Original subtitles

Tenhle film je odlišn.

OPPENHEIMER OD CH RISTOPHERA NOLANA

Má texturu .

Od čoćky po kameru.

Film na okrajích bledne...

do takovė vinëty.

Krásnë zachycuje svëtlo.

Ano, pomocí správnch nástrojú múžete totéž vytvoit na digitáIu,

ale natáčení na film je jiné, obzvlášt' na 65 mm.

VEDOUCÍ DIGITÁLN K0LORISTI KY

Obraz vypadá jinak díky odlišné zrnitė struktue. Nemá to obdoby.

Filmai se rozhodli natáčet Oppenheimera na film.

KAMERAMAN

Jsem Hoyte van Hoytema, kmeraman Oppenheimera.

Už jsme spolu natočili čtyi filmy a v každém bylo veliké množství vzev.

Chris do scénáe pipsal, které scény mají bt černobílé a které barevné.

Pišlo mu to jako dob zpüsob,

jak odlišit dvë rüznė dëjové linky.

Naped jsme museli Kodak požádat,

jestli černobíl film dokážou vyrobit.

Samozejmë to byla na FotoKem velká žádost.

Naštëstí spousta lid í

vyzkouší nemožné, jen aby vytvoila nëco nového.

HLAVNÍ ZNALEC BAREV

Pizpüsobovali jsme formát požadavküm filmaú.

I NOVACE VE FI LMU

65MM ČERNOBįL FILM V OPPENHEIMEROVl

Nolan chtél Oppenheimera natočit

na 65mm černobíl film, což ještë nikdo neudëlal.

VEDOUCÍ PROJ EKTU

Byl to docela dlouh proces.

Nebylo to tak jednoduché, jak jsme čekali .

Nejtéžší byla práce s černobíIm filmem ve formátu 65 mm .

Už celé desítky let ho nikdo ani nevyrábí. Kodak musel vymyslet, jak ho vyrobit.

Museli s nimi spolupracovat i naši inženi.

Nasazení černobílého filmu byla vzva, která mohla dopadnout skvostnë.

VEDOUCÍ DIGITÁLN ÍHO DOHLEDU

A my máme filmovou laborato,

kde se dá film vyvolávat, zatímco se stáIe natáčí.

Nikdy jsme s 65mm černobílm filmem nepracovali.

Museli jsme se to naučit.

A vymyslet, jak zpracovávat černobíl i barevn film současnë.

Do laboratoí jsme dali obí nádrže,

kam jsme mohli dočasné umístit veškerou chemii na barevn film,

zatímco jsme do zbytku nádrží dávali chemii na černobíl film.

A naopak.

Učili jsme se za bëhu.

Teba jak film neznićit,

zatímco natáčeli.

Svm zpúsobem je to inovace.

A inovace začíná neurčitmi nápady,

na ktech pracuje spousta velkch mozkú,

co na realizaci téch nápadú vymyslí potebnou technologii .

Chtëli jsme dát lidem možnost vidët film,

na kte se nepoužily digitální filtry.

Takže jsme bëhem produkce tiskli vše, co natočili.

Po editaci jsme vybrané části vystihli a slepili dohromady.

Vsledn tisk je tvoen spojenmi oddíly.

Hoyte a Kristen, laboratorní koloristka,

pak společné zdokonalovali barvu kždého zábëru.

VEDOUCÍ KOLORISTKA

Tohle jsme dëlali každ den. Celé mësíce.

Nolanovy filmy jsou velkolepé.

Každá část procesu püsobí tak velkolepë.

Neustále zkouší nové vëci

a nutí lab0rku zkoušet i to, o čem íkáme,

že to nedokážeme.

On vždy ekne, že dokážeme. A má pravdu .

Tenhle film jsme museli dokončit na filmu '

Takže jsme požadovan film stíhali

na jednotlivė rámečky núžkami .

Negativ stíhá núžkami jen pár Iidí na svëté

a na 65 mm se specializuje jen jeden čIovëk.

Simone Appleby.

Zveme ji k nám z Paíže, kdykoli dëláme 65mm film.

Vezmete negativ...

STI HAČKA 65MM NEGATIVU

...a sestíháte ho podle instrukcí režiséra v EDL.

To je seznam z Avidu,

kde máte všechny rámečky.

Pak máte pracovní tisk, což je tisková verze tohohle,

a promítáte negativ na film.

Posledn í vizuálním zdrojem je QuickTime s klíčovmi čísly.

Je to tíhodinov film. To je spousta snímkú. Celkem pes 3 000.

To nëjakou dobu zabere, protože to zahrnuje i kratší scény

a stíhání dialogü .

To zabere víc času a musíte bt opatrn í.

Nestíhám jen negativy,

ale stíhat 65mm negativ je rozhodnë zábava.

Když Oppenheimera vid íte na 70mm filmu v IMu ,

sledujete ho stejnë jako Chris a Hoyte,

když ho vidëli poprvė a zamilovali si ho.

Máme analog rádi. Vëíme, že právë analog

zachovává nejvëtší možné rozlišení.

Chceme, aby film takhle vidëlo co nejvíc lid í.

Ale samozejmë chceme,

aby ti, kteí ho nemúžou v tomhle formátu vidët,

vidëli film v nejlepším možném zobrazení

v digitálním prosted í.

Upravili jsme snímky tak, aby vypadaly stejnë,

jak Hoyte a Christopher chtéli , aby vypadaly na filmu .

Pi posledních úpravách jsme si vedle sebe zobrazili

ćást snímku digitáInë a na filmu,

abychom je sjednotili.

Úplnë u všech cívek.

Snažíte se, aby byla integrita filmu v obou médiích stejná.

Asi šest mésícü jsme délali na tom, aby byly všechny detaily

stejné jak ve fotochemickém, tak v digitáIním procesu.

Nevynechali jsme jedin detail.

Když se nëco Iišilo, včas jsme to ohlásili

a pracovali na tom s nimi.

Naštëstí jsme vše dëlali s pedstihem .

Digitální strana se shodovala s tou filmovou .

Oddanost zpúsobu natáčení nám umožñuje tyhle služby nadáIe poskytovat

v mëítku , d íky kterėmu je müžeme používat

ve filmech i poadech.

Natáčet na film je jednoduché.

Kėž by to Iidi zkoušeli.

Film je velmi tolerantní proces se skvëlmi vsledky.

Lidė se ho zbytečnë moc bojí.

Lidė pracující s kamerami mívají

z tohohle formátu docela respekt.

Spoléhají, že film zachytí nejen to, co vidíte očima,

ale i energii a lásku, kterou do toho vložíte.

Je to velmi vjimečn a kouzeln, ale taky velmi konkrétní proces,

do kterého se snadn0 dostanete.

Prostë to zkuste. Neváhejte a jdëte do toho.

Je to nádherná vëc.

Czech