Original subtitles

Když si vybírám projekt, jde mi hlavnë o píbëh.

Vtáhne më ten píbëh, mám pocit, že ho musím vyprávët?

Nëkde jsem si pečetl klíčovou informaci ,

že ped testem Trinity ešili, že existuje velice malá pravdépodobnost,

že po zmáčknutí tlačítka

za,pálí atmosféru zemë a zničí celou planetu .

Neexistoval matematick základ,

podle kterého by to mohli zcela vyloučit.

Když se nad tím zamyslíte, je to neskutečn okamžik.

REŽISÉSCENÁRISTPRODUCENT

To riziko, vztah mezi vëdou, teorií, intelektem,

všechno, co si dokážeme pedstavit, versus praktická povaha

uvedení tëchto abstraktních teoretickch pedstav do skutečného svëta.

Je to píbëh pln paradoxü ,

a právë takové më zajímají.

Snažím se diváküm vysvëtlit,

proč udëlali to, co udéla,Ii.

A zároveñ pokládám otázku ,

jestli to udëlat mëli.

01 . NYN SE STÁVÁM SMRTÍ

Chrise Oppenheimerúv píbëh zajímá už spoustu Iet.

PRODUCENTKA

VIastnë ho zmiñuje i v jedné scénë v Tenetu.

Ale když jsme se doma bavili o tom,

jestli by tenhle film mël dëlat,

náš tehdy asi 1 6Iet syn mu ekl,

že jaderné bomby už nikoho nezajímají.

Já vyrústala v 80. letech ,

kdy to byla velmi zetelná hrozba.

Učili jsme se, co v pípadë vbuchu dëlat.

PRODUCENT

To jsem byl na základní škole.

Žil jsem u leteckė základny...

KAMERAMAN

...a když mi bylo asi deset,

umist'ovali jaderné rakety u Woensdrechtu v Nizozemí.

Všichni včetnë mch rodičú proti tomu protestovali.

Chodili jsme na demonstrace.

Je to taková bizarní kognitivní disonance,

žít pod tímhle Damoklovm mećem.

Moje generace se do toho narodila,.

Žijete s vëdomím,

že ty bomby müžou jednou vybuchnout.

Jaderná hrozba je tak rozšíená a vytrvalá

a existuje už tak dlouho,

že ji vëtšinu času už jenom ignorujeme.

Kdybyste na ni neustále mysleli, zbláznili byste se.

Takže se na tenhle problém svët zaméuje jen občas.

Ale ta hrozba existuje od chvíle, co to tlačítko zmáčkli.

Oppenheimer byl natočen podle k,nihy Americk Prométheus,

která do hloubky rozebírá

píbëh a život J . Roberta Oppenheimera.

Zachází do neuvëitelnch detailú .

Marty Sherwin bohužel zemel tësné pedtím, než jsme začali natáčet,

ale Kai Bird občas chodil na plac. To bylo skvëlé. Hodnë nám pomohl.

Na tė knize pracovali spoustu let.

Pokvá vlastné úplné všechny aspekty Oppenheimerova života.

Proto se k Americkėmu Prométheovi často vracela celá produkce.

Když natáčíte píbëh o skutečném človéku, snažíte se najít jeho podstatu.

Co se Oppenheimera tče, lidé jeho oddanost a činy vnímají rúznë.

Ve skutečnosti to byl velmi složit a záhadn človëk.

Snaha otevít realitu této postavy a vidët svėt jeho očima proto byla vzva.

Scéná je napsán v první osobë.

Takže tam je: ,,Vešel jsem do místnosti," a, ,,Setkal jsem se se Straussem" a podobnë.

Psát scéná v první osobë je velice neobvyklé.

Chvíli trvalo, než jsem si zvykl .

Ani nevím, jestli to už nëkdo jin udëlal.

Já jsem takov scėná ještë nečetl.

Byl velice emocionáIní. Zcela se ponoíte do hlavy jedné postavy.

A mnë se moc líbilo, ja,k do filmu nenápadnë pidal spoustu žánrú .

Snažím se k žánru nezavazovat.

Když jsme psali scéná, vëdël jsem, že chci začít

s píbëhem hrdiny, pedstavit tuto vjimečnou osobnost

jako mladíka s mimoádnm potenciálem.

Pak jsem vëdël, že prostedek filmu

by mël bt jako film o loupeži.

Sestaví tm, kte má tu neslchanou vëc zvládnout dív než nacisti.

A tetí akt

púsobí jako drama ze soudn í sínë.

Má to v sobé to napëtí.

Ale vëdël jsem, že použijeme i další žánry.

Film má prvky hororu. Noční múry.

Objeví se i prvky westernu ,

když staví mësto na stolové hoe v Los AIa,mos.

Stal se jeho šerifem '

Je to hororov film, protože nám ukazuje,

kam bychom nejspíš zašli, kdybychom nebyli omezováni ,

a že máme v podstatë v povaze shromažd'ovat moc

a, smrtící síIu proti ostatním.

Na, scéná,i se mi líbilo, že vá,m Chris nevnucuje názor.

Fl LMOVÁ ARCH ITEKTKA

Jsou v nëm debaty, politika

a události a vy se jen díváte za oponu .

Není to hodina dëjepisu. Film nen í didaktick ani normativn í.

Neíká vám, jaké ponaučen í si z nëj máte vzít,

ale je velice jasné,

že vypráví i o dnešním svëtë, a, to znepokojivm zpúsobem.

Chrisovi hodnë pomohlo pochopit, jak ten píbéh vlastné je,

když vymyslel závërečnou repliku.

Pedstavu, že se opravdu spustila etézová reakce.

K tomu to celė smëuje.

Pi čtení scénáe cítíte, že existuje skutečn plán ,

jak to diváküm srozumitelnë pedstavit,

protože je to složit píbëh, co se odehrává po dobu nëkolik, dekd

a má obsazení jako Ben Hur.

Na konci se všechny ty prvky z prúbéhu celého filmu spojí

do jakėsi symfonické trojice.

A cel film vás k tomu pochopen í vedl ,

abyste tu citovou hodnotu mohli plnë prožít.

Známe se s Chrisem už pes 20 let.

Když mám štëstí, za,volá mi, abych s ním délal na projektu.

Ale tenhle jsem vübec nečekal.

Najednou mi zavolal a ekl : ,,Poslyš, mám scéná.

Je o Oppenheimerovi a chci, abys ho hrál."

Byl skvél pocit zvednout telefon a íct mu:

,,Tohle je ono.

Budeš hlavní postava a budeš mít roli,

ve které využiješ plnou škáIu svého talentu.

Budeš čelit vzvám, jakm jsi ješté nečelil ."

A t0 ho nadchlo a mël radost.

Pak mi došlo, že je to obí zodpovëdnost.

02. OSOBNOSTI

Vëda vznamnë zmënila podmínky lidského života,

a to jak materiálnë, tak duchovnë.

Ve všech videích na, internetu

v podstatë tak trochu hrál .

Záznamy z pednášek nebo proslovü '

Máme jen pár upímnch záznamü .

Takže to jsem moc používat nemohl ,

protože lidé se chovají jinak, když mají proslov

nebo pednáší hale plnė studentú

a mají pipraven text.

Musel jsem využít pedstavivosti a interpretovat scéná,

abych našel jaksi zlat sted

mezi svou verzí Oppenheimera,

sebou a Chrisovou verzí Oppenheimera.

Natáčíme. Pipravte se!

Jedeme!

Fyzikové intelektuálnë funguj í na úplné jiné úrovni než my.

Nëkdy je to prokletí, ne dar.

Nemüžou to vypnout. To më hodnë zaujalo.

Co to udélá s vaším pohledem na život, na každodenní život,

a jak v noci spíte?

A pak ešíte nejvëtší morální dilemata

a co je v sázce.

A to bylo nëco šíleného.

Cillianúv vkon je tak živ a citliv,

že poád há,dá,te, co ten chlap ve sk,utečnosti chce.

