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Ludwig van Beethoven desafiou
os seus músicos tecnicamente

como nenhum compositor fizera antes.

Ainda bem que o fez
porque compôs solos de trompa fabulosos.

Um mundo sem Beethoven?
Nem consigo imaginar.

Ludwig van Beethoven
moldou estilos musicais inteiros,

superando limites ou mesmo quebrando-os.

Foi um pioneiro,
não só em termos musicais.

O que faltaria, hoje,
no jazz ou nas bandas sonoras

se não fossem as invenções de Beethoven?

Existiria um mundo dos concertos
como o conhecemos hoje?

E como é que Beethoven
mudou o papel do artista?

Como seria um mundo sem Beethoven?

Era o que eu queria descobrir.

FILARMÓNICA

Para isso, visitei músicos,
diretores e até políticos

de todo o mundo
para determinar a sua influência.

A aventura começa com as quatro notas
mais famosas da música clássica

e a sua enorme influência
na música popular.

NÃO EXISTIRIAM RIFFS NO ROCK
SEM BEETHOVEN?

O que ele fez foi inteligente
sem ser demasiado severo.

Tudo começou com Beethoven e Chuck Berry.

Chuck Berry pode não concordar,
mas o rock 'n' roll começou aqui.

Ludwig van Beethoven
precisou de apenas quatro notas

para criar todo um cosmos musical

e uma das composições
mais famosas de todos os tempos.

A "Sinfonia n.º 5" de Beethoven,
interpretada pela primeira vez em 1808,

é um sucesso mundial.

Com apenas quatro notas,
continua a desafiar músicos hoje em dia.

INSTRUMENTALISTA, CANTOR E COMPOSITOR

E continua incansavelmente com o baixo.

Ian Anderson, da banda Jethro Tull,
também só precisou de quatro notas

para compor o êxito de 1971,
"Locomotive Breath".

GUITARRISTA

Rudolf Schenker, o guitarrista rítmico
da banda alemã Scorpions,

elevou a fasquia para cinco notas.

O riff de guitarra
em "Rock You Like a Hurricane"

é um dos mais populares
na história da música recente,

superado apenas pelo original.

Na "Sinfonia n.º 5", Beethoven varia
constantemente as quatro notas

ao longo de todas
as partes orquestrais e tons.

A simplicidade da ideia
espantou os seus contemporâneos.

150 anos depois,
o conceito foi redescoberto em Inglaterra

por músicos rock.

The Kinks foram dos primeiros,
em 1964, com apenas três notas.

Um ano depois, os Rolling Stones
também só precisaram de três notas.

Mesmo assim, não ficaram satisfeitos.

Os Deep Purple tornaram-se superestrelas
com estas quatro notas.

A ideia também se espalhou pelos EUA

e o heavy metal encheu-se de riffs
que ficam no ouvido.

Estas quatro notas lançaram os Nirvana
para o estrelado, em 1991.

E as cinco notas dos White Stripes
transformaram-se num cântico de futebol.

Será que Beethoven descobriu
a fórmula perfeita em 1808?

HANÔVER, ALEMANHA

Estamos em Hanôver,
no Parque de Exposições,

e encontro-me mesmo em frente
dos famosos Peppermint Studios,

onde os Scorpions estão a ensaiar.

Com mais de 110 milhões
de álbuns vendidos,

os Scorpions são uma das bandas
de maior êxito da sua geração.

Rudolf Schenker compôs
os riffs de guitarra mais conhecidos.

Sabe o que encontrei?
A seguinte citação, na Internet:

"Rudolf Schenker é
o Beethoven de Hanôver."

É um grande elogio,
mas há mundos que nos separam.

Não dá para levar muito a sério,
mas é um bom elogio.

Fiquei tão feliz quando li.
Encaixa no tema!

Tem de ser tocada com agressividade.

Agora, eu acrescentaria
uma linda nota de suspense.

- Com um crescendo.
- Sim, isso dá suspense!

Muitas bandas rock roubaram
ao Beethoven.

Claro, o subconsciente está sempre lá.

Por exemplo, os americanos
foram influenciados pelo blues.

Os europeus, ingleses e sobretudo alemães,

foram influenciados pela música clássica,
porque nos corre no sangue.

Por isso é que os Metallica
são grandes fãs dos Scorpions.

Disseram: "Esperem lá, o som dos Scorpions
é completamente diferente."

"Temos de ver isto."

Repararam que há outras influências.

E repararam na influência
da música clássica.

O blues molda-nos de outra maneira.
Nós não sabemos tocar blues.

Nós fomos moldados
pela música clássica de tal forma

que nos focamos na melodia
e num determinado ritmo.

BANGUECOQUE, TAILÂNDIA 2011

Acredito que os riffs
vão sendo interpretados de forma diferente

ao longo das décadas e dos séculos.

No passado, a vida era menos caótica.

Hoje em dia, há uma abundância de tudo.

Então, temos de encontrar algo
que chame a atenção.

Isto é extremamente importante.

Depois, temos de manter
esse sentimento vivo,

para que não morra passado pouco tempo.

Ao compormos música,

temos de suscitar a curiosidade
para manter o ouvinte connosco.

O resultado?

Riffs curtos e melódicos
que inspiram o público de todo o mundo.

FLASH MOB EM MOSCOVO

WILTSHIRE, REINO UNIDO

A flauta é a imagem de marca
de Ian Anderson.

Foi influenciado
por música tradicional inglesa

e pelos grandes da música clássica.

Eu estava a comparar
a "Sinfonia n.º 5" de Beethoven.

A abertura é o típico motivo na música,

não só na música clássica,
rock, jazz, pop... Tanto faz.

Um motivo, uma ideia que é repetida
com frequência como tema recorrente.

Isso costuma resumir-se a um riff.

O conceito de riff no jazz ou no rock
costuma ser um motivo que se repete.

Beethoven usou essa ideia e desenvolveu-a.

E aposto que foi isto que aconteceu
ao Beethoven...

Ele não ficou a remoer nas mesmas notas.

Provavelmente,
entornou o café sem querer e fez...

"Isto soa bem!"
É como funciona a maioria das pessoas.

Um bom riff de rock,
é simples, direto…

Repete-se, porque é um riff
e não um motivo,

uma introdução, se quiser.

Costuma ser uma frase repetitiva.

Os melhores riffs de rock
que me vêm à cabeça,

e talvez um dos melhores de sempre,
é o incrível riff de Ritchie Blackmore

numa canção chamada "Smoke on the Water".

Adoro a dos ZZ Top,
com um shuffle maravilhoso

e muito backbeat,
que se chama "La Grange".

É assim...

E vai-se repetindo.

