Original subtitles

Essa hist�ria come�ou no elevador de um pr�dio em Paris,

entre o segundo e terceiro andar para ser mais preciso.

Sou claustrof�bico e por 2 horas

fiquei preso no elevador com minha companheira de infort�nio.

acabamos nos conhecendo.

In�s era a vi�va do famoso diretor franc�s Henry-Georges Clouzot,

um monstro sagrado,

um dos maiores diretores de todos os tempos.

Ela me falou de seu marido falecido h� 30 anos,

e de suas obras-primas que tanto me maravilharam.

O assassino que mora no 21,

O Corvo, Quai des Orf�vres,

O Sal�rio do Medo, As Diab�licas...

Ela tamb�m falou do eterno arrependimento de seu marido,

Inferno, de 1964.

Um or�amento enorme, uma filmagem maldita,

um filme que ele considerava o mais importante

e que nunca ningu�m veria.

Ela me falou sobre tais latas de filmes esquecidas,

a hist�ria dram�tica de sua filmagem.

Essas 185 latas de filme

s�o tudo que restam de Inferno.

13 horas de um filme exposto,

a g�nese de um filme que queria revolucionar o cinema.

185 latas de filme

sem serem vistas por mais de meio s�culo.

Sem trilha-sonora.

Essas latas, essas imagens,

nos contam a hist�ria de Inferno.

O Inferno, de Henri-Georges Clouzot

INFERNO de Henri-Georges Clouzot

N�o � verdade!

O in�cio desse filme � uma hist�ria de ins�nia.

Tive uma ideia

que era explorar

esse tipo de mal-estar que eu sofria toda noite

e que me impede de dormir.

Escrevi uma hist�ria de 50 p�ginas.

Bom, percebi muito r�pido,

enfim, ap�s ter terminado essas 50 p�ginas, infelizmente,

que era f�cil de explicar ao p�blico

um personagem com 10 obsess�es,

mas n�o se pode compartilhar essas obsess�es em 2 horas,

porque o personagem levou 10 anos com elas.

H� um lado patol�gico �bvio desse filme.

Semi-patol�gico...

O personagem principal...

por um per�odo que n�o posso definir porque tomaria muito tempo,

est� num estado patol�gico.

Por�m, frequentemente ele � perfeitamente normal.

Voc� tem interesse pessoal no m�rbido e no patol�gico?

N�o particularmente.

Mas o ponto de partida � voc�, n�o �?

N�o penso que sou um caso patol�gico.

Fui um dia, n�o sou mais.

Voc� foi?

Tive uma depress�o, sim.

Uma verdadeira!

N�o fa�o nenhuma alus�o a uma depress�o de celebridade.

Te digo... nada.

N�o procure...

Esque�a.

N�o procure.

Esque�a.

mais cedo...

Estava pronto para partir para Clermont com ela.

Mas ainda estamos aqui...

Como antes.

Como antes o que?

Inferno � a hist�ria de um homem, Marcel Prieur,

e sua mulher Odette.

Rec�m-casados, eles gerenciam um pequeno hotel

no centro de Cantal, perto da ponte Garabit.

Essas s�o as primeiras p�ginas do roteiro.

Um in�cio alegre, imagens de felicidade.

Agora, o filme come�a.

E como diz o roteiro,

ele come�a...

mal.

Cheguei � Colombe d'Or onde Clouzot morava na �poca.

Ele me deu um roteiro, mais ou menos 300 p�ginas.

E disse "Leia e vamos discut�-lo." era fim de tarde.

Uma hora depois ele me chama e diz "E ent�o? O que voc� pensa?"

Eu disse "Mal comecei."

Ele me ligou 2 vezes essa noite. Eu disse

"N�o, amanh� de manh�, se voc� quiser. N�o tenho tempo de fazer anota��es."

A gente se viu de manh� e fiz uma pergunta espec�fica.

Ele releu a cena para responder minha quest�o.

Foi um momento muito forte pois durou um longo tempo.

Eram 10 linhas.

Mas ele passou um tempo enorme fumando seu cachimbo,

lendo e relendo,

como se tentasse ver exatamente o que ele queria fazer e como.

Essa � uma imagem que nunca vou esquecer.

Clouzot viveu em Colombe d'Or por 10 anos.

Longe da agita��o de Paris, esta pousada perto de St Paul de Vence,

se tornou a Meca da arte francesa.

Ali voc� cruza com pessoas que contam no mundo do arte,

pintores, atores, escritores, m�sicos.

Depois que ele filmou Picasso,

desenvolveu uma paix�o pela pintura.

A depress�o e o drama da morte de sua primeira esposa, Vera,

est�o agora longe.

Em 1963, ele se casa com In�s,

termina o roteiro de Inferno sobre o qual trabalha h� v�rios anos,

e compartilha as primeiras linhas com outros clientes do hotel, como

Serge Reggiani...

Yves Montand, Simone Signoret,

e sua filha, Catherine All�gret, que teria seu primeiro papel.

Sinto como se sempre tivesse conhecido Clouzot.

Mam�e e Montand sempre estavam l�, eu, �s vezes, e Clouzot sempre.

Ele era uma parte do cotidiano de Colombe d'Or.

Ele devia pensar que o ci�me nunca tinha sido tratado como se deve.

Ele se lan�ou profundamente na dor do ci�me.

Algu�m t�o obsessivo... � patol�gico.

Atinge um estado de neurose.

Ele tratou uma neurose, N�o simplesmente o drama do ci�me.

A sensa��o que tive quando li o roteiro

foi algo totalmente f�sico.

Mais f�sico que intelectual.

Me lembro perfeitamente o que era a hist�ria,

mas o que ficou em mim n�o foram as cenas. Como poder�amos dizer

"� formid�vel! Que vis�o..."

