Would you like to inspect the original subtitles? These are the user uploaded subtitles that are being translated:
1
00:00:00,320 --> 00:00:03,280
Grafický design
je velká záhada.
2
00:00:03,280 --> 00:00:05,360
-Grafický design podle mě
3
00:00:05,360 --> 00:00:09,840
je koncepčně a esteticky přitažlivé
uspořádání informace.
4
00:00:19,600 --> 00:00:23,720
-Grafický design je doopravdy
služba, služba, služba!
5
00:00:23,720 --> 00:00:26,160
-Já si myslím,
že je to služba,
6
00:00:26,160 --> 00:00:29,440
která může někdy trochu souviset
s uměním.
7
00:00:29,440 --> 00:00:31,920
-Sloužit, ale neposluhovat,
8
00:00:31,920 --> 00:00:35,120
to je dost obtížné, to není
jednoduché.
9
00:00:35,120 --> 00:00:38,240
-Je to řemeslo.
10
00:00:38,240 --> 00:00:41,120
Je to nějaká inteligence
v předávání informací.
11
00:00:59,240 --> 00:01:01,840
-My si to pak uděláme jednou...
12
00:01:04,320 --> 00:01:06,800
-Tento muž se jmenuje
Aleš Najbrt.
13
00:01:06,800 --> 00:01:09,680
Slovo Najbrt je v češtině
něco jako
14
00:01:09,680 --> 00:01:12,240
synonymum pro grafický
design.
15
00:01:13,880 --> 00:01:17,720
Z jeho dílny vyšlo neuvěřitelné
množství práce té nejvyšší kvality,
16
00:01:17,720 --> 00:01:21,280
která se často stala oborovou metou
a měřítkem.
17
00:01:22,360 --> 00:01:24,480
Jeho práci se prakticky nelze
vyhnout,
18
00:01:24,480 --> 00:01:27,720
protože ji potkáváme na každém
kroku.
19
00:01:29,560 --> 00:01:31,560
Ale jeho důležitým počinem
je i to,
20
00:01:31,560 --> 00:01:34,680
že vás provede sedmi díly
tohoto pořadu.
21
00:01:37,040 --> 00:01:40,040
-Vítejte ve světě českého
grafického designu.
22
00:01:40,040 --> 00:01:42,240
Společně projdeme to nejlepší
z jeho
23
00:01:42,240 --> 00:01:46,040
minulosti, současnosti
a snad nahlédneme i do budoucnosti.
24
00:01:46,040 --> 00:01:48,360
Pro začátek by bylo asi skvělé
slyšet,
25
00:01:48,360 --> 00:01:50,560
co vlastně grafický design je.
26
00:01:50,560 --> 00:01:53,640
Proto jsme se zeptali těch,
kteří by to měli vědět nejlíp.
27
00:01:53,640 --> 00:01:55,600
Jeho tvůrců.
28
00:01:57,760 --> 00:01:59,400
My to ale netočíme!
29
00:02:00,520 --> 00:02:02,240
-Grafický design je pro mě
30
00:02:02,240 --> 00:02:04,480
předávání informace vizuální
cestou.
31
00:02:14,840 --> 00:02:19,960
-Grafický design je taková otravná,
vyčerpávající práce.
32
00:02:31,800 --> 00:02:35,640
-Aha, a co si o tom myslí ti,
pro které je design určen?
33
00:02:35,640 --> 00:02:39,520
-Tak já bych řekl, že grafický
design je nějaký umění.
34
00:02:39,520 --> 00:02:43,160
Prostě grafika, co někdo vytvoří.
Nebo tak.
35
00:02:43,160 --> 00:02:46,480
-Já bych si spíš představoval
nějaký umění na počítači.
36
00:02:46,480 --> 00:02:50,400
Prostě třeba reklama...
Hlavně upoutávka na lidi.
37
00:02:50,400 --> 00:02:52,320
-Co ty si myslíš,
že je grafický design?
38
00:02:52,320 --> 00:02:54,040
-Já nevím.
39
00:02:54,040 --> 00:02:55,840
-Grafický design?
Já bych řekl,
40
00:02:55,840 --> 00:03:01,520
že to je zpestření něčeho grafikou,
asi.
41
00:03:01,520 --> 00:03:04,640
-Nějaký návrh nějakýho člověka,
který se tím zabývá,
42
00:03:04,640 --> 00:03:08,520
aby to přilákalo ty lidi,
aby to nějak vypadalo...
43
00:03:08,520 --> 00:03:11,920
-Počkejte, já si sundám brýle.
No, hezký to není.
44
00:03:12,760 --> 00:03:15,000
-Myslím si,
že to zhoršuje okolí.
45
00:03:15,000 --> 00:03:16,600
Dělá to i lepší náladu,
46
00:03:16,600 --> 00:03:19,640
když je to třeba okolo lidí
na zdech a podobně.
47
00:03:19,640 --> 00:03:22,920
-Mně se to nelíbí.
Já bych to udělala barevnější.
48
00:03:22,920 --> 00:03:26,960
-Ještě barevnější?
-No, takový, aby to sem pasovalo.
49
00:03:27,840 --> 00:03:30,680
Tohle je graficky vidět.
50
00:03:30,680 --> 00:03:33,240
Je to jakýsi druh umění,
bych řekla.
51
00:03:33,240 --> 00:03:36,280
Ale co je to přesně,
já vám neřeknu.
52
00:03:36,280 --> 00:03:40,360
-Je to moc pěkné.
-To byla ironie.
53
00:03:40,360 --> 00:03:42,080
-To byla ironie.
54
00:03:44,320 --> 00:03:46,840
-Grafický design je užitý umění.
55
00:03:46,840 --> 00:03:48,600
To znamená, je to umění,
56
00:03:48,600 --> 00:03:51,920
ale je to i služba tomu obsahu
a tý informaci.
57
00:03:51,920 --> 00:03:55,600
-Když se grafický designér pokouší
být umělcem
58
00:03:55,600 --> 00:04:01,160
a vydá se do toho teritoria
toho volnýho umělce,
59
00:04:01,160 --> 00:04:04,360
tak přestává být grafickým
designérem.
60
00:04:04,360 --> 00:04:07,320
Ale to ještě neznamená,
že se stává umělcem.
61
00:04:08,120 --> 00:04:09,400
-Tak jste to slyšeli.
62
00:04:09,400 --> 00:04:11,800
Grafický design vnímá každý
trochu jinak.
63
00:04:11,800 --> 00:04:14,000
Jestli se to daří můžete nejlépe
vidět
64
00:04:14,000 --> 00:04:16,960
v ulicích, na náměstích
a veřejných budovách.
65
00:04:16,960 --> 00:04:18,600
Tedy všude kolem sebe.
66
00:04:18,600 --> 00:04:22,680
Své o tom ví
Veronika Rút Fullerová.
67
00:04:23,480 --> 00:04:25,640
-Veronika Rút Fullerová
je všestranně orientovaná
68
00:04:25,640 --> 00:04:27,560
grafická designérka.
69
00:04:27,560 --> 00:04:29,720
Výraznou stopu zanechala
v oblasti
70
00:04:29,720 --> 00:04:34,120
kultivace veřejných prostranství
a v boji s vizuálním smogem.
71
00:04:34,120 --> 00:04:38,920
Sama se označuje
za "terapeutku veřejného prostoru".
72
00:04:38,920 --> 00:04:44,080
Na jeho ozdravení spolupracuje
s několika českými městy i firmami.
73
00:04:44,080 --> 00:04:46,120
-Tady vidíme dům,
který dává smysl.
74
00:04:46,120 --> 00:04:48,080
Je to elegantní, noblesní dům.
75
00:04:48,080 --> 00:04:50,480
A dole ten parter,
to je ten chaos a bordel,
76
00:04:50,480 --> 00:04:52,680
který způsobuje vizuální smog.
77
00:04:52,680 --> 00:04:55,200
Každá provozovna si jede svoje,
takže nejenom
78
00:04:55,200 --> 00:04:59,040
že je to chaos a bordel,
ale škodí to i byznysu.
79
00:04:59,840 --> 00:05:02,560
Tady vidíme optimální příklad,
kdy tomu majitel
80
00:05:02,560 --> 00:05:05,760
dal nějaký řád a je to pro chodce
velice přehledný.
81
00:05:05,760 --> 00:05:08,560
A není to nějakým agresivním
usměrněním,
82
00:05:08,560 --> 00:05:11,800
každý si používá své barvy,
každý má svoje logo,
83
00:05:11,800 --> 00:05:14,800
ale například kolmý výstrče
mají jednotný rozměr
84
00:05:14,800 --> 00:05:17,920
a jsou v jedné výšce.
Je to na skvělý cestě.
85
00:05:17,920 --> 00:05:21,080
A mít pravidla pro všechny ty
nájemce je zásadní.
86
00:05:21,080 --> 00:05:23,560
Prospívá to ve výsledku
všem.
