Original subtitles

[música de intriga]

[narrador] La imaginación es un vasto universo de imágenes e ideas,

un reino místico de infinita variedad.

En este asombroso paisaje de la mente,

todo es posible, hasta que llegamos a...

[con eco] Los límites de la imaginación.

Más allá de los límites de la imaginación,

existe una dimensión donde Saturday Night Live ya no existe.

Difícil de imaginar, ¿verdad?

Pues ahí es exactamente donde transcurre esta historia:

en 1985.

Después de una década al aire, SNL está al borde de la cancelación.

SNL había perdido fuerza.

El director de la cadena hablaba de cancelarlo.

Como último recurso, NBC recurrió al hombre

que creó el programa y luego lo dejó atrás:

un tal Lorne Michaels.

Si Lorne no hubiera regresado, ¿se habría acabado el programa?

Regresó para salvar a su primer amor.

[narrador] Y así, el destino de Saturday Night Live

recae sobre los hombros de la temporada 11.

Es un giro de la ruleta ver si el programa vivirá o morirá.

[ambos] ¡Nuestros precios están de locura!

-Esa es la idea. -¡Actúen!

Puede que te preguntes por qué no habías oído esta historia.

Quizás tenga algo que ver con esto.

[aplausos y vítores]

NBC me pidió que leyera la siguiente declaración

sobre toda la temporada pasada.

¿Listos?

"No fue más que un sueño, una horrible pesadilla".

[risas y aplausos]

[narrador] Algunos dirían que fue una pesadilla, pero el tiempo y la reflexión

revelan algo completamente distinto, algo extraño,

algo único,

algo raro.

[Madonna] En vivo desde Nueva York, ¡es Saturday Night!

[aplausos y vítores]

EL AÑO EXTRAÑO

DIRIGIDO POR JASON ZELDES

Pues creo que se puede argumentar que la temporada 11

es uno de los puntos de inflexión más importantes

en toda la historia de SNL.

Ocurrió en esa consabida bifurcación del camino.

Podría haberse cancelado antes.

Tuvo el regreso de Lorne.

Estuvo tan malo que podría haberse cancelado

después de la temporada 11.

Es decir, muchas cosas convergen en esa temporada.

[música inquietante]

En el mundo del espectáculo dicen que nunca dejes un programa exitoso,

porque es muy difícil volver a arrancarlo

si tienes que regresar o si quieres empezarlo de nuevo.

Es uno de esas casos...

donde no puedes meterte en el mismo río dos veces.

[Lorne] Cuando Brandon intentó hacerme volver en 1985...

Hola. Soy Brandon Tartikoff,

presidente de NBC Entertainment.

-[aplausos] -Alguien me dijo:

"Has hecho Saturday Night Live.

Si alguien quiere ser como tú, hace Saturday Night Live".

Y pensé: "Ah, claro".

Bueno, disfruté hacer lo que yo hice.

[reportera] De vuelta al mando está Lorne Michaels,

el productor original que dejó el programa hace cinco años

y que le dijo a la prensa lo que pensaba.

Cuando me fui, quería que lo cancelaran.

Era mucho lo que había en juego al regresar para él

porque si no funcionaba,

el teléfono dejaría de sonar para Lorne Michaels.

Así que asumió un gran riesgo, pero como es tan inteligente, supo minimizarlo.

Puso a Al Franken y a Jim Downey

como productores nominales.

Hola, mis disculpas por la falta de presencia frente a la cámara.

¿Sabes? Fue más mi sorpresa de que quisiera hacerlo

que mi preocupación por una embestida crítica

hacia nosotros.

Nos pidió a mí, a Al Franken y a Tom Davis que fuéramos

a los Hamptons para tener una reunión con él.

Yo estaba en la piscina de Lorne y me dijo:

"Te gusta trabajar con Leila Nabulsi, ¿verdad?".

Y le respondí: "Sí, claro, me encanta Leila".

Saturday Night Live fue mi primer trabajo en el mundo del espectáculo.

Luego fui directora de los Blues Brothers,

y Lorne me preguntó si lo ayudaría a encontrar al elenco.

"¿Qué tal si ustedes tres, Franken, Davis y Nabulsi,

producen un programa, y comenzamos de nuevo?".

Sí, estaba emocionado, muy feliz.

Le dije: "De acuerdo, lo haré".

No... No sabía que sería un año tan difícil.

[hombre] Cuando llegó el momento de hacerlo de nuevo, no fue fácil convencer a Lorne,

por cierto. No fue fácil.

Pero tuvo una gran idea

una vez que decidió hacerlo.

Recuerdo que Lorne estaba al teléfono y dijo:

"Bernie y yo tenemos ideas geniales para el elenco.

Deberíamos tener a un chico gay y a una mujer negra".

Está bien, gracias,

Suena genial, ¿sabes?

Fue una buena decisión, Lorne.

Soy yo, Terry Sweeney.

Dios mío, debes estar feliz de que yo haya vuelto.

Lorne estaba en California

buscando talento,

así que le mandé flores.

Le dije: "Estás buscando talento.

Esta es tu oportunidad. No la arruines.

Por cierto,

voy a ser abiertamente gay. No lo voy a esconder".

Fui la primera persona contratada para esa temporada.

[conductor] ¡Protagoniza Terry Sweeney!

[Sweeney] Se estaba arriesgando mucho.

Ya había hablado con Randy Quaid.

[hombre] Randy había actuado en la película Vacation.

Esa actuación suya fue muy divertida.

Los bancos me persiguen como moscas sobre un costillar.

[Nabulsi] Pensé que era un actor serio.

[mujer] Randy Quaid en The Last Detail.

Y dijo que podía interpretar a Ronald Reagan.

Y yo pensé: "Ah, está bien".

[conductor] ¡Randy Quaid!

[Lorne] Creo que tenía algo

que probar que tenía que ver, sobre todo, con talento.

Traté de encontrar a las personas que pensé

que eran las más talentosas,

y estaba empezando desde cero.

[Nabulsi] Fuimos a Chicago.

Joan Cusack fue a la primera que vimos.

Tom quedó prendado de ella de inmediato.

Me halagan.

¡Ay, esta chica es genial!

[conductor] ¡Joan Cusack!

[Nabulsi] Vimos a Nora Dunn.

[Dunn] Imité a Cat Stevens en mi audición.

Están pasando cosas malas en el mundo.

Creé ese personaje en el bachillerato.

Racismo, guerras, terrorismo y ese tipo de cosas.

Pero aún así, me encantan los sombreros.

-[conductor] ¡Nora Dunn! -[man] Estaba en Chicago...

¡Ah!

...actuando con un grupo de comedia

llamado All You Can Eat.

Vamos a animar un poco la actividad añadiendo defensa al patinaje artístico.

Franken fue muy amable. Dijo:

"Me recuerdas a una mezcla entre Albert Brooks

y Eugene Levy".

"Ah, entonces eres judío".

"Correcto".

[ríe] Vi programas en Canadá y traje a Mark McKinney

y a Bruce McCulloch.

¿Listos para oír una historia?

Estaba en la compañía teatral canadiense Kids in the Hall.

Lorne preguntó: "¿Que tienes programado en octubre?". Lo tomé literal

y le dije: "Tenemos programas reservados".

[Nabulsi] Fuimos a Los Ángeles.

[Franken] Vimos a Lovitz en un programa de Groundlings.

Nadie se reía, excepto Al. [imita risa de Franken]

Y recuerdo que pensé: "Gracias a Dios que el tipo de Saturday Night Live se ríe".

Estamos de regreso. Qué juego va a ser este.

Soy Vinnie Barber, la voz...

Hacía un número donde era comentarista de béisbol.

