Would you like to inspect the original subtitles? These are the user uploaded subtitles that are being translated:
1
00:00:12,500 --> 00:00:19,420
Добро пожаловать во времена, когда не было
ни гитар, ни барабанов, были только синтезаторы.
2
00:00:21,220 --> 00:00:23,160
Время действия - 70-е годы.
3
00:00:23,160 --> 00:00:28,060
Место - Британия, а наши герои –
кучка молодых независимых новаторов,
4
00:00:28,060 --> 00:00:31,420
одержимых Kraftwerk и научной фантастикой.
5
00:00:33,880 --> 00:00:37,960
Разбросанные по всей стране, эти
синтетические мечтатели пытались
6
00:00:37,960 --> 00:00:40,600
представить себе звук будущего... уже вчера.
7
00:00:42,400 --> 00:00:48,160
И к 80-м годам их мечты стали реальностью,
потому что Британия ударилась в синти-поп.
8
00:00:55,240 --> 00:00:59,700
Добро пожаловать в эпоху, когда миром правили машины.
9
00:01:31,560 --> 00:01:37,460
ЧАСТЬ 1: ОТЧУЖДЕННЫЕ СИНТЕЗАТОРЩИКИ
10
00:01:38,760 --> 00:01:41,960
К началу 1970-х мы жили в будущем.
11
00:01:41,960 --> 00:01:45,240
Наши города входили в космическую эру.
12
00:01:50,720 --> 00:01:56,640
Викторианские трущобы сносились, на их месте
возводили ультрасовременные бетонные высотки.
13
00:02:09,880 --> 00:02:12,560
Сфера развлечения была тоже устремлена в будущее.
14
00:02:12,560 --> 00:02:16,760
На экранах наших кинотеатров и телевизоров
появлялись интригующие картины будущего,
15
00:02:16,760 --> 00:02:19,480
которое, казалось, уже не за горами.
16
00:02:32,160 --> 00:02:37,240
Вышедший в 1971 году "Заводной Апельсин"
Стэнли Кубрика явил футуристический и жестокий
17
00:02:37,240 --> 00:02:41,940
взгляд на бетонную Британию,
отразивший дух того времени.
18
00:02:45,040 --> 00:02:51,680
Саундтрек к фильму был сочинен американским
синти-пионером Вальтером, теперь Венди, Карлос.
19
00:02:51,680 --> 00:02:56,040
Он оказал глубокое воздействие на
целое поколение будущих музыкантов.
20
00:03:01,280 --> 00:03:06,320
Возможно, в этом саундтреке многие тогда
в первый раз услышали электронную музыку.
21
00:03:06,320 --> 00:03:08,800
С тех пор классическая музыка
22
00:03:08,800 --> 00:03:13,560
ассоциируется у меня с людьми,
которым проламывают головы,
23
00:03:13,560 --> 00:03:15,520
что несколько странно.
24
00:03:16,840 --> 00:03:22,560
У саундтрека к "Заводному Апельсину"
был потрясающий синтезаторный звук,
25
00:03:22,560 --> 00:03:26,160
полученный на большом синтезаторе Moog,
который использовала Венди Карлос.
26
00:03:26,160 --> 00:03:29,240
Там была богатая оркестровка.
27
00:03:30,280 --> 00:03:36,280
Венди, которая тогда называла себя Вальтером, -
я не вполне понимал, в чем там было дело,
28
00:03:36,380 --> 00:03:39,420
стала мощным источником вдохновения.
29
00:03:39,620 --> 00:03:44,440
Мы впервые услышали такой
всеобъемлющий синтетический звук,
30
00:03:44,940 --> 00:03:46,520
мы от него с ума посходили.
31
00:03:47,640 --> 00:03:52,360
Будущие деятели пост-панка
заслушивались тремя или четырьмя
32
00:03:52,360 --> 00:03:59,400
оригинальными композициями Карлос на том саундтреке,
которые получились самыми мрачными и тревожными.
33
00:03:59,400 --> 00:04:05,380
Между теми звуками и идеей холодного,
мрачного будущего установилась связь,
34
00:04:05,380 --> 00:04:09,320
которая, видимо, очень глубоко
проникла в психику молодых
35
00:04:09,320 --> 00:04:11,920
музыкантов того времени.
36
00:04:11,920 --> 00:04:15,000
Для поколения электронных мечтателей
37
00:04:15,000 --> 00:04:19,160
саундтрек Карлос стал окном
в отчужденное синтетическое будущее.
38
00:04:19,160 --> 00:04:21,880
Но настоящее откровение
39
00:04:21,880 --> 00:04:26,200
мы увидели на экранах наших телевизоров в 1975 году.
40
00:04:27,200 --> 00:04:31,120
В программе Tomorrow's World Британии
впервые показали Kraftwerk -
41
00:04:31,120 --> 00:04:35,960
немецкую группу, которая играла
исключительно на электронных инструментах.
42
00:04:42,440 --> 00:04:46,560
Позже в том же году они вторглись на наши берега.
43
00:04:51,640 --> 00:04:57,120
Один из первых концертов нашего английского
тура 1975 года мы играли в Ливерпуле.
44
00:04:58,640 --> 00:05:03,440
В тот же вечер и в том же городе выступали
The Wings Пола Маккартни в рамках британского тура.
45
00:05:03,440 --> 00:05:07,040
Это стало причиной того, что наш зал
был заполнен только наполовину.
46
00:05:12,000 --> 00:05:16,280
Все наши постеры были расклеены
рядом с постерами The Wings,
47
00:05:16,280 --> 00:05:19,040
и мы этим гордились, конечно же.
48
00:05:23,480 --> 00:05:27,960
Чудесным образом, они приехали
в Ливерпуль в октябре 1975,
49
00:05:27,960 --> 00:05:30,840
и вот я сел в своё кресло номер Q36
50
00:05:31,740 --> 00:05:35,040
и увидел то, чем мне предстояло
жить всю оставшуюся жизнь.
51
00:05:35,040 --> 00:05:39,920
'75 год был эпохой длинных волос,
расклешенных брюк и гитарных соло.
52
00:05:39,920 --> 00:05:42,840
А эти ребята вышли в костюмах и галстуках,
53
00:05:42,840 --> 00:05:47,360
Двое из них как будто играли на электронных
чайных подносах вязальными спицами
54
00:05:47,360 --> 00:05:52,460
И я был потрясен. Это было просто невероятно.
55
00:05:54,960 --> 00:05:57,680
У нас не было длинных волос, мы не носили джинсы.
56
00:05:57,680 --> 00:06:00,680
Мы были одеты в костюмы, в серые костюмы.
И у нас были короткие стрижки.
57
00:06:00,680 --> 00:06:02,560
Мы выглядели как
58
00:06:02,560 --> 00:06:06,360
дети Вернера фон Брауна или Вернера фон Сименса.
59
00:06:06,360 --> 00:06:10,520
Мы считали себя музыкантами-инженерами,
60
00:06:11,120 --> 00:06:15,840
не теми, кто должен плясать и
петь на сцене, возбуждая девушек.
61
00:06:19,000 --> 00:06:24,160
Потом был интересный момент.
Кто-то постучался в дверь нашей гримёрки.
62
00:06:24,160 --> 00:06:28,040
Это оказалась группа. Она называлась
Orchestral Manoeuvres In The Dark.
63
00:06:28,040 --> 00:06:33,200
И их лидер, Энди Маккласки был
совершенно ошеломлен и счастлив
64
00:06:33,200 --> 00:06:35,760
встретить нас лицом к лицу.
65
00:06:35,760 --> 00:06:40,080
И он сказал: "Знаете, ребята,
вы показали нам будущее!
66
00:06:40,080 --> 00:06:45,920
Вот оно! Завтра мы выбросим свои
гитары и купим синтезаторы".
67
00:06:47,720 --> 00:06:53,600
В плане того, что вдохновило людей не
просто добавить синтезаторы к рок-группе,
68
00:06:53,600 --> 00:06:55,400
но полностью перейти на электронный звук,
69
00:06:55,400 --> 00:06:58,760
нельзя переоценить влияние Kraftwerk.
70
00:06:58,760 --> 00:07:02,320
"Trans-Europe Express" повлиял
на развитие синти-попа так же,
71
00:07:02,320 --> 00:07:06,280
как "Anarchy in the U.K." повлияла на панк-рокеров.
72
00:07:06,480 --> 00:07:10,040
"В следующем году Kraftwerk собираются полностью
избавиться от клавиатур и сконструировать
73
00:07:10,040 --> 00:07:15,140
пиджаки с электронными лацканами,
издающими звуки при касании".
74
00:07:20,600 --> 00:07:25,160
В британской музыке середины 70-х синтезаторы
были ещё малодоступными.
75
00:07:25,160 --> 00:07:27,440
Хотя к концу десятилетия они стали заметно дешевле,
76
00:07:27,440 --> 00:07:31,960
всё равно синтезатор тогда мог стоить, как небольшой дом.
77
00:07:31,960 --> 00:07:37,880
Они были атрибутом богатых и технически
одаренных музыкантов прогрессив-рока.
78
00:07:45,620 --> 00:07:48,560
До прихода панк-рока нужно было быть Китом Эмерсоном.
79
00:07:48,560 --> 00:07:54,040
Чтобы попасть в группу, нужно было
учиться на инструменте 8-9 лет,
80
00:07:54,040 --> 00:07:56,920
прежде чем осмелиться выйти
на сцену и заиграть на нём.
81
00:07:56,920 --> 00:08:01,880
Но пример The Damned и Clash вдохновлял,
82
00:08:03,400 --> 00:08:06,600
он говорил: просто бери и делай.
83
00:08:06,600 --> 00:08:11,720
Делай как умеешь. Если получается фигня,
может прорвёшься за счёт простоты.
84
00:08:17,200 --> 00:08:21,880
Хотя такая музыка не имела отношения к синтезаторам,
философия панка вдохновила людей,
85
00:08:21,880 --> 00:08:27,000
интересующихся электронной музыкой,
делать все самостоятельно.
86
00:08:37,260 --> 00:08:40,720
Всё, что делалось вокруг панка, мы безусловно любили.
87
00:08:40,720 --> 00:08:44,360
Просто сама музыка казалась нам довольно устаревшей.
88
00:08:44,360 --> 00:08:47,720
Мне кажется, они были слишком однобокими.
89
00:08:47,720 --> 00:08:51,160
Так что мы взяли установки панка
90
00:08:51,160 --> 00:08:56,400
и поместили их в другой контекст, в духе
"давайте сделаем музыку, которую никто раньше не слышал".
91
00:08:58,120 --> 00:09:05,580
По всей стране стали появляться небольшие островки
экспериментаторства, вдохновленные панком и Kraftwerk.
92
00:09:06,880 --> 00:09:10,680
Мы были в моей домашней студии на юго-востоке Лондона.
93
00:09:10,680 --> 00:09:15,280
Однажды я открыл входящие сообщения
и обнаружил там 10 имейлов
94
00:09:15,280 --> 00:09:17,360
от совершенно разных людей,
95
00:09:17,760 --> 00:09:20,240
которые писали: "срочно иди на eBay и покупай это".
96
00:09:20,440 --> 00:09:22,840
"Этим" оказался оригинальный вокодер Kraftwerk,
97
00:09:22,840 --> 00:09:27,160
который был выставлен на eBay.
Он использовался на альбоме "Autobahn".
98
00:09:30,000 --> 00:09:34,200
И я подумал, это всё равно, что гитаристу получить
99
00:09:34,200 --> 00:09:37,240
гитару Джимми Хендрикса, которая звучала
в "Purple Haze", или вроде того...
100
00:09:46,240 --> 00:09:51,440
Свой первый синтезатор я купил... в 1977-м.
101
00:09:53,480 --> 00:09:58,560
Это был подержанный Korg 700S из музыкального магазина Macari's
102
00:09:58,560 --> 00:10:00,200
на Черинг Кросс Роуд.
103
00:10:02,700 --> 00:10:06,880
В панк-роке меня бесило, что вам нужно было
знать три аккорда, чтобы играть в панк-группе.
104
00:10:06,880 --> 00:10:11,040
А если у вас есть синтезатор, достаточно
нажимать одну клавишу одним пальцем.
105
00:10:18,440 --> 00:10:23,620
Развитие технологий в конце 70-х
привело к появлению доступных синтезаторов,
106
00:10:23,720 --> 00:10:26,600
которые стоили не дороже электрогитары.
107
00:10:26,600 --> 00:10:33,100
Дэниел Миллер использовал свой, чтобы основать The Normal -
экспериментальный проект, игравший на разогреве у панк-групп.
108
00:10:37,160 --> 00:10:40,200
Миллер вдохновлялся прозой английского писателя Дж.Г. Балларда,
109
00:10:40,200 --> 00:10:44,520
чей роман "Автокатастрофа" предлагал еще один
футуристический образ Британии.
110
00:10:51,640 --> 00:10:55,680
Я тогда только расстался со своей
девушкой, которую очень любил.
111
00:10:55,680 --> 00:10:59,080
И один из друзей посоветовал мне
прочесть эту книгу.
112
00:10:59,080 --> 00:11:02,280
Я и прочитал, и она просто...
113
00:11:02,280 --> 00:11:05,480
сейчас скаламбурю... перемолола меня.
114
00:11:05,680 --> 00:11:08,120
Она действительно оказала огромное воздействие.
115
00:11:11,920 --> 00:11:15,520
Она была не похожа на научную
фантастику о космосе и тому подобном.
116
00:11:15,520 --> 00:11:20,080
Казалось, что она была на пять минут в будущем,
и мне понравился этот аспект,
117
00:11:20,080 --> 00:11:24,360
что описанное было таким невероятным,
и в то же время таким возможным.
118
00:11:26,480 --> 00:11:31,400
"Warm Leatherette" от The Normal.
The Normal это псевдоним Дэниела Миллера.
