All language subtitles for Mackie Messer - Brechts Dreigroschenfilm (2018)

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(Vertr�umte Orchestermusik)

(Vertr�umte Orchestermusik
wird dramatisch.)

# Ihr Herren,
die ihr uns lehrt,

# wie man brav leben

# und S�nd und Missetat
vermeiden kann:

# Zuerst m�sst ihr uns

# was zu fressen geben.

# Dann k�nnt ihr reden,

# damit f�ngt es an.

# Ihr, die ihr euren Wanst

# und unsere Bravheit liebt,

# das eine wisset ein f�r alle Mal:

# Wie ihr es immer dreht

# und wie ihr's immer schiebt,

# erst kommt das Fressen,

# dann kommt die Moral.

# Erst muss es ...
(Er bricht ab und seufzt.)

Ist doch Quatsch, Herr Brecht,

aus der Rolle treten,
den Zuschauer direkt ansprechen.

"Zeigt, dass ihr zeigt."
- Das St�ck ist eine Sauerei.

"Ein gro�er Geist
bleibt in 'ner Hure stecken."

Ts.
- Ich werde das nicht singen.

Sie sind sich doch sonst f�r nichts
zu schade in Ihren Cabarets.

Das St�ck bleibt so. - Dann spielen
Sie Ihre Hauptrolle doch selbst.

Eine Unversch�mtheit.
- Also bitte.

Brecht und Weill haben f�r Sie
den Mackie-Messer-Song geschrieben.

UND Sie d�rfen Ihre sch�ne
blaue Schleife behalten.

Was denn noch alles?
Aber ...

Der Schlusschoral muss weg.
Das h�rt sich an wie ... Bach.

Und Bach hat nichts
in der Dreigroschenoper zu suchen.

Zehn Mark pro Tag sind zu wenig.
Ich bin kein Schauspieler.

Sie k�nnen mich nicht
auf die schwarze Liste setzen.

30 am Tag oder ich verschwinde.

Sie haben dann keinen Filch
und keine Premiere.

Kl�ren Sie das mit Brecht,
der hat Sie mitgebracht. Brecht!

Ach, Aufricht. Ich h�re, Sie fragen
drau�en nach einem Ersatzst�ck?

Wissen Sie,
was die Leute drau�en sagen?

Brecht und Weill wollen das Publikum
vor den Kopf sto�en.

Man m�sste das
noch vor der Premiere absetzen.

Aber heute ist Premiere.
Ich bitte Sie.

Wir m�ssen zum Ende kommen.

Kein Schlusschoral?
Dann ist es aus mit uns.

Aber wir sind eine Stunde zu lang.

Der Schlusschoral bleibt, die Balla-
de von der sexuellen H�rigkeit weg

und der zweite Teil des Bildes
bei Peachum ist gestrichen.

Dann reise ich ab!
Endg�ltig.

(Metallisches Ger�usch)

(Frauenschreie)

(seufzend:) Das Pferd.
- (Aufricht:) Das Pferd ist raus.

Wir m�ssen die Projektionen aus-
probieren. Wir brauchen die B�hne.

So wird's gemacht:
Ein Statist zieht es am Z�gel

mit dem Gerron im Sattel
in die Mitte.

Nein! Wir machen kein Kindertheater.

Ohne Pferd kein St�ck.

Wenn wir die B�hne nicht haben,
gibt es keine Premiere.

Bitte die B�hne r�umen.

So, bitte die B�hne r�umen.
Die Probe ist zu Ende.

Dieses Theater hab ich
zum letzten Mal betreten.

(mehrere:) Ich auch.

W�rden Sie uns das schriftlich geben?

(Stampfende Musik)

(Quietschen)

# Und der Haifisch,

# der hat Z�hne,

# und die tr�gt er

# im Gesicht.

# Und Macheath,
der hat ein Messer,

# doch das Messer sieht man nicht.
- (fl�stert:) Also dann.

(fl�stert:) Und bitte.

(Musik setzt ein.)
# An 'nem sch�nen blauen Sonntag

# liegt ein toter

# Mann am 'Strand',

# und ein Mensch geht

# um die Ecke,

# den man Mackie Messer nennt.

Unversch�mtheit!
Wo steht hier Lenya?

Sie haben meine Frau vergessen.
Sie wird nicht auftreten.

Ich bitte Sie. Weill.

Nehmen Sie Vernunft an.
Heute ist mein 30. Geburtstag

und ich hab nur einen Wunsch:
dass ich diesen Tag �berstehe.

Sehen Sie nicht? Das Publikum.

Es wird ein Skandal.

Ich hab vorgesorgt.

Pfeift das Publikum,
pfeifen die Schauspieler zur�ck.

(Schrilles kurzes Pfeifen:)

Wissen Sie, meine Herren K�nstler,

was der Bankier mir gezeigt hat,
als er mir das Geld ausgeh�ndigt hat?

Wenn ich Ihnen das Geld gebe,
Sie werfen es hier hinein und ziehen,

dann ist es weg
und Sie haben keinen �rger.

Wenn Sie damit ein Theater er�ffnen,
ist es auch weg

und Sie haben sehr viel �rger.

Und wenn schon. Lenya tritt nicht
auf! - Weillchen, beruhig dich.

Die kennen mich heute nicht,
aber morgen wissen alle, wer ich bin.

(Applaus)

(Jubelrufe)
(Lenya:) Toi, toi, toi.

Zugab'? - In meinem Theater
gibt's keine Zugabe.

(Applaus, Jubelrufe)
Obwohl das Leben uns

mit rei�enden Wogen
weit auseinandergerissen hat.

(mehrere:) Bravo!

(Lauter Jubel)
Obwohl unsere Berufsinhaber ...

Menschen, Kr�ppel ...

(mehrere:) Zugabe!

(beide:) # Soldaten wohnen
auf den Kanonen,

# vom Cap bis Couch Behar.

# Wenn es mal regnete
und es begegnete

# ihnen 'ne neue Rasse,
'ne braune oder blasse,

# dann machen sie vielleicht daraus
ihr Beefsteak-Tatar.

(Anhaltender Jubel)

Herr Brecht,
ist das die neue Form der Oper?

Die Dreigroschenoper will der
Verbl�dung der Oper entgegenwirken.

Wie bewerten Sie den Erfolg?

Es ist ein neues Genre. Das Publikum
schien geradezu darauf zu warten.

Die Schlager sollen bald
im Kaffeehaus gespielt werden.

Man kann das Publikum ja doch
befriedigen, wie entt�uschend.

Frau Hauptmann,
Sie haben die Vorlage �bersetzt.

Ohne Sie g�be es
die Dreigroschenoper nicht.

Richtig. Ich bin die Einzige,
die gut Englisch spricht.

Aber wir hatten alle eine Menge Spa�,
daran zu arbeiten. - Danke.

Herr Brecht, die Kritiker
prophezeiten ein v�lliges Scheitern.

Wenn ihr die Meinung eines bedeuten-
den Mannes �ber mich h�ren wollt,

kann ich sagen, dass ich eine
ausgezeichnete Meinung von mir habe.

Warum schreiben Sie keine Filme?
- Die Filmindustrie ist zu doof.

Die muss erst bankrottgehen.

(Lachen, beschwingte Tanzmusik)

Mit 'nem Film kann man Geld
verdienen. - Aber du hast...

Ich wei�. Ich will nichts lieber
als etwas anderes.

Ich vergesse meine Anschauung immer
wieder, lerne sie nicht auswendig.

Warum nicht? Wir haben
Dreigroschenoper-Schallplatten,

Noten f�r Tanzorchester,
Laienmusiker.

(Lenya:) Wir haben sogar Postkarten,

Briefpapier,
sogar eine Dreigroschen-Tapete.

Und die Mode ...

Berlin singt und tanzt eure Songs.
- Warum keinen Dreigroschen-Film?

H�tte angenehme Folgen f�r uns.

(Mann singt ironisch:) # Da preist
man uns das Leben gro�er Geister

# mit einem Buch und nichts im Magen

# in einer H�tte,
daran Ratten nagen.

# Mir bleibe man vom Leib
mit solchem Kleister.

(keck:) # Das simple Leben lebe,
wer da mag.

# Ich habe, unter uns, genug davon.

# Kein V�gelchen
von hier bis Babylon

# vertr�ge diese Kost
nur einen Tag.

# Was hilft da Freiheit,
es ist nicht bequem.

# Nur wer im Wohlstand lebt,
lebt angenehm.

(Jubelrufe, Applaus)

Schaut mal, die Neher.

Du hattest sie mit deiner Grabrede
schon beerdigt,

als sie vor der Urauff�hrung
ausgestiegen ist.

"Wir begraben
die gr��te deutsche Schauspielerin."

"Viele wussten nicht, dass der Mensch
sich so leicht bewegen k�nnte."

"Das Schicksal ist wahnsinnig."

(Schrecklaut)
Hoppla.

Stolpern geh�rt zum Leben
von uns Schauspielerinnen.

Auf der B�hne sind wir
in unserem Element.

"Das Schicksal ist wahnsinnig."

�ber 100 Inszenierungen,

Tausende Vorstellungen.
Meine Herren, Sie sind Weltstars.

Ich bin zur�ck.
- So ein Zufall.

Die Herren
verfilmen die Dreigroschenoper.

Ich mache, was Spa� macht.
Wie Shakespeare.

Ich will gute Filme sehen,
deshalb schreib ich einen.

Ausgerechnet du.
F�r dich ist die Filmindustrie doch

internationaler Rauschgifthandel.
Ist es denn ein guter Plan?

Sorgf�ltig pr�fe ich meinen Plan,
er ist gro� genug.

Er ist unverwirklichbar.
Lest doch mal.

"Herr Brecht textiert das Drehbuch."

Die Neukomposition
und Bearbeitung der Musik

darf nur durch Kurt Weill
vorgenommen werden.

Seht ihr? Der Film ...

braucht die Kunst.

Die Hauptlinie des Films muss sein:
Die R�uber sind B�rger.

Die Bettler, R�uber und Huren
haben Sparkassenb�cher.

Das gilt f�r die Musik. Die Gef�hle
der Stra�enr�uber sind dieselben

wie die der B�rger und Zuschauer.

Der Galgen, zur Verf�gung gestellt
von der Firma X und Co,

Peachums Bibel h�ngt an einer Kette
gegen Diebstahl.

(Mann singt zu Ziehharmonika-Musik:)
# Der Mensch lebt durch den Kopf,

# der Kopf reicht ihm nicht aus.

# Versuch es nur.
Von deinem Kopf

# lebt h�chstens eine Laus.

# Denn f�r dieses Leben

# ist der Mensch nicht schlau genug.

# Niemals merkt er eben

# diesen Lug und Trug.

Wir spielen,
was hinter den Vorg�ngen vorgeht.

Eine einfache Wiedergabe
der Realit�t reicht nicht.

(Frauen:) Wir haben verstanden,
Herr Brecht.

Eine Fotografie der Kruppwerke
oder der AEG

ergibt beinahe nichts
�ber diese Institute.

Wir m�ssen also etwas K�nstliches
aufbauen. Es ist Kunst n�tig.

Richtig. In der Kunst
genie�en die Menschen das Leben.

Kein Mensch,
dem seine Sache nicht Spa� macht,

darf erwarten,
dass sie sonst jemandem Spa� macht.

Sie sehen, die K�nstler
sind die weltbesten.

Wer die Handlung nicht begreift,
muss nicht ewig nachdenken.

Sie ist unverst�ndlich.

Wollen Sie etwas Sinnvolles sehen,
gehen Sie auf das Pissoir.

Der Eintrittspreis
wird nicht zur�ckerstattet.

Die Handlung
f�hrt, wie in der Oper, nach London.

Aber alles mit Brettern
und einem Papiermond.

Dahinter die Fleischbank.
Die allein ist leibhaftig.

London, die Hauptstadt der Welt.
- Zumindest, was Finanzen angeht.

Ein London aus den Kriminalromanen,
da spielt unser Dreigroschenfilm.

(Er singt mit Bl�serbegleitung:)
# Ja, mach nur einen Plan,

# sei nur ein gro�es Licht.

# Und mach dann noch
'nen zweiten Plan.

(Weill und Brecht:)
# Gehen tun sie beide nicht.

# Denn f�r dieses Leben

# ist der Mensch
nicht schlecht genug.

# Doch sein h�heres Streben

# ist 'n sch�ner Zug.

Das Milieu der Verbrechervorst�dte,
Soho und Whitechapel.

Die Zufluchtsst�tte der �rmsten

und nicht immer durchsichtigsten
Schichten der Londoner Bev�lkerung.

Wir beginnen den Film mit:

(Megafon:) "Denn wovon
lebt der Mensch?"

(Lebhafte Musik)
# Denn wovon lebt der Mensch?

