Original subtitles

- Не пойму, к чему эти вопросы?

Ты мне не доверяешь? - А должна?

- Хватит, дорогая! - Я знаю, кто ты, Нико.

Ты флик!

Чёртов флик!

- Давай не будем.

Ведь можно избежать стольких смертей...

Клянусь, я тебя прикрою.

Давай без глупостей, любимая.

- Не называй меня так!

Нико!

Нико?

Нико! Нико!

- Снято!

- Спасибо! - Всё нормально?

- Ты была бесподобна.

- Просто поразительно! Браво! Высший класс!

- Может, снимем ещё дубль?

- Не надо! Говорю же, было супер.

Продолжим после перерыва!

Приятного аппетита! - Не трогай меня.

- Идёшь? - Да, сейчас.

- Поль, подойди. - Ну, что ещё?

- Не спорь со мной на глазах команды.

- Матьё,

психуешь, потому что я против дополнительного дубля?

Повторяю: всё в норме.

Переживаешь, что плохо отыграл? Ты играл не просто хорошо, а отлично!

- Что, самый умный? - Да нет же!

На кого, по-твоему, пойдёт зритель: на меня или на тебя?

Я могу уволить тебя в любой момент. - Ну, ладно...

Переснимем после обеда, лады?

VIRUSEPROJECT.TV vk.com/viruseproject ok.ru/viruseproject

- Будешь свой чай? - Да, пожалуйста.

- Сцена была гениальная.

"Не называй меня так!"

Ты была так убедительна!

- А что снимаем после обеда?

Далее встреча после разлуки.

Проверь.

- Да, точно.

- Да, это будет гениально.

- Супер. - Прошу!

Ваш чай!

- Спасибо. - Держи.

Устал как собака.

- А я немного подремлю.

- Составлю тебе компанию.

- Если не услышу, разбудишь?

- Конечно.

МелодИ?

- Этот сон совсем не помогает.

А ты поспал?

- Чуть-чуть подремал.

Но мне хватило.

- Спасибо.

- Оружие заряжено. Можно стрелять.

- Тишина на площадке!

Камера!

- Звук на площадке!

- 131 на 4. Первый... 2 камеры.

- Мотор!

Не пойму,

к чему эти вопросы?

Ты мне не доверяешь? - А должна?

- О чём ты?

Хватит, дорогая!

- Я знаю кто ты, Нико.

Ты флик. Ты чёртов флик.

Я тебе верила.

Давай не будем.

Ведь можно избежать стольких смертей...

Я тебя прикрою. Обещаю.

Давай без глупостей, любимая.

- Не называй меня так!

- Матьё!

Матьё!

Матьё!

Что вы стоите?! Вызывайте "скорую"!

- Что такое? - Матьё! - Что случилось?

- Он мёртв.

Жан-Люк АзулЕ и "Франс ТелевизьОн" представляют

САру МОртенсен,

ЛОлу ДевЭр

и БенуА МишЕля в сериале

АлексАндра де СегЭна и ЛорАна БюртЭна.

Музыка ЭрвАнна КерморвАна.

АСТРИД И РАФАЭЛЛА. 5-Й СЕЗОН, 8-Я СЕРИЯ. ОДНА СВАДЬБА И ЧЕТВЕРО ПОХОРОН.

- Ты добавила на доску фотографии.

Ты что-то вспомнила? - Да.

Кажется, этот инструктор конного центра

как-то связан

со всеми моими провалами в памяти.

- Дёни Шартрё. - Верно.

- Судопроизводство, касающееся его внезапного исчезновения,

было начато 23-го июля 2004-го года.

Вот только Дёни Шартрё так и не был найден.

Факт того, что этот человек как-то связан с моими забытыми воспоминаниями

может показаться совпадением.

Но, как говорит Рафаэлла, совпадений не бывает.

Это Рафаэлла.

Да?

Алло!

- Астрид?

- Рафаэлла. - Вам знакомо имя Матьё МарньЕ?

Я не встречала это имя в документах архива.

- Нет, в кино.

- Я в кино не хожу.

- МарньЕ - актёр.

В общем, он мёртв.

По предварительной версии, несчастный случай.

Но, учитывая его широкую популярность,

нас просят разобраться, где правда, а где ложь.

- Правда или ложь.

Хорошо.

- Астрид, посмотрите! Видели костюмы?

Невероятно!

Добрый день, господа.

Майор Кост.

Не подскажете, капитан ПеррАн уже прибыл на место?

- Простите,

но мы статисты.

- Так вы не...

из полиции?

Чёрт! А как похожи!

Может, подскажете, как пройти на съёмочную площадку?

Здравствуйте.

Здравствуйте. Как нам найти Поля ЖерАра?

- Поль!

- Здравствуйте.

- Я и есть Поль Жерар. Режиссёр.

- У вас двойное имя.

- Нет.

