Original subtitles

viruseproject.tv VК: vk.com/viruseproject ОК: ok.ru/viruseproject

(Муж.) - Господин Франкёр?

(Муж.) Жан-Люк АзулЭ и "Франс ТелевизьОн" представляют

САру МОртенсен,

ЛОлу ДевЭр

и БенуА МишЕля в сериале

АлексАндра де СегЭна и ЛорАна БюртЭна.

Музыка ЭрвАнна КерморвАна.

Режиссёр Жан-СебастьЕн БуйЮ.

АСТРИД И РАФАЭЛЛА. 4-Я СЕРИЯ. ЗАПЕРТАЯ КОМНАТА

(Жен.) - Здравствуйте.

Привет!

Привет, ребята! Как дела?

Здравствуй, АртЮр! (Муж.) - Добрый день, капитан.

Ещё не сообщили? (Жен.) - О чём?

(Муж.) - Астрид о том, что нашли

её мать.

(Жен,) - Думаю, об этом говорить должна не я. (Муж.) - Вообще-то, идея

неплохая, но... (Жен.) - Вмешиваться мы не будем.

Астрид не любит неожиданности.

Что она будет делать с этой шокирующей новостью?

И кто я такая, чтобы вмешиваться? (Муж.) - Ну, не знаю...

Её друг.

(Жен.) - Да, котёнок?

Хочешь побыть с папой? Но сегодня наш вечер...

Идёте на концерт? Кто выступает?

Ничего страшного. Иди.

Да, дорогой, повеселись.

Целую. Люблю тебя.

Да, комиссар. Надеюсь, у вас хорошие новости? Потому что сегодня я не в духе.

Да, сейчас буду.

(Муж.) - В пятнадцати минутах езды отсюда...

- Извините... Кост?

(Жен.) - А, комиссар! Сами выехали на место? Кажется, дело важное.

(Муж.) - Самоубийство одной знаменитости.

Разберитесь с этим. И побыстрее. (Жен.) - Что вы, сама ненавижу копаться!

Кто наша звезда?

(Муж.) - АнрИ Франкёр. (Жен.) - Впервые слышу.

- Родился 2 октября 1970-го года. Автор детективных

романов. Пишет под псевдонимом "Эрик ЭрнЕст". - Имя знакомое.

Но никогда его не видела. (Муж.) - Вёл жизнь затворника.

Но за 10 лет выпустил более 30 книг. Критики его ненавидели,

читатели - боготворили...

(Жен.) - Странно это: кончать жизнь самоубийством при таком успехе.

(Муж.) - Только не начинайте! Изнутри квартира была заперта. Классифицируем

дело как самоубийство, составим протокол, понятно?

(Жен.) - Страница 96.

- Слава Богу,

никогда не видела его фотографий.

- Кровоподтёки вокруг рта, губы и ногти синюшного оттенка.

Его отравили

цианистым калием. (Муж.) - Из лаборатории пришли первые результаты:

этого парня отравили К-Ц-Н.

(Жен.) - Иначе - цианистым калием. (Муж.) - Всё верно!

Рядом с телом лежал стакан.

Жертва пила виски. Такой дозой КЦН можно быка свалить!

- Тело обнаружил консьерж. Ждёт на кухне. Сейчас у него

шок. (Жен.) - Пойдёте со мной, Астрид?

- Я бы хотела поговорить с доктором ФурньЕ.

- Постарайтесь его не расстраивать. - Я не буду расстраивать

доктора. Буду вести себя педагогично.

- Знаю, это не специально, но иногда вы его принижаете.

- А! - Аккуратнее.

- Значит, вы нашли яд в стакане.

- Да, верно, как я уже сказал.

- Хорошо.

А в бутылке яд тоже был? (Муж.) - Не знаю. Почему вы спрашиваете?

(Жен.) - Потому что если яд добавили не в бутылку, значит, он был добавлен прямо в стакан.

(Муж.) - Это очевидно. Выражайтесь яснее. Не нужно ходить вокруг да около.

(Жен.) - Я стараюсь не расстраивать вас, доктор ФурньЕ, не принижать ваши заслуги.

(Муж.) - Ну, что же, спасибо. (Жен.) - Пожалуйста.

(Муж.) - Итак, ваши соображения?

(Жен.) - Если в бутылке яда нет, следовательно, его добавили в стакан,

в котором вы должны были обнаружить

яд. Так, где вы обнаружили яд?

(Муж.) - ЛорАн! Это ФурньЕ.

А в бутылке КЦН нашли?

- Да, проверь. Жду...

Сейчас проверят. Что-то ещё?

(Жен.) - Это всё, доктор. Спасибо. (Муж.) - Спасибо вам. Не за что.

- Я сразу понял, что-то тут не так. Будучи слесарем, я пытался открыть входную дверь,

но она оказалась закрыта на засов. (Жен.) - Зачем он закрылся изнутри?