# Indem er st�ndlich

# den Menschen peinigt, auszieht,
anf�llt, abw�rgt und frisst.

# Nur dadurch lebt der Mensch,

# dass er so gr�ndlich vergessen
kann, dass er ein Mensch doch ist."

(Chor singt zu getragener Musik:)
# Ihr Herren, bildet euch

# nur da nichts ein.

# Der Mensch lebt nur

# von Missetat allein.

# Ihr lehrt uns,
wann ein Weib die R�cke heben

# und ihre Augen
einw�rts drehen kann.

# Zuerst m�sst ihr uns
was zu fressen geben,

# dann k�nnt ihr reden,

# damit f�ngt es an.

# Ihr, die auf unserer Scham

# und eurer Lust besteht,

# das eine wisset
ein f�r alle Mal:

# Wie ihr es immer schiebt
und wie ihr's immer dreht,

# erst kommt das Fressen,

# dann kommt die Moral.

# Erst muss es m�glich sein,

# auch armen Leuten,

# vom gro�en Brotlaib

# sich ihr Teil zu schneiden.

(Dramatische Musik)

Stopp!
Stopp, stopp, stopp!

(D�stere Musik)

Das beginnt ja ganz anders
als in der Oper.

Ich habe die Rechte
an der Oper gekauft.

Es w�re Unfug, ein Theaterst�ck
wenig ver�ndert zu verfilmen.

Das Publikum will, wie in der Oper,
zuerst den Mackie-Messer-Song.

Wir wollen nicht die Gewohnheiten
des Publikums befriedigen,

sondern sie ver�ndern.
H�ren Sie erst mal zu.

Aus dem in der Old-Oak-Stra�e
liegenden Bordell

zum Sumpf von Drury Lane tretend

erblickte Macheath ein M�dchen.

Er sieht sie nur von hinten
und wei�:

Diesen entz�ckenden Hintern
wird er heiraten.

Moment.
Beim Tonfilm besteht die Unsitte,

auf Titel zu verzichten.
Idiotisch.

Die Titel sind idiotisch.

Das zu Sagende
ist in der Handlung unterzubringen.

Der Zuschauer soll sich einf�hlen.

Dann m�sste man
bei einer �dipus-Auff�hrung

einen Zuschauerraum
voll von kleinen �dipussen haben.

Sie wollen den Zuschauer
in einen einlinigen Bann ziehen.

Er soll nicht
nach rechts und links schauen,

er soll glotzen, nicht sehen.

Aber wir brauchen Kinos
voll von Fachleuten.

Wie man Sporthallen
voll von Fachleuten hat.

Wenn Sie schon nicht
auf meinen Dramaturgen h�ren,

lassen Sie wenigstens
die sexuellen Anspielungen weg.

Schon wegen der Zensur.
Einem Hintern folgen ...

Das geht nicht.
- Warum?

Die Kunst folgt der Wirklichkeit.
Jetzt bitte - noch mal auf Anfang.

Liebe auf den ersten Griff.

Aus dem in der Old-Oak-Stra�e
liegenden Bordell

zum Sumpf von Drury Lane tretend
erblickt Herr Macheath ein M�dchen.

Er sieht sie nur von hinten
und wei�:

Diesen entz�ckenden Hintern
wird er heiraten.

# An 'nem sch�nen blauen Sonntag

# liegt ein toter Mann am 'Strand'.

# Und ein Mensch geht um die Ecke ...
(Schrecklaut)

# den man Mackie Messer nennt.

# Und Schmul Meier
bleibt verschwunden

# und so mancher reiche Mann ...

(Gespr�ch im Hintergrund)
# Und sein Geld hat Mackie Messer,

# dem man nichts beweisen kann.
- (Mann:) Aua!

Wegen der Verh�rtung der Menschen

er�ffnete der Gesch�ftsmann Jonathan
Jeremiah Peachum einen Laden,

in dem die Elendesten der Elenden
jenes Aussehen erhalten,

das zu den immer verstockteren
Herzen spricht.

(kr�chzend:) # Wach auf,
du verrotteter Christ.

# Mach dich

# an dein s�ndiges Leben.

# Zeig, was f�r ein Schurke du bist.

# Der Herr
wird es dir dann schon geben.

# Verkauf deinen Bruder,
du Schuft.

# Verschacher dein Eh'weib,
du Wicht.

# Der Herrgott, f�r dich ist er Luft?

# Er zeigt dir's
beim J�ngsten Gericht.

(Stimmengewirr)

Peachum und Co?
- Peachum.

Sind Sie der Besitzer
der Firma "Bettlers Freund"?

Man hat mich zu Ihnen geschickt.

Ihr Name?
- Sehen Sie, Herr Peachum ...

da war ein kleiner peinlicher
Zwischenfall in der Highland Street.

Ich stand still und ungl�cklich
n der Ecke ... - Highland Street.

Du bist der Dreckkerl,
den Honey erwischt hat.

Du hattest die Frechheit, im Distrikt
Zehn Passanten zu bel�stigen.

Wir haben es
bei einer Tracht Pr�gel belassen,

weil wir annahmen,
du wei�t nicht, wo Gott wohnt.

Wenn du dich aber
noch ein Mal blicken l�sst,

wird die S�ge angewendet,
verstehst du?

Bitte, Herr Peachum. Bitte!

Unter meiner Jacke seh ich schon aus
wie ein Schellfisch.

Lieber Freund.
Siehst du nicht aus wie eine Flunder,

waren meine Leute
verdammt nachl�ssig.

Also. Lizenzen werden nur
an "professionals" verliehen.

London ... ist eingeteilt
in 14 Distrikte.

Jeder, der in einem davon das
Bettlerhandwerk auszu�ben gedenkt,

braucht eine Lizenz
von Jonathan Jeremiah Peachum und Co.

Ihr Name?
- Charles Filch.

(Er lacht sp�ttisch.)

Stimmt.
(ruft:) Frau Peachum?

Darf ich die beiden Damen

zu einem kleinen Step
ins Tintenfisch-Hotel einladen?

(Bewegte Musik)

Was ist DAS?

Das sind die f�nf Grundtypen
des Elends,

die geeignet sind,
das menschliche Herz zu r�hren.

Der Anblick solcher Typen

versetzt den Menschen
in den unnat�rlichen Zustand,

in welchem er bereit ist,
Geld herzugeben.

Ausstattung A:

Opfer des Verkehrsfortschritts.

Der muntere Lahme.
Immer heiter, immer sorglos.

Versch�rft durch einen Armstumpf.

(Er kichert wie von Sinnen.)

(ernst:) Ausstattung B:

Opfer der Kriegskunst.
Der l�stige Zitterer.

Bel�stigt die Passanten.

Arbeitet mit Ekelwirkung.

Gemildert durch Ehrenzeichen.

Ausstattung C:

Opfer des industriellen Aufschwungs.

Der bejammernswerte Blinde.

Oder:
Die hohe Schule der Bettelkunst.

(Er gibt verwirrte Laute von sich.:)
Vorsicht!

(vorwurfsvoll:) Ah! Er hat Mitleid.

Sie werden niemals ein Bettler.

So was taugt h�chstens zum Passanten.

Ausstattung D:

Zieh dich aus und zieh das an.

Aber halt es instand.
- Und meine Sachen?

Geh�ren der Firma.

Ausstattung E:

Junger Mann,
der bessere Tage gesehen hat.

Warum kann ich das nicht machen?

Weil einem niemand
das eigene Elend glaubt, mein Sohn.

Wenn du Bauchweh hast
und du sagst es,

dann ber�hrt das nur widerlich.
- Mhm!

Nur K�nstler
ersch�ttern heute noch das Herz.

Wenn Sie richtig arbeiten,

m�sste Ihr Publikum
in die H�nde klatschen.

W�hrend Peachum aus dem Elend auf
originelle Weise Kapital schl�gt,

wird Pollys Geschick besiegelt.

Nachdem Macheath und sie etwa
eine halbe Stunde getanzt haben,

verl�sst sie mit ihm, den sie nicht
kennt, das Tintenfisch-Lokal.

Sie sagt:
(Vertr�umte Musik)

(Polly:) Ich geh nur ein kurzes
St�ck mit. - (Macheath:) Ja.

Bankraub verschoben,
stattdessen Hochzeit organisieren.

Elf Uhr.

In den R�umen
des Herzogs von Somersetshire.

Der Herzog ist verreist.

Himmelbett mit blauem Baldachin.
- Ja.

Ihr Weg f�hrt sie
durch die erhitzten Paare,

die knutschend im Hof stehen.

Gleichzeitig
schaffen 20 schwerste Einbr�che

alles, was gebraucht wird,
zur Stelle.

Vom Brautbett bis zum Zahnb�rstchen.

Und von allem
eine reichliche Auswahl.

Denn hier wird eine
Brautausstattung beschafft.

Stopp.
Stopp. Einen Moment bitte.

Herr Brecht, Sie sind verr�ckt.

Wissen Sie,
was allein diese Szene kostet?

Sie ruinieren mich.

Wenn ich es nur erz�hle,
kostet es gar nichts.

Sehen Sie? Sie werden noch
Anh�nger des epischen Theaters.

Also. Weiter.

(Mann aus der Ferne:)
Halt! Stehen bleiben!

Die Sch�sse der Banditen
knallen durch die Ladenstra�e,

drei Autos
blockieren einen B�rgersteig.

Zwei restlos Verliebte
gehen in unbeschwerter

und alles vergessender Liebe
durch die Nacht.

(Romantische Streichmusik:)

Einige M�nner schlagen
eine Schaufensterscheibe ein.

Die Liebesleute fahren Boot.

Am Ruder sie.

Am Ruder SIE!

(Filmproduzent:) Bitte nehmen Sie
die Zuschauer ernst.

Sie wollen das Vertraute,
gro�e Gef�hle.

Nur deswegen kaufen sie ihr Ticket.

Warten Sie ab,
was Macheath zu sagen hat.

Und jetzt muss das Gef�hl
auf seine Rechnung kommen.

Der Mensch wird ja sonst
zum Berufstier.

(deklamierend:) "Siehst du den Mond
�ber Soho?"

"Ich seh ihn, Lieber."

"F�hlst du mein Herz schlagen,
Geliebter?"

"Ich f�hl es, Geliebte."

"Wo du hingehst,

will auch ich hingehen."

(singt monoton:) # Und wo du
bleibst,

# da will auch ich ...

# sein.

(beide im Walzertakt:) # Und gibt es
kein Schriftst�ck vom Standesamt

# Und wei� ich auch nicht,

# woher das Brautkleid stammt,

# und ist keine Myrte im Haar.

# Der Teller,
von welchem du issest dein Brot,

# schau ihn nicht lang an,
wirf ihn fort.

# Die Liebe dauert

# oder dauert nicht.

# An dem oder jenem ...

# Ort.

�ber dem Kanal geht der Mond auf.

Ein bis zwei Monde gen�gen.

Das geht zu weit, das ist zynisch.
Das akzeptiert das Publikum nicht,

es ist nicht nach seinem Geschmack.

Dieses verzwickte, kostspielige und
eintr�gliche Ding Publikumsgeschmack

hemmt den Fortschritt.

Es wird von Leuten in den
Inseratenabteilungen vertreten.

Wir wissen, was ankommt.

Bitte?
Ich hab den Welterfolg geschrieben.

Ich habe die angesehensten K�nstler
daf�r verpflichtet.

Nur sie ersch�ttern das Herz.

Der Regisseur
ist einer der gr��ten seiner Zunft.

Er sieht die Dreigroschenoper
rein optisch, wie ein M�rchen.

Das ist ganz einfach Schund.

Und was sind zwei Monde �ber Soho?

Sie wollen ein naturgetreues Abbild,
Impressionen, Gef�hle erzeugen.

Das sind Hypnotisierungsversuche,
unw�rdige R�usche.

Auf dem Gebiet der Kunst bet�tigen
Sie den Verstand einer Auster.

Sehen Sie dieses Foto?

Die Macheath-Platte als Verein in
der Art gewisser Liedertafel-Fotos.

(Schwungvolle Streichmusik)

Wir spielen die Vorg�nge
hinter den Vorg�ngen,

das, was eine Fotografie
nicht ergibt.

Die Hochzeit
f�llt in die vierte Stunde

der Bekanntschaft des Herrn Macheath
mit Polly

und findet in den R�umlichkeiten
des Herzogs von Somersetshire statt.

Da dieser Herr
zurzeit nicht in London weilt,

gen�gt die Knebelung
zweier Domestiken,

um eine Festhalle zu "mieten".

Im Hof ist eine eigene Schlachterei
etabliert.

Das Brautpaar findet, ein sinniger
Einfall der Festleitung,

die R�ume bereits in eine riesige
gute Stube verwandelt vor.

Gl�ckwunsch. Ginger Street 14
waren Leute im ersten Stock,

wir mussten sie erst ausr�uchern.

Gl�ckwunsch. Am Strand
ging ein Konstabler hops.

(fl�stert:) Dilettanten.

Drei Leute in West End
waren nicht zu retten. Gl�ckwunsch.

Ein �lterer Herr hat was abbekommen,
aber ist bestimmt nichts Ernstes.

Gl�ckwunsch.

Blutvergie�en
sollte vermieden werden.

Mir wird ganz schlecht,
wenn ich daran denke.

Ihr werdet nie Gesch�ftsleute.

Kannibalen,

aber keine Gesch�ftsleute.

Der Gesch�ftsmann Macheath hat
eine Abneigung gegen Blutvergie�en,

wo es nicht zur F�hrung
des Gesch�fts n�tig ist.

Dessen Einschr�nkung
auf ein Minimum,

seine Rationalisierung,
ist Gesch�ftsprinzip.