87
00:05:23,560 --> 00:05:26,200
Štve mě například tady ta nová
dopravní značka,
88
00:05:26,200 --> 00:05:28,560
která je v pěší zóně,
je naprosto zbytečná.
89
00:05:28,560 --> 00:05:31,080
A kdyby radnice uměla trošku
regulovat
90
00:05:31,080 --> 00:05:35,480
pohyb aut po centru v pěší zóně
obecně, tak tady prostě být nemusí.
91
00:05:35,480 --> 00:05:37,400
Imbecilita českýho dopravního
značení
92
00:05:37,400 --> 00:05:40,800
a jeho přemíra je samozřejmě
součást vizuálního smogu.
93
00:05:41,640 --> 00:05:43,440
Hlavní problém ve veřejném
prostoru,
94
00:05:43,440 --> 00:05:46,200
co se týče grafického designu
vidím outdoorovou reklamu,
95
00:05:46,200 --> 00:05:48,600
která je v podstatě nikým
nekontrolovaná.
96
00:05:48,600 --> 00:05:50,840
Úředníci jsou na ni krátcí.
97
00:05:50,840 --> 00:05:53,800
Neexistuje žádná skutečně funkční
legislativa,
98
00:05:53,800 --> 00:05:57,760
která by to byla schopná nějakým
způsobem v terénu korigovat.
99
00:05:59,160 --> 00:06:01,640
Tak tady stojíme na místě nějakého
urbanistického zásahu.
100
00:06:01,640 --> 00:06:05,360
Je tady obří silnice
a zbyl nám tady prázdný štít domu,
101
00:06:05,360 --> 00:06:08,200
na kterém jsou dvě obří plastové
plachty.
102
00:06:08,200 --> 00:06:10,800
Je to outdoorová reklama,
je to něco úplně jinýho
103
00:06:10,800 --> 00:06:12,880
než provozovny,
není to navázaný na místo,
104
00:06:12,880 --> 00:06:15,160
kde probíhá služba nebo prodej.
105
00:06:15,160 --> 00:06:17,640
Jsou na něm věci, které s tím
místem vůbec nesouvisí.
106
00:06:17,640 --> 00:06:19,640
Teď je otázka,
jakou mají kvalitu.
107
00:06:19,640 --> 00:06:23,880
A co se týče marketingu,
tak určitě dítě i poprsí prodává,
108
00:06:23,880 --> 00:06:26,360
ale je otázka, jestli na to všichni
musíme koukat,
109
00:06:26,360 --> 00:06:29,360
proč to zabírá tak obrovskou část
našeho výhledu,
110
00:06:29,360 --> 00:06:31,440
když to je vlastně tak miniaturní
obor,
111
00:06:31,440 --> 00:06:34,480
do kterého české firmy investují
jenom maximálně 5 %.
112
00:06:36,560 --> 00:06:38,760
Osobně si myslím,
že grafický designér
113
00:06:38,760 --> 00:06:41,240
by měl mít nějakou profesní
zodpovědnost
114
00:06:41,240 --> 00:06:44,680
a cítit to, že by mohl tomu městu
přinést něco lepšího.
115
00:06:44,680 --> 00:06:47,920
Například zpřehlednění,
lepší orientační systém a podobně.
116
00:06:47,920 --> 00:06:50,280
A vlastně by vůbec neměl dělat
takovou
117
00:06:50,280 --> 00:06:54,240
neekologickou formu reklamy,
která je takhle agresivní
118
00:06:54,240 --> 00:06:57,040
a takhle deformuje město.
119
00:06:59,040 --> 00:07:02,360
Já se prezentuju jako terapeutka
veřejnýho prostoru,
120
00:07:02,360 --> 00:07:04,600
ale jde tam v podstatě
o terapii lidí,
121
00:07:04,600 --> 00:07:06,560
kteří v těch městech žijí.
122
00:07:06,560 --> 00:07:09,360
To znamená, je o terapie městem
a tím místem, kde žijeme.
123
00:07:09,360 --> 00:07:11,960
A to, že to místo může mít nějakou
léčivou,
124
00:07:11,960 --> 00:07:14,640
uklidňující funkci a nemá,
125
00:07:14,640 --> 00:07:17,320
protože ho zahlcujeme nesmysly
a balastem.
126
00:07:17,320 --> 00:07:20,720
Takže to je nějaká cesta,
jak z toho ven.
127
00:07:22,080 --> 00:07:24,600
Tak tady za mnou vidíme
skvělý pozitivní příklad.
128
00:07:24,600 --> 00:07:27,480
Podařilo se odstranit úplně
zbytečnou outdoorovou reklamu,
129
00:07:27,480 --> 00:07:30,640
která tady úplně prznila prezentaci
toho obchodníka.
130
00:07:30,640 --> 00:07:33,480
A ta značka sama se pak vlastně
rozhodla
131
00:07:33,480 --> 00:07:36,640
odbarvit tu svou prezentaci,
to svoje logo a firemní nápis,
132
00:07:36,640 --> 00:07:38,840
aby mohla lépe pracovat
s tou výlohou
133
00:07:38,840 --> 00:07:40,880
a zase si hrát s barvou jinak.
134
00:07:40,880 --> 00:07:43,360
Takže si myslím, že je to
o tom koncepčním přemýšlení
135
00:07:43,360 --> 00:07:45,480
a dlouhodobý práci.
A není to jenom o tom,
136
00:07:45,480 --> 00:07:48,360
jestli je logo barevný
nebo černobílý.
137
00:07:53,000 --> 00:07:55,000
Já si myslím, že kvalita grafického
designu
138
00:07:55,000 --> 00:07:58,600
se pomalu ale jistě zvedá
oproti tomu stavu před 10 lety,
139
00:07:58,600 --> 00:08:01,240
kdy jsem to začala řešit,
je tam obrovský posun.
140
00:08:01,240 --> 00:08:03,080
Takže za to jsem ráda.
141
00:08:03,080 --> 00:08:05,200
A je tam samozřejmě ještě spousta
věcí,
142
00:08:05,200 --> 00:08:08,400
co je potřeba zlepšovat,
ale je to určitě na dobrý cestě.
143
00:08:09,400 --> 00:08:11,200
Tady za mnou vidíme krásný příklad
toho,
144
00:08:11,200 --> 00:08:13,640
že to není jenom záležitost
nějakých luxusních provozoven.
145
00:08:13,640 --> 00:08:16,400
Tohle je velmi laciná provozovna,
kde je vlastně
146
00:08:16,400 --> 00:08:20,320
na dobrém umístění skvělá nabídka a
tím pádem to samo funguje.
147
00:08:20,320 --> 00:08:22,840
A pak už na té fasádě stačí
velice málo.
148
00:08:22,840 --> 00:08:25,320
To znamená, velká cenovka
a co tady prodáváme.
149
00:08:25,320 --> 00:08:27,840
A je úplně jedno, že ani nevíme,
jak se to jmenuje.
150
00:08:27,840 --> 00:08:30,240
A ten firemní nápis tam vlastně
není.
151
00:08:31,000 --> 00:08:33,040
-Jednoduchost je jedním
z opakovaných požadavků
152
00:08:33,040 --> 00:08:35,200
při vytváření značek.
153
00:08:35,200 --> 00:08:38,480
A ve veřejném prostoru
se objevuje i o "patro výš",
154
00:08:38,480 --> 00:08:41,680
tedy v designech určených
pro celé aglomerace.
155
00:08:41,680 --> 00:08:45,800
Odborně nazývaný
"vizuální identita měst".
156
00:08:46,640 --> 00:08:48,920
Tohle jsou městské designy
a jejich autoři.
157
00:08:48,920 --> 00:08:52,880
I mezi nimi je možné vystopovat
určité dobové trendy a módy.
158
00:08:52,880 --> 00:08:56,640
A také provokují otázky:
Jak na správnou identitu?
159
00:08:56,640 --> 00:08:58,800
Co všechno by měla obsahovat?
160
00:08:58,800 --> 00:09:01,920
A potřebuje ji vlastně každé
město?
161
00:09:01,920 --> 00:09:04,120
-Je to hezká červená.
162
00:09:04,120 --> 00:09:05,640
-Je to takový jednoduchý,
163
00:09:05,640 --> 00:09:07,440
ale je to moc červený,
na můj vkus.
164
00:09:07,440 --> 00:09:09,600
-V jednoduchosti je síla.
Tak asi.
165
00:09:09,600 --> 00:09:12,360
-Minimalismus, ale přitom
maximalismus.
166
00:09:12,360 --> 00:09:16,000
-No, není jednoduché trefit se
do vkusu každému z obyvatel.
167
00:09:16,000 --> 00:09:18,960
A přesto se designéři pokouší
o nemožné.
168
00:09:18,960 --> 00:09:23,640
Jedna z velmi diskutovaných identit
vznikla pro Prahu 3.