119
00:11:32,520 --> 00:11:36,600
Текст это выжимка некоторых идей из "Автокатастрофы" -
120
00:11:36,600 --> 00:11:41,200
романа Балларда, в котором люди попадают
в автокатастрофу и потом обнаруживают,
121
00:11:41,200 --> 00:11:48,160
что их сексуальность изменилась, что они
возбуждаются от автомобильных аварий.
122
00:11:48,160 --> 00:11:54,560
В песне можно услышать такие, например, слова:
"Ручной тормоз проник в твое бедро – давай быстрее
займёмся любовью, пока ты не умерла".
123
00:11:58,080 --> 00:12:00,040
Музыка должна была быть визуальной.
124
00:12:00,040 --> 00:12:06,080
Как будто едешь по шоссе среди
больших зданий, потом въезжаешь в тоннель.
125
00:12:06,080 --> 00:12:08,120
В этом немало юмора.
126
00:12:08,120 --> 00:12:11,720
Я не имел в виду апокалипсис или дистопию.
127
00:12:14,720 --> 00:12:19,000
Миллер был одним из первых синти-поэтов Британии.
И он не был одинок.
128
00:12:20,080 --> 00:12:27,000
На севере Англии компания компьютерных
программистов мечтала о похожем будущем.
129
00:12:27,000 --> 00:12:29,600
Мы любили Дж.Г. Балларда.
130
00:12:29,600 --> 00:12:33,840
У Roxy Music была песня 2HB о Хамфри Богарте,
131
00:12:33,840 --> 00:12:38,460
а у нас была песня 4JG о Дж.Г. Балларде.
132
00:12:39,560 --> 00:12:43,260
The Future были фанатами научной
фантастики из Шеффилда.
133
00:12:43,260 --> 00:12:48,200
Они образовались в 1977 году
и играли только на синтезаторах.
134
00:12:53,720 --> 00:12:59,000
Я купил свой Korg 700S... в 1976 году.
135
00:12:59,200 --> 00:13:02,120
Тогда это был первый монофонический синтезатор,
136
00:13:02,120 --> 00:13:06,800
который позволял что-то делать, и который был
"домашнего" уровня, начального уровня в плане цены.
137
00:13:06,800 --> 00:13:08,720
Стоил он, кажется, фунтов 350.
138
00:13:08,720 --> 00:13:11,600
И я точно помню как принимал решение -
139
00:13:11,600 --> 00:13:14,680
я тогда работал компьютерным оператором,
и это был день выбора -
140
00:13:14,680 --> 00:13:18,080
купить ли подержанную машину и научиться водить
141
00:13:18,080 --> 00:13:22,240
или пойти и купить этот монофонический синтезатор.
142
00:13:22,240 --> 00:13:26,760
Этот день и правда оказался судьбоносным,
потому что я до сих пор не вожу машину.
143
00:13:26,760 --> 00:13:29,160
Но у меня всё ещё есть тот синтезатор.
144
00:13:29,160 --> 00:13:35,880
Это Mini-Korg 700S, первый доступный синтезатор.
145
00:13:36,880 --> 00:13:39,880
Фантастическая машина. Ни на что не похожая.
146
00:13:42,360 --> 00:13:44,800
Вместе с ним шла книга с патчами.
147
00:13:44,800 --> 00:13:49,720
Поскольку он был японским, там были
звуки вроде "Synthy Cat" и "Funny Frog".
148
00:13:49,720 --> 00:13:54,840
Невозможно разобраться, как это все работает,
но звучит оно великолепно.
149
00:13:56,360 --> 00:13:59,840
Обычно вы можете использовать синтезатор,
чтобы он делал что-то за вас.
150
00:13:59,840 --> 00:14:02,720
Вам совсем не нужно хорошо играть руками.
151
00:14:02,720 --> 00:14:04,320
Именно поэтому мы и занялись ими,
152
00:14:04,320 --> 00:14:06,080
поскольку никто из нас не мог научиться играть на гитаре.
153
00:14:06,080 --> 00:14:09,560
Мы все пробовали. Мой брат классный гитарист,
и он пытался научить меня.
154
00:14:09,560 --> 00:14:12,800
От этого только руки болят.
Так что мы используем эти штуки.
155
00:14:12,800 --> 00:14:17,840
Ты просто включаешь их, и они что-то
делают минут 10. Это довольно интересно.
156
00:14:17,840 --> 00:14:22,000
Если есть магнитофон, ты это записываешь,
потом накладываешь что-то еще, и звучит нормально.
157
00:14:26,120 --> 00:14:31,360
В день, когда я присоединился к группе,
ко мне зашёл Мартин с двумя пластинками под мышкой.
158
00:14:31,360 --> 00:14:36,320
Одна из них была "Trans-Europe Express", а другая
"I Feel Love". И он сказал: "Слушай, мы можем так же".
159
00:14:36,320 --> 00:14:38,780
Буквально так и сказал.
160
00:14:41,800 --> 00:14:48,120
Нам всем нравилась эта музыка. Концептуальные альбомы,
сделанные Джорджио Мородером с Донной Саммер.
161
00:14:51,200 --> 00:14:53,780
Мы их слушали постоянно.
162
00:14:53,880 --> 00:14:58,320
Не ради какой-то пост-гейской иронии,
163
00:14:58,320 --> 00:15:00,560
а потому, что звучало это классно и интересно.
164
00:15:00,560 --> 00:15:04,520
И невозможно было предвидеть, какой
окажется следующая комбинация звуков.
165
00:15:04,920 --> 00:15:09,440
I Feel Love не была похожа
ни на одну песню, записанную до того.
166
00:15:09,440 --> 00:15:13,640
Когда она играла по радио,
вы не могли поверить своим ушам.
167
00:15:13,640 --> 00:15:16,440
Она была гипнотической, но обладала драйвом.
168
00:15:20,600 --> 00:15:24,560
Шлягер Мородера стал
главным диско-синглом 1977 года.
169
00:15:24,560 --> 00:15:29,880
Его успех задал формулу будущего для футуризма.
170
00:15:32,280 --> 00:15:35,920
На самом деле, Мородер повлиял
на нас больше, чем Kraftwerk.
171
00:15:35,920 --> 00:15:40,720
Но с тех пор все, кто знал, что мы используем синтезаторы,
повторяли: "Вы ведь звучите как Kraftwerk, правда?"
172
00:15:40,720 --> 00:15:44,120
Да, мы использовали те же инструменты,
так что некоторые звуки похожи.
173
00:15:44,120 --> 00:15:47,840
Но мы никогда не хотели быть Kraftwerk,
мы хотели быть поп-группой.
174
00:15:53,080 --> 00:15:54,680
Нам хотелось
175
00:15:54,680 --> 00:15:57,880
передать футуристическое настроение,
176
00:15:57,880 --> 00:15:59,840
не делая это так прямолинейно.
177
00:15:59,840 --> 00:16:04,160
Так случилось, что один из наших друзей купил себе
научно-фантастическую настольную игру,
178
00:16:04,160 --> 00:16:06,840
которая называлась "Звездный десант".
179
00:16:08,040 --> 00:16:11,240
И она была чудовищно скучной. Она была для гиков...
180
00:16:12,440 --> 00:16:14,560
Непостижимо сложная,
в неё невозможно было играть.
181
00:16:14,560 --> 00:16:19,000
Там было что-то вроде Восстания Лиги Человечества.
182
00:16:19,000 --> 00:16:21,920
И тогда я подумал: The Human League
это крутое название.
183
00:16:23,680 --> 00:16:27,400
The Human League стали играть
электронный поп для современного города.
184
00:16:45,720 --> 00:16:48,200
У The Human League совершенно
другой угол зрения на синтезаторы.
185
00:16:48,200 --> 00:16:51,800
У них больше такого светлого
технократического оптимизма.
186
00:16:51,800 --> 00:16:54,040
На самом деле, в одной из своих ранних песен
187
00:16:54,040 --> 00:16:57,800
"Blind Youth" они высмеивали людей,
обеспокоенных дегуманизацией.
188
00:17:21,400 --> 00:17:24,360
Я бы сказал, что светлое настроение
в основном исходило от Мартина.
189
00:17:24,360 --> 00:17:27,320
Мартин большой оптимист.
Если кто-то ныл о чем-нибудь,
190
00:17:27,320 --> 00:17:31,560
Мартин тут же шёл и писал песню
с противоположным посылом.
191
00:17:31,560 --> 00:17:34,880
Думаю, что я чувствовал некоторое уныние
по поводу бетонных джунглей и всего такого,
192
00:17:34,880 --> 00:17:36,800
что просто нелепо, потому что я горожанин.
193
00:17:36,800 --> 00:17:39,120
Меня тянет к бетону.
194
00:17:40,640 --> 00:17:45,760
Поселите меня в деревню, и я тут же найду ближайший
город и очень скоро буду сидеть где-нибудь в баре.
195
00:17:52,120 --> 00:17:56,080
К сожалению, британская поп-музыка
оказалась не вполне готовой
196
00:17:56,080 --> 00:18:00,480
принять группу футуристов,
вооруженных синтезаторами - пока.
197
00:18:00,480 --> 00:18:07,720
Но в 1978 году The Human League была не единственной
группой в Шеффилде, экспериментировавшей с электроникой.
198
00:18:09,480 --> 00:18:13,400
Это старый арт-колледж Psalter Lane
199
00:18:13,400 --> 00:18:18,960
который в 1970-х был частью
Шеффилдского Политехнического Университета.
200
00:18:18,960 --> 00:18:22,040
Кажется, The Human League тоже сыграла
201
00:18:22,040 --> 00:18:25,400
свой первый концерт в Шеффилде в этом самом месте.
202
00:18:25,400 --> 00:18:31,360
Cabaret Voltaire выступали вот в этой комнате.
203
00:18:33,840 --> 00:18:36,480
Да, мы думали, что вокруг нет ничего нашего.
204
00:18:36,480 --> 00:18:39,760
Тогда было столько раздутых супер-групп
205
00:18:39,760 --> 00:18:41,240
и прогрессивных рокеров,
206
00:18:41,240 --> 00:18:44,720
которые были родом совсем из других слоев общества.
207
00:18:44,720 --> 00:18:48,560
Они чаще всего были выпускниками частных школ,
208
00:18:48,560 --> 00:18:53,840
в то время как музыкальная сцена Шеффилда
в основном представляла рабочий класс.
209
00:18:56,760 --> 00:19:02,440
В прогрессивном роке можно найти
какие-то интересные фрагменты,
210
00:19:02,440 --> 00:19:06,560
какой-нибудь странный переход на синтезаторе.
211
00:19:10,480 --> 00:19:14,640
Но когда ты начинал открывать для себя
все эти немецкие группы,
212
00:19:14,640 --> 00:19:19,040
оказывалось, что были целые альбомы,
записанные с помощью электроники.
213
00:19:20,920 --> 00:19:22,760
В то время как The Human League мечтали о поп-музыке,
214
00:19:22,760 --> 00:19:27,820
Cabaret Voltaire играли всё, что угодно, только не поп,
с помощью электроники исследуя Шеффилд -
215
00:19:27,820 --> 00:19:32,020
город, разорванный между прошлым и будущим.
216
00:19:33,840 --> 00:19:38,240
Помню, что в 60-е я пересмотрел кучу фантастики,
217
00:19:38,240 --> 00:19:42,080
типа сериалов "Doctor Who" и "Quatermass".
218
00:19:42,880 --> 00:19:47,440
И все эти странные явления из фильмов как будто
219
00:19:47,440 --> 00:19:51,160
происходили на старых газовых заводах
или в промышленных зонах.
220
00:19:52,360 --> 00:19:56,360
В этом было что-то сверхъестественное.
221
00:19:56,760 --> 00:20:01,000
Можно было увидеть пришельца или
гигантский сгусток, ползущий по полу,
222
00:20:01,000 --> 00:20:04,880
переливающийся ярко-зеленым светом от радиации.
223
00:20:12,400 --> 00:20:16,560
Весьма эстетская группа. Очевидно,
что ее название - отсылка к дадаизму.
224
00:20:16,560 --> 00:20:21,200
Они были сильно увлечены Уильямом Берроузом
и идеями контроля и наблюдения.
225
00:20:21,200 --> 00:20:23,320
Гитару они плотно использовали,
226
00:20:23,320 --> 00:20:26,440
но она была так сильно обработана,
что не звучала как рок-н-рольная гитара.
227
00:20:26,440 --> 00:20:28,560
Она звучала больше как синтезатор.
228
00:20:28,560 --> 00:20:31,200
Они также накладывали синтезаторные
эффекты на вокал,
229
00:20:31,200 --> 00:20:33,960
что было, наверное, их самым
убийственным приемом.
230
00:20:33,960 --> 00:20:39,400
Чувак поет, но звучит он скорее
как далек, чем как человек.
231
00:20:42,880 --> 00:20:47,840
Ночью можно было услышать отдаленный гул,
232
00:20:47,840 --> 00:20:52,840
возможно от ударов кузнечного или
парового молота, или что-то такое.
233
00:20:57,880 --> 00:21:04,120
Ты сразу понимал что находишься рядом
с тяжелой промышленностью.
234
00:21:04,120 --> 00:21:06,440
Их музыка наполнена чувством отчужденности.
235
00:21:06,440 --> 00:21:14,080
Это музыка людей, оторванных от естественной
жизни, от любых естественных ритмов.
236
00:21:14,080 --> 00:21:17,480
Музыка враждебной среды.
237
00:21:17,480 --> 00:21:22,840
Если бы меня попросили рассказать об этом движении,
я бы назвал его движением ”отчужденных синтезаторщиков”.
238
00:21:22,840 --> 00:21:30,480
Это Throbbing Gristle, Cabaret Voltaire, Joy Division.
Хотя последние не столь очевидно электронные.
239
00:21:32,000 --> 00:21:34,720
Каждый был в каком-то смысле таким.
240
00:21:34,720 --> 00:21:37,240
Мы все ходили в длинных плащах из секонд-хендов
241
00:21:37,240 --> 00:21:40,040
и говорили, как ужасно всё вокруг -
при помощи синтезаторов.