É um excelente riff rock
e muito simples de tocar.

Basicamente, são apenas três notas.

E é o que acontece
com a maravilhosa "Whole Lotta Love",

que é neste tom.

Se calhar,
se Beethoven voltasse a nascer hoje,

eu não o imaginaria a andar por aí
num Mercedes de família

com dois miúdos aos berros lá atrás.

Imagino o Beethoven a andar numa mota,

que se vai sujando na lama.

É a ideia que tenho de Beethoven.

Os motivos repetitivos sempre tiveram
um papel importante na música,

mas Beethoven aumentou o seu impacto.

Ainda hoje,
a música pop é influenciada por ele.

Será que Beethoven fazia ideia
de que, 150 anos mais tarde,

os músicos continuariam
a inspirar-se nele?

Fui até Viena, onde ele ficou famoso,
para descobrir mais.

Em 1792, Beethoven não chegou a Viena
como uma celebridade de mota,

mas como um virtuoso do piano
numa carruagem puxada por cavalos.

Já conquistara
uma considerável reputação em Bonn

e tornava-se um rosto conhecido
na sociedade musical de Viena.

NÃO EXISTIRIAM CONCERTOS SEM BEETHOVEN?

Beethoven deixou a sua marca
na capital austríaca.

As suas casas são agora museus

e os locais onde trabalhou
são locais de peregrinação

para fãs do mundo inteiro.

Quando chegou a Viena, aos 21 anos,
como estudante de composição,

não havia indícios de que a sua chegada
dividiria a história musical

entre o mundo antes de Beethoven
e o mundo após Beethoven.

Em Viena, Beethoven transformou-se
num artista e compositor

de prestígio internacional.

Começando pela "Sinfonia n.º 1",
demonstrou a sua abordagem sistemática.

SIMON RATTLE, MAESTRO

Beethoven não começou a sinfonia
da maneira habitual,

tocando a nota base como um trovão.

Em vez disso, infringiu todas as regras
ao abrir com um acorde dissonante

que, inicialmente,
deixa os ouvintes sem perceber.

Depois, engana-os.

A abertura anda à volta
da nota da sinfonia, o dó maior,

mas nunca chega lá.

A "Sinfonia n.º 1" de Beethoven revelou

que ele gostaria que o seu trabalho
sobrevivesse à passagem do tempo.

Chega de música leve e breve
para a nobreza.

Em vez disso,

obras-primas para a burguesia europeia
que ganhava gosto pela música.

Beethoven foi o primeiro compositor
a atribuir consistentemente

números de opus às suas composições.

"Sinfonia n.º 1, opus 21".

Ele considerava-se um artista,

tal como os escritores,
escultores e pintores do seu tempo.

E estabelecia fasquias elevadas,
para ele e para os outros.

Os primeiros compositores guiavam-se
pelas capacidades dos músicos.

Beethoven ignorava-os,
formulando notações precisas

sobre andamento, dinâmica e articulação.

A sua arte requeria
profissionais treinados

que se dedicassem a longos ensaios
para dominar as suas obras.

Isso exigia instituições
que pudessem financiar esses esforços.

Aconteceu algo inesperado:

as exigências revolucionárias
foram satisfeitas.

MUSIKVEREIN, VIENA, ÁUSTRIA

Bem-vindos a Viena.
Para muitos, a capital mundial da música.

Estou na Musikverein,
a Golden Concert Hall.

A Musikverein de Viena,
que significa sociedade de música,

é conhecida pela lendária
sala de concertos, que abriu em 1870.

Muitos consideram que tem
a melhor acústica do mundo.

E todos conhecemos o concerto de Ano Novo
da Orquestra Filarmónica de Viena,

que é transmitido ao vivo,
todos os anos, para o mundo inteiro.

A Musikverein foi fundada em 1812,

com um conceito
que mudou o mundo da música.

Os cidadãos uniram esforços
para apoiar a vida musical de Viena.

Beethoven também se tornou membro,
mas à sua maneira.

Beethoven foi comissionado pela associação
Gesellschaft der Musikfreunde

para compor uma peça de música,

mas ficou insatisfeito
com o texto com que tinha de trabalhar

ou a associação deu-lhe um texto
com o qual não queria criar música.

Contudo, ele já tinha recebido
o que se chamaria hoje de sinal.

As coisas foram-se arrastando
e o trabalho nunca chegou a ser criado.

Beethoven era famoso

e, afinal, não iria entregar nada.

E claro que não se pode dizer a Beethoven:

"Por favor, devolva-nos o dinheiro."

Então, fizeram uma coisa
que provavelmente não aconteceria hoje.

Decidiram que ele ficaria com o dinheiro
e designaram-no membro honorário.

A associação está no ativo
há muito tempo, até hoje,

e tem um grande impacto
na vida musical de Viena.

Como conseguem manter-se tão influentes
durante tanto tempo?

Por um lado, fomos os primeiros.
Mas não nos limitávamos a dar concertos.

Quando nos estabelecemos, em 1812,

a nossa principal preocupação
era o Conservatório.

Era o único sítio
de todo o império austro-húngaro

para aprender e estudar música.

Os concertos não eram o principal foco,
eram o terceiro objetivo.

Ensinar, colecionar, dar concertos.

Isso foi mudando ao longo do tempo.

O senhor é o diretor artístico há 31 anos.

Deve ter ouvido falar bastante
de Beethoven.

Sim.

Diria que Beethoven é um bestseller?

Com certeza! Não há dúvida.

Beethoven é sempre extremamente popular.

Ouvir a música dele é muito popular.

Como muito bem disse, é um bestseller.

O que acha que atrai em Beethoven?

Porque é que as pessoas continuam
a adorar um programa de Beethoven?

Esta é a música clássica.

É o auge da música clássica,
uma espécie de música absoluta.

Nem o senhor nem a associação
imaginariam um mundo sem Beethoven?

Não conseguimos imaginar,
mas, se ele não tivesse existido,

não saberíamos o que estávamos a perder.

Felizmente, existiu
e ainda bem que o temos.

O conceito de salas de concertos
para músicos profissionais

conquistou rapidamente o mundo
no século XIX.

Associações, fundações e cidades

financiaram
estes templos de música clássica,

estas obras-primas arquitetónicas.

ELBPHILHARMONIE, HAMBURGO, ALEMANHA
ABRIU EM 2016

NOVA IORQUE, EUA

Em 1891, o primeiro templo de música
americano abriu portas.

Carnegie Hall é uma das salas de concertos
mais icónicas do mundo.

O primeiro concerto foi em 1891.

E adivinhe o que estava no programa.
Beethoven, claro!

Beethoven! Quem mais podia ser?