169
00:09:24,600 --> 00:09:27,600
Někomu se zdá pro účely
reprezentace městské části
170
00:09:27,600 --> 00:09:30,520
nedůstojná, příliš hravá
a sebeshazující.
171
00:09:30,520 --> 00:09:33,800
Jiní to vidí tak, že čárky piv
a podvratný humor
172
00:09:33,800 --> 00:09:38,760
jsou přesně to, co Prahu 3,
tedy Žižkov, nejlépe vystihuje.
173
00:09:41,840 --> 00:09:44,080
-Mně by se asociují vysoký domy
v Praze.
174
00:09:44,080 --> 00:09:47,360
Takže s tím bych si to asi
spojil.
175
00:09:47,360 --> 00:09:51,760
-Jednoduchý, pochopitelný.
Stačí?
176
00:09:51,760 --> 00:09:54,040
-Něco to mělo symbolizovat,
ale...
177
00:09:54,040 --> 00:09:56,840
-Je to milý a vystihuje to Prahu 3,
musím říct.
178
00:09:56,840 --> 00:09:58,560
-Já si právě myslím,
179
00:09:58,560 --> 00:10:01,160
že přijít s jednoduchým, chytrým
designem právě stojí ten čas.
180
00:10:01,160 --> 00:10:03,800
Ty zkušenosti a tak.
Takže argumenty typu:
181
00:10:03,800 --> 00:10:05,960
Jsou to tři čárky za velký peníze
182
00:10:05,960 --> 00:10:08,560
si myslím, že není úplně není
opodstatněné.
183
00:10:09,360 --> 00:10:11,560
-Úplně první prací tohoto druhu
v Čechách a na Moravě
184
00:10:11,560 --> 00:10:14,520
byla vizuální identita města
Zlín.
185
00:10:14,520 --> 00:10:19,000
Svou práci tu tehdy odvedli pánové
Machek a Babák.
186
00:10:19,000 --> 00:10:23,040
-Bylo to tak, že nešlo jenom
o logo města a úřadu,
187
00:10:23,040 --> 00:10:25,960
ale vlastně jako další dceřiný
společnosti.
188
00:10:25,960 --> 00:10:28,560
Což byly tehdy technický služby,
lázně Zlín,
189
00:10:28,560 --> 00:10:30,680
pohřební služba,
190
00:10:30,680 --> 00:10:33,520
dělali jsme třeba
i uniformy pro policii...
191
00:10:39,600 --> 00:10:43,000
-Města se často uchylují k tomu,
co mají tzv. vyzkoušené,
192
00:10:43,000 --> 00:10:46,240
tedy erby
někdy staré stovky let.
193
00:10:46,240 --> 00:10:48,720
Ale erb byl,
je a zřejmě vždycky
194
00:10:48,720 --> 00:10:51,600
bude něco výjimečného,
exkluzivního,
195
00:10:51,600 --> 00:10:54,920
co rozhodně nemůže být
na každém odpadkovém koši.
196
00:10:54,920 --> 00:10:57,600
-Ta heraldika má nějaký význam,
měla určitě význam
197
00:10:57,600 --> 00:11:01,240
v době svého vzniku,
ale ta komunikace
198
00:11:01,240 --> 00:11:04,720
v 21. století je prostě jiná
než ve středověku.
199
00:11:04,720 --> 00:11:07,640
-Vlastně to zaštiťuje barvy Zlína.
200
00:11:07,640 --> 00:11:11,360
-Barevnost je typicky zlínská,
barevnost je z cela správně!
201
00:11:11,360 --> 00:11:13,800
-Já bych tam přidala zelenou.
202
00:11:13,800 --> 00:11:19,480
-Je tam, bych řekla, taková ta
čistota, čistá linie...
203
00:11:19,480 --> 00:11:23,680
-Víc složitého není vhodné
zas do toho montovat.
204
00:11:23,680 --> 00:11:28,480
-Překvapuje mě, že je malé "z".
Když už, proč není velké.
205
00:11:28,480 --> 00:11:31,280
-Fakt si jako myslím,
pokud něco jako je
206
00:11:31,280 --> 00:11:36,600
logo Zlína z roku 94, už dokonce,
nějak nezestárlo.
207
00:11:36,600 --> 00:11:38,600
Říkejme tomu klidně nadčasovost.
208
00:11:38,600 --> 00:11:42,000
Tak je to daleko snazší než udělat
smajlíka za nápisem Mikulov.
209
00:11:42,000 --> 00:11:44,520
To je bohužel bez debat.
210
00:11:47,800 --> 00:11:51,920
-Za jednu z nejzdařilejších
bývá považována identita Ostravy.
211
00:11:51,920 --> 00:11:55,360
Podobně jednoduchý nápad
je tady graficky dotaženější
212
00:11:55,360 --> 00:11:57,520
a působí vyváženě.
213
00:11:57,520 --> 00:12:01,000
Jak říkají sami tvůrci
"Tři vykřičníky za názvem Ostrava,
214
00:12:01,000 --> 00:12:04,280
to je energie, sebevědomí
a humor.
215
00:12:04,280 --> 00:12:06,800
To je charakter města,
těžký průmysl
216
00:12:06,800 --> 00:12:11,360
a nové příležitosti
v proměňujícím se městě."
217
00:12:13,280 --> 00:12:16,440
Vykřičníky fungují skvěle
jako symbol i samy o sobě.
218
00:12:16,440 --> 00:12:19,280
Také k nim jde ale doplnit
jakékoliv slovo
219
00:12:19,280 --> 00:12:22,640
a okamžitě ho tak propojit
s Ostravou.
220
00:12:22,640 --> 00:12:24,960
To, že to místní dělají,
je nejlepším důkazem
221
00:12:24,960 --> 00:12:28,080
funkčnosti vykřičníkové identity.
222
00:12:28,080 --> 00:12:30,760
Geniálně jednoduchá řešení
mají tu nevýhodu,
223
00:12:30,760 --> 00:12:33,480
že budí dojem, jako by bylo
jednoduché
224
00:12:33,480 --> 00:12:35,520
jejich genialitu vytvořit.
225
00:12:35,520 --> 00:12:38,520
Podle toho pak vypadají reakce
veřejnosti.
226
00:12:38,520 --> 00:12:40,600
-Cože?!
To si dělají prdel!
227
00:12:40,600 --> 00:12:42,920
-Můj desetiletej kluk
by to udělal rozhodně líp!
228
00:12:42,920 --> 00:12:45,280
-Ostravu neznáte,
tak se sem neserte!
229
00:12:45,280 --> 00:12:48,360
-Ti udělám dvacet takových log
za minutu, ty pí... pražská!
230
00:12:48,880 --> 00:12:50,440
-Tak jste to slyšeli.
231
00:12:50,440 --> 00:12:53,120
Obzvlášť internet je plný odborníků
na všechno,
232
00:12:53,120 --> 00:12:55,840
i přestože se jich na názor
nikdo neptal.
233
00:12:55,840 --> 00:12:59,520
Navzdory tomu u nás vznikla celá
řada zajímavých identit pro města.
234
00:12:59,520 --> 00:13:01,360
Pojďte se na pár z nich podívat.
235
00:13:06,840 --> 00:13:08,720
-Vimperk.
236
00:13:11,160 --> 00:13:13,520
HLASATEL:
Stanice Frýdek-Místek.
237
00:13:13,520 --> 00:13:16,360
-Valašské Meziříčí, Valmez.
238
00:13:17,040 --> 00:13:19,240
HLASATELKA: Do stanice
Plzeň-hlavní nádraží
239
00:13:19,240 --> 00:13:22,200
a Kozolupy s odjezdem...
240
00:13:24,880 --> 00:13:28,640
-Praha. -Praha.
-Praha?
241
00:13:28,640 --> 00:13:31,680
-O tom, jestli města potřebují
vlastní loga
242
00:13:31,680 --> 00:13:34,800
a grafické identity se vede diskuze
mezi odborníky i laiky.
243
00:13:34,800 --> 00:13:38,160
Nesporné je, že vizuální identitu
potřebují
244
00:13:38,160 --> 00:13:41,880
i firmy, korporace...
Prostě všechny instituce.
245
00:13:41,880 --> 00:13:44,480
Speciálně v době,
kdy zákazník chce
246
00:13:44,480 --> 00:13:47,920
i při běžném nákupu dostat zážitek
a příběh.
247
00:13:47,920 --> 00:13:51,680
Pak je třeba mít jednotnou
a srozumitelnou tvář.
248
00:13:51,680 --> 00:13:54,280
-Klient a značka vždy vstupují
do vztahu.
249
00:13:54,280 --> 00:13:57,840
A ze vztahu, kde druhá strana
neustále mění tvář a názory,
250
00:13:57,840 --> 00:14:00,320
hodně rychle utečete.
251
00:14:00,320 --> 00:14:02,400
Značka nemůže v jeden moment
vystupovat
252
00:14:02,400 --> 00:14:05,480
coby rozpustilá holka z ulice
a vzápětí se tvářit
253
00:14:05,480 --> 00:14:09,480
jako seriózní investor,
co mluví výhradně spisovně.
