Original subtitles

Por mais de trinta anos,

Béla Tarr e Ágnes Hranitzky, sua companheira e editora

formaram uma família de cinema na qual estão unidos

o escritor Laszlo Krasznahorkai, o músico Mihaly Vig,

o diretor de fotografia Fred Kelemen,

o maquinista Janos Toth, o produtor Gabor Teni

e os atores Erika Bok e Janos Derzsi.

Tamas, espere um minuto,

com seus 200 quilos de equipamento.

Yann, coloque isso perto do pé do Fred!

Ok, então deixamos esta caixa aqui como uma marca.

Ou, Yann pode se plantar em seu posto.

Espere, espere e não empale a câmera!

Isso não é uma piada!

Podemos cavar uma trincheira!

Como durante a guerra.

A câmera está sendo enterrada!

Mais... Aí foi demais... Puxe para trás!

Ok, você sopra a terra daqui.

Tenham cuidado, vamos começar o vento!

Yann, ligue o vento!

Câmera!

O helicóptero está no quadro!

Diga ao helicóptero para subir!

As paisagens, o filme,

os sets, todos têm um rosto.

Eles têm tanto caráter e significado quanto um rosto humano.

Há uma espécie de maldição eterna em torno deste lugar.

Algo imutável,

algo inalterável.

As pessoas que vivem aqui

também morrem aqui.

Com muito pouca chance de deixar este lugar.

É um pouco como viver numa ilha.

De certa forma, esses lugares estão no final da estrada,

onde você não pode ir mais longe.

Quando você chega ao fim da estrada, sente uma sensação de paz.

Fica de frente para a natureza e se torna um com o lugar.

Você não pensa em ir mais longe,

projetando-se para a frente, ou fazendo qualquer coisa,

desejando qualquer coisa.

Não. Você está lá e olha ao redor

e entende que nunca vai mudar.

E de uma forma estranha, você não luta contra isso.

Mas talvez seja assim que me sinto, porque posso ir embora.

O corpo do cavalo tem que estar visível, não só a cabeça.

Não se preocupe, o segundo cavalo é menor.

Vai parecer uma igreja.

Isso importa, pessoalmente, gosto disso.

Vai ser lindo!

Nos esboços, é ainda maior.

Eu sei.

Aqui, temos que construir algumas escadas,

como se fosse uma saída.

Gábor, podemos colocar a moldura de volta para visualizarmos o telhado?

Quero ter total certeza da nossa escolha.

Chame o carpinteiro, por favor.

A forma do telhado não está boa

parece a casa de um doido.

Precisamos de uma casa mais grosseira.

Lembra-se das casas desenhávamos quando éramos crianças?

Um quadrado e um telhado em cima?

É uma casa de conto de fadas.

Você só pode filmar a realidade, mas também pode criá-la.

Você extrai o que deseja da realidade.

Isso é ficção!

Ao gravar um filme, você cria uma ordem.

relacionada à localização de seus atores,

e a maneira como você faz que se movam.

Tudo leva a focar em seu próprio ponto de vista.

Você deve encontrar seu ponto de vista,

de onde você vê o mundo.

E essa será a tela.

Segure o cavalo, sim?

Você vai enlouquecer aquele pobre coitado.

Nossa atenção deve ser atraída para o corpo do cavalo, de forma rápida.

Precisamos ver o cavalo o mais rápido possível!

Exato!

Cavalo, cavalo, cavalo, cabeça de cavalo.

Janos, é um enquadramento de ângulo baixo,

e então chegamos a um close nele.

Ok?

Ok, seu monitor está pronto?

Vamos lá!

Yann. Jeroen, começamos juntos no três.

Mais lento com a van.

Um pouco mais rápido!

Quieto, quieto.

Eu gosto por que é lento.

Janos. Devemos sentir por muito tempo que ele está avançando.

Ele está indo neste cavalo de tração.

Agora temos um talkie na van.

