة؟

‏روايتك جميلة جدًا.

‏قرأتها وأرغب في إعادة قراءتها مجددًا.

‏لقد تحدّث إليّ ‏المصمم "جبران الصافي" في مثل هذا الأمر.

‏يظن نفسه بطل الرواية.

‏يظن أن جميع أحداث القصة ‏كأنها من قصة حياته.

‏لا أعرف عما يتحدّث.

‏هذا الكلام صحيح.

‏لم أفهم.

‏يمكنك القول إن كلام "جبران الصافي" ‏جزء من سبب وجودك هنا،

‏لكن الجزء الأهم هو أنني أرغب ‏في الحديث معك قليلًا بشأن الرواية.

‏لأنها كما قلت لك،

‏إنها تحمل الكثير من التفاصيل الدقيقة ‏عن مسرح الجريمة.

‏لم يعد هذا حديثًا، بل تحقيقًا. ‏أم أنني أتوهم ذلك؟

‏العفو أيها المحامي. أكرر تأكيدي لك ‏أن حديثي معك ودي للغاية.

‏حسنًا، تفضّل.

‏هل أخبرك "رافي" بأنه في "أبو ظبي"؟

‏- هل أنت تحدّثت إليه؟ ‏- أرجوك أن تفهميني يا "لجين".

‏لا يمكن أن يتحدّث معي الرجل ولا أجيبه، ‏خصوصًا أنه يريد الاطمئنان عليك.

‏لا يمكنك!

‏علام اتفقنا من قبل؟

‏ألم تعدينني بألّا تجيبيه؟

‏اسمعي يا "ندى".

‏أنا جادة بكلامي هذه المرة.

‏إن عرفت لاحقًا أنك تحدّثت إليه أو أجبته،

‏فستكون هذه نهاية صداقتنا.

‏بالمناسبة، أصبحت قاسية للغاية.

‏هذا يقلقني بشأنك كثيرًا.

‏هذا "رافي" الذي تحبينه يا "لجين".

‏الذي كنت أحبه.

‏لكنني أحب حياتي الآن.

‏أحب عملي وأحب نفسي.

‏ألا تلاحظين أنك أصبحت عدوانية ‏بعض الشيء في الكلام؟

‏- خصوصًا عندما نذكر "رافي". ‏- على العكس.

‏أنا لست قاسية ولا عدوانية…

‏بل أصبحت أعرف كيف أتدبر أموري جيدًا.

‏أنت محام تعرف ما يعنيه ادعاء شخصي ضدك.

‏أجل، لأنني محام، أرغب في معرفة ‏أنا بأي صفة أو لماذا أنا جالس هنا؟

‏أتعرّض إلى أسئلة غريبة ليس لي علاقة بها.

‏في الحقيقة يا سيد "قيس"، فإن السيد "جبران"

‏قدّم طلبًا لإعادة فتح التحقيق في الملف.

‏- حسنًا، وما علاقتي بالأمر؟ ‏- وصفك الدقيق لمسرح الجريمة

‏وبعض التفاصيل

‏- التي جرت مع الضحية. ‏- احترامي يا سيدي.

‏أهلًا وسهلًا أيها السيد.

‏- طابت ليلتك. ‏- تفضّل واسترح، طابت ليلتك.

‏ينفي السيد "قيس" علاقته

‏بالقضية رقم 483.

‏يقول إن كل شيء وارد ‏في الرواية هو محض خيال.

‏في الحقيقة، إن الخيال الوحيد ‏الموجود في هذه الرواية

‏هو أنني اتّهمت "نوارة" بالخيانة ‏وأنني من رماها من الشرفة،

‏لكن سوى ذلك ليس خيالًا، ‏بل وقائع دقيقة وتفاصيل

‏من حياتي الشخصية.

‏ما رأيك أيها السيد؟

‏مع احترامي للسيد "جبران" ‏ولمهنته فهو خبير بها بالتأكيد، لكن يبدو

‏- أنه لا يعرف كيف يكتب الكاتب. ‏- لا أعرف فعلًا، أرجو أن تشرح لي.

‏سأشرح لك.

‏الكاتب… يتفاعل مع محيطه.

‏هذا بشكل عام…

‏يستوحي من أدق التفاصيل، من الناس والطبيعة

‏والبحر وتجربته وعلاقته بأهله ‏وطفولته وكل هذه الأمور.

‏كل كاتب يفعل ذلك.