V Los Alamos se stal úspëšnm velitelem a Iíbilo se mu to.

Ale vážnë nepemšIel nad düsledky sestrojení bomby?

Nebo je zkusil zastavit?

Cillian to zahráI krásnë nejednoznaćnë.

Cel ten film visí na jeho vkonu .

Chris vëdël, čeho je Cillian schopn,

když mu to celé naložil.

Bavilo më sledovat ty dva

na té roli pracovat, protože je tak pečIivë vyvážená..

V údajnë skvëlch vkonech často vidíte rafinovanost.

Na Cillianovë vkonu se mi Iíbí,

že se nesnaží pedvádët.

Musel toho spoustu vyjádit velice tichm a klidnm zpúsobem

a dëlá to zdánlivë bez námahy.

Hledali jsme obzvlášt' soustedën vkon.

Srdce filmu . A taky vborné obsazení.

Vëdël jsem, že musím Cilliana obklopit

vtečnmi herci , kteí mu pomúžou podat Iepší vkon.

Naped jsem si četl o Grovesovi a dëjinách

a pak jsem s Chrisem mluvil o tom, co od té role vyžaduje.

Jste totiž součástí mozaiky, máte v ní svúj účel.

Jakou barvu tady potebuje?

Groves byl gėnius

a nikdy nepochyboval o tom, co dėlá a proč to dëlá,

nejspíš až do smrti.

Byl pekvapivë pyšn

na technick a vëdeck úspëch, kte se díky nëmu povedl.

Chtëli jsme, aby püsobil ádnë váženë,

ale takhle vážn film potebujete odlehčit smíchem.

Co jim müžu íct?

Kolik budete chtít, dokud vám nepišlápnu koule.

Je vtipn, protože je to pragmatik'

Svm zpúsobem byl jako učitel ve školce,

protože ti vëdci byli vstedn í a nezvladatelní a ne zrovna dúvëryhodní.

Aspoñ z vojenskėho hlediska.

Pozor!

KRÁTKÉ ZPRÁVY

Vëdël jsem, kdo je Lewis Strauss'

Myslím, že jsem ho dobe pochopil ,

ale ve filmu ho používáme k velice konkrétnímu účelu.

Akce.

Je to záporák, ale zároveñ ty muže obdivuje

a touží, aby vidëli jeho pínos.

Bylo to takové hokosladké, byl jako Salieri. To se mi moc Iíbilo.

- Pane Straussi. - Vyslovuje se to ,,Strós".

Tady se zastavím.

Všichni známe nëkoho, më napadají hned dva lidé,

co vás vždy opraví, když se pokusíte vyslovit jejich jméno.

Já bych se pestal snažit.

Ale nëkdo jin v tom bude pokraćovat,

protože si uduje hranici: ,,Nemúžu za to, že ke mné nechováš úctu."

A pesnë taková je tahle postava.

Chris vám dává hodnë volnosti ,

co se zkoumání slabin postavy tče.

Ke Kitty Oppenheimerové më pitahovala pedstava ženy,

která se odmítá pizpúsobit ženskému ideálu své doby.

Velice moderním zpüsobem vzdorovala systému.

Sama byla vëdkynë.

Byla to skvëlá vëdkynë

a geniální mozek, kte byl promrhán na žehlení prádla.

KvüIi tomu trpëla.

KvüIi rolím, které ženy v té dobë musely hrát,

se starala o brečící dëti,

i když by správnë mëla bt součástí samotného projektu.

I Jean byla neuvëitelnë chytrá žena, která náhodou vëila v nëco,

co v té dobë bylo zakázané, a kvúIi tomu se stala nežádoucí osobou .

Chrisovi se ve scénái povedlo

ji popsat jako pímočarėho človëka.

Vëdëla, co chce.

Ale nikdo ji za to nepotrestá.

Obzvlášt' Oppenheimer ne.

Natočili jsme pár scėn s nahotou a sexem

a ona má v téch chvíl ích vše pod kontrolou .

Sledovat takovou ženu s tak velkou mocí,

zvláštë v tė dobë, je velmi siln zážitek.

Pijde mi, že je každá postava düležitá,

protože jsou to všechno düležité historické osobnosti.

Když jsme začínali psát scéná, rozhodl jsem se,

že nespojíme více osobností do jedné postavy.

Že i když by mohlo bt matoucí mít na stránce

jedno jméno za druhm, jakmile se z nich stanou tváe,

diváci si je snadno zapamatují.

Oppenheimerüv svét je pln prvotídních védcú

a myslím, že díky našim fantastickm hercúm to púsobí uvëitelnë.

Každ védec, zvlášt' v této dobé, byl velice svérázn.

Každ byl osobnost.

To platí pro skoro každého z nich.

Niels Bohr je fascinující muž.

Moc se mi líbilo,

že hráI fotbal.

Miloval ho.

Taky byl duchem nepítomn.

Podle nëktech svëdectví

splñoval pedstavu duchem nepítomného geniáIního profesora.

Zjevnë mël vjimečnou mysl.

Muž, kte se sám skoro vyrovnal Einsteinovi.

Už vás nëkdo požádal, abyste ho hrál?

Ne, nikdy. A ani by më nikdy nenapadlo, že se mu budu podobat.

Ale jakmile si ten knír nalepíte a zméníte...

Prostë se v nëj zmëníte.

Tuhle postavu jsem nechtël hrát jako vëdce.

Chápete?

Tenhle vëdec nebyl stereotypní.

R0zumël lidem. A umël získávat finance.

Chtél jsem, aby byl vším, čím Oppenheimer nebyl .

Pekvapilo më, jak lidsk

a praktick Rabi byl. Mël selsk rozum, byl rozen Brooklyñan.

A chtël jsem to do filmu vnést

aspoñ nëjakm nenápadnm zpúsobem.

Teller je zábavná postava.

A Chris má dob smysl pro humor.

Je zaj ímavé, že je ve scėnë,

kde hraje se všemi ostatn ími ,

protože ani nechce bt součástí tėch debat.

Ve spoustë scén jsou düležité hlavn í postavy a my jsme v pozadí.

Ale pesto je každ opravdu schopn.

Víme, kvüli čemu tam jsme.

Nesnažíme se ostatní zastínit.

O to nejde. My tam prostë ...

Hraju na tamburínu.

Je to kouzelné.

Každ den, když pijdu do práce,

vidím tyhle úžasnë herce,

ktech je obsazení plnė,

a vidím na rozpisu svoje jmėno...

Ani tomu nemüžu uvëit.

Jakėpak filmovė hvëzdy.

Každ čIovék zapojen do filmu je nékdo, koho obdivujete.

Jako ty staré hollywoodsk filmy, ve ktech byl každ.

POBOČNÍK V SENÁTU

Je to skvëlé. Jsem rád, že jsem toho součástí.

Je skvël, když o tomhle nemusíte Ihát.

Všichni jsme védéli , čeho tu musíme dosáhnout.

Jen málokdy vám nëkdo vëí natolik,

aby vám dal takovou zodpovëdnost.

Ale když to pijde od nékoho, koho obdivujete, jako je Chris...

jste štëstím bez sebe'

A když jsem mël chvilku pro sebe, byl jsem hodné dojat.

Bylo to prostë úžasné.

Bylo to úžasné, kžd den tam byli prvotídní herci.

Všichni byli pipravení, jak je to u filmu Chrise Nolana teba.

Byla to paráda. Famózní herci

a každ den jste se mohli zlepšovat.

Tihle herci chodili každ den na plac a pesnë vëdëli, jakou roli ve filmu mají.

Takže jsem byl na place obklopen herci, kteí toho o úhlu pohledu své postavy

vëdëli víc než já.

A pesnë v to jako režisėr doufáte.

- Stih! - Stih!

Stih!