Depois, todos começaram a vir
a Nova Iorque.

Richard Strauss celebrou
alguns dos seus maiores êxitos aqui.

Gustav Mahler dirigiu orquestras aqui.

Bilhetes para ver Benny Goodman,
lenda do swing, foram revendidos nas ruas

por valores astronómicos.

Os concertos dos Beatles e de Bob Dylan
são lendários.

Quem chega ao Carnegie Hall
é porque vingou.

Mas como se chega lá? Prática...

Desde o início que Beethoven
faz parte das nossas vidas, aqui.

Enquanto diretor executivo e artístico,

consegue imaginar um mundo sem Beethoven?

Há tantas coisas em relação a ele...

Ele foi revolucionário
em todos os aspetos.

Se pensarmos
na forma como se compunha música

e no contexto da composição musical
antes dele,

em que se compunha música para as pessoas

e, na maioria das vezes,
diziam-nos o que compor...

Só se tinha um conjunto de músicos...

Sim, eram recursos fixos,

mas também era preciso agradar
quem pagava.

Beethoven não sentia necessidade
de agradar ninguém.

Ele só compunha aquilo em que acreditava.

Ele transformou
todas as formas em que tocou.

Em todos aspetos do que fez,
ele mudou a música para sempre.

O que é que o público
mais gosta de ouvir de Beethoven?

A Sarah enquanto música,
eu enquanto antigo músico...

Creio que não há composição
que eu tenha tocado mais vezes na vida

do que a "Sinfonia n.º 5" ou "n.º 7".

Apareciam constantemente nos programas.

Foram tocadas mais de 300 vezes
no Carnegie Hall.

- Só aquela composição! Custa imaginar.
- É de loucos, não é?

É possível fazer um programa
de sinfonias de Beethoven ou de sonatas

todos os anos, ano após ano.

Beethoven tem um efeito

que quase nenhum compositor tem.

A música dele vende sempre.

E as pessoas usam-na.

Quando o Muro de Berlim caiu,
ouviu-se a "Sinfonia n.º 9" de Beethoven.

No Japão, é tocada todos os anos
na altura do Natal.

Por todo o mundo, é uma obra
que simboliza grandes momentos históricos.

Quase que tem de ser tocada
em momentos importantes.

LEONARD BERNSTEIN, MAESTRO

Ele causou impacto de várias maneiras.

Sinceramente,
preparou a plataforma para o futuro.

De certa forma,
também foi o primeiro grande romântico.

Apesar de não ter lá chegado,

preparou terreno para os românticos,

por causa da emoção e garra
que transmitia em tudo o que fazia.

Fez mudanças em todas as dimensões.

O que funciona melhor?

Juntar Beethoven à música moderna?

Encontrou alguma fórmula
que tenha funcionado bem

ou Beethoven funciona melhor,
enquanto organizador de concertos,

num programa integralmente de Beethoven?

Nunca pensamos
em termos do que funciona melhor.

Pensamos no que ilumina o quê.

A verdade é que, sim,

é possível colocar Beethoven no contexto
de compositores contemporâneos,

podemos colocá-lo
num contexto histórico...

É isto que ele tem de fascinante.

Podemos colocá-lo
em quase todos os contextos.

Basicamente, não imagina
um mundo sem Beethoven.

É realmente inimaginável.

Quero dizer, eu adoraria saber

se um compositor que tenha vindo a seguir,

que construiu a partir de tantas coisas
que ele transformou...

Onde estaria ele?

Beethoven, além de ter
desbravado novos territórios,

também criou novos padrões
no mundo dos concertos

e estabeleceu a música
como forma artística.

Se olharmos para os anos 60,
quando a arte era fundamental na América,

para todas as mudanças que ocorreram,

em termos de leis de relações raciais,
direitos das mulheres, dos homossexuais...

As artes foram cruciais.

Beethoven foi o primeiro músico
e o primeiro compositor

com uma verdadeira consciência social.

Ele lutava pelas causas em que acreditava.

A música dele é sobre revolução, mudança,

envolvendo-se no que compõe,
nunca estar confortável.

NÃO HAVERIA MÚSICA POLÍTICA SEM BEETHOVEN?

Beethoven compôs a "Sinfonia n.º 3"
em tempos turbulentos.

Napoleão Bonaparte fustigou a Europa
com a guerra

e levou os ideais da Revolução Francesa
às monarquias europeias.

Beethoven apoiou aguerridamente
os ideais da revolução,

"liberdade, igualdade, fraternidade".

A "Sinfonia n.º 3, a Eroica",
reflete esse entusiasmo.

Embora Napoleão tenha ameaçado
a casa adotiva de Beethoven, Viena,

o compositor decidiu
dedicar a sinfonia ao general francês,

um gesto que retirou furiosamente.

Cheio de ira,
riscou o nome de Napoleão da partitura,

quando o líder militar
se declarou imperador.

Na partitura, escreveu que a sinfonia era
"dedicada à memória de um grande homem".

Hoje, a "Eroica"
é considerada revolucionária,

um grande feito sinfónico.

As convicções políticas de Beethoven
influenciaram muitos compositores.

Em 1805, compôs a sua única ópera,
"Fidelio", uma ópera de libertação.

Baseia-se na luta do indivíduo

contra uma ditadura opressiva.

Então, Beethoven era
um compositor político.

A crítica social e o compromisso político
podem-se expressar na música?

POTSDAMER PLATZ, BERLIM, ALEMANHA

Hoje, a "Sinfonia n.º 9" de Beethoven

não é apenas o hino oficial
da União Europeia,

é também um símbolo de liberdade
no mundo inteiro.

Foi a banda sonora
de grandes acontecimentos históricos,

incluindo a queda do Muro de Berlim.

Até hoje, a "Sinfonia n.º 9" incentiva
músicos a assumir uma posição política.

DORSET, REINO UNIDO

Em 1985, só há uma pergunta
que paira na cabeça das pessoas

e uma decisão a ser tomada:
de que lado estão?

Em meados dos anos 80,

Billy Bragg tornou-se o rosto da música
nos conflitos políticos britânicos.

A greve dos mineiros de carvão
paralisava o país há meses.

Os mineiros contestavam
o encerramento de minas

e muita gente, no Reino Unido,
mostrava-se solidária.

Em 1984, tinha começado uma carreira
de cantautor punk a solo,

quando se deu a greve dos mineiros
no Reino Unido.

Os trabalhadores insurgiram-se
contra Margaret Thatcher.

Eu estava no sítio certo, à hora certa,

para começar composições
mais ideológicas e políticas.