Jani, no segundo quadro você o soltou,

você alarga para o cocheiro e corta metade da carroça,

a cabeça do cavalo é o foco, isso é o mais importante!

Para o terceiro, você desliza na frente e desce assim,

e você continua até Jani,

e então, filmamos da cesta do carrinho.

Então, finalmente, voltamos para a frente dele.

Subimos até pegar a curva.

Sim, então, chegamos à curva.

Espere, vamos fazer isso funcionar.

O helicóptero deve estar acima dele e não aqui!

É impossível!

Se for esse o caso, não posso fazer nada. Não consigo segurar o guindaste!

Ok, esperamos o helicóptero e estamos bem.

A câmera está rodando. Atenção, estamos filmando.

3, 2, 1, ação!

Mais rápido com a van!

Ok. Tome cuidado.

- Vídeo? - O vídeo está rodando!

Ação!

Erika.

Jani.

Agora, ele está saindo.

Brika, tire os copos da mesa.

Certo. Jani.

Erika.

Corte, obrigado!

Espere, espere!

Pusemos a coleira!

Deixe-os tentar agora.

Yann, cronometrou a ação?

O problema é que nunca vemos o que você está fazendo.

Meu querido Jani, você tem que colocar esse casaco.

É preciso espaço pra caralho no quadro!

Tragam-me o casaco.

Ok, a coleira está no lugar!

Ela já está nervosa...

Eu não acho que há nada aqui.

Vou ler o roteiro para que você saiba o que fazer e quando.

Ficarei feliz em terminar isso.

Agora, o pior está por vir!

Pare, Jani, já estamos morrendo de medo!

É a minha vez, ele vai me bater!

Não. Vai ficar tudo bem!

Desce, Jani!

Deixo nas mãos da Erika e pego o cavalo.

É isso!

Minha querida Erika, do outro lado.

- O outro? - Sim. Vá...

Ela não precisa amarrar o cavalo ali.

Basta colocá-lo em volta do pescoço, então ela pode soltar o cavalo.

Agora, tudo bem.

- Idiota, não vá.. - Nós não vamos.

- Não vamos mais longe. - Nós não vamos hoje.

É bom quando você diz "idiota".

Eu acho que temos que terminar no rosto de Erika.

Sim, seria lindo.

Para ver você como está agora.

Janos, feche o estábulo.

Vou sair rapidinho, não vou longe.

É isso aí, você sai.

Ok, em posição. Vamos filmar um ensaio.

- Vídeo? - O vídeo está rodando!

Ação.

Erika.

Jani, abaixe o rosto.

Vamos, Erika.

Não consigo ver nada com essa poeira!

Eu lhe devolvo tudo.

Se for possível retribuir.

Mas não estou devolvendo seus olhos.

Eles vão ver você através de mim.

Você e um lago azul.

E o que ainda é possível ver na Terra.

Eu lhe devolvo tudo.

Se for possível retribuir.

Mas não estou devolvendo seus olhos.

Aqui, neste prédio de habitação popular, eu compus todas as partituras

para os filmes de Béla Tarr, exceto o primeiro.

O desafio é encontrar o clima

e a atmosfera mais adequada

ao filme.

Então eu preciso de silêncio total por perto.

Então eu escuto por dentro

a primeira intuição em que acredito.

É difícil encontrar silêncio, pois não há nenhum neste apartamento.

Na verdade, o silêncio não está em lugar nenhum.

Então eu passo a maior parte do meu tempo esperando por inspiração e silêncio,

e me acostumei com o fato de que não existe.

Ainda hoje não há!

Podemos ouvir muito barulho

sem silêncio.

Não importa,

porque quando você se concentra,

é sempre possível chegar aos silêncios,

e os sons internos de onde a música virá.

Pode ouvir isso?

O que é isso?

Uma máquina?

As lâmpadas?

Alguém cantando?

Quem se atreve a cantar aqui?

Silêncio!

Vamos explodir tudo.