Vždy se toho snažím natočit co nejvíc na kameru ,

at' už mluvíme o pístupu k vizuáIním efektúm ,

nebo k natáčení v lokaci nebo v ateliéru, nebo ke kostmúm.

Chci dosáhnout úrovnë složitosti a detailu skutečného svëta,

což je velmi náročné.

Penést skutečnou vëc na kameru rúzné tmy dost zatëžuje.

O3. PROJEKT MAN HATTAN

Každ člen štábu a každ herec

musel svou práci upravit pro plátno I MAX,

protože úroveñ detailu je prostë neuvëitelná.

I M je pro më portál

do úrovnë imerze, které u jinch formátú nedosáhnete.

Velk formát 70 mm s pëti až patnácti perforačními okénky

je nejkvalitnëjší existuj ící kinematogratick formát,

kdy je obraz nejpodobnëjší tomu , co vidí Iidské oko.

Chris film dodëlává fotochemicky, tedy staromódnë.

VKONN PRODUCENT

Ponoí film do kapaliny,

čímž získá negativy, a pak udėIá ten zbytek.

Takhle se to dëlalo ped 30 nebo 40 lety.

IM zvládá rozlišení až 1 8K na okénko,

což je mnohem víc, než co zachytí dostupné digitální kamery.

Když tohle chcete vidët,

musíte to dëlat analogicky.

A tak zachováte kvalitu

a rozlišení pÚvodního formátu .

Takže musíme vymyslet,

jak tohle udëlat na kameru .

U tohohle filmu jsme potebovali vizuálnë odlišit dvé hlavní dëjové Iinky.

Barevné sekvence jsme vždy točili co nejbl íž Oppenheimerovi ,

byly z jeho perspektivy.

U černobílch sekvencí

je kamera od Oppenheimera fyzicky dál

a je o nëco blíž postavé Roberta Downeyho Jr. , Staussovi.

Je bl íž jeho úhlu pohledu.

Nechtël jsem u černobílch sekvencí používat menší formát.

I M je poprvė v černobílé.

A samozejmë, že to udëlal zrovna Chris.

Jak to udëláme?

Neexistuje černobíI formát na 65 mm.

Naped jsme zavolali do Kodaku.

Zeptali jsme se, jestli by to šIo. Odpovëdëli , že možná.

Postavili se k tomu čelem a chtëli to zkusit.

A po natočení černobíIého filmu ...

KONZULTANT - lM

...jsme ho museli zpracovat tak, aby se správnë spojil.

Náš tm v l Mu a FotoKem a Chrisovi technici odvedli stovky hodin práce.

Velkoformátov černobíl film jsme otestovali na obím plátnë.

Vsledky byly prostë kouzelné.

Nic podobnëho jsme ještë nevidëli '

Obraz je bohat, s jemnm rozlišen ím

a krásnë vykresluje stíny a prvky v popedí.

Je to prostë nëco jiného,

než když z barevného obrazu odeberete barvy,

aby vypadal černobíle.

Každ pás má vlastn í barvu.

Ted' natáčíme v černobílé. Proto používáme černobíIou pásku.

Tahle Hoyteho a Chrisova šílená j ízda s I MAXem ...

To prosté všechno ztíží.

Pišlo mi, jako bych se vrátil k počátkúm velké kinematografické školy,

protože dávaj í čočky objektivú až k vám , jsou takhle blízko. Probere vás to.

Maj í takhle velik zásobník,

a když ho zapnou, zní jako traktor.

Akce.

Nikdy jsem s I M kamerou nenatáčel.

Zaćali natáčet

a já se hned ptal, jestli je vše v poádku.

Znëlo to rozbitë.

Pod íval jsem se Chrisovi do očí

a on mi naznačoval, at' hraju .

Velkou část dialogú jsme natočili pomocí IM kamery.

Ale vážné dialogy jsou natočeny s perforací pét,

která je mnohem tišší.

System 65'

Je to jeden z nejkrásnëjších formátú na svëtë.

V jednu chvíli to začalo bt vtipné. Mëli jsme tuhle majestátní IM kameru

a pak jednu mnohem menší.

Ve stejném formátu natáčeli i Lawrence zArábie.

Akce!

Hoyte umí vše zachytit...

KOSTMN Í NÁVRHÁKA

...s takovou lehkostí.

Je to takové zmatečné, takže to púsobí nedokonale,

ale o to skutečnëji.

A pesto to nepüsobí ani jako dokument.

S Chrisem jsme se na sebe občas pod ívali

a ptali se, jestli to není až moc elegantní.

Je to hezk zábër, protože chce bt hezk?

To totiž filmu vúbec nepomüže dosáhnout toho,

jak má bt. Musí bt skutečn.

Ten Holand'an je siln.

Opravdu siln.

Ta vëc je tëžká. Velká a nemotorná.

Ale má kolem sebe skvël tm.

Cel kameramansk tm je prosté prvotídn í.

Dëláme hodné zábérü zblízka. Skoro nulové piblížení.

PRVN Í ASISTENT KAMERY

Naše ćočky mají až T1 .9 a nëkterė dvojku

a to často používáme.

U velkoformátového filmu má pole malou hloubku .

Takže müžete zaostit tvá, nos, ale oči už ne.

Máme prvotídní obsazení,

hodné dialogü , pohybú kamery, pibližování,

ale máIo svëtla.

A nëkdy...

Když mám kliku , mám jeden centimetr hloubky pole.

Takže to je náročn.

I M je formát pro poádnou podívanou, dëlá se kvüIi panoramatu a velikosti,

ale já ho chtël zkusit použít jako intimní formát.

Tvá je jako krajina,

je velmi spletitá a má velkou hloubku.

A neustále jsme ešili, jak tu kameru dostat blíž k hercúm.

Jak t0 médium zmënit na velmi intimní.

Úvodní scéna Oppenheimera ...

STI HAČKA

. . .je obí zábër zblízka. Prostë paráda.

Pak ho bëhem první cívky poznáváme

a vid íme ty jeho vize,

celou tu montáž s tëmi obími zábëry zblízka.

Úplnë vás do toho vtáhne.

Düvërnë vás to seznámí s mužem,

kterého bylo velmi tëžké poznat.

Když jsme mëli natáčet to, čemu íkám ,,práce šíIench vëdcú",

museli jsme vymyslet, jak to udëlat na kameru,

abychom film dokončili tak, jak to má Chris rád .

Museli natočit svët kvantové fyziky'

Museli dát kameru na místa, kam kameru dát nejde.

Potė, co jsme tváe pemënili na krajiny,

jsme se pustili do novėho mikrosvëta.

Asi by dávalo smysl to dëlat pes počítačovou grafiku,

ale právé kvüIi tomu, že to dává smysl a dëlá to každ,

mi pišlo, že by to téhle postavë nepidalo nic osobního a jedinečného.

Jako prvn í scéná četl Andrew Jackson, vedoucí vizuálních efektú .

Byl součástí projektu od začátku a dlouho zkoumal rúzné postupy.

S Chrisem jsme už na začátku probírali ...

VE00UC VIZUÁLN ÍCH EFEKTÚ

. ' .že bychom se na jedné stranë snažili reprodukovat neuskutečnitelnou realitu,

sedm miliard pohybÚ elektronü za vteinu ,

a na druhė stranë infografiku,

která popisuje, co se dëje s grafikou.

Ani jedno jsme nechtëli.

Hledali jsme nëco mezi.

Pizvali jsme Scotta Fishera, kte mi ve filmech dëlá speciáIní efekty.

Véci, které se pi natáčení dëlaj í na place.

Velkė vbuchy, dėšt', sníh a tak podobnë.

To, co si u Chrisovch filmú pečtete ve scénái ...

VE0OUCÍ SPEClÁLN ÍCH EFEKTÚ

...by normáIné byly vizuáIní efekty, ale u néj se dëlají prakticky.

Co tu dëláme?

Ped testem Trinity

dëlali velk test TNT. To tady simulujeme.

Máme vëtší vbuch v dálce.