Wie gefallen dir die M�bel? - Die
armen Leute, wegen der paar M�bel.

Und was f�r M�bel! Schund.
Du hast recht, wenn du dich �rgerst.

Ein Rosenholz-Cembalo

und dann ein Renaissance-Sofa.
Unverzeihlich.

Nur nicht denken.

Wenn ich Hochzeit feiere, wie oft
kommt das schon vor? - �h ...

Halt die Fresse, Trauerweide.
Wie oft kommt das schon vor?

Dass ich euch schon was �berlasse.

Da macht ihr meine Frau
von Anfang an ungl�cklich.

Liebe Polly.
- "Liebe Polly"?

Ich werde dir deinen Kopf
in den Darm hauen, du Dreckspritzer.

"Liebe Polly".
Hast du etwa mit ihr geschlafen?

Aber Mack ...
- Ich schw�re ...

D�rfte ich die Herren jetzt bitten,
sich anst�ndig herzurichten?

Schlie�lich ist das nicht
die Hochzeit eines Irgendjemand.

(Festliche Streichmusik)

Diese Dreckhaufen
musst du um dich sehen

am Tage deiner Eheschlie�ung.

Wie hei�t er denn, der Herr?
- Man hei�t ihn immer nur den K�pt'n.

So, ihr habt ihn nicht einmal
nach seinem Namen gefragt.

Interessant.
- (Sie seufzt.)

Wir sind nicht so plump und fragen
ihn nach seinem Geburtsschein,

wo er so vornehm ist und uns beide
ins Tintenfisch-Hotel eingeladen hat.

(fl�sternd:) Zu einem kleinen Step.

K�pt'n ...

Tintenfisch-Hotel?

So, so, so ...

Der Herr hat meine Tochter und mich

nur mit Glacehandschuhen angefasst.

Glacehandschuhe ...

und einen Stock
mit einem Elfenbeingriff?

Und Gamaschen an den Schuhen

und Lackschuhe

und ein bezwingendes Wesen.

(Er schluckt.)
Und eine Narbe ...

(fl�stert:) Am Hals.

Wieso kennst du den schon wieder?
- (panisch:) Das ist Mackie Messer.

(schreit:) Wo ist meine Tochter?
- (�ngstlich:) Oben.

(Sie fl�stert:) Um Gottes willen.
Mackie Messer.

Komm, Herr Jesus, sei unser Gast.
Polly ...

(Sie ruft:) Was ist mit Polly?

Polly ist nicht nach Hause gekommen.

Das Bett ist unber�hrt.

(Marschierende Musik)

# Anstatt dass, anstatt dass sie zu
Hause bleiben und im warmen Bett,

# brauchen sie Spa�,
brauchen sie Spa�.

# Grad als ob man ihnen
eine Extrawurst gebraten h�tt.

# Das ist der Mond �ber Soho,

# das ist der verdammte
"F�hlst-du-mein-Herz-schlagen"-Text.

# Das ist das "Wenn du wohin gehst,
geh ich auch wohin".

# Wenn die Liebe anhebt

# und der Mond noch w�chst.

(H�pfende Musik)

(ver�rgert:)
# Anstatt dass, anstatt dass

# sie was t�ten,
was 'nen Sinn hat und 'nen Zweck,

# machen sie Spa�,
machen sie Spa�

# und verrecken dann
nat�rlich glatt im Dreck."

(beide:) # Was n�tzt denn der Mond
�ber Soho?

# Wo bleibt dann dein verdammter
"F�hlst-du-mein-Herz-schlagen"-Text?

# Wo ist das "Wenn du wohin gehst,
geh ich auch wohin"?

(Er:) # Wenn die Liebe aus ist
- (Sie:) # Wenn die Liebe anhebt

(Er:) # und allein du verreckst.
- (Sie:) # und der Mond noch w�chst."

(Jubelrufe)

(Lockende Musik)

(mit zarter Stimme:)
# Ich war jung, Gott, erst 16 Jahre,

# du kamest von Birma herauf.

Die ganze Welt
tanzt nach Ihrer Musik.

Was sagen Sie zur Industrialisierung
Ihrer Kunst?

Diese Oper ist k�hn
und revolution�r.

Dass die Musik Erfolg hat, kann doch
nicht gegen sie verwendet werden.

Ich schreibe f�r ein Publikum,
das heute heutiges Rindfleisch isst.

Ich m�chte eine Kunst machen,
die die wichtigsten Dinge ber�hrt.

Und 1.000 Jahre dauert.
Sie soll nicht zu ernst sein.

Sie sind auf einen Schlag
ber�hmt und reich geworden.

Besteht die Gefahr, dass dieser
Erfolg gen�gsam und bequem macht?

Ich sitze nicht bequem
auf meinem Hintern. Er ist zu mager.

Mein Appetit ist zu schwach.
Wollust w�re das Einzige, aber ...

Die Pausen sind zu lang,
die sie braucht.

Wenn man den Extrakt
ausschl�rfen k�nnte.

Ein Jahr v�geln
oder ein Jahr denken.

F�r einen starken Gedanken w�rde ich
jedes Weib opfern. Beinah jedes.

(verf�hrerisch:) # Surabaya-Johnny,

# warum bist du so roh?

Sie haben drei Kinder
von drei Frauen.

F�r Privates
interessiere ich mich nicht.

Herr Weill, Sie sind mit der Schau-
spielerin Lotte Lenya verheiratet.

Sie hat mich geheiratet, weil sie
gern das Gruseln lernen wollte.

Sie behauptet, dieser Wunsch
sei in Erf�llung gegangen.

Sie ist mir ungeheuer wichtig.

Sie kommt gleich nach meiner Musik.

(Journalist:) Man sagt,
die Leute nehmen Ihr St�ck w�rtlich.

Erst kommt ihr Fressen,
dann kommt ihre Moral.

Das kann nicht Ihr Ziel sein.

Was macht den Erfolg
dieses St�ckes aus?

Ich f�rchte, all das,
worauf es mir NICHT ankommt.

Die romantische Handlung, die
Liebesgeschichte, das Musikalische.

Worauf w�re es Ihnen angekommen?
- Auf die Gesellschaftskritik.

Der Kapitalismus berauscht sich
am gegen ihn gespritzten Gift.

Darum erfolgt das Attentat auf b�r-
gerliche Ideologie auf der Leinwand.

Die Hochzeit
des R�ubers Mackie Messer

findet im Film als
gesellschaftliches Ereignis statt.

Von prominenten Mitgliedern der Ge-
sellschaft sind unter den G�sten

der Oberrichter von Drury Lane, ein
General, Mitglieder des Oberhauses

und drei bekannte Rechtsanw�lte.

Sie haben ihre Frauen mitgebracht,

aber die Forderung des Trauscheins
w�rde manche Verlegenheit ausl�sen.

Friss die Eier nicht so hinunter,
Ede, nicht an diesem Tage.

Ich wollte nicht mit essen anfangen.
Ich h�tte es lieber gesehen,

wenn es nicht gleich "rein
in die Fressk�bel" gehei�en h�tte,

sondern vorher etwas Stimmungsvolles
vorgegangen w�re.

Was denn? - Soll ich mir
alles selber ausdenken?

Ich verlange keine Oper,

aber irgendwas, was nicht blo�
im Fressen und Zotenrei�en besteht,

h�ttet ihr vorbereiten k�nnen.

Der Lachs ist wunderbar, Mack. - Das
gibt's bei Mackie Messer alle Tage.

Ich sage immer: Mack
ist eine Partie f�r ein M�dchen,

das Sinn f�r H�heres hat.

Das habe ich gestern zu Lucy gesagt.

Lucy? Wer ist Lucy, Mack?

Lucy? Das d�rfen Sie
nicht ganz so ernst nehmen.

(lautlos)
Fehlt Ihnen etwas?

Vielleicht Salz?

Was wollten Sie sagen, Herr Jakob?
- (z�gerlich:) Nichts. Gar nichts.

Was hast du da in der Hand, Jakob?
- Ein Messer, K�pt'n.

Und was hast du auf dem Teller?
- Eine Forelle, K�pt'n.

Und mit dem Messer isst du die
Forelle? Isst Fisch mit dem Messer.

Das ist doch eine Sau,
der so etwas macht.

Verstehst du mich, Jakob?

Du wirst allerhand zu tun haben,
Polly,

bis du aus solchen Dreckhaufen
Menschen gemacht hast.

Wenn keiner von Ihnen
etwas vortragen will,

will ich selbst eine Kleinigkeit
zum Besten geben.

(Sprechgesang:) # Einst glaubte ich,
als ich noch unschuldig war,

# und das war ich einst wie du:

# Vielleicht kommt auch zu mir
einmal einer

# und dann muss ich wissen,
was ich tu.

# Und wenn er Geld hat,

# und wenn er nett ist,

# und sein Kragen
ist auch werktags rein,

# und wenn er wei�,
was sich bei einer Dame schickt,

# dann sage ich ihm Nein.

Ohne Kind w�rde ich dieses Hundeleben
nicht l�nger f�hren.

F�r dich jedenfalls nicht, Celia.
Nur damit du saufen kannst.

H�tte ich gewisse Annehmlichkeiten
in unserer Ehe gehabt,

w�re nie ein Tropfen
�ber meine Lippen gekommen.

Ich k�nnte damit aufh�ren.

Ich arbeite Tag und Nacht
f�r deine Tochter.

Und du bringst sie mit stadtbekannten
W�stlingen zusammen.

Sie soll wohl heiraten?

Du schmei�t mit ihr um dich,
als ob ich Million�r w�re.

(Sprechgesang:) # Jedoch eines Tags,
und der Tag war blau,

# da kam einer, der mich nicht bat.

# Und er h�ngte seinen Hut
an den Nagel in meiner Kammer,

# und ich wusste nicht mehr,
was ich tat.

# Und als er kein Geld hatte
und als er nicht nett war,

# und sein Kragen
war auch am Sonntag nicht rein,

# und als er nicht wusste,
was sich bei einer Dame schickt ...

# Zu ihm sagte ich nicht Nein.
(Sie lacht aus vollem Hals.)

Moment, jetzt fangen wir an,
es richtig einzustudieren.

Sehen Sie, der R�uber Macheath

ist als b�rgerliche Erscheinung
darzustellen.

Ja, aber f�r die Zuschauer
ist es der st�rmische Held.

Er ist durchaus gesetzt,
ein Gesch�ftsmann.

Es ist wahr: Die R�uber
WERDEN immer mehr zu B�rgern.

Wahr ... So ein Bl�dsinn.

Meinen Sie, die Leute bezahlen,
dass sie die Wahrheit sehen?

Sie bezahlen daf�r,
dass sie die Wahrheit NICHT sehen.

So ist es.
Sie wollen Spannung erleben, Gef�hle.

Er hat recht. Sonst ist das Quatsch.

Kommt uns das nicht bekannt vor?
Polly soll zun�chst

als tugendhaftes M�dchen erscheinen,
aber sie ist auch Peachums Tochter.

Die Braut
stellt ihre Fleischlichkeit aus

vor ihrer endg�ltigen Reservierung.

Sie wird allgemein begehrt.

Der Br�utigam macht dann das Rennen.
Aber als b�rgerliche Erscheinung.

Die Vorliebe der B�rger
f�r R�uber

erkl�rt sich aus dem Irrtum,
ein R�uber sei kein B�rger.

Dieser hat als Vater den anderen
Irrtum, ein B�rger sei kein R�uber.

Dann gibt es also keinen
Unterschied. - Doch.

Ein R�uber
ist manchmal kein Feigling.

Lassen Sie's uns probieren. Bitte.
(Langsame Musik)

# Ach, da musste

# so viel geschehen.

# Ja, da gab's

# �berhaupt kein Nein.

Sehr nett.

Ulkig, was?
- Was hei�t das, nett?

Du Idiot, das ist Kunst
und nicht nett.

Hast du gro�artig gemacht, Polly.

Aber vor solchen Dreckhaufen
hat das keinen Zweck.

Ein Br�utigam. Der h�tte uns doch
sofort in den Klauen.

Meinst du, dass deine Tochter im Bett
besser ihr Maul h�lt als du?

Du hast ja 'ne nette Vorstellung
von deiner Tochter.

Die allerschlechteste.

Nichts als ein Haufen Sinnlichkeit.

Die hat sie jedenfalls nicht von dir.

(Mann:) Der hat ja
ein echtes Holzbein.

(anderer Mann:) Weg da!
(Angespannte Musik)

Was k�nnen Sie?
- Nichts, ich ... Ich bettle.

(Er lacht h�hnisch.)
Das m�chte jeder.

Sie haben ein Holzbein.

Weil Sie ein Holzbein haben,
wollen Sie betteln?

Solche gibt es doch Tausende.

Da wird noch ganz anderes angeboten.
Die Konkurrenz, mein Herr.

Darauf beruht unsere Zivilisation.
Woher sonst eine Entwicklung?

Ein Holzbein reicht nicht
f�r ein Engagement als Bettler.

Wir k�nnen es
f�r die Polizeikontrolle nehmen.

Aber daf�r h�tte es nicht
so echt sein brauchen.

(Kreischendes Lachen, Rufe)

(schreit:) Polente!
(leise:) Der Sheriff selber.

(Alle verstummen.)

Ah, Tiger Brown.