N�o � isso. � algo...

que experimentamos quando progredimos no roteiro.

Porque a ansiedade e a neurose sentidas por Marcel, por Reggiani,

� t�o forte,

que a gente � tomado por algo fisiologicamente angustiante

ao ponto que voc� n�o pode respirar.

Clouzot e Romy Schneider.

S�o filmados juntos pela primeira vez.

As latas 5 e seguintes cont�m as primeiras imagens.

Primeiro momento de entusiasmo compartilhado: os testes de figurino.

Em 1955, Romy se tornou Sissi.

Agora, com 26 anos, ela � esta jovem estrela

que j� trabalhou com Welles, De Sicca, Siodmak e Visconti.

Para o p�blico, ela � ainda a inocente Sissi.

Para Clouzot, ela ser� Odete, a mulher sensual e sedutora,

objeto do olhar e do ci�me obsessivo de Marcel.

Era uma hist�ria impressionante,

escrita, penso, unicamente para Romy Schneider.

Romy que era, naquele tempo, uma das maiores atrizes francesas,

a despeito da origem Austr�aca.

Ao lado de Romy, Serge Reggiani ser� Marcel Prieur.

Ele tem 42 anos e j� havia trabalhado com Clouzot 15 anos antes em Manon.

Os 2 se conhecem bem e se encontram frequentemente no Colombe d'Or.

Os pretendentes ao papel s�o numerosos,

mas Clouzot discute com a produ��o.

Ele queria Reggiani.

As pessoas diziam que Reggiani tinha uma cabe�a de castanha esculpida.

Ent�o, ele era perfeito para o papel de um homem

que se torna um ciumento totalmente paran�ico.

Ele faria isso muito bem.

Entre os clientes do hotel Clouzot escolhe Jean-Claude Bercq

como Martineau, o mec�nico da vila pr�xima,

um bonit�o, jogador e sedutor.

Ele seduziu Odette? Foi o �nico?

Ao lado de Mario David,

o quarto personagem do trio, a peralta Dany Carrel,

ser� a inocente Marylou, a melhor amiga, cabeleireira local.

Na hist�ria imaginada por Clouzot, ela � anjo e dem�nio.

� ela que introduz a sedu��o

e a d�vida.

No cinema da �poca, Clouzot era um dos grandes.

Um daqueles diretores franceses

que conseguia os atores e o capital que quisesse

para fazer o que quisesse.

Era um filme grandioso em termos de or�amento e produ��o.

As pessoas estavam falando sobre o "filme de Clouzot".

Tamb�m o fato que ele tinha os americanos

era um elemento extra.

Clouzot n�o filmava h� 4 anos.

Seu �ltimo filme, A Verdade com Brigitte Bardot

tinha sido premiado em Veneza.

4 longos anos de espera.

E como o novo projeto parece fora do habitual,

as c�meras da �nica TV da �poca

vai para o Hotel George V onde Clouzot tinha se instalado.

Ele reencontra sua equipe habitual e seus gestos mec�nicos.

Encontrei um Clouzot muito diferente

daquele que tinha conhecido quando filmava Quai des Orf�vres.

Para come�ar,

ocupou uma su�te do George V para preparar o filme,

quando em outros tempos, se contentava com um pequeno escrit�rio num est�dio,

ou, como em Quai des Orf�vres,

no apartamento de meu irm�o na Rue des Bourdonnais.

era bem informal.

Mas agora, era um pouco � la Hollywood.

9h da manh�. Num hotel 5 estrelas, a f�brica de Clouzot come�a a funcionar.

Com uma precis�o de engenharia,

Clouzot come�a a prepara��o de seu novo filme, Inferno,

estrelando Romy Schneider e Serge Reggiani.

O car�ter obsessivamente ciumento do her�i � colocado em cart�es coloridos,

dependendo de seu humor e das a��es no tempo e no espa�o.

Loucura concebida como uma equa��o.

Em todo caso, os story boards, usados antes no Sal�rio de Medo,

est�o aqui aumentados.

Este sistema inteligente permite

logo saber o tamanho de um personagem no campo da c�mera

dependendo das lentes.

Clouzot exigia

uma prepara��o extremamente detalhada

de modo que, quando estava no set

pudesse se concentrar quase exclusivamente no desempenho dos atores.

A representa��o plana que voc� v� aqui,

� exatamente o que voc� tem no filme

se voc� respeita o tipo

e a altura da c�mera.

Algumas vezes ele dizia "Queria que voc� filmasse

uma garrafa de �gua mineral ao lado da mesa com uma lente de 75 mm."

Eu respondi "Isso n�o serve para nada"

"Voc� sabe disso.

"O que voc� obt�m com uma 75 se a c�mera est� a 80 cm

"ou se ela est� a 120 cm."

Mas ele precisava confirmar.

Ele via tudo em grande estilo.

Nisso foi muito criticado, na Nouvelle Vague, por ser muito meticuloso,

por planejar tudo no roteiro.

Era esta a principal cr�tica dos grandes cineastas.

Voc� tem que improvisar. Esta era a palavra de ordem.

Hoje � cinema de autor.

Cada gera��o tem sua pr�pria...

Ele tinha uma frase sobre isso. "Eu improviso sobre o papel."

Ele estava fascinado com "Oito e Meio" do Fellini,

que tinha sacudido o cinema na �poca.

Especialmente os cineastas da gera��o de Clouzot,

que faziam um cinema, n�o tradicional,

mas um certo tipo de filme.

E que de repente se encontravam diante de um fen�meno extraordin�rio,

o nascimento de um cinema totalmente diferente.

Penso que com Inferno

Clouzot queria fazer outro tipo de cinema.