Použijeme benzín a dynamit.

A zblízka pak máme motory, které na herce hod í sut'.

Akce.

Je trochu neobvyklé vidét na place vedoucího vizuáIních efektü každ den.

V tomhle filmu je spousta speciálních a vizuáIních efektü propletená.

U filmu ...

PRO0UCENT VIZUÁLN CH EFEKTÚ

...s vizuáIními efekty eknete: ,,Tenhle efekt udëláme tady a ta.dy."

A pidá se tam pozdëji.

My ale cestovali s hlavn ím tmem.

Andrew se Scottem Fisherem,

cel jejich tm byl jeden velk vëdeck projekt.

Každ den jsem hroznë žárlil,

že si müžou hrát se vším možnm,

zatímco my jsme natáčeli herce, jak mluví.

Musel jsem se dostat Chrisovi do hlavy a vidét, co chce vidét.

Dëlali jsme testy a vymšleli, co a jak. Pak jsme mu to ukázali

a bud' se mu to líbilo, nebo ne. Neustále se to vyvíjelo.

Tohle je jedna z vëcí, co jsme vyrobili.

Tady dole je koule s magnety, kterė se múžou pohybovat.

A pak tady nahoe. . '

se náhodnë pohybují'

A když se hodnë rozjedou, musíme je pikt.

Vždycky se snažím narychlo nëco sestavit

a pak to co nejrychleji natočit,

abych zjistil, jestli stojí za to tomu vënovat víc času.

A Chris vám ekne, jestli je to správn smër.

A pak to déláte v I Mu .

Máme vážnë super speciální čočky...

TECHN IK KAMERY - l M

. ' . kterė sestrojili v Panavision .

Dan Sasaki a jeho tm sestrojili speciáIní sondové čočky,

kterė se dají ponoit do vody

a dokážou natáčet malinké pedmëty z extrémní blízkosti.

Je to skoro jako kamera na kolonoskopii.

Ale dostanete kameru na m ísta, kam byste ji normálné dát nemohli.

Tohle má simulovat styl vbuchu atomové bomby.

V podstatë simulujeme vbuch bez skutečného nabití.

Použili jsme spoustu rúznch tradičních metod.

Oblaćnė nádrže, voda,

rúzné druhy makročoček, vysokorychlostní kamery

a primitivní pístupy k néktem tëm konceptúm.

Krása vëcí, kterė natáčíte na kameru,

je, že müžou bt v plné, ale i v poloviční velikosti.

A když trefíte škálu, v závislosti na zpúsobu natočení to múže vypadat dobe.

Celé je to skvëlė.

Mariovo načasování je dokonalé.

Je to paráda.

S Andrewovm pístupem

a s Jen Lame a mnou ve stihárnë

jsme pomocí téhle neskutečné knihovny idiosynkratickch,

osobn ích, dësivch a krásnch obrazü

pedstavili myšlenkov proces nékoho, kdo se d ívá na hmotu

a vidí v ní energii.

Všechny praktickė efekty,

teba to, co dëlali v ložnici s Cillianem,

to otáčení atomu, vám umožñuje natočit zábëry a záznamy,

kde se vážnë na nëco d ívá.

Chris je se mnou skoro v posteli a ped kamerou točí

tou svou blbüstkou.

A lidė si budou myslet,

že je to z postprodukce. Ale není.

Chris tím otáčí a vy vidíte skutečnou vëc.

Oppenheimer vidí vëci v rüznch dimenzích '

Nëkdy když pemšl í, pozad í vibruje. To se dëlá pomocí kamery.

Vyfotím scėnu

a pak postavíme projektor do jedné Iinie s místem,

kde se poídila ta fotka.

Takže se jeho svët trochu otásá

v tëch chvílích ve filmu , kdy je ve stresu

kvúli tomu, co se kolem nëj dëje.

Bylo dobe, že jsme to natočili doopravdy,

protože mohl vibrace zrychlit a zpomalit.

Mohl je dokonale pizpüsobit napëtí ve scénë.

Svët...

si tento den zapamatuje.

Testy Trinity...

Dëlal jsem jaderné vbuchy pes počítačovou grafiku

ve filmu Temn rytípovstal, kde to fungovalo moc dobe.

Líbilo se mi, jakou práci jsme na tom odvedli.

Díky tomu jsem vëdël, že u skutečné události, jako je Trinity,

navíc s pístupnmi záznamy,

by počítačová grafik nepüsobila tak hrozivë

jako v reálnch záznamech.

Víte, že vbuch neudëláte stejnë jako oni.

Takže musíte vymyslet, jak udėIáte néco velkého,

co múžeme opakovat z rúznch úhlú a co bude vypadat správnë.

Pipraveni, Neile. Müžeme.

Dëkuju. Tak jo. . '

Lidé jeho filmy hodnë rozpitvávají,

a obzvlášt' pesnost takového filmu .

...jedna, nula!

Tohle bude simulovat nárazovou vlnu z atomovky.

Je tu posuvník, tuhle desku celou poprášíme

a pak to uvolníme.

A jak se dráty dostanou pod prach ,

vyskočí jako malá nárazová vlna.

Akce!

Ti dva to hodné zkoumali a zkoušeli. Hodnë experimentovali .

Vymysleli pár zajímavch analogovch metod.

...jedna, nula!

Spousta rüznch druhü vbuchú , snímkovch frekvencí,

nápadü, jak to natočit kamerou .

Ta sekvence je velmi promyšlená.

Navíc tu máme asi 230 Iitrú benzinu s trhavinami.

To odpálíme a asi o dvë desetiny vteiny pozdëji

odpálíme hliníkov prášek kvúIi jasnému záblesku.

A pak skoro o pül vteiny pozdëji odpáIíme maltu dole,

což je benzin, nafta a steln prach.

A to se dostane až nahoru a vytvoí atomov hib.

Máme to. Müžeme.

Natáćíme. Točíme.

- Zvuk! - Máme zvuk!

Pipravte se!

Na moderní efekty je tohle vëtší, než to bvalo kdysi.

Tohle se dív dëlalo ve spoustë filmú ,

ale mysl ím . . . že ne v takovėm mëítku .

...dva, jedna. Akce!

Co jsme vytvoili a co se nakonec do filmu dostalo,

mi pijde mimoádnë krásné, ale taky skutečnë dësivé.

Spousta dnešních poadú na všechno hned používá CGI .

AIe u Chrisovch filmü vám dojde, že je to doopravdy.

A to vás pimëje

vymyslet to nejlepší, co dokážete'

Nevychutnáváme si všechny možnosti toho, co müžeme délat.

Chtëli jsme píbëh vyprávët jednoduše

pomocí tradičních technik založench na tradiční práci s kamerou .

Je to vjimečné.

Mysl ím si, že u dobovch filmú platí, že méné je více.

Plac často vypadá vyumëlkovanë.

Fl LMOVÁ ARCH ITEKTKA

Nechci, aby plac püsobil jako plac. Chci, abyste méli pocit, že to funguje.

OPPENHEI MER REŽI E: CH. NOLAN

04. ÁBEL V DETAI LECH

Máme spoustu domnënek o tom,

jak určitá doba vypadá

podle filmú a seriálü , ne podle skutečnosti.

Dohadujeme se, jestli müžeme mít zelenou značku nouzového vchodu .

A odpovëd' zní ano,

protože je vynalezli v 1 9. století.

Nebo se mi na dveích líbila krásná stará táhla,

tak jsme zjišt'ovali, od kdy existuj í.

A ve skutečnosti jsou stará.

Já pemšl ím ,

co nejmenšího mÚžeme zmënit v našem svëtë,

ve svëtë, kde žijeme?

Jaká nejvíc bezprostední verze minulosti není v rozporu v tom, co Iidé očekávaj í,

ale nenápadnë je zve do svéta, ve kterém se cítí dobe?

Chris mi neustále pipomínal , že nenatáčíme dokument.