Londons oberster Sheriff,
der Pfeiler von Old Bailey.

Hallo, Jackie.

Hallo, Mack. M�ssen es ausgerechnet
die R�umlichkeiten des Herzogs sein?

Das ist doch wieder Einbruch.
- Aber Jackie, es liegt so bequem.

Freue mich, dass du gekommen bist,

deines alten Macks
Hochzeitsfeier mitzumachen.

Ich stell dir meine Gattin vor,
geborene Peachum.

Polly, das ist Tiger Brown.

Meine Freunde d�rftest du alle
schon mal gesehen haben.

(leise:) Ich bin doch privat hier.
- Sie auch, Jackie.

Sch�n, Macks charmante Gattin
kennenzulernen. - Keine Ursache.

Meine Polly.

Meine Herren ...

Sie sehen heute
in Ihrer Mitte einen Mann,

den der unerforschliche
Ratschluss des K�nigs

hoch �ber seine Mitmenschen
gesetzt hat

und der doch mein Freund
geblieben ist.

In allen St�rmen

und F�hrnissen und ...

�h ... und so weiter. Ach, Jackie.

Erinnerst du dich, wie wir,

du als Soldat und ich als Soldat,
bei der Armee in Indien dienten?

Ich hab mein Bein im Dienst
des Vaterlandes verloren.

Umso schlimmer.
Das kann jedem passieren.

Au�er er ist Kriegsminister.

(Er lacht h�misch.)

Soldaten, die aussehen wie Sie,
ziehen nicht.

Ich brauche Gentlemen.

Sie dagegen
sind ein Antikriegsdemonstrant.

Aber wir machen keine Politik.

Sie wollen, indem Sie so herumstehen,
bekunden:

(klagend:) "Ach! Was sind Kriege
f�r furchtbare Dinge."

"Man verliert sein Bein dabei."

Aus Ihnen kann man keinen
leistungsf�higen Bettler machen.

(laut:) Celia!

Zeig dem Herrn die Hunde.

(Bellen, Fiepsen)

Unsere Blindenhunde sind nicht dazu
ausgesucht, Blinde zu f�hren,

sondern danach,
ob sie Mitleid hervorrufen.

Sie m�ssen billig genug aussehen.

Das h�ngt mit der F�tterung zusammen.

(Off:) Das geht �berhaupt nicht.

Sie wollen Politik
in den Film hineinbringen.

Im Theater Ihr gutes Recht, aber im
Film verursacht diese Weltanschauung

einen schweren
gesch�ftlichen Schaden.

Auf Ihr Kapital nehme ich keine
R�cksicht. Ich habe einen Vertrag.

Ich kenne den Vertrag.
Aber hier geht es um MEIN Geld.

Sie h�tten nicht verkaufen m�ssen.

Ehre dem Dichter,
der sein Werk nicht verfilmen l�sst.

Sie meinen, wir handeln, wenn wir
uns mit Ihnen einlassen, wie jemand,

der seine W�sche in eine Drecklache
zum Waschen gibt und dann jammert.

Sie meinen, Sie d�rfen
das Gekaufte verschandeln.

Wer A sagt ...
- ... muss nicht B sagen.

Er kann auch erkennen,
dass A falsch war.

WIR werden den Film
zum Erfolg machen. Auch ohne Sie.

Dann werde ich die Gerichte anrufen.

(Heitere Blasmusik)

(Schmatzen, Lachen, R�lpsen)

# John war darunter
und Jim war dabei.

# Und Georgie ist Sergeant geworden.

# Doch die Armee fragt keinen,
wer er sei.

# Und marschierte hinauf
nach Norden.

(beide:) # Soldaten wohnen
auf den Kanonen

# vom Cap bis Couch Behar.

# Wenn es mal regnete
- # und es begegnete

# ihnen 'ne neue Rasse,
- # 'ne braune oder blasse,

(beide:) # dann machten sie viel-
leicht daraus ihr Beefsteak-Tatar.

(Heitere Musik)

# Johnny war der Whisky zu warm.
- # Und Jimmy hatte nie genug Decken.

# Aber Georgie
nahm beide beim Arm ...

- # ... und sagte:
"Die Armee kann nicht verrecken."

(alle:) # Soldaten wohnen
auf den Kanonen

# vom Cap bis Couch Behar.

# Wenn es mal regnete,

# und es begegnete
ihnen 'ne neue Rasse,

'ne braune oder blasse,

# dann machten sie vielleicht daraus
ihr Beefsteak-Tatar.

(Sch�sse)

Der Polizeipr�sident l�sst schie�en

auf friedlich demonstrierende
Arbeiter.

Wie soll ich das
aus meinem Schreiben heraushalten?

Ich kann nur f�r die schreiben,
f�r die ich mich interessiere,

und diese werden
unsagbarem Leiden unterworfen.

Aber wenn die Menschlichkeit zer-
st�rt wird, gibt's keine Kunst mehr.

Sch�ne W�rter zusammenzusetzen
ist keine Kunst.

Wie soll Kunst die Menschen bewegen,

wenn sie nicht
von ihren Schicksalen bewegt wird?

(Blecherne, monotone Musik)

# John ist gestorben
und Jimmy ist tot.

# Und Georgie ist vermisst
und verdorben.

# Aber Blut ist immer noch rot.

# F�r die Armee
wird jetzt wieder geworben.

(Tusch)

(alle:) # Soldaten ...

# wohnen
auf den Kanonen

# vom Cap bis Couch Behar.

# Wenn es mal regnete

# und es begegnete

# ihnen 'ne neue Rasse,
'ne braune oder blasse,

# dann machten sie vielleicht daraus
ihr Beefsteak-Tatar.

(Jubel, Applaus)

(Frau:) 3.000 Bankinstitute der Ver-
einigten Staaten zusammengebrochen.

Sechs Millionen Arbeitslose
in Deutschland.

Brasilien
sch�ttet eine Kaffeeernte ins Meer.

(M�nner:) Wehe!

Ewig undurchsichtig sind die Gesetze
der menschlichen Wirtschaft.

Ohne Warnung �ffnet sich der Vulkan

und verw�stet die Gegend.
- Sehr gut.

Es gilt zu zeigen, dass wir
eine Wirtschaft aufgebaut haben,

von der wir abh�ngen, die zu �ber-
blicken �bermenschen n�tig macht.

Die Vorg�nge an der B�rse
sind unvern�nftig.

Als ich dies vor Jahren begriff
und zugleich nicht begriff,

wusste ich gleich:
Du bist in eine b�se Sache geraten.

Darum setzt du die Wahrheit
auch nicht durch.

Reichtum kann sich nur behaupten,
wenn es viele Arme gibt.

Diese Wahrheit
will die Filmindustrie nicht h�ren.

Und dieses St�ck will kein Theater
auff�hren. - Wir probieren es weiter.

Es setzt sich nur so viel Wahrheit
durch, wie wir durchsetzen. Bitte.

Johanna erkennt das System.

Ich sehe das System. Da sitzen
welche wenige oben und viele unten.

Und die oben schreien hinunter:

"Kommt herauf,
damit wir alle oben sind!"

Aber genau hinsehend
siehst du was Verdecktes

zwischen denen oben und denen unten,
was wie ein Weg aussieht.

Doch es ist kein Weg,
sondern ein Brett.

Jetzt siehst du's deutlich:
Es ist ein Schaukel-Brett.

Dieses ganze System
ist eine Schaukel mit zwei Enden,

die voneinander abh�ngen.

Und die oben sitzen oben nur,

weil jene unten sitzen.
Und nur solange jene unten sitzen.

Unten m�ssen's mehr als oben sein,
sonst h�lt die Schaukel nicht.

Es ist n�mlich eine Schaukel.

Es sind zwei Sprachen, oben und
unten, und zwei Ma�e zu messen.

Das Menschengesicht tr�gt,

es kennt sich nicht mehr.

Der ist zu fett.
Du hast das Gewicht gef�lscht.

Ein Blinder mit einem fetten Hund
bekommt kein wirkliches Mitleid.

Das Publikum handelt instinktiv.

Ich lass meine Blindenhunde nicht aus
Schlechtigkeit nicht dick f�ttern.

Es beeintr�chtigt nur das Gesch�ft,
wenn sie fett aussehen.

Geheiratet?
Erst beh�ngt man sie hinten und vorne

mit Kleidern, H�ten,
Handschuhen und Sonnenschirmen,

und wenn sie dann so viel
gekostet hat wie ein Segelschiff,

wirft sie sich auf den Mist
wie eine faule Gurke.

So. Eine Verbrecherschlampe
ist sie geworden.

Das ist der Lohn f�r alles, Jonathan.
In meinem Kopf schwimmt alles.

(schw�chlich:) Ein Glas
Cordial Medoc.

Da. Siehst du,
wohin du deine Mutter gebracht hast?

Gib ihr ruhig lieber zwei Glas.

Meine Mutter
vertr�gt das Doppelte an Quantum.

Oh, jetzt zeigt sie wieder
diese falsche F�rsorge.

Bitte schau ihn dir an.
Ist er etwa sch�n? Nein.

Aber er hat ein Auskommen.
Er bietet mir eine Existenz,

ist ein ausgezeichneter Einbrecher.
Einige gl�ckliche Unternehmungen

und wir k�nnen uns
ein kleines Landhaus leisten.

(Peachum:) Das ist alles
ganz einfach.

Du bist verheiratet, und was macht
man, wenn man verheiratet ist?

Na, man l�sst sich scheiden.
- Aber ich liebe ihn doch.

Genierst du dich gar nicht? Diese
B�cher haben dir den Kopf verdreht.

Der Kerl ...

Wird er mal geh�ngt,
meldet sich wom�glich

ein halbes Dutzend Weibsbilder
als Witwen.

Jede mit einem Balg auf dem Arm.
Ach, Jonathan ... - Geh�ngt?

Das ist eine gute Idee,
das gibt 40 Pfund.

Ich verstehe dich.
Beim Sheriff anzeigen.

Der Sheriff war sehr lustig auf
meiner Hochzeit. - Wie hei�t er?

Brown. Mein Mann nennt ihn Jackie.
Sie sind Jugendfreunde.

Der Sheriff
und der oberste Verbrecher.

Das sind wohl die einzigen Freunde
in dieser Stadt.

Ich geh zum Sheriff von London.
Und du zum Sumpf von Drury Lane.

Zu seinen Huren. - Denn die
Gemeinheit der Welt ist gro�.

Man muss sich die Beine ablaufen, da-
mit sie einem nicht gestohlen werden.

(Flotte Musik)
# Was ich m�chte, ist es viel?

# Einmal in dem tristen Leben

# einem Mann mich hinzugeben.

# Ist das ein zu hohes Ziel?

(Schleppende Musik)

# Das Recht des Menschen
ist's auf dieser Erden,

# da er doch nur kurz lebt,
gl�cklich zu sein.

# Teilhaftig
aller Lust der Welt zu werden,

# zum Essen Brot zu kriegen
und nicht einen Stein.

# Das ist des Menschen
nacktes Recht auf Erden.

# Doch leider hat man bisher
nicht vernommen,

# dass etwas Recht war
und dann war's auch so.

# Wer h�tte nicht gern
einmal Recht bekommen?

# Doch die Verh�ltnisse,
sie sind nicht so.

(T�rknallen)

Jackie, mein Schwiegervater
ist ein ekelhaftes, altes Ross.

Wenn er was gegen mich
zu machen versucht ...

Liegt da in Scotland Yard
etwas gegen mich vor?

Es liegt nicht das Geringste
gegen dich vor.

Noch was?

Ja, Jackie. Du musst etwas gegen die
Vermehrung der Beamten unternehmen.

Die F�hrung der Gesch�fte
wird sonst unm�glich.

Um ein Dutzend primitive Totschl�ger
zu kaufen,

mussten wir vorige Woche
17 Frageb�gen ausf�llen.

Name der Gro�mutter, Angeh�rigkeit
zu Vereinen, Sprachkenntnisse.

Aber man kann doch nicht
die Beamtenschaft abbauen.

Sie sind viel zu schlecht.

Infolgedessen braucht man
f�r jeden Dreck drei.

Aber ich werde ein neues Amt
beantragen, das nichts zu tun hat,

als den Beamtenabbau
zu studieren.

Ich kann es aufmachen,

wenn man mir f�r den Anfang
200 bis 300 Beamte bewilligt.

(Heiteres Frauengel�chter)

Also, wenn ihr Mackie Messer
in den n�chsten Tagen seht,

lauft ihr zu dem n�chsten
Konstabler und zeigt ihn an.

Aber ... werden wir ihn denn sehen?

Wird er gejagt, wird er sich doch
nicht mit uns seine Zeit vertreiben.

Ich sage dir, Jenny,

Macheath ist nicht der Mann,

der seine Gewohnheiten
deswegen aufgibt.

(Langsame Trompetenmusik)

Ich m�chte Sie bitten,
einen gewissen Macheath

hinter Schloss und Riegel zu bringen.

Er ist ein R�uber und M�rder.

So kann er auch die Verhaftung des
B�rgermeisters von London verlangen.

Gegen ihn liegt in Scotland Yard
nichts vor.

Die Polizei kann da nichts machen.

So, die Polizei
kann da nichts machen?

