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Michael Powell était l'un des réalisateurs du film. 14 00:03:20,333 --> 00:03:21,375 Et pour un gamin, 15 00:03:21,500 --> 00:03:23,625 il n'existait pas meilleure initiation 16 00:03:23,708 --> 00:03:25,500 aux mystères de Michael Powell. 17 00:03:28,708 --> 00:03:31,667 Un film réalisé par quelqu'un qui avait le sens de la mise en scène. 18 00:03:31,750 --> 00:03:34,875 Chacune de ses images m'émerveillait. 19 00:03:36,917 --> 00:03:39,000 La puissance que pouvait renfermer un film... 20 00:03:39,083 --> 00:03:40,833 J'étais complètement envoûté. 21 00:03:44,125 --> 00:03:45,125 Mes yeux ! 22 00:03:46,833 --> 00:03:47,917 Je suis aveugle ! 23 00:03:51,375 --> 00:03:53,500 Bien sûr, ce que je regardais à l'époque 24 00:03:53,542 --> 00:03:56,042 n'était pas une splendide version Technicolor du film, 25 00:03:56,208 --> 00:03:59,042 mais une très mauvaise version en noir et blanc 26 00:03:59,083 --> 00:04:02,292 sur la télé familiale de 40 cm. 27 00:04:08,917 --> 00:04:09,917 Et pourtant, 28 00:04:09,958 --> 00:04:12,542 il avait quand même le pouvoir de me captiver 29 00:04:12,625 --> 00:04:14,833 et de ne plus jamais me quitter. 30 00:04:16,583 --> 00:04:18,042 Oui, des films américains. 31 00:04:18,458 --> 00:04:21,875 Même des films néoréalistes italiens que j'ai vus à la télé. 32 00:04:21,958 --> 00:04:24,833 Mais ce qui était intéressant avec la télé à cette époque, 33 00:04:24,875 --> 00:04:27,875 c'est que plusieurs des films qui passaient à la télé américaine 34 00:04:28,125 --> 00:04:29,292 étaient britanniques. 35 00:04:29,708 --> 00:04:33,000 Parce que les distributeurs américains ne vendaient pas aux chaînes. 36 00:04:33,458 --> 00:04:35,292 Tandis que les britanniques, si. 37 00:04:35,917 --> 00:04:37,250 Et c'est pourquoi 38 00:04:37,667 --> 00:04:40,542 le cinéma britannique m'a été aussi formateur. 39 00:04:41,625 --> 00:04:43,792 J'étais enthousiasmé par les différents logos 40 00:04:43,917 --> 00:04:46,667 des sociétés de production cinématographiques britanniques. 41 00:04:47,042 --> 00:04:50,417 Mais l'un d'entre eux était particulièrement porteur de promesses : 42 00:04:51,500 --> 00:04:53,208 la cible de The Archers... 43 00:04:53,250 --> 00:04:54,333 UNE PRODUCTION THE ARCHERS 44 00:04:54,375 --> 00:04:56,708 ... qui annonçait un film Powell-Pressburger. 45 00:04:57,000 --> 00:04:59,542 Une fois arrivé à l'âge de dix ou onze ans, 46 00:04:59,583 --> 00:05:02,667 je regardais sans arrêt leurs films à la télé. 47 00:05:02,750 --> 00:05:04,167 Ils passaient souvent. 48 00:05:07,667 --> 00:05:10,167 L'un d'entre eux s'appelait Les Contes d'Hoffmann. 49 00:05:11,833 --> 00:05:15,833 Ce n'était pas forcément un film destiné aux enfants, 50 00:05:16,000 --> 00:05:19,125 puisqu'il s'agit de l'adaptation d'un opéra du 19e siècle. 51 00:05:19,167 --> 00:05:21,958 Or, je l'ai regardé à plusieurs, plusieurs reprises. 52 00:05:22,000 --> 00:05:23,792 Une vraie obsession. 53 00:05:25,750 --> 00:05:28,750 Il passait dans le cadre d'un programme intitulé Million Dollar Movie 54 00:05:28,917 --> 00:05:31,167 qui présentait le même film toute la semaine, 55 00:05:31,500 --> 00:05:32,792 deux fois par soir, 56 00:05:33,292 --> 00:05:34,833 et trois fois le week-end. 57 00:05:36,375 --> 00:05:39,292 Ce film m'hypnotisait. 58 00:05:40,083 --> 00:05:43,500 Et ces visionnages à répétition m'ont enseigné pas mal tout 59 00:05:43,708 --> 00:05:46,833 ce que je sais sur la relation entre la caméra et la musique. 60 00:05:54,917 --> 00:05:55,958 Encore aujourd'hui, 61 00:05:56,375 --> 00:05:58,500 la musique et les images de ce film 62 00:05:58,625 --> 00:06:00,542 hantent souvent mon esprit. 63 00:06:04,333 --> 00:06:05,375 En fait, 64 00:06:05,417 --> 00:06:07,708 je crois que les films de Powell et Pressburger 65 00:06:07,750 --> 00:06:11,458 ont eu une influence profonde sur la sensibilité dont j'ai imprégné 66 00:06:11,542 --> 00:06:13,875 toutes les œuvres que j'ai pu réaliser. 67 00:06:14,083 --> 00:06:16,375 Ils m'ont tellement envoûté quand j'étais enfant 68 00:06:16,583 --> 00:06:20,208 qu'ils composent une grosse partie de mon inconscient cinématographique. 69 00:06:21,417 --> 00:06:23,750 Aller au cinéma avec mon père 70 00:06:24,083 --> 00:06:27,208 a aussi été une partie très importante de mon enfance. 71 00:06:29,583 --> 00:06:33,875 Les plus beaux cinémas étaient des palaces qui en mettaient plein la vue. 72 00:06:34,042 --> 00:06:35,875 Leurs écrans étaient gigantesques. 73 00:06:36,292 --> 00:06:39,083 On espérait, on s'attendait à y trouver l'émerveillement. 74 00:06:41,250 --> 00:06:42,417 Et un film en particulier 75 00:06:42,750 --> 00:06:45,208 a répondu à toutes ces attentes : 76 00:06:45,375 --> 00:06:47,250 Les Chaussons rouges. 77 00:06:49,042 --> 00:06:52,125 La première fois que je voyais le logo de The Archers en couleur. 78 00:06:54,375 --> 00:06:58,167 Bien sûr, je me souviens particulièrement de la scène du ballet. 79 00:06:58,625 --> 00:07:00,833 Je me suis demandé comment ils ont réussi 80 00:07:00,833 --> 00:07:03,000 à transformer un danseur en feuille de papier. 81 00:07:04,292 --> 00:07:06,458 Aujourd'hui, j'entends que les films Powell-Pressburger 82 00:07:06,500 --> 00:07:09,667 appartiennent au "romantisme anglais". 83 00:07:09,792 --> 00:07:11,500 Mais je ne sais pas vraiment ce que c'est. 84 00:07:11,542 --> 00:07:14,167 Pour moi, le pouvoir enchanteur de ces films 85 00:07:14,208 --> 00:07:15,958 a toujours passé par la couleur, 86 00:07:16,208 --> 00:07:17,208 la lumière, 87 00:07:17,375 --> 00:07:19,792 le mouvement et le sens de la musique. 88 00:07:26,250 --> 00:07:27,417 Déjà, enfant, 89 00:07:27,708 --> 00:07:30,833 j'ai été frappé par la théâtralité des Chaussons rouges. 90 00:07:30,875 --> 00:07:32,917 Sa théâtralité cinématographique. 91 00:07:35,583 --> 00:07:37,458 Le placement des acteurs dans le cadre, 92 00:07:37,750 --> 00:07:40,917 leur apparence et leurs mouvements toujours surprenants. 93 00:07:42,167 --> 00:07:45,208 Les angles de prises de vue et l'éclairage spectaculaires. 94 00:07:46,333 --> 00:07:47,667 On avait le sentiment 95 00:07:47,792 --> 00:07:49,958 que dans ce genre de film, tout pouvait arriver. 96 00:07:53,208 --> 00:07:55,667 J'étais captivé par le mystère 97 00:07:55,708 --> 00:07:57,750 et la frénésie qui émanaient de celui-là. 98 00:08:01,333 --> 00:08:05,500 Le premier visionnage des Chaussons rouges a été si intense 99 00:08:05,792 --> 00:08:09,458 qu'il est sans doute l'une des origines de mon obsession pour le cinéma. 100 00:08:10,292 --> 00:08:13,250 Même une fois devenu étudiant, puis jeune cinéaste, 101 00:08:13,542 --> 00:08:17,500 ma fascination pour Powell et Pressburger n'a jamais cessé. 102 00:08:19,417 --> 00:08:23,375 Mais on n'avait accès qu'à des versions incomplètes de leurs films. 103 00:08:25,083 --> 00:08:28,042 Des versions dégradées, des copies en mauvais état. 104 00:08:35,583 --> 00:08:38,833 Mais on savait que ces films avaient quelque chose de spécial. 105 00:08:38,875 --> 00:08:42,417 Et leur style distinct a fini par nous éblouir complètement. 106 00:08:44,750 --> 00:08:49,542 "Écrit, produit et réalisé par Michael Powell et Emeric Pressburger". 107 00:08:50,792 --> 00:08:52,917 Deux noms qui se partageaient ces tâches, 108 00:08:53,458 --> 00:08:57,250 c'était du jamais vu. On voulait savoir qui avait fait quoi. 109 00:08:57,333 --> 00:08:58,958 Qui avait crié "coupez" ? "Action" ? 110 00:08:59,250 --> 00:09:00,917 C'était très mystérieux. 111 00:09:01,042 --> 00:09:03,917 À l'époque, les seules sources d'information étaient les livres 112 00:09:04,000 --> 00:09:05,625 et peut-être les magazines. 113 00:09:06,333 --> 00:09:08,417 On lisait sur des cinéastes britanniques 114 00:09:08,583 --> 00:09:11,208 comme David Lean, Carol Reed et Alfred Hitchcock. 115 00:09:11,500 --> 00:09:14,917 Mais Powell et Pressburger n'étaient presque jamais mentionnés. 116 00:09:15,000 --> 00:09:16,500 Par conséquent, 117 00:09:17,000 --> 00:09:18,833 ils sont devenus des êtres mythiques 118 00:09:19,000 --> 00:09:21,042 pour mes amis et moi. 119 00:09:28,917 --> 00:09:31,542 En 1970, j'ai enfin eu la chance 120 00:09:31,958 --> 00:09:35,750 de voir une projection couleur 35 mm du Voyeur. 121 00:09:36,250 --> 00:09:40,708 Un film légendaire pour les étudiants en cinéma et les réalisateurs. 122 00:09:41,458 --> 00:09:42,875 Deux livres sterling. 123 00:09:44,875 --> 00:09:47,917 J'étais un jeune cinéaste obsessionnel qui regardait un film 124 00:09:48,042 --> 00:09:51,083 sur un jeune cinéaste obsessionnel doublé d'un psychopathe. 125 00:09:54,792 --> 00:09:57,375 Un film d'horreur sans une goutte de sang, 126 00:09:57,583 --> 00:10:01,417 dans lequel la source de la terreur semble être la caméra elle-même. 127 00:10:05,667 --> 00:10:07,083 Non ! 128 00:10:11,167 --> 00:10:13,500 La première fois que je l'ai vu, j'avais peine à croire 129 00:10:13,625 --> 00:10:16,250 qu'un film aussi cru et provocateur avait été réalisé 130 00:10:16,375 --> 00:10:20,333 par le même Michael Powell qui avait réalisé Les Chaussons rouges. 131 00:10:20,417 --> 00:10:22,125 Mais c'était bien le cas. 132 00:10:22,500 --> 00:10:24,125 LE VOYEUR 133 00:10:27,667 --> 00:10:31,583 Il avait osé faire ce que personne n'avait encore osé : 134 00:10:31,750 --> 00:10:33,500 montrer à quel point la réalisation de films 135 00:10:33,500 --> 00:10:35,375 pouvait se rapprocher de la folie. 136 00:10:35,542 --> 00:10:38,333 Comment elle peut vous dévorer si vous la laissez faire. 137 00:10:42,750 --> 00:10:44,958 À l'époque, je réalisais déjà mes propres films. 138 00:10:45,042 --> 00:10:49,583 Et en 1974, après Mean Streets, je suis allé en Angleterre 139 00:10:49,958 --> 00:10:53,917 et je me suis retrouvé dans une soirée organisée par Michael Kaplan. 140 00:10:54,667 --> 00:10:57,250 Je l'ai interrogé à propos de ce mystère : 141 00:10:57,542 --> 00:10:59,417 "Tu connais Michael Powell ? 142 00:10:59,875 --> 00:11:02,667 Existe-t-il vraiment ? Est-ce vraiment quelqu'un ?" 143 00:11:03,375 --> 00:11:06,208 "Oh, oui. Il vit dans une roulotte quelque part." 144 00:11:08,125 --> 00:11:11,167 Il s'avère qu'il exagérait un peu. 145 00:11:11,208 --> 00:11:14,250 Il vivait dans une petite maison dans le Gloucestershire, 146 00:11:14,417 --> 00:11:16,667 mais il vivait une très mauvaise passe. 147 00:11:16,750 --> 00:11:20,625 Le cinéma britannique l'avait oublié, abandonné. 148 00:11:20,667 --> 00:11:23,375 Il peinait à chauffer sa propre maison. 149 00:11:24,042 --> 00:11:25,667 Mais je tenais à le rencontrer. 150 00:11:25,875 --> 00:11:27,542 Un rendez-vous a été fixé. 151 00:11:28,083 --> 00:11:31,583 Et c'est ainsi que je me suis retrouvé à discuter avec Michael Powell, 152 00:11:31,917 --> 00:11:36,250 qui s'étonnait que quelqu'un voulût discuter de ses films avec lui. 153 00:11:37,333 --> 00:11:41,375 Il ignorait que son travail nous avait inspirés : moi, 154 00:11:41,750 --> 00:11:46,042 Brian De Palma, Coppola, et tant d'autres de la nouvelle génération. 155 00:11:46,625 --> 00:11:50,375 Je parlais vite, j'étais plein d'énergie et d'enthousiasme. 156 00:11:50,417 --> 00:11:52,125 Je le bombardais de questions. 157 00:11:52,542 --> 00:11:56,250 Et lui ne parlait pas beaucoup. Il était très réservé. 158 00:11:56,958 --> 00:11:58,750 Il répondait d'un air taciturne. 159 00:11:59,542 --> 00:12:02,917 Mais j'ai découvert plus tard que cette rencontre l'avait ému. 160 00:12:03,083 --> 00:12:05,083 Dans son autobiographie, il a écrit 161 00:12:05,542 --> 00:12:07,125 qu'au cours de celle-ci, 162 00:12:07,625 --> 00:12:10,542 il avait à nouveau senti son sang couler dans ses veines. 