- Жерар - это моя фамилия.

- Я такие фамилии не люблю. Это не практично.

- Здравствуйте, господин Жерар.

- Очень приятно. - Майор Кост.

Лейтенант Нильсен.

- Полагаю, хотите осмотреться? - Да.

- Действительно,

трагическая случайность.

- Для меня Матьё был не просто актёром,

но и лучшим другом.

- Расскажите, что в точности произошло?

- В этой сцене МелодИ... Персонаж МелодИ ДюплессИ

убивает Матьё.

То есть, его персонажа.

Она стояла вот тут.

И когда она выстрелила...

Выстрел оказался не постановочным.

Матьё упал... замертво.

- Вы снимаетесь с настоящим оружием? - Да.

Но ненастоящими боеприпасами.

Всё согласовано.

У нас опытный и хорошо известный бутафор.

Мы уже отстреляли коробку холостых патронов.

Проблем не было.

- Здравствуйте, доктор Фурнье.

- Здравствуйте, лейтенант Нильсен.

- Я совершенно ничего не понимаю.

- Этому должно быть объяснение.

В коробку холостых патронов попал... боевой патрон?

- Учитывая все предосторожности, которые мы принимаем, это невозможно.

- Было произведено два выстрела? - Нет, один.

- Здесь пакет с искусственной кровью.

- Теперь позвольте мне.

Что-то мне подсказывает, отличить настоящую от фальшивой будет сложно.

- Как я понимаю, убийство попало на камеру?

- Точнее, случай.

- Да... Если хотите.

- Посмотрите запись? - С удовольствием.

- Вот на этом экране покажу вам утренние кадры.

Поехали.

- Давай без глупостей, любимая...

- Не называй меня так!

- Нико! Нико!

- А вот это съёмка несчастного случая.

- Давай без глупостей, любимая.

- Не называй меня так!

Нико! Нико!

- Матьё! Что вы стоите? Вызывайте "скорую".

- Что тут такое?! - Матьё!

- Тяжело... - Я не увидела разницы между...

кадрами, где он умирает понарошку и где - по-настоящему.

- Как вы так быстро поняли,

что он не притворяется?

- Опыт, майор!

Необходимость работать с актёрами

учит отличать истинное от ложного. Это моя работа.

- Забавно, моя тоже.

- Господин Жерар? - Да.

- Возможно ли просмотреть одновременно дубли, снятые утром

и дубли, снятые после обеда?

- Хорошая идея. - Пожалуйста.

- Да, конечно.

Включаю.

- Нико! Нико!

- Матьё!

- Здесь что-то не так. - Что это значит?

Рубашка господина Марнье расстёгнута

справа на одну пуговицу, слева - на две.

Застёжки-молнии на куртке отличаются:

открыта и закрыта. Закрыта и открыта.

Лампа на столе повёрнута иначе: так и так.

- В самом деле!

Если вдруг решите поменять работу,

возьму вас ассистентом!

- Спасибо, не надо.

Я не закончила.

Оружие в кадре разное здесь и здесь.

- Простите?

- Оружие в кадре разное здесь и здесь.

- Простите.

Вы можете поставить на паузу на этом экране?

- Пожалуйста.

- Вернитесь назад.

Стоп!

- Оружие то же самое!

- Речь идёт о двух 92-х береттах, но это разные модели.

Оружие с места преступления справа -

"Беретта 92-А-1".

Оружие, которое мы видим на экране слева, - "Беретта 92 - Эф - Эс".

- Как вы это видите?

- Канавка на стволе 92-А-1 предназначена для установки

лазерной наводки.

На модели 92 - Эф - Эс такой канавки нет.

- Значит, у нас...

два разных пистолета: один утром, другой - после обеда.

Как вы это объясните?

- Ну... я не знаю.

Может, сходим к бутафору?

Он нам объяснит. - Вот так.

- В каком смысле "две 92-е "Беретты"?

- "Беретта 92-Эф-Эс" и "Беретта 92-А-1".

- Господин Жерар говорит,

всем оружием занимаетесь вы.

- Да, но у нас только одна "Беретта". - Взгляните.

Лейтенант Нильсен обратила внимание на то,

что на пистолете, из которого стреляли, имеется на стволе канавка.

Это заметно.

При приближении она хорошо видна.

- Действительно.

- Вы заряжали оружие для съёмки?

- Конечно, это часть моей работы.

Я сам зарядил пистолет перед обедом

и проверил содержимое обоймы.

Но оружие, которым убили Матьё, было не моё.

Должно быть, кто-то подменил его во время перерыва.

- То есть...

оружие не хранилось в безопасном месте?

- Почему же? В запертом кейсе.

Но я не такой псих, чтобы держать ключ от него на шее.

- Благодарю, месье...

бутафор... - Обращайтесь.

- Ну?

Что думаете?

- Знаете, господин Жерар,

у меня на такие вещи нюх.