Dann ist es scheu�lich ungerecht,
was mit Ihnen geschehen wird.

Den strahlenden Kr�nungszug
seh ich ja noch nicht.

Was soll das hei�en?

Ich darf Sie da wohl an einen
historischen Vorfall erinnern.

Aus dem Jahre 1400 vor Christi.

Den Kr�nungszug
der Thronfolgerin Semiramis

wurde damals durch die allzu lebhafte
Beteiligung der untersten Schichten

zu einer Kette von Katastrophen.

Die Historiker
sind au�er sich vor Entsetzen,

wie furchtbar sich Semiramis ihrem
Polizeihauptmann gegen�ber benahm.

Es war die Rede von Schlangen,

die sie an seinem Busen n�hrte.

(�ngstlich:) Wirklich?

Der Herr sei mit Ihnen, Brown.

# Wird des Armen

# Lamm geschlachtet,

# sind es meist der Schl�chter zwei.

# Und den Streit

# der beiden Schl�chter

# schlichtet dann die

# Polizei.

Hab ich f�r den Film geschrieben.

(Radiosprecher:)
"Bei den gestrigen Reichstagswahlen

erhielt die NSDAP
18,3 Prozent der Stimmen."

"Das sind 107 Mandate,
fast neunmal mehr als bisher."

(Sie st�hnt.)

Die Polizei und der Staat
sch�tzen diese Verbrecher.

Das ist wie bei Tiger Brown
und Macheath.

Unsere Auff�hrungen werden gest�rt.
Das l�sst man zu.

Hitler ist blo� ein Anstreicher
des deutschen Hauses.

Er liefert die T�nche.
- Auch das geh�rt in unseren Film.

Die Arbeit mit der Filmindustrie
macht mich krank.

Man kommt mit einem
erstaunlichen Minimum

an Intelligenz, Humor
und Interesse aus.

Immer wenn die Logik
eines Vorgangs zu diskutieren w�re,

hei�t es:
Das akzeptiert das Publikum.

Das Rezept f�r den Erfolg
im Filmschreiben:

Man schreibt so gut, als man kann,
und das muss schlecht genug sein.

Du brauchst Ruhe.

Ich k�mmer mich um den Umzug,
deine neue Wohnung.

Und ich mich um die Manuskripte.

(Schreibmaschinenklappern)
- (Helene:) Bidi, was machst 'n da?

Ich schreibe
den Song von der T�nche.

Nach Ausbruch des Konflikts
zwischen Macheath und Peachum

muss das Theaterst�ck
verlassen werden.

Da die K�nigin nach ihrer Ankunft
die Old-Oak-Stra�e passieren muss,

wird dieser Schandfleck in eine
entz�ckende Gartenstra�e verwandelt.

Die Polizisten singen beim T�nchen
den Song von der T�nche.

# Ist wo etwas faul
und rieselt's im Gem�uer,

# dann ist's wichtig,
dass man etwas tut.

# Und die F�ulnis
w�chst so ungeheuer.

# Wenn das einer sieht,
das ist nicht gut.

# Da ist T�nche n�tig.
Falsche T�nche n�tig.

(Die anderen lachen heiter.)

# Wenn der Saustall einf�llt,
ist's zu sp�t.

Wie Herr Peachum seine Angestellten
in Wracks verwandelt

wird hier f�r den Kr�nungszug
das Wrack einer Stra�e

in einen h�bschen und beruhigenden
Anblick verwandelt.

Aus M�llhalden
werden Kinderspielpl�tze,

die Bewohnerinnen des Sumpfes von
Drury Lane

verlassen jaulend unter Polizei-
begleitung ihre Arbeitsst�tte,

die bei der Ankunft
der K�nigin vorgeben wird,

ein Heim f�r gefallene M�dchen
zu sein.

Bei der Abnahme der Stra�e
f�hrt Herr Peachum seine K�nste vor.

Zwischen den neuen Blumenst�cken
der frisch get�nchten H�user

tauchen die Gesichter
der Berufsbettler auf.

Die Besichtigung
endet mit einem Missklang.

Wir haben es mit Gegnern zu tun,
die weder Moral

noch menschlichen Anstand kennen.

Ich kann dir nur raten,
sofort zu verschwinden.

(Getuschel)

(Sie seufzt auf.)
Arme Polly.

Kannst du was lernen.

Ich kann deinen Beruf
nicht billigen.

Ich hab die Anklagen gesehen.

�ber 30 Einbr�che,

23 Stra�en�berf�lle,
Brandlegungen, vors�tzliche Morde.

In Winchester hast du zwei
minderj�hrige Schwestern verf�hrt.

Mir haben sie gesagt,
sie seien �ber 20.

(Sie schluchzt.)

Kannst du denn
nichts Anst�ndiges werden?

Kannst du nicht Bankier werden?

Auf die National Deposit Bank haben
wir schon lange ein Auge geworfen.

Nein, nicht so.

Ah ... du kannst sie ja auch kaufen.

Kann ich das?

K�nnte man die Bank kaufen,
auf der meines Vaters Geld liegt ...

Das Bankfach ist sowohl sicherer
als auch eintr�glicher.

Wenn ich jetzt wegmuss, musst du die
Leitung des Gesch�fts �bernehmen.

K�sse deine arme Polly noch ein Mal

und schw�re, dass du keine Frau mehr
ansehen willst und gleich wegreist.

Aber Polly.

Warum sollte ich mich um solche
ausgelaufenen Eimer k�mmern?

Ich liebe doch nur dich.

Adieu, Mack.

Adieu,

Polly.

(Lachen, Klicken von Billardkugeln)

Meinen Kaffee.

"Meinen Kaffee."

(Jakob:) Wieso bist du nicht in
Highgate? - Heute ist Donnerstag.

Ich lasse mich doch nicht
durch solche Lappalien abhalten.

Mack? Wenn die Kr�nungsglocken
von Westminster l�uten,

hast du eine schwere Zeit.

Lange, bevor mein Stern
�ber dieser Stadt aufging ...

"Lange, bevor mein Stern
�ber dieser Stadt aufging ..."

lebte ich in d�rftigen Verh�ltnissen
mit einer von Ihnen, meine Damen.

Und wenn ich auch heute Mackie
Messer bin, so werde ich nie

die Gef�hrten meiner dunklen Tage
vergessen, vor allem Jenny,

die mir die Liebste war
unter all den M�dchen.

(Tango-Musik)
# In einer Zeit,

# die jetzt vergangen ist,

# lebten wir schon zusammen,

# sie und ich.

# Die Zeit liegt fern

# wie hinter einem Rauch.

# Ich sch�tzte sie

# und sie ern�hrte mich.

# Es geht auch anders,

# doch so geht es auch.

# Und wenn ein Freier kam,
kroch ich aus unserem Bett

# und dr�ckte mich zu meinem Kirsch
und war sehr nett.

# Und wenn er blechte,
sprach ich zu ihm:

# "Herr, wenn Sie mal wieder wollen,
bitte sehr."

So hielten wir's
ein volles halbes Jahr

in dem Bordell,
wo unser Haushalt war.

Dieser Schlager und mit ihm
die ganze Dreigroschenoper

sollen jetzt verfilmt werden.
(Emp�rte Rufe)

So etwas unheilbar
sexuell Verbl�detes.

Der Weltmarkt wird kopfsch�ttelnd und
ablehnend vor diesem Tonfilm stehen

und das ganze deutsche Volk

f�r sittlich vollkommen verwahrlost
halten.

(Emp�rte Rufe)
H�ren Sie sich das an:

Zu jener Zeit,
die nun vergangen ist ...

(beide:) # Zu jener Zeit,

# die nun vergangen ist,

# die aber noch nicht ganz so

# tr�b wie jetzt war.

# Wenn man auch nur

# bei Tag zusammenlag,

# da sie ja, wie gesagt,

# nachts meist besetzt war.

# Nachts ist es �blich,

# doch geht's auch bei Tag.

# Und damals war ich ja dann
auch mal hops von dir.

# Da machten wir's dann so,
ich lag dann unter dir.

# Weil er das Kind nicht schon
im Leib erdr�cken wollte,

# das aber dann doch
in die Binsen gehen sollte.

(beide:) # Und dann war auch

# bald aus das halbe Jahr.

# In dem Bordell,
wo unser Haushalt war.

(Er lacht.)

(Trillerpfeife)

(M�nner:) Haltet ihn!
- Stehen bleiben!

Polizei!
- Los!

Halt!
- Stehen bleiben!

Bleiben Sie stehen!
- Hinterher!

Trotz des Dreigroschen-Fiebers
nehmen die Proteste zu.

Nicht nur Deutschnationale und SA
st�ren Ihre Auff�hrungen.

Sie sagen: "Auf Brecht und Weill
geh�rt ein grober Keil."

(Weill lacht.)
Wie gehen Sie damit um?

Ich gebe meinen Weg nicht auf,

nur weil er in eine Zeit
der Kulturreaktion kommt.

Alle Neuerungen
treffen auf Widerstand.

Jetzt gibt es Proteste
gegen die Verfilmung,

auch weil Songs wie "Die Zuh�lter-
Ballade" darin vorkommen sollen.

Sie provozieren Skandale
mit Geschmacklosigkeiten.

Man verbessert
den Publikumsgeschmack nicht,

wenn man Filme
von Geschmacklosigkeiten befreit.

Man schw�cht die Filme.

Die Geschmacklosigkeit der Massen
wurzelt in der Wirklichkeit.

Jeder Text sieht anders aus, wenn er
durch meine Musik gegangen ist.

Der Reiz der Zuh�lter-Ballade
besteht darin,

dass ein saftiger Text
in zarter Weise komponiert ist.

Meine Schlager k�nnen an die Stelle

der abgelebten amerikanischen
Jazzkompositionen treten.

Wir kommen damit
an einen H�rerkreis,

der �ber das Opern-
und Musikpublikum hinausgeht.

Ihre Kunst soll also
beim Publikum ankommen.

Dazu passt Ihre Aussage,

dass ein Theater,
in dem man nicht lacht,

ein Theater ist,
�ber das man lacht.

Sie wenden sich dem Film zu,
den Thomas Mann

als "musikalisch gew�rztes
Schauvergn�gen" bezeichnet.

Eine spie�ige Haltung.

Mann ist bourgeoiser Hersteller
k�nstlicher,

eitler und unn�tzlicher B�cher.

Er ist Nobelpreistr�ger, der von den
Literaturp�psten verehrt wird.

Mit denen besch�ftigt sich
der Zahn der Zeit.

Die Dichterf�rsten
schreiben f�r die Literaturp�pste

und die f�r die Dichterf�rsten,
indem sie, in gef�lliger Form,

ihre kulinarischen Erinnerungen
austauschen.

Denen geht es um die Stimmabgabe
im Kampf um die Feinkost

mit fein ziselierter,
zartfarbener Wortkunst.

Dazu kann ich nur sagen:
Onanieren passiert,

mit Parisern v�geln passiert,
aber die onanieren mit Parisern.

Ich darf doch sehr bitten.

Wo bleibt denn Ihre Moral?
- Wir leben in einer Grundordnung,

in der alle Bev�lkerungsschichten
Moralgrunds�tze ber�cksichtigen,

indem sie nicht in Moral,
sondern von Moral leben.

Wie Herr Peachum.
Das zeigen wir in unserem Film.

Der Kampf um den Kopf des Macheath.

(Peachum:) Meine Herren.

In dieser Stunde
arbeiten in unseren elf Filialen

von Drury Lane bis Turnbridge

1.432 Herren
an solchen T�felchen wie Sie,

um der Kr�nung unserer K�nigin
beizuwohnen.

(Celia:) Vorw�rts.
Vorw�rts!

Wenn ihr nicht arbeiten wollt,
k�nnt ihr nicht betteln.

Gn�dige Frau.
(Sie lacht auf.)

Ihr seht ja aus
wie von der Stange gefallen.

Ihr kommt wohl wegen dem Geld
f�r euren Macheath.

Aber ihr bekommt gar nichts.
Gar nichts.

So? Wir k�nnen also unser
kontraktliches Honorar daf�r,

dass wir Herrn Macheath verraten
haben, nicht bekommen, gn�dige Frau?

Ganz richtig.
Einen Dreck bekommt ihr.

Keinen Judaslohn.
- Und warum, gn�dige Frau?

Weil dieser dreckige Herr Macheath
abgehauen ist.

Also das ist doch die H�he.

(fl�sternd:) Machen Sie das
nur nicht mit uns.

(Peachum:) Was ist denn los?

(leise:) Du hast denen
hoffentlich kein Geld gegeben?

Wie ist's, meine Damen?

Sitzt Herr Macheath
oder sitzt er nicht?

Lassen Sie mich damit in Ruhe.

Dem k�nnen Sie nicht
das Wasser reichen.

Ich habe heute einen Herrn
weggehen lassen m�ssen,

weil ich in die Kissen weinte,

als ich daran dachte,

dass ich diesen Gentleman
an Sie verkauft hab.

Was glauben Sie,
was heute Morgen geschah?

Vor noch nicht einer Stunde pfiff es.

(Sie pfeift.)
Und auf der Stra�e stand er.

In meinen Armen wollte er mich
die Unbill vergessen machen,

die ich ihm zugef�gt habe.

Das ist der letzte Gentleman
von London, meine Damen.