Odette.

Odette!

Mr Martineau estava justamente me mostrando seus slides.

No escuro?

� verdade que est� escuro.

Mas com esse aparelho n�o precisa de luz.

Voc� sabe que horas s�o?

N�o. 8? 8.05?

8.20.

Como passou depressa!

Te esperamos para o jantar.

N�o se irrite. Estou indo.

� uma hist�ria de ci�me n�o muito interessante.

Penso que o filme n�o teria interesse

somente se os famosos testes

tivessem levado ele a algo totalmente novo, algo extraordin�rio,

um novo modo de tratar as imagens, de filmar,

um novo universo pl�stico.

Na �poca era muito "in"...

IRCAM, Boulez,

a m�sica eletro-ac�stica, op art...

Tudo isso era o ambiente dos anos 60.

Fal�vamos muito disso.

Come�amos como um pequeno grupo.

Havia, Winding, eu.

Talvez um assistente... Poucas pessoas.

Come�amos filmando uma exposi��o no Museu de Artes Decorativas

chamada novas formas.

Havia Yvaral, Vasarely e outros. Era sobre arte cin�tica.

O filme conta a hist�ria de um homem

que tem fantasias, � patologicamente ciumento,

E pensa que sua mulher o trai com qualquer um, homem ou mulher.

Cada vez que ele pensa que sua mulher o est� traindo,

ele tem crises de ci�mes

e o universo exterior se deforma.

O que era necess�rio era achar um jeito de deformar este universo.

Instabilidade... Gost�vamos dessa palavra.

Era exatamente o quer�amos capturar.

O desconforto visual

de pessoas observando algo

e o questionamento da l�gica visual.

Ele prop�s

a Jean-Pierre, Yvaral e a mim mesmo,

que recri�ssemos certos elementos no est�dio.

E rapidamente, essa representa��o dos objetos no est�dio

se transformou numa demanda de pesquisa,

para criar efeitos espec�ficos para o filme.

Marcel Prieur perde suas refer�ncias visuais e espaciais.

Mas o ci�me obsessivo distorce tamb�m sua percep��o de sons.

Como Clouzot planeja explorar

o universo sonoro da loucura de seu her�i?

� com Jean-Louis Ducarme, numa pequena caixa,

que um som original foi encontrado.

30 minutos de testes, que nos falam e contam um hist�ria.

O que ela v� nele?

Em Mar�o de 1964,

Clouzot faz seus primeiros testes de grava��o.

Com ele estava Ducarme, um jovem engenheiro de som,

do servi�o de pesquisa de uma r�dio p�blica,

e Gilbert Amy, um dos papas da m�sica eletro-ac�stica.

Ele me disse

"Tenho um projeto ambicioso de um filme,

"no qual quero que a m�sica, n�o somente, mas tamb�m o som,

"esteja n�o somente em primeiro plano, mas seja o condutor do filme."

"Isto �, come�amos com os sons, vozes,

"para chegar � proje��o, � filmagem do visual.

"E eu quero que voc� pense

"como trabalhar, como compositor,

"na manipula��o de vozes principalmente."

Claro que ele me explicou o projeto do filme,

o tema do ci�me, etc.

E o fato que a mente escuta vozes.

A mente do personagem principal, interpretado por Serge Reggiani,

escuta vozes que o lembram,

que mant�m o fen�meno de um ci�me m�rbido, patol�gico.

Sua ferida abriu novamente.

� sua ferida que est� aberta.

O que voc� pensa? Sua ferida aberta.

Voc� come�ou a imaginar coisas. Olhe.

Olhe.

Vai...

N�o tenha medo. Mostre alguma coragem.

Como voc� v�...

Ela est� aqui, aqui...

Aqui, aqui, aqui...

Essas agress�es sonoras s�o frases deformadas.

Ele come�a a multiplicar suas suposi��es.

E ele as multiplica tanto,

que ele repete muitas frases

das coisas que ele viu no seu cotidiano,

ou supostamente viu, mas realmente imaginou.

E essa progress�o

na complica��o de sua tortura mental

� traduzida na pr�tica pela sobreposi��o de vozes,

como quando um m�sico escreve uma fuga.

Tem a primeira voz, a segunda voz, ent�o o contraponto.

E quanto mais o tempo avan�a na hist�ria do filme,

mais isso toma dimens�es monstruosas.

No in�cio � somente balbuciado,

invertendo s�labas como na g�ria.

Mas isso cresce

e se torna totalmente incontrol�vel.

Se voc� est� nesse estado,

pegue umas f�rias e v� a um psiquiatra.

� mais ou menos isso.

Ent�o... Isso talvez o excita?

Brincamos de casinha agora.

A gente faz juju, nen�, kiki, papa, kiki...

Puta!

HumHum, ele � casado.

Todas as raz�es para ser corno.

Deixe ele excit�-la, passe suas m�os sobre ela todinha.

Eles n�o deixam tra�os, nem impress�es digitais.

Somente um momento, como uma lembran�a.

Espere, tenho minha chave.

� voc� que tinha que ser preso.

Dupla pris�o. Ei, puta.

Safada.

Nada.

Voc� est� salva.

N�o pense, se acalme.

Tudo est� em ordem.

Se acalme. N�o pense.

Calma...

Ok, da pr�xima vez a gente pega um t�xi.

- Odette. - Sim?

Voc� acha que est� exagerando?

Por que? Ele me paquera, Eu aproveito.

- Voc� pagou a gr�fica? - Sim, depois do almo�o.

Ele telefonou �s 3 perguntando pelo seu cheque.

Como eu disse, Eu passei l� depois do almo�o.

- Voc� ficou na sua m�e at� as 3? - Mam�e? Quem falou de mam�e?