163 00:12:11,667 --> 00:12:13,833 L'autre jour, j'ai mangé un biscuit-ricochet 164 00:12:13,917 --> 00:12:15,750 Ce genre de biscuit est censé 165 00:12:15,875 --> 00:12:17,833 Rebondir sur le mur jusque dans votre bouche 166 00:12:18,000 --> 00:12:19,667 S'il ne rebondit pas... 167 00:12:20,292 --> 00:12:21,750 Vous avez un creux ! 168 00:12:23,458 --> 00:12:27,167 Après notre rencontre, j'ai organisé une projection de Mean Streets pour Michael. 169 00:12:27,708 --> 00:12:30,292 Il m'a répondu par une lettre qui encensait le film. 170 00:12:30,375 --> 00:12:31,375 Cependant... 171 00:12:31,500 --> 00:12:33,333 il disait que j'utilisais trop de rouge. 172 00:12:33,417 --> 00:12:34,458 LE ROUGE M'A LASSÉ 173 00:12:34,500 --> 00:12:35,500 Trop de rouge ? 174 00:12:39,542 --> 00:12:42,917 Je ne lui ai pas fait remarquer que ses films n'y étaient pas étrangers. 175 00:12:43,125 --> 00:12:44,875 Regardez-moi tous ces rouges ! 176 00:12:46,000 --> 00:12:50,500 On s'est mis à correspondre, et il a fini par venir à New York. 177 00:12:50,542 --> 00:12:53,333 Il a été présenté à beaucoup de monde et invité à devenir 178 00:12:53,458 --> 00:12:56,542 réalisateur senior résident chez Zoetrope, 179 00:12:56,583 --> 00:12:58,917 la boîte de Francis Coppola à Los Angeles. 180 00:12:59,167 --> 00:13:01,292 Sa vie a alors pris un autre tournant. 181 00:13:01,958 --> 00:13:05,000 Ici, j'ai ma petite routine. 182 00:13:06,250 --> 00:13:08,417 Je planche sur mon autobiographie le matin, 183 00:13:08,667 --> 00:13:11,375 puis je me rends au studio vers 11 h. 184 00:13:13,417 --> 00:13:15,708 C'est comme ça que je traverse la route. 185 00:13:16,083 --> 00:13:18,833 À New York, on me roulerait dessus. 186 00:13:20,458 --> 00:13:23,000 En Californie, on peut faire ce qu'on veut. 187 00:13:24,667 --> 00:13:26,375 Croyez-le ou non, 188 00:13:26,542 --> 00:13:29,000 ce magnifique bâtiment 189 00:13:29,292 --> 00:13:31,958 a été construit par le Dr Kalmus de Technicolor, 190 00:13:32,083 --> 00:13:33,167 pour Technicolor. 191 00:13:33,708 --> 00:13:35,500 Un bâtiment art déco somptueux. 192 00:13:35,750 --> 00:13:37,708 La belle époque. 193 00:13:39,292 --> 00:13:40,833 Le splendide Technicolor ! 194 00:13:43,708 --> 00:13:46,417 Bonjour, colonel. Une enveloppe pour moi ? 195 00:13:47,250 --> 00:13:48,333 Merci. 196 00:13:53,958 --> 00:13:58,500 Michael est né en 1905 dans le village de Bekesbourne, dans le Kent, 197 00:13:58,917 --> 00:14:00,833 et a grandi à la campagne, 198 00:14:01,000 --> 00:14:03,083 étant fils d'un cultivateur de houblon. 199 00:14:03,792 --> 00:14:06,792 Sa carrière dans le cinéma a débuté quand il avait vingt ans. 200 00:14:07,208 --> 00:14:10,917 Je suis parti en vacances, j'ai dégoté un boulot dans le sud de la France 201 00:14:10,958 --> 00:14:12,417 et je ne suis jamais rentré. 202 00:14:19,583 --> 00:14:21,917 Il a commencé comme lampiste 203 00:14:21,958 --> 00:14:24,375 aux studios de la Victorine à Nice, 204 00:14:24,542 --> 00:14:27,167 où le cinéaste américain Rex Ingram 205 00:14:27,250 --> 00:14:30,208 réalisait des films muets épiques pour la MGM. 206 00:14:40,125 --> 00:14:43,583 Je travaillais pour une grosse compagnie américaine en Europe. 207 00:14:43,958 --> 00:14:45,792 Tout le monde était indiscipliné, 208 00:14:46,417 --> 00:14:48,875 et je gérais tous les départements. 209 00:14:59,917 --> 00:15:02,583 Je pense que c'est son apprentissage auprès d'Ingram 210 00:15:02,625 --> 00:15:06,042 qui a lancé Michael dans sa quête du grandiose : 211 00:15:06,625 --> 00:15:09,542 visuels riches, émotions exacerbées, 212 00:15:09,667 --> 00:15:13,333 et une préférence pour la surprise et le spectacle au détriment du réalisme. 213 00:15:13,458 --> 00:15:16,417 Ainsi que du "bon goût". 214 00:15:21,083 --> 00:15:23,125 Parallèlement à son travail avec Ingram, 215 00:15:23,208 --> 00:15:25,250 il était acteur et cascadeur 216 00:15:25,292 --> 00:15:29,083 dans une série de courts métrages comiques intitulée The Riviera Revels. 217 00:15:33,208 --> 00:15:35,292 Le voici en 1927, 218 00:15:35,875 --> 00:15:39,292 dans le rôle d'un touriste anglais innocent. 219 00:15:47,458 --> 00:15:49,917 Michael est retourné en Angleterre en 1928 220 00:15:50,000 --> 00:15:53,625 pour s'associer avec le producteur américain Jerry Jackson 221 00:15:53,792 --> 00:15:55,917 pour réaliser des "quota quickies" : 222 00:15:56,083 --> 00:15:59,833 des courts métrages filmés très vite et coûtant trois fois rien. 223 00:16:00,042 --> 00:16:01,250 Bob ? Tu es là ? 224 00:16:06,167 --> 00:16:08,708 Bon Dieu ! C'est nous. On n'a plus de lumière. 225 00:16:09,833 --> 00:16:12,375 Et Michael a fait ses armes en tant que réalisateur 226 00:16:12,417 --> 00:16:14,875 en en enchaînant plus d'une vingtaine. 227 00:16:14,917 --> 00:16:15,958 Le phare s'est éteint. 228 00:16:16,292 --> 00:16:17,333 Machine arrière ! 229 00:16:17,542 --> 00:16:18,583 À bâbord ou à tribord ? 230 00:16:19,125 --> 00:16:20,208 Nom de Dieu ! 231 00:16:20,708 --> 00:16:22,792 La lueur fantôme dont ils parlent tous ! 232 00:16:22,833 --> 00:16:24,000 Où diable sommes-nous ? 233 00:16:25,208 --> 00:16:28,542 M. Owen, nous approchons des rochers de North Stake ! 234 00:16:28,625 --> 00:16:30,125 Renversez la vapeur ! 235 00:16:31,875 --> 00:16:33,375 Prévenez la salle des machines ! 236 00:16:39,667 --> 00:16:41,958 Celui-ci s'intitule The Phantom Light. 237 00:16:42,750 --> 00:16:43,917 On l'a échappé belle. 238 00:16:44,083 --> 00:16:45,583 À qui le dites-vous, commandant. 239 00:16:47,833 --> 00:16:53,292 En 1937, Michael avait assez d'expérience et de confiance en lui 240 00:16:53,417 --> 00:16:55,542 pour réaliser son premier film vraiment personnel : 241 00:16:56,333 --> 00:16:57,750 À l'angle du monde. 242 00:17:00,333 --> 00:17:02,375 Il raconte la vie d'une petite communauté 243 00:17:02,417 --> 00:17:05,083 vivant sur une île isolée au large de l'Écosse. 244 00:18:18,000 --> 00:18:20,042 Ce fut un grand bond en avant pour Michael. 245 00:18:20,708 --> 00:18:23,500 Un très beau film, sérieux et poétique. 246 00:18:23,625 --> 00:18:28,250 Il lui aura valu la signature d'un contrat avec le producteur Alexander Korda 247 00:18:28,417 --> 00:18:29,875 aux Denham Studios. 248 00:18:38,500 --> 00:18:42,458 Korda a fait travailler Michael sur un film intitulé L'Espion noir. 249 00:18:52,917 --> 00:18:55,917 Il lui a présenté un scénariste lors d'un colloque sur le scénario : 250 00:18:56,000 --> 00:18:57,625 Emeric Pressburger. 251 00:18:57,750 --> 00:19:00,167 Emeric a glissé la main dans sa poche 252 00:19:00,375 --> 00:19:03,750 et a sorti sa version du scénario. 253 00:19:04,375 --> 00:19:05,875 Comme ça. 254 00:19:07,208 --> 00:19:10,042 Un petit rouleau de papier. 255 00:19:10,083 --> 00:19:13,292 Il l'a déroulé et a lu la première scène à voix haute. 256 00:19:14,125 --> 00:19:16,042 J'étais subjugué. 257 00:19:16,125 --> 00:19:18,250 Je l'ai écouté le lire 258 00:19:18,292 --> 00:19:21,292 tandis qu'il le déroulait, le déroulait, le déroulait... 259 00:19:22,875 --> 00:19:25,042 Il avait complètement changé l'histoire. 260 00:19:25,083 --> 00:19:28,000 L'homme était devenu une femme, la femme était un homme... 261 00:19:28,042 --> 00:19:31,333 Il avait modifié le suspense et réécrit la fin. 262 00:19:31,667 --> 00:19:34,625 Le producteur était vert. 263 00:19:34,667 --> 00:19:37,292 Le scénariste était à deux doigts de s'évanouir. 264 00:19:37,500 --> 00:19:38,958 Et moi, je me réjouissais 265 00:19:39,000 --> 00:19:41,333 à l'idée de travailler avec quelqu'un comme lui. 266 00:19:41,375 --> 00:19:44,167 Je n'allais pas le laisser filer. 267 00:19:44,500 --> 00:19:46,417 Vous connaissez La marche du soldat ? 268 00:20:02,625 --> 00:20:06,167 Dites-moi, je ne reconnais pas cette médaille à ruban. 269 00:20:06,208 --> 00:20:07,583 Qu'est-elle donc ? 270 00:20:07,875 --> 00:20:10,583 La croix de fer de deuxième classe. 271 00:20:11,083 --> 00:20:12,458 De deuxième classe ? 272 00:20:13,458 --> 00:20:15,583 Vous êtes donc un prisonnier de guerre. 273 00:20:15,958 --> 00:20:17,000 Non. 274 00:20:18,208 --> 00:20:19,250 Vous l'êtes. 275 00:20:19,917 --> 00:20:21,000 Doux Jésus. 276 00:20:21,875 --> 00:20:24,583 Emeric Pressburger, tout comme Alex Korda, 277 00:20:24,750 --> 00:20:28,125 était hongrois, mais aussi très européen. 278 00:20:28,500 --> 00:20:31,500 Il a étudié aux universités de Prague et de Stuttgart. 279 00:20:32,000 --> 00:20:35,958 Puis mon père est mort, ce qui a sonné le glas de mes années d'étudiant. 280 00:20:36,167 --> 00:20:37,875 Je n'avais rien. 281 00:20:40,333 --> 00:20:43,083 Je suis donc allé à Berlin. 282 00:20:43,250 --> 00:20:45,792 Je voulais écrire. 283 00:20:45,833 --> 00:20:48,833 J'envoyais scénario sur scénario 284 00:20:49,292 --> 00:20:52,208 et tous me sont revenus, jusqu'à ce qu'un jour, 285 00:20:52,625 --> 00:20:55,458 l'un d'entre eux ne m'est pas revenu. 286 00:20:56,333 --> 00:20:59,375 Emeric a fini par être embauché dans le département scénaristique 287 00:20:59,417 --> 00:21:01,292 des célèbres studios UFA. 288 00:21:01,667 --> 00:21:04,333 Le plus grand studio européen de l'époque, 289 00:21:04,750 --> 00:21:07,542 foyer de Fritz Lang et de l’expressionnisme allemand. 290 00:21:07,667 --> 00:21:10,667 Emeric y a passé de nombreuses années très heureuses. 291 00:21:14,375 --> 00:21:17,667 Le voilà, en 1932. On l'aperçoit sur le plateau 292 00:21:17,875 --> 00:21:20,625 du tournage d'une production UFA à Budapest. 293 00:21:26,292 --> 00:21:28,708 Toutefois, Emeric était juif. 294 00:21:29,083 --> 00:21:32,417 L’avènement du nazisme l'a obligé à fuir Berlin. 295 00:21:33,000 --> 00:21:35,667 D'abord pour Paris, et ensuite pour Londres, 296 00:21:35,833 --> 00:21:40,000 où il arriva en 1935 avec un passeport apatride. 297 00:21:42,875 --> 00:21:48,000 Emeric déclara qu'il eut alors l'impression de naître à l'âge de 33 ans. 298 00:21:49,875 --> 00:21:52,375 Il ne connaissait rien du mode de vie britannique 299 00:21:52,458 --> 00:21:55,417 et il dut apprendre l'anglais à partir de zéro. 300 00:22:01,208 --> 00:22:03,458 Sa rencontre avec Michael fut une bénédiction pour lui, 301 00:22:03,500 --> 00:22:06,125 car Michael avait tout de suite réagi positivement 302 00:22:06,208 --> 00:22:08,583 à ses idées novatrices. 303 00:22:09,667 --> 00:22:13,958 Croyez-vous que c'est quelque chose de spécifiquement européen, 304 00:22:14,208 --> 00:22:17,167 voire hongrois, qui vous a interpellé ? 305 00:22:17,458 --> 00:22:20,958 Non, j'ai été interpellé par un bel esprit. 306 00:22:21,333 --> 00:22:23,292 Qu'il fut hongrois n'avait rien à voir. 307 00:22:23,542 --> 00:22:28,542 Je n'avais jamais rencontré quelqu'un qui non seulement comprenait 308 00:22:28,792 --> 00:22:30,458 ce que je recherchais, 309 00:22:30,792 --> 00:22:35,250 mais qui en avait déjà deviné la moitié avant même que je le formule. 310 00:22:35,542 --> 00:22:36,625 À part Michael. 311 00:22:37,417 --> 00:22:42,833 Je doute que ça arrive très souvent dans une vie, mais... 312 00:22:43,833 --> 00:22:45,958 c'est comme ça que je l'ai ressenti. 313 00:22:46,917 --> 00:22:49,458 Bientôt, le duo avait développé la méthode collaborative 314 00:22:49,500 --> 00:22:52,125 qu'il allait employer pour les vingt années à venir. 315 00:22:52,458 --> 00:22:54,708 Emeric écrivait le scénario original 316 00:22:54,750 --> 00:22:57,167 pour façonner les scènes, 317 00:22:57,417 --> 00:23:00,708 puis ils travaillaient tous deux sur les dialogues. 318 00:23:01,333 --> 00:23:04,500 Ils s'accordaient parfaitement sur ce qu'ils cherchaient à exprimer. 319 00:23:04,833 --> 00:23:06,125 Et ils ne se disputaient jamais. 