242
00:21:42,640 --> 00:21:46,920
По другую сторону Пенинских гор,
на духовной родине Британской поп-музыки
243
00:21:46,920 --> 00:21:51,880
еще одна горстка отчужденных синтезаторщиков
мечтала об электронном будущем.
244
00:21:58,960 --> 00:22:05,280
Мы находимся в Ливерпуле на Мэтью Стрит,
и я стою перед дверью, за которой раньше был Eric’s Club,
245
00:22:05,380 --> 00:22:10,800
где мы отыграли свой первый концерт,
и для чего мы придумали себе название OMD.
246
00:22:10,800 --> 00:22:13,120
Мы все тогда ходили в этот клуб.
247
00:22:13,120 --> 00:22:17,160
Через месяц после нас в нем выступали
The Bunnymen и Teardrops.
248
00:22:17,160 --> 00:22:20,600
Тут я был на первом английском концерте Devo.
249
00:22:20,600 --> 00:22:23,280
Все влиятельные группы, которые
мы могли затащить в город,
250
00:22:23,280 --> 00:22:26,760
выступали здесь, за исключением Kraftwerk,
которые играли в большом театре, дальше по этой улице.
251
00:22:26,760 --> 00:22:31,000
А буквально в 10 метрах отсюда находится клуб Cavern.
252
00:22:31,000 --> 00:22:34,200
То есть клубы Eric’s и Cavern расположены
друг напротив друга через дорогу.
253
00:22:36,200 --> 00:22:40,520
Когда мы с Полом начали интересоваться электронной музыкой,
254
00:22:40,520 --> 00:22:42,320
мы были очень молоды.
255
00:22:42,320 --> 00:22:44,520
У нас не было денег.
256
00:22:44,520 --> 00:22:50,280
И было абсолютно нереально
приобрести большой синтезатор,
257
00:22:50,280 --> 00:22:54,880
наподобие тех, что мы видели по ТВ
или у клавишников на сцене в 70-е.
258
00:22:58,800 --> 00:23:03,360
У моей матери был каталог товаров по почте,
и там были синтезаторы.
259
00:23:03,360 --> 00:23:07,920
Наш первый Korg Micro-Preset
был приобретен по каталогу моей матери
260
00:23:07,920 --> 00:23:11,680
с оплатой в рассрочку на 36 недель,
по 7,76 фунтов в неделю, насколько я помню.
261
00:23:11,680 --> 00:23:16,200
Это был наш первый синтезатор,
и с ним мы записали первые два альбома.
262
00:23:16,200 --> 00:23:19,640
Это совсем простой синтезатор.
263
00:23:29,040 --> 00:23:31,600
Трудно поверить, что из этого получилась песня!
264
00:23:41,640 --> 00:23:45,200
Крупные звукозаписывающие компании
в основном игнорировали синти-музыку,
265
00:23:45,200 --> 00:23:48,960
вынуждая такие группы, как OMD,
обращаться к молодым независимым лейблам.
266
00:23:48,960 --> 00:23:56,240
В 1978 году OMD подписали контракт с Factory.
Стало зарождаться что-то вроде движения.
267
00:23:58,600 --> 00:24:02,440
Думаю, в первой волне групп,
268
00:24:02,440 --> 00:24:05,720
которые вышли на поверхность в конце 70-х,
269
00:24:07,240 --> 00:24:10,160
мы все действовали независимо друг от друга.
270
00:24:10,160 --> 00:24:11,880
Не было какого-то объединённого движения.
271
00:24:11,880 --> 00:24:14,200
Это не началось с какого-то одного клуба
или одного города.
272
00:24:14,200 --> 00:24:17,000
И не было круга людей с манифестом о том,
что мы собираемся
273
00:24:17,000 --> 00:24:20,240
создавать новую британскую электронную музыку.
274
00:24:20,240 --> 00:24:23,840
Всё это были небольшие группы людей
в разных частях страны,
275
00:24:23,840 --> 00:24:27,760
которые, независимо друг от друга,
явно слушали одну и ту же музыку.
276
00:24:32,240 --> 00:24:36,880
Я сам сделал электронную драм-машину
после того, как увидел Kraftwerk с их палочками.
277
00:24:36,880 --> 00:24:39,560
Я подумал, что смогу сделать нечто подобное,
и сделал.
278
00:24:39,560 --> 00:24:45,560
На некоторых ранних записях электронные барабаны
звучали из этого странно выглядящего ящика
279
00:24:45,560 --> 00:24:49,520
с металлическими пластинами на нем
и палочками, из которых торчали провода.
280
00:24:49,520 --> 00:24:52,920
Так мы записали барабаны для "Electricity".
281
00:25:12,520 --> 00:25:17,800
Мы ужаснулись, когда Тони Уилсон сказал:
"То, что вы делаете, - это будущее поп-музыки".
282
00:25:17,800 --> 00:25:23,520
Поп?! Мы были экспериментальной группой
с немецким влиянием. Мы вовсе не поп!
283
00:25:23,520 --> 00:25:26,680
Как вы смеете называть нас попом?
Мы были убиты этим.
284
00:25:26,680 --> 00:25:29,080
Мы видели себя совсем иначе.
285
00:25:31,920 --> 00:25:34,120
Совершенно случайно мы с Полом,
286
00:25:35,120 --> 00:25:40,000
и другие одновременно с нами,
соединили электронные эксперименты
287
00:25:40,200 --> 00:25:45,220
и более ранний британский глэм-поп
288
00:25:45,220 --> 00:25:47,720
в то, чему суждено было стать
289
00:25:47,720 --> 00:25:52,680
будущим поп-музыки,
хоть тогда это и не выглядело таким образом.
290
00:25:52,880 --> 00:25:57,160
К началу 1979 года будущее поп-музыки
казалось далеким,
291
00:25:57,160 --> 00:26:02,980
поскольку совместные усилия The Normal, OMD
и The Human League так и не сумели всколыхнуть чарты.
292
00:26:02,980 --> 00:26:07,400
Однако добавление синтезаторов всё больше
становилась требованием музыкального этикета.
293
00:26:07,400 --> 00:26:10,560
Даже для закоренелых панков.
294
00:26:10,560 --> 00:26:14,240
На другом конце трассы, соединяющей Ливерпуль
и Манчестер, еще одна группа с лейбла Factory,
295
00:26:14,240 --> 00:26:20,440
которой предстояло стать одним из величайших электронных
проектов, делала свои первые синтетические шаги.
296
00:26:24,760 --> 00:26:29,720
Первый синтезатор, который появился у нас в Joy Division,
был такой маленькой штукой под названием "Transcendent 2000".
297
00:26:29,720 --> 00:26:33,960
Я собрал его из кучи деталей.
298
00:26:33,960 --> 00:26:37,560
В те времена я страдал бессонницей, не мог нормально спать.
299
00:26:37,560 --> 00:26:41,040
Я получал журнал, который назывался "Электроника сегодня"
300
00:26:41,040 --> 00:26:46,240
или как-то так, и в нём был этот синтезатор.
301
00:26:46,240 --> 00:26:49,160
А тогда, если ты покупал синтезатор,
он стоил немыслимо дорого.
302
00:26:49,160 --> 00:26:54,920
У нас не было денег. Так что я подумал -
это довольно дешево, всего 200 фунтов,
303
00:26:54,920 --> 00:26:57,280
насколько сложно собрать такой?
304
00:26:58,920 --> 00:27:03,360
Надо было вручную припаивать все детали.
305
00:27:03,360 --> 00:27:07,200
На это ушло около двух месяцев.
306
00:27:07,200 --> 00:27:10,440
Потом он работал как-то не очень здорово.
307
00:27:15,640 --> 00:27:21,560
Помню, как мы поехали записывать
один трек в студию "Cargo" в Рочдейле.
308
00:27:21,560 --> 00:27:27,200
Когда мы вошли в студию, мы увидели
маленький орган из Woolworths,
309
00:27:27,200 --> 00:27:32,520
который работал от батарейки, и при включении
вентилятор начинал вдувать воздух.
310
00:27:32,520 --> 00:27:36,720
На нем можно было нажимать аккордовые кнопки.
И я игрался с этими аккордовыми кнопками.
311
00:27:36,720 --> 00:27:40,800
Потом вроде бы Мартин Ханна принёс
струнный синтезатор Solina.
312
00:27:40,800 --> 00:27:43,400
Ничего себе, на нём можно было играть
больше одной ноты за раз!
313
00:27:43,400 --> 00:27:47,960
Так что я заполучил орган и синтезатор,
314
00:27:47,960 --> 00:27:53,800
давил на эти аккордовые кнопки, и так сочинил
"Atmosphere", трек группы Joy Division.
315
00:27:53,800 --> 00:27:56,360
Кажется, я сочинил его тогда, прямо в студии.
316
00:28:03,560 --> 00:28:06,280
Мы сочинили музыку,
317
00:28:06,280 --> 00:28:09,960
а потом тем же вечером Иен написал слова к ней.
318
00:28:09,960 --> 00:28:13,880
На следующий день мы записали вокал, который
получился великолепным, как мне сейчас кажется.
319
00:28:33,560 --> 00:28:36,200
В то время как север страны, казалось,
лидировал по количеству
320
00:28:36,200 --> 00:28:40,960
пионеров синтезаторного пост-панка,
кое-что происходило и на юге.
321
00:28:42,880 --> 00:28:46,600
Джон Фокс был бывшим вокалистом группы Ultravox.
322
00:28:46,600 --> 00:28:51,520
Он работал в лондонском Шордитче, районе
нефешенебельного тогда Ист-Энда.
323
00:29:01,440 --> 00:29:05,120
Эти модульные синтезаторы были
первым поколением синтезаторов,
324
00:29:05,120 --> 00:29:06,920
с которыми можно было работать.
325
00:29:07,880 --> 00:29:14,360
А потом компании решили выпустить их дешевые версии,
поскольку никто не мог себе их позволить,
326
00:29:14,360 --> 00:29:16,600
или очень немногие могли их себе позволить.
327
00:29:16,600 --> 00:29:21,600
И они ужали всё это - вот в это.
328
00:29:22,760 --> 00:29:26,120
В 70-е Лондон выглядел практически безлюдным.
329
00:29:26,120 --> 00:29:31,340
Я бродил по улицам, вдоль серых бетонных стен,
вдали шумели машины, ветер гнал брошенные газеты.
330
00:29:31,340 --> 00:29:33,080
Всё казалось каким-то серым
331
00:29:33,080 --> 00:29:36,880
и потерянным, словно мы потеряли курс.
332
00:29:36,880 --> 00:29:39,880
Я спрашивал себя, что же происходит.
333
00:29:43,120 --> 00:29:45,240
У меня больше не было злости на это,
334
00:29:45,240 --> 00:29:48,600
хотя это полагалось нам как панкам,
335
00:29:48,600 --> 00:29:53,740
я просто хотел сделать музыку для этого,
ту музыку, которую мог услышать.
336
00:30:17,440 --> 00:30:23,960
Underpass - очень баллардианская идея,
подземный переход с натриевыми лампами,
где тебя могут ограбить.
337
00:30:23,960 --> 00:30:27,040
Дистопия 70-х,
338
00:30:28,120 --> 00:30:30,200
призрачный город.
339
00:30:37,520 --> 00:30:42,280
Это была промышленная часть Лондона, которая
занималась обслуживанием доков и каким-то производством,
340
00:30:42,280 --> 00:30:44,200
всего этого там уже нет.
341
00:30:44,200 --> 00:30:51,120
Ты словно оказывался в фильме "Quatermass". Я узнал,
что в подземной части всего этого района
342
00:30:51,120 --> 00:30:56,160
находятся чумные могильники,
куда сбрасывались трупы.
343
00:30:57,160 --> 00:31:01,960
Такое неизбежно просачивается в твою музыку.
Наверное поэтому моя музыка во многом такая темная.
344
00:31:01,960 --> 00:31:07,440
Я родился в Ланкашире, и где я оказался?
В еще более зловещем месте.
345
00:31:19,320 --> 00:31:24,080
Музыка Фокса была не единственным
синтетическим портретом мегаполиса 70-х.
346
00:31:24,280 --> 00:31:28,360
Экспериментальная группа художников,
известная как Throbbing Gristle
347
00:31:28,360 --> 00:31:31,680
ковала свой собственный
электронный индустриальный саунд
348
00:31:31,680 --> 00:31:35,020
на Фабрике Смерти в Хакни.
349
00:31:36,720 --> 00:31:38,320
Мрачно.
350
00:31:38,320 --> 00:31:41,240
Да, там было мрачно. Она была очень ветхой.
351
00:31:41,240 --> 00:31:47,140
Это была старая брючная фабрика, она находилась
рядом с парком London Fields.
352
00:31:47,140 --> 00:31:50,240
В подвале мы были на одном уровне
с чумными могильниками,
353
00:31:50,240 --> 00:31:52,260
поэтому место назвали Фабрикой Смерти.
354
00:31:55,160 --> 00:31:59,080
В людях оставалось много враждебности, еще -
355
00:31:59,080 --> 00:32:02,560
я знаю, в это трудно поверить - с послевоенных времен.
356
00:32:02,560 --> 00:32:05,440
Потому что там до сих пор были люди,
вроде смотрителя парка,
357
00:32:05,440 --> 00:32:09,240
который когда-то носил коричневую рубашку
в партии Мосли.
358
00:32:14,200 --> 00:32:16,400
Сейчас это уже звучит избито,
359
00:32:16,400 --> 00:32:23,080
но в то время мы пытались передавать
окружающие звуки неким странным способом.
360
00:32:24,160 --> 00:32:27,560
Наша студия находилась в промышленной зоне.
361
00:32:27,560 --> 00:32:30,600
Там всегда было полно разнообразного шума.
362
00:32:30,600 --> 00:32:35,360
Мы пытались отобразить эти звуки
и то, как они сочетались,
363
00:32:35,360 --> 00:32:41,860
в странном сплаве экспериментальных
электронных текстур.