(Муж.) - Он был с причудами, агорафоб... Практически не выходил из дома.

Видели шрамы на его лице? Это всё понятно.

Он был инвалидом. И из дома не выходил. (Жен.) - Что с ним произошло?

(Муж.) - Он никогда не рассказывал.

(Жен,) - Посетители у него были? (Муж.) - Практически нет.

Он даже отказался от помощи сиделки, хотя имел на это право.

Предпочитал всё делать самостоятельно.

(Муж.) - Капитан, кажется, у нас проблема.

- Вы не нашли яд в квартире? - Нет. Ребята перевернули

всё вверх дном. (Жен.) - Ёмкости с ядом в квартире нет:

значит, кто-то другой вылил его в стакан и ушёл с пузырьком.

(Муж.) - Хорошо, но как этот кто-то

попал в запертую изнутри квартиру? (Жен.) - Классическая дилемма

всех романов-загадок! (Муж.) - Мне нужны настоящие улики.

Времени даю - до вечера. Пока не найдём опровергающие улики,

это дело останется самоубийством.

(Жен.) - Я предупредила остальных. Они подойдут позже.

Не волнуйтесь, Астрид. В это время здесь нас никто не побеспокоит,

а МишЕль никогда не включает музыку.

Понимаете, это место помогает мне думать.

Привет, МишЕль. Мне как обычно. Что будете пить, Астрид?

- Стакан воды. Минеральной.

- Минеральной. - Так, вы знаете толк

в детективных романах? - Предпочитаю термин "романы-загадки".

Пытаюсь раскрыть дело

до того, как это сделает главный герой. - Значит, истории о невероятной любви,

о сильных и независимых женщинах

вас не интересуют. - Нет. Едва раскрыв преступление,

я закрываю книгу. Но автор может

хитрить. Мне нравится, когда мы с героем-инспектором друг другу не уступаем.

- Для вас это как игра? Что-то вроде пазлов?

- Именно. Расследования Эрика Эрнеста весьма увлекательны

и непросты. Я прочла все его книги. Все без исключения.

- Скажите, откуда у вас эта страсть к головоломкам?

(Муж.) - Тебе интересно?

По-японски эта вещь называется "химИтсу бАко" -

шкатулка с секретом. Чтобы её открыть, нужно найти скрытый механизм -

после ряда манипуляций. Я тебе покажу...

Астрид, взрослые пытаются открыть её часами.

Я могу помочь тебе. (Жен.) - Я открою сама. Сама.

(Муж.) - Привет! (Жен.) - Привет. Кстати, я понял,

как его убили: по принципу Дитилёля!

- Дитилёля?

У нас появился подозреваемый? - Нет. Это имя героя

рассказа "Проходящий сквозь стены" МарсЕля АймЭ.

Наша история кажется мне слегка притянутой за уши.

Франкёр был заперт в квартире на два оборота.

(Жен.) - Убийца мог покинуть квартиру, не дожидаясь, пока яд подействует.

- Это невозможно! Цианистый калий действует

очень быстро, достаточно нескольких секунд. - В квартиру обязательно должен быть

другой вход. - Это невозможно!

Судя по плану здания, понятно,

что для тайного хода там просто нет места.

(Муж.) - Кто-то мог отравить стакан и выйти из квартиры до того, как жертва выпила из него.

- Консьерж обошёл всех жильцов,

но посторонних не заметил.

(Жен.) - Писатель Джон Диксон Карр определил 7 типов решений такого рода загадок.

Первый. Убийство было совершено при помощи механического устройства.

Второй. Жертва оказалась живой.

Третий. Совпадения,

наводящие на мысль об убийстве. Четвёртый... (Муж.) - Мы поняли вашу мысль!

(Жен.) - Я не закончила... (Муж.) - Преступник

обязательно должен был вернуться. (Жен.) - Консьерж

сказал, что издатель Эрнеста - Поль ЖюнО - был одним из немногих,

кто приходил к нему. Начнём с него.

(Муж.) - Выпьем кофе? - Да.

- Два кофе, пожалуйста.

- Что вам известно о нём? (Муж.) - Немного. Раз в неделю я приходил к нему.

Чтобы обсудить текущие дела. О своей личной жизни он не говорил.

(Жен.) - А о том, откуда у него эти шрамы?

(Муж.) - Согласно одной легенде, он пострадал

в молодости, во время пожара, в котором погибла его любимая.

Так он не только стал агарофобом, но и начал творить.

Что было на самом деле я так и не узнал.

(Жен.) - В общем, он был романтиком. А были ли в его

поведении какие-то странности? Что-то необычное?

(Муж.) - Да, как у любого гения у него были свои причуды.

работал он на старой пишущей машинке,

писал всю вещь целиком и никогда не перечитывал написанное.

Гонорары перечислялись ему на счёт одного оффшорного банка.

Пил он исключительно шотландский виски. Однажды

я принёс ему бутылку хорошего бурбона.