320 00:23:06,417 --> 00:23:08,583 Est-ce qu'il nous arrive de nous brouiller ? 321 00:23:08,875 --> 00:23:10,167 Pas vraiment... 322 00:23:10,458 --> 00:23:13,667 Non, on fait confiance au temps : 323 00:23:15,167 --> 00:23:16,833 au bout de quelques heures, 324 00:23:19,125 --> 00:23:21,458 il voit que j'ai raison. 325 00:23:24,583 --> 00:23:26,125 Londres lance un appel. 326 00:23:26,833 --> 00:23:28,875 Londres lance un appel au reste du monde. 327 00:23:29,083 --> 00:23:31,333 Un appel lancé à un monde en guerre. 328 00:23:33,125 --> 00:23:36,250 Quand la Grande-Bretagne est entrée en guerre avec l'Allemagne en 1939, 329 00:23:36,458 --> 00:23:40,292 l'industrie cinématographique a survécu en se consacrant sans réserve 330 00:23:40,500 --> 00:23:41,792 à l'effort de guerre. 331 00:23:44,125 --> 00:23:46,583 Ceci n'est pas du bruitage hollywoodien. 332 00:23:46,667 --> 00:23:49,500 C'est la musique qui résonne toutes les nuits à Londres : 333 00:23:49,792 --> 00:23:51,250 la symphonie de la guerre. 334 00:23:56,417 --> 00:23:57,792 Pour Powell et Pressburger, 335 00:23:58,208 --> 00:24:01,708 c'était l'événement le plus important de leur carrière. 336 00:24:01,750 --> 00:24:03,833 De pouvoir donner une nouvelle profondeur 337 00:24:03,875 --> 00:24:05,917 et un sens saisissants à leur travail. 338 00:24:14,042 --> 00:24:15,958 Le rideau se lève sur le Canada. 339 00:24:18,250 --> 00:24:19,292 À terre ! 340 00:24:24,500 --> 00:24:25,542 Porcs ! 341 00:24:25,583 --> 00:24:27,875 - Sales porcs diaboliques ! - Jahner ! 342 00:24:31,458 --> 00:24:35,333 49e Parallèle raconte l'histoire de six nazis fugitifs 343 00:24:35,500 --> 00:24:37,792 qui se fraient un chemin à travers le Canada. 344 00:24:38,417 --> 00:24:42,250 Tous les films britanniques avaient désormais des visées propagandistes. 345 00:24:42,458 --> 00:24:44,000 Et l'intention de ce film 346 00:24:44,167 --> 00:24:46,583 était d'exhorter les États-Unis à entrer dans la guerre. 347 00:24:46,625 --> 00:24:47,958 Cours, Les ! Cours ! 348 00:24:48,125 --> 00:24:52,500 En apportant les horreurs de la menace nazie aux portes de l'Amérique. 349 00:24:58,542 --> 00:25:00,792 Une excellente idée pour un film épique. 350 00:25:01,500 --> 00:25:04,625 Et niveau production, c'était une gigantesque entreprise. 351 00:25:07,417 --> 00:25:10,042 Elle a mis en évidence leurs différentes forces. 352 00:25:10,458 --> 00:25:13,417 Emeric était le génie du récit et de la structure narrative, 353 00:25:13,708 --> 00:25:16,708 tandis que Michael était la boule d'énergie, l'homme d'action 354 00:25:16,917 --> 00:25:19,917 qui emmenait son équipe dans différents lieux canadiens. 355 00:25:20,667 --> 00:25:23,292 Je faisais la course avec les saisons. 356 00:25:23,333 --> 00:25:26,583 Emeric écrivait le scénario à Londres, 357 00:25:26,792 --> 00:25:29,125 et moi je tournais des scènes en extérieur 358 00:25:29,250 --> 00:25:31,833 avant l'arrivée de l'automne. 359 00:25:33,625 --> 00:25:36,208 Il y a une scène où les nazis cherchent refuge 360 00:25:36,333 --> 00:25:38,375 auprès de compatriotes allemands. 361 00:25:38,542 --> 00:25:41,042 Une communauté religieuse huttérite. 362 00:25:41,250 --> 00:25:42,875 Allemands ! 363 00:25:43,625 --> 00:25:44,875 Mes frères ! 364 00:25:46,250 --> 00:25:50,625 Joignez-vous à moi pour rendre hommage à notre glorieux Führer . 365 00:25:51,542 --> 00:25:52,625 Heil Hitler ! 366 00:25:53,000 --> 00:25:54,292 Heil Hitler ! 367 00:25:55,250 --> 00:25:57,667 Le film insiste pour faire la distinction 368 00:25:57,708 --> 00:26:00,250 entre être nazi et être allemand. 369 00:26:00,833 --> 00:26:02,583 C'était très important pour Emeric, 370 00:26:02,625 --> 00:26:05,083 qui avait passé tant d'années heureuses en Allemagne 371 00:26:05,250 --> 00:26:07,625 et qui avait de nombreux amis allemands. 372 00:26:09,875 --> 00:26:12,708 Nous ne sommes pas vos frères. 373 00:26:12,917 --> 00:26:16,958 Nos enfants ont grandi dans un autre cadre, avec de nouveaux horizons. 374 00:26:17,542 --> 00:26:19,958 Et ils sont libres ! 375 00:26:21,042 --> 00:26:24,125 Libres de vivre leur enfance, 376 00:26:24,333 --> 00:26:28,958 de courir, de rire, sans être obligés de revêtir l'uniforme. 377 00:26:29,000 --> 00:26:32,042 Sans être forcés de parcourir les rues 378 00:26:32,167 --> 00:26:34,875 en entonnant des chants de guerre ! 379 00:26:35,542 --> 00:26:38,417 Emeric participait donc à la propagande britannique. 380 00:26:38,917 --> 00:26:42,500 Mais au lieu de tout simplifier comme le fait généralement la propagande, 381 00:26:42,792 --> 00:26:45,625 il cherchait à apporter de la nuance. 382 00:26:45,833 --> 00:26:47,750 Vous êtes des nazis, n'est-ce pas ? 383 00:26:48,500 --> 00:26:49,833 N'est-ce pas ? 384 00:26:49,958 --> 00:26:51,833 Je devrais vous dénoncer. 385 00:26:52,292 --> 00:26:54,708 Les fillettes devraient se laisser regarder et se taire. 386 00:26:54,792 --> 00:26:56,625 - Ça suffit. - Qu'est-ce qui te prend ? 387 00:26:56,958 --> 00:26:58,000 Ça suffit ! 388 00:26:58,042 --> 00:26:59,125 Vogel ! 389 00:27:00,125 --> 00:27:01,208 Viens, Anna. 390 00:27:01,708 --> 00:27:02,833 Je te ramène chez toi. 391 00:27:03,333 --> 00:27:05,292 Herr Leutnant ! On ne peut pas la laisser partir ! 392 00:27:05,375 --> 00:27:07,042 Tu comptes m'en empêcher comment ? 393 00:27:07,125 --> 00:27:08,750 - Vogel ! - Herr Leutnant ? 394 00:27:09,000 --> 00:27:10,583 Tu as oublié qui tu es ? 395 00:27:11,708 --> 00:27:13,458 Je la ramène chez elle, Herr Leutnant . 396 00:27:16,208 --> 00:27:19,500 Emeric nous incite même à compatir avec l'un des nazis, 397 00:27:19,625 --> 00:27:22,958 un boulanger qui se rebelle contre ses camarades. 398 00:27:23,625 --> 00:27:25,250 Officier machine Vogel. 399 00:27:29,292 --> 00:27:30,917 Vous êtes en état d'arrestation. 400 00:27:36,417 --> 00:27:39,583 Vous êtes accusé de désertion et de trahison contre le Troisième Reich. 401 00:27:39,958 --> 00:27:41,667 En l'absence d'un tribunal, 402 00:27:41,750 --> 00:27:43,792 en tant que votre supérieur, j'assume l'autorité 403 00:27:43,875 --> 00:27:45,292 et je vous condamne à mort. 404 00:27:45,500 --> 00:27:46,708 Une dernière parole ? 405 00:27:54,042 --> 00:27:57,417 La sentence sera exécutée immédiatement au nom du Führer . 406 00:28:01,375 --> 00:28:03,167 49E PARALLÈLE : LE MEILLEUR FILM DE LA GUERRE 407 00:28:03,208 --> 00:28:06,167 Le film a connu un grand succès commercial. 408 00:28:06,708 --> 00:28:10,042 Et il a valu à Emeric un Oscar du meilleur scénario. 409 00:28:10,792 --> 00:28:12,792 Le vent en poupe, 410 00:28:13,000 --> 00:28:16,375 le duo décida de créer leur propre boîte de production : 411 00:28:16,500 --> 00:28:17,708 The Archers. 412 00:28:19,500 --> 00:28:22,583 On essayait de tout partager autant que possible. 413 00:28:22,875 --> 00:28:26,250 Bien sûr, la réalisation sur le terrain me revenait. 414 00:28:26,292 --> 00:28:29,500 Mais on prenait les décisions à deux, non ? 415 00:28:29,708 --> 00:28:30,708 Oui. 416 00:28:30,875 --> 00:28:33,458 Quelque chose à ajouter, M. Pressburger ? 417 00:28:33,583 --> 00:28:34,875 Non, je ne crois pas. 418 00:28:35,042 --> 00:28:40,750 Pour résumer, je dirais que Michael réalisait 419 00:28:41,792 --> 00:28:42,958 de son côté. 420 00:28:43,083 --> 00:28:45,833 Et moi, j'étais plutôt le scénariste. 421 00:28:46,375 --> 00:28:48,292 - Et on produisait ensemble. - Oui. 422 00:28:48,708 --> 00:28:51,625 Ils signèrent un contrat de production avec The Rank Organization... 423 00:28:51,750 --> 00:28:53,250 J. ARTHUR RANK PRÉSENTE 424 00:28:53,292 --> 00:28:55,917 ... qui leur octroya ce qu'ils désiraient plus que tout : 425 00:28:56,792 --> 00:28:59,667 la liberté de gérer leur propre travail. 426 00:29:01,083 --> 00:29:04,708 Pour moi, ce qui était le plus passionnant chez The Archers, 427 00:29:04,792 --> 00:29:07,375 c'est qu'ils étaient comme des cinéastes expérimentaux 428 00:29:07,500 --> 00:29:09,708 travaillant au sein même du système. 429 00:29:09,750 --> 00:29:12,708 Et ce fut la Rank qui rendit cela possible. 430 00:29:16,792 --> 00:29:18,750 Nous étions maintenant en 1942 431 00:29:19,375 --> 00:29:21,500 et le pire du Blitz était passé. 432 00:29:22,333 --> 00:29:25,167 Mais la Grande-Bretagne s'en sortait mal dans cette guerre. 433 00:29:25,792 --> 00:29:27,500 Et c'est durant cette période difficile 434 00:29:27,792 --> 00:29:30,583 que Michael et Emeric ont décidé de réaliser un film 435 00:29:30,917 --> 00:29:34,833 qui allait satiriser les vieilles idées qui perduraient au sein de l'armée. 436 00:29:38,417 --> 00:29:40,583 Sans surprise, ils ont fait face 437 00:29:40,708 --> 00:29:42,458 à une levée de boucliers gouvernementale. 438 00:29:42,708 --> 00:29:46,500 Winston Churchill lui-même n'aima pas du tout l'idée. 439 00:29:47,000 --> 00:29:49,417 "Je ne cautionnerai pas un film de propagande 440 00:29:49,500 --> 00:29:51,500 destiné à saper le moral des troupes. 441 00:29:51,667 --> 00:29:53,167 Qui sont ces gens ?" 442 00:29:53,667 --> 00:29:56,167 Churchill était un leader merveilleux, 443 00:29:56,250 --> 00:29:58,583 mais un piètre critique de cinéma. 444 00:30:00,458 --> 00:30:02,833 Ça en dit long sur leur assurance 445 00:30:02,875 --> 00:30:05,750 et leur attitude vis-à-vis de l'autorité qu'ils aient décidé 446 00:30:05,958 --> 00:30:07,292 de faire le film quand même. 447 00:30:07,458 --> 00:30:10,375 Ils venaient de tirer un trait sur la possibilité d'être adoubés, 448 00:30:10,500 --> 00:30:12,750 mais la Grande-Bretagne était toujours une démocratie, 449 00:30:12,958 --> 00:30:15,750 et personne ne les en a empêchés. 450 00:30:17,125 --> 00:30:21,417 La figure centrale du film est un officier britannique nommé Clive Candy, 451 00:30:21,750 --> 00:30:25,125 inspiré par le Colonel Blimp, un personnage de bande dessinée. 452 00:30:28,250 --> 00:30:31,625 Vous êtes un jeune soldat d'une extrême impertinence. 453 00:30:32,083 --> 00:30:37,333 Mais laissez-moi vous dire que dans 40 ans, vous serez vieux vous aussi. 454 00:30:37,750 --> 00:30:39,583 Mais en l'espace de deux heures, 455 00:30:39,750 --> 00:30:43,250 cette caricature à deux dimensions se métamorphose 456 00:30:43,417 --> 00:30:45,958 en un personnage riche et complexe. 457 00:30:46,125 --> 00:30:47,125 Qu'est-ce donc ? 458 00:30:47,417 --> 00:30:49,625 - La croix de Victoria. - Où l'avez-vous obtenue ? 459 00:30:49,792 --> 00:30:52,042 Afrique du Sud. Camp de Jordaan Siding. 460 00:30:52,250 --> 00:30:53,250 Vous êtes Candy ! 461 00:30:53,417 --> 00:30:54,542 "Sugar" Candy ! 462 00:30:54,625 --> 00:30:55,625 C'est exact. 463 00:30:56,292 --> 00:31:00,292 Le film nous ramène 40 ans en arrière, en 1902, 464 00:31:00,500 --> 00:31:03,292 à l'époque où Candy était un jeune officier soupe au lait. 465 00:31:07,917 --> 00:31:10,625 Au cours d'une visite à Berlin, il réussit l'exploit d'insulter 466 00:31:10,792 --> 00:31:13,667 l'intégralité de l'armée impériale allemande. 467 00:31:13,708 --> 00:31:16,875 Par conséquent, il doit se battre en duel. 468 00:31:16,958 --> 00:31:18,000 Un duel ? 469 00:31:21,292 --> 00:31:24,667 Le duel est l'une de mes scènes préférées de leurs films. 470 00:31:24,750 --> 00:31:26,167 J'aurais dû apporter mon uniforme. 471 00:31:26,333 --> 00:31:30,333 À cause de la manière unique et inattendue qu'ils le présentent. 472 00:31:30,375 --> 00:31:31,583 Déboutonnez votre chemise. 473 00:31:31,750 --> 00:31:32,750 Merci. 474 00:31:32,833 --> 00:31:36,375 Davantage une question d'étiquette que de combat. 475 00:31:36,417 --> 00:31:39,167 Souhaitez-vous rouler votre manche ou la déchirer ? 476 00:31:39,208 --> 00:31:42,625 - Ce qui convient le mieux. - Il m'est interdit de porter conseil. 