Como muitos músicos da sua geração,

Billy Bragg foi influenciado
pelo punk rock,

que surgiu na Inglaterra
no fim dos anos 70.

Os Clash foram responsáveis
pela minha politização.

Quando tocaram no primeiro festival
Rock Against Racism,

em Londres, em 1978, eu fui.

Foi a primeira vez
em que participei no ativismo político.

Esse dia mudou
a minha perspetiva sobre o mundo.

Beethoven pode ser um exemplo ainda hoje.

Quando me incumbiram
de escrever uma letra em inglês

para o "Hino da Alegria",

em vez de tentar traduzir
o poema original de Schiller,

peguei em apenas um verso:
"Alle Menschen werden Brüder."

"Os homens tornam-se irmãos."

É a ideia universal da humanidade.
E parti daí.

A minha ideia é mais ou menos
uma expansão desse conceito.

Julgo que nos toca ao longo dos tempos.

Sempre que se usa o "Hino da Alegria",
evoca-se essa humanidade.

A alegria da humanidade
em todas as suas formas está lá,

na "Sinfonia n.º 9" de Beethoven.

A linguagem da música é a empatia.

É sobre isso que cantamos.

Fazemos com que as pessoas
não se sintam sós.

Queremos que as pessoas sintam emoções
por alguém que nunca conheceram

ou por experiências que nunca tiveram.

É com isso que lidamos nos concertos,
quer sejam políticos ou não.

Qualquer compositor lida com isso.

Se juntarmos essa empatia ao ativismo,

se incentivarmos o público a agir,

temos a oportunidade de fazer algo.

Quando juntamos empatia e ativismo,
obtemos solidariedade.

Então, é o texto ou é a música
do último movimento

da "Sinfonia n.º 9" de Beethoven
que causa tanto impacto político?

Decidi perguntar a uma pessoa

que percebe tanto de política
como de Beethoven.

Norbert Lammert é um dos políticos
mais conhecidos da Alemanha.

Foi presidente do parlamento alemão
durante 12 anos

e é um grande fã de Beethoven.

Acha que uma obra tem poder

como declaração política
mais por causa do texto

ou a música em si tem algo a ver com isso?

A influência que a música e os músicos
tiveram no desenvolvimento da sociedade

é notável, sobretudo na história recente.

A propósito, a ligação entre a música

e a letra desempenha um papel decisivo.

A música puramente instrumental
não costuma produzir

um efeito de mobilização política
comparável.

Cantautores ou compositores

que abordam deliberadamente
temas e textos políticos

alcançam resultados muito melhores.

A "Sinfonia n.º 9" continua a ter
uma mensagem assertiva, para muita gente.

Fiz uma pequena experiência
nas Portas de Brandeburgo

e toquei o último movimento
da "Sinfonia n.º 9" para os turistas.

A maioria disse ser o hino da Europa
e não uma sinfonia de Beethoven.

A melodia tornou-se o hino europeu,
sem letra,

e tornou-se independente claramente.

Quase toda a gente conhece a melodia.

Pouca gente conhece a letra.

A tua magia volta a unir

O que o costume rigorosamente dividiu

Todos se tornam irmãos

Onde a tua gentil asa repousa

BARCELONA, ESPANHA

A pianista venezuelana Gabriela Montero
vive em Barcelona.

Ela tem uma capacidade
que poucos pianistas clássicos dominaram:

a arte do improviso.

Conhecendo as histórias

sobre Beethoven improvisar
no meio das suas sonatas,

no meio das suas obras já compostas,

fiquei com a impressão

de que, no passado, os grandes génios

se permitiam ver a música

não como algo fixo, mas maleável.

Gabriela Montero também é conhecida
pelo seu empenho político.

É uma forte crítica
do regime da Venezuela, o seu país natal.

Perguntam-me muitas vezes
porque é que me envolvi,

porque falo de política
e de coisas tão feias

que por vezes partilho.

Se vissem a minha caixa de entrada
nas redes sociais,

veriam centenas
ou mesmo milhares de histórias.

de venezuelanos
que partilharam comigo inúmeras histórias

de terror, exílio,
homicídio, rapto, fome...

Familiares que morrem
por falta de medicamentos.

As mais básicas necessidades humanas

não são satisfeitas num país inteiro.

Beethoven sabia
que a música amplifica e reforça

motivações subjacentes.

Ele dá o exemplo de usar
a linda ferramenta que é a música

para contar uma história,
para consciencializar

e para deixar uma marca na história.

Contar-nos o que ele passou na altura

é algo que é válido
para todas as gerações.

Ele foi um excelente exemplo de alguém

que não só via a música
como um meio para a alegria

ou como uma ferramenta
para a beleza estética,

mas como um meio
para transmitir uma mensagem.

Talvez isso fosse ainda mais importante
do que compor algo sublime.

O que há de mais inovador em Beethoven?

Quanto mais mergulho na música em geral
e em Beethoven em particular,

mais chego à conclusão

que a ligação entre tradição e inovação
foi a sua característica mais notável.

Não se pode dizer
que Beethoven não teve nada a ver

com a história da música,
com tradições preexistentes.

Muito pelo contrário!

Por outro lado, não há quase mais ninguém

que pegue nesta tradição
com tanta confiança

fazendo-a explodir logo de seguida.

NÃO HAVERIA ÁLBUNS CONCEPTUAIS
SEM BEETHOVEN?

BERLIM, ALEMANHA

Muito bem, mais uma vez.

Em 1816, Beethoven revolucionou
a tradição do lieder,

canções com letras poéticas.

Foi muito bonito, o alemão.

Mas vamos repetir a transição.

Não estavam juntos no compasso anterior.

Qual transição?

PIANISTA

Para uns, é um ciclo de canções.

Para outros,
é o primeiro álbum conceptual do mundo.

"An die ferne Geliebte" de Beethoven.

Seis músicas contam a história

de um amor não correspondido
em 15 minutos.

A maior invenção é, sem dúvida,
"Ferne Geliebte",

em que criou o primeiro ciclo de canções
na história da música.

Ele compôs uma música muito longa,

mas com uma espécie de intermezzo,

sem interlúdio,

e um epílogo muito forte.

Na realidade, temos vários tipos
de músicas e de episódios,

em que ele conta uma longa história.

É, com certeza, a maior invenção,

em termos de reportório musical.

Com as suas transições sofisticadas,

o piano faz muito mais
do que acompanhar a voz.

Quanto mais conheci
o repertório de Beethoven,

mais me apercebi

que todas as suas composições
são obras-primas.

Independentemente de serem lieder,

que não são consideradas
as melhores do mundo.

É genial, só temos de estar atentos.

"An die ferne Geliebte" tornou-se modelo

para os grandes ciclos de canções
de música clássica e romântica.