Смерть вашего актёра не была случайна:

его убили.

Ещё увидимся, господин Жерар.

- До свидания.

- До свидания. - До свидания.

- Вина написана у этого парня на лице.

- Уверены, Кост?

- На это указывает ряд улик.

- Совершенно нет, майор Кост, нет никакого ряда улик.

На данном этапе

нет ни одной конкретной улики, указывающей на то, что господин Жерар виновен в убийстве.

- Нет, я хочу сказать,

на мой взгляд, существует ряд прямых улик.

Я просто чувствую нутром! Как объяснить?

- Вы много двигаетесь.

- В самом деле.

К тому же, нужны более убедительные доказательства,

а не ваше внутреннее убеждение.

- К примеру, Жерар подбежал слишком быстро после выстрела.

Он знал, что произойдёт.

- Кажется, вы не понимаете, что значит "убедительный"?

- И ещё. Когда Астрид поняла, что пистолета два,

этот тип упёрся:

он не учёл, что кто-то заметит разницу в моделях пистолета,

и этот ньюанс выдаст его с головой.

- А вы, Астрид, что думаете?

- Я не всегда понимаю то,

как мыслит майор Кост.

Но опыт научил меня

не отвергать её самые невероятные гипотезы.

- Приму это за комплимент.

- Хорошо.

- Ну, что же.

Как только найдёте доказательства, я сразу же позвоню прокурору.

- Набирайте прокурора, шеф.

Это Фурнье.

Должно быть, что-то важное.

- Эти частицы металла были обнаружены в теле.

Они от гильзы.

Всё это вместе с холостым патроном доказало бы версию нечастного случая.

- Только... - Только...

в ране я нашёл...

вот это.

- Фрагмент кости.

Вероятнее всего, это осколок, отколовшийся от скелета жерты,

в результате удара.

Данное явление часто отмечается в судебно-медицинских отчётах, доктор Фурнье.

- Помните, что я сказал на месте преступления?

"Отделить истинное от ложного"?

- Я тогда ничего не поняла. - Да.

Вот это...

фрагмент бедренной кости.

- Что кусок ноги делает у него в груди?

- Потому что...

этот фрагмент откололся не от скелета жертвы.

Это... частица, убившая его.

Весьма хитро!

Фрагмент кости использовали при изготовлении пули.

Обычная, поверхностная проверка подтвердила бы, что это просто кость.

- Значит,

это не случайность?

- Ни в коем случае.

Это убийство.

- МелодИ?

Прошу.

- Вы меня арестуете?

- Зачем?

- Я убила Матьё Марнье.

- Вы нажали на курок.

Но убила Матьё заряженная в обойму пуля.

На данный момент, вы свидетель, Мелоди.

Итак.

В обеденный перерыв

вас не было в столовой с остальными.

Вы остались в гримёрке.

Это обычное дело или было исключение?

- Обычно так и есть. Я перекусываю в полдень.

А в обеденный перерыв отдыхаю.

Так мне лучше работается.

Обычно, я себя лучше чувствую. - Но не в тот раз?

- После пробуждения я чувствовала себя плохо.

Была какая-то слабость,

будто что-то выпила.

- А муж?

Он часто отдыхает с вами?

- Да, иногда бывает.

Но важно, чтобы он ел с командой.

Поэтому,

чаще всего,

он ест в столовой.

- Фрагмент берцовой кости как смертельная пуля...

Я уверена, что уже где-то подобное встречала

в одном из дел.

- Астрид!

Что это ты тут делаешь?

Тебя все ищут.

Не заставляй меня применять силу...

И что ты будешь с этим делать?

Думаешь, это тебе поможет?

Ну давай!

Давай, проткни меня!

Что ты мне сделаешь?

Давай! Не бойся! Проткни меня!

Ну же! Давай ! Устрой шоу!

Давай же! Вперёд!

Что же ты?

Давай!

Ну же!

- Спасибо, месье.

- В 37-й и 42-й можно обойтись без главного персонажа.

Я попробую переписать эти сцены.

Но в 78-й это будет невозможно.

- А если с дублёром? - Выбора нет.

- Прошу прощения...

Помешала? - Нет-нет.

обсуждаем план работы.

Если бы это зависело от меня, я бы остановил съёмки.

А так...

съёмки занимают всё время... Слишком много денег вложено.

- Да,представляю.

Мне нужно задать вам пару вопросов.

У вас найдётся минутка?

- Для вас, майор, сколько угодно!

Может, кофе? - С удовольствием.

- Прошу!

Я вас слушаю.

- Я говорила с вашей женой.

И, знаете... Меня кое-что беспокоит.

Её показания не совсем подверждают ваше алиби,

поскольку она спала. - Понимаю!

Понимаю! В данном случае

ситуация получается двоякая.

Я тоже не могу подтвердить алиби Мелоди, потому что тоже спал.

