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LA TERRAZA

Est� listo. Venid.

Si tienes que ir al restaurante, recuerda ese nombre.

Alemanes de mierda.

Le est�n investigando. Cuando le detengan, descansar�.

Necesitamos otra buena guerra.

Estaba Ennio, Roberto...

En fin, �ramos 4 � 5.

El Hare Krisna tiene tres nombres:

Hare, Krisna y Rama.

Hare es el poder de felicidad del se�or;

Krisna, lo infinitamente fascinante...

Insisto en que tienes que ir.

Y despu�s de la presentaci�n, a mi casa.

Fuegos artificiales, salchichas...

Perdone, �d�nde encuentro a Giulio?

Yo no soy de la casa, b�squelo usted misma.

Ya no se puede venir a estas veladas.

Hay que decaer con dignidad.

Durante la ocupaci�n de los aliados a Tot� le dec�an, como cumplido:

"Tot�, eres una armada americana".

500 millones de financiaci�n del Ministerio

con el apoyo de la regi�n y el partido.

Gran escena. El escenario ocupa tambi�n la platea y los palcos.

- Queda un poco de pasta. - Para m�. �Hay arroz blanco?

No entiendo a Sergio. Ni come, ni bebe, ni habla.

�A qu� viene a estas fiestas?

A ver que hace bien en no comer ni hablar.

Cada temporada culpamos a alguien.

El a�o pasado a Lenin, �ste a Breznev.

Comunista en un pa�s capitalista: doble personalidad y colitis.

Mucho Hare Krisna, pero comes jud�as.

�Qu� tiene que ver con la esfera interior?

No entiendes nada de la India.

�Por qu� he rele�do Pinocho?

- Giorgio Bocca... - "�Qui�n es Charlus?", pregunta.

Missiroli le contesta: "Creo que no ha le�do a Proust, joven".

Y �l: "Mientras ustedes le�an a Proust, nosotros resist�amos".

Su marido est� cansado �ltimamente.

�Sabes d�nde est� Giulio?

�Giulio? No le conozco, lo siento.

...el sujeto del objeto producido.

- Madre, est�n hablando de j�venes. - �Por qu�?

Es un tema de viejos.

�Amedeo est� ah�?

En alg�n momento tendr�s que verle.

Tendr�s que dar la cara.

Luego, luego.

Cari�o, �no has visto a Enrico?

�No te alegra haberle perdido?

Le hice el �ltimo pago del gui�n hace 6 meses.

Dijo que me lo dar�a esta noche.

Sergio, insisto en que tienes que ir.

Y despu�s de la presentaci�n, a mi casa.

No se puede criticar la literatura contempor�nea italiana. No existe.

Ahora, la fama perenne de ciertos escritores dura 15 d�as,

sobre de todo los auditores.

Hierba de Novagine. Es un plato etrusco, por tanto misterioso.

Pero est� bueno.

Qu� felices �ramos cuando �ramos idiotas.

Amedeo, te estaba buscando.

�Qu� soy, un bot�n?

�Por qu� me buscabas tan ansiosamente?

Quer�a contarte el gui�n. Lo he acabado. Casi.

Milagro, milagro. �Escuchad, escuchad!

Suenan las campanas. Muy bien, cuenta, cuenta.

Pues bien, es una especie de s�tira de los nuevos...

- ... conformismos. - Eso.

Me lo contaste el a�o pasado.

5 episodios. Te meas de la risa con ellos.

Y no traje el orinal.

S�, Amedeo, esta vez es totalmente c�mico.

Hemos exagerado con la autocr�tica.

Deber�amos de estar orgullosos de hacer siempre un cine inteligente.

- Inteligente y... - �Pero qu� dice?

Que no ha escrito una l�nea.

�Y no te alegras?

�Por qu� dices eso?

Enrico, te regal� un sacapuntas el�ctrico

y una m�quina de escribir el�ctrica

para que te dieras m�s prisa.

Hay que cogerle el punto.

Estoy desesperado, Enrico.

Y te digo que estoy a punto de tirarme al r�o.

No te digo m�s. �D�nde est� el r�o?

Yo te lo indico, cari�o.

Qu� atenta.

Pablo emigr� a EEUU y se enrol� en el 7 � de caballer�a de Custer,

pero un d�a, durante un ataque de los Cheroki,

le hirieron el ojo derecho.

Pobre. Tuvo que trabajar de m�sico ambulante,

de camarero e incluso de limpiabotas.

Ese tipo tiene una cara muy dura.

Muy curioso. �Qui�n es?

- Galeazzo. - Es de Venezuela.

Joven actor de teatro,

cine y revista de los a�os 50.

De las familias como la m�a se rompi� el molde.

�Pero a qui�n veo al horizonte? Disculpen.

Condesita Deatzalli, cuidado.

- �Cuidado con qu�? - Se le ve el ba�ador.

Se�orita p�lida que viv�a en frente del casino.

Desde la ventana espiaba...

�Y qu�? Pero por Dios, t� no profundizas.

En vez de eso, tocas situaciones superficiales.

�Y con eso qu�?

Haces caricaturas sin problem�tica.

- Eso es provincialismo cultural. - Ya...

S�, yo quiero hacer caricatura y s�tira.

No retratitos problem�ticos.

�Por qu�? Porque no sabes hacerlos.

Ni Moli�re quer�a hacerlos.

La verdad es �sta:

la intolerancia de los cr�ticos demuestra que no amas el cine.

- �Yo no amo el cine? - No.

- �No amo el cine? - No.

Eres t� el que no ama el cine. Eres t�. �Por Dios!

Esa s�tira es compromiso con el poder.

Con el poder. Si quieres saber algo m�s de la iron�a lee a Ni...

Nitcitnice. Ninticice.

- Citici... Nicitinice. Nsicite. - Se refiere a Nietzsche.

Por encima de la tragedia. �Le has le�do o no? El gran maestro

- del humor. - Iron�a.

El gran maestro del humor.

- No hablo m�s contigo. - �Ves por qu� no trabaja?

Est� siempre discutiendo.

"La jaula del lenguaje tambi�n se rompe con el humor".

- Mira a Tot�. - �Qu� pinta Tot� en esto?

La comedia de costumbre

contribuye a la conciencia democr�tica.

Menuda conciencia democr�tica. Hab�is sido vosotros. Genial.

Agradecedle a Enrico el pa�s de mierda en el que estamos.

Thank you, merci, danke...

Payaso, payaso.

�C�mo puedo hacerle un retrato dram�tico

a una marioneta, a un tipo rid�culo,

a un payaso como t�?

Enrico, Tizzo, �quer�is dejarlo?

- Gilipollas. - Basta.

�Ya basta!

�Quietos! �Pero qu� hac�is?

�No os da verg�enza? Sois amigos.

- No es mi amigo, me da asco. - �Estalinista!

- �Yo? - S�, eres un estalinista.

Calma, calma.

Quietos, dejadlo ya.

T� odias los falsos compromisos revolucionarios de los cr�ticos,

pero no lo dices, no lo escribes.

�Eres peor que �l! �No me toques!

Sabes que te aprecio.

Enrico se va.

Y esta noche Enrico trabaja toda la noche.

- Y ma�ana estar� hecho unos zorros. - Da igual.

- �He dicho que trabajo, y punto! - Venga.

Nicicizze, Ticitizze...

Enrico, Emanuela, no os vay�is. Esperad.

Cari�o, son las 4. �Qu� haces?

�Qu� haces, tonto?

Poniendo el az�car. Deb�as traerme el caf� a las 6.

He venido a las 6. Estabas durmiendo.

Fing�a.

�Has trabajado?

�C�mo va?

�Da risa?

Menos mal.

Menos mal.

�Tengo melocotones!

�Patatas al horno!

�Mire qu� pasas! �Tengo uvas!

�Tengo melocotones! �Naranjas estupendas, se�oras!

�Qu� maravilla de pimientos! �Para hacerlos al horno!

�Venga, se�oras! �Todos son productos frescos!

�Todo fresco! �Tengo pasas de uva!

�Quieres bajar a decirle al de la fruta...?

�Tengo melocotones buen�simos!

�Tengo pimientos para asarlos al horno! �Son deliciosos!

�Miren qu� pasas de uva!

Se�ora Costanza.

Sra. Constanza, �me hace un favor?

�Todo fresco! �Bajen, se�oras!

�Patatas para hacerlas al horno!

�Tengo de todo, se�oras!

Que se aleje. Hay un escritor que no puede escribir.

�Qu� escribe?

Una vicisitud breve y descuidada

que con frecuencia cae en el bocetismo m�s rancio.

Abarrotada de frases usadas que no esconden

una sustancial pobreza de inspiraci�n.

No mejoran la calidad de esta gris temporada cinematogr�fica.

M�sica de Armando Trovailo. Que si puede alejarse un poco.

Respeto el arte. Me muevo enseguida.

- Muy bien. - Es un deber.

�Contento?

�Con qui�n est�s enfadado?

Con uno.

Ahora arreglaremos cuentas contigo.

�Con qui�n vas a arreglar cuentas?

�Por qu�?

Lee lo que ha escrito.

"Un misterioso asesino de mujeres aterroriza la ciudad.

Un sargento de polic�a se trasviste para capturarle.

Pero se enamoran perdidamente. Fin. "

No tiene gracia.

Es vulgar,

no popular.

No hay que confundir ambas cosas.

Y nada que ver con los nuevos tab�es.

- �Puedo decirte una cosa? - �Qu�?

Eres muy guapa, �lo sabes?

Venga, v�stete. Nos vamos a un buen restaurante.

T� y yo solos, �eh?

Son las 8 de la ma�ana, pero gracias igualmente.

Esto te refrescar� las ideas.

La dejar� media hora.

No sabes si estoy.

Sigues sin hacer nada, �eh?

No estudias, no trabajas.

Claro, pap� se encarga de todo.

Pero pap� est� harto.

Llevo dos a�os trabajando en el banco.

Oye, no lo s� porque acabo de entrar.

S�.

Voy a mirar.

Espera.

Amedeo.

Ah, �es Amedeo?

�Y le has dicho que no sabes si estoy?

�C�mo que no sabes si estoy?

�Crees que es tonto?

�Qu� es esto, el palacio real?

�Ad�nde vas a mirar? �En la sala de espejos?

�En la torre de guardia? �En la sala de banquetes

entre el choque de mil antenas en presencia de Brunilda?

No deb�as decirle que no sabes si estoy.

�Deb�as decirle que no estoy!

Amedeo. Hola, �c�mo est�s?

Justo iba a llamarte, �sabes? He terminado.

�Has terminado qu�?

El gui�n.

No, no.

Lo he acabado, Amedeo.

- �Y es gracioso? - Demasiado, incluso.

No, nunca es demasiado.

�ste es un momento dram�tico, necesitamos evadirnos.

La gente quiere re�rse. Sobre todo cine c�mico.

Re�r, re�r, re�r. �se debe ser tu verbo.

Enrico.

Ahora llamo para que hagan las 8 copias de siempre.

M�s no. Las �ltimas salen mal.

Entiendo, quieres darme por culo.