477 00:31:42,667 --> 00:31:44,958 - Je vais la déchirer. - Une sage décision. 478 00:31:45,042 --> 00:31:46,250 Docteur. Les ciseaux. 479 00:31:46,333 --> 00:31:49,208 Au paragraphe 133, il est écrit : 480 00:31:49,667 --> 00:31:53,208 "Il est conseillé de prendre un bain quelques heures avant le duel." 481 00:31:53,417 --> 00:31:55,708 Les zones principales seulement. 482 00:32:03,333 --> 00:32:05,875 Cette scène introduit la rencontre 483 00:32:06,042 --> 00:32:09,000 entre les deux personnages principaux : 484 00:32:09,750 --> 00:32:13,792 Clive Candy et Theo Kretschmar-Schuldorff. 485 00:32:14,708 --> 00:32:16,375 Ils ne se sont jamais rencontrés, 486 00:32:16,792 --> 00:32:19,958 mais ils doivent s'affronter sur un point d'honneur. 487 00:32:21,750 --> 00:32:23,625 Position de combat, je vous prie. 488 00:32:27,167 --> 00:32:28,208 Par la suite, 489 00:32:28,750 --> 00:32:30,708 ils deviendront amis pour la vie. 490 00:32:34,833 --> 00:32:35,833 Fertig ? 491 00:32:37,833 --> 00:32:38,875 Prêt ? 492 00:32:39,833 --> 00:32:40,875 Los ! 493 00:32:50,333 --> 00:32:52,542 Au moment même où le duel commence, 494 00:32:53,083 --> 00:32:57,458 Michael a le culot d'éloigner la caméra. 495 00:32:58,333 --> 00:33:01,292 Une bravade extraordinaire. 496 00:33:01,458 --> 00:33:03,375 Après un tel préambule, 497 00:33:03,917 --> 00:33:06,875 se dispenser de montrer l'affrontement... 498 00:33:10,167 --> 00:33:13,375 Seul un réalisateur plein d'audace peut se le permettre. 499 00:33:13,542 --> 00:33:16,958 Mais pour Michael, le combat en lui-même est sans importance. 500 00:33:17,542 --> 00:33:20,042 Ce qui importe, c'est la rencontre entre les deux hommes 501 00:33:20,208 --> 00:33:22,250 et la relation qui en découle. 502 00:33:23,292 --> 00:33:25,875 Cette scène a eu une influence directe sur ma décision 503 00:33:25,917 --> 00:33:28,375 de ne montrer que très peu du combat de championnat 504 00:33:28,458 --> 00:33:30,208 dans Raging Bull. 505 00:33:30,583 --> 00:33:33,917 Le plan-séquence en Steadicam du parcours de Jake LaMotta jusqu'au ring 506 00:33:33,958 --> 00:33:36,792 est tiré directement de la scène du duel de Colonel Blimp. 507 00:34:03,500 --> 00:34:07,458 L'essentiel, c'était la route destructrice 508 00:34:07,625 --> 00:34:09,875 que Jake avait empruntée pour atteindre ce combat 509 00:34:10,667 --> 00:34:12,542 plutôt que le combat en lui-même. 510 00:34:15,250 --> 00:34:17,250 - Kretschmar-Schuldorff. - Je sais. 511 00:34:17,292 --> 00:34:19,625 Après le duel, Clive et Theo se remettent 512 00:34:19,667 --> 00:34:21,958 de leurs blessures dans la même infirmerie. 513 00:34:22,000 --> 00:34:23,083 Heureux que vous soyez là. 514 00:34:23,167 --> 00:34:25,417 Où ils tombent amoureux de la même femme. 515 00:34:26,250 --> 00:34:27,625 Cessez de virevolter. 516 00:34:27,917 --> 00:34:30,667 - Je ne virevolte pas ! - N'allez pas perdre vos cheveux. 517 00:34:31,208 --> 00:34:34,000 Dites-moi ce qui ne va pas. 518 00:34:34,250 --> 00:34:36,042 Edith ? Qu'est-ce qui ne va pas ? 519 00:34:36,417 --> 00:34:39,833 Je suis amoureux de votre 520 00:34:40,250 --> 00:34:41,458 Mlle Hunter. 521 00:34:48,000 --> 00:34:49,042 Vous êtes fou. 522 00:34:49,500 --> 00:34:50,667 Vous, vous êtes fou, 523 00:34:51,208 --> 00:34:53,542 parce que Mlle Hunter 524 00:34:54,125 --> 00:34:55,542 est amoureuse de moi. 525 00:34:57,542 --> 00:35:00,042 On découvre que Clive est profondément romantique 526 00:35:00,375 --> 00:35:02,208 et désespérément timide. 527 00:35:02,833 --> 00:35:03,875 Un toast. 528 00:35:04,208 --> 00:35:07,875 Au bonheur de ma fiancée qui ne fut jamais ma fiancée 529 00:35:08,292 --> 00:35:11,708 et à celui qui a tenté de me tuer avant même qu'on nous présente. 530 00:35:15,083 --> 00:35:18,625 - Puis-je embrasser la future mariée ? - La question ne se pose pas. 531 00:35:22,292 --> 00:35:24,875 - Au revoir, Clive. - Au revoir, ma chère Edith. 532 00:35:26,417 --> 00:35:29,792 Il s'aperçoit même trop tard 533 00:35:29,958 --> 00:35:31,417 qu'il est vraiment amoureux. 534 00:35:32,583 --> 00:35:34,625 J'espère que nous nous reverrons un jour. 535 00:35:34,833 --> 00:35:36,333 J'en suis convaincue. 536 00:35:38,833 --> 00:35:42,583 Et soudain, il se rend compte qu'il a le cœur brisé. 537 00:35:44,542 --> 00:35:45,875 LION, AFRIQUE DE L'EST, 1903 538 00:35:47,333 --> 00:35:48,792 PHACOCHÈRE, SOUDAN, 1904 539 00:35:50,375 --> 00:35:51,833 RHINOCÉROS, AFRIQUE DE L'EST, 1905 540 00:35:51,875 --> 00:35:55,750 De nombreuses années de la vie de Candy sont tues 541 00:35:56,125 --> 00:35:58,792 car ce furent des années dénuées d'amour. 542 00:36:00,250 --> 00:36:01,875 SITATUNGA, AFRIQUE DU SUD, 1912 543 00:36:01,917 --> 00:36:04,250 C'est à la fois brutal, comique 544 00:36:04,958 --> 00:36:06,458 et terrible. 545 00:36:14,833 --> 00:36:17,500 ÉLÉPHANT INDIEN, PROVINCE CENTRALE, 1914 546 00:36:29,250 --> 00:36:32,042 HUN, FLANDRE, 1918 547 00:36:32,083 --> 00:36:33,750 Durant la Première Guerre mondiale, 548 00:36:33,833 --> 00:36:35,500 Candy rencontre une autre femme, 549 00:36:35,625 --> 00:36:38,458 portrait craché de cette Edith qu'il a perdue. 550 00:36:38,458 --> 00:36:39,458 Infirmière ? 551 00:36:39,500 --> 00:36:42,083 Quel est le nom de cette fille au bout de la table ? 552 00:36:42,125 --> 00:36:43,167 Venez, Wynne. 553 00:36:51,958 --> 00:36:53,250 Il l'épouse, 554 00:36:53,458 --> 00:36:57,375 et pendant un temps, il connaît un bonheur fragile. 555 00:37:03,708 --> 00:37:04,708 Mon chéri. 556 00:37:05,958 --> 00:37:07,000 Ne chantonne pas. 557 00:37:08,917 --> 00:37:09,958 Je chantonnais ? 558 00:37:11,417 --> 00:37:13,458 Une petite manie qui te prend parfois. 559 00:37:13,917 --> 00:37:15,875 Un élément n'est pas anodin. 560 00:37:16,083 --> 00:37:17,792 La vie professionnelle de Candy 561 00:37:17,875 --> 00:37:20,792 est surtout traitée satiriquement et avec une certaine ironie. 562 00:37:20,958 --> 00:37:22,750 Comment m'occuper si je ne chantonne pas ? 563 00:37:25,083 --> 00:37:26,875 Mais sa vie émotionnelle 564 00:37:27,125 --> 00:37:30,958 est toujours dépeinte avec sincérité et tendresse. 565 00:37:48,500 --> 00:37:50,958 Le plus audacieux de tout, c'est possiblement 566 00:37:51,042 --> 00:37:55,250 le fait que chaque femme qui compte dans la vie de Candy 567 00:37:56,042 --> 00:37:59,125 est jouée par la même actrice : Deborah Kerr. 568 00:38:00,042 --> 00:38:02,292 Edith, son premier amour. 569 00:38:03,000 --> 00:38:04,792 Puis sa femme, Barbara. 570 00:38:05,333 --> 00:38:06,417 Et, plus tard, 571 00:38:06,625 --> 00:38:08,750 sa jeune chauffeuse durant la Deuxième Guerre. 572 00:38:08,833 --> 00:38:10,667 Ça vous ennuie si je traverse au feu rouge ? 573 00:38:10,708 --> 00:38:13,167 Une idée radicalement nouvelle venue d'Emeric. 574 00:38:13,208 --> 00:38:14,625 Nous n'avons pas toute la nuit. 575 00:38:14,708 --> 00:38:18,708 Et il confère au film une certaine ambiance nostalgique. 576 00:38:20,875 --> 00:38:24,375 Deborah Kerr n'avait que 20 ans lors du tournage, 577 00:38:24,708 --> 00:38:28,000 mais elle prouvait déjà qu'elle était une actrice remarquable. 578 00:38:30,125 --> 00:38:31,875 Et Powell et Pressburger 579 00:38:32,458 --> 00:38:34,958 ont réussi ce qu'ils aimaient plus que tout : 580 00:38:35,833 --> 00:38:38,375 prendre un très gros risque et remporter la mise. 581 00:38:41,125 --> 00:38:43,625 Colonel Blimp a eu une grande influence 582 00:38:43,792 --> 00:38:46,708 sur mon film Le Temps de l'innocence. 583 00:38:46,875 --> 00:38:49,875 Je vous écrirai une fois installée pour vous faire savoir où je suis. 584 00:38:49,917 --> 00:38:51,542 Ce serait merveilleux de votre part. 585 00:38:51,625 --> 00:38:53,375 Et moi, je vous verrai bientôt à Paris. 586 00:38:54,125 --> 00:38:56,292 J'espère que vous viendrez avec May. 587 00:38:57,625 --> 00:39:00,875 L'histoire d'amour est ce qui m'a attiré dans ce film. 588 00:39:02,708 --> 00:39:06,375 Un amour impossible entre deux personnes qui n'avaient pas le droit de s'aimer. 589 00:39:06,458 --> 00:39:07,708 Bonne nuit, Newland. 590 00:39:07,958 --> 00:39:09,833 Sillerton, Larry. Bonne nuit. 591 00:39:11,250 --> 00:39:12,667 Et elle dure des années. 592 00:39:14,583 --> 00:39:18,333 J'étais convaincu qu'il s'agissait du même désir frustré 593 00:39:18,750 --> 00:39:20,125 teinté de regrets 594 00:39:21,000 --> 00:39:22,958 qui me plaisait tant dans Colonel Blimp. 595 00:39:27,500 --> 00:39:29,417 Je crois que ce qui m'a séduit, 596 00:39:29,542 --> 00:39:32,042 c'est le fait que les émotions sont réprimées 597 00:39:32,333 --> 00:39:34,458 et que la retenue est indispensable. 598 00:39:36,000 --> 00:39:38,083 J'étais amoureux d'elle. De ta femme. 599 00:39:41,542 --> 00:39:42,958 Elle ne m'en a jamais parlé. 600 00:39:43,167 --> 00:39:44,875 Elle n'était pas au courant. 601 00:39:46,208 --> 00:39:48,333 Pourtant, je me souviens que... 602 00:39:48,458 --> 00:39:51,708 Clive, lorsque je te l'ai annoncé, ce dernier jour à Berlin, 603 00:39:51,875 --> 00:39:53,583 ton bonheur pour nous semblait sincère. 604 00:39:53,667 --> 00:39:56,000 Bon sang, je l'ignorais moi-même. 605 00:39:56,292 --> 00:39:58,708 Mais dans le train, elle a commencé à me manquer. 606 00:39:58,875 --> 00:40:00,500 Dans le bateau, c'était encore pire. 607 00:40:00,667 --> 00:40:03,708 Une fois arrivé à Londres, j'étais au fond du trou. 608 00:40:03,917 --> 00:40:06,167 Ma tante Margaret l'avait deviné tout de suite. 609 00:40:06,333 --> 00:40:08,417 Les femmes sentent ces choses-là. 610 00:40:09,333 --> 00:40:12,375 On pourrait dire qu'Edith était ma femme idéale. 611 00:40:14,083 --> 00:40:15,375 Brigadier-général ? 612 00:40:17,458 --> 00:40:19,875 Aviez-vous de la sympathie pour le personnage de Blimp ? 613 00:40:20,375 --> 00:40:22,625 Oh, oui. Je m'identifiais tout à fait à lui. 614 00:40:23,000 --> 00:40:26,167 - Il était comme moi sur plusieurs points. - Tels que... ? 615 00:40:26,292 --> 00:40:28,375 On n'aurait pas pu faire plus anglais. 616 00:40:29,333 --> 00:40:30,458 J'étais un sentimental. 617 00:40:31,417 --> 00:40:32,417 Et... 618 00:40:34,333 --> 00:40:36,000 j'aimais les femmes et les chiens. 619 00:40:36,125 --> 00:40:40,208 J'ai toujours été très compatissant envers ce genre d'homme : 620 00:40:40,667 --> 00:40:44,208 honorable, perplexe, innocent. 621 00:40:44,583 --> 00:40:47,083 Des traits qui me correspondent. 622 00:40:48,917 --> 00:40:53,708 Colonel Blimp est leur premier film véritablement profond et personnel. 623 00:40:54,167 --> 00:40:55,375 Et à mes yeux, 624 00:40:55,667 --> 00:40:57,417 c'est leur premier chef-d'œuvre. 625 00:40:58,708 --> 00:41:02,083 Je l'ai visionné tellement de fois qu'il fait partie de ma vie. 626 00:41:02,333 --> 00:41:04,042 Et plus je vieillis, 627 00:41:04,792 --> 00:41:08,167 plus je comprends ce que les personnages ressentent. 628 00:41:09,167 --> 00:41:13,167 C'est le film qui me parle le plus sur ce qu'est grandir, 629 00:41:14,125 --> 00:41:15,125 vieillir, 630 00:41:15,583 --> 00:41:18,667 et, éventuellement, devoir lâcher prise. 631 00:41:26,667 --> 00:41:29,542 Le film suivant de The Archers, A Canterbury Tale, 632 00:41:29,750 --> 00:41:33,708 commence comme un film typique véhiculant le cliché de la "Merry England". 633 00:41:37,375 --> 00:41:40,000 Avec les pèlerins de Chaucer sur la route de Canterbury. 634 00:41:42,792 --> 00:41:43,917 Mais ensuite... 635 00:41:44,417 --> 00:41:46,250 survient une célèbre transition : 636 00:41:48,333 --> 00:41:52,000 le faucon médiéval se transforme en Spitfire. 637 00:41:52,417 --> 00:41:54,292 Le film que nous allons voir 638 00:41:54,375 --> 00:41:58,042 sous-entend que le lien avec notre histoire est crucial 639 00:41:58,250 --> 00:42:00,458 pour notre bien-être spirituel. 