Это же касается Матьё:

он также был в гримёрке один!

Никто не может подтвердить, что делал он.

- А! Самоубийство?

Он сам мог поменять пистолеты?

Очень умно!

Я даже не подумала. Вы правы.

- А что здесь делают они?

- Пришли произвести обыск -

ищем второй пистолет,

из которого стреляли утром.

А где находятся актёрские гримёрки? Там? - Да-да, прошу туда.

- Проходите, господа. - Вы не против,

если я поприсутствую?

Профессиональное любопытство.

Я столько снял на эту тему.

Может быть весьма полезно увидеть,

как это бывает в жизни.

- Идёмте.

Ну что?

Не разочарованы?

Меньше суеты, чем в кино.

- Вовсе нет.

Весьма... познавательно.

- Ну, что там?

Вы правы.

Весьма познавательно.

- Забавно!

Те, кто пользуется зашифрованными мессенджерами, думают, что защищены.

но взломать их ничего не стоит.

- Что ты выяснила? - Мотив.

- Ого! Нора, спасибо.

Господин Жерар?

Это майор Кост.

Я тут подумала...

Что скажете,

если я приглашу вас за кулисы отдела уголовного розыска?

Чтобы удовлетворить ваше...

профессиональное любопытство.

- Мне удалось собрать Ханойскую башню.

Спасибо, СамИ, что пришли. - Пожалуйста.

- У меня к вам важный вопрос.

Вы помните,

признали ли

ДёнИ Шартрё виновным

в жестоком обращении с некоторыми из учеников конного клуба?

- Я... не знаю.

Мне об этом ничего не известно.

- Мне надо идти.

- Ваша книга!

СамИ, вы забыли книгу!

- Господин Жерар! Добро пожаловать!

Кофе не предлагаю. Он тут отвратительный.

- Скажите, а вам не приходило в голову стать актрисой?

Потому что... у вас есть все данные.

Поверьте, глаз у меня намётан.

- Какой же льстец!

- Так это здесь?

- Да, здесь.

Там кабинет комиссара.

Здесь помещение, где работают над делами.

Этот, самый заваленный стол, - мой.

Тут у нас переговорная. И вишенка на торте...

комната для допросов.

- С знаменитым зеркальным стеклом?

Гениально!

Есть кто?

- В этой комнате люди начинают говорить.

Будьте уверены. - Охотно верю!

- Располагайтесь. - Хорошо.

- Главное -

задавать правильные вопросы.

- Да уж. - К примеру.

если бы мне пришлось вас допрашивать,

первым вопросом, который я бы задала, было бы

"Как вы объясните,

что ваша жена Мелоди

проснулась исключительно разбитой

после отдыха во время послеобеденного перерыва?"

- Не понимаю.

- И если бы я сказала вам,

что попросила нашего криминалиста

взять у неё кровь на анализ,

а в ней обнаружились следы

снотворного?

- Ну, я бы сказал, что вы проделали отличную работу,

и что я не удивлён:

чтобы крепко спать, Мелоди всегда принимает снотворное.

- Допустим.

Похоже, вы хорошо её знаете,

и, полагаю, также в курсе её связи.

- Связи? Какой ещё связи?

- Связи Мелоди с Матьё Марнье, которая длилась около полугода.

У нас вся их сумасшедшая переписка, которую они вели в защищённом мессенджере!

- Послушайте, хватит шуток!

- Убить любовника жены руками жены -

устранить соперника

и наказать неверную жену, взвалив на неё вину в его смерти -

убийство, достойное любого режиссёра.

- Послушайте, майор,

этот фильм - важная веха в моей карьере.

Стал бы я рисковать лишь потому, что какой-то придурок трахает мою жену?

- Придурок?

Он вам уже не друг?

- Не знаю, во что вы играете.

Мне надо закончить фильм.

А моя версия будет поубедительней вашей.

Так что?

Вы собираетесь брать меня под стражу?

Нет?

Тогда хорошего вечера!

Ваш сценарий убийства стоил мне целое состояние!

Это преступление должно было быть идеальным. - И кто в этом виноват?

Эта мания переписывать сценарий, постоянно что-то менять

вас и подвела. Она оказалась сильнее вас.

- Способ убийства, который применил убийца Матьё Марнье,

фрагмент кости в холостом патроне -

всё это я уже где-то встречала.

- Вы нашли это дело? - Это было не дело, а книга.

- Я её читала.

"Холостой патрон для человека в чёрном" -

роман-головоломка, написанный ЭрИком ЭрнЕстом.

- Он же Ален Ламарк. - Да.

Два года назад он сбежал из тюрьмы. Его до сих пор не нашли.

- Зачем же вы бросились к жертве при первом же звуке выстрела?

- Не знаю!

- Мне казалось, так правдоподобнее.

- "Правдоподобнее"?