254
00:14:09,480 --> 00:14:11,920
Je jedno, jestli jste firma
s oblečením,
255
00:14:11,920 --> 00:14:15,720
neziskovka,
nebo knihovna emeritního prezidenta.
256
00:14:15,720 --> 00:14:19,680
Srozumitelnost a konzistence
jsou základem identity všude.
257
00:14:20,720 --> 00:14:24,360
-Ten samotný symbol jsme se snažili
udělat tak jednoduchý,
258
00:14:24,360 --> 00:14:30,120
aby ho vlastně každý mohl nakreslit
rukou sám jakoukoliv technikou.
259
00:14:30,120 --> 00:14:33,800
Tím pádem jsme se stali mnohem
přístupnější pro všechny.
260
00:14:33,800 --> 00:14:37,680
I třeba pro příjemce pomoci,
kteří třeba jsou negramotní,
261
00:14:37,680 --> 00:14:40,440
kteří právě potřebují ten obrázek.
262
00:14:40,440 --> 00:14:42,880
-Vytvořit celkovou vizuální
identitu je velká
263
00:14:42,880 --> 00:14:45,920
a většinou solidně honorovaná
zakázka.
264
00:14:45,920 --> 00:14:49,000
Jsou tu ale i spolky a organizace,
které ji potřebují
265
00:14:49,000 --> 00:14:52,240
stejně jako firmy prodávající
první poslední,
266
00:14:52,240 --> 00:14:56,240
jenomže si to narozdíl
od nich nemůžou finančně dovolit.
267
00:14:56,240 --> 00:15:00,920
-Pro nás je asi důležitý
ten základní moment,
268
00:15:00,920 --> 00:15:05,720
to, že někdo nemá peníze
by nemělo být důvodem k tomu,
269
00:15:05,720 --> 00:15:07,960
aby neměl dobrý design.
270
00:15:07,960 --> 00:15:11,440
-Vždycky ten rozsah té práce
byl úplně identický,
271
00:15:11,440 --> 00:15:14,560
jako kdybychom dělali pro rozsáhlou
světovou korporaci.
272
00:15:14,560 --> 00:15:18,160
Úplně stejný.
Ono to tak víceméně i je.
273
00:15:18,160 --> 00:15:20,680
-Redesign loga pro tuhle nevládní
organizaci
274
00:15:20,680 --> 00:15:23,000
je zároveň i případovou studií
toho,
275
00:15:23,000 --> 00:15:27,480
jak těžké je předělávat značku,
která funguje přes dvacet let.
276
00:15:27,480 --> 00:15:32,840
-Myslím si, že ten vztah k tomu
původnímu logu Člověka v tísni
277
00:15:32,840 --> 00:15:36,040
byl zvlášť u některých členů vedení
tak silný,
278
00:15:36,040 --> 00:15:39,560
že celou dobu, co jsme vlastně
pracovali
279
00:15:39,560 --> 00:15:42,840
už i třeba na té finalizaci
a prezentaci,
280
00:15:42,840 --> 00:15:46,080
tak jsme si nebyli jistí,
že to nakonec schválí.
281
00:15:46,080 --> 00:15:50,280
Že tam pořád byla ta možnost,
že vyhraje ta předchozí varianta,
282
00:15:50,280 --> 00:15:52,920
ale my jsme věřili tomu,
283
00:15:52,920 --> 00:15:56,520
že oni sami vnitřně dospěli
k té změně.
284
00:15:56,520 --> 00:16:00,040
Že to vlastně není člověk v tísni,
ale je to
285
00:16:00,040 --> 00:16:03,240
nějaký člověk, který nabízí
novou perspektivu, naději.
286
00:16:03,240 --> 00:16:06,200
Protože ta instituce samotná
se velmi proměnila.
287
00:16:06,200 --> 00:16:08,920
Protože nabízí v tuhle chvíli
nejenom tu
288
00:16:08,920 --> 00:16:11,520
krizovou intervenci a pomoc,
ale má vlastně
289
00:16:11,520 --> 00:16:14,000
i spoustu preventivních
programů,
290
00:16:14,000 --> 00:16:18,160
které se nedají do té tísně
tak jako schovat.
291
00:16:26,520 --> 00:16:28,520
-A teď se podíváme do muzea.
292
00:16:28,520 --> 00:16:31,080
Tady bylo důležité sjednotit
několik institucí
293
00:16:31,080 --> 00:16:35,080
pod jednu značku MUO.
Propojit staletou tradici,
294
00:16:35,080 --> 00:16:39,680
zaměření na duchovní umění
i moderní současnost.
295
00:16:39,680 --> 00:16:42,520
-Kombinace historické fraktury,
296
00:16:42,520 --> 00:16:46,280
respektive stylizované fraktury
bezpatkového písma,
297
00:16:46,280 --> 00:16:49,440
to je vlastně formální,
základní východisko
298
00:16:49,440 --> 00:16:54,360
toho celýho typografického
systému.
299
00:16:56,560 --> 00:16:59,920
Ona vlastně ta iniciála,
to není jen ten
300
00:16:59,920 --> 00:17:04,520
trendový přístup propojování
historie a moderny, dejme tomu,
301
00:17:04,520 --> 00:17:08,000
ale vlastně to lomené písmo
je asi nejblíž
302
00:17:08,000 --> 00:17:12,520
k nějakým konotacím těch
historických, křesťanských období.
303
00:17:12,520 --> 00:17:16,880
Proto jsme vlastně zvolili
tento vizuální jazyk.
304
00:17:19,400 --> 00:17:22,000
Ta identita
není o třech písmenech.
305
00:17:22,000 --> 00:17:24,400
Je to komplexní typografický
systém.
306
00:17:24,400 --> 00:17:26,800
Vzhledem k tomu,
že mají in-house grafiky,
307
00:17:26,800 --> 00:17:29,400
tak dávalo smysl udělat takový
didaktický soubor,
308
00:17:29,400 --> 00:17:31,120
skoro až bych řekl, pravidel.
309
00:17:38,920 --> 00:17:40,880
-Máme tady jednu veřejnou
instituci,
310
00:17:40,880 --> 00:17:43,960
pro níž je identita a jednotný
komunikační systém
311
00:17:43,960 --> 00:17:46,080
královská disciplína.
312
00:17:46,720 --> 00:17:49,360
Metro!
Už tehdy moderní záležitost.
313
00:17:49,360 --> 00:17:51,640
A právě pro Prahu vznikla
ve své době
314
00:17:51,640 --> 00:17:53,320
unikátní grafická podoba.
315
00:17:54,360 --> 00:17:58,520
MODERÁTOR: 9. květen 1974.
Byl zahájen provoz
316
00:17:58,520 --> 00:18:02,040
na části trasy C pražského metra,
317
00:18:02,040 --> 00:18:06,040
Stavby Československo-sovětské
spolupráce.
318
00:18:06,040 --> 00:18:08,440
-S klasickým designem
pražského metra
319
00:18:08,440 --> 00:18:11,640
je neodmyslitelně spjatý
Jiří Rathouský.
320
00:18:11,640 --> 00:18:14,600
Na svět ale přivedl
spoustu další krásy.
321
00:18:14,600 --> 00:18:17,440
Tvořil, a hlavně přemýšlel
hodně systematicky.
322
00:18:17,440 --> 00:18:21,440
To vidíme už na jeho knižních
úpravách z 50.let.
323
00:18:21,440 --> 00:18:25,480
Prosazoval tu silný jednotný design
celých knižních edic.
324
00:18:25,480 --> 00:18:27,520
Velmi známé je také
325
00:18:27,520 --> 00:18:29,960
jeho experimentální písmo
Alphapipe,
326
00:18:29,960 --> 00:18:33,960
které se stalo jasnou značkou
pozdější edice Gama.
327
00:18:33,960 --> 00:18:37,040
Je autorem mnoha dobře známých
firemních log,
328
00:18:37,040 --> 00:18:42,760
například nakladatelství Albatros,
Olympia nebo Národního divadla.
329
00:18:42,760 --> 00:18:46,960
-Tohle je zajímavá věc.
Je to taková edice,
330
00:18:46,960 --> 00:18:50,080
vypadá technicky, ale moc není.
331
00:18:50,080 --> 00:18:52,400
A jmenuje se to
HUDBA NA KAŽDÉM KROKU.
332
00:18:52,400 --> 00:18:56,680
Tady je vidět, že Rathouský
byl grafický designér.
333
00:18:56,680 --> 00:19:01,120
Nebyl to jako výtvarník,
který by dělal obálky,
334
00:19:01,120 --> 00:19:06,960
ale byl to grafický designér tak,
jak to chápeme teď.
335
00:19:07,760 --> 00:19:10,800
-Sjednocení vizuálního designu
je důležité
336
00:19:10,800 --> 00:19:12,920
v komunikačních celcích.