640 00:42:03,042 --> 00:42:06,667 Dans le cahier des charges propagandiste de l'époque figurait la question : 641 00:42:06,875 --> 00:42:08,458 "Pour quoi nous battons-nous ?" 642 00:42:10,708 --> 00:42:14,708 Powell et Pressburger ont cherché la réponse à cette question 643 00:42:14,958 --> 00:42:18,792 dans l'histoire et les traditions de la campagne anglaise. 644 00:42:19,958 --> 00:42:22,958 Gardez vos affreux engins en dehors de Pilgrims Road ! 645 00:42:23,750 --> 00:42:25,542 Michael adorait son Kent natal, 646 00:42:25,792 --> 00:42:28,083 les Anglais et la culture anglaise. 647 00:42:28,917 --> 00:42:31,500 Il a voulu exprimer cet amour dans ce film. 648 00:42:31,625 --> 00:42:33,083 Bob, il est huit heures ! 649 00:42:38,167 --> 00:42:41,042 Il affectionnait particulièrement la cathédrale de Canterbury. 650 00:42:41,958 --> 00:42:46,000 Enfant, il y avait chanté dans la chorale de King's School. 651 00:42:46,375 --> 00:42:49,000 De la courbe du côté est de la colline, 652 00:42:49,292 --> 00:42:52,000 les pèlerins aperçurent Canterbury pour la première fois. 653 00:42:52,167 --> 00:42:53,167 Vous l'avez vu ? 654 00:42:53,708 --> 00:42:54,708 Oui. 655 00:42:56,375 --> 00:42:57,583 Avec une connaissance. 656 00:42:57,875 --> 00:42:59,042 Garçon ou fille ? 657 00:42:59,542 --> 00:43:00,542 Garçon. 658 00:43:00,667 --> 00:43:02,083 J'espère qu'il vous écrit. 659 00:43:04,500 --> 00:43:05,833 Non, il ne m'écrit pas. 660 00:43:06,000 --> 00:43:08,792 Les lettres ont pu être interceptées par l'ennemi. 661 00:43:10,000 --> 00:43:11,167 Non, Bob. 662 00:43:12,125 --> 00:43:13,125 Il se trouve... 663 00:43:13,583 --> 00:43:15,625 que l'ennemi l'a intercepté, lui. 664 00:43:16,708 --> 00:43:17,708 Il était pilote. 665 00:43:18,583 --> 00:43:19,792 Abattu ? 666 00:43:20,500 --> 00:43:21,500 Oui. 667 00:43:21,792 --> 00:43:22,792 J'en suis navré. 668 00:43:27,917 --> 00:43:30,958 Les protagonistes sont, sans le savoir, 669 00:43:31,333 --> 00:43:32,958 des pèlerins modernes. 670 00:43:33,125 --> 00:43:35,500 Chacun effectuant son propre périple jusqu'à Canterbury. 671 00:43:37,000 --> 00:43:38,417 Des âmes errantes, 672 00:43:39,000 --> 00:43:41,750 chacune à la dérive et affligée à sa manière. 673 00:43:42,667 --> 00:43:44,875 Chacune en quête d'une bénédiction 674 00:43:45,000 --> 00:43:46,708 qui saura les guérir et les restaurer. 675 00:43:48,125 --> 00:43:49,417 Et dans cette scène, 676 00:43:49,542 --> 00:43:53,750 alors que la paysanne Alison déambule dans la campagne du Kent, 677 00:43:54,042 --> 00:43:56,375 les lieux se mettent à lui parler. 678 00:43:58,375 --> 00:44:01,583 Elle entend la voix et la musique 679 00:44:01,750 --> 00:44:03,125 des pèlerins d'antan. 680 00:44:04,000 --> 00:44:05,167 Ses ancêtres. 681 00:44:18,875 --> 00:44:21,542 Si vous vous arrêtez, dressez l'oreille, 682 00:44:22,083 --> 00:44:23,500 écoutez attentivement, 683 00:44:23,917 --> 00:44:26,042 le passé s'adressera à vous. 684 00:44:26,917 --> 00:44:28,542 Et les voix d'autrefois 685 00:44:28,750 --> 00:44:32,417 vous aideront à déchiffrer votre présent. 686 00:44:33,167 --> 00:44:34,583 C'est magnifique, non ? 687 00:44:39,458 --> 00:44:40,875 Il y a quelqu'un ? 688 00:44:41,458 --> 00:44:43,500 Michael et Emeric essayaient toujours 689 00:44:43,667 --> 00:44:47,125 de semer des pièges à magie, comme le disait Emeric. 690 00:44:47,792 --> 00:44:51,958 Ils voulaient aller au-delà de l'expérience du quotidien 691 00:44:52,083 --> 00:44:53,875 et trouver des moyens de transmettre 692 00:44:54,000 --> 00:44:56,583 ce que nos vies recèlent de profond et de mystérieux. 693 00:44:58,375 --> 00:45:00,708 On trouve dans ce film un mysticisme inédit 694 00:45:00,750 --> 00:45:02,917 dans l'œuvre de Powell et Pressburger. 695 00:45:02,958 --> 00:45:05,583 Il existe des cours supérieures à celles des magistrats. 696 00:45:07,125 --> 00:45:08,583 D'un effleurement, 697 00:45:08,833 --> 00:45:11,583 ils cherchent à invoquer le monde spirituel. 698 00:45:12,250 --> 00:45:15,333 Gare de Canterbury. Pèlerins, votre bénédiction vous attend. 699 00:45:15,458 --> 00:45:17,125 Je ne vous aurais pas imaginé pèlerin. 700 00:45:17,833 --> 00:45:20,958 Un pèlerinage peut servir à recevoir une bénédiction 701 00:45:21,125 --> 00:45:22,583 ou à faire pénitence. 702 00:45:22,667 --> 00:45:25,792 - Je n'ai besoin d'aucune des deux. - Vous êtes peut-être un instrument divin. 703 00:45:25,833 --> 00:45:27,500 J'ai droit à une épée enflammée ? 704 00:45:28,500 --> 00:45:29,792 Plus rien ne me surprend. 705 00:45:32,917 --> 00:45:35,625 J'y croirai quand je verrai une auréole au-dessus de ma tête. 706 00:45:44,958 --> 00:45:47,417 D'ici, vous avez une très belle vue de la cathédrale. 707 00:46:14,208 --> 00:46:15,917 Malgré son étrangeté, 708 00:46:16,417 --> 00:46:20,542 c'est l'œuvre la plus humble des films célèbres de The Archers. 709 00:46:20,583 --> 00:46:22,500 La plus mesurée, la plus sérieuse 710 00:46:22,708 --> 00:46:24,708 et l'une de celles qui se préoccupent le plus 711 00:46:24,708 --> 00:46:26,333 des vies ordinaires. 712 00:46:32,042 --> 00:46:34,458 Les protagonistes se trouvent dans la même posture 713 00:46:34,542 --> 00:46:37,208 que la plupart des spectateurs en 1944. 714 00:46:38,042 --> 00:46:39,750 Séparés de leurs proches. 715 00:46:40,917 --> 00:46:43,417 En apparence courageux par devoir. 716 00:46:43,958 --> 00:46:45,375 Mais intérieurement 717 00:46:45,667 --> 00:46:48,708 submergés par la peur, la solitude et le chagrin. 718 00:46:51,583 --> 00:46:54,167 L'une des choses que le film cherche à faire, 719 00:46:54,375 --> 00:46:57,500 c'est d'apporter une consolation à la souffrance. 720 00:46:57,833 --> 00:47:00,667 Et au moment où Alison est en proie au désespoir, 721 00:47:00,917 --> 00:47:03,500 elle apprend que le père de son fiancé 722 00:47:03,583 --> 00:47:05,583 est à sa recherche à Canterbury. 723 00:47:05,625 --> 00:47:08,000 Ça fait deux semaines qu'il vous attend ici, 724 00:47:08,042 --> 00:47:09,250 à Canterbury. 725 00:47:11,833 --> 00:47:13,167 Pour quelle raison ? 726 00:47:13,333 --> 00:47:17,792 Car il a des nouvelles officielles concernant M. Geoffrey. 727 00:47:17,917 --> 00:47:19,333 Il est à Gibraltar. 728 00:47:22,042 --> 00:47:23,042 Mlle Alison ! 729 00:47:32,583 --> 00:47:35,625 Ce film nous indique que les miracles existent. 730 00:47:36,750 --> 00:47:38,542 Je dois ouvrir les fenêtres ! 731 00:47:40,125 --> 00:47:41,750 Et qu'au bout de votre pèlerinage, 732 00:47:42,875 --> 00:47:45,875 il se peut en effet que vous receviez une bénédiction. 733 00:48:03,375 --> 00:48:07,500 Le film se termine sur un régiment entrant dans la cathédrale. 734 00:48:07,750 --> 00:48:10,000 Sur le point d'être déployé outre-mer 735 00:48:10,042 --> 00:48:13,667 sans que nous sachions combien d'entre eux reviendront. 736 00:48:19,250 --> 00:48:20,625 Peut-être qu'ici, 737 00:48:21,042 --> 00:48:23,083 la cathédrale de Canterbury est le symbole 738 00:48:23,333 --> 00:48:27,208 de cette Grande-Bretagne en guerre digne qu'on la défende. 739 00:48:27,417 --> 00:48:29,583 Un endroit digne que l'on se batte pour lui. 740 00:48:43,250 --> 00:48:44,958 Dans ce film, Powell et Pressburger 741 00:48:44,958 --> 00:48:47,125 sont tout autant prédicateurs que propagandistes. 742 00:48:47,833 --> 00:48:50,583 Ce fut leur premier échec. 743 00:48:51,125 --> 00:48:54,583 Trop étrange, trop insaisissable pour le spectateur lambda. 744 00:49:02,042 --> 00:49:04,500 Mais ce revers n'affecta en rien le duo. 745 00:49:04,542 --> 00:49:07,125 Ils avaient une confiance inébranlable l'un envers l'autre 746 00:49:07,208 --> 00:49:09,792 et ils savaient parfaitement là où ils allaient. 747 00:49:10,667 --> 00:49:14,250 Joan avait un an à peine et elle savait déjà où elle allait. 748 00:49:14,458 --> 00:49:16,375 À droite ? À gauche ? 749 00:49:16,625 --> 00:49:18,167 Non : droit devant. 750 00:49:20,125 --> 00:49:23,000 Avec Je sais où je vais, on sait d'emblée 751 00:49:23,042 --> 00:49:24,667 qu'on va s'amuser. 752 00:49:25,833 --> 00:49:29,292 Comme il était certain que les Alliés allaient remporter la guerre, 753 00:49:29,625 --> 00:49:32,042 Michael et Emeric pouvaient se détendre 754 00:49:32,083 --> 00:49:34,250 et laisser libre cours à leur sens de l'humour. 755 00:49:34,458 --> 00:49:35,875 Aujourd'hui, elle a 25 ans. 756 00:49:36,042 --> 00:49:38,292 Et s'il y a une chose qui n'a pas changé chez elle, 757 00:49:38,542 --> 00:49:40,375 c'est qu'elle sait toujours où elle va. 758 00:49:40,583 --> 00:49:41,958 Bonsoir, Mlle Webster. 759 00:49:42,750 --> 00:49:43,917 Bonsoir, Leon. 760 00:49:46,125 --> 00:49:47,417 Papa chéri. 761 00:49:47,583 --> 00:49:49,708 Un nouveau type de personnage nous est présenté 762 00:49:49,750 --> 00:49:51,958 en la personne de Joan Webster. 763 00:49:52,000 --> 00:49:54,292 Papa... je vais me marier. 764 00:49:54,917 --> 00:49:55,917 Que dis-tu ? 765 00:49:56,167 --> 00:49:58,500 - Votre table est prête, Mlle Webster. - Merci, Fred. 766 00:50:01,792 --> 00:50:03,792 Allons-y. Apporte un verre. 767 00:50:05,375 --> 00:50:08,583 C'est le premier film des Archers à mettre une femme au centre de son intrigue, 768 00:50:08,833 --> 00:50:13,125 et elle n'est peut-être pas si éloignée de Wendy Green, 769 00:50:13,333 --> 00:50:15,750 celle qu'Emeric avait si activement courtisée 770 00:50:15,792 --> 00:50:17,542 et qu'il avait épousée depuis peu. 771 00:50:18,042 --> 00:50:20,375 Il paraît que Wendy était coriace, 772 00:50:20,458 --> 00:50:23,125 sophistiquée et matérialiste. 773 00:50:23,292 --> 00:50:26,208 Bien entendu facturé à votre compte, madame. 774 00:50:27,792 --> 00:50:29,458 Cela explique peut-être pourquoi 775 00:50:29,708 --> 00:50:31,583 le scénario est venu si spontanément à Emeric. 776 00:50:31,833 --> 00:50:34,500 Le premier jet en moins d'une semaine. 777 00:50:34,542 --> 00:50:36,167 La voiture de lady Bellinger ! 778 00:50:36,500 --> 00:50:39,042 L'histoire de Joan commence par un voyage dans le nord. 779 00:50:44,333 --> 00:50:46,958 Tu ne peux pas épouser Consolidated Chemical Industries. 780 00:50:47,500 --> 00:50:48,833 Tu crois ? 781 00:50:49,833 --> 00:50:52,292 Elle est en route vers une petite île écossaise 782 00:50:52,333 --> 00:50:55,083 pour épouser sir Robert Bellinger, 783 00:50:55,375 --> 00:50:59,208 le riche patron de Consolidated Chemical Industries. 784 00:51:04,125 --> 00:51:05,875 Joan Webster, acceptez-vous 785 00:51:06,333 --> 00:51:08,917 de prendre Consolidated Chemical Industries 786 00:51:08,958 --> 00:51:11,083 pour légitime époux ? 787 00:51:11,167 --> 00:51:13,417 - Oui, je le veux. - Gare de Glasgow ! 788 00:51:13,625 --> 00:51:14,917 Allô ? 789 00:51:14,958 --> 00:51:17,917 Un homme vous attend. Le chef de gare l'accompagne. 790 00:51:18,833 --> 00:51:21,167 Vous mettrez du temps à vous rendre à Buchanan Street. 791 00:51:21,208 --> 00:51:23,375 The Archers s'amusent follement ici. 792 00:51:23,583 --> 00:51:25,333 Regardez bien ce haut-de-forme. 793 00:51:34,083 --> 00:51:38,208 Ce voyage dans le nord fut peut-être un cadeau qu'offrit Emeric à Michael, 794 00:51:38,250 --> 00:51:42,000 car Michael adorait s'y rendre. 795 00:51:42,500 --> 00:51:45,208 L'Écosse était son endroit préféré sur Terre. 796 00:51:45,250 --> 00:51:47,125 Après chaque tournage, 797 00:51:47,292 --> 00:51:51,042 il partait s'y ressourcer en y faisant des randonnées. 798 00:51:53,792 --> 00:51:55,458 Ohé ! 799 00:51:55,625 --> 00:51:56,750 Pour Joan Webster, 800 00:51:57,000 --> 00:52:00,375 les Hébrides extérieures représentaient un sacré défi. 801 00:52:00,500 --> 00:52:02,000 Désolé, pas de ferry aujourd'hui. 802 00:52:02,167 --> 00:52:05,250 Elle passe la majeure partie du film à essayer d'atteindre l'île 803 00:52:05,292 --> 00:52:06,625 où l'attend son fiancé. 