364
00:32:58,960 --> 00:33:02,400
Мы чувствовали родство со многими группами,
особенно из Шеффилда.
365
00:33:02,400 --> 00:33:04,960
Да, например, Cabaret Voltaire, с такими людьми.
366
00:33:04,960 --> 00:33:08,860
Но это родство заключалось в том,
что мы все были независимыми.
367
00:33:12,360 --> 00:33:15,500
Крис Картер из Throbbing Gristle просто обожал
368
00:33:15,500 --> 00:33:18,440
Tangerine Dream и тому подобную музыку.
369
00:33:18,440 --> 00:33:22,460
Так что у Throbbing Gristle бывали
гипнотически-мечтательные электронные треки,
370
00:33:22,460 --> 00:33:25,760
искаженно-красивые в своем роде.
371
00:33:25,760 --> 00:33:33,680
У меня были синтезаторы, но поскольку
они были самодельными, не с прилавка магазина,
372
00:33:33,680 --> 00:33:39,000
не Роланды и Корги, звук у них был уникальный.
Они звучали не как обычные синтезаторы.
373
00:33:43,720 --> 00:33:45,760
И потом я собрал этот процессор эффектов,
374
00:33:45,760 --> 00:33:50,400
схему которого увидел в "Practical Electronics".
Можно было соединить все эффекты вместе
375
00:33:50,400 --> 00:33:54,200
и пропустить через них гитару, голос, всё что угодно.
376
00:33:54,200 --> 00:34:00,340
Я начал делать такие процессоры для Throbbing Gristle
и назвал их Гристлайзерами.
377
00:34:02,040 --> 00:34:04,040
Мы никогда не были панками. Это не панк.
378
00:34:04,040 --> 00:34:07,240
Это индастриал. Мы экспериментальная
индастриал-группа.
379
00:34:15,260 --> 00:34:22,180
К началу 1979 года мейнстримные лейблы по-прежнему
игнорировали британскую электронную музыку.
380
00:34:24,380 --> 00:34:28,000
И Дэн Миллер основал Mute -
первый в Британии независимый электронный лейбл -
381
00:34:28,000 --> 00:34:35,080
чтобы издавать записи единомышленника Фэда Гаджета,
а также собственные работы.
382
00:34:39,280 --> 00:34:45,120
Меня тогда вообще не интересовала рок-музыка.
Мне была интересна только электронная музыка.
383
00:34:46,020 --> 00:34:49,480
Я думал, что в ней находились истоки
замечательной музыки будущего,
384
00:34:49,480 --> 00:34:52,600
и я хотел участвовать в ее продвижении.
385
00:34:54,000 --> 00:34:58,560
Один из первых релизов Mute оказался
странным образом пророческим.
386
00:34:58,560 --> 00:35:02,000
Я нашел дома старый сборник
песен Чака Берри, и подумал:
387
00:35:02,000 --> 00:35:06,480
"Интересно, как это будет звучать на синтезаторах?".
388
00:35:16,320 --> 00:35:19,180
Все говорили мне: "Ты должен это издать,
это замечательно".
389
00:35:19,180 --> 00:35:23,480
Я подумал: "Окей, но что мне делать?".
390
00:35:23,680 --> 00:35:26,840
Это не подходит для релиза The Normal.
391
00:35:28,140 --> 00:35:33,680
И тогда я подумал, а что если бы
была такая группа из подростков,
392
00:35:33,680 --> 00:35:37,680
у которых первым инструментом
был бы синтезатор, а не гитара -
393
00:35:37,680 --> 00:35:39,840
а такого еще никто не делал.
394
00:35:40,840 --> 00:35:46,640
Я отдал это Джону Пилу. Помню,
что слушал радио с парой друзей,
395
00:35:46,640 --> 00:35:51,800
и он сказал: "У нас три версии песни "Memphis Tennessee".
Одна – оригинал, две других – каверы.
396
00:35:51,800 --> 00:35:55,760
Один из них просто ужасен, а другой очень классный".
И я подумал: "Блиин!".
397
00:35:55,760 --> 00:35:59,340
К счастью, ему понравилась моя версия,
и он дважды поставил ее.
398
00:36:01,240 --> 00:36:04,960
Это был один из величайших моментов
в моей музыкальной карьере.
399
00:36:07,800 --> 00:36:15,320
"На этом мы заканчиваем нашу вечернюю программу,
в которой вы слышали Desperate Bicycles, The Slits,
The Mekons, Alternative TV, The UK Subs и Sham 69.
400
00:36:15,320 --> 00:36:19,400
Еще больше неприятного и отвлекающего шума
вы услышите завтра.
401
00:36:19,400 --> 00:36:22,000
А пока я, Джон Пил, желаю вам спокойной ночи,
и скатертью дорога.'
402
00:36:24,480 --> 00:36:27,120
Услышать свою запись в шоу Пила – это одно.
403
00:36:27,120 --> 00:36:30,320
Но никто не был готов к тому, что произошло дальше.
404
00:36:30,320 --> 00:36:35,040
Каким гримом вы пользуетесь? Вы кажетесь очень белым.
405
00:36:35,040 --> 00:36:41,520
Это естественный цвет. Это тональный карандаш
Max Factor 28, натуральный тон, не белый грим.
406
00:36:41,520 --> 00:36:46,280
Потом я наношу пудру телесного цвета и подвожу глаза.
407
00:36:57,680 --> 00:37:01,920
24 мая 1979 года будущее наконец-то наступило.
408
00:37:04,640 --> 00:37:08,120
Он был панком. Любил фантастику.
409
00:37:08,120 --> 00:37:11,120
Он даже читал Дж.Г. Балларда.
Но больше всего впечатляло,
410
00:37:11,120 --> 00:37:15,400
что Гэри Ньюман попал в Top Of The Pops.
411
00:37:15,920 --> 00:37:18,520
Жаль, что чудес не бывает.
412
00:37:18,520 --> 00:37:21,520
Что нет фей, ничего такого.
413
00:37:21,520 --> 00:37:26,580
Я люблю все эти вещи - наверное,
я так и не повзрослел в этом плане.
414
00:37:29,480 --> 00:37:31,520
Когда его в первый раз показали в Top Of The Pops,
415
00:37:31,520 --> 00:37:37,440
она позвонила мне, или я ей позвонила:
"Ты смотришь? Ты видела этого парня?
Это фантастика!"
416
00:37:40,000 --> 00:37:43,680
И образ, и звук были необычными.
417
00:37:45,640 --> 00:37:47,660
Как какой-то инопланетянин, да?
418
00:37:49,680 --> 00:37:54,840
В школе у меня были большие проблемы.
Меня отправили к детскому психиатру.
419
00:37:54,840 --> 00:37:57,400
В итоге это оказалось синдромом Аспергера.
420
00:38:00,880 --> 00:38:04,780
Более комфортно я чувствовал себя в одиночестве.
Классический одиночка, наверное.
421
00:38:04,780 --> 00:38:08,040
Я особо не ходил по барам или клубам...
422
00:38:13,240 --> 00:38:18,160
Я отправился в студию записывать панк-альбом -
то, что должно было стать моим первым альбомом.
423
00:38:18,160 --> 00:38:19,880
И когда я вошёл туда,
424
00:38:19,880 --> 00:38:22,960
в углу студии стоял Minimoog.
425
00:38:22,960 --> 00:38:27,900
К счастью, его там оставили с этим огромным,
мощным басовым звуком -
426
00:38:27,900 --> 00:38:35,100
и комната затряслась. Я вдруг понял,
что ты просто нажимаешь на одну клавишу,
и все остальное происходит само собой.
427
00:38:35,100 --> 00:38:43,720
В нем была огромная сила и глубина.
Я никогда не слышал ничего подобного. Одна нота.
428
00:38:45,140 --> 00:38:47,880
Такие люди как мы, Cabaret Voltaire и The Human League
429
00:38:47,880 --> 00:38:53,440
просто привыкли, что мы существуем,
и кто-то делит с нами эту территорию.
430
00:38:53,840 --> 00:38:58,040
И тут появляется какой-то выскочка,
как нам тогда казалось.
431
00:38:58,040 --> 00:39:00,760
Кто, черт возьми, этот парень из Лондона
432
00:39:00,760 --> 00:39:07,400
которого показывают по телеку,
и у которого уже огромный хит?
Я о нем ничего не слышал!
433
00:39:08,000 --> 00:39:11,200
Ньюман был первой британской звездой синти.
434
00:39:11,800 --> 00:39:14,800
- Привет, Гэри.
- Привет, Сара.
435
00:39:14,800 --> 00:39:16,960
- Моя подруга Шерил прочитала в газете,
436
00:39:16,960 --> 00:39:20,480
что прическу тебе делает твоя мама. Это правда?
437
00:39:20,480 --> 00:39:24,320
- Да, это правда. С четырех лет примерно.
438
00:39:24,320 --> 00:39:28,440
- Понятно, спасибо. Пока.
- Полоску сбоку тоже она сделала?
- Да.
439
00:39:28,440 --> 00:39:30,960
Мне очень нравилась музыка Гэри.
440
00:39:30,960 --> 00:39:33,920
Думаю, он тогда сделал свои лучшие записи.
441
00:39:33,920 --> 00:39:40,600
Мне кажется, именно он воплотил это
в самую совершенную форму на тот момент.
442
00:39:42,520 --> 00:39:47,220
Ньюман сразу же доказал, что его успех в чартах
не был случайным.
443
00:39:48,520 --> 00:39:55,320
Песня "Cars" была отчасти панегириком Дж.Г. Балларду,
отчасти - зарисовкой из жизни Лондона 70-х.
444
00:39:59,040 --> 00:40:05,960
Я ехал в машине, и двое человек в минивэне
меня подрезали и резко затормозили впереди.
445
00:40:05,960 --> 00:40:10,680
Они вышли с явным намерением мне вломить.
446
00:40:10,680 --> 00:40:15,400
Пытались вытащить меня, пинали машину,
орали-кричали.
447
00:40:28,840 --> 00:40:31,600
Я был очень напуган.
Я запер все двери,
448
00:40:31,600 --> 00:40:35,080
выехал на тротуар и понесся по тротуару.
449
00:40:35,080 --> 00:40:37,600
Мне некуда было деваться.
450
00:40:38,800 --> 00:40:43,080
Люди, естественно, шарахались в стороны,
я был в панике.
451
00:40:47,160 --> 00:40:55,000
Автомобиль дает чувство безопасности среди людей,
в машине никто не может до тебя добраться.
452
00:40:55,000 --> 00:40:56,880
Ты как бы в своем пузыре.
453
00:41:06,360 --> 00:41:10,040
Я был потрясен когда вышел "Сars".
Мне очень понравилась песня.
454
00:41:12,840 --> 00:41:18,680
Мы всегда были убеждены, что появление
нашего супер-хита - просто вопрос времени,
455
00:41:18,680 --> 00:41:24,760
отчасти из-за высокомерия, отчасти из глупости.
А потом кто-то приходит из ниоткуда и просто это делает.
456
00:41:25,360 --> 00:41:28,700
Продав больше 10 миллионов копий,
457
00:41:28,700 --> 00:41:35,900
Гэри Ньюман стал поп-звездой нового образца.
Но бег впереди синти-паровоза имел неизбежные последствия.
458
00:41:38,440 --> 00:41:43,760
В первый год профсоюз музыкантов
пытался меня запретить,
459
00:41:43,760 --> 00:41:46,860
потому что я якобы лишал работы настоящих музыкантов.
460
00:41:46,860 --> 00:41:50,840
Хотя я должен был быть их членом,
чтобы попасть на Top of the Pops.
461
00:41:50,940 --> 00:41:53,640
Это доставило мне много проблем.
Музыкальная пресса была очень суровой.
462
00:41:53,640 --> 00:42:00,160
Это не было рок-н-роллом: не было честным,
не было из рабочего класса, не было достойным,
не было доступным,
463
00:42:00,160 --> 00:42:07,480
не было настоящим, не было выстраданным,
не было мужественным. Это было вычурным,
псевдо-интеллектуальным.
464
00:42:07,480 --> 00:42:13,360
Я абсолютно убежден в том, что
карьера Ньюмана была укорочена
465
00:42:13,360 --> 00:42:17,800
злобной, злобной, ядовитой прессой.
466
00:42:17,800 --> 00:42:21,400
Опять же, что было до меня?
467
00:42:21,400 --> 00:42:24,320
Был панк с идеей антигероя.
468
00:42:24,320 --> 00:42:29,400
То есть, я не просто писал электронную музыку,
что само по себе их не радовало,
469
00:42:29,400 --> 00:42:32,560
я при этом заявлял: я хочу быть поп-звездой,
мне это нравится.
470
00:42:32,560 --> 00:42:38,720
Я не имел никакого отношения к прежней идее антигероя.
Я хочу быть известным,
471
00:42:38,720 --> 00:42:41,480
я хочу стоять на сцене,
472
00:42:41,480 --> 00:42:45,700
и я не говорю от имени людей,
потому что я их даже не знаю.
473
00:42:46,800 --> 00:42:52,320
Десятилетие завершилось на Ньюмане -
непредвиденном герое синти-попа.
474
00:42:52,320 --> 00:42:57,480
Совсем скоро нам предстояло увидеть превращение
синтезатора из экспериментального орудия пост-панка
475
00:42:57,480 --> 00:43:00,960
в излюбленный инструмент поп-музыки.
476
00:43:13,622 --> 00:43:19,060
ЧАСТЬ 2: СНОВА СТРОЙКА
477
00:43:20,320 --> 00:43:27,920
С началом 80-х будущее наконец-то наступило,
и в нём не оказалось никакого отчуждения.
478
00:43:28,840 --> 00:43:32,360
Сдвиг политического курса в правую сторону
ознаменовал начало новой эры в Британии.
479
00:43:32,360 --> 00:43:38,420
Эры, в которой более всего стремились
к процветанию и материальному богатству.
480
00:43:38,720 --> 00:43:42,440
В наступающем десятилетии не было места
для мечтателей-экспериментаторов.