Он пришёл от подарка в ярость и просто-напросто выкинул её в окно!

Необыкновенный персонаж!

(Муж.) - Кажется, я понял, откуда его псевдоним.

(Жен.) - "Эрик ЭрнЕст"? (Муж.) - Эрик - имя главного героя "Фантома оперы",

а ЭрнЕст - имя пианиста, вдохновившего ГастОна ЛерУ.

Он сильно обгорел во время пожара, в котором погибла

танцовщица, в которую тот был безумно влюблён. (Жен.) - Очень напоминает историю Франкёра.

Осталось лишь выяснить, была ли она на самом деле. - В уголовной канцелярии обязательно

должны остаться об этом случае какие-то материалы.

- Меня хочет видеть ФурньЕ.

Настаивает, чтобы вы пошли со мной.

- А!

- Что он ещё задумал?

(Муж.) - Я ломаю голову, как яд попал в стакан Франкёра.

Следы яда были обнаружены на большом и указательном пальцах жертвы.

Яд мог попасть на них, когда Франкёр взял бутылку.

Но на бутылке и внутри следов яда нет.

Значит, Франкёр собственноручно положил яд в стакан.

Самоубийство! Что и требовалось доказать!

(Жен.) - Это нелогично. Вы должны были найти ёмкость, где находился яд.

- Но яд оказался у него на пальцах.

А в какой ёмкости он был - неизвестно. - Это невозможно! Цианистый калий не бывает

в твёрдой форме, чтобы его можно было взять руками.

А!

Только если... - Ему не придали

твёрдую форму.

- Именно. Браво!

(Муж.) - Кубик льда? Вы оторвали меня от срочного дела,

чтобы показать лоток со льдом? (Жен.) - Это не просто лоток. Он из холодильника

Франкёра. И в нём мы только что обнаружили цианистый калий.

(Муж.) - Значит, он мог отравить свой виски кубиком льда с ядом?

(Жен.) - Нет. Он не знал, что лёд отравлен.

АнрИ Франкёра убили.

Убийца давно мог подкинуть яд. Теперь нужно выяснить, как убийца попал в квартиру.

Ты что-то выяснил о его оффшорном счёте?

О счёте в базах данных никакой информации. Просто какой-то налоговый рай!

Но два месяца назад он открыл ещё один в одном французском банке,

на котором оказалась сумасшедшая сумма денег. (Жен.) - Вот вам и мотив! За такие деньги

я бы и сама убила, кого угодно.

И откуда свалилось это счастье? (Муж.) - Денежный перевод из Панамы

от крупного издательства, которое подписало с Эриком Эрнестом контракт и

купило его следующую книгу.

(Жен.) - Знаю я тут кое-кого, кому эти новости понравятся.

(Муж.) - Я раздобыл тебе временное удостоверение.

Теперь можешь проводить своё исследование. (Жен.) - Большое спасибо.

(Муж.) - Ты уверена, что знаешь, что искать в том зале? Там хранятся административные

дела, а не уголовные.

(Жен.) - Дело, которое я ищу, не уголовное. Оно касается несчастного случая -

пожара.

Вы сидите на моём столе.

(Жен.) - Наверное, очень неприятно узнать, что вас предали.

(Муж.) - Я совершенно ничего не знал.

(Жен.) - Эрик Эрнест был невидимкой,

вы начали публиковать его ещё до того, как познакомились с ним.

(Муж.) - Послушайте, не надо... (Жен.) - Потом вы знакомитесь

с человеком, прячущимся за псевдонимом. Анри Франкёр был затворником, но талантливым, вы же сделали

из него звезду.

Он не хочет покидать свою квартиру? Хорошо. Тогда создадим вокруг него миф.

Читатели его обожали. А некая тайна лишь добавить ему загадочности.

(Муж.) - Вы ничего не знаете. Эти жертвы были ему нужны...

(Жен.) - А потом он вас бросает. Пользуясь известностью, полученной

благодаря вам, он продаёт целое богатство своему конкуренту,

оставляя вас ни с чем. (Муж.) - Это правда. Когда я увидел, как он

подписывает контракт с Панамой именем Эрика Эрнеста,

я почувствовал отвращение и злость, но я бы никогда не убил его.

Убийство ни к чему бы не привело.

Контракт с Панамой был как мимолётное увлечение, он всё равно бы вернулся к нам.

(Жен.) - Вы единственный бывали у него

и у вас был мотив.

Что-то мне подсказывает,

что убийца - не он.

Всё-таки, ЖюнО любил Франкёра. - К тому же, первый подозреваемый не бывает убийцей.

- В смысле? - Первый подозреваемый отвлекает внимание.

Как в книгах Эрика Эрнеста. Он лишь заметает следы.

- Но о пожаре нам ничего не известно.

- Расследования по этому делу не было. Сохранился только

рапорт пожарной бригады Лё-Бур-де-УазАна, датируемый

декабрём 87 года, о сгоревшем домике сезонных рабочих.