Eres ofensivo, Amedeo.

�Quieres que te lo cuente?

"Por tel�fono no".

Por tel�fono, s�.

No tengo nada que hacer, estoy solo.

�Cu�les son los neo-conformismos de hoy?

Ya estamos.

"Las nuevas creencias de la burgues�a

en ausencia de los tab�es rotos". �No?

Bravo. Se ha masificado hasta el tiempo libre, hasta la evasi�n.

Vida de masas, evasi�n de masas.

Son esos horribles sellos que la colonizaci�n cultural

de Estados Unidos

ha impreso en todo el mundo.

�Amedeo?

�Amedeo?

�Est�s llorando?

- Adi�s, Enrico. - No, no.

Ya llego al punto. No cuelgues. Te lo cuento.

Venga.

Moton�utica.

Moton�utica.

Un sketch sobre un barco.

�En alta mar?

Baja. En el puerto.

Un yate que no se mueve, eso es lo bueno.

As� ahorras.

Nuestros neo-n�uticos

no lo saben usar y simplemente acampan all�.

Eso es bastante interesante. �Y Alberto Sordi qu� hace?

�Qu� hace Alberto Sordi?

El protagonista.

�Pero qu� papel?

Hace de ricach�n que se ha comprado un suntuoso yate de 30 metros.

"Destinado a hacer cruceros de lujo por el Caribe

con todas las comodidades de un pueblo tur�stico flotante".

Eso me gusta. Lee, lee.

Leo, leo.

"Puertecito del mar Mediterr�neo, exterior, d�a.

Entre las numerosas embarcaciones

ha atracado un ostentoso velero de 30 metros,

nuev�simo.

La c�mara

describe

la embarcaci�n donde se ve en letras de oro el nombre

'Pulpo'.

Un amigo juerguista a�adi� debajo con rotulador: 'a la vinagreta'."

�Lo ves? Cuando quieres sabes hacer re�r.

"Cuando tiras de la cadena del v�ter

se pone en marcha un tocadiscos

que transmite ininterrumpidamente

"La Societ� dei Magnaccioni"."

�Pero qu� m�s nos da,

qu� nos importa

- si ha aguado el vino? - Si ha aguado el vino.

Nosotros le decimos:

"Aqu� has puesto agua, as� que no te pagamos".

"Para el desayuno Alberto, est� cortando una sand�a enorme,

como la c�pula de San Pedro,

y recordando su antiguo oficio se pone a gritar... "

�Y qu� grita, qu� grita?

�Venid a comer! Que venga el que quiera.

�La carne est� roja, est� al fuego!

- �Est� en el fuego! �Fuego, fuego! - �Fuego!

El abuelo los roc�a con el extintor

gritando: "�Fuego!

�Abandonen los botes salvavidas!

S�lvese quien pueda. " En p�nico, piden por radio ayuda a�rea.

Llega el helic�ptero con el m�dico que inspecciona el mar abierto.

No ve a nadie y pide posici�n.

Alberto dice por radio: "Estamos aqu�. " "�Aqu�, d�nde?" "�Aqu�!"

"Precisen su posici�n". "Estamos en el muelle.

Delante del quiosco de peri�dicos, frente a una fuente".

El m�dico se enfada, y Alberto se enfada m�s.

"Ven aqu�, gilipollas. Te voy a dar por culo".

Conclusi�n, se mandan todos a cagar.

Llantos, gritos. La abuela cae al agua, el abuelo se tira.

Un cristo enorme y acaba todo en confusi�n.

Bueno, luego el final, m�s o menos est� ligado a los otros...

episodios.

�Qu� te parece?

Genial, Enrico. Has acertado de pleno.

Sordi nos har� un monumento.

Vale, vale. �Los otros sketchs c�mo son?

�Con un nivel parecido?

A�n mejores.

�Y cu�ndo los leemos? �Ma�ana?

- Hasta ma�ana. - Muy bien.

Adi�s, Enrico, adi�s. Que sigas bien.

Adi�s, hasta ma�ana.

Emanuela.

Le ha gustado.

Tomo un ba�o en agua de rosa.

Rosa es mi hermana, me deja el agua y yo me ba�o despu�s.

Me maquillo, me pongo un gran foulard,

y listo para esa suntuosa

velada que pasar� con los Colonna,

los Marzotto, los Acquarone, los Ruspoli...

Imagina, comida con cinco platos.

De hecho, apenas llego...

Despu�s de cinco platos digo:

"Su fiesta no me interesa nada".

�Recuerdas? Lo escribiste para m�.

Lo recuerdo, lo recuerdo.

Con este sketch hice re�r a todo Caracas.

�Por qu� no lo desempolvamos?

�Por qu� no hacemos un sketch del Gag� que los j�venes no conocen.

Amedeo me ha dicho que est�s haciendo un film

con un mont�n de personajes.

Estar�a bien volver a subir al plat�.

Sinceramente, Enrico,

estoy viviendo con poco.

Con lo que me da Amedeo.

�No hiciste fortuna en Am�rica?

Si hubiera hecho fortuna, no habr�a vuelto aqu�.

Cre� que estabas de vacaciones.

�Vacaciones de qu�?

Cuando estaba all� pensaba: "�Qu� carajo est�s haciendo aqu�?

Qu� idiota fui dejando Italia.

Pero d�jame volver a la meca del cine. "

�Qu� pensabas?

D�jame volver a la meca del cine.

Quisiera escribir sobre un italiano que se va a la meca americana.

Tras 20 a�os de pasar hambre le dicen...

Bueno, hambre, hambre, no.

Tras 20 a�os de pasar hambre

le dicen que la meca est� aqu�.

As� que regresa.

Y le dicen que la meca est� all�.

T�tulo: "Ir a la Meca".

Bueno...

�Es gracioso?

No.

- Entonces no puedo escribirlo. - �Por qu�?

No puedo escribir algo sin gracia.

Hasta escrib� un ensayo sobre formas de hacer re�r.

10 cap�tulos.

"T�cnicas y mecanismos para hacer re�r. La risa y las clases sociales.

La risa como trasgresi�n y acuerdo al poder.

Humorismo, iron�a, s�tira, farsa.

La muerte y la carcajada. " �Lo ves?

Lo hago pedazos.

�Y sabes por qu�?

Porque no tengo derecho a escribir cosas que no hacen re�r.

�Entiendes?

�Entiendes, Galeazzo?

�Entiendes, amigo Galeazzo? �L�rgate!

�Mueve el culo!

�Qu� pasa?

Perd�name.

Abr�zame.

Eres el mejor de todos, Galeazzo.

Adi�s, vete.

Y vete t� tambi�n.

Iros.

- Ayer... - �Qu� hizo?

Nada. Dijo que nuestros enemigos no son s�lo los objetos

en cuanto v�ctimas a merced de nuestro poder,

sino que ciertas partes del cuerpo tambi�n son nuestro enemigo.

�Enrico!

Me he afilado.

Gracias por la visita.

Luigi, �has visto?

Est� bien.

�l tambi�n est� bien.

- �Quer�is tomar algo? - �Qu� quer�is?

No, nada. Bueno un caf�.

Un caf�.

- Se est� bien aqu�, �no? - Discretamente.

- �El aire es bueno? - Muy bueno.

Est�is todos muy bien.

Galeazzo.

- Est�s bien, Sergio. - S�.

Amedeo. �Y Roma?

No me hables. Estamos d�ndonos cabezazos contra la pared.

Si Roma sigue as�, acabaremos todos aqu�.

Aqu�.

Alfredo.

Los se�ores quieren... �Qu� tom�is?

Nada.

Yo he dicho un caf�.

No, nada.

Gracias.

Todos aqu�, con todo lo que ten�is que hacer.

Se�ores, pasen a la habitaci�n. Ha llegado el doctor.

Mejor nos vamos.

Gracias por la visita.

Hab�is sido muy amables.

- Gracias. - Sigue as� de bien.

Adi�s.

Cuando alguien como Enrico enferma, se vuelve normal.

Yo lo prefiero como era antes.

Est� listo. Venid.

No se puede venir a estas veladas.

Hay que decaer con dignidad.

Disculpe, �d�nde puedo encontrar a Giulio?

He rele�do Pinocho.

�Por qu� he rele�do Pinocho?

Mucho Hare Krisna pero comes jud�as.

�Qu� tienen que ver con la esfera interior?

No entiendes nada de la India.

Querido Sergio, lo hemos hecho todo mal.

Lo hemos hecho todo mal, Luigi.

Soy un personaje negativamente emblem�tico.

�Y yo no?

- �De qui�n es la culpa? - De la sociedad opulenta.

Y del colapso vertical de los ideales.

No sustituidos por otros valores.

C�mete un bocadillo, hazme caso.

Los j�venes s�lo tienen el deber de envejecer, dec�a el fil�sofo.

El mes pasado, en el peri�dico,

cogieron a 8 colaboradores j�venes.

Ya est�n de vacaciones.

Madre, ay�deme.

Est�n hablando de j�venes.

Amedeo,

he sorprendido a Enza hablando de cultura

a tus espaldas. Eso no se hace, Enza.

Oye, �no has visto a Enrico?

Le estoy buscando. Se escabulle, me huye.

Huir unos de otros es lo que nos une. �Qu� hora es?

Tengo que ir a ver la TV.

Perdona.

- �No has visto a Enrico? - �No te alegra que se haya perdido?

Polic�a. Emergencia absoluta.

"Abusaron de m�

consumando por dos veces el acto completo,

con un intervalo brev�simo entre uno y otro, los cuatro.

Antes de penetrar me obligaron a meterme en la boca el pene

para ser estimulados antes del acto".

As� fue presentada la violencia.

La violencia carnal

con felaci�n...

puede ser interrumpida con un bocadito.

Pero la se�orita se hace practicar

el cunnilinguis

sobre la que, divino Gabriel,

y sus ilustres paisanos, presidente,

se llama la segunda y palpitante boca.

Estas conversaciones proceden de los registros de la cooperativa

"Maestr�a y t�cnicas cinematogr�ficas"

durante el proceso por estupro de Latina.

En las palabras que hemos o�do est� la explicaci�n de por qu�

s�lo se denuncian una m�nima parte de estupros.

Porque las v�ctimas son acusadas autom�ticamente.

Parec�a estar asistiendo

a un proceso de caza de brujas en la Edad Media.

De hecho nuestra �poca es como la Edad Media de masas.

Tengo aqu� frases del abogado defensor de los 4 violadores.

Aqu� est�n:

"Si hay felaci�n, no hay violencia".

"Si tragas, es que quieres".

Las amables feministas presentes en esta sala me disculpar�n.

Pero aqu� basta con un mordisco".

Bien, luego pasa al cunnilingus...

Disculpen, debo pasarle la palabra al diputado Colantuonico.

Diputado.

En mi humilde opini�n,

amables amigas...

Ustedes me excusar�n,

pero debemos distinguir con anterioridad

entre 'judicandum" y 'judicatum".

Con dos stands especializados,

la Fap's goza de todo el favor del p�blico en la feria,

y se impone, como estructura portadora

que propone la promocionalidad y la valoraci�n

- en el sector bricolaje. - �Puede repetirlo?