481
00:43:42,440 --> 00:43:46,120
Либо ты шел к успеху,
либо тебя не существовало.
482
00:43:52,960 --> 00:44:00,960
Большого успеха в 1980 году добился Visage,
шедший по пятам Ньюмана с песней ”Fade To Grey”.
483
00:44:03,520 --> 00:44:07,040
А вот The Human League будущее,
казалось, обошло стороной.
484
00:44:12,640 --> 00:44:16,120
Я думаю, было три хита номер один.
485
00:44:16,120 --> 00:44:19,520
Конечно, Дэйв Стюарт с Барбарой Гаскин,
486
00:44:19,520 --> 00:44:22,920
Гэри Ньюман и, думаю, Flying Lizards
487
00:44:22,920 --> 00:44:29,520
с песней "Money". А мы выпустили пару альбомов,
и я решил: "Всё, мы в пролете".
488
00:44:29,520 --> 00:44:35,920
Мы теперь похожи на неудачников. Все вокруг
переняли идею и справляются гораздо лучше нас.
489
00:44:54,800 --> 00:44:58,280
Однажды я пришел в студию и услышал,
что меня выгоняют из группы.
490
00:45:00,880 --> 00:45:05,400
Было как в фильме "Школа рока",
когда Джэк Блэк говорит:
491
00:45:05,400 --> 00:45:07,520
"Вы не можете выгнать меня
из моей собственной группы!".
492
00:45:07,520 --> 00:45:12,160
Мы выпустили "Reproduction" и "Travelogue",
отыграли все эти туры.
493
00:45:12,160 --> 00:45:17,520
Со стороны звукозаписывающей компании было
раздражающее ощущение подспудного недовольства
494
00:45:17,520 --> 00:45:21,800
тем, что они продают меньше пластинок,
чем рассчитывали.
495
00:45:21,800 --> 00:45:27,760
Мне кажется, я очень постарался на фотосессии,
а Мартин там даже не появился.
496
00:45:27,760 --> 00:45:31,120
Внезапно до меня стали доходить всякие истории,
что Мартин больше никогда в жизни
497
00:45:31,120 --> 00:45:36,360
не выйдет со мной вместе на сцену. Я думаю,
он так говорил только потому, что по легенде
498
00:45:36,360 --> 00:45:39,160
так говорил Брайан Ферри о Брайане Ино.
499
00:45:41,360 --> 00:45:44,920
Пока The Human League распадались на части,
кое-что назревало
500
00:45:44,920 --> 00:45:47,600
в самом малоподходящем для этого месте.
501
00:45:49,060 --> 00:45:53,640
Бэзилдон был новым городом, построенным в послевоенные годы
для оттока населения из переполненного Ист-Энда
502
00:45:53,640 --> 00:45:57,280
и не относился к самым романтичным местам поп-музыки.
503
00:45:58,800 --> 00:46:04,840
Однако здесь группа подростков готовилась расстаться с гитарами
и сделать из синтезаторной музыки популярную.
504
00:46:06,440 --> 00:46:09,980
В годы нашей юности Бэзилдон был жестким местом.
505
00:46:09,980 --> 00:46:12,600
Пять лет подряд у нас был самый
высокий уровень преступности.
506
00:46:12,600 --> 00:46:15,640
Помню, как однажды я приехал в Бэзилдон
507
00:46:15,640 --> 00:46:22,200
и пошел с друзьями в паб.
Мои ногти были накрашены черным лаком,
508
00:46:22,200 --> 00:46:25,400
и вот я подошел к стойке заказать себе выпить.
Я совсем забыл о ногтях,
509
00:46:25,400 --> 00:46:31,360
даже не думал о них, и вдруг кто-то говорит мне:
"Что, блядь, такое у тебя на ногтях?!".
510
00:46:33,720 --> 00:46:36,680
Depeche Mode образовались в 1980 году
511
00:46:36,680 --> 00:46:40,140
У них была своя точка в местной дискотеке.
512
00:46:40,380 --> 00:46:46,440
Croc's был самым обычным диско-клубом.
Правда, там был крокодил.
513
00:46:46,440 --> 00:46:50,720
Выглядел он очень жалко, но он был живым.
514
00:46:53,080 --> 00:46:58,160
Раз в неделю у них была ночь, когда
они ставили музыку вроде The Human League и Soft Cell,
515
00:46:58,160 --> 00:47:00,600
еще там выступали группы.
516
00:47:26,680 --> 00:47:29,040
Когда я начал играть на синтезаторе,
517
00:47:29,040 --> 00:47:31,440
я слушал The Human League
518
00:47:31,440 --> 00:47:35,600
и Orchestral Manoeuvres in the Dark,
их самый первый альбом.
519
00:47:35,600 --> 00:47:39,560
Я был фанатом Дэниела Миллера,
его проектов The Silicon Teens
520
00:47:39,560 --> 00:47:44,360
и The Normal, а также Фэда Гэджета,
который был на Mute Records.
521
00:47:47,320 --> 00:47:51,560
Винс был вроде как лидером группы,
невероятно целеустремленным.
522
00:47:55,160 --> 00:48:03,200
Он зарабатывал по 30 фунтов в неделю на йогуртовой
фабрике и откладывал из них 29,70 в неделю,
523
00:48:03,200 --> 00:48:04,580
чтобы купить синтезатор.
524
00:48:04,580 --> 00:48:07,500
Он толкал нас вперед.
525
00:48:07,500 --> 00:48:12,000
Это, собственно, и была первая драм-машина Depeche Mode,
которую мы использовали на выступлениях.
526
00:48:12,000 --> 00:48:15,640
Задачей Дейва было выставлять темп перед песней.
527
00:48:15,640 --> 00:48:19,720
Номер 7 значит быстро, номер 2 – медленно и т.д.
528
00:48:21,320 --> 00:48:29,280
У меня был "Autobahn", который, в сущности,
и побудил нас пойти и купить свои первые синтезаторы.
529
00:48:29,280 --> 00:48:34,000
Да и всё, что тогда было связано с Kraftwerk,
530
00:48:34,000 --> 00:48:36,480
и даже ранние вещи The Human League.
531
00:48:39,720 --> 00:48:41,420
Я был очень рад тому,
532
00:48:41,420 --> 00:48:43,920
что в первый раз услышал их на живом выступлении.
Это было прекрасно.
533
00:48:45,220 --> 00:48:48,120
Когда они заиграли, я подумал:
"Так, звучит интересно".
534
00:48:48,120 --> 00:48:53,560
У них там было 4 маленьких моно-синтезатора,
которые шатались на пивных ящиках.
535
00:48:57,240 --> 00:49:02,360
С ними были фэны, так вот эти фэны
не глазели на группу, они танцевали.
536
00:49:05,520 --> 00:49:11,440
Миллер впервые увидел Depeche Mode на разогреве
у Фэда Гэджета в восточном Лондоне. И он подписал их на Mute.
537
00:49:12,660 --> 00:49:18,120
Никто из нас не знал, что мы делаем. Когда я встретил
Depeche Mode, у нас только вышел первый альбом.
538
00:49:18,120 --> 00:49:22,280
По сравнении с ними я был опытным представителем
индустрии, но по сути я ничего не знал.
539
00:49:22,280 --> 00:49:29,200
Им нужна была некоторая помощь в студии,
я научил их каким-то приемам работы.
540
00:49:29,200 --> 00:49:31,200
Например, использовать секвенсоры -
до этого они никогда не пользовались секвенсором,
541
00:49:31,200 --> 00:49:33,480
они всё играли руками.
542
00:49:34,080 --> 00:49:37,180
Это легендарный ARP 2600,
543
00:49:37,180 --> 00:49:39,700
я купил его с рук в 1979 году.
544
00:49:40,800 --> 00:49:46,920
Это один из трех, распродававшихся командой
Элтона Джона после его мирового турне.
545
00:49:49,120 --> 00:49:52,280
Они звучат на всех пластинках Depeche Mode,
в записи которых я принимал участие,
546
00:49:52,280 --> 00:49:58,160
особенно на первом альбоме, где мы
использовали всего два синтезатора.
547
00:50:00,260 --> 00:50:01,880
Слышите, у него одна нота фальшивит.
548
00:50:01,880 --> 00:50:03,720
Она совсем не строит.
549
00:50:08,360 --> 00:50:11,640
Depeche Mode доказали, что именно их стоит
называть силиконовыми подростками.
550
00:50:11,640 --> 00:50:14,060
Сексуальность в сочетании с синтезаторами
551
00:50:14,060 --> 00:50:18,400
сделали их одним из самых успешных
поп-проектов 1981 года.
552
00:50:45,360 --> 00:50:48,280
Когда Depeche Mode играли концерты,
553
00:50:48,280 --> 00:50:50,200
мы сами таскали свои синтезаторы,
554
00:50:50,200 --> 00:50:51,960
и мне зачем-то надо было
555
00:50:51,960 --> 00:50:55,520
купить самый тяжелый синтезатор из всех.
556
00:50:55,520 --> 00:50:58,840
У нас не было никаких машин, мы ездили на поезде,
557
00:50:58,840 --> 00:51:01,200
и эта штука была реально тяжелой.
558
00:51:01,200 --> 00:51:04,920
И я нес его под мышкой, у Флетча был Moog
559
00:51:04,920 --> 00:51:08,420
а у Мартина, кажется, Yamaha,
и мы едем на поезде.
560
00:51:10,720 --> 00:51:15,320
На свой первый Top of the Pops мы добирались
на электричке, неся их, наши синтезаторы.
561
00:51:15,320 --> 00:51:18,280
- Вы ехали на электричке на Top of the Pops?
562
00:51:18,280 --> 00:51:23,200
Да, из Бэзилдона до Фенчёрч Стрит. Потом на метро.
563
00:51:27,040 --> 00:51:31,920
Но, как и у Ньюмана до этого,
путь Депешей не был устлан розами.
564
00:51:32,800 --> 00:51:35,440
Как вы, наверное, помните,
565
00:51:35,440 --> 00:51:39,240
в наш поп-период у нас было много фэнов,
многие нас любили,
566
00:51:39,240 --> 00:51:41,520
но многие и ненавидели.
567
00:51:43,200 --> 00:51:47,960
Конечно же, в 80-е шла настоящая война
568
00:51:47,960 --> 00:51:53,120
между нами и журналистами,
музыкальными журналистами.
569
00:51:53,120 --> 00:51:57,760
Понимаете, всё это был чистой воды поп.
570
00:51:57,760 --> 00:51:59,960
Думаю, я знаю,
571
00:51:59,960 --> 00:52:04,400
почему люди ненавидели то, что мы делали.
Спустя время я могу сказать,
572
00:52:04,400 --> 00:52:06,200
что дело было не только в звуке. Дело было..
573
00:52:06,200 --> 00:52:11,040
Мы шли на каждую телепередачу, на которую нас звали,
какой бы тупой она ни была.
574
00:52:11,980 --> 00:52:16,020
Начнем с того, что в электронной музыке
есть нечто очень "не британское".
575
00:52:16,480 --> 00:52:19,120
Они хотели, чтобы группы были как в 60-е годы:
576
00:52:19,120 --> 00:52:24,100
4 парня, гитара, бас и ударные,
симпатичный вокалист, узкие джинсы.
577
00:52:24,620 --> 00:52:27,580
Типовые такие вещи, понимаете?
578
00:52:27,580 --> 00:52:30,140
Вот какие истории любят газеты.
579
00:52:33,660 --> 00:52:36,820
Они полностью списали со счетов Depeche Mode
как безмозглый бойз-бенд,
580
00:52:36,820 --> 00:52:41,140
чудо одного хита. А после того, как ушел Винс,
они подумали: "Ну, вот и всё".
581
00:52:44,420 --> 00:52:48,260
В ноябре 1981 года Винс Кларк
неожиданно покинул группу.
582
00:52:48,260 --> 00:52:52,500
Я был, и остаюсь, немного
помешанным на контроле.
583
00:52:52,500 --> 00:52:55,780
С приходом компьютеров и секвенсоров я понял,
584
00:52:55,780 --> 00:52:59,540
что могу создавать всю музыку сам,
585
00:52:59,540 --> 00:53:04,300
и мне не обязательно нужны другие люди,
чтобы сыграть партии.
586
00:53:04,300 --> 00:53:09,140
Я получал настоящее удовольствие,
программируя все партии сам.
587
00:53:13,260 --> 00:53:20,100
С уходом главного сонграйтера история Depeche Mode,
казалось, подошла к концу, не успев начаться.
588
00:53:24,660 --> 00:53:27,420
В тот же год удача повернулась лицом
589
00:53:27,420 --> 00:53:31,020
к обновленным The Human League,
которые наконец-то попали в струю поп-музыки,
590
00:53:31,020 --> 00:53:32,980
отчасти благодаря изменениям в составе группы,
591
00:53:32,980 --> 00:53:37,380
из-за чего со страниц NME они перескочили
прямо на обложку Smash Hits.
592
00:53:52,620 --> 00:53:57,660
Мы взяли Джоан и Сьюзан просто потому,
что впереди был европейский тур,
593
00:53:57,660 --> 00:54:02,060
а мы с Мартином не могли больше
существовать в одной группе.
594
00:54:02,060 --> 00:54:08,660
Мы подумали: ладно, давайте добавим
высокий вокал. Да, давайте возьмем девушку.
595
00:54:08,660 --> 00:54:11,860
Давайте попробуем что-то новое и возьмем девушку.
596
00:54:11,860 --> 00:54:17,660
Следующей мыслью было, что если мы
собираемся взять девушку в тур
597
00:54:17,660 --> 00:54:20,460
в компании таких ужасных
буйных идиотов как мы,
598
00:54:20,460 --> 00:54:23,420
то их должно быть две, чтобы они
приглядывали друг за другом.
599
00:54:23,420 --> 00:54:25,460
Появились Джоан и Сьюзан.
600
00:54:25,460 --> 00:54:31,340
Нет, я шучу, на самом деле
мы там книжки читали, правда.