804 00:52:06,708 --> 00:52:09,083 Vous pouvez patienter dans cette maison. Des amis à moi. 805 00:52:09,125 --> 00:52:10,250 C'est gentil. 806 00:52:10,292 --> 00:52:12,208 Mais comme je dois attendre le bateau ici, 807 00:52:12,250 --> 00:52:14,292 je préfère être présente à son arrivée. 808 00:52:15,208 --> 00:52:16,208 Entendu. 809 00:52:20,542 --> 00:52:23,125 Si mon bateau me fait faux bond, vous me prendrez avec vous ? 810 00:52:23,417 --> 00:52:25,125 J'ai bien peur que non. 811 00:52:25,958 --> 00:52:29,917 Trois ou quatre plans incroyablement évocateurs suffisent 812 00:52:30,667 --> 00:52:35,292 pour nous faire comprendre à quel point cet endroit lui est étranger. 813 00:52:35,333 --> 00:52:37,958 La petite porte en haut de la pente. 814 00:52:38,000 --> 00:52:40,833 Joan est obligée d'accepter l'hospitalité des habitants 815 00:52:41,000 --> 00:52:42,542 jusqu'à ce que le temps s'améliore. 816 00:52:43,542 --> 00:52:48,292 Et il s'avère que ces gens excentriques et indépendants 817 00:52:48,333 --> 00:52:52,208 ont une conception de la vie bien différente de la sienne. 818 00:52:52,208 --> 00:52:53,667 Je m’apprêtais à vous récupérer. 819 00:52:53,708 --> 00:52:56,083 Entrez, le foyer est allumé. Vous avez rencontré le colonel. 820 00:52:56,125 --> 00:52:58,750 Pour mon plus grand plaisir. Je m'appelle Barnstable. 821 00:52:58,833 --> 00:53:02,750 - Le plus grand dompteur de faucons... - Fauconnier, mon cher Torquil ! 822 00:53:02,792 --> 00:53:04,917 Le plus grand fauconnier des Hébrides. 823 00:53:05,000 --> 00:53:06,500 Du monde ! 824 00:53:07,333 --> 00:53:09,542 Une comédie sentimentale, certes, 825 00:53:09,667 --> 00:53:11,542 mais aussi un film sur les valeurs. 826 00:53:11,917 --> 00:53:15,708 Et ces personnages fougueux défendent toutes sortes de traits de caractère 827 00:53:15,833 --> 00:53:18,500 qui étaient chers à Michael et Emeric. 828 00:53:19,375 --> 00:53:22,000 - Catriona ! - Voilà ma chérie ! 829 00:53:22,333 --> 00:53:25,083 Le courage, la gentillesse, la générosité, 830 00:53:25,125 --> 00:53:27,125 la cordialité et la camaraderie. 831 00:53:27,167 --> 00:53:28,458 Torquil ! 832 00:53:31,833 --> 00:53:33,583 Mme Potts ! 833 00:53:34,167 --> 00:53:37,667 Le personnage qui incarne l'ensemble de ces qualités 834 00:53:37,958 --> 00:53:38,958 est Torquil. 835 00:53:39,292 --> 00:53:41,083 Un officier de marine en permission. 836 00:53:41,500 --> 00:53:42,958 Vous avez du feu ? 837 00:53:45,667 --> 00:53:46,667 Merci. 838 00:53:47,083 --> 00:53:51,125 Une terrible menace pour les projets de mariage de Joan. 839 00:53:51,208 --> 00:53:53,333 La question du film finit par s'imposer : 840 00:53:53,667 --> 00:53:55,208 saura-t-elle lui résister ? 841 00:53:56,625 --> 00:53:57,667 Merci. 842 00:53:58,250 --> 00:54:01,917 Bien entendu, le principal obstacle de Torquil est sir Robert Bellinger. 843 00:54:02,333 --> 00:54:04,333 Bonjour, ma chérie. Robert à l'appareil. 844 00:54:04,375 --> 00:54:06,375 J'espère que Cartier a livré la bague. 845 00:54:06,667 --> 00:54:09,750 Ne t'en fais pas, Robert. Tout s'est bien passé. 846 00:54:09,792 --> 00:54:12,625 Joan, je veux que tu notes un numéro de téléphone. Tu es prête ? 847 00:54:12,958 --> 00:54:14,417 2-36. C'est bon ? 848 00:54:15,000 --> 00:54:18,250 C'est celui des Robinson. Ils ont loué un château à Sorn. 849 00:54:18,542 --> 00:54:21,958 Les seuls qui valent la peine de rencontrer dans ce patelin. 850 00:54:22,625 --> 00:54:24,250 Et quand nous rencontrons ses amis, 851 00:54:24,583 --> 00:54:27,000 les fameux Robinson, ils sont hautains, 852 00:54:27,167 --> 00:54:29,667 insensibles et orgueilleux. 853 00:54:29,833 --> 00:54:31,125 Laissez-moi vous regarder. 854 00:54:32,583 --> 00:54:34,542 Oui, ça ira. 855 00:54:34,833 --> 00:54:37,458 Vous allez épouser sir Robert Bellinger, n'est-ce pas ? 856 00:54:37,500 --> 00:54:38,792 Si ça ne te dérange pas. 857 00:54:38,917 --> 00:54:40,125 Ça ne me dérange pas. 858 00:54:41,250 --> 00:54:42,542 Il est riche, non ? 859 00:54:42,583 --> 00:54:44,958 Je n'ai pas compté. 860 00:54:45,042 --> 00:54:46,458 Et vous, vous êtes riche ? 861 00:54:47,208 --> 00:54:48,292 Non. 862 00:54:50,833 --> 00:54:54,250 Emeric a décrit ce film sorti après A Canterbury Tale 863 00:54:54,375 --> 00:54:55,792 comme étant le deuxième épisode 864 00:54:55,875 --> 00:54:58,708 de la croisade contre le matérialisme de The Archers. 865 00:54:59,083 --> 00:55:01,250 J'imagine que les gens d'ici sont très pauvres. 866 00:55:01,292 --> 00:55:03,958 - Non, ils n'ont juste pas d'argent. - C'est du pareil au même. 867 00:55:04,042 --> 00:55:05,625 Au contraire, c'est très différent. 868 00:55:11,292 --> 00:55:12,333 C'est mieux ? 869 00:55:18,958 --> 00:55:21,250 Plus Joan passait du temps avec Torquil, 870 00:55:21,625 --> 00:55:24,875 plus elle tombait sous son charme et celui de son univers. 871 00:55:25,208 --> 00:55:26,250 Attention. 872 00:55:33,417 --> 00:55:34,708 C'est une jolie chanson. 873 00:55:35,042 --> 00:55:37,083 Nut Brown Maiden. Vous la connaissez ? 874 00:55:37,375 --> 00:55:38,583 Plus fort ! 875 00:55:38,750 --> 00:55:40,750 Ma partie préférée, c'est quand Torquil 876 00:55:41,000 --> 00:55:42,750 récite les paroles d'une chanson. 877 00:55:42,792 --> 00:55:45,083 "Ho ro, ma demoiselle aux yeux noisette, 878 00:55:45,583 --> 00:55:47,542 Hee ree, ma demoiselle aux yeux noisette, 879 00:55:47,958 --> 00:55:50,750 Ho ro ro ro, ma demoiselle, 880 00:55:51,083 --> 00:55:52,500 Vous êtes de moi la demoiselle." 881 00:56:04,083 --> 00:56:06,667 C'est un film à montrer à quelqu'un à qui l'on tient, 882 00:56:06,875 --> 00:56:11,000 peut-être pour tenter d'exprimer ce que l'on est incapable de formuler. 883 00:56:11,417 --> 00:56:13,375 Avec qui partager cette expérience. 884 00:56:13,708 --> 00:56:17,000 Je sais que je ne suis pas le seul à l'avoir fait. 885 00:56:18,042 --> 00:56:19,667 Ce film semble 886 00:56:20,042 --> 00:56:23,292 avoir un pouvoir enchanteur sur de nombreuses relations amoureuses. 887 00:56:23,375 --> 00:56:26,208 On vous dit que vous ne pouvez pas prendre la mer ! 888 00:56:26,250 --> 00:56:28,375 Vous vous croyez plus maline que les gens d'ici ? 889 00:56:28,458 --> 00:56:30,958 Ruairidh et Kenny ont dit qu'ils y allaient. 890 00:56:31,000 --> 00:56:33,583 Évidemment que Kenny le fera, vous l'avez payé ! 891 00:56:33,625 --> 00:56:34,958 Inutile de me crier dessus ! 892 00:56:35,000 --> 00:56:37,333 Oh, faites donc à votre tête ! 893 00:56:38,042 --> 00:56:39,375 Et bonne noyade ! 894 00:56:40,625 --> 00:56:42,500 C'est toi qu'elle désire fuir ! 895 00:56:45,583 --> 00:56:47,083 Tu peux répéter ? 896 00:56:54,500 --> 00:56:58,708 À la fin, Joan et Torquil sont ensemble dans une petite embarcation. 897 00:56:58,792 --> 00:57:00,917 Planquez-vous sous la bâche et accrochez-vous ! 898 00:57:07,000 --> 00:57:09,208 Ma robe ! 899 00:57:12,917 --> 00:57:14,792 Ne faites pas de folies ! Laissez tomber ! 900 00:57:16,083 --> 00:57:18,708 Le moteur est en panne, le temps est horrible, 901 00:57:18,958 --> 00:57:21,667 et ils se dirigent tout droit vers un tourbillon redoutable : 902 00:57:21,792 --> 00:57:23,083 Corryvreckan. 903 00:57:24,583 --> 00:57:27,000 C'est un film sur l'amour en tant que force de la nature 904 00:57:27,083 --> 00:57:29,875 qui peut faire dévier le cours entier de votre vie. 905 00:57:30,792 --> 00:57:34,333 Et le sort de Joan semble être non seulement entre les mains de Torquil, 906 00:57:35,000 --> 00:57:37,667 mais aussi entre celles des dieux de la nature. 907 00:57:50,875 --> 00:57:53,875 Fait plutôt inhabituel pour une production The Archers, 908 00:57:54,417 --> 00:57:56,958 le film se termine sur une fin heureuse conventionnelle. 909 00:57:57,458 --> 00:58:01,167 Cette romance est une création vraiment enchanteresse. 910 00:58:01,625 --> 00:58:05,417 À mes yeux, c'est l'une des plus belles histoires d'amour qui soient. 911 00:58:10,917 --> 00:58:13,958 C'est aussi un poème mystique sur le monde naturel, 912 00:58:14,333 --> 00:58:16,875 ainsi qu'un sermon sur les bonnes valeurs. 913 00:58:20,500 --> 00:58:23,125 À cette époque, le pays commençait à réfléchir 914 00:58:23,167 --> 00:58:25,583 sur quel genre d'endroit la Grande-Bretagne devrait devenir 915 00:58:25,583 --> 00:58:27,583 après la fin des hostilités. 916 00:58:28,250 --> 00:58:32,542 Par le biais de ce film, Michael et Emeric ont proposé une vision idéaliste 917 00:58:32,875 --> 00:58:34,542 de ce que pourrait devenir cette nation 918 00:58:34,583 --> 00:58:37,167 si elle valorisait les gens selon leur caractère 919 00:58:37,458 --> 00:58:39,000 au lieu de leur portefeuille. 920 00:58:39,458 --> 00:58:40,792 MINISTÈRE DE L'INFORMATION 921 00:58:40,875 --> 00:58:42,333 DIVISION FILMS SALLE DE PROJECTION 922 00:58:42,375 --> 00:58:45,083 Tous les thèmes abordés par The Archers durant la guerre 923 00:58:45,125 --> 00:58:48,167 devaient être approuvés par le ministère de l'Information. 924 00:58:48,792 --> 00:58:51,750 Ce ministère avait une division films 925 00:58:51,833 --> 00:58:53,417 chapeautée par Jack Beddington. 926 00:58:53,500 --> 00:58:57,833 Aucun film ne pouvait être réalisé sans l'approbation de cette division. 927 00:58:57,875 --> 00:59:00,750 Jack Beddington nous a demandé de le rencontrer, 928 00:59:01,083 --> 00:59:02,333 et il a déclaré 929 00:59:02,458 --> 00:59:04,208 que pendant qu'on perdait la guerre, 930 00:59:04,375 --> 00:59:07,708 nos relations avec les Américains étaient très bonnes, 931 00:59:07,917 --> 00:59:11,125 mais qu'elles s'étaient détériorées maintenant que la victoire était proche. 932 00:59:12,208 --> 00:59:17,250 Il nous a demandé si on souhaitait écrire et réaliser 933 00:59:17,292 --> 00:59:21,708 un film sur les relations anglo-américaines afin de les réhabiliter. 934 00:59:23,000 --> 00:59:25,625 La réponse de The Archers n'est pas un film de guerre, 935 00:59:25,708 --> 00:59:28,042 mais un drame fantastique poétique. 936 00:59:28,250 --> 00:59:30,958 Vous me paraissez gentille. Transmission de ma position impossible. 937 00:59:31,042 --> 00:59:32,667 Plus d'instruments ni d'équipage. 938 00:59:32,750 --> 00:59:35,042 À part Bob, qui est mort. 939 00:59:35,125 --> 00:59:38,292 J'ai ordonné aux autres de partir. À 03 h 35, vous notez ? 940 00:59:38,333 --> 00:59:41,958 Dans la première scène, nous rencontrons Peter, incarné par David Niven. 941 00:59:42,292 --> 00:59:45,042 L'avion est foutu. Et je préfère sauter plutôt que brûler vif. 942 00:59:45,208 --> 00:59:47,125 À plus de 300 m d'altitude, quelle différence ? 943 00:59:47,208 --> 00:59:48,875 Je ne me rendrai compte de rien. 944 00:59:49,417 --> 00:59:51,250 J'espère que je ne vous ai pas fait peur. 945 00:59:52,667 --> 00:59:55,125 - Non, je n'ai pas peur. - C'est bien. 946 00:59:55,333 --> 00:59:58,333 Du cockpit de son avion en flammes, il parle avec June, 947 00:59:58,625 --> 01:00:00,208 interprétée par Kim Hunter. 948 01:00:00,458 --> 01:00:02,750 Vous êtes amoureuse ? Non, ne répondez pas. 949 01:00:02,917 --> 01:00:04,792 Je pourrais aimer quelqu'un comme vous. 950 01:00:04,875 --> 01:00:07,542 Je vous aime. Vous symbolisez la vie et je vous quitte. 951 01:00:07,583 --> 01:00:09,500 Peter se précipite vers une mort certaine 952 01:00:09,583 --> 01:00:11,750 en même temps qu'il tombe amoureux. 953 01:00:11,833 --> 01:00:14,917 Je raccroche. Adieu, June. 954 01:00:14,958 --> 01:00:17,708 Allô ? G pour George. Allô ! G-George. 955 01:00:17,958 --> 01:00:19,333 Allô ! G-George ? 956 01:00:19,833 --> 01:00:20,833 Allô... 957 01:00:25,792 --> 01:00:27,792 Salut, Bob. On se revoit dans une minute. 