Voc� n�o almo�ou com ela?

Ela tinha um aluno. Uma hora de escala, obrigado.

Passei na Marylou, Comemos rapidamente no mercado.

Voc� tinha clientes durante esse tempo?

felizmente, n�o tinha ningu�m.

at� as 3?

N�o perco meu tempo olhando o rel�gio.

Espera um segundo...

Voc� est� com ci�mes!

Ci�me...

N�o te culpo. Pelo contr�rio.

mostra que voc� se preocupa com sua mulher.

Bonita, n�o?

Deve ser cara.

Adivinha.

� de crocodilo... Deixa ver... 80? cem mil?

Voc� est� doente.

Onde eu iria arrumar 80 mil?

Ent�o quanto voc� pagou?

Quando voc� se fixa numa ideia!

Menos de 20 mil. Impressionado?

Certamente.

Mar�o 1964.

Clouzot e sua equipe se instalam durante alguns dias num est�dio em Boulogne

para o primeiros testes de c�mera.

Testes que tomaram de fato v�rios meses.

Quando a gente come�ou com estes testes,

com um pequeno or�amento pois �ramos poucos,

A gente come�ou n�o para fazer um filme como esse.

N�o me lembro exatamente quando,

mas um dia n�s vimos chegar

5 ou 6 pessoas dos EUA.

Eram os diretores da Columbia

e eles pediram para ver os primeiros testes.

Depois dos testes, depois de ver os testes,

eles disseram "Or�amento ilimitado".

Foi a� que o filme tomou uma dimens�o enorme que n�o estava prevista.

Eu cheguei nessa coisa totalmente delirante,

que foram os testes de Clouzot.

Foi chocante para mim...

tendo trabalhado em filmes franceses

do tipo mais convencional e tradicional,

Para entrar

num mix bizarro

onde havia todos os elementos do cinema tradicional,

com o melhor c�mera da �poca e os t�cnicos mais capazes,

que estavam todos ocupados fazendo coisas absolutamente bizarras.

E imediatamente ficou claro para mim

que eles n�o tinham ideia do que estavam fazendo.

Ele partiu para um mundo de testes

que era completamente novo para o cinema franc�s.

O mist�rio. E quando h� muito mist�rio, h� ironia.

Quando as pessoas n�o entendem,

eles preferem ironizar em vez de tentar entender.

Mas � verdade que foi bem intrigante.

Era esperado algo de excepcional.

Com Clouzot, s� poderia ser excepcional.

O que � interessante em Inferno

e o que faz dele, se n�o um projeto �nico,

pelo menos um rar�ssimo projeto na hist�ria do cinema

os recursos, o dinheiro,

n�o estava l� para fornecer 100 mil cavaleiros,

e construir grandes cen�rios.

Novamente, era um filme pequeno de certo modo.

Era para lhe dar, dar ao criador,

Clouzot neste caso,

a possibilidade de experimentar livremente,

de tentar diferentes ideias, ver se elas funcionam ou n�o.

Havia outra coisa.

Num certo momento do filme,

ele v� sua mulher no lago,

num bote com algu�m.

Ele pensa que h� uma hist�ria com esta pessoa.

E a realidade muda.

O lago, que � normalmente azul, se torna vermelho-sangue.

Isto cria uma imagem realmente surpreendente.

Hoje, � f�cil criar um efeito assim.

Na �poca, n�o havia esses truques de laborat�rio,

ent�o usamos a invers�o de cores.

Gravando normalmente no filme

o lago azul se tornar vermelho.

Mas o resto tinha que permanecer normal.

Que significava maquiar os atores em cinzas-esverdeado,

para que, uma vez invertido, eles voltem a ser r�seos.

Foi necess�rio encontrar todas as roupas em cores complementares

para que uma vez invertido, elas tivessem cores normais.

Era um trabalho herc�leo.

N�s t�nhamos raramente a ocasi�o de fazer testes como esses.

Normalmente faz�amos somente testes de c�mera, e era tudo.

Neste caso, pod�amos fazer testes,

gravando em filme e vendo o resultado.

E era formid�vel.

Em Inferno, as cenas cotidianas eram filmadas em preto e branco,

e as vis�es e fantasias de Marcel filmadas em cores,

as cores improv�veis da loucura.

Para produzir o que ele chamava de "imagens shock",

Clouzot podia contar com dois t�cnicos excepcionais:

Claude Leon, diretor de fabrica��o do Lab LTC,

que n�o hesitava em parar tudo para fazer seus testes enigm�ticos de impress�o.

e Michel Deruelle, respons�vel da maquiagem,

que experimentava formas in�ditas:

atores cobertos de paet�s ou azeite,

batom azul, maquiagem multicolorida.

N�s trabalh�vamos numa liberdade total.

Clouzot deixa a gente fazer o que a gente quer.

vem nos ver de vez em quando.

Simp�tico.

gentil, um pouco sarc�stico, algumas vezes,

principalmente de bem.

e ent�o, quando os objetos estavam prontos,

sem que ele nunca tenha dado uma data precisa para t�rmino,

ou uma urg�ncia particular para algo,

ele os testa e a gente os experimenta.

N�s t�nhamos a sensa��o

que ele n�o entendia o que est�vamos fazendo nem porque.

e ele tinha a impress�o que

a gente podia ir muito mais longe, e que, nossa parte, ficava aqu�m do poss�vel.

Ent�o, havia uma tens�o

por�m, nada compar�vel � tens�o pela qual passavam os atores.

Dezenas de latas com testes de cor,

vis�es e obsess�es enigm�ticas, nenhuma expl�cita no roteiro.

Por dias sem fim, no calor dos cen�rios de Boulogne

Clouzot procura integrar seus atores em estranhas imagens cin�ticas.