Среди жертв значится АнрИ Франкёр. - Есть погибшие?

- Погибла только СофИ НОбель. Вероятная любовь всей жизни нашей легенды.

- Ещё раз. Значит, причины пожара не были расследованы? - Совершенно верно.

Кроме того, был ещё один человек, получивший лёгкие ожоги -

некий АлЭн ЛамАрк. Здесь все документы.

- Это личное дело жертвы? (Муж.) - Да. Теперь мы ищем

книгу, обещанную

панамскому издательству. 4 рукописи... (Жен.) - Машинописи.

Манускрипт пишется от руки, машинопись печатается на машинке. Я права, Астрид?

- Всё верно, капитан Кост.

(Муж.) - 4 машинописных текста 4-х романов, изданных ЖюнО под псевдонимом

Эрика Эрнеста. Мы обнаружили одну-единственную страницу.

(Жен.) - Страницу 96. - Книги, обещанной Панаме?

(Муж.) - Возможно. ЖюнО убил Франкёра, чтобы

выкрасть рукопись книги и издать её самому.

(Жен.) - Но на эту книгу он не заключал договора.

Попроси АртЮра, пусть разузнает всё о Софи НОбель,

возлюбленной нашего писателя, погибшей в пожаре и... Как его? - АлЭне ЛамАрке, белом,

родившемся 24 января 1967 года.

(Муж.) - Вы шутите? ЛамАрке?

Писателе? Разве вы не слышали

о его книге "Гора Адама"?

Его последний роман! О нём же говорили во всех новостях!

(Жен.) - Неужели?

(Муж.) - В центре сюжета - страсть, ставшая

наваждением. Книга потрясающая! Поверьте моему слову!

(Жен.) - Мне это начинается нравится.

Он же знаком

с Франкёром. Его адрес

мы знаем. Поехали.

Господин Ламарк? (Муж.) - Да. Кто разрешил вам войти?

(Жен.) - Калитка была открыта. Мы бы хотели задать несколько вопросов.

(Муж.) - Послушайте, хотите договориться об интервью - обратитесь в мой пресс-центр.

(Жен.) - Капитан Кост, уголовный розыск. Нас интересует пожар в Альпах.

(Муж.) - О чём вы? Это было стол лет назад.

(Жен.) - Точнее 12 декабря 1987 года.

- Господин Ламарк, Анри Франкёр мёртв.

(Муж.) - Входите.

Какой кошмар...

Не могу поверить.

Анри был мне как брат. (Жен) - Брат?

(Муж.) - Мы подружились ещё

до пожара. Но этот случай сильнее нас сблизил.

(Жен.) - У Анри Франкёра дома была

точно такая же фотография. Вот.

(Муж.) - Её сделали в Альпах.

Тогда мы работали там как сезонные рабочие.

Анри был просто счастлив. Но смерть Софи его подкосила,

он так от неё не оправился.

(Жен.) - Это Софи НОбель? Это она

погибла в пожаре?

Значит, это не легенда. (Муж.) - Мы встречались в горах каждую зиму

Но он был влюблён в неё как в первый день. Он думал, что это на всю жизнь.

(Жен.) - И часто вы с ним виделись?

(Муж.) - Нечасто. Анри не был

словоохотлив. Вёл уединённый образ жизни. (Жен.) - В его квартире мы нашли страницу

одного из его неизданных романов.

(Муж.) - Я ничего об этом не знаю. Мы говорили о чём угодно, только не о работе.

Любили общаться,

мы с ним во многом

были похожи. (Жен.) - Известно, что его недолюбливали критики, а вас, наверное, читатели.

У меня ощущение, что ваши книги продаются не так успешно, как его.

(Муж.) - Его романы продаются на каждом углу. Он писал

грошовые детективы, которые быстро забывались. Мои же останутся в памяти надолго.

(Жен.) - Простите, не хотела вас задеть. (Муж.) - Я ценю качество:

существуют столовые вина и вина марочные, более изысканные.

(Жен.) - Ваши книги как марочное вино? (Муж.) - Я вам подарю свою книгу.

Вы сами это оцените. (Жен.) - Спасибо. С большим удовольствием.

(Муж.) - Я был очень привязан к Анри,

но работали мы по-разному.

Прошу, больше никаких вопросов. Не буду вас задерживать. Я устал и мне нужно работать.

Мадемуазель...

(Жен.) - Не нравится мне этот тип. - Разве критиковать свидетеля

этично? - Я сделала это специально.

- А! Но зачем?

- Чтобы знать, с кем имею дело. И теперь понятно, что тщеславие - его слабое место.

Только не это! Сегодня вечером ТЕо должен был

идти с отцом на концерт, но тот купил самые отстойные билеты.

Я снова осталась одна. - Это как-то связано с расследованием дела?

- Нет-нет, я совсем не хотела вас расстраивать.

- Я не расстроилась. Я не знакома с отцом ТЕо. - Простите. Мне нужно кому-то довериться.