337
00:19:12,920 --> 00:19:15,520
-Jeho mistrovskou disciplínou
338
00:19:15,520 --> 00:19:18,280
byl informační design
a orientační systémy,
339
00:19:18,280 --> 00:19:21,400
kde se jeho způsob myšlení
nejlépe zúročil.
340
00:19:21,400 --> 00:19:23,840
Rathouského rukopis se dobře
snášel
341
00:19:23,840 --> 00:19:26,040
s brutalistními stavbami,
342
00:19:26,040 --> 00:19:28,480
jako třeba hotely Thermal
v Karlových Varech
343
00:19:28,480 --> 00:19:31,240
a Intercontinental v centru Prahy.
344
00:19:31,240 --> 00:19:33,360
Orientačním systémem vybavil
345
00:19:33,360 --> 00:19:36,600
také celé pražské sídliště
Jižní Město.
346
00:19:36,600 --> 00:19:40,440
Jeho řešení byla vždycky originální
a překvapivá.
347
00:19:40,440 --> 00:19:45,240
Ovšem věčnou slávu mu přinesl
systém pro pražské metro.
348
00:19:45,240 --> 00:19:47,920
Trpěl sice některými
nedokonalostmi,
349
00:19:47,920 --> 00:19:50,200
cestující si například dělali
legraci
350
00:19:50,200 --> 00:19:54,920
z muže s injekcí,
nebo bobkujícího panáčka.
351
00:19:54,920 --> 00:19:58,600
-Tahle ta záhadná značka označuje
měniče mincí.
352
00:19:58,600 --> 00:20:01,560
V metru se totiž bez drobných korun
nesvezeme.
353
00:20:01,560 --> 00:20:03,560
A na každé stanici jsou automaty,
354
00:20:03,560 --> 00:20:07,800
které nám ochotně rozmění
dvoukoruny i pětikoruny.
355
00:20:08,560 --> 00:20:11,080
-Přesto se jeho elegantní
a ucelený systém
356
00:20:11,080 --> 00:20:13,960
stal základem pro další podobné
práce.
357
00:20:13,960 --> 00:20:16,400
Pro Dopravní podnik vytvořil
také
358
00:20:16,400 --> 00:20:21,280
velmi oblíbené a ceněné písmo
METRON.
359
00:20:28,960 --> 00:20:32,760
-Návrh Jiřího Rathouského
odpovídal své době.
360
00:20:32,760 --> 00:20:36,640
-On byl od začátku navržen jako
široký systém
361
00:20:36,640 --> 00:20:39,760
nejenom pro metro, ale pro celou
dopravní infrastrukturu.
362
00:20:39,760 --> 00:20:42,960
-Já jsem přesvědčený,
že kdyby tento Jiří Rathouský
363
00:20:42,960 --> 00:20:46,960
se té soutěže zúčastňoval,
tak METRON překreslí.
364
00:20:46,960 --> 00:20:49,920
V těch detailech.
Ne v tom základním názoru.
365
00:20:49,920 --> 00:20:54,840
-Pro orientaci jsou na všech
stanicích značky a směrové tabule.
366
00:20:55,720 --> 00:20:57,840
HLASATELKA: Rathouského koncepce
byla pionýrskou prací
367
00:20:57,840 --> 00:21:00,360
tohoto typu
v tehdejším Československu.
368
00:21:00,360 --> 00:21:03,280
Je díky tomu velmi osobitá,
má výrazný charakter,
369
00:21:03,280 --> 00:21:05,720
což jde ale bohužel trochu
proti smyslu
370
00:21:05,720 --> 00:21:08,040
a funkci podobných systémů.
371
00:21:08,040 --> 00:21:10,480
Už po pár letech tak byla vypsána
soutěž
372
00:21:10,480 --> 00:21:14,280
na druhou generaci informační
soustavy metra.
373
00:21:15,640 --> 00:21:19,080
-Ty jsi samozřejmě vyhrál soutěž
na celý ten orientační systém
374
00:21:19,080 --> 00:21:21,360
a vlastně jsi navázal jistým
způsobem
375
00:21:21,360 --> 00:21:23,360
na Jiřího Rathouského.
-Ano.
376
00:21:23,360 --> 00:21:26,720
-Soutěž na druhou generaci
v roce 1984
377
00:21:26,720 --> 00:21:31,360
vyhrál Rostislav Vaněk.
Přinesl množství změn k lepšímu.
378
00:21:31,360 --> 00:21:33,840
Například vyřešil problém
blikajících
379
00:21:33,840 --> 00:21:36,000
socialistických zářivek tak,
380
00:21:36,000 --> 00:21:39,680
že obrátil princip podsvícených
tabulí do negativu.
381
00:21:39,680 --> 00:21:43,160
Většina plochy byla černá
a svítilo jen bílé písmo.
382
00:21:43,160 --> 00:21:45,760
Skryl se tak i problém
s barevností,
383
00:21:45,760 --> 00:21:48,800
když tehdejší hospodářství
nedokázalo vyprodukovat
384
00:21:48,800 --> 00:21:52,640
ani dvě zářivky
se stejnou barevnou teplotou.
385
00:21:53,480 --> 00:21:56,120
Došlo také k přechodu
na světově oblíbenou Helveticu.
386
00:21:56,120 --> 00:21:59,000
Ta působí klidnějším dojmem
a je součástí
387
00:21:59,000 --> 00:22:03,440
Vaňkova posunu systému
k mezinárodním standardům.
388
00:22:03,440 --> 00:22:07,520
-Rosťo, řekni mi,
co ty říkáš tomu,
389
00:22:07,520 --> 00:22:09,960
jak se ten vizuální styl
v tom metru proměňuje?
390
00:22:09,960 --> 00:22:12,560
To přece není už zdaleka to,
co ty jsi navrhnul.
391
00:22:12,560 --> 00:22:15,480
-Ne, to bohužel není.
392
00:22:15,480 --> 00:22:18,000
A je mi to samozřejmě líto,
393
00:22:18,000 --> 00:22:21,480
protože ten orientační systém
se vyvíjí
394
00:22:21,480 --> 00:22:24,520
v detailech, v čistotě detailů.
395
00:22:24,520 --> 00:22:29,400
A pokud ten detail není čistý,
tak je to prostě celý mizerný.
396
00:22:29,400 --> 00:22:31,640
-Hele, a teď, když se jenom
zeptám,
397
00:22:31,640 --> 00:22:35,520
tady jsou vlastně dva druhy,
možná tři druhy oranžový barvy.
398
00:22:35,520 --> 00:22:38,240
Je aspoň jedna ta,
kterou ty jsi navrhl?
399
00:22:38,240 --> 00:22:39,920
-Ne.
-Ani jedna, že jo.
400
00:22:39,920 --> 00:22:42,200
-To bohužel je celý pomatený.
401
00:22:42,200 --> 00:22:44,880
-Do produktivních let
se Rostislav Vaněk
402
00:22:44,880 --> 00:22:46,880
dostal s právě nastupující
normalizací.
403
00:22:46,880 --> 00:22:48,920
Přesto se mu podařilo tvořit
kvalitní díla
404
00:22:48,920 --> 00:22:52,280
a udržovat tehdejší produkci
na úrovni.
405
00:22:52,280 --> 00:22:56,920
Navrhl řadu plakátů, logotypů, knih
a řešení výstav.
406
00:22:56,920 --> 00:22:59,600
Po revoluci vytvořil
jeden z prvních manuálů
407
00:22:59,600 --> 00:23:05,080
korporátní identity u nás,
a to pro Československé aerolinky.
408
00:23:05,080 --> 00:23:07,400
Jeho tvorba vždy byla
silně zakořeněná
409
00:23:07,400 --> 00:23:11,240
v precizní práci s písmem
a citu pro typografii.
410
00:23:11,240 --> 00:23:13,760
Patří k těm, kdo si nikdy
tak docela neporozuměli
411
00:23:13,760 --> 00:23:16,000
s digitálními technologiemi,
412
00:23:16,000 --> 00:23:19,120
přesto jeho rukopis nikdy nepůsobil
starosvětsky
413
00:23:19,120 --> 00:23:22,640
a jeho díla stále hovoří
aktuálně.
414
00:23:24,240 --> 00:23:29,680
-Teď docela respektuju,
že se řekne, že trasa B bude žlutá.
415
00:23:29,680 --> 00:23:32,640
To respektuju.
To je prostě součást zadání.
416
00:23:32,640 --> 00:23:35,440
To se nemění,
ale proč je tady oranžová?
417
00:23:35,440 --> 00:23:38,520
A proč je támhle na koleji 2
jiná žlutá?
418
00:23:38,520 --> 00:23:41,880
A proč je támhle ta prostě
nesmyslně světlá
419
00:23:41,880 --> 00:23:45,640
a tahle ta zbytečně tmavá,
co se oranžové týče.