‏يجمعها مع بعضها ويضيف الدراما إلى القصة

‏ومع القليل من الخيال والمعلومات، ‏يتم الأمر، هكذا يؤلّفون.

‏سيد "قيس".

‏إذا أسميت البطل "جهاد" وأنا اسمي "جبران"

‏وجعلته مخرجًا سينمائيًا وأنا مصمم أزياء

‏والصلة واضحة طبعًا بين المهنتين.

‏وأسميت البطلة "نورا" وهي اسمها "نوارة".

‏هذا لا يعني حقيقة أنك كتبت القصة من خيالك.

‏بهذه الحال، فأنت تكذب وتموّه.

‏أنت مجرد لص دخل على حياتي بطريقة ما

‏وسرقها واستغلها وجعل منها رواية،

‏لكن ليتك كنت تتحلّى ‏بالأمانة والشرف والأخلاق

‏التي تمنعك من تحريف الوقائع.

‏هل تسمح بهذا الكلام في مكتبك؟

‏- ألسنا في ظل القانون؟ ‏- اهدأ.

‏لا أيها السيد، ‏تحلّ بالاحترام من فضلك. أنا لست لصًا.

‏لست أنا من أتدخّل في حياة أحد وأسرق حياته.

‏يا سيادة الرائد،

‏يحاول السيد "قيس" أن يلمّح ‏إلى أنه قد أخذ بعض التفاصيل من ملف القضية،

‏لكن هذا الكلام غير صحيح على الإطلاق.

‏لأنه تُوجد الكثير من التفاصيل…

‏مئات التفاصيل في روايته ‏لا علاقة لها بالقضية أساسًا.

‏فهي ليست موجودة في الملف.

‏أقصد أشياء حصلت منذ زمن.

‏لقد كتب الرجل تفاصيل عن حياتي وطفولتي

‏وعن كيف تُوفي والداي في حادث سيارة ‏وكيف احترقا أمامي

‏وعن عمتي التي ربّتني وعن طفولتي وشبابي.

‏يا سيادة الرائد، إنها مئات التفاصيل ‏غير الموجودة في ملف القضية

‏ولا يمكنه الاطلاع عليها ‏إلّا إذا كان فردًا من الأسرة

‏أو أخي أو شخصًا مقرّبًا إليّ.

‏أريد من السيد "قيس" ‏أن يبوح من أين جاء بهذه التفاصيل.

‏أيمكنك إخباري يا سيد "قيس"

‏من أين جئت بكل هذه التفاصيل في الرواية؟

‏- أسمعك. ‏- إنه الخيال.

‏- بالتأكيد إنه خيال. ‏- خيال؟

‏- صدّقني. ‏- غريب هذا الخيال…

‏غريب هذا الخيال الذي يتطابق تمامًا ‏مع حياتي بدقة غير طبيعية.

‏- أيمكنني المغادرة؟ ‏- بالتأكيد لا.

‏- لا، يجب أن أغادر. ‏- اجلس من فضلك.

‏حاضر.

‏حضرتكما شخصيتان معروفتان ومحترمتان.

‏السيد "جبران" مصمم أزياء مشهور.

‏وأنت محام مشهور أيها السيد.

‏يجب أن نجد هذه الحلقة المفقودة ‏في هذه الجلسة الودية على الأقل.

‏كم قضيت معه يا "ماري"؟

‏سنوات طويلة.

‏أشعر بأنه مرتبك في هذه الأيام.

‏أرجو أن تطمئن نفسه. صدّقيني، إنه فريد.

‏ليتك تعلمين كم أسرة ‏في هذه القرية تعيش من فضله.

‏إنه كريم مع الشخص الغريب قبل المقرّب إليه.

‏إنك تتحدّثين عنه بحب شديد.

‏أمضينا عمرنا معًا. إنه فريد من نوعه أصلًا.

‏اهتمي به واكترثي لأمره ‏ولست مطالبة بأكثر من ذلك.

‏لقد تعلّق السيد "جبران" بك ‏وإنه يهتم لأمرك.

‏يلاحظ الجميع ذلك.

‏لن تتخيّلي كم يعني لي ذلك.

‏لقد وقف إلى جانبي في أصعب الظروف ‏وما يفعله معي لم يفعله أحد مطلقًا.

‏لا تقلقي.

‏هذه طبعه وهو هكذا طوال حياته.

‏أخبرتني "ندى" بالكثير عنك. ‏يبدو أنها تحبك كثيرًا.

‏أجل، "ندى" لطيفة جدًا.