Percebemos que Clouzot tinha uma vis�o muito particular

dos objetos expostos

Me lembro

que havia uma obra feita de tri�ngulos que vinham em nossa dire��o.

Havia uma d�zia de tri�ngulos assim, completamente modernos.

E rapidamente, na conversa,

enquanto Winding fazia a luz, Clouzot dizia,

"N�o, Andreas, assim n�o d�, a coxa esquerda na sombra."

Ele via, realmente, outra coisa, muito sexual

em coisas que, aparentemente, n�o eram.

Eu tinha me tornado, na �poca... me lembro, isso me fez rir.

o especialista do coito �tico.

Ele me fazia usar o zoom, cada vez mais acelerado,

cada vez mais acelerado, como um orgasmo, para chegar no orgasmo final.

N�o sab�amos para que, essa quantidade de testes serviria.

Toda noite nos encontr�vamos para ver as provas,

e fic�vamos fascinados, maravilhados por tudo,

ou curvados de tanto rir,

porque tinha dado tudo errado, o que acontecia muitas vezes.

Mas esta acumula��o de pesquisa, em dire��es diversas

nos parecia uma esp�cie de reservat�rio

no qual ele poderia intervir no momento certo para construir algo.

Junho 1964.

Fim dos testes.

Milhares de metros de experi�ncias

e uma estrela, Romy.

Clouzot via nela a mulher sensual que assombra os pesadelos de seu marido ciumento.

Por Clouzot, Ela aceitou tudo.

Decidiu confiar nele at� o fim,

como em nenhum outro diretor anterior.

Durante os testes, percebi

que Clouzot era o diretor mais dif�cil que tinha encontrado.

Dif�cil n�o num sentido negativo, esse homem nunca est� satisfeito.

Ele � um perfeccionista. Ele quer que cada tom, cada luz ou gesto

seja exatamente, at� o menor detalhe como ele tinha imaginado.

Eu me perguntava, como suportar 18 semanas de filmagem com Henri-Georges?

6 de Julho 1964.

A filmagem come�a em Garabit no Cantal.

Uma loca��o ideal: um hotel remoto, um lago, uma ponte,

e, � claro, trens.

Ap�s alguns dias, o pequeno hotel tur�stico muda de face,

e o ambiente � bem menos familiar.

Com a equipe,

reunida em volta de Mario David, Bernard Paul e Dany Carrel,

h� divers�o e muito trabalho.

A imprensa local anuncia a chegada de estrelas do cinema,

todos v�o morar l�, no Hotel Garabit.

Ap�s semanas, decoradores e e equipes de constru��o est�o no trabalho.

O Hotel Garabit se torna o Hotel do Lago.

4 semanas foram previstas para as sequ�ncias de exterior,

antes das 14 semanas no est�dio em Boulogne.

Cada �ngulo foi filmado por alguns segundos, para aprova��o.

Tudo � previsto no detalhe.

Bernard Paul, o primeiro assistente, n�o hesita a atuar como silhueta.

Pois agora, � necess�rio trabalhar bem r�pido.

Dentro de exatos 20 dias, o lago artificial, criado alguns anos antes,

vai ser esvaziado pela Electricit� de France

para suprir a regi�o com eletricidade.

E depois nenhum take ser� mais poss�vel.

Clouzot era ciente deste problema.

havia outros hot�is, outras linhas de trem ao lado de outros lagos

Mas este era o cen�rio dos sonhos de Clouzot.

Ent�o ele vai r�pido, com todos os recursos necess�rios.

Mas aqui vemos um trem, todos dias � mesma hora,

que faz rosnar a estrutura em metal da ponte.

�nibus de turistas que passam, e sempre este barulho irreal,

que dispara � cada vez que passa, a crise de ang�stia e ci�mes de Marcel.

Essa filmagem tomou propor��es realmente Hollywoodianas.

3 equipes de c�mera,

e n�o qualquer uma.

Armand Thirard,

que tinha feito Quai des Orf�vres, Retour � la vie, Manon...

Sal�rio do Medo.

Claude Renoir, que tinha feito O Mist�rio de Picasso.

Andreas Winding.

O grande c�mera Florent Dumaitre.

Ele chegou a trazer Louis N�e,

que era o velho c�mera de Thirard.

N�e tinha sido o c�mera do "Joana D'Arc" de Dreyer.

O cham�vamos de "mil�metro da moldura".

Cada c�mera tinha uma equipe completa.

C�mera, primeiro assistente, segundo assistente.

assistente de m�quinas, e mais dois ou tr�s assistentes, eletricista.

Era um ex�rcito, sem mencionar os figurantes e tudo mais.

N�o consegu�amos comer todos juntos.

Era necess�rio dividir em dois grupos, pois havia gente demais.

Recebeu o correio?

Uma carta de meu irm�o.

Onde ele est� agora?

Na Alemanha.

Alemanha?

Guardo os selos para o filho da minha costureira.

- Voc� vai sair? Para onde? - Para casa da mam�e.

De novo?

Eu j� te disse, ela est� doente. Eu prometi ajud�-la.

Voc� me disse?

Realmente o doutor tem raz�o. Voc� tem que se tratar.

O meu �nibus! Diga-lhe que estou indo. At� mais.

Eug�ne, espere minha mulher, ela est� chegando.

De qualquer forma, que coragem!

Escrever para ela no meu hotel.

Imagino...

N�o estou louco, menina.

Ah n�o...

N�o estou louco.

N�o estou louco... ah n�o, menina, n�o estou louco

n�o estou louco, n�o estou nada louco.

Nem um pouco louco!

Mete isso na sua cabe�a. N�o sou nem um monstro, nem um louco.

Nem sou um monstro...