-Hizo así... [chasca la lengua] -¡No puedo creerlo!

¡Está sobre el techo!

Esos detalles captan tu atención

y aprecias a un muy buen actor de televisión.

Y mira esto, una caballa con una pelota en la boca.

Bueno, ¿quién lo hubiera creído?

[Lovitz] Al parecer, por eso me llevaron al programa.

[conductor] ¡Jon Lovitz!

[Nabulsi] Actuamos mucho tiempo en el Comedy Store.

Esa noche estaba ahí Dennis Miller.

Reagan es presidente de nuevo.

Es buena persona y buen líder aunque está mayor.

Le dije a Lorne: "Genial para Update".

Si un hombre llega a los 70,

deberíamos empezar a votar por él cada semana.

[conductor] ¡Dennis Miller!

[Nabulsi] Y luego, Damon Wayans.

Sí, me despidieron.

Vamos a hablar de eso.

Sentía que nací para actuar en Saturday Night Live,

así que no estaba nada nervioso para la audición.

[carraspea]

[técnico] Cámara.

[Wayans] Pensaba: "Cuando quieran. Vamos".

Había estado trabajando en personajes.

-Homey D. Clown. -Buenas noches, Yaku.

Men on Films.

[con voz femenina] Salgamos.

-Anton. -¿Cómo le va, Sra. Wayans?

-Es un placer conocerla. -[risas]

Me reí tanto que me avergoncé.

[conductor] ¡Con Damon Wayans!

[Nabulsi] Encontramos a Danitra trabajando en Bloomingdale's.

Bienvenida a Bloomingdale's.

Pruebe Feminista, la nueva fragancia liberada.

Estaba en el departamento de lencería.

Trabajo en Bloomy's, en un programa de intercambio

con el Hospital Bellevue.

Vivo en el ala de crisis de identidad intensiva.

No me creo que soy negra.

Le dije: "Te contratamos para el programa.

Puedes dejar tu trabajo". Y dijo: "No,

no voy a dejar mi trabajo".

[conductor] ¡Danitra Vance!

Entonces, Lorne tuvo la genial idea

de llamar al elenco del Club... [ríe] ...de los cinco

e intentar hacer comedia de sketches con ellos.

Está de la patada, ¿no?

Recibí la llamada. Recuerdo que me sorprendió.

Iba a estar en vivo desde Nueva York, ¿sabes?

En un programa que significó mucho para mí de niño en Nueva York.

[Lorne] Quería gente más joven.

Tal vez me extralimité, pero quería tener actores más jóvenes.

[conductor] ¡Anthony Michael Hall!

[Nabulsi] Y su mánager me dijo:

"Probablemente querrías ser su mejor amigo".

[neumáticos chirrían]

Yo dije: "¿Quién es su mejor amigo?

Pues lo voy a ver".

¿Cómo estás?

[Downey Jr.] Michael Hall me dijo:

"Voy a actuar en SNL.

Te conseguiré una audición. Seguro que también entras al programa".

Sigo esperando que ese cabrón me devuelva el favor 40 años después.

-Yo solo pasaba por ahí. -El micrófono lo tenía Joan.

Vamos, Ironman, tú puedes.

¿Te sugiere algo la palabra "guiso"?

Sí. Me sugiere pescado.

Disculpa, veo que tu novio ya llegó.

[Nabulsi] Pues... mjm.

Está bien, contrátenlo.

[reportera] Desde Nueva York, la conferencia de prensa

para presentar al nuevo elenco de Saturday Night Live.

[hombre] Al Franken. No es miembro del elenco.

Randy Quaid, miembro del elenco.

Michael Hall, miembro del elenco.

Robert Downey, miembro del elenco.

-Danitra Vance. -[Dunn] Éramos el elenco

que regresó con Lorne Michaels,

y muchas expectativas recaían sobre nosotros,

pero la carrera de Lorne estaba en juego

porque había regresado.

Hola, tú.

Gracias por venir.

Había mucho en juego, pero

creo que aquello empezó a sentirse raro

más al principio.

No había esa sensación de un elenco cohesivo.

[reportera] La NBC contaba con la química

entre Randy Quaid, Anthony Michael Hall,

-Robert Downey... -[Miller] Un problema

era que había muchos jóvenes. Un elenco joven.

Era algo que siempre había querido hacer,

y eh...

Como adolescente, sinceramente,

estaba muy nervioso, muy emocionado.

Me había encantado el programa mucho tiempo.

Pero no sentía que sabía cómo encajar.

Y de pronto, actúas en 30 Rock

con un equipo y un reparto.

Todos éramos nuevos,

y todos nos estábamos adaptando al mismo tiempo.

Una vez que llegas al 8-H,

sientes: "Uf, estoy caminando por estos pasillos sagrados.

Debe ser un sueño". [con eco]

Pero no habíamos trabajado juntos antes.

[Dunn] Y al principio no hubo esa conexión.

Eso fue duro.

[Wayans] Conocía a Eddy Murphy.

Necesito dos plátanos. ¿Cuánto cuestan?

[afeminado] El plato de bufé cuesta 12.50...

El consejo de Eddie fue: "Escribe tus propios sketches.

Si no, te van a escribir cosas de negros,

y no te va a gustar".

Dale. Llévate esos plátanos.

-[Franken] Recuerdo el primer programa. -[Dunn] Realmente hubo

mucho ensayo.

[Franken] Habíamos escrito bastante.

[reportera] Madonna será la anfitriona del estreno el 9 de noviembre.

Madonna, tan buena que es, aceptó hacer el primer programa,

lo que le dio el estilo adecuado, y...

despegamos.

[McKinney] Hubo helicópteros por 30 Rock.

[reportero] Madonna es una estrella de cine, una sensación del videoclip.

-[reportero 2] Ella es Madonna. -¡Ay!

Causó gran revuelo. Se conjugan dos cosas...

-Lorne regresa... -[reportera] Michaels regresa

-a los cinco años. -...Madonna recién casada con Sean Penn.

Esta fue la escena en la casa de Malibú, California.

Todos iban a estar viendo el programa.

Míralo este sábado cuando yo conduzca el estreno

de Saturday Night Live. Será increíble.

[Lorne] Fue una elección tan llamativa

que la gente tenía que verlo.

Hola a todos, mi nombre es Madonna

y seré su sirvienta del humor esta noche.

[júbilo y aplausos]

Y para mí fue emocionante,

más difícil de lo que recordaba.

Fue, eh...

-[gritos entrecortados] -¡Marika!

-[suena "Take on Me"] -[Smigel] Tenía un sketch preparado.

Estaba...

simplemente aterrado.

[música continúa]

[con acento latino] * Hablando de más, *

* ya no sé qué decir, *

* pero lo diré igual... * Vamos todos.

En retrospectiva, no me hace mucha gracia, pero...

[Hall] O sea, era algo tonto.

Solo tenías que lanzarte. Estaba bailando salsa.

-Llevábamos medias. -[Smigel] De hecho,

también fui extra en eso.

Cuando vuelvo a ver el programa,

lo que no oí fueron risas.

[ríe]

-* Ay, ay, ay * -[en español] Bueno, ¿sí?

[música continúa]

[Smigel en inglés] Fue muy emocionante,

pero luego, como que todo...

Yo sabía que la sensación era que no era bueno

porque era como un funeral.

Había mucho humor negro.

[Smigel] El National Enquirer Theater

cerró con el asesinato de Marilyn Monroe.

-Simplemente no tiene sentido. -Dulces sueños, Marilyn.

Y eran principalmente ideas conceptuales extrañas.

Quizás había demasiada sazón y no suficientes

sketches sencillos.

[locutor] Sí, nos iremos al infierno

por llevar una vida de falsos valores, ambición vacía y avaricia pura.