- Vamos chamar a polícia! - Desnecessário.

Vamos explodir todos eles.

Vamos colocar dinamite em suas jaquetas ou em suas orelhas.

Eles ficarão submersos.

Temos que parar com esse barulho.

"Até o céu pertence a eles.

"Assim como todos os sonhos, o instante, a natureza.

"O silêncio maravilhoso, e até a imortalidade pertence a eles.

"Você entende? Tudo está perdido para sempre."

E ele continua em silêncio.

"Não houve e não poderia haver uma volta.

"Eu estava errado quando pensei que não haveria volta.

"E você sabe disso também!"

Venha. Mihály, ensaio geral.

Mihály, por favor, saia,

e o Sr. Vig, por favor, leia o texto.

Esta é a parte mais importante de todas.

É a sua vez de ler, a maneira como você praticou com ele,

mas você deve ler como fez ontem.

Não podemos desgastar Misi, porque se lê três vezes, já se cansa.

O ritmo tem que entrar em seus ouvidos.

O outro era muito monótono.

Adquirir e rebaixar, rebaixar e adquirir.

Ou posso colocar de forma diferente, se quiser.

Tocar, rebaixar e assim adquirir,

ou tocar, adquirir e assim degradar, tem acontecido assim.

Aqui, você deve fazer uma pausa em sua enumeração.

O importante é que você explique a ele.

O importante é que você explique a ele,

"Foi assim que os eventos se desenrolaram!"

- Tudo bem. - Mas não tão alto.

"Foi assim que os eventos se desenrolaram

"por séculos e séculos."

Atenção, Misi vai entrar.

- Bom dia. - Bom dia.

Fiquei sem conhaque.

Abaixe a garrafa, Misi.

Mas Jani me disse para colocar depois que ele dissesse sua fala.

Você me daria uma garrafa?

Por que não foi à cidade?

O vento o levou há muito tempo.

Jani, não fique aí plantado como um pau!

Em "me daria uma garrafa", você se vira e gesticula para a garota,

e então faz a pergunta.

Fiquei sem conhaque. Você me daria uma garrafa?

Por que não foi à cidade?

Porque o vento a levou embora.

Dê a ele um pouco.

Como é que o vento levou embora?

Por causa de tudo.

Como é que esse maldito vento a levou embora? Por quê?

Porque tudo está em ruínas, tudo está degradado.

Aqui é sobre o próprio julgamento do homem,

seu próprio julgamento sobre si mesmo.

que, é claro, Deus tem uma grande mão nisso,

ou ouso dizer, participa.

E tudo o que ele participa

é a criação mais medonha que você pode imaginar.

Porque, sabem... O mundo foi degradado.

Ele estava melhor antes.

No ensaio, eles são sempre bons,

aí, durante as tomadas, acham que precisam atuar.

Por favor, diretor, um trabalho bom e bonito requer tempo.

Foi lento.

A merda também funciona!

Trabalho de merda lento.

As janelas devem ser limpas!

Por que você não disse isso antes, quando estávamos entediados?

Sem limpeza de janelas, agora é hora de filmar!

Pegamos as luzes por seis horas!

Diga-me se Misi pode vir.

Deixe-a vir.

Vamos, Misi!

Fiquei sem conhaque. Você me daria uma garrafa?

Mas isso durou séculos e séculos.

Sempre da mesma forma, como um rato emboscado,

porque ainda precisamos da vitória final.

Misi. Aqui também, você exagera!

Dissemos que, neste ponto,

você fica triste e diz:

"Mas merda, essa virada aconteceu!"

Aqui também, é exagerado.

Pra caralho.

Então vou diminuir o tom.

Droga, a luz está tão boa, agora mesmo!

O que está fazendo com a música? Temos apenas três CDs.

Misi está mijando.

Ok, deixe-me saber quando ele terminar.

Silêncio, estamos filmando!

Eu ou Jano?

Não, você!