‏أخبرتني بأنك ستأخذين قرضًا، ‏لكن لم أعرف ما السبب.

‏اسمعي، إنني أوسّع أعمالي. ‏أرغب في افتتاح عدة فروع.

‏أرغب في إحضار البضاعة من "تركيا" مباشرةً.

‏- أرغب في توسيع عملي. ‏- جميل.

‏لكن كما تعرفين كي يعطيك المصرف قرضًا،

‏يجب أن يتواجد ضمان ‏بقيمة 70 بالمئة من القرض على الأقل.

‏لقد ترك لي زوجي أرضًا وهي أرض كبيرة وقيمة.

‏ربما سأرهنها لدى المصرف.

‏- جيد جدًا، رحمه الله. ‏- شكرًا.

‏أظن أن الأمر سينجح هكذا.

‏تعرفين أيضًا…

‏كلما جاء القرض أسرع، كانت العمولة أكبر.

‏كيف ذلك؟ لم أفهم.

‏العمولة هي 15 بالمئة.

‏15 بالمئة كعمولة!

‏إلّا إذا كنت تريدين الانتظار ‏لستة أشهر أو لسنة

‏وربما لا يوافقون أصلًا.

‏أجل، لكن هذا مبلغ كبير.

‏هذه هي الإجراءات، الأمر عائد إليك.

‏ثم إنني لست بمفردي.

‏حسنًا، لكن بشرط.

‏سأدفع من قيمة القرض. ‏أي أنني إن حصلت على القرض،

‏سأدفع الـ15 بالمئة.

‏ممتاز.

‏إنك لا تتناولين.

‏لقد نسيت.

‏أهلًا يا "أمل".

‏تفضّلا واستريحا.

‏إن احتجتما إلى شيء، ‏اطلبا من الجندي أن يناديني، أنا هنا.

‏حقًا؟

‏أجل، حسنًا.

‏لكن ما فعلته هنا ليس صحيحًا، أتسمعني؟

‏ليس صحيحًا.

‏- ما الأمر؟ ‏- اجلسي يا "أمل".

‏أخبريني، كيف حال أمي؟

‏إنها بخير، لا تقلق بشأنها.

‏أحضرت لها ممرضة وهي عندها في البيت.

‏- أعطيتها رقم هاتفي وهاتفك. ‏- عظيم.

‏هل عرفت بأنني هنا؟

‏- أيُعقل أن تعرف؟ ‏- إياك، يكفيها ما تعاني منه.

‏"قيس"، هذه القضية منذ 2019.

‏ما علاقتك بها؟ لا أعرف.

‏يعاملونني هكذا وأنا لم أفعل شيئًا، ‏ماذا كانوا سيفلعون إذا ارتكبت شيئًا إذًا؟

‏- أنا معك وأصدّقك… ‏- كفى!

‏أعرف كيف تسير الأمور، ‏لكن أن يحدث معي أمر كهذا!

‏طوال عمري وأنا من يوقف المجرمين،

‏لكن أن يتم إيقافي بشيء لا أعرفه أصلًا.

‏لا أعرف، الأمر صعب وليس سهلًا.

‏أنا بخير. شكرًا بالفعل على مجيئك.

‏- شكرًا. ‏- لماذا تشكرني على كل شيء؟

‏أرجوك، جدي لي مخرجًا من هذا فحسب.

‏لا بأس، لقد طلبت إخلاء السبيل، اتفقنا؟

‏حسنًا.

‏دخول هذه الفتاة إلى حياتك

‏وأن تصبح مستشارة ‏وسائط التواصل الاجتماعي للشركة،

‏ألا تشعر بوجود شيء من التسرع؟

‏لماذا؟ هل أخطأت في أمر ما؟

‏لا، لم تخطئ إلى الآن.

‏أليست صدفة غريبة ‏أن تدخل حياتك حينما صدرت الرواية؟

‏بصراحة، لا أرى الصلة بين الأمرين.

‏التغريدات.

‏لا، أظن أن هذا بمحض صدفة.

‏أخبرني بصراحة يا "سامر"، ‏هل أزعجتك في أمر ما؟

‏لا، لم تزعجني على المستوى الشخصي بالتأكيد.

‏لا تنس أن اسم "جبران الصافي" على المحك.

‏لقد توقفنا لثلاث سنوات ‏بسبب الضرر الذي لحق باسمك.

‏أرى أن علينا الابتعاد ‏عن أي شيء قد يثير الشبهة.