- S�, claro, dec�a que... - Hablo de la rep�blica de Weinar.

�El peri�dico cambi� de l�nea?

�Se ha vuelto reaccionario? Conmigo no cuentan.

Tengo un nombre que defender.

Por eso firma sus art�culos con el pseud�nimo "Draghignazzo".

Ennio y yo, de mutuo acuerdo, y empezamos a decir:

"�Est� muerto!"

Roberto, sordo como una tapia dice:

"�Qui�n ha muerto?"

"No, es s�lo un rumor que ha hecho correr

Sartre que dice que la novela ha muerto".

Una vez le pregunta una se�ora: "Enio, �de qu� signo es?"

"Piscis, ascendente mayonesa".

Graciosos y profundos.

�Te diviertes?

Cuenta la misma cosa por 50� vez y t�, por 50� vez,

finges re�rte.

�Tanto le admiras? Antes eras m�s exigente.

- �Cuando te admiraba a ti? - No, a ti.

�Es que hubo una �poca en que os admirabais mutuamente?

Dios m�o, qu� horror.

S�, rubia se�ora,

y en el lejano invierno del 52, a Sergio Speller aqu� presente,

premio Viareggio por su �pera prima,

se le vio incluso sonre�r.

S�, hay testigos.

Sigues mostr�ndote como siempre, pero de hecho

sabes bien que el entra�able amor que sent�as por ti mismo

ya no es retribuido.

Sergetto m�o, qu� co�azo.

�A qu� vienes a estas cenas?

Es muy sencillo. Di:

"Lo siento, esta noche no puedo,

tengo un compromiso en la funeraria".

Mejor pres�ntame a tu amiga.

No s� c�mo se llama.

�l se llama Luigi, y es un pilar,

- un balaustrada de estas veladas. - Una cari�tide.

Cari�tide es m�s bonito. Permiso.

�C�mo te llamas?

- Isabella. - Yo me llamo Luigi.

Lo s�.

Isabella, un nombre pasado de moda, pero precioso.

Pero dime, �qu� haces aqu�

con tanto viejo asqueroso?

Me invit� el hijo de los viejos y asquerosos due�os.

Pero no le veo. As� que no ser� viejo, pero tambi�n es asqueroso.

- �Y t� qui�n eres? - No me conoces,

y no te dir� m�s.

Porque lo mejor de nosotros es justo aquello

que imaginan los dem�s de nosotros.

- �Cu�ntos a�os tienes? -17.

Como ella cuando la conoc�.

- �Ella, qui�n? - Carla, mi mujer.

- �Est� muerta? - �Muerta? No, morir� yo antes.

Tengo 20 a�os m�s que ella.

Mira, Donatella, mira esta foto

de la �poca. �Ves?

Llevaba flequillo como t�.

Era toda mejillas y ternura.

Yo era un gran periodista,

un hombre ingenioso, mucho m�s que hoy.

Le ense�� un millar de cosas.

La convenc� para que estudiara.

Pr�cticamente la obligue a ser aut�noma.

- �Lo consegu�, Arabella? - No lo s�.

Yo dir�a que s�, ya que no quiere verme m�s.

Se ha ido unos d�as con su hermana.

Pausa para pensar.

Nos vemos muy a menudo.

Ens��ame los ojos.

No, los suyos son m�s bonitos.

Tras esa buena noticia, adi�s.

No, espera.

�Por qu� no quieres dialogar?

- �Dialogar? - S�, los j�venes

dec�s que no ten�is futuro por culpa del pasado.

Pero para eliminarnos ten�is que conocernos.

Bien, mira, aqu� est� el pasado. Mira.

�Qu� te estaba diciendo, Rosella? Luego me lo dices.

�Cu�ntos cigarros fumas?

Uno al a�o. Tengo 55 a�os, 55 cigarros al d�a.

Yo creo que no llegar�s a tres paquetes.

Gracias, siempre tienes una palabra de esperanza.

Queremos esperanza de los dem�s.

No estoy contra la concentraci�n de los peri�dicos.

En vez de no leer

10 peri�dicos, no se lee uno.

- Hola, hola. - Hola.

Esta ma�ana te llam� pero no estabas.

Nadie dice que no estaba.

Carla, querida.

- Hola. - Con permiso.

Ya est�s aqu�. Ten�as prisa por verme, �eh?

- �Exagero? - No m�s de lo habitual.

�A que est�s pensando "aqu� estamos de nuevo"?

- No. - S�.

- Te digo que no. - J�ralo.

Vale, aqu� estamos de nuevo.

Bien, alegr�a, alegr�a. Ven a tomar algo.

Te advierto que est� todo horrible.

- �Jud�as? - S�.

�Sabes? Estabas estupenda en la TV.

- �Te ha gustado el debate? - Mucho.

Y ese tipo, ese... Gracias.

- Santantuoni. - �Santantuoni! Colantuonico.

Colantuonico. Le habr�a matado.

- �Est�s cansada? - No, estoy bien.

- �T�? - Yo estoy muy bien.

Mira.

Quiero decirte una cosa.

S�, ya han pasado diez d�as. Ya basta.

Luigi, pero...

�vas decir por ah�

que me obligaste t� a estudiar,

que escribes t� mis tesis,

que has sido mi pigmali�n?

�Qui�n dice esas infamias?

Casi todos nuestros conocidos. La �ltima, Enza.

Puta.

La humanidad se precipita al abismo.

- Todos mienten, �no? - Todos.

S�.

Puedo haber dicho que...

no te puse obst�culos.

�Te puse obst�culos?

Durante 10 a�os.

Olvid�moslo. Vamos con los amigos.

No, no.

Carla, es demasiado c�modo, perdona.

�A qu� te refieres? �A�n recuerdas la torta que te di?

No puedo negar que quiz� alguna vez

te obstaculic�, pero ahora estoy de tu parte.

Para ti es un deber pol�tico engullir

al adversario machista, como dice Frank Furt,

el emancipador del siglo pasado.

�Qui�n? No existe.

No picas nunca.

Y pensar que cuando llevabas el pelo por la espalda

cre�as que Adorno era del verbo adornar. Hegel, Engel mal escrito.

Lecoq el inventor del coco,

Bacon, el de la panceta,

Drirer una cerveza, Wateloo el v�ter.

Venga, r�ete,

r�ete, Carla. Antes

nos re�amos tanto con estas tonter�as.

Nos re�amos y me amabas.

M�s te re�as, m�s inventaba.

Cuanto m�s me amabas, m�s te amaba.

Carla.

Vamos a casa.

Dijimos un mes y ya han pasado 10 d�as.

Dijimos dos meses.

Y estoy con Nicoletta una semana.

Imb�cil.

Le dije.

Si le llamas imb�cil a una mujer el imb�cil eres t�.

- �Lo he dicho bien? - Muy bien.

- �D�nde vives? - En Via S. Valentino.

�Via S. Valentino? A mi abuelo le atacaron unos lobos all�.

- �Lobos? �En serio? - Lo recuerdo, yo era un ni�o.

Todav�a hab�a ca�averal, pantano.

�C�mo puedes trabajar en un sito tan bonito?

�Y qui�n trabaja?

Yo ahora hago justo lo superfluo. Y no hay que atribuir siempre

nuestra pereza al siroco romano.

�A qu� se debe tu pereza?

Al trabajo que crees que ya sabes hacer y no te crea dudas.

A las c�lulas que envejecen, a la gente que no te entiende,

que t� no entiendes.

Tu mujer no te entiende, por supuesto.

No, quiz� me entienda demasiado.

Antes yo viv�a para ella, y estaba contenta.

Y ahora ni se pone al tel�fono.

Cine joven. Ghigo Alberano. �C�mo se llama: �"La comuna es de Todos"?

"Todo en Com�n". Una frase de Baudelaire.

�Has escrito las 40 l�neas sobre "Fabsinder"?

- Fassbinder. - �Y qu� he dicho?

�Diga? �Qui�n eres?

Ah, Luigi.

S�. �Carla?

- No estoy. - Ah, no. No lo s�.

Estamos ajustando la pauta de una nueva revista.

Junto al profesor Pomarangio, s�.

Arte, cine, costumbres y sociabilidad.

Para "destimificar" la ideolog�a burguesa y los convencionalismos.

P�sale a Nicoletta.

S�, tab� y conformismo. Exacto.

Te paso a mi suegra.

Hola, Luigi.

Carla no est�.

En la tele, creo.

�Y t� c�mo est�s?

Adi�s, Luigi, adi�s.

�Ad�nde los llevas?

Me los llevo al cine.

Bien, Carla, te niegas al macho boyardo. Eso es, sigue as�.

Lucha sin cuartel contra el imperialismo "masculisto".

�Por qu� est�n en calzoncillos?

Por despreocupaci�n.

"... el pa�s es un desastre,

y espera...

respuestas...

inequ�vocas.

Para devolver...

la dignidad...

a la convivencia...

entre...

los hombres.

Punto.

Final del art�culo que ya he escrito un centenar de veces

desde el 1969

y que, si alguien de aqu� no est� de acuerdo,

mejor,

as� me enfado y me voy con una liquidaci�n

bastante apetecible,

como dir�a mi amigo Amedeo. Punto. "

El comit� de redacci�n ha decidido por mayor�a

que el art�culo sobre la huelga

nacional no lo escribir�s t�.

�Y por qu� no quiere el comit� que lo escriba yo?

Primero,

porque eres un vendido y te repites.

- �Segundo? - No hay un segundo.

Postre.

He dicho una frase est�pida para reforzar

la total falta de estima que me ten�is. Dadme las gracias.

No, no, por favor. A lo vuestro.

T� y Luigi cuando erais novios en el Terminillo.

Luigi parece un ni�ito.

Ahora ya no.

Parece un viejo pegajoso.

Tengo su edad.

Perdona.

Nicoletta.

�Que pasa?

�Por qu� lloras?

No es nada.

Fui a un ginec�logo.

Al saber mi edad

se ech� a re�rse y dijo: "�Qu� va!"

Luego, hizo el an�lisis, dej� de re�rse y me dijo:

"S�".

Estaba de cinco meses. Y ahora estoy de 7.

�Dios!

Esperaba al menos una sonrisa.

�No estoy sonriendo?

Pero...

- El profesor Pomarangio. - �No!

Est� solo, es amable,

es un cielo.

Y yo soy viuda desde hace siete a�os.

�Se lo has dicho a Ada?

Todav�a no. Me da tanta verg�enza.

�Por qu�?

Tontita.

Tendremos un ni�o.

No.

Tienes raz�n.

- Todos seremos felices. - Y Tizio te dir�:

Muy bien. Has desmitificado los convencionalismos burgueses.

Los tab�es comportamentales.

Las tostadas para el salm�n no demasiado secas.

Por favor.

Gracias.

A ti.

Enrico me dijo una vez que en una escena lo que cuenta es el tono.

Y el de esta noche me parece preciso, sereno.

Los vasos brillan, los cubiertos est�n perfectamente alineados.