601
00:54:45,820 --> 00:54:50,780
Оуки заметил танцующих девушек в одном
футуристическом ночном клубе Шеффилда.
602
00:54:50,780 --> 00:54:53,460
Наши родители подумали:
"Тут есть какие-то низменные мотивы,
603
00:54:53,460 --> 00:54:55,420
что-то тут не так".
604
00:54:55,420 --> 00:54:59,460
Но потом Филипп пришел
и встретился с нашими родителями,
605
00:54:59,460 --> 00:55:02,660
и они решили, что он приличный парень.
606
00:55:02,660 --> 00:55:06,940
Потом мы с родителями пошли в школу,
и они поговорили с директором,
607
00:55:06,940 --> 00:55:10,940
который решил, что 6 недель в Европе
608
00:55:10,940 --> 00:55:14,300
пойдут на пользу нашему образованию,
609
00:55:14,300 --> 00:55:17,700
потому что мы будем там ходить по
картинным галереям и все такое.
610
00:55:30,940 --> 00:55:33,420
Ни в какие галереи мы так и не попали.
611
00:55:33,420 --> 00:55:35,180
Зато мы много ходили по клубам.
612
00:55:35,180 --> 00:55:38,660
Да. Но мы сходили в Кельнский Собор,
613
00:55:38,660 --> 00:55:42,220
это был наш самый культурный поступок
за все время.
614
00:55:55,180 --> 00:55:59,620
Это также означало, что мы теперь могли
обращаться к женщинам, не только к мужчинам.
615
00:55:59,620 --> 00:56:02,980
Ранняя The Human League была
очень мужской группой,
616
00:56:02,980 --> 00:56:07,060
нас слушали только парни в длинных плащах.
617
00:56:07,060 --> 00:56:09,260
Ну и некоторые трансвеститы.
618
00:56:10,780 --> 00:56:12,840
Ок, поп-музыка, поехали!
619
00:56:13,240 --> 00:56:16,380
Кто-нибудь любит The Human League?
620
00:56:19,820 --> 00:56:24,700
Альбом "Dare", вышедший в 1981 году,
кристаллизовал новое синти-поп звучание.
621
00:56:27,060 --> 00:56:31,380
Мы сделали нечто, что могло
быть сделано только в тот момент.
622
00:56:31,380 --> 00:56:35,900
Именно когда мы это делали, стали появляться
аппараты, которые позволяли нам это сделать.
623
00:56:35,900 --> 00:56:42,580
Например, в нашу студию попала, я думаю, самая
первая драм-машина LinnDrum, привезенная в Англию.
624
00:56:42,580 --> 00:56:46,300
Мы убрали барабаны в песне "Sound of the Crowd"
и записали LinnDrum.
625
00:56:46,300 --> 00:56:48,880
Без этого, наверное, песня бы не получилась.
626
00:56:49,280 --> 00:56:54,740
Я помню момент, когда Мартин получил свой LinnDrum.
627
00:56:54,740 --> 00:57:00,300
Он был как ребенок, получивший на
Рождество свою первую пожарную машинку.
628
00:57:00,300 --> 00:57:06,220
Он прыгал от радости, а все ребята
говорили: "Да, вот это барабаны!"
629
00:57:06,220 --> 00:57:10,900
Просто до этого, ударные были, очевидно,
самой сложной частью записи,
630
00:57:10,900 --> 00:57:16,940
а теперь появился этот ящик, такого вот размера,
на котором можно было их программировать.
631
00:57:16,940 --> 00:57:21,420
Они все были очень взбудоражены,
ну а мы такие: "Ладно, мальчики..."
632
00:57:22,740 --> 00:57:24,780
Теперь, когда шлюзы открылись,
633
00:57:24,780 --> 00:57:29,340
все стороны жизни в Британии
начала 80-х были охвачены рынком.
634
00:57:29,340 --> 00:57:34,140
Все пошло вразнос, включая поп-музыку.
635
00:57:34,340 --> 00:57:39,620
В попытке затмить своих бывших соратников
по The Human League, Мартин Уэр
636
00:57:39,620 --> 00:57:43,060
готовил концептуальный альбом на злобу дня.
637
00:57:43,060 --> 00:57:47,980
Мы работали в дневные смены, а они –
в ночные, в одной и той же студии.
638
00:57:47,980 --> 00:57:52,100
Они записывали ”Dare”, мы записывали
”Penthouse And Pavement”.
639
00:57:52,100 --> 00:57:55,100
Никогда еще я не был так мотивирован, поверьте.
640
00:57:55,100 --> 00:57:59,020
Я сказал: "Мы сделаем этот альбом
стильным и фантастическим.
641
00:57:59,020 --> 00:58:02,420
Оковы наконец упали, мы можем
использовать любые инструменты,
642
00:58:02,420 --> 00:58:05,780
поскольку первоначальный манифест разорван.
643
00:58:05,780 --> 00:58:09,620
Но всё равно мы сделаем его
по преимуществу электронным".
644
00:58:10,120 --> 00:58:13,580
Так вот, идея была в том, что,
внезапно, мы больше не группа.
645
00:58:13,580 --> 00:58:17,260
Мы срываем фасад и говорим:
646
00:58:17,260 --> 00:58:21,340
"Это, конечно, отличная музыка. Но это бизнес".
647
00:58:21,340 --> 00:58:23,700
Ведь это и есть бизнес. Все равно.
648
00:58:23,700 --> 00:58:26,060
Боб Дилан может петь всё, что угодно,
649
00:58:26,060 --> 00:58:29,900
но за кулисами он лижет
задницу менеджерам с лейблов.
650
00:58:41,460 --> 00:58:44,860
Но по иронии судьбы - а мы ведь всегда
и полностью были против тэтчеризма,
651
00:58:44,860 --> 00:58:47,540
взять песню Fascist Groove Thang и т.д. -
652
00:58:47,540 --> 00:58:53,420
в начале 80-х нас приняли как часть
своей культуры амбициозные яппи,
653
00:58:53,620 --> 00:58:58,180
услышав в этом гимны себе.
Вот как с "Let's All Make A Bomb" -
654
00:58:58,180 --> 00:59:02,220
они ведь совершенно не поняли
смысл песни, вообще. Они такие:
655
00:59:02,220 --> 00:59:06,140
"Да, чувак, помню эту песню,
подтяжки, это отлично, чувак,
656
00:59:06,140 --> 00:59:08,660
классные конские хвосты."
657
00:59:12,780 --> 00:59:15,500
Не все желали быть частью
процветающей Британии.
658
00:59:15,500 --> 00:59:19,740
Cabaret Voltaire не привлекали
ни конские хвосты, ни популярность.
659
00:59:19,740 --> 00:59:22,940
Для них британскую действительность
отражали городские беспорядки,
660
00:59:22,940 --> 00:59:27,000
вспыхнувшие по всей стране
летом 1981 года.
661
00:59:27,700 --> 00:59:35,260
Говорят, что саундтреком для волнений
в том году была песня "Ghost Town" у Specials.
662
00:59:35,740 --> 00:59:41,820
Но многие считают иначе - что
их отзвуком стала "Red Mecca".
663
00:59:41,820 --> 00:59:43,860
Я уже говорил раньше,
664
00:59:43,860 --> 00:59:48,420
что каким-то образом музыка
впитала в себя уличные бунты.
665
00:59:53,140 --> 01:00:00,780
Ободрял тот факт, что некоторые люди
давали пинка системе,
666
01:00:00,780 --> 01:00:06,100
хотя и в довольно грубой форме,
и были готовы драться с полицией.
667
01:00:13,700 --> 01:00:16,480
Мы не были параноиками,
668
01:00:16,480 --> 01:00:18,260
всё это медленно набирало обороты:
669
01:00:18,260 --> 01:00:25,300
культура слежки, подъем правых в
Америке и христианских фундаменталистов.
670
01:00:25,300 --> 01:00:29,520
"И о ла! Во имя Иисуса!"
671
01:00:29,620 --> 01:00:32,140
Еще и революция в Иране,
672
01:00:32,140 --> 01:00:35,380
когда был низложен шах -
673
01:00:35,380 --> 01:00:40,780
и чувствовался такой общий
крен в правую сторону.
674
01:00:47,540 --> 01:00:54,200
Между тем, нечто связанное с синтезаторами
происходило на грязном дне лондонского Сохо.
675
01:01:03,020 --> 01:01:05,880
Я ходил по клубам, где играли северный соул.
676
01:01:06,280 --> 01:01:11,260
Это я и слушал - Kraftwerk и северный соул,
677
01:01:11,260 --> 01:01:15,300
отсюда все и зародилось в моей голове.
678
01:01:21,460 --> 01:01:23,460
Ох. Пропустил.
679
01:01:23,460 --> 01:01:27,700
Если у нас были деньги, мы шли
в Сохо, и бродили по Сохо,
680
01:01:27,700 --> 01:01:31,420
ловили идеи. Оттуда и это название.
681
01:01:37,540 --> 01:01:43,180
"Non-Stop Erotic Cabaret" это был бар в 1980-м.
682
01:01:43,180 --> 01:01:47,980
Оттуда эта фотография. Нас это все восхищало,
683
01:01:47,980 --> 01:01:50,860
мы двое деревенщин с севера - и тут все это:
684
01:01:50,860 --> 01:01:53,500
"Вау, изумительно!".
685
01:01:53,500 --> 01:01:57,340
Там было шикарно и опасно.
686
01:01:57,340 --> 01:02:01,100
Неоновые огни и всё такое,
от чего мы были в восторге.
687
01:02:20,460 --> 01:02:25,280
Первые исполнители электроники
купались в отчуждении,
688
01:02:25,280 --> 01:02:28,040
в этом чувстве "у меня пустота внутри",
как Гэри Ньюман.
689
01:02:28,040 --> 01:02:35,020
А потом была вторая волна - с холодным переливающимся
синтетическим звуком, но очень эмоциональным вокалом.
690
01:02:35,020 --> 01:02:38,420
Хороший пример этого – Марк Алмонд,
который обжигающе эмоционален.
691
01:02:43,980 --> 01:02:46,820
То есть, было так: один супер-страстный певец
692
01:02:46,820 --> 01:02:50,500
и еще один парень, обычно с синтезатором.
693
01:02:50,540 --> 01:02:53,260
Думаю, синтезатор для них был подобием
694
01:02:53,260 --> 01:02:55,620
оркестра в миниатюре,
695
01:02:55,620 --> 01:02:59,580
когда все нужные звуки
извлекались из одной коробки.
696
01:02:59,580 --> 01:03:02,100
Так что это было чем-то
вроде электронной соул-музыки.
697
01:03:05,580 --> 01:03:07,860
Soft Cell показали дорогу другим музыкантам.
698
01:03:07,860 --> 01:03:11,460
Оставив Depeche Mode, Винс Кларк
основал собственный дуэт
699
01:03:11,460 --> 01:03:15,300
с блюзовой вокалисткой, тоже из Бэзилдона.
700
01:03:17,100 --> 01:03:18,980
В первый раз я встретила Винса,
701
01:03:18,980 --> 01:03:23,020
когда мне было 11 лет. Мы оба ходили
в одну музыкальную школу по субботам.
702
01:03:23,020 --> 01:03:27,860
Это был кружок от муниципалитета,
он там, кажется, играл на скрипке, а я на гобое.
703
01:03:27,860 --> 01:03:33,180
И хотя мы никогда не общались с ним в то время,
я его запомнила, потому что их было трое -
704
01:03:33,180 --> 01:03:38,660
три брата-блондина с белыми волосами,
как выводок утят, переходящий дорогу.
705
01:03:39,660 --> 01:03:43,460
Уйдя из Depeche, я сочинил несколько песен
706
01:03:43,460 --> 01:03:47,580
и хотел сделать их демо
для звукозаписывающей компании.
707
01:03:47,580 --> 01:03:50,620
Одной из них была песня "Only You".
708
01:03:55,020 --> 01:03:58,180
Я связался Элисон, так как немного знал ее.
709
01:03:58,180 --> 01:04:02,740
У нас не было планов собрать группу,
мы никогда не работали вместе.
710
01:04:02,740 --> 01:04:06,660
Мы просто сделали демо, потом пошли в студию,
711
01:04:06,660 --> 01:04:08,740
потом выпустили первую запись.
712
01:04:22,340 --> 01:04:24,620
Я особо не интересовалась технологиями,
713
01:04:24,620 --> 01:04:29,420
я даже не могла себе позволить проигрыватель
или кассетный плеер, не то что покупать аппаратуру...
714
01:04:29,420 --> 01:04:32,780
Какой смысл мечтать о вещах,
которых у тебя не может быть.
715
01:04:32,780 --> 01:04:34,740
Как например, мне о мини-юбках.
Никогда.
716
01:04:44,820 --> 01:04:48,580
Винс Кларк основывает одну из тех групп
717
01:04:48,580 --> 01:04:50,220
в стиле "лёд и пламя".
718
01:04:50,220 --> 01:04:53,100
Лёд – это синтезатор,
а пламя – Элисон Мойе.
719
01:04:53,100 --> 01:04:56,180
Получился почти шаблон для поп-музыки 80-х:
720
01:04:56,180 --> 01:04:59,620
парень с синтезатором,
такой синтезаторный колдун,
721
01:04:59,620 --> 01:05:03,260
и супер-страстный вокалист -
722
01:05:03,260 --> 01:05:06,340
как правило, женщина или же гей.
723
01:05:06,340 --> 01:05:08,900
Рок-группы уступили место дуэтам.
724
01:05:15,580 --> 01:05:18,580
Это настоящий вызов "роковости" -
725
01:05:18,580 --> 01:05:21,100
сам внешний вид тех групп.
726
01:05:24,940 --> 01:05:28,140
Когда мы начали работать вместе в Yazoo
727
01:05:28,140 --> 01:05:33,540
он словно страдал от недавнего развода.
728
01:05:34,940 --> 01:05:38,300
Ведь это были его друзья
детства, Depeche Mode.