Und wenn unsere Kollegin Suky Tawdry
jetzt hier nicht mitgekommen ist,

dann ... ist es, weil er von mir noch
zu ihr ging, um auch sie zu tr�sten.

(Abwartende Musik)

(triumphierend:) Suky Tawdry.

(Er kichert.)

Filch!
- Sir?

Lauf schnell zum Polizeiposten.

Herr Macheath
weilen bei Fr�ulein Suky Tawdry.

Aber meine Damen, warum streiten wir?

Das Geld wird gezahlt werden,
selbstverst�ndlich.

Liebe Celia, du solltest lieber
den Damen Kaffee kochen

als sie anzup�beln.

Abgehauen. Einfach abgehauen.

Wei� ich, ist auch in der Oper so.
- Brecht ist abgehauen.

Was? - Brecht ist an die franz�sische
Riviera abgehauen. Er schreibt:

"Ich m�chte nie mehr
in die entsetzliche Lage kommen,

den Herren von Nero-Film
klarmachen zu m�ssen,

wie man ein k�nstlerisches Manuskript
f�r einen Dreigroschenfilm macht."

Eine Unversch�mtheit.

Ich verklage ihn wegen
gesch�ftssch�digendem Verhalten.

Sie reisen ihm nach
und bringen mir ein Drehbuch,

das meine Investition lohnt!

Polente! Ich hab's nicht
bis zur Wache geschafft.

Jetzt wird durchgegriffen,
Herr Bettlersfreund.

Guten Morgen, Brown.

Gut geschlafen?

Hauen Sie ihm den Hut vom Kopf.

So, Jungs, nun sammelt mal ein,
was da ist.

Peachum, ich sperre alles ein
wegen Stra�enbettel.

Wie sch�n.

Nur ... welche Bettler?
- Na, diese Kr�ppel hier.

Was Sie festnehmen k�nnen
sind junge Leute,

die aus Freude
�ber die Kr�nung ihrer K�nigin

einen Maskenball veranstalten.

Wenn die richtigen Elenden kommen,

da kommen doch Tausende.

Wenn die da nun
vor der Kirche stehen ...

Das ist doch kein festlicher Anblick.

Wissen Sie,
was eine Gesichtsrose ist, Brown?

Aber jetzt erst 120 Gesichtsrosen.

Die junge K�nigin
sollte doch auf Rosen gebettet sein.

Und nicht auf Gesichtsrosen.

Das ist eine Drohung.

Ich soll also Mackie Messer
verhaften. Sie haben gut reden.

Erst muss man einen Mann haben,
bevor man ihn verhaften kann.

(laut:) Jenny!
Wo halten sich Herr Macheath auf?

Suky Tawdry.

Brown.
Wenn er um sechs nicht h�ngt ...

Ach, Mackie.

(Melancholische Kl�nge)

Es ging nicht.
(Blasmusik)

# Da ist nun einer schon
der Satan selber,

# der Metzger er
und alle andern K�lber.

# Der frechste Hund,
der schlimmste Hurentreiber.

# Wer kocht ihn ab,
der alle abkocht?

# Weiber.

# Das frag nicht, ob er will,
er ist bereit.

# Das ist die sexuelle H�rigkeit.

# Er glaubt nicht an die Bibel,
nicht ans BGB,

# er meint, er ist der gr��te Egoist.

# Wei�, dass wer 'n Weib sieht,
schon verschoben ist.

# Und l�sst kein Weib in seine N�he.

# Er soll den Tag
nicht vor dem Abend loben,

# denn vor es Nacht wird,

# liegt er wieder droben.

(Sie kichert.)

Ein Auto als Honorar f�r ein
Werbegedicht, das schaffst nur du.

Ja, Brechts Endreime
sind die besten.

(Pomp�se Musik)

Lass uns die Verhaftung
bei einem Autopicknick zeigen,

das Herr Macheath den Damen
aus dem Sumpf von Drury Lane

in Gottes freier Natur gibt.

Unter uralten Eichen
im Kreise anr�chiger Damen

empf�ngt der Unselige den Judaskuss.

Nach einer rasenden Verfolgung -

ein Auto voll von Polizisten jagt
ein Auto voll von Prostituierten -

wird Herr Macheath gestellt.

Eine gute Idee, aber das werden wir
uns nicht leisten k�nnen.

F�r deinen Film geben Industrie
und Staat kein Geld aus.

Dann zeigen wir blo� eine f�r die
Jahrhundertwende rasende Verfolgung.

"Brecht f�hrt mit seinem Steyr
mit 70 km/h auf einer Landstra�e,

als ein entgegenkommender Lastwagen
von einem Pkw riskant �berholt wird."

(lachend:) "Hinter den B�umen
am Stra�enrand

ist eine B�schung von f�nf Metern."

"Brechts Wagen war gezwungen,
auszuweichen."

"Es gelang ihm, den Baum zu treffen
und so den Wagen abzufangen."

Und was bringt die Fotostory
und Bidis Erkl�rung,

dass man in solchen Autos einen
Unfall unbeschadet �berstehen k�nne?

(Elisabeth und Brecht, lachend:)
Einen neuen Steyr.

Sch�nes Auto haben Sie drau�en,
Herr Brecht.

Unter Idealisten gilt es als Sitte,
ver�chtlich �ber Geld zu reden.

Ich habe nicht zu viel davon.

Es ist das einzige Mittel, meine
Arbeit, die meist kein Geld bringt,

von dem sch�digenden Einfluss der
gro�en Geldinstitute freizuhalten.

Ich will am Drehbuch arbeiten
und bitte Sie,

auf Ihre radikalen Ansichten
im Film zu verzichten.

Wir sind nicht radikal.
Der Kapitalismus ist radikal.

Sechs Millionen Arbeitslose
und Sie wollen Kitsch produzieren.

Ich habe Sie nicht hergebeten.

K�nnen wir nicht rechtzeitig drehen,

kriegen Sie eine Schadenersatzklage
von uns.

Sie wissen, was Ihnen dann droht.

Na, ihr Armleuchter?

Wir sind Gott sei Dank
wieder in unserer alten Villa.

Ach, Mack, ich bin es nicht gewesen.

Sieh mich nicht so an, Mack.
Dein Schweigen ist f�rchterlich.

Zieh nicht noch am Strick,
du Schwein.

Sage etwas, Mack.

Sage etwas zu deinem armen Jackie.

(Getragene Musik)

Nicht eines Wortes
hat er mich f�r w�rdig erachtet.

Dieser elende Brown,
das leibhaftige schlechte Gewissen.

Und so was
will oberster Polizeichef sein.

Es war gut, dass ich ihn
nicht angeschrien habe.

Das hat gesessen, ich blickte ihn an
und er weinte bitterlich.

Den Trick hab ich aus der Bibel.

Die Bibel muss wieder herhalten.
Meine Lieblingslekt�re.

Ein Satz in der Bibel,
nach dem sich viele M�nner richten,

ist der Satz:
"Und er soll dein Herr sein."

Nach diesem Satz
richten sich viele dumme M�nner.

Und fast alle klugen Frauen.

F�r mich ist es: "Du sollst deinen
Fu� nicht an einen Stein sto�en."

Das sagt auch Macheath.

Wir befinden uns
in schwieriger Arbeit

und ich f�rchte Privatkonflikte,
die mich ersch�pfen.

Lasst uns weitermachen.
- Gut, machen wir weiter.

Er hat Sie doch sehr gern.
Polly ...

Ach nein. Er liebt nur Sie.

Das wei� ich ganz genau.
- Sehr liebensw�rdig.

Ein Mann hat immer Angst vor
einer Frau, die ihn zu sehr liebt.

Ich sah sofort, dass er Ihnen
in einer Weise verpflichtet ist,

die ich nicht ahnen konnte.

Wir haben ihn beide zu sehr geliebt.

Vielleicht das.

Das lassen wir fallen.
Es bleibt nicht wie in der Oper.

In der Bibel steht:
"Am Anfang war das Wort."

Wichtiger erscheint mir
das letzte Wort. Das lautet so:

Erste Wolken
am Himmel des jungen Gl�cks.

(Konstabler:) F�nfzig.

(Aufgew�hlte Musik)

(Sie schreit:) Du gemeiner Schuft,
du ... - Lucy.

Hast du kein Herz,
wo du deinen Mann so siehst?

Meinen Mann?
M-m. Du Untier.

Du glaubst, ich wisse nichts
von Fr�ulein Peachum?

Lucy, du bist doch nicht
eifers�chtig auf Polly?

Bist du nicht mit ihr verheiratet,
du Bestie?

Verheiratet?

Ich verkehre in ihrem Haus, ich gebe
ihr hin und wieder eine Art Kuss.

Und nun posaunt dieses Frauenzimmer
�berall aus,

sie sei mit mir verheiratet.

Wo ist mein Mann? Mack?

(z�rtlich:) Oh Mack. Da bist du ja.

Du brauchst dich nicht sch�men.
Ich bin doch deine Frau.

Ach, du gemeiner Schuft.

Was hei�t das, Mack?
Wer ist das �berhaupt?

Sag ihr bitte,
dass ICH deine Frau bin.

Sieh mich mal an.
- Hinterh�ltiger Lump, du.

Du hast zwei Frauen, du Ungeheuer.

Sag, Mack, bin ich nicht deine Frau?

Ich bin unschuldig
in den Stand der Ehe getreten.

Wenn ihr nur zwei Minuten die Klappe
halten k�nntet, w�r alles gekl�rt.

Liebe Helli, du solltest daraus
keine gro�e Sache machen.

Ich lebe nicht ausschweifend.

Ich habe gro�en Widerwillen,
mich von R�cksicht

auf die Fantasie einiger Spie�er
beeinflussen zu lassen.

Ich wohne und esse im Hotel.

Hauptmann ist in einer Villa
halb auf dem Berg.

Die Neher soll in Nizza sein.

Lass Steff nicht zu lang
in der Sonne.

Und rauch keine Zigaretten.

Du hast wohl massenhaft Zeit,
dir die Pfeifen herzurichten.

Ich kann es nicht ertragen.
- Liebes, nat�rlich hat die Frau ...

Die Frau?
- ... Vorrang.

Leider, meine Liebe,
zumindest nach au�en hin.

Der Mensch muss verr�ckt werden
vor lauter Schererei.

(ironisch:) Ja, Scherereien ...
Das ist gut.

(ernst:) Was hast du dir ausgesucht?

Dieses dreckige Fr�chtchen
ist also deine Eroberung,

deine "Sch�nheit von Soho".

(Lebhafte Musik)
# Komm heraus, du Sch�nheit von Soho.

# Zeig doch mir
mal deine h�bschen Beine.

# Meinst du mich?

# Ich m�chte auch mal
was Sch�nes sehen.

# Denn so sch�n wie du
gibt es doch keine.

Du Dreckhaufen.
- Selber Dreckhaufen.

# Du sollst auf meinen Mack
solch einen Eindruck machen.

# Soll ich das, soll ich das?
- # Da muss ich aber wirklich lachen.

# Musst du das? Musst du das?
- # Ah, es w�re ja gelacht,

# So, das w�r also gelacht?
# wenn sich Mack aus dir was macht.

- # Wenn sich Mack
aus mir was macht.

# Mit so einer
befasst sich sowieso keiner.

# Na, das werden wir ja sehen.
- # Ja, das werden wir schon sehen.

# Hurra, hurra.
(Sie schreit lauthals.)

(Romantische Musik)

(beide:) # Mackie und ich,
wir lebten wie die Tauben.

# Er liebt nur mich,
das lass ich mir nicht rauben.

# Da muss ich schon so frei sein,
das kann doch nicht vorbei sein,

# wenn da so 'n Mistviech auftaucht.

# L�cherlich.

L�cherlich.
Helli.

Ich wei� ...

Ich bin zu weich,
vermeide Entschl�sse

und bin unf�hig, Beziehungen
von mir aus abzubrechen.

Diese Weibergeschichten
sind f�r mich untragbar.

Ich schreibe dir statt zu sprechen,
das ist leichter.

Das ist eben so.
Meine Frau hat auch mehrere Freunde.

Sie sagt, weil sie sich
mit Frauen so schlecht vertr�gt.

Aber vielleicht ist das so,
weil sie stets einige Freunde hat.

Meine Frau hat auch einen Freund.
Wir beide wissen, wer's ist.

(Weill lacht.)

Vielleicht f�hlt sie sich vernach-
l�ssigt mit den Geschichten. - Bidi!

Orge sagte, der liebste Ort auf Erden
war der Abort.

Dies sei ein Ort,
wo man zufrieden ist,

dass dr�ber Sterne sind
und drunter Mist.

Ein Ort der Weisheit,
wo du deinen Wanst

f�r neue L�ste pr�parieren kannst.

Von der Nero-Film.

Sie nehmen zur Kenntnis,

dass du nicht
auf deine Autorenschaft verzichtest

und schlie�en dich
von der Mitarbeit aus.

Ich geh vor Gericht.
- Ich werde auch klagen.

Wegen der Musik. Ich prozessiere,
um aus der Filmherstellung

kunstsch�dliche Methoden
herauszuhalten.

Die Filmfirma
hat 800.000 Mark investiert.

Dagegen stehen euer Vertrag
und euer Recht.