- Зачем? - Что значит "зачем"?

- Зачем вам кому-то доверяться?

- Ну, просто, вам я доверяю.

- А!

Очень хорошо.

До свидания, капитан.

- Чёрт знает что! Что это за манера уходить посреди разговора?

Какое-то безумие.

(Муж.) - И что же делать нейротИпикам? Начать говорить о самих себе.

- Какой в этом смысл?

(Жен.) - Мне это понятно. Когда мои друзья-нейротИпики так делают, я им не мешаю.

(Муж.) - Что на это

отвечать?

- Просто доверьтесь собеседнику. (Жен.) - Мне становится легче,

когда мы говорим о расследовании.

- Что вы расследуете?

- Я не имею права говорить об этом. (Муж.) - Ну же, Астрид,

мы никому не скажем. (Жен.) - Это конфиденциально.

- Не тебе ведь хочется об этом поговорить.

- Я не имею права.

Но, с другой стороны, мы все подписали соглашение

о неразглашении.

Значит...

(Муж.) - Значит?

(Жен.) - Да, всё отлично. Да-да.

Нет, за меня не переживай.

Схожу куда-нибудь,

выпью где-нибудь, вернусь поздно. Ты меня знаешь!

Да, ужин уже приготовила.

Иногда полезно провести вечер без ребёнка.

Хорошо, дорогой...

Я тоже.

Люблю тебя. Целую.

(Муж.) - Астрид...

Ты ничего не ела со вчерашнего дня.

Ты просто одержима этой шкатулкой.

Хватит! Хватит!

Перестань!

Вот, Астрид. Астрид...

Позволь мне помочь тебе.

- В найденной странице

описывался пожар, случившийся

12 декабря 1987 года. На странице, найденной в квартире Франкёра.

- Франкёр написал книгу об этом пожаре. - Мы так думаем. На странице 96

моё внимание привлекло имя - МонсенИ. Точнее, де МонсенИ. В рапорте

пожарной бригады это имя не упоминается. Но я поискала в архивах и выяснила, что это имя

владельца сгоревшего дома. - Ну, что же, весьма продуктивный вечер! А я

прочитала две главы "Горы Адама" АлЭна ЛамАрка.

Но, если честно, я не врубилась.

- Не врубились?

- Мало что из неё поняла. - А! Понятно.

- Вы тоже начали её читать? - Я её прочитала.

И ночью уснуть у меня не получится.

- Досадно. Я с трудом её начала, когда как вы полностью прочли.

- Вы ничего не потеряли. Она ужасно скучная. Мальчик любит девочку, которая его не любит

и на протяжении всей книги он ею одержим. Абсурд!

- Порой такое бывает.

Любовь - сложное чувство. - Нет. Это он любит её, а не она.

Об этом известно с самого начала. Никакой тайны. Никакой загадки.

- Почему бы не прочитать до конца, даже если в книге нет загадки?

- Загадка там, всё-таки, есть.

Зачем АнрИ Франкёр написал книгу, которая так отличается

от тех, что написаны им под псевдонимом?

- Что-то я не улавливаю. Ведь "Гору Адама" написал ЛамАрк.

- Нет. Манера письма, синтаксические конструкции идентичны его стилю,

словно отпечатки пальцев.

На обложке имя ЛамАрка,

но "Гора Адама" написана АнрИ Франкёром.

Я по-прежнему не понимаю мотив убийства? - Франкёр продавал лёгкое

чтиво, которое было нарасхват, когда же он написал серьёзную книгу,

издатели высмеяли его. Для них Эрик Эрнест

оставался попсовым писателем. (Муж.) - ЛамАрк был подставным лицом,

чтобы спрятать своё истинное лицо,

как это было с РомЕном ГарИ,

который сделал то же самое со своим племянником, спрятавшись за именем ЭмИль АжАр.

- Давайте представим, что Франкёр захотел раскрыть свой обман.

Ламарк, привыкший к своему образу гениального писателя, убивает его,

чтобы сохранить секрет и дальше спокойно

почивать на лаврах. Всё сходится.

- Осталось лишь найти доказательства этой версии. Астрид, ваш анализ, конечно,

впечатляет, но комиссар требует конкретные факты. Даже если их стиль похож.

- Стиль не похож, он идентичен. - Ну, вот!

Спасибо, АртЮр! Я нашёл банковский счёт, на который

издательство перевело гонорар ЛамАрку.

(Жен.) - Оффшорный, как у Франкёра? (Муж.) - Это тот же самый счёт!

(Муж.) - АнрИ рассказал мне о своём плане пару лет назад. Я не смог отказать ему.

(Жен.) - Почему? Из-за денег?

(Муж.) - Не только. Я сделал это ради него. (Жен.) - А подробнее?

(Муж.) - Он прославился под именем Эрика Эрнеста.

А здесь он написал личную книгу, которая никому не была нужна.