Franz Schubert adotou a próxima ligação

entre piano e voz a partir de Beethoven.

Gustav Mahler desenvolveu a ideia

e acompanhou o cantor com uma orquestra.

HOLLYWOOD, LOS ANGELES, EUA

150 anos depois,

pegaram na ideia
num sítio completamente diferente.

Em meados dos anos 60,
a música pop sofreu uma revolução

nas colinas do norte de Hollywood.

Aqui, criaram-se
os primeiros álbuns conceptuais,

largando a imagem adolescente da pop,

transformando-a num negócio milionário
de escala mundial.

Hollywood! Luzes, câmara, ação!

A casa da indústria do cinema

e de algumas músicas pop
mais icónicas de sempre.

Um dos impulsionadores
foi Brian Wilson dos Beach Boys.

O objetivo dele era compor
minissinfonias para crianças.

Para o álbum conceptual "Smile",
contratou um jovem letrista,

o produtor e compositor Van Dyke Parks.

Li sobre a sessão da "Good Vibrations".

Disse, de repente:
"Precisamos de um violoncelo."

Sim, um violoncelo
para os tercetos de colcheias.

- Como chegou a essa ideia?
- Deus concedeu-me um plano.

Deus concedeu-me o plano
de ser um bom produtor

e ter uma boa ideia para algo
que acontece em dois minutos e meio.

Uma marca, como os sapatos vermelhos,
algo que se destacasse.

O aperto de mão do The Bank Dick.

"Toca outra vez, Sam!"

O seu primeiro single...

Van Dyke Parks lançou
a primeira versão pop

do "Hino da Alegria" de Beethoven.

Esta é a sua "Number Nine",
o seu primeiro single a solo,

e é Beethoven!

Conte-me porquê. Porquê Beethoven?

Eu sabia que adorava essa música
que Beethoven, segundo sei, adaptou

e definiu na "Sinfonia n.º 9".

Fiquei pasmado com isso.

E essa composição foi
provavelmente a primeira vez

em que me apercebi

que alguém extrapolava
a partir de um estilo,

o estilo folk.

Isso influenciou muito a minha vida.

De imediato, era eu pré-adolescente,

bifurquei convenientemente o elo

das ruas e da elite.

A música que vinha da rua

e acabou por chegar às saletas.

Gottschalk, por exemplo, nos EUA.

Graças a Van Dyke Parks,

Beethoven tornou-se
uma espécie de pioneiro do folk-rock,

na mesma altura em que Bob Dylan
popularizava o folk-rock.

Tenho Beethoven neste ombro

e o niilista absoluto no outro.

A voz falada de Bob Dylan,

que superou qualquer voz
que eu ouvira até então.

Ele é um mestre nisso.

É inegável que a música pop é chamativa,

porque tem uma fisicalidade

e reconhece o apelo eurítmico na música.

Era isso que Beethoven,
e Brahms sob o efeito de esteroides,

tinha, a meu ver.

Brian Wilson e Van Dyke Parks
partilharam uma visão ambiciosa.

Em vez de uma simples coleção de faixas,

Smile foi um ciclo de canções
que conta a história dos Estados Unidos,

cuidadosamente composto
até ao último pormenor.

Smile só foi lançado integralmente
décadas mais tarde,

mas a ideia foi rapidamente copiada
pelas bandas de maior sucesso do mundo.

Mesmo ao lado, em Laurel Canyon,

Frank Zappa criou
o seu álbum conceptual, Freak Out.

Em Inglaterra, os Beatles
também se inspiraram no Smile.

Inventaram um grupo musical fictício,
Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band.

A banda britânica The Who
lançou uma ópera rock, Tommy.

E o álbum conceptual dos Pink Floyd,
The Dark Side of the Moon,

sobre o declínio até à loucura,

tornou-se um dos álbuns
mais bem-sucedidos na história da música.

E isto é algo que usa na sua música
desde então.

Beethoven compôs

o primeiro ciclo de canções de sempre,
"An die ferne Geliebte".

Curiosamente,
e é por isso que queria falar consigo,

foi o que fez.

Foi o que fez logo a seguir
com o álbum Song Cycle.

Sim, é interessante,
mas isso foi-me imposto pelo meio.

O meio era o álbum,
que tinha um determinado tempo.

- O álbum conceptual.
- Sim, é engraçado.

Esse álbum conceptual saiu
de Laurel Canyon.

Há demasiadas pessoas
para conseguir nomear.

Zappa estava lá, na cabana do Tom Mix,
que ardeu completamente.

Outros grupos...
Joni Mitchell, Crosby, Stills, Nash...

Todos eles.

Toda a gente, em Laurel Canyon,
ficou com a ideia do álbum conceptual.

Como as pessoas ouviam o álbum,

deu-se um avanço tecnológico.

Estávamos na época áurea
da gravação analógica.

E esse formato oferecia a continuidade

que as pessoas procuravam.

Passou a ser uma disciplina.

Tinha de ser de determinada maneira.

Por exemplo,
tínhamos de pensar no primeiro corte.

Tínhamos de pensar no último corte.

Tínhamos de pensar
na quantidade de tempo que era necessária

para virar para o lado B.

Qual seria o primeiro corte
e como terminaria?

Queríamos construir ou desvanecer?

No seu álbum conceptual de 1968,
Song Cycle,

Van Dyke Parks explorou
o mito da Califórnia,

do esplendor dos parques nacionais
à futilidade de Hollywood.

Quando fez o seu ciclo de canções...

Beethoven descrevia água a correr,

bosques e canto de aves na música dele.

O senhor teve a sorte
de gravar em analógico.

Pôde incorporar os sons da água
e outros elementos.

Exatamente. Eu queria fazer isso.
Senti que era inevitável.

O elemento mais interessante

foi quando decidi não compor
a música "Vine Street".

- Eu tinha vivido em Vine Street.
- Beethoven também está lá?

Está.

Randy Newman colocou-a lá
por causa desse disco.

Este é o meu Rosebud.

Beethoven é mais importante
do que Rosebud.

O seu álbum mais recente, ¡Spangled!,
também é um conceito.

Juntou canções pan-americanas famosas
com um objetivo.

O que o manteve neste caminho?

Foram as pessoas à minha volta.

Gaby Moreno!

Uma das pessoas à volta de Van Dyke Parks
é Gaby Moreno, galardoada pelos Grammys,

uma cantautora da Guatemala.

Ela e Van Dyke compuseram
o álbum conceptual ¡Spangled!

O ciclo de canções evoca uma época

em que ainda existia
uma troca cultural espirituosa

entre a América Latina e os EUA,
sem ódio e sem muros na fronteira.