Ratet mal, wer sich da durchsetzt.

Genau diese Widerspr�che
machen wir wahrnehmbar.

Die Widerspr�che sind die Hoffnung.

Wenn wir verlieren?

Wird sichtbar, dass sie ihre
Ideologie au�er Kraft setzen.

Der Prozess muss etwas
�ber die Wirklichkeit aussagen.

�ber die Justiz, die Presse,
die Kunst produzierende Industrie.

Diese Kr�fte sind sonst
schwer zu engagieren.

Eine geniale Idee.

Ein Dichter inszeniert
die Gesellschaft seiner Zeit.

Das hat noch keiner gemacht.

Wir nennen es
soziologisches Experiment.

(Applaus,
aufgebrachtes Stimmengewirr)

Vielen Dank.
(Jubelrufe)

(Richterhammer)

Lassen Sie bitte den Prozess-
beteiligten Bewegungsfreiheit.

Der Kl�ger Bertolt Brecht
beantragt,

die beklagte Nero-Film zu
verurteilen, es zu unterlassen,

die Verfilmung der Dreigroschenoper
vorzunehmen,

wenn nicht das Drehbuch
vom Kl�ger geliefert ist.

Es ist mein Recht und meine Pflicht,
mein Werk zu sch�tzen.

Den Inhalt, den Stil und den Titel.

Inwieweit ist ein Werk, das einer
Firma �bergeben wird, zu sch�tzen?

Herr Brecht wollte,
anders als in der Dreigroschenoper

dem Film eine politische Tendenz
geben, die wir, neben Zensurbedenken,

mit R�cksicht auf unsere Stellung
als politisch neutrale Firma

nicht zulassen durften.

Ich wollte verhindern,
dass das Werk

die stoffliche Grundlage
f�r Schund ist.

Sie wollten weder auf das Kapital
noch auf die Zensur R�cksicht nehmen.

Die Firmenpleite sei Ihnen
gleichg�ltig - inakzeptabel!

Der Film wendet sich an ein Publikum,

das tiefe, philosophische
Gedankeng�nge nicht versteht.

Darum geht's mir nicht,
sondern um die Wirklichkeit.

Philosophie und Studium
der wirklichen Welt

verhalten sich zueinander wie
Onanie und Geschlechtsliebe.

(Lachen, Applaus)

(Richterhammer)

Wir kommen nicht umhin,
das B�hnenwerk selbst zu begutachten.

Ich setze einen Lokaltermin
im Theater am Schiffbauerdamm an.

# H�rt die Stimme,
die um Mitleid ruft.

# Macheath liegt nicht unterm
Hagedorn, nein, in einer Gruft.

# Hierher verschlug ihn
des Geschickes Zorn.

# Gott geb, dass ihr
sein letztes Wort h�rt.

# Dicke Mauern schlie�en ihn ein.

# Fragt ihr gar nicht, wo er sei?
... Steht ihm doch bei.

# Wollt ihr,
dass seine Marter ewig w�hrt?

Ein ganzes Leben ...

(beide:) hab ich dir alles
von den Augen abgelesen.

Drei Jahre in Indien.
George und Jim waren dabei.

F�nf Jahre in London.
Und das ist der Dank?

Hier h�ngt Macheath,
der keine Laus gekr�nkt.

Ein falscher Freund
hat ihn am Bein gekriegt.

An einen klafterlangen Strick
geh�ngt,

sp�rt er am Hals,
wie schwer sein Hintern wiegt.

(bedr�ckt:) Mack,
wenn du mir so kommst ...

Wer meine Ehre angreift ...

Deine Ehre!
- Ja, meine Ehre!

Verehrtes Gericht, die Drei-
groschenoper ist kein Originalwerk,

sondern eine Bearbeitung
der "Beggar's Opera".

Die Verse des Herrn Macheath,
die Sie gerade geh�rt haben,

stammen nicht von Brecht,

sondern von Francois Villon
in der �bersetzung von Ammer.

Und wenn schon.

Heute r�hmen sich viele, allein
gro�e B�cher verfasst zu haben.

Mit k�mmerlichem Material
errichten sie ihre H�tten.

Gr��ere Geb�ude kennen sie nicht

als solche, die ein Einziger
zu bauen imstande ist.

Sehr sch�n formuliert, Herr Brecht.
Aber Sie haben bei Ammer geklaut.

Und als der Diebstahl bekannt wurde,
sagten Sie:

"Ich hab die Erw�hnung
des Namens vergessen."

"Und dies erkl�re ich
mit meiner Laxheit

in Fragen des geistigen Eigentums."

"Geistiges Eigentum ist eine Sache,
die zu Schreberg�rtchen geh�rt."

(Gel�chter)

Ich stehe mit Ammer im Einvernehmen.

�ber Eigentumsrechte zu diskutieren,
lehne ich ab.

Das Urheberrecht
ist mittelalterlich und �berholt.

Es geht mir nicht um mein Eigentum,
sondern um das Recht des Zuschauers,

dass ihm ein Werk
intakt �bergeben wird.

Ich habe kein Bed�rfnis,
dass ein Gedanke von mir bleibt,

ich m�chte aber,
dass alles aufgegessen wird.

Umgesetzt, aufgebraucht.

Ich biete an, dass Sie die Beggar's
Opera als Grundlage nehmen,

mit unseren Songs.

Sie d�rfen es dann aber nicht
"Die Dreigroschenoper" nennen.

(Richter:) Ruhe. Ruhe!

Wir haben die Dreigroschenoper
aber mit dem Titel erworben.

Dieses B�hnenst�ck ...
- Bitte fahren Sie fort.

Wir wollen die Leute
nicht warten lassen.

Meine Damen und Herren,

Sie sehen den untergehenden
Vertreter des untergehenden Standes.

Wir kleinen b�rgerlichen Handwerker,
die mit dem biederen Brecheisen

an den Nickelkassen
der kleinen Ladenbesitzer arbeiten,

werden von den Gro�unternehmern
verschlungen,

hinter denen die Banken stehen.

Was ist ein Dietrich
gegen eine Aktie?

(Applaus, Jubel)

Was ist ein Einbruch in eine Bank
gegen die Gr�ndung einer Bank?

Was ist die Ermordung eines Mannes
gegen die Anstellung eines Mannes?

Stopp! Diese S�tze waren
in der Urauff�hrung nicht dabei,

sie geh�ren nicht zum St�ck.
- Aber diese Worte sind die Zukunft.

Ungeheuerlich.
- Ich als ehemaliger Stra�enr�uber

und werdender Bankier wei�,
wovon ich rede.

(Gel�chter)

Es hat keinen Sinn, mit diesen
Herren �ber Kunst zu diskutieren.

(Jubel, Applaus)

(Richter:) Ruhe!

Ruhe!

Ver�ndern geh�rt zu Brechts
Arbeitsprozess.

Das macht er bei all seinen Werken.

Diese S�tze hat er nach der
Urauff�hrung in die Oper genommen

und sie geh�ren fortan dazu.

Ich bitte jetzt den Schluss zu zeigen
und bitte keine Unterbrechung.

Die Hinrichtung.

(Chor:) # Horch, wer kommt.
Des K�nigs reitender Bote.

# Horch, wer kommt.
Des K�nigs reitender Bote.

# Des K�nigs reitender Bote kommt.

(Dreimaliger Tusch)

# Anl�sslich ihrer K-K-Kr�nung

# befiehlt die K-K-K�nigin ...

(Dreimaliger Tusch)

# dass der K�pt'n Macheath
sofort freigelassen wird.

(Dreimaliger Tusch)

# Gerettet!

# Gerettet!
(Lebhafte Musik)

# Ja, ich wusste es.
Ja, ich wusste es.

# Wenn die Not am h�chsten,

# ist die Rettung am n�chsten.

Alles braucht �nderungen,
auch der Schluss.

Das Publikum hat's verstanden
und war begeistert.

Das Gericht wurde zur B�hne,

die Richter und Anw�lte
zu Schauspielkollegen.

Wie der Prozess auch ausgeht,

wir machen den Film
ohne die Firma weiter.

Wir sind bei der Bank�bernahme.
Die Rockefellers, Morgans

alle sind mit Verbrechen
zu Reichtum gekommen.

Erst brechen sie ein in die Bank,
dann gr�nden sie eine.

Im Film muss diese Wendung
eine starke Frau herbeif�hren.

Polly hat der Unbesonnenheit einen
Tag vollkommenen Gl�cks verdankt.

Nun wird sie zur besonnenen,
n�chternen, tatkr�ftigen Frau.

Unter ihrem Vorsitz wird die
�bernahme der National Deposit Bank

auf legalem Weg beschlossen.

Begr�ndung:

Die neue Zeit, Jungens.

Wir werden das Ding schon schmei�en.
Erstklassig, was, Jungens?

(Kichern)
Ich hab ja nichts zu sagen,

aber ich wei� nicht, ob eine Frau,
in einer solchen Zeit ...

Nicht gegen Sie gerichtet,
gn�dige Frau.

Du Sauhund f�ngst ja gut an.

Nat�rlich ist das nicht
gegen mich gerichtet.

Sonst h�tte schon l�ngst
einer dieser Herren

deine Hosen runtergezogen
und deinen Hintern versohlt.

Nicht wahr, meine Herren?

Bravo, Frau K�pt'n wei�
das rechte Wort zu finden.

Hoch Polly!
- Hoch!

W�hrend die �bernahme
der Bank beschlossen wird,

weilt die betrunkene Frau Peachum
bei den Blindenhunden und Sam,

der an einem Zigarrenstumpen kaut,

den er vor Jahren
aus einem Rinnstein gefischt hat.

Peachum hat recht,
ich hab nicht mehr zu bieten,

als dass mir der Fu� fehlt.

Da wird doch ganz anderes geboten.

Ich hab keine Talente.

Weniger als ein Huhn
Z�hne im Mund hat.

Ich suche etwas,
um mich unentbehrlich zu machen.

Es m�sste etwas sein, dass es hei�t:

"Wo ist Sam? Er muss sofort kommen.
Es geht nicht ohne ihn."

"Gott sei Dank, da ist er."

(Spannungsgeladene Musik)

Ich fordere die Freilassung
von Macheath,

der neue Besitzer
der National Deposit Bank.

Dann k�me in den Armendistrikten eine
Agitation gegen die Polizei in Gang,

mit unliebsamen Zwischenf�llen
bei Ankunft der K�nigin.

Die Polizei ist zu schwach
gegen das Elend, das zu gro� ist.

Dann ist es unsere Aufgabe, etwas
gegen das Elend zu unternehmen.

Nun?
- Wir werden die Polizei verst�rken.

Mhm.

Das Spiel mit dem Feuer.

Einflussreiche Kr�fte
haben die Polizei gewarnt,

sich unseren Forderungen
zu unterwerfen.

Die Freilassung
des Bankiers Macheath

ist noch in den Abendstunden
zu erwarten.

Abmarsch der Truppen
zur Spalierbildung.

Du, Sam, kommst mit.

Abmarsch der �rmsten der Armen.

(Bewegte Musik)

Du bist ein Genie, Peachum.

Aber gehe nicht zu weit.

Du willst das Elend anrufen.

Bedenke aber,
dass das Elend sehr gro� ist.

Ich werde ihnen sagen,
es sei Zeit, abzurechnen.

Aber mit wem werden sie abrechnen?

Kannst du erreichen, dass sie
nicht auch mit uns abrechnen?

Das m�sste man �berlegen.

Gewiss, ich lebe von Drohungen.

Aber ich habe ein wenig
zu stark gedroht diesmal.

Das kann mir den Hals kosten.

Nur die Polizei ist meine Zuversicht.

Aber wird sie zeitig genug sein?

In dieser Nacht der Erwartung

geht der Polizeipr�sident
unruhig die Stra�en ab,

die morgen beim Kr�nungszug
ein Ort der Freude werden sollen.

Unter der Br�cke erblickt er dunkle,
formlose Haufen. Das nackte Elend.

Darunter der einbeinige Sam,
der schon bald zu tr�umen beginnt.

Weil niemand einen Tr�umer
davon abhalten kann,

siegen zu wollen, tr�umt er, dass
sich alles von Grund auf �ndert.

Die Gemeinheit
verliert ihren hohen Ruhm.

Das N�tzliche wird ber�hmt.

Die Dummheit
verliert ihre Vorrechte.

Mit der Rohheit
macht man keine Gesch�fte mehr.

(melancholisch:)
# Als ich dich in meinem Leib trug,

# war es um uns
gar nicht gut bestellt.

# Und ich sagte oft:
"Der, den ich trage,

# kommt in eine schlechte Welt."

# Und ich nahm mir vor, zu sorgen,

# dass er sich da
etwa auch nicht irrt.

# Den ich trage,
der muss sorgen helfen,

# dass sie endlich besser wird.

# Und ich sah Brot hinter Fenstern,

# und es war den Hungrigen verwehrt.

# Den ich trage, sagt ich,
der wird sorgen,

# dass ihn dieses Brot da n�hrt.

# Als ich dich in meinem ...

(M�nnergesang:) # Die Reihen
fest geschlossen,

# SA marschiert
mit ruhig festem Schritt.

(Aufgebrachtes Stimmengewirr)

# Der Schl�chter ruft,
die Augen fest geschlossen.

# Das Kalb marschiert
mit ruhig festem Tritt.

# Die K�lber, deren Blut
im Schlachthaus schon geflossen,

# marschieren im Geist

# in seinen Reihen mit.

Das sind keine K�lber,
das sind Schl�chter.