958 01:00:27,833 --> 01:00:30,833 Tu sais déjà ce que j'aurai dans le dos : de vraies ailes ! 959 01:00:31,708 --> 01:00:33,583 On comprend sans équivoque 960 01:00:33,792 --> 01:00:38,833 pourquoi Powell et Pressburger n'étaient pas documentaristes. 961 01:00:41,417 --> 01:00:44,583 Ils cherchaient à atteindre une intensité prodigieuse 962 01:00:44,917 --> 01:00:47,500 que seul l'artifice peut procurer. 963 01:00:51,000 --> 01:00:55,167 Peter s'échoue sur un rivage désert sans savoir où il se trouve. 964 01:00:57,917 --> 01:01:01,333 Par miracle, il aperçoit June rouler à vélo sur la plage. 965 01:01:01,750 --> 01:01:02,792 Bonjour. 966 01:01:03,208 --> 01:01:05,042 Bonjour à vous. Qu'est-ce qui ne va pas ? 967 01:01:05,292 --> 01:01:09,208 Et le couple sait instantanément qu'il s'aime éperdument. 968 01:01:09,375 --> 01:01:10,417 Vous êtes June. 969 01:01:18,167 --> 01:01:19,250 Vous êtes Peter ! 970 01:01:23,208 --> 01:01:27,042 Le problème, c'est que d'après les calculs divins, 971 01:01:27,083 --> 01:01:28,333 Peter devrait être mort. 972 01:01:29,083 --> 01:01:32,167 91 716 âmes prévues. 973 01:01:32,458 --> 01:01:36,042 91 715 arrivées. 974 01:01:36,333 --> 01:01:37,958 Numéro 71 ? 975 01:01:38,042 --> 01:01:40,000 Ç'aurait pu arriver à n'importe qui. 976 01:01:40,042 --> 01:01:41,083 Que s'est-il passé ? 977 01:01:41,167 --> 01:01:44,292 Tout avait été pris en compte à l'exception de ce satané brouillard. 978 01:01:44,333 --> 01:01:48,208 Le pilote a sauté, il a disparu dans le brouillard et je l'ai perdu de vue. 979 01:01:49,000 --> 01:01:53,250 Le guide céleste reçoit l'ordre de descendre sur Terre, 980 01:01:53,292 --> 01:01:56,625 de retrouver Peter et de réparer son erreur. 981 01:01:57,000 --> 01:02:00,125 Quand vous verrez Peter, vous pourrez lui transmettre un message de ma part ? 982 01:02:01,250 --> 01:02:03,625 Dites-lui seulement : "Quoi d'neuf ?" 983 01:02:18,875 --> 01:02:23,542 Le Technicolor manque cruellement là-haut. 984 01:02:27,083 --> 01:02:30,125 Quelle belle nuit pour l'amour ! 985 01:02:34,625 --> 01:02:38,792 L'idée des deux mondes était le concept le plus audacieux d'Emeric. 986 01:02:39,000 --> 01:02:41,542 Et son utilisation des couleurs l'était aussi, 987 01:02:41,958 --> 01:02:45,292 lorsqu'il a décidé que l'autre monde serait un endroit froid, 988 01:02:45,500 --> 01:02:48,792 bureaucratique et monochrome. 989 01:02:49,000 --> 01:02:51,542 Et que le monde coloré serait le nôtre. 990 01:02:52,792 --> 01:02:56,125 Le foyer du feu et de la passion, de la beauté et de la poésie. 991 01:02:56,750 --> 01:03:00,417 Le problème de Peter, c'est de ne plus savoir à quel monde il appartient. 992 01:03:00,542 --> 01:03:04,125 Allait-on lui permettre de vivre son amour avec June sur Terre, 993 01:03:04,500 --> 01:03:06,750 ou allait-il devoir passer dans l'autre monde ? 994 01:03:07,333 --> 01:03:08,333 Autrement dit : 995 01:03:08,875 --> 01:03:10,917 sa place était-elle parmi les vivants 996 01:03:11,625 --> 01:03:12,708 ou les morts ? 997 01:03:14,208 --> 01:03:16,958 Il subit des hallucinations très structurées, 998 01:03:17,250 --> 01:03:19,958 semblables à ce que l'on vit dans le réel. 999 01:03:20,000 --> 01:03:23,250 Un mélange de visions, de sons et d'idées. 1000 01:03:23,542 --> 01:03:26,500 Le film a été très important pour Powell-Pressburger, 1001 01:03:26,542 --> 01:03:30,708 car c'est là qu'ils se sont débarrassés des entraves du réalisme 1002 01:03:31,250 --> 01:03:34,083 pour épouser pleinement le surréalisme. 1003 01:03:58,042 --> 01:03:59,750 Doc, il est là ! June ! 1004 01:04:01,333 --> 01:04:04,042 Michael avait toujours aimé l'idée qu'un réalisateur 1005 01:04:04,125 --> 01:04:06,458 était un magicien avec de nombreux tours dans son sac. 1006 01:04:07,208 --> 01:04:08,208 Doc ? 1007 01:04:11,333 --> 01:04:14,708 Il a pris plaisir à employer des effets spéciaux et des illusions d'autrefois, 1008 01:04:14,875 --> 01:04:18,042 comme s'il se rappelait sa jeunesse passée à travailler sur des films muets 1009 01:04:18,208 --> 01:04:21,458 avec Rex Ingram aux studios de la Victorine. 1010 01:04:27,042 --> 01:04:30,750 L'influence d'Ingram a aussi donné au film son envergure, 1011 01:04:31,667 --> 01:04:34,167 le rendant aussi ambitieux qu'aventureux. 1012 01:04:34,583 --> 01:04:35,667 Revenez ! 1013 01:04:36,792 --> 01:04:39,500 Peter ! Peter ! Revenez ! 1014 01:04:40,458 --> 01:04:42,125 Pour réussir, le film nécessitait 1015 01:04:42,250 --> 01:04:45,042 des merveilles de scénographie et de photographie. 1016 01:04:45,542 --> 01:04:49,000 Or, The Archers avait évolué en une grande famille 1017 01:04:49,042 --> 01:04:51,708 réunissant des techniciens extrêmement doués. 1018 01:04:52,125 --> 01:04:54,375 L'un des membres les plus importants de l'équipe 1019 01:04:54,458 --> 01:04:56,625 était le directeur artistique Alfred Junge, 1020 01:04:56,750 --> 01:04:58,375 un concepteur de génie 1021 01:04:58,417 --> 01:05:00,917 qui possédait aussi les compétences d'un ingénieur 1022 01:05:00,958 --> 01:05:02,458 ou d'un architecte. 1023 01:05:18,667 --> 01:05:23,292 On avait le meilleur directeur artistique qui ait jamais vécu. 1024 01:05:23,708 --> 01:05:28,792 Il a connu les premiers jours de Fritz Lang, à l'époque de Metropolis , 1025 01:05:28,917 --> 01:05:32,792 et quand on lui a demandé de conceptualiser l'escalier roulant, 1026 01:05:32,875 --> 01:05:35,250 il fallait jouer avec la perspective 1027 01:05:35,292 --> 01:05:37,417 et pratiquement tout filmer en un jour. 1028 01:05:37,625 --> 01:05:40,333 Car c'était la fin de la guerre, on manquait d'acier 1029 01:05:40,375 --> 01:05:42,292 et d'électricité 1030 01:05:42,333 --> 01:05:44,667 pour faire fonctionner l'escalier trop longtemps. 1031 01:05:44,833 --> 01:05:48,792 Et donc, tous les plans du haut de l'escalier et du bas 1032 01:05:48,833 --> 01:05:51,458 ont été planifiés sur le story-board. 1033 01:05:52,125 --> 01:05:55,542 L'un des points forts de tous ces gens, 1034 01:05:55,583 --> 01:05:58,875 c'est que non seulement c'étaient de très talentueux techniciens, 1035 01:05:59,000 --> 01:06:00,708 mais c'étaient aussi des personnes 1036 01:06:01,667 --> 01:06:03,750 qui adoraient résoudre des problèmes. 1037 01:06:05,708 --> 01:06:07,833 Des problèmes qu'on adorait leur soumettre ! 1038 01:06:08,458 --> 01:06:13,000 Beaucoup de gens sont ravis quand il n'y a aucun problème, 1039 01:06:13,208 --> 01:06:16,583 mais certaines personnes adorent les problèmes. 1040 01:06:16,750 --> 01:06:19,917 Et on était entourés d'une grosse équipe 1041 01:06:20,167 --> 01:06:23,500 qui venait nous demander : "Alors, quel est le problème du jour ?" 1042 01:06:24,125 --> 01:06:26,792 M. Powell, comment travaillez-vous avec les acteurs ? 1043 01:06:26,958 --> 01:06:30,458 Je commence la journée en leur disant que j'ai réfléchi à telle séquence. 1044 01:06:30,667 --> 01:06:33,000 "Voici ce que je propose. Qu'en pensez-vous ?" 1045 01:06:33,042 --> 01:06:35,583 Souvent, ils me répondent qu'ils veulent procéder autrement. 1046 01:06:36,000 --> 01:06:37,750 On se met alors à argumenter. 1047 01:06:38,458 --> 01:06:39,708 Mais ça ne dure pas longtemps. 1048 01:06:40,417 --> 01:06:43,417 C'est un vrai bonheur de travailler avec David Niven. 1049 01:06:44,042 --> 01:06:48,458 Il est très rigoureux. Il part toujours à 17 h 50 précises. 1050 01:06:49,292 --> 01:06:50,875 Même au beau milieu d'une scène, 1051 01:06:51,042 --> 01:06:53,750 il vient me voir : "Désolé mon vieux, je dois y aller !" 1052 01:06:53,875 --> 01:06:56,042 - Et il s'en va. - C'est vrai ? 1053 01:07:05,125 --> 01:07:09,208 Ce fut Michael qui décida que tout ce que vivait Peter 1054 01:07:09,250 --> 01:07:12,625 devait s'appuyer sur de solides bases médicales. 1055 01:07:14,417 --> 01:07:20,000 Et tous les feux d'artifice visuels du film ont une fonction très sérieuse. 1056 01:07:21,042 --> 01:07:25,542 Ils permettent à Michael de faire pénétrer sa caméra dans une psyché tourmentée 1057 01:07:25,667 --> 01:07:26,750 et raconter une histoire 1058 01:07:27,000 --> 01:07:30,083 sur les dommages mentaux engendrés par la guerre. 1059 01:07:44,000 --> 01:07:46,500 Il est hanté par la vision des morts 1060 01:07:46,583 --> 01:07:50,417 qui affluent dans l'autre monde de manière ininterrompue. 1061 01:07:53,917 --> 01:07:57,250 Et il se demande pourquoi il a été épargné. 1062 01:07:59,000 --> 01:08:02,583 Aujourd'hui, on appellerait cela le syndrome du survivant. 1063 01:08:04,750 --> 01:08:06,833 C'est la période de l'après-guerre 1064 01:08:06,875 --> 01:08:10,958 qui a vu naître l'émergence de la popularité du film noir. 1065 01:08:11,833 --> 01:08:13,833 Des films souvent amers, cyniques, 1066 01:08:14,042 --> 01:08:17,167 dans lesquels les protagonistes sont condamnés d'avance. 1067 01:08:17,833 --> 01:08:19,417 Peter. Peter ! 1068 01:08:20,333 --> 01:08:23,708 Powell et Pressburger sont allés à contre-courant de tout ça. 1069 01:08:27,917 --> 01:08:30,500 Dans tous leurs films majeurs de cette période, 1070 01:08:30,625 --> 01:08:32,375 ils cherchaient à offrir leur aide, 1071 01:08:32,958 --> 01:08:36,917 une forme de consolation et la possibilité du renouveau. 1072 01:08:38,875 --> 01:08:42,042 Dans Une question de vie ou de mort, ce qu'ils nous offrent, 1073 01:08:42,167 --> 01:08:43,792 c'est une vision d'amour. 1074 01:08:49,417 --> 01:08:50,542 Permettez-moi. 1075 01:08:51,167 --> 01:08:53,583 Du triomphe de l'amour durement gagné, 1076 01:08:53,708 --> 01:08:56,917 qui survit à tout et qui l'emporte sur tout. 1077 01:08:59,500 --> 01:09:02,333 Voilà le seul début de preuve dont nous disposons. 1078 01:09:03,583 --> 01:09:06,667 Vite. Nous ne devons pas faire attendre la cour. 1079 01:09:07,500 --> 01:09:10,250 L'une des plus belles figures poétiques du film 1080 01:09:10,542 --> 01:09:13,500 est que malgré l'envergure épique de son imagerie, 1081 01:09:13,667 --> 01:09:16,625 la preuve de l'amour est la plus petite chose qui soit : 1082 01:09:16,875 --> 01:09:20,042 une larme recueillie sur une rose. 1083 01:09:28,250 --> 01:09:29,375 Adieu, mon chéri. 1084 01:09:31,625 --> 01:09:33,750 Et June apporte une seconde preuve 1085 01:09:33,958 --> 01:09:37,958 lorsqu'elle prend la place de Peter sur l'escalier qui mène aux cieux, 1086 01:09:38,167 --> 01:09:42,167 démontrant qu'elle est prête à sacrifier sa vie pour sauver la sienne. 1087 01:09:47,000 --> 01:09:49,125 Au moment de son sacrifice, 1088 01:09:49,167 --> 01:09:51,875 la morale du film est énoncée sans détour. 1089 01:09:54,583 --> 01:09:58,292 Oui, M. Farlan, rien n'est plus fort que la loi dans l'Univers, 1090 01:09:58,333 --> 01:10:01,208 mais sur Terre, rien n'est plus fort que l'amour. 1091 01:10:08,250 --> 01:10:11,125 On s'enlace devant le pouvoir 1092 01:10:11,750 --> 01:10:13,417 et devant la mort. 1093 01:10:14,500 --> 01:10:18,000 La larme sur la rose a plus de poids 1094 01:10:18,458 --> 01:10:20,375 que les bataillons célestes. 1095 01:10:27,917 --> 01:10:31,458 Devant le cinéma Empire, des milliers de Londoniens sont rassemblés 1096 01:10:31,542 --> 01:10:33,750 pour voir la famille royale, les stars 1097 01:10:33,792 --> 01:10:37,167 et les dignitaires qui assisteront à la Royal Command Film Performance. 1098 01:10:38,042 --> 01:10:41,375 Une question de vie ou de mort représente Powell et Pressburger 1099 01:10:41,417 --> 01:10:42,958 au sommet de la gloire. 1100 01:10:43,125 --> 01:10:46,958 Il fut sélectionné pour la toute première Royal Film Performance. 1101 01:10:47,250 --> 01:10:50,708 La foule est si dense qu'elle a retardé l'arrivée de la famille royale qui, 1102 01:10:50,792 --> 01:10:53,042 une fois sa destination atteinte, a eu peine 1103 01:10:53,083 --> 01:10:55,500 à se frayer un chemin jusque dans la salle. 