Tuvimos la idea de tener un espacio para diferentes comediantes.

Penn y Teller tomaron ese espacio.

Soy Penn Jillette. Él es mi compañero Teller.

¡Somos Penn y Teller!

Lo primero que hicimos fue el tanque de agua.

No sabíamos cómo hacerlo.

Ni siquiera nos salió bien para el programa.

Él juró que no volverá a respirar hasta que encuentre

una carta seleccionada por alguien de la audiencia.

[Penn] Lorne nunca lo supo,

pero estábamos muy cerca de que el truco no funcionara.

Yo iba a abrir esa válvula

y eso habría destruido el Estudio 8-H.

¿Rey de espadas? ¿Y la maldita carta?

Y hasta habría llegado nuestra carrera en el espectáculo.

[Penn] Damas y caballeros, Teller, ¿y esa es tu carta?

[Wayans] Se sentía la tensión entre todos:

los productores, los guionistas, el elenco,

porque el programa no estaba siendo gracioso.

Lo sabíamos, todos lo sabíamos.

Bueno, llegamos al final del programa.

[con eco] Programa, programa.

[Dunn] Y dudo que el elenco

tuviera mucho protagonismo.

No nos dio a conocer.

-[Madonna] Gracias por venir. -[aplausos]

No sé por qué funciona así,

pero puedes dañar más rápido la reputación de un programa

de lo que puedes rehabilitarla.

Un mal programa te hunde,

y luego te lleva casi toda una temporada

para que la gente diga: "Sí ha mejorado".

Pero creo que los críticos tuvieron mucho que ver

con cómo se percibió el programa.

EL NUEVO SATURDAY NIGHT LIVE ES IGUAL DE GRACIOSO

QUE UN CHISTE CONTADO DOS VECES

Okey.

"Saturday Night Live: ahora un teatro de la crueldad.

Guarden la carpa y dejen morir la serie".

CAMBIARON NUEVAMENTE EL ELENCO

[Dunn] "El nuevo Saturday Night Live

es para gente que se divierte..." [risas]

"... arrancándoles las alas a las moscas".

[ríe]

[Lorne] Deséchalo, tíralo, dile adiós.

Por el regreso de Lorne Michaels,

tuvo más atención de la habitual.

[Franken] "Luchas en el nuevo Saturday Night.

Insípido y sin ingenio".

[ríe]

SATURDAY NIGHT: ¿VIVO O MUERTO?

[música alegre]

Cuando pienso en eso,

creo que los televidentes tenían preguntas.

¿Por qué se fue Lorne? ¿Por qué regresó?

¿Y dónde estaban todos sus cómicos favoritos de la temporada anterior

como Martin Short, Julia Louis-Dreyfus

y Billy Crystal?

-[música de intriga] -[narrador] ¿Cómo llegamos hasta aquí?

Para responder a eso, debemos viajar en el tiempo.

Hay dos paradigmas para seleccionar actores de Saturday Night Live.

Uno es salir a contratar a unos perfectos desconocidos

y desarrollarlos.

El segundo fue lo que hizo Dick en la temporada 10:

formó un equipo imparable

con personas que ya conocíamos,

con Billy Crystal destacando entre ellos.

Uy, ¿aún me veo fabuloso?

Décima temporada.

Fue un año emocionante para mí.

No llegamos como chicos jóvenes y frescos

recién salidos de Second City.

Ya éramos mayores, teníamos experiencia.

La única droga que tomábamos era antiácido. [ríe]

Oficialmente, su índice de aceptación es cero, ¿sabes?

No nado.

[Lorne] Marty, Billy Crystal, por supuesto,

Chris Guest y Harry Shearer,

eran personas que podrían haber estado

en el elenco original, supongo.

Lo digo en el mejor sentido.

Cuando te ríes, tus cositas se mueven

-y suben y bajan, así. -[risas]

Ay, estuviste fabuloso.

Y al final de esa temporada...

[reportero] La fiesta de cierre en el Rockefeller Center

celebra no solo el final de la temporada de trabajo,

sino también el repunte de los índices de audiencia.

[Crystal] Brandon Tartikoff me llama y me pregunta

si me gustaría ser el anfitrión permanente,

pero solo saldría una vez al mes.

Que si me interesaría. Le dije: "Déjame llamar a todos

y asegurarme".

Y luego nunca volvió a llamarme.

Y lo que pasó fue que, en el ínterin,

Dick se fue

y Lorne regresó

y quiso reinventar el programa con un elenco completamente nuevo.

Quería empezar desde cero. No quería que nadie volviera.

Buenas noches a todos.

[Crystal] Mi año había terminado, ¿sabes?

Era el final.

[Lorne] Es un programa con gente que va comenzando su carrera.

La generación del baby boom dominó el programa

durante diez años, así que decidí depurarlo.

[Meyer] Pero no creo que la audiencia entendiera

por qué veían esas caras nuevas,

un cambio completo, un reemplazo total.

De modo que dicho grupo de personas,

el elenco y los guionistas,

acaban de pasar por el lado oscuro

en el primer episodio con Madonna

y están buscando amor, inspiración,

buen material para poder decir: “Bueno, estamos de vuelta”.

[conductor] Damas y caballeros,

Chevy Chase.

[Sweeney] Él nos ayudará. Como caído del cielo.

Muchas gracias.

[aplausos y vítores]

Ya saben lo que dicen: nunca conozcas a tus ídolos.

Sr. Chase, el elenco quería que le preguntara

si nos puede dar algún consejo, algo que nos ayude.

[Dunn] Chevy fue malo con nosotros.

Por supuesto, eh...

Si estás haciendo una parrillada, nunca viertas líquido inflamable

directamente sobre los carbones.

Espera a que... eso, y enciendes los carbones,

-porque si no, ¡pum! -Sí.

Y él decía: "Bueno,

nunca será lo que fue al principio".

-¿Otra pregunta? -Me temo que no tengo tiempo.

-Gracias. Usa una pomada. -¡Ah!

Qué bien por ti, sí.

Después del desastre del episodio con Madonna,

resulta que la situación fue igual de mala, si no peor.

-[música intensa] -[risas]

[narrador] Lo viejo fracasó,

pero surgieron nuevas señales de esperanza con un giro de la verdad.

-[aplausos] -[presentador] El siguiente es un mensaje

de servicio público de Mentirosos Patológicos Anónimos.

Hola, mi nombre es Tommy Flanagan

y soy miembro de Mentirosos Patológicos Anónimos.

De hecho, soy...

Soy el presidente de esa organización.

Actué de mentiroso en el segundo programa.

Les sorprendería cuántos famosos son miembros.

De hecho, en una de las reuniones conocí a Morgan Fairchild, mi esposa.

Sí, tal cual.

No sabía qué hacer con el personaje

después de esa primera vez.

Y Lorne dijo que lo escribiera con A. Whitney Brown.

-Ay, Whitney, ¡por Dios! -[risas]

-[Brown] Dame un gran abrazo. -Gracias a Dios que apareciste.

Ahora tengo que mencionarte.

O sea, Lovitz...

es un exhibicionista,

y eso abre muchas posibilidades geniales para escribir.

[Lovitz] Sí, esa es la idea.

Whitney dijo: "¿Por qué no hacemos que las mentiras sean simplemente ridículas?".

[Pee-wee] ¿Qué haces aquí?

Robaba cinco bancos al día, seis días a la semana,

y mi día libre era para robar carteras. Tal cual.

Con ese formato puedes hacer cualquier cosa.

Pues fui a Roma, ya sabes, para convertir al Papa,

y me secuestraron unos, eh, unos, eh...

-¡Hare Krishnas! -Sí, Hare Krishnas. Sí.