El tintineo de la vajilla, en fin,

cada cosa tiene su sonido y su espacio.

Gracias.

Como dec�a, cada cosa tiene su sonido,

su espacio, y sobre todo su tintineo.

�Cu�ndo vinimos por primera vez?

Aquel invierno del 65.

Te compr� una rosa de una vendedora muy elegante que ven�a aqu�.

No la he vuelto a ver.

Mira qui�n es.

Sigue siendo igual de elegante, �no?

Un poco envejecida.

Gracias.

- Gracias, Luigi. - De nada.

Aquella noche de 1965

no sab�amos que est�bamos preparando recuerdos.

Siempre es as�. Esta noche tambi�n.

No, hay que saberlo.

Hay que ser conscientes de los sentimientos mientras ocurren.

Por favor.

�Sigues fumando tanto?

Igual, igual.

Bien, est� bien as�, Gracias.

- En la tele... - No llevas...

Perdona.

Estamos preparando el semanal femenino.

Bien.

Ya no has vuelto a llevar el pelo como entonces. Te quedaba bien.

Les pregunt� cu�l es el l�mite de autonom�a para esas iniciativas.

- �Recuerdas que �bamos a esquiar? - Me respondieron con evasivas.

�Qu� dec�as?

Perdona. �Qu� dec�as t� de ese semanal?

Muy bien, enhorabuena.

- Por tu �xito. - Lo he rechazado.

Entonces, olv�dalo.

No, lo rechazas para conseguir algo.

Ning�n funcionario quiere ser el responsable de la pol�mica.

Aceptar�n. �Y cu�les son mis condiciones?

Las de darle a mi trabajo...

un sentido diferente.

�l hablaba de sentimientos, ella de trabajo.

As�,

los colores se hab�an confundido.

La serenidad de aquella velada se hab�a perdido.

No empieces.

Luigi, un poco hostil, dijo...

Esta noche no pasar� al recuerdo.

�Pedimos la cuenta?

Carla, herida, respondi�:

"Si quieres... "

Si quieres...

�Camarero!

�D�nde lo has metido?

�D�nde has dejado el pudor a tu edad?

�Est� loco! �Y t� no dices nada?

�Qu� se dice cuando tu madre est� embarazada?

- Se celebra. - Pues celebr�moslo.

- Y t� lo sab�as, �no? - Pues s�.

Lo sab�a. De tal palo tal astilla.

Ahora son viciosos hasta los abuelos, bisabuelos y tatarabuelos.

Menudo rid�culo.

Menudo rid�culo

con los alternativos, con los colectivos,

con "Cine Diferente".

A ver qui�n los soporta ahora.

Parir es esta edad.

�Y qu� vas a parir?

Vas a parir un nieto.

Maldito nacimiento, vieja lujuriosa.

Podr�amos llamarle Hare Krisna.

Quiz� deber�amos abandonar al hijo de la culpa

en la escalinata de una iglesia, no s�.

De noche.

�Qu� dec�s?

�Y si se entera el profesor Pomarangio?

Cuidado con lo que le decimos a Pomarangio.

Cuidado con lo que le decimos. �Maldita sea!

Disculpe, profesor. No era nada, algo referente al sueldo.

Soy un desgraciado, doy asco.

Yo me mato.

No, es verdad, soy un cobarde.

Tienes raz�n.

Soy un viejo.

Te lo ruego, Carla,

no me dejes.

No me dejes, ten compasi�n.

Ten compasi�n, no me dejes.

Dime que no me dejar�s.

Te lo ruego, Carla.

No me dejes, amor m�o.

Jura que no me dejar�s.

Jura que no me dejar�s.

J�ralo, amor m�o.

Ma�ana ir� a recoger mis cosas.

No, d�jalo.

�C�mo?

Creo que las �pocas se cierran as�, de repente.

Adi�s.

Adi�s.

Est� listo. Venid.

Sergiolino. �T� no comes nada de nada?

Ahora voy a coger algo, no te preocupes.

�Y Simona? �Hablas con ella?

Todos los meses. Se va a Dauville a presentar su proyecto urban�stico.

Todas las mujeres que nos dejan se hacen periodistas, arquitectas.

Ninguna aspira a ser cartera.

De la cocina al parnaso.

�Por qu� no? En el parnaso hay muchos hombres

que figurar�an mejor en el catastro,

en el ferrocarril o en una f�brica de pasta.

Y todos los separados quieren creer que su ex-mujer es un genio.

Aunque se trate de una cretina insoportable.

Simona no es una cretina insoportable.

Simona no es una cretina insoportable.

No va bien.

Pero s�lo por el tono de voz, que no es el de un ruise�or.

Usted tiene voz de corneja.

Hagamos una cosa, si encuentro otro p�jaro...

Dej� a mi familia porque no soportaba la soledad.

Tiene un gran futuro por detr�s.

�Y t� c�mo te conservas tan viejo?

Me divierto mortalmente con vosotros.

Otra cita y te llevo a los tribunales.

- Riendo, citando... - �Es el Dr. Stiller de la RAl?

S�.

�De la primera o la segunda red?

Parece una pregunta para un pez.

�T� tambi�n eres una cincuentona joven, o una quincea�era vieja?

T� mismo.

�Sois todos tan graciosos en esta terraza?

�Y t� has venido a apoyarnos?

- Estoy aqu� por casualidad. - Yo tambi�n.

- Desde hace 20 a�os. - Lo que faltaba.

Una se�ora le pregunta: "�De qu� signo eres?"

Y �l: "Piscis, se�ora.

Ascendente, mayonesa".

- Una balaustrada. - Una cari�tide.

Cari�tide es m�s bonito. Permiso.

- �C�mo te llamas? - Isabella.

- Yo me llamo Luigi. - Lo s�.

�Gilipollas!

�Basta!

Enrico se va.

Esta noche Enrico trabajar� toda la noche.

- Y ma�ana estar� hecho unos zorros. - Da igual.

Moliero, Moliero. �Lo ha o�do?

Se ha mencionado a Moliero en esta casa.

Moliero.

�Pero qui�n eres t� para nombrar...

a Moliero?

Mira, ya me lo han dicho todo.

�No te har� da�o todo esto?

- �Perd�n? - Tu taza del v�ter

es una maceta.

T� en el campo de concentraci�n engordar�a. Para m� que soy jud�o

tiene a�n m�s gracia.

�Te gusta el mijo?

Cuando seas un papagayo me cantas.

Eso a�n no me lo hab�an dicho.

No es por unirme a todos, �pero cu�nto pesas?

En mi b�scula 62 y 800. Aqu�, en el ba�o 73 y 100,

pero va mal. As� que

63. 63 kilos de m�s.

�Notas que en los �ltimos a�os todas las mujeres han rejuvenecido?

Habr�an envejecido antes, si no seguir�an igual.

Hasta Marcella que es mayor que Mario.

Hasta Enza est� bien.

Lo hace para molestarme.

Es su objetivo principal.

No quisiera ser tu solitaria.

Pero "Capit�n Fracassa"

como novela de aventuras ir�nicas y po�ticas,

no me interesa ni a m�, ni a los j�venes,

se lo aseguro. Yo quiero explorar el mito moderno

de Fracassa y de sus vagabundos que buscan otra inserci�n

en la realidad del teatro.

Un momento de reflexi�n sobre el nuevo papel del actor en el pa�s.

S�, entiendo su punto de vista pero los hechos,

al menos �sos, tal vez no deber�an cambiarse.

La bell�sima escena de Matamoros

que muere de fr�o y de inanici�n, por ejemplo,

no est� aqu�.

S�, s�, nieve hay,

no se preocupe.

Por lo dem�s, quise verificar

mi planteamiento con los colegas que forman la comisi�n cultural

de mi partido,

y debo decir que est�n de acuerdo.

Es m�s, Cutelli,

nuestro responsable, llam� aqu� a la RAl,

y creo que habl� con el presidente.

En el presupuesto presentado por su cooperativa

se habla de 53 actores.

Operadores recitantes.

53 personas.

Ahora bien, los actores de "Capit�n Fracassa" eran

siete.

Ya, pero como habr� visto, he insertado el coro

que pone voz a los pensamientos del h�roe.

Un coro seminario,

acci�n esc�nica m�s seminario simult�neo, Dr. Stiller.

Est� bien, ya le llamar�n. Disculpe.

- Hasta la vista. - Adi�s.

Hasta la vista.

Doctor, voy al comedor.

Hoy hay fusilli.

61.

- Adi�s, Paulino. - Adi�s.

Es in�til hablar de reforma.

Si el contrato no prev� la libertad del autor...

Dr. Stiller, doctor.

�No va a la asamblea de autores de cine democr�tico?

No, no, me ha llamado el jefe.

Gracias, presidente. Buenos d�as, presidente.

- Hola. - Hola.

Muy bien, te has convertido en todo un hombrecito.

Permiso.

Buenos d�as, presidente.

En lo referente a la nueva serie americana

"Money Life",

destinada a la franja de la tarde,

su informe me ha parecido, Dr. Stiller,

un poco demasiado administrativo, fiscal.

Su visi�n, su valoraci�n cr�tica, que, como sabe,

admiro en una forma particular, no aparece, no surge.

Me ha parecido mi deber atenerme al aspecto t�cnico...

Espere, disculpe.

Sabe que en esta sala la palabra "t�cnica" no entra.

La palabra que me interesa es "cultura".

Y es al hombre de cultura al que apelo.

Disculpe.

S�, gracias, que pase.

Para obtener juicios culturalmente v�lidos,

probatorios, �tal vez deber�a,

seg�n usted, dirigirme al exterior del ente, fuera de la RAl?

D�game, d�game.

Si insiste

y si mi opini�n puede valer de algo...

Me parece que la serie "Money Life"

es culturalmente,

culturalmente inexistente. Es m�s...

Es m�s...

Buenos d�as.

Es m�s,

perjudicial por llevar a un p�blico como nuestros j�venes

im�genes falsas de un mundo y de una civilizaci�n

que no nos pertenece.

As�, los chicos, no s�lo

no reciben nuestra cultura, sino que son bombardeados

una vez m�s por los americanos.

Los cuales vuelven despu�s de 20 a�os, no s�lo

a "Poveri me Belli", sino

a "Don Pepone y Don Camilo".

Aprecio mucho su punto de vista,

punto de vista pol�mico pero estimulante.

�se es su papel en la compa��a, querido doctor.

Aunque desgraciadamente la adquisici�n de "Money Life"

ya ha sido ratificada. Por desgracia, es un hecho.

En cuanto

a "Capit�n Fracassa", que si no me equivoco

era una antigua propuesta suya...

S�, pero ahora se ha convertido en otra cosa.

No s� si es el caso, dado el elevado presupuesto...

Le dec�a que en cuanto a "Capit�n Fracassa"

tengo el placer de comunicarle que ha sido aprobada

por el consejo de administraci�n.

Y que justo hoy hemos dado v�a libre a la construcci�n

de los escenarios en nuestro teatro...

Dr. Stiller.

�Ad�nde va?

Disculpe, presidente. De acuerdo con todo.