И у него появилась мысль опубликовать её под моим именем. Книга завоевала 5 литературных премий.

(Жен.) - Но что натолкнуло его на желание

раскрыть эту тайну?

(Муж.) - Он и не хотел её раскрывать.

Этот затворник жил ради своего творчества.

(Жен.) - А как же признание? (Муж.) - Ему было всё равно. Все восторженные отзывы

и почести он оставил мне. Всё, что ему было нужно - писать.

В этом был смысл его жизни.

У меня не было причины его убивать. Он подарил мне славу и деньги.

Теперь у меня нет ничего...

Я и строчки не написал.

Теперь я пропал.

(Жен.) - Владельцем сгоревшего дома был МонсенИ, так?

Что же произошло в горах на самом деле?

(Муж.) - ФрансИс де МонсенИ...

Красивый мерзавец. Всем девушкам досталось от него.

(Жен.) - В каком смысле? (Муж.) - Как говорится, имел

шаловливые ручонки. Софи собиралась написать на него

заявление в полицию... Но в 80-х эту свинью за такое бы не посадили.

(Жен.) - Но пожар поставил в этом деле точку? (Муж.) - Да.

По началу, Анри хотел довести дело до суда

в память о Софи...

Но он был просто раздавлен горем.

А у МонсенИ повсюду были связи.

Потом прошло время и дело утратило силу за давностью.

Ничего нельзя было поделать... (Жен.) - Можно! Написать книгу,

рассказать обо всём, изобличить преступника, как это сделал Франкёр.

(Муж.) - Те несколько жалоб на домогательства против Монсени

ни к чему не привели. (Жен.) - Вовремя же случился этот пожар.

Как раз когда Софи обратилась в полицию. (Муж.) - К чему ты ведёшь?

(Жен.) - Слушай, Франкёра убивают после того, как он пишет книгу о пожаре.

Здесь, определённо, связь.

(Муж.) - Как бы то ни было, для обвинения нужны доказательства. (Жен.) - Будут тебе доказательства!

(Муж.) - За работу.

(Муж.) - Войдите!

О! Что вам нужно? Я что-то упустил?

Чего-то не заметил на месте преступления? (Жен.) - Я пока не знаю.

Я пришла просить вас о помощи.

(Муж.) - Я поговорил с родителями Софи НОбель. Месяц назад Анри Франкёр связался с ними.

Хотел, если можно так выразиться, восстановить события её смерти.

(Жен.) - Ну вот. Франкёр сам провёл расследование и описал его в книге.

(Муж.) - Что он хотел найти спустя 30 лет?

- Софи Нобель могла быть убита. Мадемуазель Нильсен нашла заявление жертвы

о нападении на неё

и результаты медицинского освидетельствования...

(Жен.) - На момент пожара Софи Нобель была уже мертва.

(Муж.) - Ну, это всё

меняет.

- Вот так.

(Жен.) - Думаю, в своей книге Франкёр рассказал правду о событиях 30-летней давности, обвинив, таким образом, МонсенИ

в смерти Софи НОбель.

(Муж.) - За несколько дней до смерти Франкёра, консьерж видел

МонсенИ в доме. - Значит, он убил Франкёра,

чтобы заставить его замолчать... (Жен.) - И выкрал машинопись книги,

но МонсенИ не заметил, как потерял одну страницу - страницу 96.

(Муж.) - Допустим, но зачем Франкёр ждал столько времени?

(Жен.) - Не знаю, в чём тут подвох. Но он вёл собственное расследование

и выяснил правду совсем недавно.

(Муж.) - Он связался с пожарной частью

той коммуны в Альпах, запросил протокол тушения пожара...

(Жен.) - И пришёл к тем же выводам, что и Астрид с ФурньЕ.

(Муж.) - Выяснили его местонахождение? - Жена говорит,

что он в Париже.

Больше новостей о нём нет. - Хорошо. Нам нужна детализация

его звонков и банковской карты.

(Жен.) - Я буду держать вас в курсе дел. Спасибо, Астрид.

До свидания. Пока!

Да? - Я не понимаю,

зачем вы хотите обменяться личными вещами, но я готова это сделать,

если это поможет мне адаптироваться.

Мой интерес к пазлам начался с уходом моей матери.

Уходя из дома, она оставила одну-единственную вещь, которую

сохранил мой отец.

- Вы ожидали найти в этой шкатулке какой-то ответ?

- Я его нашла: шкатулка оказалась пуста.

Значит, для её ухода не было причин.

Она ушла. И всё.

- Астрид, мне нужно сказать вам кое-что важное...

Да, Николя?

(Муж.) - МонсенИ находится в одной из гостиниц на МонмАртре. Парни, поторопитесь!

Мда, теперь у него ничего не спросить.

(Жен.) - Дерьмо...

(Муж.) - И у него отравление цианистым калием.

Обычно изготавливается в Восточной Европе.

Очень легко купить в даркнете.