729
01:05:38,300 --> 01:05:42,660
Это много значило для него,
когда-то местного паренька,
730
01:05:42,660 --> 01:05:45,300
как и все мы, без особых надежд,
731
01:05:45,300 --> 01:05:47,780
без особых перспектив или профессии.
732
01:05:47,780 --> 01:05:53,840
Последнее, что я о нем тогда слышала, было что
он развозил газировку R White's в фургонах,
разбивал их и просто бросал на обочине.
733
01:05:58,820 --> 01:06:03,140
Yazoo подписались на лейбл Mute Records в 1982,
и, к своему удивлению,
734
01:06:03,140 --> 01:06:08,660
Дэниел Миллер оказался с еще одним
мегауспешным поп-проектом на руках.
735
01:06:32,100 --> 01:06:35,060
Здесь все было неправильно.
736
01:06:35,060 --> 01:06:39,020
Это была весьма задушевная музыка
с очень холодным электронным ритмом.
737
01:06:39,020 --> 01:06:44,380
Вокалистка совсем не соответствовала
стереотипному женскому образу поп-звезды.
738
01:06:47,140 --> 01:06:49,300
И сейчас это стало клише,
739
01:06:49,300 --> 01:06:54,580
но в те времена молчаливый парень
с синтезатором еще не был клише.
740
01:07:01,340 --> 01:07:05,660
За 18 месяцев, что мы просуществовали,
мы с Элисон так и не узнали друг друга.
741
01:07:05,660 --> 01:07:10,220
Мы никогда не выходили в паб выпить,
742
01:07:10,220 --> 01:07:12,460
или что-то подобное. Никакой социализации.
743
01:07:12,460 --> 01:07:15,660
Была только работа в студии.
744
01:07:16,160 --> 01:07:20,860
Жизнь свела меня с человеком недосягаемым,
745
01:07:20,860 --> 01:07:26,020
которому невозможно проникнуть
в душу, и в то же самое время,
746
01:07:26,020 --> 01:07:31,420
что бы он ни говорил, горевшим амбицией.
Он был амбициозным парнем.
747
01:07:31,420 --> 01:07:35,700
И что поражало, он добивался своих целей,
748
01:07:35,700 --> 01:07:39,660
что не так часто встретишь
в тех местах, откуда я родом.
749
01:07:41,620 --> 01:07:44,300
И мне хотелось проникнуть в него!
750
01:07:44,300 --> 01:07:46,620
Ну, не в библейском смысле, конечно.
751
01:07:49,140 --> 01:07:52,980
Мне просто очень хотелось быть в студии.
752
01:07:52,980 --> 01:07:56,620
Я бы находился в ней круглосуточно.
753
01:07:58,620 --> 01:08:01,940
Это все равно что быть в кондитерском магазине.
754
01:08:03,540 --> 01:08:08,700
Синти-поп становился все более
популярным и все более помпезным.
755
01:08:10,940 --> 01:08:15,260
В 1982 году три песни OMD попали в Топ 10.
756
01:08:15,260 --> 01:08:18,180
Две из них были о Жанне д’Арк.
757
01:08:18,380 --> 01:08:21,220
Знаете, мы были весьма интеллектуальными.
758
01:08:21,220 --> 01:08:24,820
Напыщенными, самодовольными индюками.
759
01:08:28,840 --> 01:08:30,980
Мы были на Top Of The Pops с Бонни Лангфорд,
760
01:08:30,980 --> 01:08:34,140
Элтоном Джоном и Клиффом Ричардом, среди прочих.
761
01:08:34,140 --> 01:08:36,700
И мы играли песню в размере вальса,
762
01:08:36,700 --> 01:08:41,220
которая начиналась с 45 секунд
дисторшена, в ней не было припева,
763
01:08:41,220 --> 01:08:45,020
а Меллотрон звучал наподобие волынок.
764
01:08:46,340 --> 01:08:50,060
- Объясни, как он работает.
- Ну, вообще-то все довольно просто.
765
01:08:50,060 --> 01:08:52,220
Это музыкальный компьютер.
766
01:08:52,220 --> 01:08:56,180
Правая рука – это солирующие инструменты,
можно выбрать один из 18,
767
01:08:56,180 --> 01:09:01,180
а левая рука - это ритмы на этой половине
и фоновые партии на этой половине.
768
01:09:01,180 --> 01:09:03,620
Все это записано на сотнях магнитных лент.
769
01:09:03,620 --> 01:09:08,700
Меллотрон – это самый ранний семплер,
еще до того, как семплеры стали цифровыми.
770
01:09:08,700 --> 01:09:11,220
Это очень аналоговая вещь.
771
01:09:11,820 --> 01:09:14,900
Это вот венский вальс на французском аккордеоне.
772
01:09:16,780 --> 01:09:18,860
Использовать его на сцене было сущим кошмаром.
773
01:09:18,860 --> 01:09:24,220
Мы выступали в этом крошечном городе во французской
глубинке, и Меллотрон был абсолютно расстроен,
774
01:09:24,220 --> 01:09:28,620
поскольку весь городок потреблял столько
электроэнергии для приготовления пищи,
775
01:09:28,620 --> 01:09:31,180
что мотору не хватало мощности раскрутиться.
776
01:09:31,180 --> 01:09:34,580
Спасибо. Ну, как вы знаете, Дэвид не музыкант.
Но у меня тут есть профессиональный пианист,
777
01:09:34,580 --> 01:09:40,100
который может по-настоящему показать,
на что способен Меллотрон.
778
01:09:40,100 --> 01:09:44,000
Были те, кто полагал,
779
01:09:44,100 --> 01:09:46,940
что песни для нас сочиняли машины.
780
01:09:46,940 --> 01:09:50,300
Мол, "любой может такое написать с помощью
оборудования, которое есть у вас".
781
01:09:50,300 --> 01:09:52,300
Идите в жопу!
782
01:10:05,020 --> 01:10:07,620
Всё исполнялось руками.
783
01:10:07,620 --> 01:10:11,180
Поверьте мне, была бы на синтезаторе или драм-машине
784
01:10:11,180 --> 01:10:14,100
кнопка с надписью "хит сингл",
я бы нажимал на неё так же часто,
785
01:10:14,100 --> 01:10:17,340
как и любой другой, но такой кнопки нет.
786
01:10:17,340 --> 01:10:21,880
Все сочинялось живыми людьми и исполнялось руками.
787
01:10:21,880 --> 01:10:25,180
Доходило до того, что мы с Полом думали,
что заработаем себе артрит пальцев
788
01:10:25,180 --> 01:10:28,520
от того, что играем басовые партии
вот так несколько часов подряд.
789
01:10:31,460 --> 01:10:36,380
В период с 1981 по 1983 гг.
синти-поп царил в музыке.
790
01:10:36,380 --> 01:10:39,220
Наши чарты были забиты дуэтами и группами,
791
01:10:39,220 --> 01:10:41,300
которые отказались от идеи изменить мир,
792
01:10:41,300 --> 01:10:44,820
вместо этого пробиваясь с синтезаторами
на Top Of The Pops.
793
01:10:55,620 --> 01:10:58,740
Следует помнить, что впервые в истории
794
01:10:58,740 --> 01:11:01,540
кто-то мог сесть и сделать запись в одиночку.
795
01:11:07,220 --> 01:11:09,620
Появились Eurythmics
796
01:11:09,620 --> 01:11:12,780
и сделали Sweet Dreams в своем подвале.
797
01:11:12,780 --> 01:11:16,260
Они записали его на восьмидорожечный магнитофон.
798
01:11:16,260 --> 01:11:21,420
Энни спела Sweet Dreams в маленький
микрофон Shure, который держала в руке,
799
01:11:21,620 --> 01:11:24,480
и получила за это Грэмми.
800
01:11:27,060 --> 01:11:30,100
А в 1982 году появилась песня,
801
01:11:30,100 --> 01:11:33,140
которая превратила отчуждение
ранних синти-пионеров
802
01:11:33,140 --> 01:11:36,020
в пышный эпос.
803
01:11:36,020 --> 01:11:40,900
У Ultravox на счету один из
крупнейших хитов синти-попа
804
01:11:40,900 --> 01:11:46,580
под названием "Vienna" -
абсолютная фетишизация старой Европы, Вены.
805
01:11:46,580 --> 01:11:51,660
Это Габсбургская империя,
романс Центральной Европе.
806
01:12:00,060 --> 01:12:03,600
И фильмы, которые мы тогда смотрели,
и музыка, которую мы слушали -
807
01:12:03,600 --> 01:12:07,220
все это было родом из Европы,
из европейской истории...
808
01:12:07,220 --> 01:12:10,420
А Вена – такой прекрасный романтичный город.
809
01:12:11,220 --> 01:12:15,220
Вы складываете все это вместе
и получаете этот фантастический образ...
810
01:12:15,220 --> 01:12:19,020
Когда мы сочиняли эту песню, я еще
не бывал в Вене и ничего не знал о Вене.
811
01:12:23,100 --> 01:12:25,900
Когда пытаешься это описать -
что ты собираешься сделать песню,
812
01:12:25,900 --> 01:12:29,060
электронную балладу на четыре
с половиной минуты
813
01:12:29,060 --> 01:12:32,340
с ускорением в середине,
и еще добавить соло на альте -
814
01:12:32,340 --> 01:12:34,700
это совсем не то, это так не работает.
815
01:12:34,700 --> 01:12:38,460
Но когда вы молоды и наивны,
наивность – это чудесная вещь.
816
01:12:52,940 --> 01:12:57,260
Не отставая от своих английских
синти-поповых последователей,
817
01:12:57,260 --> 01:12:59,660
Kraftwerk вернулись на сцену в 1982 г.
818
01:12:59,660 --> 01:13:03,260
со своим единственным хитом номер один -
819
01:13:03,260 --> 01:13:08,180
песней, записанной ими еще в 1978 г.
820
01:13:12,700 --> 01:13:15,320
С "The Model", которая стала хитом в Англии,
821
01:13:15,620 --> 01:13:19,580
была совсем другая история.
822
01:13:19,580 --> 01:13:23,020
Мы сами не ожидали этого.
823
01:13:28,460 --> 01:13:33,100
Дело было вот в чем: у нас уже был сингл для ротации
824
01:13:33,100 --> 01:13:37,420
на радио в Англии, под названием "Computer World".
825
01:13:37,420 --> 01:13:42,020
Человек из лондонского отделения EMI не знал,
826
01:13:42,020 --> 01:13:45,660
что поместить на вторую сторону.
827
01:13:45,660 --> 01:13:50,620
Он думал, думал и думал, и,
может быть, еще два дня думал,
828
01:13:50,620 --> 01:13:55,580
и внезапно ему пришла в голову
отличная идея поставить "The Model"
829
01:13:55,580 --> 01:13:59,020
с предыдущего альбома "Man Machine"
на сторону B.
830
01:13:59,020 --> 01:14:04,500
Они отправили сингл радиостанциям,
и 80% радиостанций ставили этот би-сайд.
831
01:14:13,660 --> 01:14:19,420
К 1983 г. Британия вступила в эпоху
расточительного потребления и жадности,
832
01:14:19,420 --> 01:14:21,720
так что в сравнении с концом 70-х
833
01:14:21,720 --> 01:14:24,300
она выглядела совсем другой страной.
834
01:14:27,100 --> 01:14:32,300
Это принесло вдохновение
новому сонграйтеру Depeche Mode.
835
01:14:47,580 --> 01:14:51,660
Начало 80-х было просто
ужасным временем в Британии.
836
01:14:51,660 --> 01:14:54,860
А я был молодым и впечатлительным.
837
01:14:54,860 --> 01:14:57,980
Именно тогда я впервые почувствовал,
838
01:14:57,980 --> 01:15:01,460
что сочиняю от всего сердца.
839
01:15:21,340 --> 01:15:23,560
В период создания "Construction Time Again"
840
01:15:23,560 --> 01:15:27,660
как раз стали доступными семплеры.
841
01:15:28,260 --> 01:15:31,660
Для нас это было настоящим откровением.
842
01:15:32,260 --> 01:15:38,740
Мы шли на улицу и крушили
кувалдами куски металла.
843
01:15:38,740 --> 01:15:41,000
Опустошали кухонные ящики с утварью
844
01:15:41,000 --> 01:15:43,340
для создания перкуссионных звуков.
845
01:15:43,340 --> 01:15:45,300
Мы применяли абсолютно всё,
что попадало под руку.
846
01:15:45,300 --> 01:15:48,860
У нас тут есть одна идея,
которую мы использовали в демо.
847
01:15:48,860 --> 01:15:52,740
Вот камешек, который мы подняли с земли.
848
01:15:52,740 --> 01:15:56,460
Да, смотрите, белые пятна. Это от крапивы...
849
01:15:57,100 --> 01:16:02,100
Идея в том, чтобы прокатить этот
камешек по куску металла, вот здесь,
850
01:16:02,100 --> 01:16:04,640
вдоль этой оконной рамы,
851
01:16:05,340 --> 01:16:08,060
чтобы получился
852
01:16:08,260 --> 01:16:10,000
такой вот звук.
853
01:16:10,540 --> 01:16:17,300
Во время "Construction Time Again"
мы начали становиться тем,
854
01:16:17,300 --> 01:16:19,860
чем мы являемся сейчас.
855
01:16:21,060 --> 01:16:24,240
Сейчас гораздо лучше получилось.
Короче говоря, идея в том,
856
01:16:24,240 --> 01:16:29,940
чтобы взять это звук, секвенсировать
и сделать из него интересный ритм.
857
01:16:29,940 --> 01:16:33,860
Построить всю песню на этой секвенции,
858
01:16:33,860 --> 01:16:35,420
чтобы люди танцевали.
859
01:16:38,460 --> 01:16:44,260
Depeche Mode создали свой новый семплерный
звук в лондонском районе Шордитч.
860
01:16:44,260 --> 01:16:48,460
В те дни в Шордитче не было ни души.
861
01:16:48,460 --> 01:16:51,180
Теперь, благодаря оживлению в Хокстоне и т.д.,
862
01:16:51,180 --> 01:16:52,900
он, конечно, стал модным местом.