Od začátku jsme chtéli klást dúraz na modernitu .

Chtéli jsme technologii toho roku posouvat skoro do dalšího desetiletí.

Mou prací je vëdët, co se stalo.

VZKUMN ICE

Hledat vizuální reference pro všemožné prvky a části scénáe

a pipínat je na tabuli ,

aby si Chris a Ruth mohli prohlížet, jak všechno vypadalo,

a rozhodovat se, jestli se budou držet reality,

nebo se od ní odpoutaj í.

Nëkteré véci byly düIežité, ty jsme chtéli dodržet.

Nakonec ale nechcete, aby nëco rušilo ten skvél scéná a herce.

Naším cílem bylo to s vrobou nepehnat, kvúIi té dobé.

PROJEKT LOS ALAMOS HLAVN BNA

S Chrisem jsme na začátku probírali natáčen í ve skutečném Los Alamos.

Ped začátkem produkce se tam vydal a ekl , že tam jsou zaj ímavé budovy.

Ale jak se tam procházíte, narazíte na Starbucks.

A když se pak otočíte, je tam moderní budova,

kterou ze zábëru nedostanete.

My museli bt uprosted nićeho.

Na začátku jsme prohledávali celé Nové Mexiko.

Chris chtél dramatickou stolovou horu , na níž bychom natáčeli .

Nakonec jsme naše Los AIamos postavili u Ghost Ranch v Novém Mexiku ,

u stejného pohoí, kde je skutečné Los Alamos.

A spousta barev a skalních útvarú püsobí stejné.

Nejsme tak vysoko,

ale pijde vám, že jste na stejné hoe jako oni.

Byla odlehlá. Tëžko pístupná.

Když pistanete v Albuquerque, jinde to ani nejde,

musíte do Ghost Ranch jet autem skoro ti hodiny.

A kolem Ghost Ranch nic nen í.

Když berete cel štáb

na odlehlé místo, musíte toho hodnë zvážit.

Museli jsme postavit...

Stavëli jsme uprosted zimy.

Stavéli jsme Los Alamos a nejednou nás napadlo,

jak to udëláme.

První tden jsem Chrisovi ekla, že Los AIamos je obí.

HLAVN Í TECHN lC OBLAST

Vytvoili jsme bíI model celėho mësta.

Mëli jsme tak každou budovu,

telefonní sloup i cestu, které jsme museli postavit.

Chris s Hoytem mohli íct, že všechny budovy nepotebujeme.

Budeme točit tady a tady.

A d íky tomu jsme Los AIamos nakonec zvládli postavit.

Na Ruthiné placu

jsem cítil , že tohle vidëli i oni,

takhle to vážnë vypadalo.

Obrovská otevená poušt' a méstečko a...

Vím, že si lidė mysl í,

že se časem bude vše dëlat v ateliéru ,

v uzaveném prostoru.

Ale já tomu nevëím .

Nemyslím si, že by nëco pedčilo to, když se na ta místa vydáte ven.

A taková energie se dostane i do filmu.

ZÁPADN J DELNA

Jsme na kižovatce Trinity a Hlavní.

A když zahnete doprava,

uvidíte, jak jsme Hlavní ulici

srovnali s tou krásnou skalní formací.

A posunuli jsme strážní vëž na kopec,

aby vypadala püsobivëji .

Z Quontset Hutu jsme udélali kino. V Los AIamos méli dvé.

Dëlali jsme ceduli, to byla zábava.

Chris vybral úžasné dobové filmy'

Pímo za námi je pánské a dámské kadenictví.

Takov holičsk salon.

Obchodní stedisko.

Je to pošta, banka a obchod v jednom '

Oppenheimerova kancelá je hned naproti baru .

Tam trávil čas nejradši '

A taky spousta dalších vëdcÚ .

Tady pracoval.

Samozejmë mapy, tabule, kída.

Jak vidíte, není to dokonale srovnané.

Jsou vidët spoje.

A když dnes zajdete do skutečného Los AIamos,

uvid íte pesné to samé.

A tyto hodiny jsou ty samé, jaké mël v té dobë v kancelái .

Vcházíme do oddílu T.

Takhle vypadá, že je obí.

AIe tyhle budovy jsou širok jen metr a púl .

Hráli jsme si s nucenmi perspektivami . Tohle nám pomáhá s mëítky.

UTE PRÚ KAZY STRÁŽM

Tohle je naše replika hlavní brány v Los Alamos,

kde se ukazovaly odznaky.

Pijedete z ničeho

a zastavíte se ped tímhle.

A najednou je ped vámi mësto.

Tohle si zabrali osvëtlovaći .

Nemít tady interiėry nám vlastnë pomohlo,

protože se tu nedá schovávat.

Každ tm má svou budovu.

A to je fajn, protože máme všichni uskladnënė vëci

a vzadu nemusíme poád néco pesouvat.

Chris a Hoyte chyte využili každ úhel .

Mésto vypadalo vétší, než je. A s tëmi úhly si hráIi velmi chyte.

Ruth a Chris stvoili nëco geniálního.

Když jsme odjíždëli, vëdël jsem, že jsme z natáčení vytískali maximum .

Nemuselo toho bt víc, nemohlo toho bt míñ,

postavili pesnë to, co film poteboval.

Chtéli jsme natáčet na místé skutečného testu Trinity

ve vojenském újezdu White Sands. Ale bohužel se tam poád nëco dëje,

takže si na nás nemohli udëlat čas.

Sešla jsem se s prúzkumníky a ekla, že cel tenhle úsek vypadá stejnë.

Je ve stejném pohoí.

Posunuli jsme se o 1 00 kilometrü severnë.

Takže jsme byli na stejném místë, jen o 1 00 kilometrú severnëji.

K Trinity najdete hromadu schémat...

VEDOUC VTVARNÁ REŻISĖRKA

...včetnë rozložení telefonních sloupú, rozvodú a tak dále.

Naše vzkumnice Lauren

volala i do laboratoe v Los Alamos, a.by zjistila, jestli nëco nevëd í o bunkru.

Naštëstí nám poslali spoustu vëcí...

Chvíli to trvalo, protože to bylo v kartotéce,

která není pístupná veejn0sti '

Dali jsme dohromady všechny fotky, co jsme mëli,

abychom pochopili jeho strukturu.

Pak jsme shromáždili psanė dopisy

a svëdectví z první ruky s informacemi , kdo kde sedël,

kde stáIy pístroje a jak se museli otáčet

nebo pohybovat v prostoru .

Müžete zaj ít do až dësivėho detailu .

Ale my se snažili píbëh vyprávët

na nejzajímavëjších místech .

Skvëlé bylo, že jsme mohli j ít do bunkru,

odkud je z okna vidét vëž, takže Ize oklamat vzdálenost v čočce.

Bylo to dost šílené'

Kdo postaví 30metrovou repliku vëže Trinity?

Když jsem si četla scéná, prostë më nenapadlo, že bude

v životní velikosti.

VE00UC VIZUÁLN ÍCH EFEKTÚ

Historické vëci musí vypadat správnë.

To se musí dohledat.

Stavët samotné udëlátko byla zábava.

Také jsme pomohli vyprávët kousek toho píbéhu,

jak byla bomba s jádrem a plutoniem sestrojena

a jak to do sebe pasuje.

Chris má rád, když je vše skutečnė.

Takže naviják a další vëci pipravené pro bombu byly pravé.

Ten den musel bt u kamery operátor,

a tím jsem byl já.

Lezení na véž byla paráda, protože ten den má v píbëhu

bt bouka. A ta pak pišla.

To je cel Chris.

Prostë si ji pál, tak se to stalo.

Akce!

Tady v Novém Mexiku ...

KOORDI NÁTOR KASKADÉRÚ

...na téchhle planinách máme nëkdy všechna roční období v jeden den.

Nelezl jsem zase tak vysok0, ale bylo to dost vysoko.

A celé se to otásalo.