Estamos bem, Misi está pronto.

Ok, um pouco mais para a direita.

Ok, bom.

A árvore não se move, você deve dizer a eles.

A árvore não se move! Sem vento, sem merda,

nem mesmo poeira, porra, não tem nada!

Não entendo o que está acontecendo, Zoli!

Estamos em nove minutos e 20.

Foda-se, não há tempestade!

Brisas leves nós temos.

Ele está no sopé da colina!

Faça Misi voltar antes que ele cruze a fronteira!

Querido Jani, você sabe que este é meu último filme.

Eu queria mais do que qualquer outra coisa

enterrar a câmera, três metros abaixo do solo, e deixá-la lá!

Depois, Béla vai pintar retratos e você será o modelo dele.

- Retratos? - Minha bunda!

- Este é mesmo o seu último filme? - Sim.

Eu tenho uma camisa bonita.

Eu tentei,

vamos para a praia.

Com charuto e tudo, guarda-chuva.

Façamos uma retrospectiva de seus filmes no Panamá.

Chiquito disse que iria organizar!

Exibições ainda são possíveis, mas não mais filmagens!

Tudo começou em 1990, quando voltamos de Berlim.

Então começamos a trabalhar na preparação do Satantango.

Cuja filmagem começou em 1992.

Então levamos dois anos

durante o qual cruzamos a profundidade e a largura da planície húngara.

Num mapa, a parte verde delineia a grande planície,

que ultrapassa a fronteira do país.

Aqueles que participaram da filmagem de Satantango,

do começo ao fim,

foram liderados por uma força coesa

que continua até hoje.

Não foi possível filmar durante o verão

pois havia folhas nas árvores,

nem no inverno, por causa da neve.

Então, só foi possível filmar por um curto período na primavera,

e outro período no outono, depois na primavera seguinte.

Hoje, tudo desapareceu. Ninguém mais vive por lá.

Assim se desvanece a glória do mundo.

E tudo está terminando.

É certamente melhor para mim parar de fazer filmes.

Será que vamos conseguir?

Não abra muito, sim!

Talvez Erika não devesse falar com ele?

Sim, ela só fica assim.

Bom, Jani, você não sabe.

Não, não, não e não!

Espere até que ele termine e traga-o de volta para a esquerda.

Mais no perfil!

É possível, mas eu imagino como vai parecer

com todos esses movimentos.

Veremos como é! Estou curioso para ver.

Vamos tentar!

Ok, Fred começa.

Quando tivermos perdido Erika, você empurra suavemente, ok?

Atenção, vamos começar.

Esta primeira posição é muito bonita.

Quando estamos em close em Jani, também é muito legal,

e eu gosto de começar o movimento a partir deste quadro.

Não me contradigam nisso!

É só assim que imagino o movimento,

porque eu quero extraí-lo de seus espaços,

e mais cedo será o melhor.

Quero me retirar daqui,

e gostaria de ver apenas eles e as batatas.

Então agora, temos um problema se formos embora.

Fred tem uma ideia que quer mostrar a você.

Você abaixa a câmera no nível da mesa

e o quadro está concentrado em Jani.

Vamos ver. Jani, você está comendo.

Ensaio, ação!

Ok, estamos prontos? Vamos começar de novo desde o início.

Erika acorda. Ensaio, ação.

Bom. Erika está olhando para as batatas.

Você pode olhar mais,

e de novo, levante-se.

Quando ela olha, acho que deveria estar mais perto do fogão.

Ok, vamos começar de novo desde o início.

Ok, pode começar.

Acho que você pode abaixar a câmera por enquanto, Jano.

Neste sinal, você abaixa o mais rápido possível.

Então, estamos nos concentrando novamente nas batatas?

Não, esquecemos as batatas.

Ok.

Assim, até o prato,

e agora: nós a seguimos em paralelo.

É legal, mas nós vemos você quando pensa que não.

A partir daqui, você começa a se afastar.