Irregef�hrte,
um die man sich nicht gek�mmert hat.

Wenn das Kalb vernachl�ssigt ist,

dr�ngt es zu jeder
schmeichelnden Hand.

Auch der Hand seines Metzgers.

Wir sind es, die geschlachtet werden,
Bidi.

Viele Theater spielen uns schon nicht
mehr. Es wird immer bedrohlicher.

Bei Weill
lag ein Zettel im Briefkasten:

"Was hat ein Jude wie du
hier zu suchen?"

Bidi hat man den Besuch
von f�nf SA-M�nnern angek�ndigt.

Sie tragen ein Kreuz voran,
auf blutroten Flaggen.

Das hat f�r den armen Mann
einen Haken.

Diese Widerspr�che
m�ssen wir sichtbar machen.

In Kunst und Wirklichkeit.

Urteil des Landgerichts I, Berlin:
Es wird f�r Recht erkannt.

Der Kl�ger wird abgewiesen und hat
die entstandenen Kosten zu tragen.

(Buhrufe)
(Richter:) Ruhe!

Entscheidungsgr�nde: Die Beklagte
hat sich um Stilwahrung bem�ht.

Der Verfasser muss �nderungen
seines Werkes gestatten.

Da nicht dargelegt ist, dass die
�nderungen dieses Ma� �bersteigen,

ist der Anspruch des Kl�gers nicht
begr�ndet, die Klage war abzuweisen.

(Buhrufe, Applaus)

(Lautlos)

Wie bewerten Sie das Urteil?

Der Prozess sollte zeigen,
dass es unm�glich ist,

mit dem Industriefilm
zusammenzuarbeiten.

Dieses Ziel ist erreicht worden,
weil wir den Prozess verloren haben.

Auf der einen Seite 800.000 Mark,

auf der anderen ein K�nstler,
der um das Ideelle k�mpft.

Ist dieses Urteil ein Zeitdokument?

Es zeigt, wie weit die Umschmelzung
geistiger Werte

in Waren fortgeschritten ist.

Sie haben gelernt, dass das,
was Sie in einem Tonfilm sehen,

als Ware in einer nur aus Waren
bestehenden Welt hergestellt wurde.

Kurt Weill
hat seinen Prozess gewonnen.

Wollen Sie einen Vergleich anstreben?

F�r weitere Instanzen ist nicht
Recht, sondern Geld haben n�tig.

Der Vergleich erlaubt mir
in Zukunft, meinen,

also DEN Dreigroschenfilm zu machen.
- Vielen Dank.

Um Ihr Expose
ist eine Diskussion entbrannt.

Der Schluss ist v�llig anders
als in der Oper.

Wie endet Ihr Dreigroschenfilm?

Nachdem der Polizeipr�sident unter
der Br�cke das Elend erblickte,

hat er gegen Morgen einen Traum.

Es bewegt sich etwas,
dass sich schnell ausbreitet.

Die B�schung herauf auf die Br�cke.

Da ist das Elend. Es formiert sich.

In breiter Welle marschiert es
auf die schlummernde Stadt zu.

(rhythmisch:) # Meine Herren,
Sie sehen mich Gl�ser abwaschen,

# ich mache das Bett f�r jeden.

# Sie geben mir einen Penny,
ich bedanke mich schnell.

# Sie sehen dies lumpige Hotel, und
Sie wissen nicht, mit wem Sie reden.

(gesprochen:) # Und Sie
wissen nicht, mit wem Sie reden.

(rhythmisch:) # Eines Abends
wird ein Geschrei sein

# und man fragt, was das ist.

# Und man wird mich l�cheln sehn
bei meinen Gl�sern.

(gesprochen:) # Und man
sagt: "Was l�chelt die dabei?"

(getragen:) # Und ein Schiff

# mit acht Segeln

# und mit f�nfzig Kanonen

# wird liegen am Kai.

(rhythmisch:) # Man sagt:
"Geh, wisch deine Gl�ser, mein Kind",

# und man reicht mir den Penny hin.

# Der Penny wird genommen,
das Bett wird gemacht,

# es wird keiner drin wohnen
in dieser Nacht.

(gesprochen:) # Und sie wissen
immer NOCH nicht, wer ich bin.

# Und sie wissen IMMER noch nicht,
wer ich bin.

(rhythmisch:) # Eines Abends
wird ein Get�s sein

# und man fragt:
"Was ist das f�r ein Get�s'?"

# Und man wird mich stehen sehen
hinterm Fenster.

(gesprochen:) # Und man sagt:
"Was l�chelt die SO b�s?"

(getragen:) # Und das Schiff

# mit acht Segeln

# und mit f�nfzig Kanonen

# wird beschie�en die Stadt.

(rhythmisch:) # Und es werden kommen
100 gen Mittag an Land

# und werden in den Schatten treten,

# und fangen einen jeglichen
vor jeglicher T�r,

# und legen ihn in Ketten
und bringen ihn vor mir

# und fragen:
"Welchen sollen wir t�ten?"

(gesprochen:) # Und fragen:
"Welchen sollen wir t�ten?"

(mit zarter Stimme:) # Und an diesem
Mittag wird es still sein am Hafen,

# wenn man fragt,
wer wohl sterben muss.

# Und dann werden sie
mich sagen h�ren:

(zynisch:) "Alle."

# Und wenn dann der Kopf f�llt,

# sag ich:

(erstaunt:) "Hoppla!"

Solche Tr�ume haben Folgen.

Der Polizeipr�sident beschlie�t,
seinen Freund Macheath zu opfern.

Er begegnet Herrn Peachum,

der von seiner Frau gewarnt wurde,
das Elend anzurufen.

Sie werden kommen aus den Slums.

Aber �ber wen alles
werden sie kommen?

Man wird Herrn Macheath h�ngen,

den Polizeipr�sidenten lynchen,

die K�nigin ...
- Gott wei�, was.

Wird man uns schonen?
Was wird sein, wenn sie kommen?

Vielleicht w�re das
wirklich nicht ganz angenehm.

Die beiden erkennen ...

(beide:) Wir haben
den gleichen Feind.

Die Leute unter der Br�cke.
- (beide:) Das Elend selber.

(Peachum:) Und Herr Macheath?

Erkennt, dass er als R�uber
ein untergehender Vertreter

eines untergehenden Standes ist
und wechselt ins Bankfach.

Die �bernahme der National Deposit
Bank durch die Macheath-Platte

verweist auf Sie,
geehrte Nachgeborene.

Ich habe hierzu
einen Text geschrieben.

Die Musik muss von Ihnen
komponiert werden.

Die �bernahme der Bank

l�sst sich am besten
durch ein Bild vergegenw�rtigen.

(rhythmisch:) # Nicht wahr,
eine Bank zu gr�nden

# muss doch jeder richtig finden.

# Kann man schon sein Geld nicht
erben, muss man's irgendwie erwerben.

# Dazu sind doch Aktien besser
als Revolver oder Messer.

(dissonante Trompetenmusik)

(Im Kanon in verschiedenen Stimm-
lagen:) # Nur das eine ist fatal,

# man braucht Anfangskapital.

(Gef�hlvolles Trompetenspiel)

(gleichzeitig:)
# Wenn die Gelder aber fehlen,

# woher nehmen, wenn nicht stehlen?

# Ach, wir wollen uns da
nicht zanken.

# Woher haben's die andern Banken?

# Irgendwoher ist's gekommen.

# Irgendwem haben sie's genommen.

(Belebte Trompetenmusik)

# Irgendwem haben sie's genommen.

Die reitenden Boten
der National Deposit Bank schaffen,

gesch�tzt von der Polizei,
die Kaution f�r den Helden herbei.

Du siehst aus
wie 'n ausgenommener Hering.

Seit der K�pt'n weg ist,
muss ich die Damen schw�ngern.

Man muss eine Rossnatur haben.

Eine nach erbittertem Kampf
geeinigte Gesellschaft

begr��t in ihrer Mitte
den Bankier Macheath.

Gerettet.

Wo die Not am gr��ten,

ist die Rettung am n�chsten.

Gerettet. Mein lieber Mackie ist
gerettet, ich bin sehr gl�cklich.

Herr Macheath,

ich will nicht sagen, dass ich der
Ehe meiner Tochter mit Ihnen stets

gleich positiv
gegen�bergestanden habe.

Wirklich �berzeugt war ich erst,
als ich einen Blick

auf ihre praktische T�tigkeit warf.

(fl�stert:) Sie werden was
zusammenfaseln von Korruption

und wom�glich andeuten,

dass der Staatsekret�r
einige 1.000 bekommen hat.

Immer hacken sie auf uns herum,

weil wir angeblich
die Gesetze nicht beachten.

Jackie, um uns unbel�stigt
zu lassen,

braucht es keine Rechtsbeugung.
Die Rechtsanwendung gen�gt.

Diese Gerichtsmaschinerie
ist ausgezeichnet.

Absolut zweckdienlich.

Wenn sie verst�ndig
in Betrieb genommen ist,

kr�mmt sie keinem von uns ein Haar.

Meiner Meinung nach haben wir
nicht die richtigen Leute

an der Spitze des Staates.

Die geh�ren alle
irgendwelchen Parteien an.

Parteien sind selbsts�chtig.

Wir brauchen M�nner,
die �ber den Parteien stehen.

So wie wir, Gesch�ftsleute.

Es muss erreicht werden,

dass die Unternehmer
gute Unternehmer

und die Angestellten
gute Angestellte, kurz,

dass die Reichen gute Reiche

und die Armen gute Arme sind.

Ich bin �berzeugt, die Zeit einer
solchen Staatsf�hrung wird kommen.

Sie wird mich
zu ihren Anh�ngern z�hlen.

(Bewegte Musik)

(Radio:) "An die Nachgeborenen."

"Wirklich,
ich lebe in finsteren Zeiten."

"Das arglose Wort ist t�richt."

"Eine glatte Stirn
deutet auf Unempfindlichkeit hin."

"Der Lachende
hat die furchtbare Nachricht

nur noch nicht empfangen."

"Was sind das f�r Zeiten,

wo ein Gespr�ch �ber B�ume
fast ein Verbrechen ist,

weil es ein Schweigen
�ber so viele Untaten einschlie�t."

"Der dort ruhig
�ber die Stra�e geht,

ist wohl nicht mehr erreichbar
f�r seine Freunde, die in Not sind."

"Es ist wahr, ich verdiene noch
meinen Unterhalt."

"Aber glaubt mir,
das ist nur ein Zufall."

"Nichts von dem, was ich tue,

berechtigt mich dazu,
mich satt zu essen."

"Zuf�llig bin ich verschont."

"Wenn mein Gl�ck aussetzt,
bin ich verloren."

"Ich w�re gerne auch weise."

"In den alten B�chern steht,
was weise ist."

"Sich aus dem Streit der Welt halten
und die kurze Zeit

ohne Furcht verbringen."

"Auch ohne Gewalt auskommen,

B�ses mit Gutem vergelten,

seine W�nsche nicht erf�llen,
sondern vergessen,

gilt f�r weise."

"Alles das kann ich nicht."

"Wirklich.
Ich lebe in finsteren Zeiten."

(Applaus)

Sie haben den Dreigroschenfilm
nie selbst gedreht. Warum?

Mein Aufenthalt im Land
ist problematisch.

Von Natur unf�hig,
mich mitrei�enden Gef�hlen

vertrauensvoll hinzugeben,
f�hlte ich mich �berfl�ssig.

Man versprach mir,
mich vor dem Volk

in einem eigens dazu
eingerichteten Lager zu sch�tzen,

aber ich f�hlte,
dass daraus keine wahre Liebe

zu mir und meinesgleichen sprach.

Ich verlie� das Land
und begab mich auf Reisen.

Das Chaos war aufgebraucht.
Es war die beste Zeit.

Deswegen mussten Sie die Arbeit
Ihren Nachgeborenen �berlassen?

Wir sind Vorl�ufige und nach uns
wird kommen nichts Nennenswertes.

Aber geehrtes Publikum,
bewerten Sie selbst.

Der Geschmack des Puddings
erweist sich beim Essen.

Meinen Sie, dass Ihr Werk
�berhaupt verstanden wird?

Ich bef�rchte,
ich werde in die Literatur eingehen

als Verfasser des Verses:

"Erst kommt das Fressen,
dann kommt die Moral."

Sie haben neue Schlussverse
f�r die Moritat geschrieben.

K�nnen wir sie h�ren?
- Es sind nur Vorschl�ge.

Aber wenn ihr sie annehmt,
w�ren wir alle geehrt.

(melodisch:)
# Und so kommt zum guten Ende

# alles unter einen Hut.

# Ist das n�tige Geld vorhanden,

# ist das Ende meistens gut.

# Denn die einen

# sind im Dunkeln

# und die andern

# sind im Licht.

# Und man siehet die im Lichte,

# die im Dunkeln sieht man nicht.

# Und man siehet

# die im Lichte,

# die im Dunkeln

# sieht man nicht.

Hoppla!

(Beh�bige Musik)