‏حتى لو كانت نسبته واحدًا في المئة.

‏أعرف أنك حريص على اسمي يا "سامر"،

‏لكن لا أريد لخيالك أن يسرح بعيدًا.

‏بصراحة، ثمة موضوع واحد يشغل تفكيري حاليًا.

‏- عرض الأزياء الجديد. ‏- والرواية أيضًا.

‏يشغل موضوع الرواية تفكيري بشدة.

‏أخبر "زياد" بأن يأتي بالوثائق.

‏- هذا اليوم. ‏- اليوم، اتفقنا؟

‏- ما الذي حدث معك؟ ‏- أنت ما الذي حدث معك؟

‏أرسلت "زياد" إلى الدوائر العقارية. ‏سيأتي لي بالوثائق وانتهينا.

‏اجلس.

‏التقيت بالمختار، طلبت سند إقامة. ‏لنر كيف سنطلق سراحه ونحل الأمر برمته.

‏ما المضحك؟

‏ما الأمر؟ هل يحاكمونه ‏على توارد أفكاره أم ماذا؟ لم أفهم.

‏هل نحن في قضاء أم شيء آخر؟

‏أكدّ لي الرائد "غدير" وجود تفاصيل ‏في الرواية ترتبط بملف

‏قضية انتحار عارضة أزياء.

‏لم أفهم، هل هذا دليل إذًا؟

‏إنها متطابقة بالكامل.

‏وهم أذكياء وعرفوا أنها هكذا.

‏أليس من الممكن ‏أنه قد بنى أحداث روايته على ملف التحقيق؟

‏- أيُعقل أن تقول هذا يا "رائد"؟ ‏- أجل.

‏إن "قيس" لا يفعل ذلك. ‏ليس غبيًا ليتصرّف بهذه الطريقة.

‏لا، لم أقل إنه غبي. بالعكس، هو ذكي جدًا.

‏- لا أفهم، هل أنت معي أم ضدي؟ ‏- لا، أنا معك.

‏لا أحبه، لكنني أعمل معك وأفعل ذلك من أجلك.

‏لكن عليك التفكير أيضًا في الأمر.

‏- لقد فكّرت جيدًا في الأمر. ‏- ما الذي فكّرت فيه؟

‏- يستحيل أن يفعل "قيس" ذلك. ‏- حقًا؟

‏- على الإطلاق. ‏- ألا يحب التباهي؟

‏- التباهي؟ ‏- أجل.

‏لماذا تذكر التباهي؟ ‏متى شعرت بأن "قيس" يحب التباهي؟

‏- دائمًا ما يتباهى. ‏- هل أنت جاد؟

‏تولّى قضية ثم انسحب من منتصفها، ‏بم يُسمى ذلك؟

‏أي قضية؟

‏ألم يعرف من اللحظة الأولى ‏أن الرجل ليس بريئًا؟

‏لماذا تولّى القضية؟

‏- "رائد". ‏- ماذا؟

‏- أستساعدني في إخراجه أم لا؟ ‏- بالطبع.

‏هل تريدين فهم ما أقوله أم لا؟

‏- أفهم جيدًا ما الذي تقوله. ‏- حسنًا.

‏ربما نختلف في الرأي،

‏لكن هناك شخص بريء موقوف في المخفر

‏بسبب تطابق أحداث روايته

‏مع جريمة حدثت ‏قبل سنتين أو ثلاث سنوات، مفهوم؟

‏حسنًا.

‏كيف تريدين إخراجه؟

‏سنذهب إلى المختار الآن ‏لنستخرج سند إقامة ونذهب إليه.

‏ذهبت والتقيت به. لقد فقد عقله تمامًا.

‏من الطبيعي أن يفقد عقله، انهضي.

‏ما يزال مصرًا على حركاته.

‏- أتريدينني أن أذهب؟ ‏- لا بأس، سآتي معك.

‏لقد تحدّثت إلى المختار.

‏- مرحبًا. ‏- مرحبًا يا سيد "قيس".

‏- أهلًا. ‏- أنا الممرضة "سحر".

‏- ما الخطب؟ هل حدث شيء؟ ‏- والدتك مريضة.

‏يجب أن ننقلها إلى المشفى.

‏أجل، بالتأكيد. لن أطيل وسآتي.

‏هيا.

‏شكرًا، أنا قادم.

‏أيها الجندي.

‏إلى أين أيها السيد؟

‏سأخرج الآن من هنا.