Nem louco.

Ent�o, o que aconteceu de fato no Hotel Garabit?

Alguns personagens fechados num hotel, num vale,

um filme de ambi��o enorme,

e uma equipe que compreende cada vez menos o que se passa.

Na realidade, como na fic��o,

os elementos de um estranho huis clos come�am a acontecer.

Todos n�s que est�vamos pr�ximos dele,

os diretores de fotografia, os c�meras,

todos que devem ir o tempo todo, nas loca��es ap�s a filmagem,

tinham direito de morar ali.

Eu aproveitei, ali�s, para alugar uma casa a alguns quil�metros do hotel.

Eu disse "Fiquem com meu quarto, eu o deixo de bom grado."

Porque ele tinha o mau h�bito de acordar as pessoas �s duas horas da manh�,

j� que tinha ins�nia, para discutir o plano de trabalho do dia seguinte.

Eu n�o gostava nem um pouco deste g�nero de exerc�cio

Me lembro de uma coisa que me fazia rir.

Ele n�o suportava que as pessoas parassem de trabalhar aos domingos.

Ele queria continuar, mesmo nos domingos.

Ele queria que continu�ssemos a estudar as loca��es.

Clouzot ficava esperando no lobby do hotel e o primeiro c�mera que passasse

e dizia "Vamos dar uma olhada juntos" e eles iam.

Claude Renoir n�o queria.

Percebendo isso, ele ia no toilete onde havia uma pequena janela por onde ele sa�a.

Na �poca Clouzot estava um pouco estranho. Seu assistente ficou louco.

Clouzot telefonava �s 3 da madrugada, quando ele de repente tinha uma ideia.

E como Clouzot tinha ins�nia, ele n�o deixava ningu�m dormir.

Nenhuma das pessoas pr�ximas

fazendo o filme com ele, para ele, ao mesmo tempo que ele.

Todos estavam exaustos.

Como ele n�o dormia, n�o queria que os outros dormissem.

Ent�o, quando ele tinha uma ideia,

era preciso estar dispon�vel para tomar notas.

Para ele, dev�amos estar dispon�veis de manh� at� a noite.

Colados com ele. Quando ele acordava, t�nhamos que estar l�.

No caf� da manh�, est�vamos l�.

Colados com ele. �ramos suas coisas.

�ramos seus dedos, sua respira��o.

N�o estou louco, menina. Oh, n�o.

N�o estou louco...

Fixa��o macia, normal ou forte...

No microfone Robert V�dal.

Ontem, a ONU se reuniu em New York

numa sess�o especial para discutir um problema desprezado muito tempo:

�guas territoriais.

Os debates terminaram mais cedo que o esperado...

De New York, Marcel Auffret.

Ontem, a ONU

se reuniu em sess�o extraordin�ria...

Te encontro finalmente!

Ah minha querida, n�o d� para te perder.

- Olhe a cara que fiz. - Minha pobrezinha! Mostre-me, r�pido!

- Olhe! - Como � bonita!

E agora nossos comerciais.

Queda de pre�os das bolsas de crocodilo!

Um presente de amor. Uma bolsa para um par de...

Doure uma grande quantidade de cebola...

Para temperar mais forte, se pode dourar meu amor...

A tarde de ontem passou como um raio.

Talvez n�o tenha a apar�ncia de confeito, mas o caramelo...

Aten��o, habitantes de Barbezieux!

Um envelope contendo um chaveiro

foi perdido na rua principal da cidade.

Esse envelope n�o possui nenhuma identifica��o.

Evidentemente. De qualquer forma, que coragem!

Escrever para meu hotel.. Imagino...

O endere�o foi escrito por uma mulher...

Ele pediu � secret�ria para escrever o endere�o.

Como ele � esperto!

A amiga est� l� para arrumar tudo.

A comida. O �libi infal�vel.

Marcel?

O que voc� est� fazendo aqui?

Voc� est� vendo... Espero mam�e.

Telefonaram do Cr�dit Hotellier.

Cr�dit Hotellier

N�o � perto daqui. Onde est� o carro?

Na Joana d'Arc.

Na rodovi�ria

T� bom.

N�o � poss�vel. Voc� est� me seguindo.

Por que eu te seguiria?

Dif�cil de dizer porque uma filmagem d� errado.

O filme avan�a, mas lentamente.

Apesar de um calend�rio apertado, Clouzot gasta horas em algumas cenas,

refazendo indefinidamente alguma sequ�ncias.

Ele � cada vez mais detalhista.

Ele parece ansioso, nervoso.

Suas 3 equipes est�o prontas. Sempre prontas...

Mas prontas para qu�?

Em princ�pio, podia ser inteligente.

Poderia funcionar.

Mas na pr�tica, foi catastr�fico.

Teoricamente, tem uma equipe n�mero 1

preparando o plano n�mero 1.

Clouzot est� l�, � claro, para indicar o plano.

E depois, como em todos os filmes, � necess�rio preparar.

Ent�o, durante a prepara��o, ele ia ver a equipe n�mero 2.

E com a equipe 2, ele arrumava o plano n�mero 2.

Exceto que na pr�tica,

Ele ia de manh� ver a equipe n�mero 1 e ele n�o se mexia.

Ele n�o tinha vontade de ver os outros. Ele queria ver a prepara��o,

e os outros n�o faziam nada. Eles esperavam e n�o tinham nada a fazer.

Porque eles nem sabiam o plano que tinham que fazer.

Foi assim quase todos os dias.

Penso que ningu�m compreendia

porque este filme mobilizava tantos recursos

e finalmente n�o chegava a nada.

Havia sempre um elemento que nos fazia parar,

e isto tomava um longo tempo sem chegar a um resultado.

me lembro que a equipe chegava �s 7, 7:30 da manh�.