Esta ideia de ter um conceito

é algo que tentou fazer conscientemente
na sua obra

ou veio do trabalho que fez
com Van Dyke Parks?

Eu sempre pensei que...

Para mim, é importante
pensar num álbum do início ao fim.

Idealmente, queremos que pessoas
o ouçam do início ao fim.

Já tinha o conceito de antemão
ou surgiu ao compor as peças?

Lembro-me que, no início,
havia muitas canções em espanhol.

Ele começou por me mandar "Nube Gris",
que acabou por entrar no álbum,

"Historia de un Amor"...

Depois, não me lembro muito bem,

mas acho que me mandou
a "Across the Borderline".

É uma música composta
por Ry Cooder e John Hiatt, nos anos 80.

Ele mandou-me essa música
e fez-se um clique dentro de mim.

Pensei: "Já percebi, é este o conceito."

Decidimos fazer um disco que celebrasse
não só as culturas da América Latina,

mas também dos EUA, tentando unir
a América do Norte, do Sul e Central.

Estou sempre a dizer isto...

Na Guatemala, ensinam-nos que o continente
é a América. Um continente!

Para mim, era importante
refletir isso neste álbum,

para celebrarmos a música incrível

que vem de várias zonas da América.

O lendário cantautor Jackson Browne
juntou-se às celebrações.

CANTAUTOR

A política foi outra coisa
que me chamou a atenção.

E o espírito contestatário de Beethoven...

- Incentivou-o.
- Incentivou-me.

BARÍTONO

PIANISTA

O ciclo de canções de Beethoven,
"An die ferne Geliebte",

era um conceito maravilhoso
que continua a ser copiado

por compositores
e produtores da atualidade.

Com a próxima ideia
completamente diferente,

Beethoven moldou todo um género musical
e cativou milhões de ouvintes.

NÃO HAVERIA BANDAS SONORAS SEM BEETHOVEN?

Em 1808, Ludwig van Beethoven
começou a criar imagens

na mente os seus ouvintes.

Deu nomes descritivos aos movimentos
da sua "Sinfonia n.º 6",

por exemplo, "despertar de alegria
na chegada ao campo".

Começou a descrever imagens
com ajuda da orquestra.

Para o passeio no campo,
escolheu instrumentos de sopro de madeira,

que costumavam
surgir mais em segundo plano.

As novas ideias de Beethoven
foram um êxito.

O primeiro movimento evoca associações

com passeios na vida idílica do campo.

Mas esse idílio é perturbado.

"Trovão, Tempestade" é o título
do quarto movimento.

Aqui, os metais e a percussão dominam.

A ideia da música programática,
música com significado ou conceito,

nasceu com a "Sinfonia n.º 6"

e tornou-se um género importante
da música romântica.

Na sua "Symphonie Fantastique" de 1830,

Hector Berlioz escolheu
a mesma instrumentação

para o movimento "Scene aux champs",

tal como Beethoven fizera 20 anos antes.

Na monumental "Sinfonia Alpina"
de Richard Strauss,

a instrumentação de Beethoven
continua a ser o modelo inequívoco

para a música programática
de Strauss, em 1915.

Usar sons para criar estados de espírito
e associá-los a paisagens

conquistou Hollywood
com a introdução de som nos filmes.

As bandas sonoras tornaram-se
elaboradamente orquestradas.

Um dos primeiros filmes sonoros,
Fantasia de Walt Disney,

usa o primeiro movimento
da "Sinfonia n.º 6" de Beethoven

para retratar
uma cena idílica da natureza.

LARANJA MECÂNICA
STANLEY KUBRICK, REALIZADOR

A música de Beethoven tem sido usada

em inúmeros filmes por todo o mundo.

Compositores que fugiram da Europa,
como Erich Wolfgang Korngold,

trouxeram o legado de Beethoven
para os filmes,

criando um novo padrão duradouro.

A música ao estilo de Beethoven
intensifica os efeitos

de paisagens idílicas e cenas românticas.

- Porque fugiste dessa maneira?
- Não sei.

- Aqui, é sossegado, não é?
- Sim.

Olhe, Capitão, o mastro! Traz o albatroz.

Quando o inimigo se aproxima,
ouvimos o ribombar dos trovões,

as balas de canhão de Korngold
ouvem-se ao longe.

Até o melhor compositor de bandas sonoras
da atualidade

recorre, de forma inteligente,
às fórmulas de Beethoven.

Na saga Star Wars,

as forças do bem, representadas
pela Princesa Leia e Luke Skywalker,

são tocadas
por instrumentos de sopro de madeira.

O Mal, com a sua marcha imperial,
é dominado por instrumentos de metal.

Coincidência?

TANGLEWOOD, MASSACHUSETTS, EUA

Estamos num dos maiores
festivais de música do mundo,

o Tanglewood Music Festival,
em Lenox, Massachusetts.

Um dos destaques do ano
é o espetáculo "Film Night",

em que interpretam a música
do lendário John Williams.

O compositor de Tubarão,
Indiana Jones, Parque Jurássico,

Harry Potter, Star Wars e muitos outros

influenciou a indústria do cinema
nas últimas décadas como mais ninguém.

E foi ganhando muitos Oscars e Grammys.

O típico som de John Williams
emociona fãs de todo o mundo.

E emociona-me a mim, sendo eu trompista.

TEMA DE GUERRA DAS ESTRELAS (1977)

Enquanto fã de cinema,
não imagino um mundo sem John Williams.

E, hoje, falamos
de um mundo sem Beethoven.

- Também é impossível imaginar.
- Pois é.

Beethoven foi o primeiro compositor
a compor música programática.

Na "Sinfonia n.º 6",
deu um título a cada movimento,

para que os ouvintes
soubessem o que estavam a ouvir.

Sim, talvez a "Sinfonia n.º 6"
seja uma anomalia para ele.

Se calhar,
julgava estar a fazer entretenimento.

Numa entrevista, disse

que Beethoven foi
um dos maiores organizadores do som.

Sem dúvida!

A ideia de organizar som,
com instrumentos, neste caso, em formas

e, no fim, em coisas

que trocam emoções...

É difícil imaginar a vida sem Beethoven.

Eu falei deste nosso encontro

com um amigo meu, médico,
que é muito inteligente.

Perguntei-lhe: "O que achas
de um mundo sem Beethoven?"

E ele respondeu-me muito rapidamente:

"Como seria a vida
sem nunca vermos um arco-íris?"

Como decide qual o instrumento
que representará a Princesa Leia?

Ou qual o instrumento que incutirá medo?

Estabeleceu algum método para isso
ao longo dos anos?