‏- ممنوع الذهاب. ‏- ابتعد رجاءً.

‏- اهدأ، لديّ حالة مرضية. ‏- الخروج ممنوع.

‏- انتظر الرائد أيها السيد. ‏- لو سمحت…

‏- حضرة الرائد ليس هنا. ‏- استدع حضرته.

‏- استدعه لو سمحت! ‏- تفضّل واسترح.

‏- حسنًا، استرح لو سمحت! ‏- لا أريد الصراخ.

‏لا أريد أن أصرخ بك.

‏- رجاءً، عليّ نقل أمي إلى المشفى. ‏- لا تجبرنا على التعامل بشكل آخر.

‏لو سمحت، لا تدفعني للجنون الآن.

‏ستدفعني للجنون! استدعه!

‏- استرح، سيصل الآن. ‏- أنا مرتاح هنا.

‏- تفضّل واسترح، لكن الخروج ممنوع. ‏- آسف، أعتذر منك.

‏- لكن أرجوك استدعه! أرجوك! هيا! ‏- استرح، سيصل الآن.

‏هيا.

‏سيدي، أمي…

‏- ما بها؟ ‏- في المشفى.

‏- أيمكنني المغادرة؟ ‏- بالتأكيد، يمكنك المغادرة.

‏- أيمكنني المغادرة؟ ‏- بالتأكيد، يمكنك المغادرة.

‏- حسنًا، دعني أغادر. ‏- دعني أجري اتصالًا وسأعود إليك.

‏أعدك أنك ستغادر، تفضّل واسترح.

‏- أنا مستريح هكذا. ‏- استرح.

‏يا للهول! أرجوك أيها القدير!

‏أرجوك.

‏طاب صباحك.

‏طاب صباحك.

‏ما الذي تقرؤه؟

‏الراوية الأولى لـ"قيس العابد".

‏هل أجمل من رواية "رحيل قسري"؟

‏لا.

‏إنها أمر مختلف تمامًا…

‏يستحيل أن يكون من كتب هذه الرواية ‏هو كاتب رواية "رحيل قسري".

‏يستحيل أن يكون الكاتب ذاته.

‏ماذا تقصد؟ هل غيّر أسلوبه؟

‏لا، ليس أسلوبه فحسب…

‏كل شيء مختلف.

‏أولًا، الشخصيات في هذه الرواية ‏غير مقنعة على الإطلاق.

‏ثانيًا، إن الأحداث…

‏ليست واقعية أبدًا. ‏هذا إذا سنسمي هذه أحداثًا أصلًا.

‏هي عبارة عن فلسفة وسرد ‏أكثر من كونها رواية.

‏بينما في "رحيل قسري"، تُوجد شخصيات وأحداث.

‏استطاع هذا الشخص ‏الحصول على تفاصيل عن حياتي.

‏ليس عندما كنت صغيرًا فحسب،

‏- بل تفاصيل عن علاقتي بـ"نوارة". ‏- لعله كان يعرف "نوارة".

‏كيف سيعرفها؟

‏أعتذر، لم أقصد إزعاجك يا سيد "جبران"…

‏لكن بحسب المكتوب في الرواية. ‏يبدو أنها كانت تعرف شخصًا آخر

‏بعد خيانة حبيبها.

‏وأنت تعرف أن الأنثى أحيانًا ‏قد تلجأ إلى أمر كهذا

‏بدافع من الانتقام أو سد الفراغ…

‏في الغالب، قد لا تحبه ‏وقلبها معلق بالشخص الآخر حتى إن خانها.

‏إنني أتحدّث من هذا المنطلق. ‏قد أكون محقة أو مخطئة،

‏لكن لا يُوجد تفسير آخر غير ذلك.

‏سأعدّ لنفسي شرابًا ساخنًا وسأعدّ لك أيضًا.

‏مرحبًا؟

‏من أين حصلت على رقمي؟

‏كيف تعرف هذا الرقم؟

‏ما الجديد في الملف الذي أعطيتك إياه أمس؟

‏تابعيه بسرعة.

‏ما الأمر؟

‏أرسلت الملف لكي يدققوه.

‏- لكن… ‏- ما الخطب؟

‏كم يلزمه من الوقت تقريبًا؟

‏سيستغرق شهرين تقريبًا. لديهم ملفات كثيرة.

‏شهران؟ شهران وقت طويل.

‏ألا يمكننا الإسراع أكثر؟

‏كما تعرف، يجب على "نيكول" ‏إدراك الموسم من بدايته.