420
00:23:45,640 --> 00:23:49,400
-Hele, a neexistuje k tomu nějaký
manuál? K tomu není manuál?
421
00:23:49,400 --> 00:23:51,320
Existuje!
422
00:23:51,320 --> 00:23:53,680
-Ale určitě ho nemá ten člověk,
co mění ty zářivky.
423
00:23:53,680 --> 00:23:55,840
-Ten asi ne, ale tys tenkrát
nějakej udělal!
424
00:23:55,840 --> 00:23:58,800
-Ano. Já ho mám s sebou!
Já jsem ti ho přinesl.
425
00:23:58,800 --> 00:24:01,080
-Ukaž!
-To vypadalo takhle.
426
00:24:01,080 --> 00:24:03,640
Jenom si všimni,
jak je to pěkný na tom černým.
427
00:24:03,640 --> 00:24:05,160
-To je nádhera.
428
00:24:05,160 --> 00:24:06,960
A tohle je teda ta správná
oranžová.
429
00:24:06,960 --> 00:24:09,720
-To je ta správná oranžová.
-Jasně.
430
00:24:09,720 --> 00:24:11,600
-Tím toho člověka kultivuješ.
431
00:24:11,600 --> 00:24:13,960
To je vlastně stejný smysl
naší práce.
432
00:24:13,960 --> 00:24:16,920
My jsme vlastně povoláni
k tomu,
433
00:24:16,920 --> 00:24:20,480
abychom těm lidem nabídli kvalitu,
vizuální kvalitu.
434
00:24:20,480 --> 00:24:23,160
Když ji nabídneme,
tak jsme splnili úkol.
435
00:24:23,160 --> 00:24:26,880
HLÁŠENÍ
Ukončete prosím výstup...
436
00:24:35,120 --> 00:24:37,920
-Město Praha vyhlásilo soutěž
na jednotný informační systém,
437
00:24:37,920 --> 00:24:39,800
který měl konečně propojit vše,
438
00:24:39,800 --> 00:24:42,440
co pomáhá lepší orientaci lidí
ve městě.
439
00:24:42,440 --> 00:24:45,120
Začíná to navigací v metru
a zahrnuje
440
00:24:45,120 --> 00:24:48,480
veškerou městskou dopravu
jak hromadnou, tak individuální.
441
00:24:48,480 --> 00:24:52,360
Počítá s cyklisty,
řeší orientaci chodců.
442
00:24:54,680 --> 00:24:58,800
-Můžeme se asi pustit
do té nejdůležitější části zadání.
443
00:24:58,800 --> 00:25:01,720
A to je tedy rozhodnutí
o vítězi...
444
00:25:11,800 --> 00:25:14,840
-Vytvoření jednotného informačního
systému pro Prahu
445
00:25:14,840 --> 00:25:18,840
byla u nás dosud největší
veřejná zakázka tohoto typu.
446
00:25:18,840 --> 00:25:21,720
Měla proto multioborově složenou
porotu
447
00:25:21,720 --> 00:25:24,360
s výraznou mezinárodní účastí.
448
00:25:24,360 --> 00:25:26,120
-Souhlasím s naprostou většinou
lidí,
449
00:25:26,120 --> 00:25:28,840
co tady zmínili tu dualitu
využití té oranžové.
450
00:25:29,000 --> 00:25:31,000
Jednak, že se používá v té
aplikaci,
451
00:25:31,000 --> 00:25:33,080
a jednak, že se používá
pro povrchovou dopravu.
452
00:25:33,080 --> 00:25:35,040
Pro mě je taky koncepční problém.
453
00:26:35,720 --> 00:26:37,880
-Hromadná doprava v Praze
je určitě
454
00:26:37,880 --> 00:26:41,600
jedna z nejlepších na světě,
ale přece jenom,
455
00:26:41,600 --> 00:26:45,000
co si budeme povídat,
někdy ty přestupy jsou výzvou
456
00:26:46,680 --> 00:26:49,440
i pro domorodce, natož pak
pro cizince nebo pro turisty.
457
00:26:49,440 --> 00:26:54,760
Je to i o tom, že chceme motivovat
lidi k využívání pěších tras.
458
00:26:54,760 --> 00:26:56,720
To znamená chůze
459
00:26:56,720 --> 00:27:00,840
jako nejzdravějšího způsobu
pohybu po městě.
460
00:27:47,800 --> 00:27:51,480
HŘIB: Ten vítězný návrh jednoznačně
kráčí v těch stopách
461
00:27:51,480 --> 00:27:54,400
a odvozuje se od tradic,
nejlepších tradic
462
00:27:54,400 --> 00:27:58,200
českého grafického designu,
ale zároveň je to moderní návrh,
463
00:27:58,200 --> 00:28:00,960
je velice čitelný
a myslím si, že je to
464
00:28:00,960 --> 00:28:04,120
skutečně návrh pro sebevědomou,
moderní,
465
00:28:04,120 --> 00:28:08,000
evropskou metropoli,
kterou Praha jednoznačně je.
466
00:28:08,880 --> 00:28:11,840
-Totemy slouží zejména k dálkovému
označení,
467
00:28:11,840 --> 00:28:15,000
významně pro stanici metra,
ale mohou být použity
468
00:28:15,000 --> 00:28:17,840
i pro označení parkovacích domů
nebo lanovek.
469
00:28:17,840 --> 00:28:20,360
-Ano, ten vítězný návrh vytvořil
tým
470
00:28:20,360 --> 00:28:25,720
vedený tímhle sympatickým pánem.
Je to Tomáš Machek.
471
00:28:25,720 --> 00:28:28,920
Patří ke střední generaci
českého grafického designu,
472
00:28:28,920 --> 00:28:32,400
která po revoluci nastavila
současné standardy.
473
00:28:32,400 --> 00:28:34,760
Patřil k prvním,
kdo u nás tvořili
474
00:28:34,760 --> 00:28:38,320
kvalitní vizuální identity
firem i měst.
475
00:28:40,120 --> 00:28:44,160
-Co na to soudruzi v Kodani?
-... soudruzi v Dopravním podniku.
476
00:28:44,160 --> 00:28:46,200
-To bude otázka.
477
00:28:46,200 --> 00:28:49,480
-Jeho práce spojuje důraz
na čistotu a užitnost.
478
00:28:49,480 --> 00:28:51,760
Oboje se neskrývaně projevuje
v novém
479
00:28:51,760 --> 00:28:54,240
jednotném informačním systému
Prahy,
480
00:28:54,240 --> 00:28:58,520
který bude metropoli udávat styl
v následujících dekádách.
481
00:28:58,520 --> 00:29:01,520
-Pro mě osobně je to téma
na navigace ve městě
482
00:29:01,520 --> 00:29:04,040
vlastně tak osobní,
že jsem neuvažoval o tom,
483
00:29:04,040 --> 00:29:06,800
že bych se té soutěže
nezúčastnil.
484
00:29:06,800 --> 00:29:10,480
-Tak mi teď ukážeš,
jak to tady připravujete?
485
00:29:10,480 --> 00:29:12,760
-Tady to byla dobrá příležitost
vyzkoušet
486
00:29:12,760 --> 00:29:16,720
ty pozice té grafiky,
ale jsou to staré nosiče.
487
00:29:16,720 --> 00:29:19,720
-Takže to jsou vlastně první
nějaké ukázky,
488
00:29:19,720 --> 00:29:22,200
na základě kterých
by se mělo potom implementovat
489
00:29:22,200 --> 00:29:25,040
celý to metro. Je to tak?
-Určitě.
490
00:29:26,080 --> 00:29:28,000
-Jsou tady samozřejmě věci,
který tady zůstanou,
491
00:29:28,000 --> 00:29:30,360
s kterýma musíte bojovat
a musíte se prosadit
492
00:29:30,360 --> 00:29:33,520
v rámci toho vašeho orientačního
systému.
493
00:29:33,520 --> 00:29:39,000
-Projekty tohoto typu jsme dělali
různých prostor a řešení.
494
00:29:39,000 --> 00:29:42,120
Ať to bylo muzeum
nebo velký koncertní sál
495
00:29:42,120 --> 00:29:44,800
pro 10 tisíc návštěvníků.
496
00:29:44,800 --> 00:29:48,680
Dokonce jsme dělali navigační
systém pro klášter v Praze.
497
00:29:50,280 --> 00:29:52,400
-Dobrý navigační systém
by měl splnit
498
00:29:52,400 --> 00:29:56,520
tři základní předpoklady:
měl by být srozumitelný,
499
00:29:56,520 --> 00:29:59,400
konzistentní a inkluzivní.
500
00:29:59,400 --> 00:30:02,280
Dobře čitelné písmo,
jednoznačné piktogramy
501
00:30:02,280 --> 00:30:04,480
a jasné směrovky.
502
00:30:04,480 --> 00:30:07,320
Zdá se to jako banalita,
ale je překvapivě snadné
503
00:30:07,320 --> 00:30:11,280
udělat systém, který uživatelům
spíš zamotá hlavu.