Ya sabes, todo el país estaba imitando mi personaje.

Literalmente todos.

¡Tal cual!

-[Lovitz] La frase más famosa... -Sí, tal cual.

...que haya salido del programa.

¿Sabes? Yo construí este estudio.

Mi nombre es Tommy Flanagan.

¿El famoso Tommy Flanagan?

La gente se me acercaba y decía: "Morgan Fairchild, mi esposa".

¿Qué te parece? Mi esposa pagó mi fianza.

Sí, Morgan Fairchild, mi esposa.

Sí, tal cual.

Era como el héroe,

y Robert Downey y yo decíamos: "¿Qué está pasando?

¿Otra vez el personaje mentiroso? ¿Qué está pasando?".

[música intensa]

[Brown] Cuando alguien empieza a brillar como Lovitz,

había que seguir utilizándolo.

Pero no estás presentando a nuevos actores,

ni a tus nuevos integrantes, así que...

-¿Qué estás haciendo, hombre? -¿Qué parece que hago?

[llora] Ya no aguanto más.

Siempre estaba encima de los guionistas.

Tienen que conocer a estos chicos y darles más protagonismo.

Pero la relación entre el equipo de guionistas

y el elenco era el problema.

Tengo recuerdos de que fue difícil, creo,

para los guionistas, saber cómo escribir para este chico.

Creo que fue un gran desafío.

¿En serio?

Perdón.

Quiero decir, bueno.

Sentía que algo no iba bien,

y por eso decía: "Oigan, pásenme la bola.

Sé lo que esto requiere". Pero...

rechazaban mis ideas.

¿Envolverías este regalo, por favor?

[Wayans] Le llevé a Al Franken un sketch llamado El envolvedor talentoso.

* Soy el envolvedor talentoso, a eso me dedico. *

* Envuelvo tu paquete mientras rimo... *

Y él leyó el sketch y dijo:

"Mm. No... Mm. No entiendo lo del rap".

Yo pensé: "Sí, pero cincuenta millones de personas lo entienden".

* Sí, ja, ja, ja, ja. *

-* Ja, ja, ja. * -Tenía algo personal

con los guionistas porque no fui a la universidad.

¿Cómo un tipo de Harvard va a escribir para mí?

[imita a Franken] Mm...

[Dunn] Pero siempre pude escribir mi material.

¿Sabe, señor ministro? Es, eh, irónico

que esté aquí hoy porque Chaka Khan

estará aquí mañana.

Nora escribía para ella. Nora creó el personaje

de Pat Stevens, que era graciosísimo.

Los musulmanes rechazan nuestros antiguos nombres

porque los esclavistas blancos nos los impusieron,

como Malcolm X, Muhammad Ali,

-Kareem Abdul-Jabbar. -¿Mr. T?

[risas]

Entiendo a qué te refieres

porque a mí algunos me llaman Patty y me saca de quicio.

Eh...

Había escrito mi material,

pero no solo teníamos comediantes allí.

Había actores, personas que reconocía del cine.

Ellos necesitaban un guion. Necesitaban un personaje.

Y eso no es lo que es Saturday Night Live.

Mi primer trabajo como anfitrión en SNL

fue apenas como en el cuarto episodio

de la nueva compañía.

Recuerdo que tenía la sensación

de que todos estaban probando su propio material.

[Hall] Es una estrategia de carrera.

Por fin es mi oportunidad

de probar que soy más que otro actor adolescente, Rat Pat Dougie.

Estaban tratando de construir su propia identidad

en lugar de adoptar la identidad de SNL.

Creo que ese fue todo el problema.

Pero sí recuerdo

que actué en Master Thespian con Jon Lovitz.

"Estoy esperando la llegada de mi mentor y maestro de actuación".

[Lithgow] Encajamos perfectamente.

Ay, su majestad, me honra con su presencia.

¡Gracias!

Hicimos el sketch de: "¡Actuar!".

Y es que la gente aún me grita esa frase.

¡Actuar!

¡Actuar!

Había una sensación de... ¡ay, sí!

Por fin tenemos algo seguro con Lovitz.

[Smigel] Lovitz se destacó, pero Dennis también lo hizo genial.

-Gracias. -Unos pequeños puntos de luz

empezaron a divisarse. Dennis Miller empezó, digamos, a consolidarse.

El presidente Reagan ordenó pruebas de detector de mentiras

para todos los empleados gubernamentales con acceso a información secreta.

Bien podría ser el comentarista político más cínico y mordaz

que han tenido.

Reagan respondió con "no sé" las 15 preguntas

y la máquina dijo que decía la verdad.

[risas]

[Smigel] Weekend Update

fue un pequeño nicho de éxito

durante todo ese tiempo.

Voy a echar un vistazo.

[Smigel] Recuerdo el programa de Lithgow.

Era muy bueno.

Pone los otros problemas en perspectiva

cuando pasa algo así. Te dan ganas de...

En parte, porque John Lithgow era un gran artista en vivo.

-¡Uh! -[Lovitz] Lo tengo.

-¡Ay! -Dios, es el bicho más grande

-que he visto. -¡Mira el tamaño de eso!

Salían por sí mismos de un agujero muy muy grande

desde las primeras dos semanas.

La temporada se estaba acercando a un punto de inflexión,

pero nada mejora una semana mala más rápido

que un buen anfitrión.

Pregúntale a cualquiera que estuvo

en el siguiente episodio.

[música de suspenso]

¿Alguna pregunta?

No sé cuántas veces he actuado en el programa,

pero aún...

¿Cuántas veces? ¿Diez? ¿Diez de anfitrión?

-Sí. -Diez veces de anfitrión. Okey.

Es un gran logro. Eso es un gran logro.

-[música de suspenso] -[voces] Tres,

dos, uno...

No llegas a diez a menos que tengas uno.

[coro] * ¡Alégrese el mundo, que ha llegado el Señor! *

[Hanks] Encendieron el árbol de Navidad

del Rockefeller Center ese lunes.

Y yo estaba en SNL por primera vez.

Fue lo más emocionante

que me ha pasado en mi carrera.

Conoces a todos el lunes.

Escriben toda la noche del lunes y todo el martes,

y yo nunca había estado en una sala de guionistas.

No había forma de que me sacaran de allí.

Tenía entradas para el sanctasanctórum interno.

[Leifer] Tom Hanks se sentó a escribir un poco.

Nunca antes se había sentado a escribir ningún anfitrión.

Hoy es mi primer día,

lo sé.

Al y yo habíamos escrito un sketch llamado Quirky.

-Ah, Quirky. -Lo habíamos leído

tres o cuatro veces antes de que Tom Hanks llegara.

Hasta el día de hoy, cuando veo a Al Franken,

siempre le pregunto: "¿Crees que esta semana por fin hagamos Quirky?".

Y luego Tom Hanks leyó Quirky.

Ah.

Se podía notar de inmediato que estaba hecho para eso,

hecho para esa actuación.

[locutor] Damas y caballeros,

¡Tom Hanks!

El cliché de decir que fue un sueño hecho realidad no le hace justicia.

Es una fantasía hecha realidad.

Cada sábado por la noche veía el programa

y me sentaba allí pensando: "Algún día,

algún día voy a ver el programa en mi propia televisión".

Me sorprendía porque todo causaba risa.

[mujer] En esta edición de Entertainment Tonight...

[imita el estilo de Entertainment Tonight con beatbox]

Al y Tom dijeron: "¿Puedes hacer eso?

¿Puedes hacerlo como Entertainment Tonight?".

-¿Como bu ,bu ,bu? -"Sí, haz eso, haz eso".

...murió hoy en el asilo de actores fracasados en Van Nuys.

Bu, bu.