К счастью, я здесь, чтобы исправить ваши промахи.

- Спасибо, месье.

Во всяком случае, какая наблюдательность!

Для режиссёра -

несомненный плюс.

- И что мне теперь делать,

господин Гений криминальной стратегии,

с придурковатой блондинкой и упёртой брюнеткой, которые преследуют меня...

- Блондинкой...

"Придурковая блондинка и упёртая брюнетка"?

- Интересно! - Очень!

Лейтенант Нильсен и майор Кост...

- Это я. Он уже минут десять в этом здании.

- Наверное, он почувствовал слежку и сбил тебя со следа.

- Я спросила консьержа.

Другого выхода тут нет

ни позади дома, ни через подвал.

- И что мне теперь делать?

- Раз дело принимает неприятный оборот,

нужно как можно скорее устранить то,

что вызывает проблему.

И яснее ясного,

что в нашей истории,

слабое звено

(прошу прощения за бестактность)

это вы.

- И что?

- Сюрприз!

- Oн не может раствориться в воздухе.

- Нора?

Алло?

Алло, Нора? - Вот чёрт.

- Нора, что там происходит?

- Вот это да! Два дня подряд в одном и том же деле!

Никак не расстаться. - Как вы выражаетесь, по закону подлости.

- На этот раз никаких неясностей:

действительно, падение с крыши шестиэтажного здания.

- Криминалисты наверху.

На крыше следов других людей не обнаружено.

- Гарантирую,

что больше никто не входил или выходил из здания.

- Астрид, взгляните.

Или я ошибаюсь, или это...

"Беретта...

92 Эф-Эс"?

- Совершенно верно.

Браво, майор Кост! На ней нет канавки.

- То есть, вот оно - доказательство вины.

- Я бы сказала, признание вины.

Как это часто бывает перед самоубийством.

- Майор Кост, тут,

в кармане...

- Да...

Да.

Билет в метро.

Билет в метро,

погашенный в момент смерти Матьё Марнье.

На нём указана станция,

соответствующая номеру "2012".

Сейчас найду.

- Что такое?

Астрид, в чём дело?

- Под номером 2012...

значится станция "Ламарк".

- По-вашему, Ален Ламарк как-то связан с этой историей?

- Билет там оказался неслучайно. Это шарада в его стиле.

- Зачем привлекать к себе внимание, ведь он в бегах?

- Это же игра!

Мы отлично знаем, что он необычный преступник.

Мы же с ним уже имели дело.

- Да, но прокурор всё равно закроет дело.

- Что вас расстраивает, Астрид?

Приготовления к свадьбе?

Волноваться - это нормально.

Но, рано или поздно,

это случается.

- Рафаэлла,

я навела справки

о той предсвадебной традиции, которая вам так нравится...

- Девичник перед свадьбой? - Именно.

- "Девичник перед свадьбой".

Это слово какое-то двусмысленное.

- В самом деле, но это не страшно. Его можно поменять. Скажем...

"Церемония прощания...

с холостяцкой жизнью". Как вам?

- Я разузнала об этой предсвадебной традиции.

Я посмотрела видео.

Видео, на которых молодые женщины выпивают слишком большое количество алкоголя

и ведут себя вызывающим образом

в компании мужчин, одетых в костюмы...

Короче говоря.

если данное мероприятие

соответствует вашему характеру, то, что касается меня...

- Так, Астрид,

"Церемония прощания с холостяцкой жизнью",

который я устрою завтра, будет безупречен.

Обещаю, никакой обнажёнки.

- На самом деле, меня расстроило не это.

- Это дело Алена Ламарка?

- Речь не о деле Алена Ламарка. Речь о деле Поля Жерара.

Несмотря на поиски, я не могу понять,

как Алену Ламарку удалось покинуть здание и квартал,

которые были полностью оцеплены. Не понимаю.

- Астрид, стойте.

Возможно, прокурор прав.

И Ламарка в здании не было.

Поль Жерар убил Матьё Марнье,

вдохновившись способом убийства, описанным в книге Ламарка,

а затем сбросился с крыши.

Дело закрыто.

- Ни один факт не указывает на связь Ламарка с этим делом.

Вот так.

- Но ни один факт не указывает на обратное.

Вот так.

- Здравствуйте, Астрид.

Я вас напугал?

- Вы меня не напугали.

- Очень надеюсь.

Я вас никогда не обижу.

Вы мой идеал.

Единственный, равный мне противник.

Без вас...

жизнь была бы смертельно скучна.

- Каково было ваше участие в убийстве

Матьё Марнье?

- Я, как и вы, Астрид,

стал криминальным консультантом, но...

но со стороны преступников.

- Понимаете? - Совершенно не понимаю.

- Специалист в области убийств, эксперт по смерти...

Накопив такой богатый опыт,

было бы жаль не поделиться мастерством.