O tden dív tam byl náš tm jistićü

a zajistili jsme všechny düležitė body.

Vëž postavili podle püvodních specifikací.

Není na ní žádnė další zábradlí.

Kolem žebíkü nejsou žádné další bezpečností zábrany.

Takže to bylo dësivė. Bylo to vysoko.

A on mël oblek a boty s koženou podrážkou.

Máme pedchozí skvëlé zkušenosti s natáčením na místé,

které nám ukázaly, že na skutečném místé je to nëkdy Iepší.

Méli jsme neuvëitelné štëstí, že se to povedlo i tady.

Poád jsme se vraceli k tomu, proč to nenatočit ve skutečném Los Alamos.

Myslím, že to nešlo moc vidët,

ale pes ulici je štukové obchodní stedisko.

Je to hroznë komercializovanė.

Ale když jsme cestu uzaveli

a dali tam zeleñ . . . Ne v efektech, náš tm z toho

prostë udélal nádhern les, zapadlo to do sebe.

Jsme u Oppenheimerova domu v Los AIamos.

Tady žil pi práci na udëlátku.

Když nás požádali, jestli by v domé mohli natáčet...

VKONNÁ EDITELKA H ISTORIC SPOLEČNOST

...pekvapilo më to, protože dúm je dost mal.

Vëdéli jsme, že bude náročné tam dostat kamery,

vëci a herce,

ale byli odhodlaní a chtëli točit v historick budové.

Tak jsme to zaídili.

Je to pro nás ryzí hodnovërnost,

moct bt mezi stënami místa, kde Robert s Kitty žili.

Je to vjimečné.

Stejnë jako to, že tohle müžeme hercúm dát a nechat je hrát.

Má to tu svého ducha.

Natáčet v Oppenheimerovë skutečném domë

vám pijde nereálné, ale zároveñ vás to do sebe vtáhne.

Fascinuje vás to.

Ty zdi mají energii, která k vám promlouvá.

Jako herec cítíte zodpovédnost, když ta.m jste.

Nemusíte t0h0 moc dëlat.

Dáte do tëch prostor herce a pak je natočíte.

A dá vám to nëco nemëitelného,

nëco, co scėnám dodá nëco vjimečného.

Natáčet právé v tom domë,

kde mezi sebe pijali Bohra,

bt na tom místë, më opravdu hodnë dojalo.

A müžeme se podívat, kde se to stalo,

a myslím, že cítíme, co se stalo.

Mël jsem štëstí, že jsem

béhem své dlouhé kariéry nékolikrát sledoval,

jak se odehrává historie,

když zaznamenáváte nëco dëjepisného.

I NSTITUT PRO POKROČILÉ STUDI U M

Bt v Princetonu, točit ty scėny

a vidët, jak se scházejí Iidé z Institutu pro pokročilé studium ,

byl naprosto kouzeln pocit, kte nëkdy cítíme,

když vyprávíme píbëhy.

Studoval jsem dëjiny l nstitutu .

MLUVČÍ I NSTITUTU A PR MANER

Sledovat, jak je pivádëjí k životu , je uspokojiv zážitek.

Když se procházíte po pozemcích ...

PROVOZN Í EDITELKA I NSTITUTU

...pemüže vás pocit, že je to vjimečné místo.

Stala se tam spousta úžasnch vëcí

a diskutovalo se tam o spoustë skvëlch nápadú .

Procházet se po stejnch pozemcích

jako Einstein a Oppenheimer a další je skutečnë skvël pocit.

Je to vtipnė, protože kolem chod í lidé...

Kdyby se më nëkdo zeptal, kdo jsem,

odpovëdël bych: ,,Jsem Albert Einstein '

Zjistil jsem, jak se vrátit, a. dorazil včera večer."

V Princetonu jsme strávili natáčením pár skvëlch dn í.

Natáčeli jsme v Oppenheimerové tamním domé.

A taky v pracovnë.

Oppenheimerova pracovna je nyní, o 50 Iet pozdëji, velmi moderní.

Zato Einsteinova je nedotčena.

Taky jsme chtëli z pracovny vidét na rybník.

Jsou to v podstatë symetrické strany téže budovy.

Svm zpüsobem

je proto Einsteinova pracovna nejspíš podobnéjší püvodní Oppenheimerovë.

V té sekvenci jde o to, jak je všechno daleko a. bl ízko,

o vzdálenost a blízkost,

o vteiny a centimetry dëjin,

kdo d íky technologickému pokroku stane na vrcholu.

Je to takov Rosebud tohoto píbëhu.

Když píbëh analyzujete,

budou düIežitė nëkterė geografickė prvky.

Samozejmë odloučenost Los Alamos,

to, že než tam postavili mësto, byla to prázdná otevená krajina.

Srovnáváme tuhle rozlehlou krajinu

s klaustrofobií slyšení kvúli provërce.

Ta budova, T3, byla dočasnë postavená konstrukce

bëhem druhė svëtové.

Takovch bylo víc, všechny je zdemolovali.

A Strauss si tuhle neobvyklou budovu vybral zámërnë.

Mám za to, že v místnosti 2022 byli odborn íci AEC.

Ale pro tenhle účel si ji pivlastnili a. pipravili slyšení.

Když si čtete pepisy,

zjistíte, že svëdci vypovídali,

zatímco Oppenheimer sedël púl metru za nimi na gauči.

A to je zvláštní uspoádán í, je plné napétí.

Ten plac jsme našli v Alhambe tady v Kalifornii .

Je to velmi úzk prostor...

MÍSTO NATÁČEN Í

...a Chris íkal, že to vyjde, ale mné to pišIo šílenė.

Byli jsme tam celė tdny,

ne jenom na jeden den.

Když se tam pišel podívat štáb, nel íbilo se jim to.

Bylo tam hrozné vedro a bylo to hroznë stísnéné.

Natáčeli jsme ve strašné miniaturn í místnosti ,

kde bylo hroznë moc lidí, tak 1 5'

A obí IM kamera.

A bylo to...

Nemohli jsme strhnout zdi.

Je to maličkė, vidíte tady ty kamery...

Všichni se tu tísnili.

Byla to paráda.

Tohle Oppenheimer zažil .

Schválné vybrali co nejhorší místo, aby si pišel ponížen a mal.

Nemohlo to bt píjemné a opravdu nebylo.

Všem tam bylo fakt hroznë.

Ale herci to vzali moc dobe,

protože chápali, že právë tím

si ti lidé skutečnë prošIi.

Sledovat, jak se herci usadí do židle a stanou se svmi postavami,

bylo tyhle dva tdny neuvëitelné.

A mysl ím, že se z tėhle místnosti

stala samostatná postava

a že to bude skvël konec.

Tak jo, pojd'te sem, ta scéna bude vypadat takhle.

Takhle a takhle. Úhel a úhel.

Zpátky. Koukejte mi na ruce.

05. UJ ÍT KILOMETR

Když máte píbéh pes nékolik dekád, spousta vëcí vám napoví, v jakė dobë jste.

Kostmov tm se krásnë postaral o to, aby to púsobilo pirozené.

Komparzistė bvají problėm '

V podstatë vytváíte svët.

Vytváíte všechno, co v nëm je.

Takže muže, vëdce,

vojáky, matky, dëln íky, dëti .

Musíte mít všechny tvary a velikosti, jaké vás napadnou .

V prübëhu filmu to byly tisíce kouskú .

A když jsme museli nëco hned zmënit,

napíklad po vbuchu bomby

pijde Oppenheimer do plné posluchárny.

Den pedtím, než jsme to natoćili,

chtël Chris vraznė, barevnë posluchaće.

A to jsme pedtím neplánovali. Vübec.

Ale nëjak to vymyslíte.

Po zhlėdnutí denních zábërú bylo jasné, jak perfektní to rozhodnutí bylo.

Nemáme skutečné barevnė fotografie Roberta Oppenheimera.