De acuerdo.

- El ingeniero Antoci... - Doctor, soy Antoci,

del calibrado de oficinas.

Una buena noticia: el Dr. Marinari, de Estructura de Apoyo,

ha sido transferido aqu�, a Cultura, con usted,

al cuarto contiguo al suyo. Un momento.

Listo, chicos.

- Buenos d�as. - Buenos d�as.

Una peque�a formalidad.

Es necesario quitarle a su oficina,

que es tan amplia, 150 cent�metros

para atribu�rselos

al despacho contiguo del Sr. Marinari.

Gracias a la estructura de los paneles m�viles.

- Quita el marco. - No le molestamos.

Se�orita, �me ayuda a mover esto?

A la de tres lo cogemos. 1, 2, 3.

Vamos, eso es.

Hacia m�, venga. As�.

As�, un poco m�s.

Empuje un poco m�s. Eso es.

Bien.

Ahora, �ste.

Bien, ahora tire hacia all�. Eso es.

Un poco m�s. Eso es.

Ya est�. Perfecto. Esta silla fuera.

Cogedlo, tirad. Venid un poco m�s hacia m�.

M�s espacio, m�s. S�. Alto.

Bien. Ah� est�.

- Tornillos. - Bien, doctor. Est� hecho.

Se ha producido una reducci�n ambiental

totalmente inadvertible,

dejando inalterada la funcionalidad.

Por lo dem�s, usted es un intelectual solitario

y vive en los espacios m�s amplios de la cultura y la fantas�a.

Qu� suerte. Le envidio, doctor.

Hasta luego.

�Listos con los efectos?

Probemos la nieve.

Empezad con la niebla.

Ahora el ventilador.

Y era justo Matamoros.

La espalda apoyada en el �rbol,

las largas piernas semicubiertas por la nieve amontonada.

La espada que nunca le abandonaba

formaba con el busto un �ngulo extra�o.

Para crear m�s efecto en Par�s disminu�a cada d�a su raci�n

y el ayuno le hab�a dejado pr�cticamente en los huesos.

Pobre Matamoros, aqu� est�s,

protegido de las bofetadas, mofas, patadas y bastonazos

a los que tu papel te expon�a.

Nadie se volver� a re�r de ti.

�Est� listo! Venid.

- La proyecci�n cuando quiera. - A las tres.

A las tres te duermes. La �ltima vez hicimos el rid�culo.

�Calma!

�Qu� pasa?

Venga, venga, Giovanna.

Cari�o, �no has visto a Enrico?

�No te alegra haberle perdido, cari�o?

No. Le hice el �ltimo pago del gui�n hace 6 meses.

Enrico es una de las mejores plumas del cine.

Dijo que me lo dar�a esta noche.

La distribuidora ha dado el visto bueno

pero claro, si no lee antes el gui�n...

Vale, Amedeo, por favor.

�Qu� pel�cula es?

Una sobre la gente que hace lo que est� de moda,

no lo que le gusta.

T�tulo: "Los Nuevos Tab�es".

Ah, el neo-conformismo. Middle class behavior.

Middle class behavior.

Exacto.

Pero visto desde una �ptica c�mica.

5 episodios para partirse de risa, s�.

Una pizca de sexo, pero sin exagerar.

En suma, Sordi, Manfredi, Tognazzi, Pozzetto, Mutti.

Un film revolucionario.

Si nadie hace la revoluci�n, �por qu� va a hacerla el cine?

�C�mo est� la pasta?

- Buena. - Adem�s, francamente,

si el cine no se renueva no es por los productores.

- �Por qui�n, si no? - �Est� salada?

- En su punto. - Entonces tomar� un poco.

Hay guiones buen�simos por ah� pero no los le�is.

Giorgio Campi, por ejemplo, tiene uno genial, pero nadie lo lee.

�De risa?

Amedeo, eres irrecuperable.

No.

Enza.

Amedeo.

Como dos extra�os.

�Qu� es eso, el t�tulo de un film?

No hablamos, y cuando hablamos nos pinchamos mutuamente.

S�lo que t� me pinchas siempre.

Sin embargo, cuando me toca a m�,

- yo lo dejo pasar. - Vale, d�jalo.

C�mo han cambiado nuestras ni�as, profesor.

�Y por qu� no deber�an cambiar?

Antes yo era un dios griego para ella.

Cuando sal�as en pel�culas mitol�gicas.

Exacto.

Pero cuando le conoc�, ya estaba en decadencia. Era productor.

Y t�, actriz.

Luego se convirti� en agente de prensa de filmes intelectualoides.

- �Actriz, era actriz? - S�.

Me hac�a circular desnuda en sus pel�culas.

Bueno, os dejo arrull�ndoos.

Una frase m�s despiadada que la otra.

Parece una de mis pel�culas que tanto desprecias.

Hasta se me ha quitado el apetito.

Al cuarto plato de pasta suele ocurrir.

Venga. Adem�s es el tercero.

De ni�a hac�a peri�dicos peque�os.

Y luego los vend�a a mis compa�eros

y a la maestra.

S�, segu� siendo periodista

pero aquel fue el momento m�s profesional de mi carrera.

- �Qu� tal con Enza? - Estupendo.

Sigue acos�ndome a cada momento.

Eres pr�cticamente como Strindberg.

"Diario Occulto", que citas tan a menudo.

T� nos ense�as.

- Kierkegaard. - �Qui�n co�o son?

Qu� felices �ramos cuando �ramos

imb�ciles.

Amedeo.

Te estaba buscando.

�Qu� soy, un bot�n?

�Y por qu� me buscabas tan ansiosamente?

Quer�a contarte la pel�cula.

�Notas que en los �ltimos a�os todas las mujeres han rejuvenecido?

Habr�an envejecido antes, si no seguir�an igual.

Hasta Marcella, que es mayor que Mario.

Hasta Enza est� bien.

S�lo lo hace para molestarme.

Es su objetivo principal.

�No estar�s obstin�ndote?

A menudo atribuimos a los dem�s sentimientos nuestros.

Eres demasiado intelectual para no despertar en m�

alguna precauci�n.

Por eso me despreci�is.

- �Qui�n te desprecia? - Todos.

Enrico porque le corrompo con mi dinero.

Mario porque corrompo a Enrico.

Luigi porque no me r�o con sus frases.

Y Enza porque me desprecian todos.

Te has olvidado de m�.

T� eres m�s amable.

Porque te la sudan los dem�s.

Entonces ser�a el peor de todos. Gracias.

�Sabes cu�l es la verdad?

En el fondo t� tambi�n sientes por m�

un desprecio mal oculto.

No levantes los ojos al cielo. Lo s�.

La verdad es que todos somos tan vanidosos

que queremos ser admirados o despreciados.

Me voy, ma�ana madrugo. Amedeo.

Listo.

Taxi.

Aurelia, �qu� n�mero?

�Has visto qu� gracioso?

�Lo ves? Me desprecian hasta como taxista.

Esp�rame.

�Pero qu� pasa? �No te gusta la fiesta?

Enza, Enza, el desayuno.

Me voy pitando.

�C�mo pitando?

Tengo una proyecci�n para los jueces.

Te he preparado tortilla a la confitura.

Por el d�a no est�s, y por la noche est�s rendida.

Y por la ma�ana tengo que trabajar.

Est� bien, vete.

- �Su�ltame! - No te vas.

Te voy a dar una patada.

D�mela. A ver si eres capaz. Estate quieta.

�Pero qu� co�o quieres?

Estar contigo, eso es lo que quiero.

No me necesitas a m�, sino a mam�.

�Por qu�? �Acaso soy un ni�o?

No, eres un viejo.

Amedeo, ya no s� qu� decirte.

No lo parece.

Una pregunta.

�Eres serena?

�Qu� dices?

- Pregunto si eres serena. - Bueno, creo que...

cuando no me atormentas,

creo que soy serena.

Yo no.

No se puede ser sereno cuando algo se muere.

- �El qu�? - Todo.

El entusiasmo por mi trabajo,

tu amor por m�,

e igual el m�o por ti.

- Hola. - Hola, Enza.

Proyectamos el film de Franco y luego fui con Pietro

a escoger las fotos del folleto con Alberta.

�T� te has quedado en casa?

No, he estado todo el d�a fuera con Galeazzo.

Luego record� que deb�a escribir una carta

y volv�.

Cansada, �eh?

Trabajas demasiado.

No descansas nunca.

No s�.

Tenemos esta casa, enorme,

y t� no la disfrutas nada.

Amedeo, tengo que decirte la verdad.

Esta casa me angustia.

�A qui�n se lo cuentas?

T� no est�s nunca aqu�.

Y si est�s, te encierras en tu cuarto.

Yo me siento como en un submarino abandonado.

Como el capit�n Memo.

Nemo. El capit�n Nemo.

- �Nemo? �No es Memo? - No.

Te agradezco tus correcciones. �Ves?

Y tus consejos, tus sugerencias, todo.

Por ejemplo,

esta ma�ana pensaba

en ese gui�n del que me hablaste.

Ese gui�n duro,

y un poco distinto de ese joven.

- �De Giorgio Campi? - Exacto.

Si la cosa te interesa, si te gusta, yo...

�Estar�as dispuesto a producir la pel�cula?

Exacto.

- �"El Ap�stata"? - �El qu�?

- "El Ap�stata". - �Qu� es eso?

El t�tulo de la pel�cula.

Ah, precioso, cautivador. Me gusta.

Suena muy bien.

�Pero sabes qu� significa?

Enza, te lo ruego... Por favor.

Mira que te pido que me lo digas.

Venga, p�demelo. Adelante, p�demelo.

Est� bien, est� bien.

Pero no te interesa. Y Campi es un director...

- �Tambi�n es director? - S�, con temas escabrosos

de corte provocativo y desagradable.

Qu� extra�o.

Parece una persona tan educada,

tan refinada. Incluso un poco...

Marica, dilo.

�Por Dios, Enza!

Te adelantas a todo lo que pienso.

Es m�s, a lo que no pienso.

Tr�eme el gui�n ma�ana y me lo leo. No, lo leemos juntos,

lo discutimos, lo valoramos.

Me parece que es justo.

Una pel�cula es una pel�cula.

En fin, lo leemos,

nos vamos t� y yo solos

a un restaurantito. �Qu� dices?

Yo te quiero, Enza. Te quiero.

Dios, cu�nto me gustas cuando te pones as�,

enfadada. O sea, siempre.

As� que se trata de eso.

La pel�cula es un pretexto para estar juntos.

�Acaso necesitamos un pretexto?

S�.

Est� bien.

�Duermes conmigo esta noche?

No pienses que quiero...

No es lo que necesito, cr�eme.

Aunque obviamente ya hace tres meses que t� y yo...

Eso no tiene nada que ver. Bueno, s�.

�Ves lo liada que est� nuestra relaci�n?

Si yo quisiera realmente

eso a lo que aludes,

tendr�a las mujeres que quiero.

Hasta alguna actriz famosa no indiferente.

Vale, como quieras. Buenas noches, cari�o.

Pero qu� gilipollas. �Qu� gilipollas!