Наш друг Жерар мечтал убить любовника жены,

но он оказался в этом деле новичком.

Так что, я предложил ему подходящий сценарий.

Он плохо справился со своей задачей,

но, благодаря ему, наши дороги пересеклись.

Я считаю, это был прекрасный опыт.

Какой смысл создавать литературу,

когда это всё можно воплощать в жизнь?

- Как вам удалось уходить от полиции все два года?

- У меня много денег.

Они помогают не оказаться в тюрьме.

- Вы преступник, сбежавший из тюрьмы.

Но вы туда вернётесь.

- Тюремная камера слишком тесна для меня.

С меня хватит.

Вместо этого, я принёс вам подарок.

- Я не люблю подарки.

- Поверьте, этот вам понравится.

Вы не сможете устоять перед хорошей загадкой.

Я узнал о вашей свадьбе.

Мои поздравления!

С наилучшими пожеланиями.

Какая новость!

Майор Кост!

Очень рад снова встретиться с вами!

Вы не меняетесь. Так же прекрасны.

- Рафаэлла? - Астрид! Оставайтесь там.

Я уже отправила в архив людей. Всё под контролем, слышите?

- Они прибудут слишком поздно.

- Не надо.

Нет.

Астрид,

открыть конверт - значит, вступить в игру Ламарка.

Если мы откроем,

значит, будем играть по его правилам.

- Но открытый конверт,

возможно, позволит нам предотвратить новое преступление.

- Не спорю.

Но для этого придётся разгадать его загадку, верно?

Ну, хорошо.

- Мне надо вернуться в криминальный архив.

- Ладно.

но не забудьте:

сегодня вечером, в восемь, в центре социальной адаптации.

- Хорошо. Через десять часов.

- И помните: смена обстановки пойдёт вам на пользу.

- Мне нужно разгадать загадку. - Да, но до восьми часов! Не забудьте!

- Все пришли.

- Да, пришли все.

Кроме Сами.

Может, где-то задержался.

- Какая теперь разница.

Астрид не придёт.

Ничего не понимаю, Вильям.

Я сделала всё, как надо.

- Несколько лет назад,

Астрид мучилась мыслью, какой подарок подарить вам на день рождения.

- Я помню.

Мы только познакомились,

и она подарила мне напёрсток.

- И я тогда сказал ей, что порой, чтобы сделать кому-то приятное,

нужен такой подарок, который бы походил на человека больше всего.

Наверное, то же самое и с праздником.

- Сейчас 21:34.

Я должна была встретиться с вами в центре социальной адаптации в 20:00.

Я опоздала на 1 час 34 минуты.

94 минуты... Опаздывать плохо.

Я не поставила будильник. Я потеряла счёт времени.

- Астрид, дело не в вас. А во мне.

Простите меня.

Я пыталась заставить вас прийти на праздник,

который доставил бы удовольствие мне, а не вам.

- Совершенно верно.

- Но у меня есть для вас кое-что.

А что если мы все подумаем над загадкой Ламарка?

Привет!

- Хорошо.

Первая загадка - криптографическая.

На этом листке непонятный текст, состоящий из букв и цифр.

Нужно найти шифровальный ключ.

Ваши научные знания математики дают вам большое преимущество

для поиска верного решения.

Вторая загадка - последовательность иллюстраций.

На этой странице представлены картинки.

Необходимо найти то, что их объединяет.

Капитан Перран, Макс, Анжэль, Венсан,

ваш широкий культурный кругозор

позволит вам решить эту загадку.

Третья загадка - абстрактная картина.

Посколько мы видим разрезанные фрагменты, речь о пазле.

Мой опыт в данной области поможет найти решение.

Вместе с Рафаэллой мы займёмся решением этой загадки.

Решение головоломки Ламарка

связано с решением этих трёх загадок.

Время не терпит.

За работу!

Данная церемония прощания с холостяцкой жизнью

мне подходит идеально.

- Точно!

- Есть!

- Получилось! - Не кричите.

- Извините.

Ответ - Ян ВермЕер.

Все эти предметы представлены на его полотнах.

Например, жемчуг с картины "Девушка с жемчужной серёжкой".

Вид порта в Дельфте - отсылка к одному из его самых известных полотен.

Здесь такой же рисунок, что и у скатерти с картины "Астроном".

- Значит, нам даны художник и географические координаты.

- И мой портрет.

- Мы знаем, что Ламарк - манипулятор.

- Возможно, данные координаты указывают на место, где произошло убийство? - Тогда поехали.

Звони в отдел, вызывай бригаду на место.

Астрид, вы остаётесь здесь.

- Рафаэлла, я должна ехать с вами.

Я - часть этой головоломки.

- Держитесь за нами.

- Идёшь?

- Кажется, я уже была в этом доме.

- Эй!

Идите сюда.

- "Девушка с жемчужной серёжкой".