- Você pode se aproximar do carrinho. - Sim.

Nesse caso, você está fora do quadro.

Entendi.

Ok, nós batemos palmas silenciosamente.

- "Ação" deve começar. - Ok.

Cuidado, estamos filmando.

- Sem som. - Música.

Sem som, câmera.

- Cuidado, estamos filmando. - Está rolando.

Música.

Diretor, pode me dar um cigarro?

Agora mesmo, artista.

Peço desculpas.

- Aqui, sirva-se, ator. - Eu que agradeço.

Ok.

É bom que você pareça tão chateado.

Cadela, você não pode cozinhar batatas!

Assim.

Ok, eu entendo.

Bom para uma impressão, Proppi!

Ao longe, ali, dois malucos sacodem uma árvore.

Eu os observo pela janela, é abominável.

Ó anjo, meu anjo.

Minha alma, onde você esteve?

Ó minha alma, minha pequena alma

Meu passarinho, onde você esteve?

Basta!

Volto para casa, em sua arena.

Sra. Schmidt era um pássaro, voando alegremente sobre as nuvens.

Ela viu que alguém lá embaixo estava acenando para ela.

Ela desceu um pouco e ouviu o Sr. Schmidt gritando:

"Por que você não cozinhou nada, sua vadia, desça aqui!"

Mas ela voou sobre ele e assobiou: "Amanhã.

"Você não vai morrer de fome até então."

Ela sentiu o calor do sol nas costas.

Desceu um pouco, queria pegar um inseto.

Meu primeiro filme com Béla foi Macbeth.

Não foi um trabalho fácil, mas com Béla nunca é fácil.

Nenhum de seus filmes, se eu pensar bem, nenhum de seus filmes foi fácil de fazer.

E foda-se, eu diria, eles foram todos difíceis, fodidamente difíceis!

Béla pode reunir ao seu redor pessoas de diferentes espécies animais.

Por exemplo, em Satantangó, ele conseguiu reunir pessoas loucas,

com personalidades muito diferentes e marchamos juntos

no caminho de sua monomania louca.

Esta não é uma pequena conquista! De jeito nenhum!

Em Satantangó, ainda acreditávamos nos homens

como influenciar o curso da história.

Nós acreditamos, nós esperamos.

Mas nós acreditamos, nós, pequenas criaturas avançando pela grande estrada.

É aí que ele diz: "Marchamos, marchamos, marchamos",

e bebemos aguardente,

e durante esse tempo, sonhamos com tudo o que podíamos imaginar.

Mas em O Cavalo de Turim, esse não é mais o caso.

- Não há mais. - Não, acabou.

Aqui, existem apenas indivíduos.

Nós também queremos sair deste lugar, mas não é possível, não podemos.

O que resta é a rotina mecânica diária,

cada vez mais vazia, cada vez mais simples,

cada vez mais crua,

e com cada vez menos palavras.

Tenho a sensação de que,

em todo o mundo, agora mesmo, a miséria é um espetáculo.

Mas com Béla...

Não com ele, de jeito nenhum!

Com ele, somos lançados em um mundo específico.

É isso que está acontecendo conosco.

Muitos gostam de mostrar miséria, brincar de miséria,

representá-la e mostrá-la, de uma forma terrível.

Com Béla, esse nunca é o caso.

Nem é mesmo concebível, caso contrário...

Nós usaríamos isso contra ele.

Mas não há saída.

Não. E de qualquer maneira, você continua vivendo a mesma vida todos os dias.

Talvez você não possa cozinhar suas batatas, então você as come cruas.

Você tem que comer de qualquer maneira.

Você tem que existir.

O que mais você pode fazer?

Correr para fora com uma batata crua e começar uma revolução? Isso é impossível!

Senhoras e senhores, vamos abrir o filme.

Você foi ao teatro ontem?

Atrasei um pouco, mas nada com que me preocupar.

Os espectadores esperavam por ele!

Eles são pacientes.