La primera vez que Tom Hanks presentó,

escribí un sketch sobre dos pescadores

que hablan de su amor-odio por el mar.

[acento italiano] Espero que nuestra pesca sea buena.

Entonces, el bigote de Randy se moja...

Ah, tú...

Y por primera vez, mi sketch recibe risas.

...¡cuando oigo al mar riéndose de nosotros!

[Leifer] Entonces, Quirky.

Una pareja casada sale a cenar

y hablan de lo cercanos que son.

No creo que haya nada

en tus pensamientos más íntimos que pueda sorprenderme

o asustarme por lo bien que nos conocemos.

Bueno, aquí hay algo:

"¿Sabes? A veces tengo una fantasía...".

...de que tú mueres.

Lo tiene muy detallado, muy resuelto.

La única solución es una de esas chicas niñeras

de 18 o 19 años de Suecia o Alemania.

-¿Ella cocina? -Claro. Es excelente cocinera.

Ah. ¿Y qué cocina?

Prepara spätzle, como una bolita de fideo.

A los niños les encanta. Deberías verlos.

"Más spätzle, más spätzle".

"Más spätzle, más spätzle".

[risas]

-¿Mi hermana? -[Hanks] Esa es el elixir mágico

que todos esperan.

Aquí está su cuchillo de carne, señor.

-[grita] -¡Ay! ¡La apuñalé!

[Hanks] Lorne Michaels dijo: "Buen programa el sábado,

buen programa, buen esfuerzo de todos.

¿Alguna idea para esta semana? ¿No, nadie?".

¡Buenas noches a todos!

-[aplausos y vítores] -¡Gracias!

El hecho de que simplemente bajaran la cabeza

y siguieran, fue una lección de vida para mí.

No leas las malas críticas,

porque siempre va a haber alguien que te odie.

[suena tema principal de SNL]

[Sweeney] Hacía falta tiempo para cuajar,

encontrar nuestras fortalezas y encontrar nuestra voz.

Pero te diré algo sobre el 8-H:

Lorne siempre nos protegió

y realmente apoyó a los actores.

Fue un gran acontecimiento que eligieran a Terry Sweeney

como el primer miembro del elenco abiertamente gay,

diría que no solo de SNL,

sino de la televisión.

Y siento que no recibe el crédito que se merece

por ser realmente el primero y porque rompió ese molde.

Fue algo muy importante

en el mundo de homosexualidad de clóset de la era Reagan.

-¡Dame un bebé! -Señorita, soy gay,

homosexual, un maricón chillón, una reina chillona, un afeminado.

¡Ay, señora, por favor!

-¿Qué está tratando de decir? -Soy un maricón, señora.

¡Maricón con M mayúscula!

Recuerdo haberle dicho a un amigo:

"Estoy en SNL y voy a ser abiertamente gay al respecto".

Y él me dijo: "Guau, eres muy valiente.

Yo nunca tiraría mi carrera por la borda así".

En 1985, había miles de personas muriendo de SIDA.

Si eras gay, estabas en tu propia película de terror.

[presentador] Y en 1985, Hollywood es otra vez presa de la paranoia,

esta vez provocada por el trágico brote del sida.

Y la lista rosa lo abordó.

LA LISTA ROSA

-Bien, rodando, cámara. -Sonido.

Ángel, quiero que sepas que no hago esto solo por el dinero.

-[golpe estruendoso] -[agudamente] ¡Ay! ¡Ay, ay!

Un momento.

¡Eres gay!

Sí, soy gay, y ahora todos lo saben.

Lo más valiente que podíamos hacer

era ir de frente y decir: "Ahí está el sida.

La gente está escondiendo que es gay.

La gente está muriendo.

-Esto existe". -Admiro tu valentía,

y creo que deberías saber que yo también soy gay.

-Yo también. -Yo también.

[parloteo traslapado]

Vivir con esta farsa no fue nuestra elección, ¿sabes?

Era cuestión de supervivencia.

Supongo que tú no tienes la menor idea.

Recibí cartas de personas que decían:

"Estoy aquí con mis padres que se ríen del programa,

y no saben que soy gay".

Y, eh: "Vi a otra persona gay en la televisión.

Eso me cambió la vida".

RECIÉN LLEGADO A SNL SE DESTACA

[música relajante]

Los años raros, la forma educada de decirlo.

La mayoría me decía que fue el mal año

en que estuvimos.

Fue algo completamente nuevo. Lorne regresaba

después de los oscuros años de alguien más.

Le brotaban las ideas.

Recuerdo que no creímos que hubiera cabida para nosotros ahí.

Éramos raros, solo unos tipos raros que hacían

un módico programa raro

que nos gustaba muchísimo.

[aplausos y vítores]

Y luego, gracias a Lorne Michaels,

Saturday Night Live lo cambió todo.

Una carta, sin hilos ni cables,

se eleva y sale del encuadre.

El truco del número al revés es probablemente el mejor

que hemos hecho en TV.

-¿Estamos en vivo? -[público] ¡Sí!

Primero, nos jodió por completo.

Estuvimos al revés en el ensayo durante una hora y media.

Nos estallaron las venas de la cara.

Nos pusieron mucho maquillaje para que nos viéramos bien.

Creo que demostramos que Penn y Teller no necesitan trucos.

No necesitamos remates de chistes.

De hecho, somos los mejores magos profesionales actuales.

-[silba] -Somos Penn y Teller,

ya no magos cómicos,

sino magos de verdad.

[aplausos y vítores]

[Penn] Recuerdo que Lorne Michaels nos dijo:

"Puedes tener un siete,

y buscar llegar al ocho o al nueve,

pero solo llegas al diez si hay mucha suerte de por medio".

Y ese es el único diez que hemos tenido en el programa.

En ese undécimo año fue quizá cuando se corrió el mayor riesgo,

donde la división entre lo exitoso y lo no exitoso,

¡uf!, era dolorosamente obvio.

[Meyer] Aprendimos que aunque algo parezca prometedor,

no siempre tiene éxito.

Como esos antiguos cortos de intentos de aviones

previos a los hermanos Wright que intentan despegar y dices:

"Ese parece ir bien.

Va aleteando, y luego... ¡Ay, las alas se rompieron!".

Si no tenía éxito, se corría el riesgo

de que los críticos dijeran

que ese formato ya no funcionaba.

[choques]

Siempre que algo parece fácil, fluido e inevitable,

el peligro aguarda al otro lado del umbral.

[Lovitz] ¡Pasen!

No sé lo que oíste, pero esto fue lo que pasó...

Lo que pasó fue que todo lo que Eddie dijo se hizo realidad.

Empezaron a incluirme en los guiones de sus sketches,

y luego hubo un sketch en particular.

Te reviro $2000.

Lecheronio, conoces mi rancho, ¿no?

Sí, patrón. Él trabajaba ahí.

Es un buen rancho.

¿Podrías ir al rancho y buscar debajo de mi colchón?

Debo tener algo de dinero escondido ahí.

-Sí, patrón. -No, espera, ya me gasté eso.

Y yo decía: "Ni de broma". Le dije: "Mira,

mi madre va a ver este programa. No puedo hacer esto.

No lo haré".

Se enojó porque sentía que no podía ser gracioso

como suele ser gracioso.

Pero éramos muy jóvenes y había mucho en juego.

-¿Está encendido esto? -No.

Nos dan un sketch

donde Jon Lovitz interpreta al Sr. Monopoly.

Sí, escribí el sketch del Sr. Monopoly.

Creo que olvidaste la palabra "clásico".

El clásico sketch del Sr. Monopoly.

* ¿Quién es el tipo con el sombrero de copa *

* comprando propiedades así como así? *

* El Sr. Monopoly. *

[Breckman] Griffin Dunn era el presentador.