Máme jen kolorizovanou fotku z časopisu Life

a nejdúležitëjším prvkm na ní byla modrá k0šile.

Proto Robert Oppenheimer vždy nosí modrou košili.

Oppenheimerova silueta se od začátku do konce života

moc nezmënila.

To Oppenheimer udëlal zámërnë.

Velice zámërnë vytváel vlastní ikonografii .

Ten klobouk a dmka nebyly náhoda.

Bylo to velmi promyšlené.

Takže jsme tu siluetu chtëli použít,

kalhoty s vysokm pasem, to, jak ty kalhoty sedëly.

Trvalo mi, než jsem to trefil .

Oppenheimerüv klobouk má velik vznam.

Museli jsme vytvoit pesnë stejn.

Tady je. Typick klobouk Roberta Oppenheimera.

Nejtéžší pro më bylo pochopit rozsah filmu.

Pochopit, jak diváküm objasníme rúzná časová období.

Jak každ zapadne do správné doby.

Emilyina postava je zajímavá v tom, že se od ostatních Iiší.

Museli jsme toho hodnë dohledávat.

Umëla vždy pekvapit. Nebyla jako ostatní.

Nëkdy nosila pánsk styl, a.le když se chtéla vyfiknout, udëla.la to.

Bylo zjevné, kdo je Strauss.

Byl elegantní a šIechtën.

Všechno vypadalo, že je na míru.

Všechno vypadalo, že je ušito pro nėj na míru.

A Robert byl jako chameleon,

dokázal se snadno pemënit.

Když jsme dëlali první zkoušku šatú,

tak se bëhem deseti minut zmënil a stal se Straussem.

Nejvtipnëjší mi pišlo, že jsem si sčesával vlasy dozadu.

Vypadal jsem jako táta.

Ve filmu byly zásadní účesy'

Frank začal velmi brzo plešatét.

Oholili mi části hlavy,

aby mi byla vidët kúže, aby to vypadalo, že mi ustupuj í vlasy.

A pak mé učesali.

Chris si më zavolal ,

když jsem pešel od trvalé ke krátkému sestihu.

Jako by dohlížel na každ jeden vlas,

dokud nezískal požadovan efekt,

což byl asi jeden z nejhorších účesú , jak jsem kdy ve filmu mël.

Ale vypadalo to dobe.

Chtëli jsme, aby stárli .

VEDOUCÍ MASKÉRNY A PROTÉZ

Nëkteí mëli i pët rüznch stylú.

Nikdy dív jsem protézy nepoužíval .

Trvalo to tak pét hodin, protože mi délali hlavu a čelist

a pak nos a krk.

Je úžasné, co dokážou .

Obvykle když jdete do maskérny,

vyjdete z ní hezčí, než jací jste pišli .

A v tomhle pípadë vypadáte mnohem hú.

Když dëláte stárnutí pomocí make-upu na obyčejnch Iidech,

kteí ještë nestárnou, a je to na I M, musí to bt dokonalé.

Luisa nám to hroznë usnadnila.

Jej í make-up je snadnė natočit.

Když herce natáčíme na nejvëtší možn formát

s ostm svëtlem, musíme vždy dëlat úplnou kontrolu.

A když druh den ty zábéry sledujeme na obrazovce,

vždycky to vypadá dobe.

Musela jsem si u optika nechat pidat dioptrie.

S tëmi blemi jsem pak chodila na zkoušky.

Začalo se jim íkat moje l M ble.

IM BRLE

Jako maskérka musím vidët každ detail ,

když dëlám s l MAXem, protože je to obí formát.

Když jsme se dostali k 60. Iétúm, museli jsme dëlat i protėzy.

Musel je mít každ, kdo v tëch scénách vystupoval .

Takže maskėi byli prostë úžasní.

Pomáhaly nám obí skupiny maskérú z celého mësta.

Klobouk dolú pes úžasnou Luisou Abel,

která pro herce vytvoila tak skvélé protézy,

že nevypadali, jako by šli na kostmovou párty nebo Halloween.

Byly nenápadnė a vhodné.

Když víte, co I M umožñuje,

múžete vytvoit vzhled,

kte bude dobe fungovat'

Oppenheimer je vizuálnë mistrovské d ílo.

Pijde mi, že tenhle film posouval hranice v mnoha oblastech.

Proto jsem chtël zkusit udëlat totéž s hudbou.

U DĖLÁTKO H U DBA: L. GÖRANSSON

06. SLYŚTE TU H UDBU?

- Pipraveno. - Tak dobe.

Každ proces psaní hudby se asi liší,

aby byl dëlan na míru požadavkúm nového projektu .

A tohle byl typ filmu, jak jsem ještë nedëlal,

a typ hudby, s jakou jsem ješté nepracoval.

Vëdëli jsme, že musí rüst ze stedu do stran.

Chris už na začátku chtël ...

SKLADATEL

...aby hlavnímu tématu a vykreslení Oppenheimera dominovaly housle.

Housle mi pro Oppenheimera pišly velmi vhodné.

Tëžko se ladí a jsou vydány na milost a nemilost emocím hráče.

Proto mohou bt velmi krásné či velmi dėsivé

nebo velmi mrzuté.

A ten zvuk má v sobë jistou neurózu, která odpovídá

i vysokmu intelektu a silnm emocím Roberta Oppenheimera.

Naštéstí pro mé je moje manželka Serena houslistk.

HOUSLISTKA

Takže jsem mël radost,

že na tom müžeme pracovat spolu .

Nahrávali jsme rüzná glissanda a rúzné druhy hororovch efektú.

Vrstvení houslí a pouštëní zvuku pozadu , prostë jsme zkoušeli vše možné.

Serena pak musela za 30 minut odejít.

Já chtël naped ještë nëco rychle nahrát.

Takovou jednoduchou melodii.

Mëla šest not a dal jsem pod ni basy.

A ona hrála bez vibrata a znëlo to velmi kehce.

Poslal jsem to Chrisovi . Hned odpovëdël, že to je téma Oppieho.

Rozvíjeli jsme tu skladbu společnë s dëjem filmu.

Experimentovali jsme, pidávali hudbu

a upravovali ji a zkoušeli rüzné véci. Pak jsem to ukázal Ludwigovi

a ten pak vymyslel další vëci .

Tohle je hlavní melodie.

Byl to velmi produktivní a rychl kreativní proces,

jak vytvoit emoční svët doprovázející ten vizuáln í.

Milostné téma mezi Oppenheimerem a Kitty je klavírn í.

Jsou v ném tyhle akordy, ale taky ta.m jsou pauzy.

Ticho dává prostor napëtí,

ale taky pomáhá cítit spojení mezi nimi.

Je to skoro jako nádechy.

Chris umí skvële pracovat s lidmi.

Je velmi konkrétní a ví, co chce.

Ale taky je oteven jejich nápadüm.

Hodnë s Ludwigem probírali strunnė nástroje,

chtëli se vyhnout moderním prvkúm.

Ale Ludwig pak pár moderních prvkú pihodil

a Chris tomu byl zcela oteven.

Na začátku je scéna,

kdy poprvé navštíví Los Alamos.

Je se svm bratrem a Lawrencem a pespávají ve stanu.

Vid íte tam hvëzdy a černou díru.

U téhle scény jsem si íkal, že by hudba méla byt jako z jiné planety.

Pr0to se tonalita zmëní

od pirozené ke skoro mimozemskė.

Chris zvládá dokonal taneček nadhození nápadú a určení tónu.

Ale pak dovolí, aby se to trochu narušilo,

zkouší rúzné vëci a pidává další hudbu, aby vidël , jestli to bude fungovat.

Je to zábavn pirozen proces.

Chris mi jednou zavolal,

jestli zvládnu napsat hudbu na 30minutovou scénu v soudn í síni.

A já ekl: ,,Jasnë."

Napadlo ho, že hudba bude jako v akčním filmu .

A to më hodnë zaujalo.