‏كما تعرف، عليها شراء الثياب ‏وطرح مجموعتها، فهذا لا يمكن.

‏لكننا اتفقنا.

‏لقد اتفقنا على كل شيء مضى.

‏حسنًا، لكن ما الذي اختلف؟

‏يختلف هذا الأمر عن ذاك.

‏الملف صعب وبحاجة إلى الدعم.

‏حسنًا.

‏لكن أرجو أن يسرعوا بالملف.

‏سنلتقي ونتحدّث بشأن التفاصيل.

‏سنلتقي بالتأكيد، لماذا لا نلتقي؟

‏سأذهب.

‏- لماذا انزعجت؟ ابقي لشرب القهوة. ‏- لا، لم انزعج،

‏لكن لديّ موعد مهم ويجب أن أدركه.

‏أهلًا وسهلًا بك.

‏- أرجو أن يأخذ الموضوع وقتًا أقصر. ‏- لا تقلقي.

‏إلى اللقاء.

‏- هل هناك خطب؟ ‏- لا.

‏- أخبرني. ‏- لا يُوجد شيء، تحرّك.

‏- أخبرني أرجوك. ‏- اهدأ يا "قيس".

‏هل هناك خطب يا "أمل"؟

‏أهلًا وسهلًا يا سيادة الرائد، لقد شرّفتنا.

‏شكرًا.

‏لا تؤاخذيني، لكن لم أرغب ‏في أن يكون اللقاء رسميًا في المكتب.

‏لذا فضّلت أن يكون لقاءً وديًا ‏لأعرف منك بعض الأمور.

‏يمكنك المجيء وقتما تشاء.

‏ما الإجراءات التي تطلبينها عادةً ‏من الكاتب قبل إبرام العقد معه؟

‏إنها نفس الإجراءات التي طلبناها من "قيس".

‏التنازل لنا عن اسم الرواية في الوزارة

‏والاتفاق المادي، بكل بساطة.

‏بخصوص الاتفاق المادي،

‏هل شعرت بأنه كان متساهلًا معكم في طلباته؟

‏بصراحة، هذا الموضوع خاص جدًا.

‏لا أفهم المغزى من السؤال.

‏ولا أفهم أيضًا ‏لماذا يتم سؤالي أنا عن هذا الموضوع.

‏إنني أحاول مساعدة "قيس".

‏لذلك أكرر قولي لك إن هذه الجلسة ودية.

‏سيدة "نجوى"، أنت صاحبة دار نشر كبيرة.

‏طبعت كتابًا يحوي معلومات ‏عن تفاصيل خطيرة جدًا عن امرأة متوفاة.

‏كل تفصيل أستفسر عنه قد يوصلني إلى الحقيقة.

‏سيادة الرائد، بكل اختصار…

‏الرواية التي تأتي إلينا كدار للنشر ‏يُجري تقييمها فنيًا وتجاريًا

‏ويُجرى الاتفاق بناءً على هذا الأساس.

‏ما يمكنني قوله لك أن "قيس" ‏لم يكن متساهلًا معنا مطلقًا في الاتفاق،

‏لكن العقد الذي أبرمناه ‏في النهاية يرضي الطرفين.

‏هل هذه روايته الأولى؟

‏لا، هذه روايته الثانية. ‏لم تلق روايته الأولى نجاحًا كبيرًا،

‏لكن برأيي، هو روائي بارع جدًا.

‏أهكذا تقيمينه؟

‏بصراحة، برأيي فإن "قيس" ‏ينتظره مستقبل باهر جدًا.

‏بالرغم من أنه لم يكن موفقًا ‏في روايته الأولى

‏كحال الكثير من الكتّاب، ‏لكن حققت له هذه الرواية نجاحًا باهرًا.

‏سيدة "نجوى"، هل سبق ‏أن لمّح لك "قيس" عن أن أحداث روايته

‏مبنية على أحداث حقيقية؟

‏لا، على الإطلاق. لم يجر حديث كهذا.

‏تقاطع الأفكار بين الكاتب والواقع

‏شيء من الوارد ومن الطبيعي جدًا أن يحدث.

‏هل من الوارد ومن الطبيعي جدًا أن يحدث؟

‏"تتسبب رواية (رحيل قسري)

‏بإعادة فتح ملف التحقيق ‏بقضية انتحار عارضة أزياء مشهورة

‏وكاتبها في عرض الاتهام"