Todo mundo estava l�,

e frequentemente fic�vamos at� 10 da noite.

Esperando ou mudando uma cena.

� estranho. Eu que o tinha conhecido eficaz.

Quando a gente v� Quai des Orf�vres,

� um filme feito com uma incr�vel precis�o.

Nada est� fora do lugar.

� realmente de joalheria.

mas agora,

ele ficava longos minutos ao lado da c�mera.

Ele parecia um pouco perdido.

Marcel, o que est� acontecendo?

O que aconteceu com voc�?

Um acidente? Voc� est� doente?

Responde. � grave?

Estou bem, deixe-me.

De onde voc� veio?

N�o faz assim. Voc� me d� medo.

Posso te ajudar?

Marcel...

Minha pobre Odette. Eu sei de tudo. Vi voc�s, Martineau e voc� no rio.

E ent�o?

Estou cansado. N�o quero falar.

Eu segui voc�s! Basta. Basta?

N�o?

Quando voc�s desceram na ilha, foi para brincar de castelo de areia?

Foi por isso que voc� partiu como um louco, sozinho?

Foi por isso que tremi o dia todo e voc� ficou doente de tristeza?

Claro, descemos na ilha. Fui descansar, percebe?

- Deitada na grama? - N�o, em p� numa perna s�!

Olha para mim, imbecil.

Voc� n�o v� que te amo?

Que sou tua mulher?

Olhe meus olhos, s�o bonitos, n�o?

� culpa sua. Foi por causa de voc� que chorei a tarde toda.

Me dizia...

"O que fa�o sem ele, se ele n�o volta? Se algo lhe acontece?"

Teria terminado para mim tamb�m. Tinha decidido isso.

Odette...

Me deixa!

Voc� n�o me ama mais.

Se n�o te amasse, n�o estaria aqui.

Eu tamb�m quis morrer.

Meu querido.

De verdade?

Voc� pensou isso?

Isto te machucou tanto?

Acabou.

Acabou.

Nunca mais.

Me prometa, Marcel.

Meu cora��ozinho.

Me abrace. Mais forte.

Mais perto.

Romy Schneider era uma grande estrela.

Uma "vedette" como se dizia na �poca. Ele tinha um forte car�ter.

Al�m disso, os atores chegavam um pouco tensos

pois Clouzot tinha a reputa��o

de ser duro com os atores.

Diziam que ele era c�nico, que ele torturava.

Isto era parte de sua marca.

Ele queria que suas ideias passassem pelos atores,

e que os atores traduzissem e interpretassem suas ideias.

O que nem sempre era f�cil,

especialmente com personalidades fortes como Reggiani,

que tinha uma vis�o pessoal de seu personagem

e do personagem que lhe tinha sido proposto.

Reggiani estava de p� atr�s com Clouzot.

Ele brincava o tempo todo, o que desesperava Clouzot.

Ele estava perpetuamente em rea��o

e a gente sentia que sua ideia era

"N�o vou ser sacaneado, N�o vou ser sacaneado por Clouzot".

"Conhe�o a Clouze", como ele o chamava,

"e n�o vou ser sacaneado."

A rela��o entre Reggiani e Clouzot era um pouco tensa.

N�o sei o que era, mas eles tinham algo a acertar.

Ele o fazia correr atr�s de uma c�mera num carro, por quil�metros, o dia inteiro.

Ele n�o aguentava mais.

Se voc� faz isso com um ator n�o o faz fazer 10 vezes,

faz-se um teste com ele e est� terminado.

mas ali, ele o esgotou. Ele estava realmente esgotado.

Ele leva ao excesso de tal modo que as pessoas...

Ou elas desmoronam ou...

Se elas desmoronam, ele fica contente.

E diz "Bom, vamos filmar!"

Inferno, 390A, take 7.

Estou com ci�mes.

Ci�mes.

Ci�mes de quem? De qu�?

N�o sei, mas isso me mata.

algumas vezes, sinto como se estivesse saltando pela janela.

A gente n�o pode continuar assim a noite toda.

Se voc� n�o quer ser razo�vel, eu o serei pelos dois.

Te incomoda se eu for na cidade?

T� bom... N�o vou mais.

Nunca mais?

Nunca mais. Se sente melhor agora?

Sim.

Claro, agora � tarde demais.

O que est� feito, est� feito.

mas o que eu fiz?

Por que me pergunta? Na ilha, onde voc�s estavam comendo docinhos?

J� te disse, estava cansada, descansei.

Voc� descansou por meia hora?

5 minutos.

Mentira. Voc�s sa�ram 11.30. Cheguei �s 12. Voc�s tinha acabado de levantar.

- Levou tempo para voltarmos. - Com um barco a motor?

N�o paramos na ida, mas na volta. Pela �ltima vez,

Sa�mos �s 11.30. Fomos at� a barragem.

Paramos na volta porque meus bra�os estavam cansados.

Foi para descansar os bra�os que voc� rolou na grama.

Eu tinha acabado de deitar quando o sino tocou.

Voc� mente. Estou cansado de suas mentiras!

Agora voc� vai me dizer a verdade. Diz, agora!

T� bom, dormi com Martineau.

N�o somente na ilha, em todo lugar!

Na casa dele, no carro, na cama dele, na sua cama.

Quando voc� estava no mercado.

A gente nunca fica satisfeito.

Ent�o. Feliz agora?

Henri-Georges gritava, claro.

Serge nunca gritava.

Ele ia embora.

Romy gritava e Henri-Georges tamb�m.

Ent�o isso criou...

Quando os dois gritavam, n�s, espectadores sab�amos.

Quando Henri-Georges gritava com Serge, sab�amos.