Tak jsem napsal dvë 1 5minutové skladby.

A to byla zajímavá práce,

protože jsem neustáIe psal hudbu, která se ten den pidala,

podíval jsem se, jak to stíhají, pak jsem zase upravil hudbu ,

znovu zhlédl scény. Takhle jsme to dotáhli.

Ze 30minutové scény je ted' ve filmu asi 1 2 minut.

Hodné mé inspirovalo,

když më Chris pozval, abych se podíval, co délají Andrew Jackson a Scott Fisher.

To, co dëlali vizuáInë, mi vnuklo spoustu nápadú,

pemšlel jsem o atomech a molekulách.

Z toho vzešel nápad na montáž.

Mël jsem houslovou skladbu ,

ale chtël jsem, aby neustále zrychlovala.

Ale jak tohle nahrajeme živë s houslisty?

Zmëní tempo z 1 80 BMP na 350 BMP bëhem dvou minut.

Bylo by snadné zastavit se každé dva takty.

,,Stop. Hrajeme tohle tempo."

Stop a jiné tempo. A takhle pokraćovat.

Ale tím nezískáte tu kouzelnou melodii, kterou máte jen od živch hudebníkú

hrajících v jednė místnosti,

kdy si tëch 40 lid í upravuje tempo v hlavë.

Takže slyšíte urćit nesoulad ,

a tahle energie ovlivní nahrávání.

Hudebníci si sáhli na dno svch sil.

Dëlali jsme na tė skladbë tden.

Každ den jsme ji hráIe stále dokola.

Vsledky jsou úžasné.

Všichni z toho mëli radost.

Byli vdëční, nemohli tomu uvëit.

Ludwigova práce na filmu je velmi osobní

a historicky obsáhlá'

Myslím, že se mu skutečnë povedlo

vtáhnout diváky do citovch dilemat postav.

Složil opravdu vjimečnou partituru .

...má sílu více než 20 000 tun TNT

Je to atomová bomba.

Využívá základnísílu vesmíru.

Síla, ze které čerpá energii slunce,

byla uvolnéna proti tém, kteípinesli válku na Dáln vchod.

07. VYKONÁME ZRAK

Nechci o sobë jako filma pochybovat.

Snažím se na to dívat z pohledu emeslníka,

co tohle dëlá už dlouho ve velkém mëítku s talentovanmi Iidmi.

Hodnë jsem se za ta léta a od tėch Iid í naučil.

Když si časem se členy štábu vybudujete dúvëru,

nevad í jim, když na në tlačíte, protože chápou,

že to celé dëlám s nimi. Nenechám je na holičkách .

Takže uspëjeme nebo selžeme společnë'

Každ človëk, co na plac pišel ,

védël, že ho najali, protože si o nëm Chris mysl í,

že nëkdy odvedl dobrou práci . To platí i pro tenhle štáb.

Nikdy jsem nepracovala v prostedí,

kde se štáb i herci snaží tak zoufale dokázat, co umí.

Je to opravdu inspirativní.

On prosté natáčí.

Poád natáčí.

Natáčel jsem s Chrisem na stranë hory

ve snëhové boui a zvukai zamrzl pístroj na mixování.

Ale my dál natáčeli. Takov Chris je. Prosté vede z pední linie.

Má takovou vdrž a odhodlání, že ho všichni následujeme.

Je nebojácn.

A já se cítím uvolnëné, když ráno pijdu na jeho plac

a začnu pracovat s počasím, jaké je.

A na nové místo nebo k néčemu novému pistupuju s otevenou myslí.

Umët se pizpüsobit je poklonou

profesionálním techniküm, s nimiž dëláme.

Bez skvëlėho štábu

by se škrábali na hlavë a netušili, co dëlat.

Zažili jsme hroznou chvíli, kdy bylo jasné,

že m ísto, kde jsme chtëli natáčet

scénu v Oválné pracovnë, není dostupné, a my ho ten den potebovali,

protože mël na ten jeden den pijet Gary OIdman.

Nemëli jsme lokaci.

Zbvalo pët dní do natáčení.

A Chris s Tomem ekli ...

Fl LMOVÁ ARCH ITEKTKA

...že to musím postavit.

Já odpovëdëla: ,,Natáčíme za pët dní a. je to Oválná pracovna.

Je to salonek a hala."

Bëhem nékolika hodin Ruth se svm tmem našIa plac s Oválnou kanceláí,

kte byl nëkde rozložen.

Jsou to díly.

A když jsme zavolali ABC, samozejmë ekli,

že jejich lidem potrvá ti dny, než to jen vynesou ze skladu .

A my ekli, že ti dny nemáme.

Protože to bylo zabalené, chybėly detaily a ímsy.

Byly tam praskliny. Z 50 OIo museli začít od začátku.

Vtvarné oddélen í pracovalo 24 hodin dennë.

Stídali se na denních a nočn ích smënách.

Potebovala jsem obí svëtlo pro salonek.

Je to replika. Udëlali jsme návrh .

Ale všechna železáství ve mësté ekla, že nám to dodají za dva tdny.

Zavolala jsem Scottu Fisherovi, vedoucímu speciáIních efektú .

Má skvëlé železáství a naši truhlái závodili s časem.

Scott a jeho lidi vyrábëjí osvëtlení pro Oválnou pracovnu.

V té části natáčení

jsme si všichni navzájem už hodnékrát pomohli.

Všichni vëdí, čemu ćel íme.

Zvlášt' s tím, co na tom place délala. ,,Máš spoustu starostí. My svėtla udëláme."

Vrobci rekvizit, stavební tm ,

vtvarné oddëlení, asistenti a osvëtlovači pracovali všichni společnë.

Když se postavila stëna, osvëtlovači ji osvëtlili

a asistenti začali pokládat rozvody.

A aranžéi pokládali koberec a dávali na néj igelit,

aby ho pak malíi nezničili .

Pracovali jeden pes druhého.

Vsledek byl nejist. Nebyli jsme si jistí, jak to celé dopadne.

Byla cítit nezaschlá barva, ale vypadalo to skvële.

Zvládli jsme to.

Chris vešel na plac Bílého domu a natočil to.

Jako by se nic nestalo.

Eknete si: ,,Bezva."

Pokud to na Redditu budou rozpitvávat, dostanu nëjak feedback,

ale já jsem ráda, že to stoj í.

Právé tohle na filmech a jejich natáčení miluju .

Je to dësivé. Vždycky se nëco pokazí. Tohle byl jeden z nejvëtších problémú.

Ale když všichni táhnete za jeden provaz, produkční tm dokáže zázraky.

Opravdu .

Není nic, co by filmov štáb nedokázal '

Právë to bylo na práci s celm tímhle tmem skvëlé.

Byli jsme kamarádi a všichni jsme ten film

chtëli dostat na kameru .

Film, kter dëláte, je film, kte dëláte' Nepemšlíte, jak bude vypadat.

A líbí se mi, jak je tomuhle Chris oddan.

Chris vám dá hrozn pívës, což je chytré. . .

VIastnë je to skvël nápad ,

protože tím zajistí, že jdou všechny peníze na plátno

a všechna energie za kameru.

Všichni se snažíme o totéž.

Spousta vécí, které mají Nolanovi rád , se odsunula na vedlejší kolej.

A když ted' vidím vsledek, jsem zcela pesvëdčen o tom ,

proć je tak düležitė, že trvá na tom,

aby se natáčelo tak, aby byly poznat

lesk a tpyt a specifičnost toho, co film múže nabídnout.

Všichni členovė štábu, všichni herci,

každ ze sebe vydal maximum, abychom ten píbėh mohli vyprávët.

A já mám jako režisér neuvéitelnë privilegovanou pozici,

že za mnou tihle talentovaní lidé chod í

s pedstavami a vášní a že jim záleží na tom, co délají,

že nechtëjí jen natočit další film.

Chtëjí udëlat nëco vjimečného.

Czech