Est� bien, Enza. Te doy el visto bueno.

- Buenos d�as, se�or. - Hola.

La se�ora est� en el teatro.

Enza trabaja de forma contundente. Hace todo lo que debo hacer yo.

�Alto, alto, alto!

�No entend�is? �Alto!

No hay emoci�n, ni firmeza.

Os voy a echar a todos. �Venga!

Deje de hacer el capullo y vuelva a su puesto.

Lo hacemos siempre para divertirnos.

Conmigo no.

Odio el humor de las compa��as romanescas.

No lo vuelva a intentar. �Andando!

Dale una c�mara y el Dr. Jekyll se convierte en Mister Hyde.

�Has presentado al se�or...?

- Buenos d�as. - Buenos d�as.

�Qui�n es?

La protagonista.

- Disculpa. - S�.

Este director es un gilipollas total.

Hay que entenderlo, Gnacchera.

Est� haciendo dos filmes a la vez. El primero y el �ltimo.

Mira hacia all�.

Perdone si me meto en mis asuntos. Podr�a darle un consejo

que creo estimulante:

Galeazzo para el papel del cu�ado.

- Quiz�s acepte. - �Qui�n?

�Galeazzo?

Podr�a pedirlo como productor.

Se lo pido como amigo. Ha trabajado con Emmer, Mastrocinque, Mattoli.

Creo que tiene mucha vitalidad.

Demasiada, dir�a yo.

Conocemos los chistes que hace.

Y adem�s, no tiene el drama adentro.

Lo tiene, lo tiene.

S�, imagina.

�Est�s loco?

�Galeazzo haciendo de cu�ado? �En qu� est�s pensando?

No os entiendo a los intelectualoides.

No os re�s cuando hay que re�rse. Y os re�s

cuando hay que llorar.

Formidable, una gran pel�cula. Enhorabuena.

- S�lo es una primera copia. - �Bravo!

Una bocanada de aire para el mercado del cine.

A m� me ha gustado much�simo. Much�simo.

Fellini ten�a que irse, pero antes ha dicho:

"Portentosa". Lo o� con esos o�dos.

Si el sistema te hace triunfar, t� haces que el sistema triunfe.

Un film perteneciente del pa�s de la alegor�a.

Ni parece una pel�cula italiana.

Es bella y universal.

Antes de nada quiero verla otra vez.

Mejor despierta.

Enhorabuena.

A m� no puede gustarme.

- �Y eso? - Le gusta a demasiados.

Lo que faltaba.

- �Y t� qu� dices? - Me parece muy desconcertante.

Hasta como manierismo es amanerada.

Carla, conoces al director, �no?

Claro. Hola.

Dime cu�ndo quieres hacer una entrevista.

Imagina. Ni siquiera su madre sabe que hace cine.

Pero yo te llamo.

Es un film que pertenece al pa�s de la alegr�a, creo.

�l tiene su m�rito. Le gust� desde el principio.

Bravo, haga m�s pel�culas as�. �Muy bien!

Me siento muy halagado. �T� te sientes halagada?

Bastante. Incluso un poco emocionada.

Dios, Arbagino se va. Perdona, �eh?

Formidable. �Le gusta ahora su pel�cula?

Es tan buena.

Disculpe.

�Qu� te parece?

�No crees que le gustar� al p�blico tambi�n?

Tal vez.

Un fraude de otro tipo.

�C�mo un fraude?

Como tantos que hemos hecho t� y yo.

�Est�s bien, Enrico?

No.

Pero hemos descubierto qu� tipo de cine le apetece a la cr�tica,

y a Enza, que fue la principal instigadora,

y que ahora que est� totalmente de mi parte.

Necesitamos pel�culas duras.

Y un poco c�nicas tambi�n.

Y el que se r�a es un ignorante.

Enrico, tenemos que hacer otra pel�cula dram�tica buena.

Es f�cil. El que sabe hacer re�r sabe hacer llorar.

Antes hab�a un cr�tico hablando de una novela:

"El jard�n de los suplicios".

Parece que sea algo muy despiadado e incluso un tanto asqueroso.

Hay que ponerse el d�a.

- Basta de... - �Qu� haces?

�Qu� has hecho?

Me lo afil� con el afilal�pices que me regalaste.

Alegr�a.

Me vas a escribir como un campe�n el gui�n de "El jard�n".

�D�nde te encuentro ma�ana?

En Villa Serena.

�Has cambiado de casa?

- Estoy m�s tranquilo. - As� trabajas mejor.

Entonces me llamas. Adi�s.

Un beso, Enrico. Voy con Enza.

Ama de casa 1, toma 5.

�Est� listo! Venid.

- �Hay arroz blanco? - Hay demasiados payasos.

Sergio ni come, ni bebe, ni habla. �A qu� viene a estas fiestas?

Para ver que hace bien

en no comer ni hablar.

�ltimamente lo he visto mal.

Todos est�is mal �ltimamente.

Comunista en un pa�s capitalista: doble personalidad y colitis.

Mucho Hare Krisna, pero comes jud�as.

Los j�venes no han aceptado nada de lo que les dimos los viejos.

Mejor, si no ser�an el retrato nuestro,

lo que ser�a realmente repugnante.

Nada de compromiso colectivo, s�lo felicidad individual.

Pero entonces es necesaria la responsabilidad individual.

No pueden seguir responsabilizando a los adultos

con todas las tonter�as que hacen ellos.

Los j�venes s�lo tienen el deber de envejecer.

Bueno, bueno.

El mes pasado, en el peri�dico,

cogieron a 8 colaboradores j�venes.

Ya est�n de vacaciones.

Madre, ay�deme. Est�n hablando de j�venes.

S�, �por qu�?

Es un tema de viejos.

Y usted tiene otro motivo para callarse.

Si no le molesta, �puedo saber yo tambi�n ese motivo?

Olv�delo.

No, no, d�gamelo. �Por qu�?

Porque cree haber sido el �ltimo joven

con patente de revolucionario. Despu�s de usted, nadie m�s.

Todos reaccionarios.

- Interesante, a no subestimar. - S�, cierto.

De hecho sus observaciones son agudas,

muy agudas.

Pero s�lo por el tono de voz, que no es el de un ruise�or.

�Venga, Marco!

Usted tiene voz de corneja.

Hagamos una cosa, si encuentro otro p�jaro con que compararla,

se lo digo, as� al menos...

Ya me extra�aba que el macho comunista no sacara el pajarito.

No, no, ha entendido mal.

Ese tipo de humor se lo dejo a usted.

Es usted quien ha entendido mal, egregio diputado.

Yo soy mucho m�s de izquierdas que usted.

S�, fig�rate.

Los conocemos.

Ustedes son los revolucionarios.

"�A qu� hora es la revoluci�n? �Hay que ir ya comido?"

- Es usted un imb�cil. - Y usted una cretina.

- �Tiempo! - Calma, calma.

- �Qu� pasa? �Discutiendo? - Nada.

Es un compa�ero que no sabe estar en compa��a.

En nuestra �poca eso era un chascarrillo.

�Ha llegado la gata? �No ha llegado?

- �Al menos ten�is los pa�ales? - Giovanna.

No pasa nada.

Vale, pero acabamos a las 11.

Estas agresiones verbales

le dan mucho encanto a mis fiestas. En serio.

- �Qui�n es �sa? - La mujer de Cerioni.

- El que lleva la publicidad. - Que se la lleve a ella.

Es una hist�rica rabiosa.

Mario, �a ti qui�n te viste?

Menudo car�cter.

Las cosas van mal. �Est� Donatella?

Donatella. �Est� cenando?

�Ma�ana rodamos y hoy sale a cenar?

Las cosas van muy mal.

No, vosotros no pod�is hacer publicidad.

�sa es la cuesti�n.

P�same a Bonetti.

P�same a Bonetti, por favor.

Galeazzo, siempre lo mismo.

Me s� un mill�n. Sacadme de aqu�.

Genial.

Cretino especializado, met�dico.

Cuando Bisaglia entr� en sociedad,

champ�n a raudales y bacalao con patatas a raudales.

El s�bado presento mi nuevo libro en una librer�a.

- No puedes faltar. - Claro, all� estar�.

Y luego dar� una fiesta divertid�sima en mi casa. �Vendr�s?

Yo siempre estoy presente.

Est�s guap�sima, Carla.

- T� tambi�n. - Pero t� eres incluso buena.

Te veo siempre en la TV.

T� tambi�n eres bueno.

�Qu� se le va a hacer?

Tengo uno para ti. Es genial.

Festival de la Unidad. Gran loter�a, grandes premios.

1er premio 7 d�as en Mosc�. 2�, 15 d�as en Mosc�.

- �Sabes ese otro de Breznev...? - No, d�jame asimilar �ste antes.

Ven, ven.

Todos me dicen "qu� suerte". En cambio no podr�a estar peor.

�nimo, lo mejor ya ha pasado.

�T� no tienes an�cdotas, frases?

Los deprimidos son un alivio. Qu� maravilla, qu� alivio.

"Vengo de parte del diputado Caviglia".

Pero al ver la cara que me pon�an

sal� r�pido diciendo:

"Me voy de parte del diputado Caviglia".

Estaban todos apunt�ndome con el fusil.

�Les digo que no se puede hacer el anuncio porque no tenemos gata?

Le ruego que me disculpe por lo de antes.

Creo que me he excedido.

Yo tambi�n.

No, no. Bueno, no es...

no pretendo justificarme...

Pero en este periodo estoy un poco...

Las cosas no van bien

y tengo los nervios a flor de piel.

En fin,

una situaci�n un poco particular.

Hoy no veo que haya de particular en su situaci�n.

Hasta luego.

No, a los Trolley s�lo los tengo hasta las 11.

Luego se van a Cartona. Act�an all�.

Que Dios los fulmine a ellos tambi�n.

�Hago yo de gata? �Canto en lugar de los Trolley?

Los fusiles apunt�ndome.

Venga, Bruno.

V�monos a casa. Te hago una manzanilla y te vas a dormir.

Ma�ana se arreglar� todo.

Eres tan fuerte. �Qu� har�a sin ti?

�Y yo sin ti? Eres tan d�bil.

Pero ambos no podemos permitirnos ese lujo.

- �Qu� insin�as, cari�o? - Nada.

�Has visto "Alemania en Oto�o"?

�O "Hazard Balthazard"?

�O "El Matrimonio de Maria Braun"?

�La has visto? De "Fabbsinder".

Una estrella fugaz. Pide un deseo: tener mi n�mero de tel�fono.

...viendo mil pel�culas al a�o.

500. Diez a�os de cr�tico, son 5.000.

- No puedes entender el cine... - No.

T� no profundizas y es culpa m�a

porque te pincho.

Eres t� el que te cargas el cine. Haces figuritas sin problem�tica.

- Situaciones superficiales. - Eso es provincialismo cultural.

Quiero hacer caricatura

y s�tira, no retratitos problem�ticos.

- Porque no sabes hacerlos. - Ni Moli�re quer�a.

No entiendo mucho, pero esto no parecen manifiestos

de una campa�a sino de una guerra estelar.