(Жен.) - Он покончил с собой ядом, которым убили Франкёра.

(Муж.) - А вот и машинопись книги Франкёра.

Не хватает страницы 96.

Убив Софи, МонсенИ поджигает дом, чтобы скрыть следы.

(Жен.) - Ну вот, пазл сложился. Вы рады, Астрид?

- Нет. - Что такое?

Не знаю, но здесь что-то не так. Фрагменты пазла не встают на свои места.

Он не снял носки.

(Муж.) - Концерт был просто отвал башки. Мы ходили на "Изио".

(Жен.) - "Изио"? Это же метал-группа.

Не рано ли тебе?

И вообще, они уже немодные.

Хлам. - Да ладно тебе! У тебя же

все их альбомы.

Ты что, ревнуешь? - Вот, пиши "Изио".

(Муж.) - Забавно. Немного напоминает

палиндром.

Читается одинаково и слева, и справа.

(Жен.) - Палиндром... Ну, конечно!

Ты гений! Попрошу соседку посидеть с тобой. Буду поздно.

(Муж.) - Мило...

(Жен.) - Прости, малыш... Как ты, так и я!

(Муж.) - Ну, что же. Кто-то хочет поделиться?

- У меня новая работа. - Правда?

- Благодаря вам

у меня получилось поговорить с коллегой.

И меня взяли в сервисную

службу.

- Мои поздравления, Макс.

Добрый вечер, Рафаэлла. (Жен.) - Добрый вечер...

Не хотела вам мешать.

(Муж.) - Садитесь.

(Жен.) - Мне нужна Астрид.

(Муж.) - Если хочешь, ты можешь идти. (Жен.) - Мы не договаривались.

- Знаю-знаю, но... это срочно.

Послушайте, я не могу говорить

здесь, но...

Тот, кого вы знаете,

возможно, не тот,

за кого себя выдаёт...

- Погодите, значит, АлЭн ЛамАрк,

на самом деле, оказался

Эриком Эрнестом?

- Я рассказала группе о нашем расследовании.

Извините, это было неофициально. Неофициально.

- Ну, Астрид, вы меня поражаете. - Я сама себе поражаюсь.

Вы плохо на меня влияете,

капитан Кост. - А! Поговорим об этом после....

Сейчас нам нужно к Ламарку:

он водит нас за нос. Может, это Франкёр был подставным лицом?

- Возможно.

Стиль у него единый, но пользовался он им по-разному.

- Нет... - Как амбиграмма?

(Муж.) - Вы забыли про меня.

(Жен.) - Ламарк пишет остро социальные романы,

но также и детективы. Возможно, он попросил

своего друга Франкёра взять на себя эту роль.

- Вот-вот! Но это останется между нами. (Муж.) - Тайна, доверенная аутисту,

останется тайной. - Только при условии,

что это тайна. Иногда нейротипикам это непонятно.

(Жен.) - Итак, эта тайна

самая что ни на есть тайная.

Понятно?

Астрид, у нас очень мало времени, чтобы поговорить с ним. Может быть слишком поздно...

Идёмте. - Я вам действительно нужна?

- Да! Вы видите то, чего не вижу я.

- А! - Идёмте.

Спасибо... спасибо.

- До свидания. (Муж.) - До свидания.

(Жен.) - Извините.

(Муж.) - Капитан Кост! Мадемуазель Нильсен!

Вы приходите как раз тогда, когда полиция просто обожает ходить по домам.

(Жен.) - У нас ещё 34 минуты.

(Муж.) - Давайте покороче.

(Жен.) - Покороче? Вы - Эрик Эрнест. (Муж.) - Долго же вы думали!

Только убийца - не я. (Жен.) - Зачем было убеждать в том,

что ваши детективы пишет Франкёр? (Муж.) - Эти книжки продаются в каждом супермаркете,

среди туалетной бумаги

и печенья. (Жен.) - Ну и что?

(Муж.) - Каждый хотел думать, что это

был Эрик Эрнест.

(Жен.) - Но быть им вы не могли. (Муж.) - Конечно, нет!

АнрИ оказался идеальным кандидатом: незаметным домоседом,

затворником. (Жен.) - Можно было не бояться,

что он наговорит глупостей в интервью. (Муж.) - Это мне почти ничего не стоило -

бутылка виски, которой он был очень рад. (Жен.) - Который вы отравили!

(Муж.) - Осторожнее, капитан! Я могу привлечь вас к суду за клевету.

- Не трогайте

машинку!

(Жен.) - Капитан Кост!

Реквизируйте эту машинку.

Она доказывает вину АлЭна ЛамАрка.

(Муж.) ЦЕНТРАЛЬНЫЙ КОМИССАРИАТ

(Жен.) - Я сразу же поняла, что-то не так с машинописью книги,

найденной рядом с телом ФрансИса де МонсенИ. Буква "е"

со страницы 96

имела изъян, который делал эту букву уникальной, как отпечаток "пальца" печатной машинки.