Mas quando Serge ia embora, a gente n�o sabia o porqu�.

A medida que Clouzot se isola e refaz seu filme constantemente,

as equipes suportam cada vez menos o ambiente de trabalho.

Christian de Chalonge, um dos primeiros assistentes,

um figura-chave da produ��o,

� incapaz de acompanhar o ritmo de mudan�as constantes.

Ele deixa repentinamente a produ��o.

A filmagem fica atrasada, muito atrasada.

� absolutamente necess�rio acelerar o ritmo.

Pois o lago vai ser esvaziado em alguns dias.

Mas Clouzot n�o entende isso.

Ele continua a refazer os di�logos e cenas j� filmadas.

E, apesar da incompreens�o geral,

sua dire��o dos atores fica cada vez mais exigente.

Quando se faz um filme,

n�o se pode escapar totalmente � no��o de produtividade.

� imposs�vel.

A gente se dizia "Ele quer realmente terminar esse filme?"

Clouzot estava sozinho. Ele conduzia tudo sozinho.

No roteiro est� registrado "escrito, dirigido e produzido por..."

Ele era o arquiteto de todo este empreendimento.

O que faltou nesse filme o tempo todo foi um produtor.

N�o quero dizer um produtor como um vigilante,

mas um produtor como algu�m a quem falar,

a quem se confrontar, algumas vezes com quem se contrariar.

Porque sen�o a gente parte da loucura, do sem limite.

E n�o sabemos muito bem o que estamos buscando.

Vamos...

Se acalme...

Voc� est� no seu quarto...

Seguro...

Nada aconteceu...

Nada...

N�o acredito...

N�o � verdade...

N�o � verdade...

N�o � poss�vel...

Precisamente...

Detalhes... Precisamente...

Se acalme.

Eles querem explica��es.

Detalhes... Por que? Como?

Em 20 de junho, a equipe acorda e fica sabendo da partida de Reggiani.

Sofrendo de dores ap�s alguns dias,

Ele foi embora da loca��o na v�spera, para nunca mais voltar.

Dizem que � Brucelose.

Tudo deve ser refeito,

e Clouzot tem que encontrar outro ator e r�pido.

Foi no fim de uma filmagem.

Fim da tarde.

Devia ter sido...

algo que estava cozinhando desde o in�cio,

sejamos claros.

Mas nesse momento foi certamente mais forte.

E Serge disse que n�o estava l�

para ser insultado e ouvir os gritos de man�aco esquizofr�nico,

e que ele partia e n�o tinha nada a perder.

Clouzot tentou um processo.

Reggiani dizia "Foda-se." Foi assim.

Ele tinha uma doen�a misteriosa,

o que n�o espantou ningu�m que estava com Reggiani.

E as pessoas diziam tamb�m que ele estava t�o tenso,

Ele tentava se proteger, antes que algo acontecesse,

Ele tinha tanta preven��o contra Clouzot

que isto provocou uma rea��o nervosa.

Eu n�o sei qual � a boa teoria brucelose ou semi-depress�o.

Ele tinha conscientemente aceitado o risco de pesquisar,

mas de pesquisar com 100 pessoas junto com ele.

O que era uma empreitada muito corajosa, mas muito arriscada.

Todo diretor conheceu esta experi�ncia

que faz que de repente n�o sabemos o que fazer.

Toda a equipe em volta.

Porque as pessoas te amam e te respeitam. Eles esperam, t�m confian�a.

Dizem "Ele vai encontrar." Mas estamos sob press�o.

Ele deliberadamente se p�e em perigo.

Para substituir Serge Reggiani,

Clouzot traz Jean-Louis Trintignant � Garabit.

Um encontro fugaz. O que aconteceu entre eles?

Depois de alguns dias, Trintigant vai embora sem ter filmado um �nica cena.

Ent�o, durante alguns dias ainda,

cada noite Clouzot escreve novas cenas e imagens

para os atores dispon�veis.

Novas vis�es.

Novos pesadelos para Marcel.

O importante � filmar. Filmar at� o fim.

Algumas imagens ainda.

Clouzot estava filmando uma cena num barco,

um pequeno barco no lago.

havia duas mulheres, acho,

Dany Carrel e Romy Schneider.

Era uma cena em que as duas se beijavam.

Ele estava l�, fumando seu cachimbo.

Est�vamos muito perto, 3 ou 4 metros.

E de repente as pessoas correram.

Clouzot tinha tido um infarte.

Chamamos uma ambul�ncia e ele foi para o hospital.

Foi muito r�pido.

Tenho o sentimento que era a opini�o geral

num jantar que tivemos em St Flour.

V�rios atores estavam l�, inclusive Romy Schneider.

Ela falou uma teoria...

que tinha ca�do bem, que n�o dava para continuar.

As coisas estavam indo mal.

Ele me ensinou o que outros diretores tinham me ensinado antes e depois.

� preciso ir ao limite de sua loucura.

� preciso ter responsabilidade at� o fim.

Num certo momento, todos se perguntavam "Onde ele quer chegar?"

"Ele vai direto para uma parede."

� o momento onde � preciso saber continuar.

N�o acredito muito em inspira��o.

Acredito que existe um trabalho cotidiano

e que de tempos em tempos as ideias v�m ou n�o.

mas � exatamente como uma semente que plantamos no solo.

cada manh�, regamos e ela cresce o que quiser.

E tamb�m n�o acredito que adianta puxar as folhas para que ela cres�a mais r�pido.

Pois ela tem ra�zes, e � tudo!

Em 1968 Clouzot fez um �ltimo filme, A Prisioneira,

no qual ele experimenta de novo a arte cin�tica.

Ele morreu em 1977 e permanece um dos grandes da hist�ria do cinema.