[Lovitz] A Griffin lo arrestan dos sheriffs.

[Dunne] Cuidado, el traje.

Cállate o te pateo ese trasero de poca monta.

[Dunne] Curiosamente, fue el sketch que mejor salió

durante el ensayo.

Yo interpretaba a, eh...

un sujeto tipo Scarface.

Tenemos toda la transacción en cinta, Corosco.

Tres testigos te vieron matar al policía encubierto.

Buenas tardes, caballeros.

Creo que tienen detenido a un tal Ángel Corosco.

Yo lo represento en este asunto.

¿Carta "Quedas libre de la cárcel"?

¿Eres el tipo del juego?

Hicimos el sketch, y después de los ensayos generales,

de 8 a 10, Lorne y los guionistas repasan el programa.

Puede que, de 14 sketches, eliminen seis,

-con lo cual quedan ocho. -Sí, ven.

-Vengan a Haití. -[Beckman] Damon era infeliz

y tenía un historial de sketches rechazados.

Vamos, ¿acaso eres gallina?

* El Sr. Monopoly. *

Y exploté.

Simplemente ya no me importaba.

-Oye, cuida el traje. -Ay, cállate y siéntate.

[Lovitz] Damon empezó a actuar como un gay muy afeminado.

Sí, vas a estar en la cárcel por mucho mucho tiempo.

No estés tan seguro. Mi abogado llegará pronto.

No creo que entiendas el mensaje, Corosco. Te atrapamos.

Lo hice a propósito

porque quería que me despidieran.

Sí, tenemos toda la transacción en video.

Y a tres testigos que te vieron matar al policía encubierto.

[Dunne] Me pareció raro,

pero la gente igual se rió.

Y luego Lorne lo despidió prácticamente cuando bajó del escenario.

No habiendo despedido a nadie en los primeros cinco años,

fue muy muy difícil, pero era necesario.

* El Sr. Monopoly. *

[aplausos]

Damon rompió la primera regla de oro:

no hay sorpresas.

No puedes actuar en rebeldía.

No puedes tratar de robarte un sketch.

Mucha gente no sabe esto sobre Saturday Night Live,

pero la cantidad real de improvisación en ese programa

es mínima.

Tal vez un parlamento al año.

Yo apostaría a que es un parlamento cada cinco años.

Buenas noches a todos.

Cuando acabó, dije: "Eso fue un suicidio profesional".

Tom Davis dijo:

"No, no.

En tres años, todos vamos a hacer fila

para ver una película de Damon Wayans.

Eso no fue un suicidio profesional".

-[tiros] -"Fue una jugada estratégica".

El problema que hay aquí

es falta de comunicación.

Creo que cuando despidieron a Damon, eso sacudió a todos

porque fue como una especie de ruptura, ¿sabes?

Eh...

Sí, en algún momento hubo un ambiente tenso,

como que no terminaríamos la temporada.

O sea, eso definitivamente pasó.

Actuar en Saturday Night Live es una tarea difícil.

Deberían dejar de hacer esto.

Algún día se van a lastimar.

[Brillstein] Y si no está funcionando...

¡Guau!

...es una tarea imposible.

-Quédate conmigo. -[risas]

Te necesito más que nunca.

Hubo otro bajón por un tiempo.

-Gracias, Dennis. -[Smigel] Episodios consecutivos

-que simplemente, eh... -[ruido de pedo]

Como el programa estaba en decadencia,

era difícil conseguir anfitriones.

No me importa hacer el ridículo.

No estaría aquí esta noche de no ser por eso.

[ruidos de pedo]

Les pedí a algunos amigos que vinieran al programa.

-¿Me das uno? -No, no fumo.

No, que si me das un trago.

[risas]

-[ruidos de pedo continúan] -Eh...

Fue sumamentee frustrante,

y recuerdo que George Myers dijo:

"¡El programa se muere!

El programa se muere". [ríe]

Y yo le respondía: "Bueno, George".

-[ruido de pedo] -Bien.

Es difícil de creer, pero creo que los mismos chicos escribieron eso.

[Meyer] En esa época, casi parecía vergonzoso.

-¡Oh, no! -Guau.

Hay una especie de fallo aquí.

Vergonzoso que el programa tenga que reencontrar su rumbo.

Eh...

Sí. [ríe]

Y encima, las críticas. Bueno, todas han sido, eh...

Y tenemos un elenco nuevo. Sí.

[McKinney] ¿Hablarás con Lorne de la temporada 11?

Pregúntale si alguna vez ha tenido miedo.

Lorne, ¿has estado asustado? No logro...

Es un maestro en estas cosas,

pero no creo que supiera cómo iba a resultar.

[toca música suave]

Sí, creo que la temporada del 85

avanzaba un poco y luego retrocedía.

Había alguien brillante, y luego...

Pero me di cuenta

de que no estaba cuajando.

[interpreta notas rápidas]

Debes ser empático con todos, ¿no?

Porque Al y Tom...

¿Estamos realmente a cargo?

O sea, ¿quién está realmente a cargo? Había mucha ambigüedad.

[interpreta música dramática]

Lorne nos pidió a mí y a Tom que produjéramos, y Lorne...

era el productor ejecutivo, supongo, y él era el jefe.

[Davis] Intentábamos avanzar en las mañanas,

pero cuando llegaba nuestro productor ejecutivo Lorne a las cuatro o cinco,

cambiaba nuestras decisiones.

Así que...

más adelante nadie hacía nada hasta que Lorne llegara.

Uno de los legados de la temporada 11

es que Brandon llama a Lorne

bien avanzada la temporada y le dice:

"Tienes que dirigir el programa como si fueras jefe".

Y eso siempre resurgía.

Y yo sabía la dirección que quería tomar.

[asistente] Preparados.

Comencé a retomar la idea de hacer al menos un programa

que me gustaría ver.

[golpe intenso]

[Lorne] Creo que empezamos a tomar decisiones más arriesgadas.

Está aparentando ser valiente.

Hola a todos, pónganme atención un momento, ¿sí?

Como saben, la cadena decidió traer a Francis Ford Coppola

para dirigir el programa hoy.

Esto significa que tiene control creativo absoluto.

La premisa era que Coppola iba a dirigir el programa.

Creó un efecto positivo de cambio surrealista bastante interesante.

Salgan a hacer el mejor programa esta noche.

Con George Wendt, de Cheers, como anfitrión,

podía ser un gran programa.

"¿Quieres ser anfitrión de Saturday Night Live?

Francis Ford Coppola va a dirigir", y yo pense:

"¡Sí!".

Soy su gran admirador.

No esperaba que realmente fuera a dirigir, pero...

[música sombría]

[risas]

[McKinney] Esa fue la única vez que nunca pusieron

la canción principal de Saturday Night Live,

pero tenían de invitado musical a Philip Glass.

-[aplausos] -[Terry] Francis.

Perdón por preguntar, pero ¿es cierto

-que eres el jefe? -Bueno, estoy dirigiendo el programa.

¡Gracias a Dios! Por fin alguien que sabe lo que hace.

Solo tú puedes evitar que este barco se hunda.

Gracias, Terry, pero debo seguir.

El programa de hoy será mi oda a la televisión en vivo.

[Terry] Genial. A Lorne nunca se le habría ocurrido.

[música sombría]

Salir a escena...

Lugar: Nueva York.

Hora: ahora.

Música inquietante de Philip Glass.

[aplausos y vítores]

Fue aterrador.

[Wendt] ¡Guau!

Muchas gracias.

Admito que realmente ha sido una semana ajetreada para mí,

un contraste total con los últimos meses,

sentado básicamente solo, en una silla alta de bar

tomando cerveza todo el día.