Há instrumentos
que associamos a determinadas coisas.

Recentemente, como deve saber,
gravei com a Anne-Sophie Mutter.

Ela queria tocar o tema do Star Wars.

Eu disse-lhe que precisávamos
de trompetes e címbalos.

- Trompa!
- Não dá para tocar no violino.

Mas foi divertido adaptar
o que podia ser tocado.

VIOLINISTA

A música de John Williams
não é apenas para filmes.

É tocada em salas de espetáculos
por todo o mundo,

incluindo aqui, na Musikverein de Viena,

do qual o próprio Beethoven
era membro honorário.

Há uma tradição no teatro e no cinema.

Quando aparece um vilão,

antigamente teríamos
um acorde de sétima trémulo.

Culturalmente,
existem certas expectativas.

Por exemplo,
a trompa está reservada para o herói.

Gostamos disso.

Estas ligações aplicam-se.

São históricas, culturais.

Isso constrói uma estrutura
na qual se tem alguma liberdade.

No terceiro movimento
da "Sinfonia n.º 7"…

Depois, os trompetes e a trompa fazem...

E depois acontece isto...

- E entra no tema.
- Está ali um tubarão...

Está ali um tubarão!

TUBARÃO (1975)
STEVEN SPIELBERG, REALIZADOR

- Assustador!
- Sim, um tubarão assustador!

Sempre quisemos saber se este foi
o precursor do tema do "Tubarão".

Creio que sim.
Julgo que Beethoven tinha estado a nadar.

O drama na música de Beethoven

tem sido uma infinita fonte de inspiração
para bandas sonoras,

mas a sua influência
também é visível no sucesso

de uma invenção aparentemente banal.

Para alguns, é um instrumento de tortura.

Para outros, é uma companhia indispensável
para ensaiar e atuar.

O metrónomo,
que revela sempre o tempo correto.

NÃO HAVERIA TEMPO PRECISO SEM BEETHOVEN?

Em 1818, Ludwig van Beethoven voltou
a causar sensação no mundo da música.

Escreveu um artigo a elogiar
a invenção anteriormente desconhecida

do seu amigo Johann Nepomuk Mälzel,
o metrónomo.

Desde então, é difícil imaginar
a vida na música sem metrónomos.

BERLIM, ALEMANHA

PRODUTOR MUSICAL E BATERISTA

O metrónomo é basicamente
uma ferramenta de contagem por cliques

que está incorporada
no software de gravação.

Existe uma grelha musical, digamos assim,

existem certas marcas de tempo,
um certo andamento.

Se clicar em gravar,

ouço isto, por exemplo.

Lindo.

Além de proporcionar
um ritmo muito estável,

esta ferramenta também funciona
como referência síncrona.

Muitas músicas pop e rock são gravadas
com um instrumento de cada vez.

Por exemplo, a bateria é gravada primeiro.

Uma semana depois, toca o guitarrista

e, depois, noutro estúdio,
o cantor canta os versos.

Estas várias faixas são conjugadas
mediante esta referência de cliques.

Beethoven publicou marcas de metrónomo
para as suas sinfonias

num jornal de música de Leipzig.

Não deixava nada ao acaso.

Antes disso, os compositores usavam
marcadores de tempo italianos,

desde o "largo", lento,
ao "presto", rápido.

Mas eram marcas aproximadas.

Graças às marcas do metrónomo,

todos os maestros sabem que andamento
Beethoven queria nas suas sinfonias.

Paavo, porque acha
que era tão importante para Beethoven

promover esta nova ideia, o metrónomo?

É uma evolução.

É como um peixe sair da água
e perceber que precisa de pés.

Então, desenvolve pés e começa a andar.

Julgo que tem a ver com isso,
provavelmente,

porque, de repente, o controlo
passa das mãos do compositor

para a mão de um estranho
que não tem nada a ver com a criação.

Foi por isso que nasceu
este processo recreativo e interpretativo.

Paavo Järvi é um
dos melhores maestros do mundo

e é um grande fã
das marcações de metrónomo de Beethoven.

Ele publicou as marcações do metrónomo,

provavelmente porque queria garantir

que as pessoas respeitavam os tempos.

E claro que há muita polémica,

até hoje, em relação
a essas marcações do metrónomo.

O principal problema
é serem demasiado rápidas.

Muitas delas são mais rápidas
do que as interpretações tradicionais

que, sabemos hoje, são mais confortáveis.

De certa forma, julgo que foi por isso
que ele as publicou.

É como se ele tivesse previsto

que as coisas abrandariam,
tornando-se mais românticas.

Há uma espécie
de abrandamento da grandeza.

O efeito Wagner, se quiser.

O metrónomo,
que Beethoven tanto valorizava,

possibilita a marcação do mesmo tempo
em qualquer momento ou lugar.

Desde 1895, uma empresa alemã produz
metrónomos de Mälzel

e vende-os por todo o mundo.

Está sediada
na remota vila idílica de Isny.

ISNY, ALEMANHA

Em Allgäu, no sul da Alemanha,

encontramos o fabricante de metrónomos
mais famoso do mundo,

os metrónomos Wittner.

Nunca pensei entusiasmar-me tanto
com metrónomos, mas vejam este!

Os metrónomos são alta tecnologia.

Antes de um modelo ser vendido,
tem de passar um teste de resistência.

Historicamente, no período barroco,

só havia danças que o contador predefinia.

Havia a alemanda, a courante,
a sarabanda e por aí fora.

Quando estas danças saíram da moda,

deixou de haver contadores,
ou o conceito dos contadores.

Depois, surgiram as marcações italianas
como o alegro, o adágio e por aí fora.

Mas o que querem dizer, realmente?
Não havia uma definição.

Voltemos ao Beethoven.

A sua interpretação do alegro
era diferente da de Salieri, por exemplo.

Significa que havia a necessidade
de uma referência de tempo definitiva.

Beethoven escreveu
que o seu metrónomo estava estragado.

Como é que um metrónomo se pode estragar?

Lembremo-nos do estado da tecnologia
naqueles tempos.

O metrónomo é um aparelho mecânico
altamente preciso.

Os mais pequenos desvios.
em termos de dimensões,

e estamos a falar de uma discrepância
de um ou dois gramas,

darão origem a uma velocidade diferente
no metrónomo.

Convenientemente,
post factum, podemos dizer

que ele era surdo
e que o metrónomo dele estava estragado.

Segundo uma história
numa carta escrita por ele,

o metrónomo não estava
a funcionar corretamente.

Para mim, é um disparate.
Beethoven era surdo, não era estúpido.

A insistência de Beethoven
nos tempos exatos estabeleceram critérios.