- Похоже на приглашение. - Да.

- Астрид, отойдите подальше.

Наденьте наушники.

- Готовы?

Там что-то внутри.

- Да это практически мумия!

- Тело пробыло тут десятки лет.

Мы находимся между аэропортом и церковью.

- И что это значит? - Дом находится в районе аэропорта.

Признан нежилым.

Но средневековая церковь считается памятником истории.

Значит, дом нельзя ни снести, ни продать.

- Что у вас, Фурнье?

- Судя по тому, что я вижу, задняя часть плеча повреждена, верхние рёбра сломаны.

Но причиной смерти стало, скорее всего...

Смотрите-ка, эти разрывы на рубашке

соответствуют ранам

в грудине и по бокам.

Будто его четырежды ударили

ножами для колки льда, равноудалёнными друг от друга.

Но это подтвердит только вскрытие.

Либо этого человека проткнули вилами.

- Вы потеряли сознание, Астрид. - Пропавший человек.

Инструктор конного центра.

Этот человек связан с моими провалами в памяти.

- По-вашему, это его нашли в стене?

Дата его исчезновения

совпадает с временем, когда начались мои приступы.

Эти приступы

могут быть спровоцированы перенесённым шоком.

Ко мне вернулись другие воспоминания.

Я о них никому не говорила.

Этот человек

со мной жестоко обращался.

Обижал физически

и оскорблял словесно.

Я отчётливо помню,

как стояла перед ним с вилами в руках.

Вилы,

согласно предварительному заключению доктора Фурнье,

могут быть орудием убийства.

Рафаэлла,

мне кажется, я виновна в его убийстве. - Нет!

- Поэтому,

шок, который я пережила, спровоцировал мою эпилепсию и амнезию...

Поэтому, я всё забыла.

- Нет, не поэтому.

- Поэтому, одной из загадок Ламарка было...

моё лицо.

- Не позволяйте Ламарку манипулировать вами!

Нет ни единого доказательства вашей вины!

- Но нет и доказательств того,

что я не виновата.

- Не понимаю.

Верить такой сомнительной версии - на вас это так не похоже, Астрид.

- Кажется, я убила человека. - Перестаньте!

Так, первое, что нужно сделать, -

встретиться с Сами. Он точно что-то скрывает.

- Добрый день, господин ГурмЭ. Познакомьтесь с майором Кост.

Нам надо поговорить с Сами.

- Полиция? - Да.

- Я с ума схожу от волнения. - Что такое?

- Вот уже два дня, как Сами не объявлялся.

- Разошли ориентировку всем бригадам.

На Ламарка тоже.

Да, я с ней. Созвонимся.

Астрид,

мы докажем, что вы не имеете к этой истории никакого отношения.

- Что вы сделаете, если я виновна в этом преступлении?

- Не знаю.

Вы не ответите?

- Этого номера нет в моём списке контактов. Я не буду отвечать.

- Ответьте.

Ответьте.

-Мадемуазель Нильсен?

- Алло? - Лейтенант, вам не кажется,

что эта история - мой шедевр,

"Астрид Нильсен обвиняется в убийстве".

- Господин Ламарк,

какие у вас доказательства, чтобы утверждать, что я виновна?

- Сами мне всё подтвердил.

Он не решился открыть вам,

что вы преступница.

Лгал вам по доброте душевной.

Хороший мальчик. Просто прелесть.

- Вы знаете, где Сами?

- Не спешите! Это будет следущей загадкой.

Позвоните по этому номеру,

когда разгадаете мою шараду.

Не пытайтесь отследить звонок. Это бесполезно.

Удачи!

- Нет!

- Об этом не может быть и речи! Не ведитесь на его штучки!

О том, чтобы снова вступить в его игру, не может быть и речи.

Я же говорила вам, говорила, не открывать этот конверт!

- Вы согласились открыть этот конверт.

- Он с нами играет.

Мы - персонажи его истории.

Знаете, что мы сделаем?

Переиграем его - сменим тактику.

- Как переиграем? - Только знать бы, где они.

- Я знаю, где они.

Рафаэлла, я знаю, где они.

- Астрид, вы уверены?

- Не знаю.

Но с момента смерти Поля Жерара,

я пытаюсь понять, как Ален Ламарк покинул здание,

после того, как погиб Поль Жерар.

- Вы к чему-то пришли?

- Если быть точной, нет.

Я решила, что если у меня не получится

ответить на вопрос

"Как Ален Ламарк покинул здание, когда погиб Поль Жерар?",

это значит, что он его не покидал.

В этом здании 235 квартир.

Он мог купить одну на вымышленное имя.

- Он и правда может тут жить.

Мы продолжаем наблюдение за кварталом.

Но есть квартиры, хозяева которых отсутствуют.

Возможно, в них могут жить их дети или помощницы по хозяйству

Но это лишь одна из версий.

- Вовсе нет.