No tienes que recuperar el realismo socialista.

Vale, ya que sois genios, haced lo que quer�is.

�Qui�n es?

�Qui�n?

�Qui�n es?

Ah, bien. P�samela.

�Reconoce esta voz aguda pero no de ruise�or?

Ah, es usted.

Le� en la prensa su intervenci�n en la c�mara.

Cre� un buen alboroto.

�se no era yo. Era D'Orazio, con ap�strofe.

Yo sin ap�strofe.

- Es igual. - Giovanna, �y la compra?

No se preocupe, madre. Me encargo yo.

Est� bien.

Disculpe.

�Y usted cuando da un buen discurso?

No es que sienta mucha necesidad.

Gracias por llamarme, Giovanna.

�Ve? Recuerdo su nombre.

Yo me llamo Mario.

Sin ap�strofe.

M'ario.

No me interesa mucho la pol�tica.

Pero le habr�a atacado hasta con el deporte.

Me molestaba su...

no s�, envidiaba su seguridad.

Yo en cambio, de seguridad nada.

Por eso soy antip�tica,

agresiva.

�De verdad es tan insegura?

Bueno, no.

O s�. �Por qu�, no se nota?

�Sabe que...?

�Sabe una cosa?

Lloro todas las tardes. Sobre las 6.

En invierno sobre las 5.

Anochece antes.

- Tenemos tiempo. - Hoy no suceder�.

Bueno, no lo s�.

�Por qu� lleva tacones tan altos?

Porque tengo un poco de complejo con la altura.

Y sab�a que conocer�a a uno alto como t�.

Igual lo he so�ado.

Hab�a roto con mi familia

porque estaba en el partido clandestino.

Pareces un vendedor de libros a plazos.

�Qu� has dicho?

Farfullas continuamente como Popeye.

Por entonces mi padre era m�s joven que yo hoy.

Despu�s de aquella pelea no volv� a verle.

- Hola, Dorazio. - Hola.

�Me las distribuye, por favor?

Enseguida.

- Hola, Gerardo. - Hola, Mario.

Esp�rame un momento y te acompa�o al bar.

Mientras,

voy a coger esta bendita correspondencia.

Siempre hay tanta...

- �C�mo est� Marcella? - Bien. �Y Fabiola?

Fabiola sigue tiraniz�ndome.

Pero esta carta es tuya.

S�, l�ela primero y luego hablamos.

Hablemos antes. Habemos ahora.

�Qu� pasa? �Ha comenzado tu proyecto intelectual?

Os propongo una reuni�n para perfilarlo.

�Cu�ntas cartas has escrito?

A ti, a Ingrao, a Tortorella,

a Natta y a Minnucci.

Os propongo

un retiro de dos d�as en un hotel de Grottaferrata. Pago yo.

�Qu� pasa? Discut�moslo en el partido.

Prefiero que no, se convertir�a en una discusi�n

sobre intenciones

y por tanto en un juicio

sobre la oportunidad. Justo hablo de eso en la carta.

De ese malestar de sentirse juzgado

por los viejos compa�eros, y por los nuevos

- y su escepticismo de fondo. - �Qu� dices?

La verdad.

La verdad se escribe en pocas l�neas.

Son graf�manos.

Querido Mario,

t� no seguiste

a tus compa�eros m�s queridos cuando salieron del partido,

y cr�eme que por esa fidelidad, el partido

te est� agradecido, te aprecia.

Pero no nos la hagas pagar tan cara.

Yo te hablo sinceramente, no te confundo

con tus amigos intelectuales,

marxistas, no marxistas, ex-marxistas

que pontifican, que hablan ex-c�tedra porque quieren

que el partido haga ex�menes de recuperaci�n.

No es una cuesti�n de urgencia, de precedencia.

�No ves c�mo nos se cae el mundo encima ahora?

Y luego en el campo propio del partido

tenemos muchas preguntas. El debate sobre el centralismo democr�tico

tiene su raz�n de ser.

As� que,

�no piensas que quiz� tu problema sea menos importante?

Claro, por eso me siento in�til.

No siento que se utilicen mis capacidades.

Tal vez tengas raz�n.

Discut�moslo seriamente. Tambi�n es un problema serio.

Est� bien, gracias. Escucha, quer�a...

pedirte otro favor.

T� sueles salir los fines de semana para tus juntas.

S�, �por qu�?

No, es que tengo pintores en casa y debo

escribir un art�culo del "Contemporaneo".

�Podr�as prestarme las llaves de tu estudio?

Con mucho gusto.

Pero el termo del ba�o no funciona.

Te digo que es para escribir.

Y yo te digo que el termo no funciona.

Gracias, te las devuelvo el lunes.

Pero es para el art�culo.

A ver si lo escribes menos oscuro que aquel del Renacimiento.

Madre, �ha llevado a Valentina a nadar?

�Le ha secado bien el pelo?

S�.

Prep�rele la cena.

Yo tardar� un poco.

S�, gracias. Hasta luego.

Desde que te conozco

mi suegra es feliz.

Por fin puede ocuparse de la ni�a.

�Y t�?

Pobre Giovanna. Yo te robo el tiempo y la paciencia.

Y no te doy nada.

Quiz� sea eso el amor, diputado.

�Qu� te pasa ahora?

�Est�s llorando?

�Qui�n est� llorando?

Perdona. Perdona.

Venga.

�Qu� pasa?

Es absurdo que est� aqu� lloriqueando,

desperdiciando el poco tiempo que tenemos para estar juntos.

No me quiero nada.

�Ves? Te equivocas. Os equivoc�is todos consider�ndome fuerte.

Perdona, no s� lo que me pasa.

�Qu� va a pasarte? Que son las 6 de la tarde.

Mira que vuelvo a leerte el art�culo.

Y cuando te haces el gracioso eres un desastre.

Amor m�o, amor m�o.

No puedo m�s. No puedo m�s.

Hola, Mario.

Hola.

Enseguida acabo.

�Quieres tomar algo?

- Un caf� con hielo. - Un caf� con hielo.

Toma.

Acabo enseguida.

Leer� esto.

He hablado con mi marido.

- �De qu�? - De nosotros dos.

No te preocupes.

S�lo intent� hablarle.

Ni siquiera me escuch�,

perdido como siempre en sus problemas de trabajo.

Como t�.

No s� si puedo...

Lo s�, Mario, pero

me parece que ten�is las mismas neurosis.

Quisiera vivir este momento de nuestra vida de una forma

m�s madura.

Pero no es f�cil.

T� no eres claro.

No hables, no te muevas.

- �Qu� pasa? - No nos conocemos.

Es Maselli, un esforzado compa�ero.

Un doble corto.

- Mario. - �Qui�n...? �C�mo est�s?

Hola. �Vendr�s tambi�n a la reuni�n de ma�ana?

�Qu� reuni�n?

No, la comisi�n, un grupo de trabajo... �C�mo est� Marcella?

- Bien. - Dale un beso muy grande.

- Claro. - Nos vemos. Adi�s.

Si me invitan.

La verdad es que nuestros encuentros en el picadero

te llevan a climas clandestinos,

a los 20 a�os... que te obsesionan.

C�lmate, por favor.

Se rompe la rutina, se aligera la sobrecarga de depresi�n...

No es eso. No es s�lo eso.

Yo tambi�n te quiero, te aprecio.

Ahora me aburro con todos menos contigo.

Pero no me basta.

No puedo m�s.

Es as�, Mario, es humillante.

O estamos juntos a la luz del sol, o no nos vemos m�s, Mario.

No menciones nombres, no hables tan alto, no subas la voz.

�Sabes? El viernes salimos a cenar fuera.

Vamos al chino.

Qu� audacia.

S�, claro, el viernes.

El s�bado y el domingo

son sagrados, para la familia.

- Adi�s, Mario. - Adi�s, nos vemos.

Tus razones son las mismas que las m�as.

Pero yo quiero hablar con mi marido,

elegir.

T� tambi�n deber�as elegir, Mario.

O yo...

o tu mujer.

Te ruego que me elijas a m�.

Quiero ense�arte algo relacionado contigo.

�Es �ste

el art�culo que escribiste en mi apartamento?

DIPUTADO CON BELLA DESCONOCIDA

�Joder!

Escucha, escucha

el bonito pie de foto:

"Diputado del P.C.I., miembro del sector

cultural, dirige inspiradas palabras al fot�grafo:

"Me cago en tus muertos".

S�lo dije "tus muertos".

P�deles que rectifiquen.

�Es una cari�osa amistad, como suelen decir estos peri�dicos,

o algo m�s serio?

Algo m�s serio.

�Por qu� no vas t� a Mil�n

a preparar nuestro convenio "Artes Visuales y Televisi�n"?

No es mi campo espec�fico.

Est�s 15 d�as fuera.

Perdona, un compa�ero pregunta por ti.

Est� arriba.

Te est� esperando.

- �Has venido por el peri�dico? - No.

Por Sergio.

�C�mo por Sergio?

En medio de la nieve falsa,

bajo un �rbol de pl�stico.

Parada de funciones metab�licas por desnutrici�n.

Lo consigui�.

Se dieron cuenta a las 3 horas.

Estaba sepultado por la nieve.

Compa�eros y compa�eras.

Hoy ha muerto un amigo m�o.

Ha muerto porque ya hab�a renunciado a la vida.

Y de eso quer�a hablaros.

De la vida, no de la muerte.

La aspiraci�n m�s com�n a todos los hombres,

ratificada en el texto de alguna constituci�n,

es la b�squeda de la felicidad.

S�, se podr�a decir:

Eso es individualismo, es el ahora

del ya lejano 68.

No, compa�eros.

No, es algo m�s antiguo.

Leopardo escrib�a en 1821:

"Hasta ahora, a la pol�tica se le ha aplicado

m�s la ciencia de las naciones

que la del individuo, de su mutaci�n,

de su felicidad. "

Pero nosotros, compa�eros.

sabemos tambi�n que hay que vivir en una forma justa.

As� es.

Y hoy estoy aqu�

para hablaros de un problema personal.

Comentarios en la sala. Rumor.

Realmente no deber�amos...

- S�, pero date prisa. - S�, s�.

Me dirigir� a la asamblea en forma de interrogaci�n.

As� ser� breve.

As� que interrogo para saber. Primero:

�es l�cito que un viejo compa�ero como yo

se enamore

como si tuviera 18 a�os?

Yo amo, de hecho

vuelvo a amar,

a una mujer a la que nombrar� con las iniciales G.I.

porque est� casada.

Segundo:

�ser�a leg�timo que yo, para vivir con esa mujer,

abandonase a la compa�era a la que llevo unido 35 a�os,

y que por tanto ha envejecido conmigo ayud�ndome,

comprendi�ndome, perdon�ndome

y tambi�n consol�ndome de cierta marginaci�n

del partido de la que me siento v�ctima? Bueno, dejemos eso.

Tercero:

�este hipot�tico

y doloroso abandono

ser�a conciliable con el derecho a la felicidad de mi mujer?