Pelo menos você se torna desejável.

É por isso que eles usam isso contra mim.

Eles estão com inveja de você, mas não sabem a sorte que você tem!

Sortudo? Ter que comer aquelas malditas batatas de novo e de novo.

Jani, imagina quantos atores neste teatro

atuaram em mais de 60 filmes como você?

Nenhum! Você atuou em quantos filmes?

Até agora, 117 se não me engano.

Mas muitos deles foram fracassos!

Querido Jani, quantos passaram no tapete vermelho?

- Apenas um. - Nenhum!

Quando você comer suas batatas, pense no tapete vermelho.

Foi uma sensação muito boa!

Crianças, amanhã colocamos um tapete vermelho para o artista.

Quando chegarem ao topo, mais uma vez.

Quando chegam ao topo, eles param.

Ohlsdorfer, a garota, não se mexe.

Escreva, "trilha 44".

Eles olham para o oeste como se algo estivesse lá para ver.

Então lentamente, muito vagarosamente,

eles viram a cabeça na direção oposta.

Como se esperassem que algo viesse dali.

Você entra no quadro quando Erika entra pela porta.

Vocês constantemente se encontram.

Quando você entra, a Erika sai e vice-versa.

Miki, o cavalo não queria voltar para o celeiro.

Mas não precisamos dele lá atrás.

Você o tira do quadro e alguém o pega.

Eu o trago aqui e depois o levo embora?

Não, nós prendemos ele no carrinho e ele vai chegar de lá.

Precisamos de 15 quilos de batatas.

O que você precisa?

Fale com ela.

Precisamos de 20 quilos de batatas,

para deixar a bolsa mais pesada e carregá-la no carrinho.

É para a cena de partida ou de retorno?

Meu caro, estamos carregando para depois podermos descarregar.

- Você entende? - Entendo!

- Você quer tanto? - Close, outro.

- Este é mais elegante.

Diretor, podemos mover o monitor de volta?

Diretor, podemos mover o monitor de volta?

Sim, faremos isso.

Vamos puxar para cima. Calma!

- Mais perto dos trilhos! - Isso serve... Tamas, tá?

- Atenção! - Silêncio!

Ensaio começa. Reprodução da música.

Meu caro Proppi, você pode pressionar o botão Cd?

Erika, Jani, vamos.

Avance um pouco, Erika!

Jani, as chaves.

A música dura seis minutos.

Seis minutos, Béla.

Isso traz belas lembranças.

Erika olhou para dentro, agora ela se volta para fora.

Erika, pare de piscar os olhos.

Deixe-me dar uma olhada em Béla. Eu tenho lágrimas em meus olhos.

Tudo bem se você chorar.

Você pode derramar uma lágrima, na verdade, vai bem com a história.

Chore, você pode chorar.

Bom, em qualquer caso, fazemos uma impressão. Vamos fazer outra.

Comecem o vento.

A câmera está rodando?

Atenção, câmera rodando!

Mais poeira!

Corte! Obrigado!

Você está esperando, Jani?

Não vou conseguir terminar, Béla.

Está me queimando, entre outras coisas.

Foi há muito tempo, eu ainda era uma criança.

Talvez 16 anos atrás, se eu me lembro.

Eu cresci em um orfanato e um dia

eles nos reuniram.

Eles pegaram quatro crianças e nos separaram do resto

e fizeram testes de tela.

Estavam procurando crianças para fazer um filme.

É interessante ver esta imagem.

Acho que é a cena com a comida que filmamos no sótão.

O que vem à minha mente quando olho para esta imagem

é o que Bela ficava me dizendo, "não sorria!"

"Não tenho certeza se é bom para a cena."

Mas eu estava rindo o tempo todo,

exceto pela cena em que morro,

porque isso não era mais apropriado.

No resto do tempo, era difícil para mim não rir.

Fiquei muito emocionada que as pessoas estavam cuidando de mim,

porque de certa forma, poderia dizer que

Béla e Agi...