(Муж.) - Значит, было две рукописи?

(Жен.) - Первую выкрали из квартиры Франкёра, но потеряли страницу 96.

Вторая, найденная рядом с телом де МонсенИ, поддельная.

Ламарк перепечатал её, чтобы убедить нас в том, что это оригинал.

(Муж.) - И он сделал это за одну ночь? (Жен.) - Он перепечатал где-то 100 страниц - бОльшую часть.

(Муж.) - Но зачем?

(Жен.) - Оригинал Франкёра изобличал виновного в убийстве

Софи НОбель

и пожаре. Им был не МонсенИ, а АлЭн Ламарк.

(Муж.) - Как это можно доказать?

(Жен.) - Зачем нужна фальшивая копия?

Затем, что первая его обвиняла. (Муж.) - Но этого недостаточно, чтобы считать её признанием.

(Жен.) - Всё просто! Я знаю

его слабое место. (Муж.) - Какое? Тщеславие?

(Жен.) - Софи НОбель! - Великая любовь легенды.

Вот!

- Я прочитала вашу книгу "Гора Адама"

о страстной неразделённой любви, которая толкает человека на безумство.

(Муж.) - Вам понравилось? (Жен.) - Не очень. И АнрИ Франкёру, наверное,

тоже. Ведь он расследовал это дело более 30 лет.

Он решил посмотреть

на этот снимок иначе.

Как на другую историю, когда ваша рука

сжимает плечо Софи как тиски.

(Муж.) - Абсурд!

(Жен.) - В тексте книги нужно лишь заменить ваше имя

на имя де МонсенИ.

(Муж.) - Не понимаю.

(Жен.) - Это ВЫ убили Софи НОбель

и подожгли дом.

Её тело сожжено, ваш соперник обезображен. Идеальное преступление.

Анри Франкёр оказался в вашей власти, но он

раскрыл правду и решил рассказать о ней в книге.

(Муж.) - Какая история! Вам бы

книжки писать! (Жен.) - Партия проиграна.

Сложно объяснить, как текст, напечатанный на вашей машинке,

оказался на месте преступления. Вы были влюблены в Софи НОбель, так?

(Муж.) - Да...

В таком возрасте

думаешь, что это навсегда.

(Жен.) - Но она любила Анри Франкёра.

И тогда вы силой взяли у неё то, что она отказалась дать вам добровольно.

Вы изнасиловали её, а потом убили, чтобы никто ничего не узнал.

Как вы узнали,

что Анри Франкёр писал

эту книгу? (Муж.) - Я часто обедал

с директором панамского издательства: он подписал

многомиллионный договор на издание

очередной книги Эрика Эрнеста. Вот так сюрприз!

Но Эрик Эрнест - это я.

(Жен.) - Не потеряв тогда страницу 96 на месте преступления,

найти убийцу было бы

невозможно. Это вам не детектив, где вы - полный хозяин.

(Муж.) - После вашего прихода я проверил текст книги:

в нём не хватало страницы 96. Мой план оказался под угрозой провала

из-за собственной неосторожности.

Пришлось импровизировать и удивлять читателя!

(Жен.) - И вы решили обвинить во всём де МонсенИ.

(Муж.) - Именно.

От вас ничего не скроешь.

Я перепечатал текст, заменив фрагменты,

обвиняющие меня, и отредактировал ужасный стиль Анри.

Я вызвал МонсенИ в Париж, сказав, мол, Анри хочет его обвинить.

Заставил выпить яд и уничтожил все следы преступления.

Что было легче лёгкого.

Следующая книга Эрика Эрнеста станет моим самым громким успехом,

написанная от лица убийцы, на основе реальных событий. Это будет бестселлер!

Вы с вашей странной коллегой станете героинями

невероятных, сенсационных событий...

Звёздами!

(Жен.) - Вы - настоящий сумасшедший

и закончите жизнь в тюрьме.

- Что вы думаете о том, что мы станем персонажами детектива?

- Ну уж нет! У ЛамАрка мания величия.

- Вчера вы хотели сказать мне что-то важное.

- Э-э...

Да.

Я нашла вашу мать, Астрид.

- А! Я-то боялась. Думала, что это что-то важное.

- Ну, как же, важное. - Нет.

То есть... я так не думаю.

- Ну, хорошо.

Вы злитесь на неё. Нормальная реакция.

- Нет. Я не знала её.

- И вы не хотите знать, почему она уехала?

Чтобы обвинить её или простить?

Выпустить весь свой гнев?

Вам станет легче.

- Я не испытываю гнева, капитан Кост. И он здесь не при чём.

Эта женщина пропала из моей жизни 30 лет назад и меня это устраивает.

В этом есть здравый смысл... Ещё раз примите поздравления за дело Франкёра, капитан.

Мы поняли, что интерпретируем события по-разному.

До свидания.

viruseproject.tv VК: vk.com/viruseproject ОК: ok.ru/viruseproject