504
00:30:11,280 --> 00:30:14,240
-Tu černou barvu jste zvolili
z jakého důvodu?
505
00:30:14,240 --> 00:30:17,480
-Je tam určitá příchylnost
k tomu dobře známému
506
00:30:17,480 --> 00:30:19,600
řešení Rosti Vaňka.
507
00:30:19,600 --> 00:30:23,240
A ta černá si vezme dostatečně
dobře tu pozornost
508
00:30:23,240 --> 00:30:27,800
a vyjme tu informaci pro cestující
a vlastně ji zvýrazní.
509
00:30:27,800 --> 00:30:31,360
-Proto se na to ptám,
protože mi to právě přijde dobrý
510
00:30:31,360 --> 00:30:33,920
v tom vlastně velkým zmatku
těch informací.
511
00:30:33,920 --> 00:30:37,080
Každej se tlačí,
nějak na sebe chce upozornit,
512
00:30:37,080 --> 00:30:40,160
tak ta černá se vlastně vymezuje,
vyčleňuje
513
00:30:40,160 --> 00:30:43,240
a přitahuje oko vlastně,
že jo.
514
00:30:48,320 --> 00:30:50,760
Teď jsme vlastně u toho teploměru,
jak ty říkáš.
515
00:30:50,760 --> 00:30:54,680
Kde je celý ten seznam těch stanic.
516
00:30:54,680 --> 00:30:56,640
-Já si myslím, že to je jeden
z těch
517
00:30:56,640 --> 00:30:59,360
nejdůležitějších nosičů,
který cestující zajímají.
518
00:30:59,360 --> 00:31:02,080
Tam není příliš velký prostor
pro nějakou
519
00:31:02,080 --> 00:31:04,200
velkou kreativitu nebo pro nějaké
výtvarné gesto.
520
00:31:04,200 --> 00:31:08,120
Já si myslím, že je to práce,
kde je to vyloženě nevhodné.
521
00:31:11,080 --> 00:31:13,120
-Co je vlastně důležitý
pro toho člověka,
522
00:31:13,120 --> 00:31:17,120
když je v tom metru nebo v tom voze
a jede.
523
00:31:17,120 --> 00:31:19,040
Co jsou ty podstatný informace?
524
00:31:19,040 --> 00:31:21,120
-Já myslím, že samozřejmě názvy
všech stanic,
525
00:31:21,120 --> 00:31:23,480
který mají být někde sdružovaný.
526
00:31:23,480 --> 00:31:26,480
Já potřebuju vidět ten přestup.
-Jasně.
527
00:31:26,480 --> 00:31:28,720
-To je na tom diagramu
to nejdůležitější.
528
00:31:28,720 --> 00:31:32,280
Ta správná navigace je jednoduchá
mantra.
529
00:31:32,280 --> 00:31:35,160
A ve správný čas říct správnou
informaci.
530
00:31:35,160 --> 00:31:38,640
-Autobus.
No, potřebuju do Modřan.
531
00:31:38,640 --> 00:31:41,680
-Do Modřan?
Tímhle směrem.
532
00:31:41,680 --> 00:31:44,440
-Tady žádný autobus není.
533
00:31:44,440 --> 00:31:47,560
No a teď bychom se teda mohli možná
podívat ven.
534
00:31:47,560 --> 00:31:49,680
-Ty jeď asi schodama, já jdu pěšky.
535
00:31:49,680 --> 00:31:52,600
Já chodím pěšky, když můžu.
-Já jdu s tebou.
536
00:31:54,320 --> 00:32:00,120
Ten váš systém by se měl propisovat
dál, ven, ještě na ulici.
537
00:32:00,120 --> 00:32:03,520
-Moc toho neuvidíme,
ale máme už konečně první pilot,
538
00:32:03,520 --> 00:32:06,760
první vlaštovku.
A to je totem.
539
00:32:06,760 --> 00:32:10,680
My to máme i v samostojný variantě,
ale snažíme se
540
00:32:10,680 --> 00:32:14,480
v co možná nejvyšší míře to dávat
na ty stávající
541
00:32:14,480 --> 00:32:18,080
vertikální objekty ve městě,
protože jich je tady celá řada.
542
00:32:18,080 --> 00:32:21,640
Tady se můžeš podívat.
Je tady zasloupováno.
543
00:32:23,600 --> 00:32:26,640
-Metro mělo to štěstí,
že jeho původní grafický systém
544
00:32:26,640 --> 00:32:28,920
v 70. letech vznikal zároveň
545
00:32:28,920 --> 00:32:31,400
se samotným projektem.
546
00:32:31,400 --> 00:32:33,600
Dost možná proto je s ním
tak prorostlý,
547
00:32:33,600 --> 00:32:35,800
což je výrazně vidět
i v nejnovější verzi
548
00:32:35,800 --> 00:32:37,920
skoro po padesáti letech.
549
00:32:37,920 --> 00:32:41,560
To bohužel není zrovna nejčastější
postup.
550
00:32:44,240 --> 00:32:46,560
-Každý dům potřebuje grafický
design,
551
00:32:46,560 --> 00:32:48,440
ale vždycky se to dostane
ve stavu.
552
00:32:48,440 --> 00:32:50,560
kdy ten dům je často i postavený
třeba,
553
00:32:50,560 --> 00:32:52,680
často už svítí
a hledá se nějaká jenom díra
554
00:32:52,680 --> 00:32:57,280
vlastně na to, kam dát mosaznou
tabulku s šipkou doprava, doleva.
555
00:32:57,280 --> 00:32:59,320
Kluci z Projektilu nás přizvali
vlastně v době,
556
00:32:59,320 --> 00:33:01,720
kdy se navrhovala ta stavba.
557
00:33:01,720 --> 00:33:04,080
Ale bylo to vlastně skvělý
v tom,
558
00:33:04,080 --> 00:33:07,320
že jsme se mohli podílet
i na těch vnitřních věcech, třeba.
559
00:33:07,320 --> 00:33:09,920
To, že tady je podlaha,
která vypadá, jak vypadá,
560
00:33:09,920 --> 00:33:12,360
je vlastně intervence grafiků.
561
00:33:12,360 --> 00:33:15,000
-Barevné podlahy zobrazují
zóny zatížení,
562
00:33:15,000 --> 00:33:17,560
které nesou podlahy,
a je výborným příkladem nápadu,
563
00:33:17,560 --> 00:33:20,640
na kterém Petr Babák
a jeho tým postavili
564
00:33:20,640 --> 00:33:24,440
jednotnou identitu
Národní technické knihovny.
565
00:33:26,640 --> 00:33:29,200
Jelikož jde o knihovnu technickou,
celý dům
566
00:33:29,200 --> 00:33:33,560
je popsán technickými kótami
a daty.
567
00:33:34,680 --> 00:33:37,200
Jak zvenku, kde vyčtete rozměry
budovy,
568
00:33:37,200 --> 00:33:39,280
tak zevnitř, kde zjistíte
třeba
569
00:33:39,280 --> 00:33:42,800
kolik spálíte kalorií
cestou po schodech.
570
00:33:43,520 --> 00:33:46,120
Nejde ale jen o nezaměnitelnou
marku knihovny.
571
00:33:46,120 --> 00:33:50,360
Ve stejném duchu funguje taky
skvělý orientační systém budovy.
572
00:33:50,360 --> 00:33:53,080
-Já bych se jenom zeptal,
úplně v rychlosti.
573
00:33:53,080 --> 00:33:57,040
Mně připadá, že těch cedulí je tady
hrozně moc.
574
00:33:57,040 --> 00:33:59,600
-Jo, přijde?
-No, no, no.
575
00:33:59,600 --> 00:34:02,080
Najednou jsem překvapenej
po tý dlouhý době,
576
00:34:02,080 --> 00:34:05,640
že tady vznikl vlastně jeden plán,
druhý plán a tak.
577
00:34:05,640 --> 00:34:08,000
-Původně byly ty nápisy na zdech,
to nikdo nečetl,
578
00:34:08,000 --> 00:34:12,240
tak přišel druhý pokus,
aby to někdo četl,
579
00:34:12,240 --> 00:34:16,160
dalo se to na plexisklo
a dál to nikdo nečte.
580
00:34:16,160 --> 00:34:20,080
-V tomhle státě je každý dost jako
odborník na všechno možný.
581
00:34:20,080 --> 00:34:23,040
Hodně lidí rozumí fotbalu, hokeji
klasicky.
582
00:34:23,040 --> 00:34:25,680
A potom jsou jako taky všichni
architekti.
583
00:34:25,680 --> 00:34:28,640
Já taky, samozřejmě.
584
00:34:28,640 --> 00:34:32,240
A architekti často dělají grafický
design úplně přirozeně,
585
00:34:32,240 --> 00:34:35,280
protože často ho třeba dělají
dřív než architekturu.