Pode ser um pouco exagerado.

De qualquer forma. Quero dizer que são eles que mais me amaram nessa vida.

Eles sempre estiveram lá quando eu precisei de ajuda.

É um sentimento lindo se eu pensar sobre isso.

Eu penso sobre eles.

Foi ótimo reencontrar a equipe.

E eu gostaria que isso continuasse.

Eu os considero como membros da minha família,

assim como meus dois filhos que eu adoro.

O que mais dizer?

Não se apresse com as palavras complicadas e diga as simples de maneira normal.

Você tem o ritmo certo agora.

Eu gostaria de filmar as duas cenas à luz do dia.

e depois os quatro dias de cenas noturnas.

e terminamos quando Marcus voltar.

Antes do Natal.

- Terminar o que antes do Natal? - As filmagens.

Encerrar as filmagens antes do Natal!

Como você quer fazer isso?

Olá, querido Jani.

Meu caro professor, gostaria que você estivesse pronto para filmar esta tarde,

a cena da partida com o cavalo e a carroça.

Então, por favor, não beba.

Ok, então, pare de beber!

Até lá, você terá ficado sóbrio.

Ok, cuide-se.

Bom, então fique sóbrio, ok?

É isso... Sim!

Ok, se você pensa assim.

Ok. Bom.

Erika, por favor, deite-se debaixo do cobertor.

Gostaríamos de ver, por favor.

Atenção, ensaio!

5, 4, 3, 2, 1. Agora!

Há quantos dias este vento está soprando?

Está ventando há três dias.

Você pensou novamente sobre o outro lado da colina?

Não, eu não... O que os personagens do filme deveriam ter visto ali?

Ou não visto.

Na minha opinião, eles não viram o que esperavam ver.

Não, eles não viram o que esperavam.

Eles esperavam ver algo melhor.

Mas eles não o fizeram!

É por isso que eles voltaram.

Lá era o mesmo que aqui.

A grande pobreza e a dúvida.

Mas aqui, no filme, não tem mais nada.

Não há mais água.

Eles comem batatas cruas!

Você vai às vezes para o outro lado da colina?

Não, eu não vou lá.

Raramente vou.

Sabe quando eu vou lá?

Pra procurar madeira, porque tem madeira seca,

e eu trago algumas de volta para fazer fogo.

Mas a boa estação está chegando, não preciso mais fazer fogo.

Eu vou no próximo inverno.

Sou eu quem está aqui há mais tempo.

Quando todos foram embora, eu fiquei!

Você arrumou tudo, e eu, eu fiquei.

Gábor me ofereceu um salário para vigiar o local.

No filme, os personagens não vão além.

Eles acabaram de chegar a esse ponto.

E voltaram por que viram algo.

Eles viram o vazio.

Eles viram o vazio, essa é a situação.

Eles viram o invisível,

e era desnecessário tentar ir a qualquer outro lugar.

Eu gostaria de ficar aqui

se as circunstâncias permitirem.

Mas

para eles como para mim

a situação não é viável.

Não é uma vida.

Um pouco como no filme, o tempo passa.

Meus filmes são o que são por que

as pessoas que trabalham neles realmente se investem

como parceiros espirituais.

Não importa quantos anos se passem.

São sempre pessoas com quem posso contar.

Com Agi, há 28 anos filmamos juntos.

Com Vig Mihály, há 25 anos trabalhamos juntos.

Com Krasznahorkai, já se passaram 23 anos

desde que escrevemos nosso primeiro roteiro juntos.

É um sistema bastante feudal,

porque alguém tem que decidir como posicionar a câmera,

e a democracia não pertence ao mundo da arte.

Não há democracia na arte. Não mais do que na vida.

Foi muito bom estar lá, filmar neste bom ambiente.

Mesmo sendo pobre, é humano.

Muito humano.

Um fazendeiro.

Legendas Exclusivas: Elias Dourado