Anteriormente, claro, estuve trabajando duro en Cheers.

[Coppola] Bien, corte. Genial, genial.

¿Por qué paramos ahora?

No te preocupes, lo hiciste genial,

pero haré otra toma para estar seguro.

Bueno, eso era, eh, una especie de broma, Francis.

No sé si se reirán de nuevo.

No te preocupes por eso. Quédate listo.

Yo diría que muchas veces pensé: "Estamos en vivo,

pero no estamos aprovechándolo", ¿sabes?

Francis Ford Coppola usó el programa.

Así que cuando lo diga, quiero que reacciones riéndote.

Pero si no tienes ganas de reír,

haz memoria y recuerda algo de tu infancia.

El de Francis fue de esos programas

que sabías que funcionaría.

Todo un contraste con los últimos meses,

donde básicamente me he sentado en una silla alta de bar

-bebiendo cerveza todo el día. -[risas y aplausos]

[ríe] Anteriormente, claro, estuve trabajando en Cheers.

[carcajadas y aplausos]

Okey, ¿sabes...?

[Nabulsi] Cuando Francis llegó, reunió a todo el elenco.

Fue la primera vez que eso sucedió.

-¡Ah! -Debemos conseguir esas baterías.

-No, ¡me dispararon! -[Coppola] ¿Cuál es el problema?

-Michael, le dispararon. -Momento. No estará usando

munición real, ¿o sí, Sr. Coppola?

Claro, estoy usando munición real. ¿No es en vivo?

-¡Dios! -¿Y si lo que le ha faltado

al programa es un toque de peligro?

[Brown] Queríamos hacer todo el programa como una sola pieza.

Francis estaba metido en un programa en declive,

que pasaba por una crisis de inseguridad.

[Coppola] Tal vez perdí el toque. Tal vez nunca lo tuve.

Quizás solo tuve suerte con El padrino

y El padrino 2, La conversación

-y Apocalipsis ahora... -[Brown] Así que fue exactamente

lo mismo con el elenco.

¿Ves con qué debo lidiar en cinco meses aquí?

Solo hago papeles secundarios, y me quedan seis programas

-para sobresalir, o sea... -Comprendo.

-Me siento perdido. -Te entiendo.

Él recargó a todos de energía

para hacer el programa. Fue el enfoque de ese programa.

Bueno, ya sabes, improvisa. Haz algo realmente inusual.

Llama la atención del público. Sacúdelos un poco.

Tienes razón. He estado yendo a lo seguro.

-Gracias. -De nada.

-¿Quién era ese? -Todos estaban en el programa

y todos tuvieron más que hacer que nunca.

Okey. Corte a la claqueta de arte.

[Lovitz] ¿Cómo lo hizo?

Adivinen quién va a ser la nueva chica Sparkledent.

A Danitra le encantó ese episodio.

Francis Ford Coppola entra y dice:

"La escena no tiene que ver con la experiencia negra, ¿estás de acuerdo?".

-Eh, su... supongo. -¿Puedo ver a los guionistas?

[Sweeney] ¡Guionistas, entren!

A ella le encantó.

¿Por qué no hay guionistas negras en el programa?

Ella liberaba todo lo que tenía guardado.

Ellos no me conocen.

No me conocen tal como soy. Así no soy yo.

Yo soy... ¡alguien!

Nunca había visto un episodio de SNL que se viera así.

Creo... creo que fue algo innovador.

¿Tuvo buen índice de audiencias? ¿Fue alto? ¿No?

En ese episodio, ¿no se movió la aguja?

Lamentablemente, el programa no era popular en ese momento,

así que no recibió la atención positiva

que creo que habría recibido

si el programa hubiera tenido más impulso.

[música triunfal]

El episodio de Coppola estuvo genial,

pero había tanto por hacer en esa temporada

que no se podía meter todo de golpe.

[coro] * Veo un nuevo horizonte. *

* Mi vida recién comienza. *

Fue tan experimental y con tanta reinvención

que no puede hacerse cada semana.

¿Cómo te hizo sentir hacer el programa?

Fue un horror. Un horror.

¿Cómo crees que nos sentimos? Nosotros somos los productores.

Siempre había sido parte del misterio de Lorne

que no le gustaba despedir a la gente.

Le costaba hacerlo.

Y en el último programa de la temporada,

Lorne llamó a Damon de nuevo como cómico de micrófono.

Damas y caballeros, Damon Wayans.

[Wayans] Lorne es un hombre muy comprensivo,

y creo que solo quería que supiera que él creía en mí.

Tu hermana es tan negra que en la escuela nocturna

los maestros le ponen falta.

Pero con todo lo que estaba pasando,

SNL estaba al borde de que lo cancelaran.

Creo que todos estaban esperando

a ver cuál iba a ser el veredicto.

Uno quería saber qué estaba pasando,

pero Lorne generalmente lo mantenía en secreto.

[Dunn] Había mucha presión porque no estaba funcionando.

Necesitaban ver algún tipo de carnicería radical, ¿sabes?

[Sweeney] No, no pensé que nos fueran a despedir.

Bueno, tendremos la oportunidad de resolverlo.

Simplemente no pensé que fuéramos tan malos.

[narrador] Imaginación...

Es decir, mira, fue tanto el pesimismo

hasta el último episodio

que decidieron hacer lo que se les paga para hacer,

que es la autoburla, a ver si conseguían sacar una risa.

[risas]

[eco de risas]

Angelica Houston era la presentadora del programa,

y Billy Martin, el hombre de los Yankees, también era anfitrión.

[Hall] ¿Ella? Pensé que eras tú, Billy.

-Supongo que los dos lo somos. -Sí. [carraspea]

Billy Martin era como un mánager de béisbol famoso

y un tanto impredecible.

Se acabó. No puedes hacer televisión en vivo.

Entraste tarde siempre. Estás despedido. Fuera.

¡Qué bueno!

Y conecté eso con la idea de un final en suspenso

donde Billy Martin está molesto con Lorne Michaels.

¡Vete al demonio!

[Smigel] Termina incendiando el estudio.

[ríe]

[Quaid] Ey, ey, ey.

-Fue buen programa, chicos. -¡Sí!

[Wayans] Nadie sabía lo grave que era

hasta la lectura de guión,

donde hubo un incendio. [ríe]

Es difícil de creer que no volvamos hasta octubre.

Pero en una lectura del guion,

nadie tiene las agallas para decir "mierda".

No sé ustedes, pero a mí me emociona el próximo año.

-¡Sí! -¡Sí!

[eco de vítores]

Danitra y yo nos reunimos en un círculo, y ella dijo:

"No vamos a salir de ese incendio con vida".

Oigan, ¿no les huele a gasolina?

[Sweeney] Nadie estaba feliz con ese incendio.

-Billy, ¿qué haces? -Incendiando la sala.

-Eso es lo que hago. -¿Qué quieres decir?

Además, Lorne lo manejó a la perfección.

Billy, ¿estás loco? Si prendes fuego al elenco...

"No podrán regresar al programa el próximo año".

[ríe]

Tengo que entrar.

[música de suspenso]

¿Qué haces? Tengo que despedirme.

No hagas preguntas. Ve abajo a mi limusina

-y espérame allí. -[risas]

-Guionistas, guionistas. -¿Sí, Sr. Michaels?

Hay dulces y chocolates

en el vestuario. Tomen lo que quieran.

[McKinney] Ay, fue una tortura.

Recuerdo que lo vi en un monitor en el piso 17.

Estaba ahí, arropado, temblando,

[ríe] como un perro de rescate.

Lo que quieran.

Les dispararon con el cañón.

[tema principal]

¿QUIÉN SOBREVIVIRÁ?

[aplausos y vítores]

¿QUIÉN MORIRÁ?