863
01:16:52,900 --> 01:16:55,980
Но когда мы работали в Garden Studios
864
01:16:55,980 --> 01:16:58,460
он не был таким. Тогда там
не видно было ни души.
865
01:17:07,460 --> 01:17:10,300
Я особенно помню один звук,
866
01:17:10,300 --> 01:17:13,620
когда мы били по куску профнастила,
867
01:17:13,620 --> 01:17:15,860
который огораживал строительную площадку,
868
01:17:15,860 --> 01:17:18,740
и семпл звучал примерно так:
869
01:17:18,740 --> 01:17:23,300
"Крр! Эй!" - это кричал прораб со стройки.
870
01:17:28,340 --> 01:17:35,020
В 80-е мы, похоже, вели одиночный
крестовый поход за электронную музыку
871
01:17:35,020 --> 01:17:40,380
против музыкальной прессы, которая
была в основном ориентирована на рок.
872
01:17:41,080 --> 01:17:44,580
Часто, когда мы давали интервью журналистам,
873
01:17:45,580 --> 01:17:49,620
это превращалось в препирательства,
потому что они просто не считали
874
01:17:49,620 --> 01:17:51,780
электронную музыку настоящей музыкой.
875
01:18:09,300 --> 01:18:14,500
Нас периодически обвиняли в том,
что мы подрываем моральные устои,
876
01:18:14,500 --> 01:18:19,900
и я думаю, что некоторые вещи, слишком
рисковые для радио, нам сходили с рук
877
01:18:19,900 --> 01:18:22,600
только потому, что мы помещали их в поп-контекст.
878
01:18:27,960 --> 01:18:31,880
В начале нашей карьеры у нас же были
такие песни как "Master And Servant".
879
01:18:38,380 --> 01:18:42,260
Некоторые обзоры были невероятно злобными.
880
01:18:42,660 --> 01:18:45,980
Настоящая ненависть.
Я не знаю, почему.
881
01:18:45,980 --> 01:18:48,480
Это не было британским.
882
01:18:49,220 --> 01:18:52,060
Один журналист как-то сказал:
883
01:18:52,060 --> 01:18:57,700
"Эта музыка понравится одиноким
подросткам по всему миру - и немцам!".
884
01:19:03,220 --> 01:19:08,380
Музыка Depeche Mode в конце концов
нашла благодарную аудиторию в Америке.
885
01:19:12,240 --> 01:19:15,400
Для многих американцев Англия
ассоциируется с геями.
886
01:19:15,700 --> 01:19:23,180
Для них это сплав Оскара Уайльда
и разных идей о британских закрытых школах.
887
01:19:23,580 --> 01:19:27,940
А для людей, не похожих на других, или
не вписывающихся в американскую жизнь
888
01:19:27,940 --> 01:19:31,340
Англия кажется какой-то утопией.
889
01:19:31,340 --> 01:19:36,020
Они думают, что все в Англии ходят
с подведенными глазами и играют на синтезаторах.
890
01:19:36,020 --> 01:19:40,740
Быть фанатом Depeche Mode значило
проявлять изрядное инакомыслие.
891
01:19:44,560 --> 01:19:51,120
Depeche Mode стали единственной группой,
которой удалось с успехом экспортировать
британский электронный звук.
892
01:19:51,120 --> 01:19:56,160
Группа пользовалась массовой популярностью
в Америке до конца 80-х и далее,
893
01:19:56,160 --> 01:19:59,920
неизменно собирая стадионы по всей стране.
894
01:20:00,420 --> 01:20:02,020
А в Британии в 1983-м
895
01:20:02,020 --> 01:20:06,660
семплер начал уводить синти-поп
в другом направлении.
896
01:20:06,660 --> 01:20:11,700
Предположим, я хочу послать своей любимой совершенно
особенное музыкальное поздравление. Что ж, я могу.
897
01:20:11,700 --> 01:20:16,340
Во-первых, я покажу компьютеру,
какой звук я собираюсь послать.
898
01:20:16,940 --> 01:20:18,900
Введу это снова.
899
01:20:24,020 --> 01:20:27,100
А теперь я скажу в микрофон: Привет!
900
01:20:27,100 --> 01:20:32,580
Теперь нужно подождать пару секунд,
чтобы появилась звуковая волна. Вот она.
901
01:20:38,660 --> 01:20:43,060
Когда мы занялись этим, только появился Emulator.
902
01:20:43,060 --> 01:20:48,300
Это было совершенно захватывающе,
там был Джеймс Браун со своим "плииз!"
903
01:20:48,300 --> 01:20:50,260
Ты играл это вверх и вниз по всей клавиатуре.
904
01:20:50,260 --> 01:20:52,620
Там был струнный квартет или оркестр.
905
01:20:52,820 --> 01:20:56,060
И знаменитое бетховенское "рамф, рамф".
906
01:20:59,460 --> 01:21:01,140
В первом нашем треке, "West End Girl",
907
01:21:01,140 --> 01:21:04,700
вообще-то каждый звук был сэмплом,
сыгранным на одной и той же клавиатуре,
908
01:21:04,700 --> 01:21:07,700
которая выглядела как кнопочный
аккордовый орган Bontempi.
909
01:21:09,460 --> 01:21:15,740
Мы хотели взять реальную жизнь и наложить ее на
красивую или танцевальную музыку. Или и то, и другое.
910
01:21:15,740 --> 01:21:20,540
Потому что мы были последними в плеяде,
начавшейся с The Human League,
911
01:21:20,540 --> 01:21:25,940
и, возможно, первыми из тех, у кого
поп-музыка выросла до танцевальной музыки.
912
01:21:42,520 --> 01:21:47,080
Pet Shop Boys намекнули нам, какое будущее
ожидало британскую электронную музыку.
913
01:21:47,780 --> 01:21:51,820
Но группа, которая по-настоящеиу возглавила
переход от синти-попа к танцевальной музыке,
914
01:21:51,820 --> 01:21:55,940
зародилась на руинах Joy Division.
915
01:21:58,100 --> 01:22:02,780
В Америке на New Order снизошло
синтетическое откровение.
916
01:22:06,940 --> 01:22:09,860
После того, как умер Иен,
917
01:22:09,860 --> 01:22:13,020
мы поехали записываться в Нью-Йорк.
918
01:22:13,020 --> 01:22:16,060
Мы проводили много времени в Нью-Йорке,
919
01:22:16,060 --> 01:22:19,280
после студии я ходил по ночным клубам.
Каждый вечер.
920
01:22:20,500 --> 01:22:24,920
И я помню, что как-то сидел в клубе
на ступеньках и думал:
921
01:22:24,920 --> 01:22:28,100
"Было бы здорово, если бы однажды
922
01:22:28,100 --> 01:22:31,020
нашу музыку сыграли в таком месте".
923
01:22:32,780 --> 01:22:36,420
Это как бы заронило идею мне в голову,
924
01:22:36,420 --> 01:22:39,980
заставило больше заинтересоваться синтезаторами.
925
01:22:41,580 --> 01:22:45,180
Знаете, если вы играете на бис -
926
01:22:45,180 --> 01:22:48,340
вы как бы попадаете в ловушку.
927
01:22:48,340 --> 01:22:51,620
Это фальшивая вещь - играть на бис,
все ожидают этого.
928
01:22:53,060 --> 01:22:56,340
"Давайте, пусть машины сыграют трек,
а мы пойдем.
929
01:22:56,340 --> 01:22:59,520
Типа как мы выходим на бис, а сами
нажимаем на кнопку и валим оттуда".
930
01:22:59,520 --> 01:23:01,060
Такая вот была идея.
931
01:23:11,860 --> 01:23:15,220
Когда вышла Blue Monday,
многим людям она не понравилась.
932
01:23:15,220 --> 01:23:17,160
Они говорили: "Что такое?
933
01:23:17,160 --> 01:23:23,320
Это не звучит как New Order, что вы делаете?
Это звучит не так, как вы должны звучать".
934
01:23:23,380 --> 01:23:27,720
Многие тогда говорили: "Мне это не нравится".
А потом ничего, понравилось.
935
01:23:42,700 --> 01:23:44,860
Люди ехали в отпуск
936
01:23:44,860 --> 01:23:48,940
и слышали её в ночных клубах
в Испании и Греции, повсюду,
937
01:23:48,940 --> 01:23:51,060
а вернувшись домой, покупали сингл.
938
01:23:51,060 --> 01:23:53,780
Так она и становилась хитом, снова и снова.
939
01:23:55,580 --> 01:24:02,080
Непостижимый клубный дух "Blue Monday" сделал
эту 12-дюймовку самой продаваемой в истории.
940
01:24:02,080 --> 01:24:07,580
Ее выпуск в 1983 году возвестил
будущее британской электроники.
941
01:24:07,580 --> 01:24:12,900
Новая эра танцевальной музыки, не озабоченной
поп-чартами и коммерческим успехом,
942
01:24:12,900 --> 01:24:17,380
повлекла огромную волну последователей,
и эта культура процветает до сих пор.
943
01:24:18,400 --> 01:24:25,360
Но для тех пионеров электроники, которые внедрили
синтезаторы в британскую поп-музыку, эпоха заканчивалась.
944
01:24:25,560 --> 01:24:29,860
Начиная, думаю, года эдак с 1983-го
945
01:24:30,060 --> 01:24:33,840
случился перебор, перенасыщение.
Вокруг было слишком много синти-попа.
946
01:24:36,820 --> 01:24:39,380
Игралось все на синтезаторах,
947
01:24:39,380 --> 01:24:44,700
но мелодии и структура песен были
довольно традиционными и избитыми.
948
01:24:44,700 --> 01:24:47,380
Они не были такими изобретательными,
как в электронной музыке.
949
01:24:55,580 --> 01:25:02,500
К середине 80-х звукозаписывающие компании
уже не особо поощряли экспериментаторство.
950
01:25:02,500 --> 01:25:07,840
Сверхновая звезда пост-панка угасала.
951
01:25:09,140 --> 01:25:15,340
Медленно, но верно раковая опухоль
гнусного маркетингового продюсирования
952
01:25:15,340 --> 01:25:23,040
начала расползаться, опресняя и усредняя
музыкальный рынок, как я это вижу.
953
01:25:23,240 --> 01:25:25,360
К тому времени мы как будто заблудились.
954
01:25:25,360 --> 01:25:28,200
Мы почувствовали, что достигли цели.
955
01:25:28,200 --> 01:25:32,760
Мы вроде как доказали свою правоту,
956
01:25:32,760 --> 01:25:35,260
и мы чувствовали, что нам
больше нечего доказывать.
957
01:25:37,780 --> 01:25:43,820
Коммерциализация синти-попа ознаменовала
конец золотой эры, когда поколение пост-панка
958
01:25:43,820 --> 01:25:50,540
выдвинуло синтезатор с экспериментальной
периферии в самый центр поп-сцены.
959
01:25:52,140 --> 01:25:56,300
Из 70-х в 80-е.
960
01:25:58,140 --> 01:26:04,060
В то время это было по-настоящему
захватывающим, это вдохновляло - быть частью
961
01:26:04,060 --> 01:26:08,800
музыкального движения, которого никогда
раньше не было, которое было совсем иным.
962
01:26:08,800 --> 01:26:10,860
Это не было переделкой чего-то старого.
963
01:26:11,980 --> 01:26:18,860
На ранних электронных записях было то, чего
никто никогда еще не делал. Отличное время.
964
01:26:22,420 --> 01:26:27,260
Мы пытались делать что-то новое.
Именно поэтому мы выбрали электронику
965
01:26:27,260 --> 01:26:31,540
и по-максимуму использовали каждый новый
прибор, до которого могли дотянуться.
966
01:26:31,540 --> 01:26:35,460
Мы хотели смести все старые рок-клише и стереотипы,
967
01:26:35,960 --> 01:26:38,740
гитарные соло, длинные волосы, все подряд.
968
01:26:38,740 --> 01:26:42,860
И что же случилось в конце 80-х и,
еще хуже, в середине 90-х?
969
01:26:42,860 --> 01:26:47,700
Все вдруг решили, что гитары возвращаются,
а синтезаторы, видите ли, устарели.
970
01:26:47,700 --> 01:26:50,660
И вот вы получаете Oasis!
Кошмар!
971
01:26:55,800 --> 01:27:03,100
перевод и синхронизация субтитров
@krabsotona
135742
Can't find what you're looking for?
Get subtitles in any language from opensubtitles.com, and translate them here.
Afrikaans
Akan
Albanian
Amharic
Arabic
Armenian
Azerbaijani
Basque
Belarusian
Bemba
Bengali
Bihari
Bosnian
Breton
Bulgarian
Cambodian
Catalan
Cebuano
Cherokee
Chichewa
Chinese (Simplified)
Chinese (Traditional)
Corsican
Croatian
Czech
Danish
Dutch
English
Esperanto
Estonian
Faroese
Finnish
Galician
Georgian
German
Greek
Guarani
Haitian Creole
Hausa
Hawaiian
Hebrew
Hmong
Hungarian
Icelandic
Indonesian
Irish
Italian
Japanese
Kazakh
Kinyarwanda
Kirundi
Kongo
Korean
Krio (Sierra Leone)
Kurdish
Kyrgyz
Laothian
Latin
Latvian
Lithuanian
Luganda
Luo
Luxembourgish
Macedonian
Malagasy
Malay
Maltese
Maori
Mauritian Creole
Moldavian
Mongolian
Myanmar (Burmese)
Montenegrin
Nepali
Norwegian
Pashto
Persian
Polish
Portuguese (Portugal)
Quechua
Romanian
Romansh
Russian
Samoan
Scots Gaelic
Serbian
Sesotho
Setswana
Seychellois Creole
Shona
Sindhi
Sinhalese
Slovak
Slovenian
Somali
Spanish
Swedish
Tajik
Thai
Tigrinya
Tonga
Turkish
Turkmen
Ukrainian
Uzbek
Vietnamese
Welsh
Wolof