586
00:34:35,280 --> 00:34:38,680
A je mi to vlastně líto
směrem k nim.
587
00:34:38,680 --> 00:34:41,440
Že prostě udělají hezký dům
a vyprázdní
588
00:34:41,440 --> 00:34:45,320
to něčím nalepeným někde v rohu,
nebo nějakou vyfikundací
589
00:34:45,320 --> 00:34:48,600
z mosazi,
nebo z něčeho takovýho,
590
00:34:48,600 --> 00:34:52,520
protože to prostě neznají,
jak s tím materiálem pracovat.
591
00:34:59,360 --> 00:35:02,800
Tady je taková část,
kterou máme obzvlášť rádi.
592
00:35:02,800 --> 00:35:05,840
Ale co je důležitý,
je tahle informace.
593
00:35:05,840 --> 00:35:09,320
Dali jsme tady vlastně
číslo IQ v rozpětí,
594
00:35:09,320 --> 00:35:12,800
pokud se nepletu, 34 až 264.
595
00:35:12,800 --> 00:35:15,280
Bylo zajímavý, jak tahle číselná
kabela
596
00:35:15,280 --> 00:35:18,200
funguje skvěle na ty studenty.
597
00:35:18,200 --> 00:35:20,800
Že vlastně po té dlouhé době
je ta 34
598
00:35:20,800 --> 00:35:24,640
v poměrně intaktním stavu,
evidentně z ní mají strach.
599
00:35:24,640 --> 00:35:27,200
Že člověk, když začne studovat
v takovým prostoru,
600
00:35:27,200 --> 00:35:29,280
tak asi zblbne, nebo něco.
601
00:35:29,280 --> 00:35:31,520
A vůbec si neuvědomují,
že v okamžiku,
602
00:35:31,520 --> 00:35:35,200
kdy má člověk IQ 264,
že je vlastně ve stejný situaci.
603
00:35:35,200 --> 00:35:38,920
Že vlastně stejně je to hra
na šílenství.
604
00:35:39,640 --> 00:35:42,560
-Bohužel, i tento kvalitně
připravený systém
605
00:35:42,560 --> 00:35:44,920
postupně koroduje lidovou
tvořivostí
606
00:35:44,920 --> 00:35:47,960
a dodělávkami nerespektující
původní manuál.
607
00:35:47,960 --> 00:35:50,680
Ani všemožné ceny,
které za ni autoři získali,
608
00:35:50,680 --> 00:35:54,280
identitu NTK neuchránily.
609
00:36:00,360 --> 00:36:03,480
Informační systémy budov nejsou
současným objevem,
610
00:36:03,480 --> 00:36:05,960
existovaly u nás i dříve,
jen se s nimi
611
00:36:05,960 --> 00:36:09,000
nepracovalo tak důsledně,
jak by mohlo.
612
00:36:09,000 --> 00:36:12,320
Dnes se jejich pozůstatky
už velmi špatně hledají.
613
00:36:12,320 --> 00:36:15,760
Mnoho jich nepřežilo moment,
kdy se mamutí socialistické podniky
614
00:36:15,760 --> 00:36:18,800
zhroutily anebo zmizely
ve stejnou chvíli,
615
00:36:18,800 --> 00:36:23,080
jako budovy,
pro které byly určeny.
616
00:36:47,000 --> 00:36:50,840
-Tak tady vidíme dochovaný původní
orientační systém
617
00:36:50,840 --> 00:36:53,120
Nové scény Národního divadla,
618
00:36:53,120 --> 00:36:55,920
pojmenovaný později jako
Logingform.
619
00:36:55,920 --> 00:36:58,200
-Pavel Coufalík je badatelem,
jehož specializací
620
00:36:58,200 --> 00:37:02,120
jsou průniky architektury
a grafického designu.
621
00:37:05,680 --> 00:37:07,760
-Jde vlastně o grafický design,
622
00:37:07,760 --> 00:37:10,280
který opouští takové ty standardní
média,
623
00:37:10,280 --> 00:37:13,400
nosiče typu plakát, brožura,
knížka,
624
00:37:13,400 --> 00:37:16,320
ale začíná se dostávat do prostoru,
který poskytuje
625
00:37:16,320 --> 00:37:19,680
vlastně daleko větší škálu
možností práce s tou grafikou.
626
00:37:19,680 --> 00:37:22,320
A oproti té běžné grafické praxi
se jednalo o činnost,
627
00:37:22,320 --> 00:37:25,520
která přinášela velmi neobvyklé
nebo zajímavé výsledky.
628
00:37:35,440 --> 00:37:40,640
A ten systém je zajímavý tím,
že se stává maximálně modulární.
629
00:37:40,640 --> 00:37:44,200
Seskupuje se v takové sestavy,
které mohou nabývat
630
00:37:44,200 --> 00:37:46,680
různých rozměrů,
různých velikostí
631
00:37:46,680 --> 00:37:49,000
a jednotlivá písmena
nebo litery
632
00:37:49,000 --> 00:37:52,520
jsou do nich umísťovány podobně
jako se používal knihtisk.
633
00:37:52,520 --> 00:37:56,000
Postupně se vtlačují
do takových kolejnici, lišt.
634
00:37:56,000 --> 00:38:00,000
Pokud se případně tady slečna
provdá,
635
00:38:00,000 --> 00:38:03,720
tak se vysunou jednotlivé litery
a dosunou se další.
636
00:38:03,720 --> 00:38:08,240
A tímto způsobem se vlastně
upravuje, vyvíjí a modifikuje.
637
00:38:10,880 --> 00:38:15,120
A tady můžeme vidět menší sestavu
v liště s nejmenší velikostí.
638
00:38:15,120 --> 00:38:18,120
A jak vidíte,
nejedná se o textovou informaci,
639
00:38:18,120 --> 00:38:20,200
ale o piktografickou informaci.
640
00:38:20,200 --> 00:38:23,120
Ta sada prvků,
které Rostislav Vaněk navrhl,
641
00:38:23,120 --> 00:38:26,600
tak obsahuje nějakou základní sadu
piktogramů.
642
00:38:35,240 --> 00:38:37,880
-Jak vidno, grafický design
se dá najít všude.
643
00:38:37,880 --> 00:38:41,720
Já budu doufat, že vám náš cyklus
pomůže ho lépe vnímat.
644
00:38:41,720 --> 00:38:43,920
Musíte se ovšem smířit s tím,
645
00:38:43,920 --> 00:38:46,920
že si najednou budete víc všímat
i braku.
646
00:38:46,920 --> 00:38:49,000
Ale to je dobře.
Lepší o něm vědět
647
00:38:49,000 --> 00:38:53,600
a mít možnost s tím něco dělat,
než aby vám nepozorovaně škodil.
648
00:39:53,360 --> 00:39:55,240
-Kdybych si náhodou měl položit
otázku
649
00:39:55,240 --> 00:39:57,800
co je grafický design,
tak po těch, já nevím,
650
00:39:57,800 --> 00:40:00,720
skoro 70 letech,
co v tom oboru pracuju,
651
00:40:00,720 --> 00:40:04,280
tak to vlastně nevím. Vůbec.
A přitom vím, že je to v pořádku.
652
00:40:05,240 --> 00:40:06,560
Skryté titulky: Alena Fenclová
Česká televize 2024
57186
Can't find what you're looking for?
Get subtitles in any language from opensubtitles.com, and translate them here.
Afrikaans
Akan
Albanian
Amharic
Armenian
Azerbaijani
Basque
Belarusian
Bemba
Bengali
Bihari
Bosnian
Breton
Bulgarian
Cambodian
Catalan
Cebuano
Cherokee
Chichewa
Chinese (Simplified)
Chinese (Traditional)
Corsican
Croatian
Czech
Danish
Dutch
English
Esperanto
Estonian
Faroese
Finnish
Galician
Georgian
German
Greek
Guarani
Haitian Creole
Hausa
Hawaiian
Hebrew
Hmong
Hungarian
Icelandic
Indonesian
Irish
Italian
Japanese
Kazakh
Kinyarwanda
Kirundi
Kongo
Korean
Krio (Sierra Leone)
Kurdish
Kyrgyz
Laothian
Latin
Latvian
Lithuanian
Luganda
Luo
Luxembourgish
Macedonian
Malagasy
Malay
Maltese
Maori
Mauritian Creole
Moldavian
Mongolian
Myanmar (Burmese)
Montenegrin
Nepali
Norwegian
Pashto
Persian
Portuguese (Brazil)
Portuguese (Portugal)
Quechua
Romanian
Romansh
Russian
Samoan
Scots Gaelic
Serbian
Sesotho
Setswana
Seychellois Creole
Shona
Sindhi
Sinhalese
Slovak
Slovenian
Somali
Spanish
Swedish
Tajik
Thai
Tigrinya
Tonga
Turkish
Turkmen
Ukrainian
Uzbek
Vietnamese
Welsh
Wolof