Aunque por otra parte estoy utilizando una frase paternalista,

como si la personalidad

de una mujer dependiera s�lo de su estado conyugal.

Pero, eso s�, me lo pregunto y os lo pregunto.

�Es conciliable todo esto

con el equilibrio de las obligaciones,

con la salvaguardia del plural sobre el singular, que apoyamos

por una sociedad mejor de libres e iguales?

En suma,

�es l�cito ser feliz

aunque ello cree infelicidad?

Compa�eros,

os pido un s� o un no.

Gracias.

La asamblea calla, perpleja.

Giovanna.

Ah, has venido. Qu� bien.

La recib� esta ma�ana.

Pod�as haberme llamado.

La he le�do 12 veces pero s�lo he entendido que te ibas a Mil�n

a las 18.30 por la v�a 22.

S�, lo s�, hay puntos poco claros.

Pero tambi�n explico por qu� no los aclaro.

Hay una llamada a la p�gina 9,

�la has visto? Ese punto donde...

S�, Mario, s�.

Donde explico por qu�.

Donde hablo de la posibilidad de cambiar tu vida cuando el futuro

es ya muy breve.

Y del mayor coraje que hace falta para dejar las cosas como est�n.

S�, Mario,

pero en tu concepto de moralidad, de justicia, de rigor,

de reglas que debas respetar,

no veo c�mo puede haber sitio para m�.

Pero yo te amo, Giovanna.

Y todo

el �ltimo apartado est� centrado en ese tema:

el amor que no admite condiciones.

Lo he le�do.

Quiz�s en Mil�n

le escriba una carta a mi mujer.

Y luego te mando otra a ti.

No, d�jalo. Da igual, me leo �sta otra vez.

Entonces escr�beme t�.

No, no.

Que luego me contestas.

Oiga, este tren no sale.

�C�mo que no sale?

El sindicato aut�nomo V�a Salvaje...

"El sindicato aut�nomo V�a Salvaje anuncia una serie de paros

que pueden ocasionar molestias a la poblaci�n.

Respondemos a los sindicatos unitarios

que nuestras reivindicaciones

proceden de la necesitad de defender

los intereses de la categor�a,

que no son, en forma alguna, salvaguardados".

En resumen, que �ste no sale.

Creo que he sido claro, �no?

Ahora somos todos personajes dram�ticos

que s�lo se manifiestan c�micamente.

- �Y ahora qu� har�s? - No lo s�.

Ir a Informaci�n.

O volver a casa. Puedo irme ma�ana.

Yo tengo el coche, puedo llevarte.

No, habr� un tren para Mil�n en media hora,

una hora, dos al m�ximo.

...ataca a Arbassino, �ste la paga con Bocca,

Bocca agrede a Reichlin, Reichlin se mete con Scalfari...

- �Ya ha llegado Bruno? - Ah� est�.

Ah, s�.

Hola.

Hola.

- Est�s muy bien. - T� tambi�n.

Te he visto en la tele.

�A m�?

- Hola. - Hola.

Habr� sido al otro D'orazio.

Ah, s�. �El del ap�strofe?

No, eras t�, te estaban entrevistando.

Ah, s�, puede ser. Era por el 8 de septiembre de hace 36 a�os.

Hola, Giovanna.

Ah, hola, Marcella.

- Adi�s. - Nos vemos.

�Te re�ste al saber que tengo una suegra-madre?

La realidad es siempre m�s tragic�mica que la ficci�n.

En la cl�nica le� el ensayo de Pirandello sobre humor e iron�a.

�El de la vieja pintarrajeada que hace re�r

y luego ves que lo hace para complacer al amante joven?

Y de c�mico pasa a dram�tico.

�T� qui�n crees que es m�s infeliz, un guionista o un cr�tico de cine?

Sus mujeres.

...interminables partidas de cartas en la rebotica del pueblo.

S�, gracias.

�Por qu� no nos hace re�r hoy?

Es tan genial.

Dentro de poco. Me s� un mill�n.

Est�s ansioso por gusto. Si "El Ap�stata" va bien

el m�rito es para Enza y Campi.

- T� no pintas una mierda. - Exacto.

Pero si va mal,

ellos se salvan porque son artistas

pero t� pierdes todo el dinero que has puesto. As� que est�s jodido.

Pens�: "�Y si le pido su opini�n a un amigo?" Gracias, Emilio.

Y te la he dado. Y te lo repito: est�s jodido.

Gracias, Emilio.

Me siento segura con mi marido, pero a veces quiero estar insegura.

Querida.

Hola.

�Por qu� has venido directamente sin pasar a recogerme?

Te repito que no le veo desde hace 2 meses.

Se acab�.

He llegado a pensar en el suicidio

pero habr�a comprometido la campa�a de "Mi Jab�n".

Venga, deja ya el whisky.

No es whisky. Es el "Yuyubeto"

de la yuyuba de Parma, muy sabroso con hielo.

Todos escriben y nadie lee. En el cine todos dirigen y nadie escribe.

En Alemania hay un club donde la condici�n para ser aceptado

es no tener TV o tirar la que tienes por la ventana.

Habr�a que recoger 500.000 firmas para introducir la televisi�n

en la lista de drogas fuertes.

...a cambio de un buen gui�n.

- Barberini no. - Para Monicelli

est� disponible, para m� no.

Ah, ya no es "nosotros".

�Y has pensado en Cannes? �Has hablado con Mizraki?

Siempre has dicho que no a los festivales.

El director se niega, la productora lo manda igualmente al festival.

Luego das una conferencia de prensa contra el productor

y haces un poco de ruido.

Eres un engre�do y un arribista.

In�til, idiota, sierva.

- Marica. - Zorra.

Idiota con forma de serpiente.

Se conocieron cuando �l present� el libro de ella:

"El ocaso de la familia".

Luego ella present� en otra librer�a

el libro de �l: "Familia, el �ltimo lager".

Luego se casaron por la iglesia.

100 invitados en el Gran Hotel.

Ahora viven con los padres de �l y tienen gemelos.

Oye, �c�mo est� la hija de Nicoletta?

Muy guapa.

Tengo que ir a verla un d�a de �stos.

- �Y el trabajo? - Bien. �Y el tuyo?

Muy bien. Me han despedido por fin.

- �Y qu� haces ahora? - Nada.

No tengo un minuto.

�Recuerdas lo que dec�a Sergio?

No existen los hechos, s�lo estados de �nimo.

Veo que te has cortado m�s el pelo.

�Y t�, con las gafas por la noche?

Estoy de luto.

Voy a por un cigarro.

Si quieres...

Si vieras una cinta de hace 25 a�os cuando me fui...

Enrico, pong�moslo todo a cero y empecemos de nuevo.

Amedeo y Enrico en �rbita otra vez.

Volvamos a empezar como un solo hombre.

Sabemos hacer re�r, pues hagamos re�r.

�D�nde est�s con "Los Nuevos Tab�es".

Mojarnos, Enrico. Tenemos que mojarnos.

Hasta "El jard�n de los suplicios" har� re�r.

Lo llamar� "El Jard�n de los Sucios".

Es gracioso, �no?

Si no es gracioso eso...

�Es gracioso?

Enrico, �es gracioso?

- Amedeo. - Dime.

Con esa pregunta me has destruido la vida.

Ahora te pregunto yo. �Es gracioso?

�El qu�?

- �Es gracioso? - �El qu�?

- D�melo. - No lo s�.

- No entiendo. - No, contesta. �Es gracioso?

Contesta, no te voy a dejar. �Es gracioso?

- �Es gracioso? - S�.

�Cu�ntas veces me lo has preguntado desde que te conozco?

�Un mill�n, dos millones,

tres millones de veces?

Pues yo te lo pregunto 3 millones a ti. �Es gracioso?

�Es gracioso?

�Es gracioso?

- �Es gracioso? - �Y yo qu� s�?

- �Es gracioso? - Enza, haz algo.

�Es gracioso? Contesta. �Es gracioso?

- �Es gracioso? - S�.

- �C�mo est� Enrico? - Creo que mejor.

Estoy preparando unas entrevistas sobre los ex-protagonistas

de la cultura, la pol�tica, el espect�culo...

�Nosotros no te servimos?

No, no ten�is fama internacional.

Amigos,

un momento de atenci�n, por favor.

Gracias.

Quisiera pediros disculpas por la �ltima interpretaci�n,

que me ha sido solicitada

quiz� para seguir jodi�ndome.

Pero quiero aprovechar la ocasi�n

para decir lo siguiente...

S�, me hab�is tocado los cojones.

Por suerte mi avi�n sale en dos horas.

Me llevo a Venezuela

vuestro escu�lido recuerdo que har� m�s dulce

la amargura de mi exilio.

En cuanto a vosotros, seguid como est�is.

Y como dicen en Venezuela,

- no volver�is a verme. - Venga, Galeazzo.

- No, venga. - Gazzino, �ad�nde vas?

Te llevamos al aeropuerto.

Se ha ofendido.

Pero se va en serio.

S�, se va a Venezuela.

Qu� locura.

Aunque ha tenido una intuici�n genial.

"Seguid como est�is. " Imagina.

Pero que ahora no os podr�a ir.

Galeazzo se refer�a tambi�n a ti.

Lo sabe muy bien.

Pero busca la salvaci�n en la parodia de s� mismo.

Eso me hace superior a vosotros.

Al menos yo intento camuflarme.

Pero es in�til.

Saber que eres

impresentable no absuelve a nadie.

No distingu�s lo bueno de lo malo.

S�lo est� clara una cosa.

- El m�s gilipollas es Luigi. - S�, claro.

Yo. Pero no estoy desesperado como t�

que intentas ocultar tus a�os y hasta te ti�es el pelo.

- Yo no me ti�o el pelo. - S�.

Preg�ntaselo a Enza.

Enza...

S�, me ti�o el pelo, e incluso llevo faja. Mira.

�Qu� pasa?

Venga, Mario.

�Que Dios os maldiga mil veces! �Por qu� os frecuento?

Los privilegiados deprimidos. Peor que los privilegiados contentos.

�Nos os soporto ni a ti, ni a ti, ni a ti!

Ni a Sergio que ha muerto.

Y sobre todo no soporto

al afligido erudito

que es el �nico que tiene las ideas claras,

pero el pobrecito de �l,

est� paralizado por mil mecanismos hostiles,

porque si no...

si no, imagina,

seguro que lo pondr�a todo en su sitio.

�l, ese inexorable,

y, dejad que lo diga porque si no exploto, implacable capullo.

- �Pero de qui�n habla? - �De m�!

�De m�! Ya no quiero...

no quiero volver a veros. No quiero...

no quiero volver a o�ros. �Sois mi espejo!

Mari�.

�Pero qu� co�o dices?

�Y yo qu� s�?

No es verdad que los hombres envejezcan mejor.

Si hubierais visto a Mario durante la ocupaci�n...

Una fuerza de la naturaleza, vital y optimista.

S�, pero no vamos a declarar otra guerra a Alemania

para que est�is contentos.

Yo ahora har�a entrar a un ama de casa que dijera...

"La cena est� servida".

�Est� listo! Venid.

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