DESCÚBRANLO EL 11 DE OCTUBRE

[Miller] El simple hecho de que pudieran hacer eso...

representa una proclama muy poderosa

sobre su inseguridad y la inestabilidad del programa.

Y bien podrían haber puesto un signo de interrogación

junto a las tres letras de SNL.

[Sweeney] ¿Qué hemos hecho que es tan terrible?

Me puedes despedir, ¿pero tienes que prenderme fuego?

[Breckman] ¿Para qué público era ese sketch?

No significó nada para el público en casa.

Era para la cadena.

Era una proclama.

-Teníamos que depurar. -[tema principal se desvanece]

Fue un año difícil, ¿sabes?

Y yo...

Nadie sabía si el programa iba a seguir, ¿sabes?

Dependía de Brandon Tartikoff.

Soy Brandon Tartikoff, presidente de NBC Entertainment.

[aplausos y vítores]

[Brillstein] Al final de la temporada, por abril,

Brandon Tartikoff dirigía la NBC.

Me llamó.

Nunca llaman al gerente con buenas noticias.

Sí, Brandon.

[Brillstein] Brandon me dijo que, después de 11 años,

Saturday Night Live se acababa.

No habría un próximo año,

y no discutí con él en ese momento.

Honestamente, me gustaría decir que sí,

pero Lorne sabía todo lo que estaba pasando.

[Lorne] Yo había tenido un momento existencial.

¿Debía seguir existiendo?

¿Valía la pena que existiera?

¿O solo era por costumbre?

Tal vez era el momento.

Y al decirle a mi esposa,

ella me dijo: "¿Cómo te atreves a permitir que esto pase?".

Y le respondí: "¿Qué dices?". "No puedes permitir que lo hagan

después de 11 años y todo lo que ha hecho Lorne".

No, ya no estoy casado con ella,

pero eso fue lo mejor que hizo.

Así que llamé a Brandon y le dije: "Tenemos que hablar".

No puedes cancelarlo. Dale a Lorne otro año.

Cuando llegó el momento decisivo, Brandon Tartikoff

decidió darle otra oportunidad a Lorne Michaels.

Creía en Lorne.

[conductor] Damas y caballeros,

nuestro jefe: Brandon Tartikoff.

Para ser más claros,

la temporada 11 tal vez fue la prueba de fuego

que NBC necesitaba para darse cuenta

de que el programa es más grande que un mal episodio

o una mala temporada. Podíamos salir adelante.

Gracias, ya regresamos.

[aplausos y vítores]

Y supe que, después de la paliza de un año,

estaba completamente decidido.

Ahora tenía algo que probar de nuevo.

Lo único que estaba mal era que no teníamos elenco,

salvo por Lovitz.

[música de piano reflexiva]

[Lovitz] Me preguntaron: "¿Con quién trabajas bien?".

[Davis] Lovitz dijo: "Con Hartman".

Sé sincero. Si mi trabajo no te satisface,

-¡dímelo ahora! -Bien, ¡todos dicen

que eres el peor doctor!

No me dejes en ascuas. Si no te parece,

-dímelo claro. -Está bien, ¡estás acabado!

¡Nunca trabajarás en esta ciudad!

Mantuve a Jon y Nora,

a Dennis y Whitney.

No, no hace falta exagerar, por favor.

Yo respondí por Dana.

Esta es mi imitación

de una estrella de rock muy pretenciosa.

-[música lúgubre] -Creo que todos hemos querido

ser una estrella de rock en algún momento.

La siguiente temporada fue de escritores experimentados

escribiendo para intérpretes de sketch igualmente experimentados:

Dana Carvey y Jan Hooks.

Jan Hooks, hola, ¿qué tal?

Son intérpretes de sketch legendarios.

-[música continúa] -* Es fría como el hielo. *

Empezamos a contratar gente

cuyo único objetivo era hacer reír.

* Paraíso. *

-[aplausos] -* Y el sentimiento... *

Mira, soy yo.

¿Te lo puedes imaginar? Ay, ¿quién lo hubiera pensado?

* ...era tan bueno. *

Lorne volvió a salvarlo de las llamas.

[música continúa]

[Smigel] La gente estaba haciendo números que traían al programa.

Pues qué especial, ¿no?

[canta incoherencias]

[Smigels] Los artistas estaban completamente en su elemento.

[canta incoherencias]

Recuerdo que Jim Downey dijo que el público se sentía seguro.

Y... [ríe]

El elenco se defino esa segunda temporada.

Vaya, eso sí que no lo oigo muy seguido.

[Lorne] Ya había una codificación

de cómo se debía y cómo no se debía hacer Saturday Night Live.

Creo que debía explotar,

y la temporada del 85 permitió que sucediera.

¿Jueces?

[Brown] Y funcionó.

Tuvimos uno de los mejores elencos de los siguientes cinco años.

* Sí, ah, ah, ah. *

* ¡Eh! *

[aplausos y vítores]

Pero me gusta pensar que las semillas de eso

se sembraron ese año, al decir:

"¿Qué estamos haciendo mal?", y descubrir la respuesta.

Y retomando, probablemente, lo que era el programa de antes.

[narrador] La imaginación.

En este maravilloso paisaje de la mente,

todo es posible

hasta que llegamos a los límites de la imaginación.

Ya vieron lo cerca que estuvimos

de un mundo sin Saturday Night Live.

Lo que aprendimos en la temporada 11 abrió la puerta

a una nueva dimensión,

la que conoces hoy, donde SNL perdura,

pero no habría sido posible sin ese año extraño.

[con eco] Ese año extraño.

Pongan su imaginación en pausa por un momento

mientras digo...

Hola, soy Madonna.

Dije "Madonna".

Dije "Madonna".

Supongo que no obtuvo el aplauso que esperaba.

-[aplausos] -Gracias.

Así está mejor.

Como recordarán...

..."hace un año, conduje el episodio de estreno de Saturday Night Live".

"Y la NBC me pidió leer la siguiente declaración".

..."acerca de toda la temporada pasada".

-¿Están listos? -¿Listos?

-¿Listos? -¿Listos?

"No fue más que un sueño.

-una horrible pesadilla". -"Una horrible pesadilla".

Vaya.

Parece que se refiere a nosotros.

[música de intriga]

Fue una gran experiencia de todo lo que no debe pasar.

Recuerda, no tengas rencor.

El rencor es muy pesado. No tiene mango. Eh...

[Wayans] ¿Qué es la vida sin lecciones?

Y las lecciones traen las bendiciones.

Ese año me reveló mucho de lo que no era parte de mí.

¡Me temo que eres culpable

-de sobreactuar! -¡Ay, estoy arruinado!

[música enérgica]

Pero no hay 90 minutos más emocionantes que puedas tener,

seas bueno o no.

¡Adelante, chicos!

[Hall] Me enorgullece ser parte de esto. Era estar en otro plano.

[gritos entrecortados]

Fue el año que permitió que Lorne siguiera adelante.

¡En vivo desde Nueva York, es Saturday Night!

La temporada 11 fue como el año jodido que necesitabas

para volver a encarrilarte.

Se estiraron demasiado para alcanzar una estrella

que estaba demasiado lejos

y les cortaron los brazos,

pero el brazo creció de nuevo y finalmente alcanzaron la estrella.

Fin.

[aplausos y vítores]

Y ahora, para confundirlos aún más...

En vivo, desde Nueva York.

[ambos] En vivo, desde Nueva York...

-¡En vivo, desde Nueva York...! -¡Es Saturday Night!

[con eco] Saturday Night, Saturday Night...

[aplausos y vítores]

¿Eso significa que la horrible pesadilla ya terminó? [ríe]

¡Eso espero!

[música animada]