Рафаэлла,

прислушайтесь.

Этот звук!

- Этот скрип был слышен, когда позвонил Ламарк. - Совершенно верно.

- Значит, он недалеко.

Прислать людей обыскать дом?

- Нет. Я же сказала, продолжаем игру.

Но ведём мы.

Астрид, я позвоню Ламарку.

Ваш телефон, пожалуйста.

- Вы уверены? - Да.

Ламарк!

Нет, это не Астрид.

Мы больше не хотим играть, Ламарк.

Выгляните в окно.

На улице полно фликов.

Мы на крыше. Что дальше?

Мы идём за вами или сами объявитесь?

- Я здесь, майор Кост!

- Сами...

- Вы обманули меня, Астрид.

Вместо того, чтобы разгадать мою загадку,

вы сжульничали.

- Я не жульничала. Не жульничала.

Большая ошибка, мадемуазель Нильсен.

Я вам верил, а вы такая же, как остальные - ни стыда, ни совести.

- Всё кончено, Ламарк.

Здание окружено. Выхода нет.

- Всегда есть выход:

блистательный финал.

Мой прощальный фейерверк.

Помните Рейхенбахский водопад?

Вы, майор Кост, всегда всё портите.

Какой пошлый конец!

Мы скоро встретимся, мадемуазель Нильсен.

С наилучшими пожеланиями...

- Сами!

- Это не Астрид наказала Дёни Шартрё.

Это был я.

- Сами,

бесполезно меня выгораживать.

Я хорошо помню себя с вилами в руках.

- Астрид, он говорит правду.

Это был несчастный случай.

- Что именно произошло?

- Он хотел обидеть Астрид.

Так что

я забрал вилы из её рук.

Хотел припугнуть, чтобы он перестал.

Но не успел...

- Случилось нечто невероятное. В это трудно поверить.

Лошадь взбрыкнула, будто пытаясь защитить их обоих.

Удар копыт отбросил его вперёд,

и он упал на вилы.

У него были широко открытые глаза,

будто он что-то вспомнил.

А потом...

он упал.

- Он был мёртв.

- Сами мне позвонил.

Что я мог сделать?

Никто бы ему не поверил. Всем он казался бы идеальным преступником.

Что касается Астрид,

я сразу понял, что она была в состоянии шока.

Она не смогла бы ничего сказать.

- Что вы сделали потом?

- Я знал один дом,

когда работал над проектом застройки в районе аэропорта.

Никто бы в жизни туда не сунулся.

- Я была права.

Я уже бывала в этом доме. - Да.

Мы там бывали раньше.

Я тебя туда приводил.

- Пусть это не убийство, но я не могу закрыть на это глаза.

Я буду свидетельствовать в вашу пользу.

- Как далеко вы готовы зайти, защищая тех, кого любите?

- Я не убивала Дёни Шартрё.

- Вы надели мои носочки.

- Да. Они из той же ткани,

что и мои обычные носки.

- Да, я заметила.

А ваш хвост?

Не слишком туго затянут?

Он мне не мешает.

- Рафаэлла! - Да?

- Перед смертью Ален Ламарк сказал следующее:

"С наилучшими пожеланиями. Скоро встретимся."

- Слушайте... - Не понимаю, что это значит.

Забудьте Ламарка.

С ним покончено.

Он не сможет испортить самый лучший день в вашей жизни.

- Он не сможет прийти. Он мёртв. - Вот именно.

Это ваша свадьба.

Я так волнуюсь.

Вы готовы?

Я готова. Идём!

- От лица ваших семей, друзей

всех ваших близких,

всех собравшихся, позвольте пожелать вам огромного счастья.

Позвольте отметить, что в дни испытаний

именно любовь, присутствие,

связь друг с другом и участие каждого из супругов

раскрывают всю свою ценность и важность.

Я рада заключить ваш союз и поздравить от всей души.

Желаю вам долгой и счастливой совместной жизни.

В соответствии с законом,

хочу зачитать статьи 212,

213, 214, 215 и 371-1 Гражданского кодекса.

- Кольца у тебя? - Ну, конечно.

- Согласно статье 371-1,

"Родительские права и обязанности -

это совокупность прав и обязанностей, цель которых заключается в защите интересов ребенка.

Она вменяется отцу и матери по достижению ребенком совершеннолетия для защиты его безопасности,

здоровья и нравственности"...

- Раф! - Тс-с! Тише!

- "Должное уважение..."

- Ламарк... Чтоб тебя...

- Что "Ламарк"? Раф, что такое?

- Мерзавец... Чёрт...

Оно отравлено...

- Раф!

Раф?

Раф?

Звоните в "скорую"!

Раф! Не отклочайся.

Слышишь?

Её отравили.

Раф, ты слышишь меня?

VIRUSEPROJECT.TV vk.com/viruseproject ok.ru/viruseproject