Com o seu sentido de ritmo,

inspirou um género completamente diferente
muito depois do seu tempo.

NÃO HAVERIA JAZZ SEM BEETHOVEN?

BERLIM, ALEMANHA

Ao longo da vida,
Beethoven foi-se afastando cada vez mais

do que os ouvintes esperavam ouvir.

Alguns críticos até o consideraram louco.

Síncopes, digressões de piano...

O que soa a uma música jazz
de um bar americano dos anos 20

é, na realidade, a última sonata
de Beethoven, op. 111,

composta quase cem anos antes.

Parece que vai encurtando as notas

para criar este efeito do jazz.

Sim, acho que ele programa
neste impulso natural.

Cada variação ganha mais notas
por compasso,

enquanto a métrica em si não muda.

Estaria aborrecido?
Teria experimentado tudo o resto?

Beethoven compôs um conjunto de variações
nesta sonata para piano.

Variou não só a melodia e as harmonias,

como outros fizeram antes dele,
mas variou também o ritmo.

Esta composição continua a ser
um desafio para todos os pianistas.

Ao passarmos o tema principal
e à medida que se desenvolve,

se acelerarmos o ritmo demasiado cedo,

perdemos todo este caráter natural

que, para mim,
Beethoven estava a tentar construir.

É muito original

porque estas passagens decrescentes
têm mesmo uma cadência natural.

E ele cria esta cadência, está aí escrita.

Para a acompanhar,
temos algumas notas do blues.

É um trabalho verdadeiramente genial.

Em 1822, pode imaginar quão confusos
ficaram os críticos de música.

Como soaria se tocasse de forma
mais clássica, tal como está escrito?

É possível, sequer, nesta velocidade?

- Torna-se mais tenso, não é?
- Sim, e retira a diversão.

O groove.

Durante muito tempo,

esta sonata foi considerada intocável
devido ao seu tempo.

Um século depois,
músicos de outro continente descobriram

quão divertido poderia ser tocar síncopes
numa velocidade mais alta. Jazz!

NOVA IORQUE, EUA

Para descobrir o que o mundo do jazz
acha de Ludwig van Beethoven,

estamos no templo do jazz,
a House of Jazz, na cidade de Nova Iorque.

E quem melhor para falar disto
do que o próprio Wynton Marsalis?

Wynton Marsalis é um dos trompetistas
mais famosos do mundo.

Ganhou nove Grammys
e é o diretor artístico

da House of Jazz, no Lincoln Center.

Há quem considere Beethoven...

Há uma sonata para piano,
a última dele, a n.º 32, op. 111.

Há quem diga...
Aliás, foi Stravinsky que o disse.

Que é um pré-eco do boogie-woogie,

por causa do baixo rápido e da síncope.

O que diria, enquanto mestre do jazz?

Creio que seja apenas um ritmo
de 16 notas ponteadas.

No boogie-woogie,

a base do ritmo não se altera.

Mesmo na passacaglia e noutras formas,
o baixo repete-se.

O desafio de tocar boogie-woogie
é manter o...

Durante uma longa duração.

O desafio de transpor o jazz

é manter a mão esquerda num ritmo rigoroso

e tocar as figuras por cima.

Sim, o ritmo de 16 notas ponteadas
também está lá.

As pessoas ouvem isso, hoje em dia,
e dizem: "Devia ser isto."

É um grande mérito de Beethoven,

que as pessoas continuem
a analisar algo que ele fez.

Beethoven fez muito mais do que isso.
Estaríamos a minimizá-lo.

Para mim, Beethoven é modernidade.

A pessoa do século XX mais parecida
com Beethoven é Louis Armstrong.

Ele transmitia a sensação
do que é ser moderno e livre.

O que Beethoven tem em comum com o jazz
é a sua liberdade no improviso.

Claro que não temos gravações,
mas, segundo relatos de como ele tocava,

passava de uma maneira de tocar
bombástica e explosiva

para um método mais suave e melódico.
E atravessava as notas.

E isso estaria escrito?
Ou ele simplesmente tocava?

Tocava, simplesmente. Ele era pianista.
Porque haveria de escrever?

Encontra-se ritmo
em toda a música de Beethoven.

Na música de Beethoven,
compreende os três num ambiente de dois.

Isso vem da música africana.

É provável que ele tenha ouvido isso
na música do Médio Oriente,

a chamada música turca, na altura.

Então, num ritmo de dois tempos...

Ele acrescenta três por cima disso.

Ele faz isso na "Sinfonia n.º 3".
Começa com uma síncope.

E de repente...

São meias notas agrupadas aos pares.

Portanto, são três,
mas ele agrupa as notas aos pares.

É uma espécie de ultra-síncope.

O que adoro nisso
é que ele usa uma síncope

pelo mesmo motivo
por que nós usamos a síncope.

Eu indico o ritmo
e o corpo cria a expectativa do ritmo.

E eu começo a brincar com o ritmo.

Num quarteto de cordas que eu adoro,

o opus 135 em fá maior,
é um movimento em três

e é rápido, vivace.

Os ritmos de Beethoven são um desafio
para o Armida Quartet da Alemanha.

- É o máximo.
- Vê como falam entre si?

Ele não gostava disso.

Adoro isto!

Qual é a dificuldade
de tocar este vivace?

É o tocarem uns contra os outros?

Quando começa, não começa no primeiro,
mas sim no terceiro.

Qual é a dificuldade?

Basicamente, é como tocar
música contemporânea.

Cada um tem o seu padrão
e tem de o seguir.

No entanto, enquanto grupo,
temos de sentir um ritmo em comum.

Caso contrário, perder-nos-íamos,

porque contraria
a nossa necessidade natural de estrutura.

Mantemos um padrão que contraria o ritmo.

Será que podem desmontar isto lentamente

para eu perceber onde está o três
e onde está o um?

Aqui, encontram-se no um, finalmente!

Podem tocar mais depressa, como deve ser?

É como se um futebolista nos enganasse.

Faz-nos crer que vai para um lado e vai.

Ele faz isso com o ritmo.

É incrível como Beethoven
moldou o mundo da música.

Quer seja no jazz, nas bandas sonoras
ou na música rock,

as suas inovações e ideias
estão por todo o lado.

Um mundo sem Beethoven?
Inimaginável!

Um mundo sem Beethoven...

Das pessoas com quem falámos,
ninguém consegue imaginar.

Não sei. Há muita coisa no mundo.

Penso sempre que, quem quer que seja,

podemos tirar a pessoa do mundo
e continua tudo bem.

Há muitas pessoas
que nunca ouviram falar de Beethoven.

E as suas vidas não são más.

Legendas: Telma Ribeiro Pereira