1104 01:11:07,250 --> 01:11:10,417 The Archers étaient aux anges, mais nous étions en 1946, 1105 01:11:10,583 --> 01:11:13,667 et il n'y avait soudainement plus d'effort de guerre à servir. 1106 01:11:16,333 --> 01:11:19,083 Emeric n'avait plus l'impulsion qui l'avait poussé 1107 01:11:19,167 --> 01:11:21,708 à écrire un scénario original après l'autre. 1108 01:11:21,958 --> 01:11:24,542 Ce qui les a confrontés à un gros dilemme : 1109 01:11:24,958 --> 01:11:27,875 quels genres de films devraient-ils réaliser désormais ? 1110 01:11:28,292 --> 01:11:32,375 On s'est subitement dit qu'après en avoir réalisé autant, 1111 01:11:34,500 --> 01:11:36,875 le moment n'était-il pas venu pour nous 1112 01:11:38,083 --> 01:11:43,292 de réaliser un film qui n'avait absolument rien à voir avec la guerre ? 1113 01:11:54,333 --> 01:11:59,292 Le Narcisse noir marquait un tout nouveau départ pour Powell-Pressburger. 1114 01:11:59,667 --> 01:12:02,500 C'était leur première histoire non originale, 1115 01:12:02,708 --> 01:12:05,500 ainsi qu'une évasion d'après-guerre 1116 01:12:05,708 --> 01:12:08,792 vers un monde différent et lointain. 1117 01:12:17,708 --> 01:12:21,375 Le roman de Rumer Godden dépeint les tribulations 1118 01:12:21,458 --> 01:12:23,375 d'un petit groupe de religieuses 1119 01:12:23,458 --> 01:12:26,333 qui essaie d'établir un couvent dans l'Himalaya. 1120 01:12:31,417 --> 01:12:34,625 L'ambiance semble remuer les sens 1121 01:12:34,958 --> 01:12:37,125 et les religieuses sont troublées 1122 01:12:37,375 --> 01:12:40,875 par de dangereuses tentations et des conflits latents. 1123 01:12:43,667 --> 01:12:48,292 Je me suis retrouvé dans l'Himalaya pour réaliser un film sur des nonnes. 1124 01:12:48,625 --> 01:12:52,833 Et nos montagnes étaient peintes sur du verre. 1125 01:12:57,125 --> 01:12:59,333 L'intégralité du film se déroulant en Inde, 1126 01:12:59,417 --> 01:13:03,000 la décision de Michael de tout filmer en Angleterre 1127 01:13:03,042 --> 01:13:04,708 fut des plus surprenante. 1128 01:13:05,625 --> 01:13:09,708 Décors ingénieux, trompe-l'œil et surimpressions 1129 01:13:09,917 --> 01:13:12,375 servirent à recréer le cadre himalayen. 1130 01:13:21,292 --> 01:13:23,833 C'était en partie un choix pratique, 1131 01:13:23,958 --> 01:13:26,583 parce que les tournages étaient des entreprises 1132 01:13:26,750 --> 01:13:28,792 bien moins mobiles à l'époque. 1133 01:13:29,792 --> 01:13:32,750 Tout devait être parfaitement visualisé à l'avance, 1134 01:13:33,000 --> 01:13:36,583 et il y avait très peu de place pour la spontanéité et l'improvisation. 1135 01:13:40,875 --> 01:13:43,917 Le Narcisse noir a fait de nécessité vertu 1136 01:13:44,083 --> 01:13:47,167 en faisant de chaque plan une production en soi. 1137 01:13:48,000 --> 01:13:51,458 Une composition digne d'un peintre dans laquelle chaque aspect de l'image 1138 01:13:51,583 --> 01:13:53,583 est méticuleusement maîtrisé. 1139 01:13:56,500 --> 01:14:00,208 On a affaire à un cinéma à l'image magnifiquement façonnée. 1140 01:14:01,625 --> 01:14:05,208 Et elle donne au film la vivacité et l'intensité 1141 01:14:05,292 --> 01:14:06,875 d'une hallucination. 1142 01:14:11,833 --> 01:14:13,625 Le cameraman s'appelait Jack Cardiff. 1143 01:14:14,333 --> 01:14:16,792 et il s'est consciemment inspiré 1144 01:14:16,833 --> 01:14:19,083 d'artistes tels que Rembrandt et Vermeer. 1145 01:14:20,125 --> 01:14:23,958 Son emploi très anglais du Technicolor a aussi quelque chose de spécial. 1146 01:14:24,250 --> 01:14:28,292 Les sœurs sont délibérément vêtues de robes blanches ou blanc cassé, 1147 01:14:28,417 --> 01:14:32,958 et entourées de tons pierreux froids, de verts et de bleus. 1148 01:14:33,125 --> 01:14:36,333 Pour que l'apparition d'une couleur chaude comme le rouge 1149 01:14:36,500 --> 01:14:38,500 vous saute vraiment aux yeux. 1150 01:14:38,583 --> 01:14:40,625 Je me souviens encore de la première fois 1151 01:14:40,750 --> 01:14:43,333 où j'ai vu ce film sur pellicule nitrate couleur. 1152 01:14:46,250 --> 01:14:49,333 Quand les rhododendrons ont explosé à l'écran, ça a presque provoqué 1153 01:14:49,500 --> 01:14:51,167 un choc physique chez moi. 1154 01:14:54,292 --> 01:14:56,292 Je me demande si je connais un autre film 1155 01:14:56,458 --> 01:14:58,750 dans lequel la couleur contribue autant 1156 01:14:58,833 --> 01:15:01,333 à l'histoire et aux émotions qu'elle suscite. 1157 01:15:02,667 --> 01:15:05,625 Et au centre de cette esthétique élaborée 1158 01:15:05,792 --> 01:15:07,208 se trouvent des visages. 1159 01:15:07,375 --> 01:15:10,125 Tout particulièrement celui de Deborah Kerr, 1160 01:15:10,250 --> 01:15:12,417 qui interprète sœur Clodagh. 1161 01:15:13,250 --> 01:15:17,625 Et par contraste, pour faire face à sœur Clodagh, 1162 01:15:18,000 --> 01:15:21,083 celui de sœur Ruth, jouée par Kathleen Byron. 1163 01:15:22,500 --> 01:15:25,750 David Farrar incarne la présence déstabilisante... 1164 01:15:25,833 --> 01:15:26,917 Merci. 1165 01:15:26,958 --> 01:15:30,417 ... qui sème la zizanie entre les deux femmes. 1166 01:15:31,417 --> 01:15:34,167 Je constate que vous êtes vous-même très heureuse de le voir. 1167 01:15:38,125 --> 01:15:41,208 Si c'est ce que vous croyez, vous avez perdu la raison. 1168 01:15:43,375 --> 01:15:45,042 Décision très osée pour l'époque, 1169 01:15:45,292 --> 01:15:48,208 Farrar est présenté du point de vue des femmes 1170 01:15:48,250 --> 01:15:49,875 en tant qu'objet sexuel masculin. 1171 01:15:50,958 --> 01:15:55,250 Avec pour résultat la lutte classique entre la chair et l'esprit. 1172 01:16:01,625 --> 01:16:03,417 Vous ne me donnerez plus d'ordres. 1173 01:16:03,458 --> 01:16:05,875 Nous n'avons plus rien en commun. 1174 01:16:07,250 --> 01:16:10,750 Lorsque sœur Ruth revêt une robe rouge et se met du rouge à lèvres, 1175 01:16:11,000 --> 01:16:12,625 c'est à la fois un acte hardi 1176 01:16:13,500 --> 01:16:15,625 et un choc visuel. 1177 01:16:17,167 --> 01:16:20,583 La sexualité surgit dans le récit par le biais de la couleur. 1178 01:16:25,375 --> 01:16:27,208 Ces images étaient perçues comme étant 1179 01:16:27,292 --> 01:16:29,417 scandaleusement érotiques dans les années 1940. 1180 01:16:30,833 --> 01:16:34,125 Quand mes amis et moi l'avons vu pour la première fois, c'était à la télé. 1181 01:16:34,167 --> 01:16:35,667 Dans une version en noir et blanc 1182 01:16:35,958 --> 01:16:38,542 censurée par l'Église catholique. 1183 01:16:38,833 --> 01:16:40,333 Mais on était quand même surpris, 1184 01:16:40,667 --> 01:16:43,958 voire stupéfaits par l'énergie psychosexuelle du film 1185 01:16:44,083 --> 01:16:48,292 qui transparaissait dans les images qu'on nous avait permis de voir. 1186 01:17:01,917 --> 01:17:04,625 - Ayah, réveillez-vous ! - Que se passe-t-il ? 1187 01:17:05,083 --> 01:17:06,500 Il s'agit de sœur Ruth ! 1188 01:17:06,542 --> 01:17:08,167 Arrêtez-la ! Elle est devenue folle ! 1189 01:17:08,417 --> 01:17:09,750 Allez parler à sœur Clodagh. 1190 01:17:09,875 --> 01:17:12,250 Elle vous a amenée ici. Elle pourrait vous y réintégrer. 1191 01:17:12,500 --> 01:17:13,792 Sœur Clodagh ! 1192 01:17:13,833 --> 01:17:16,458 - Vous savez ce qu'elle dit sur vous ? - Certainement la vérité. 1193 01:17:16,500 --> 01:17:19,417 - Vous dites cela car vous l'aimez ! - Je n'aime personne ! 1194 01:17:20,083 --> 01:17:22,417 Clodagh... 1195 01:17:22,500 --> 01:17:24,667 À l'apogée de sa folie, 1196 01:17:24,708 --> 01:17:28,833 Ruth perd connaissance et l'écran est inondé de rouge. 1197 01:17:29,958 --> 01:17:34,042 Une manière extraordinaire de mettre en images l'intensité de sa passion. 1198 01:17:34,208 --> 01:17:35,875 Le rouge du désir ardent. 1199 01:17:41,875 --> 01:17:44,875 Plus que tous les films précédents de Powell et Pressburger, 1200 01:17:44,917 --> 01:17:48,750 celui-ci était un exercice expressionniste à l'esthétisme léché. 1201 01:17:53,292 --> 01:17:56,250 Et la séquence qui intéressa le plus Michael 1202 01:17:56,542 --> 01:17:59,750 fut une expérience de dix minutes de ce qu'il appelait 1203 01:18:00,083 --> 01:18:01,792 "le film composé." 1204 01:18:04,500 --> 01:18:08,125 C'est une séquence minutieusement chorégraphiée d'action pure, 1205 01:18:08,625 --> 01:18:11,375 sans aucun dialogue tout au long de ces dix minutes. 1206 01:18:35,208 --> 01:18:37,667 L'idée, c'était que la musique prenne les rênes 1207 01:18:37,833 --> 01:18:39,708 pour dicter les mouvements des personnages 1208 01:18:39,833 --> 01:18:42,583 et exprimer leurs pensées et leurs sentiments avec plus d'intensité 1209 01:18:42,625 --> 01:18:44,375 que l'auraient pu des dialogues. 1210 01:18:55,292 --> 01:18:57,000 La musique fut écrite d'abord, 1211 01:18:57,458 --> 01:18:59,250 puis la séquence fut filmée 1212 01:18:59,500 --> 01:19:00,750 étape par étape 1213 01:19:01,167 --> 01:19:02,708 pour que chaque plan 1214 01:19:03,167 --> 01:19:05,042 lui corresponde parfaitement. 1215 01:19:07,500 --> 01:19:11,042 Tout s'assemble en un tout organique. 1216 01:19:12,125 --> 01:19:14,625 Le mélodrame devient alors un opéra. 1217 01:19:30,000 --> 01:19:32,417 Et ça a fonctionné ! À merveille ! 1218 01:19:32,917 --> 01:19:34,667 Je n'en croyais pas mes yeux. 1219 01:19:35,250 --> 01:19:38,542 La réalisation n'a plus jamais été la même pour moi après ce film. 1220 01:19:38,875 --> 01:19:41,750 Et pour Les Chaussons rouges , sorti l'année suivante, 1221 01:19:41,917 --> 01:19:45,542 on a fait en sorte que le ballet entier soit un film composé. 1222 01:19:47,750 --> 01:19:50,375 Les Chaussons rouges raconte l'histoire d'une femme 1223 01:19:50,500 --> 01:19:52,750 tiraillée entre l'art et l'amour. 1224 01:19:54,083 --> 01:19:57,208 Vicky Page est une jeune ballerine ambitieuse 1225 01:19:57,333 --> 01:20:00,750 choisie par le grand imprésario Lermontov. 1226 01:20:01,458 --> 01:20:05,208 Mais lorsqu'elle tombe amoureuse du compositeur Julian Craster, 1227 01:20:05,292 --> 01:20:07,083 sa vie se déchire. 1228 01:20:08,208 --> 01:20:10,167 Ce projet a une longue histoire. 1229 01:20:10,958 --> 01:20:15,333 Emeric avait écrit un scénario pour un film de ballet durant les années 1930. 1230 01:20:15,708 --> 01:20:19,458 Mais la chose principale que recherchait désormais Michael dans ce scénario 1231 01:20:19,708 --> 01:20:21,917 était l'opportunité d'expérimenter. 1232 01:20:25,000 --> 01:20:28,292 Sa première idée radicalement nouvelle fut de n'accepter de réaliser le film 1233 01:20:28,333 --> 01:20:31,708 qu'à condition que Vicky Page soit interprétée par une ballerine 1234 01:20:31,792 --> 01:20:33,292 plutôt qu'une actrice. 1235 01:20:33,750 --> 01:20:36,417 C'était un défi de taille de trouver une danseuse de talent 1236 01:20:36,500 --> 01:20:39,958 en mesure de jouer assez bien pour porter un gros film sur ses épaules. 1237 01:20:48,125 --> 01:20:50,542 Mais Michael a fini par trouver tout ce qu'il recherchait 1238 01:20:50,667 --> 01:20:52,542 en la personne de Moira Shearer. 1239 01:20:54,000 --> 01:20:56,500 Le problème, c'est qu'elle ne voulait pas faire le film. 1240 01:20:56,625 --> 01:20:59,250 Il aura fallu environ un an pour la convaincre. 1241 01:20:59,667 --> 01:21:02,958 Elle faisait partie intégrante du milieu du ballet, 1242 01:21:03,000 --> 01:21:05,167 et elle avait toujours pensé que l'art de la danse 1243 01:21:05,375 --> 01:21:08,708 était de beaucoup supérieur à celui du cinéma. 1244 01:21:13,458 --> 01:21:14,500 Bonne chance ! 1245 01:21:14,792 --> 01:21:15,792 Bonne chance. 1246 01:21:16,125 --> 01:21:20,000 L'idée la plus courageuse du film fut de placer en son centre 1247 01:21:20,917 --> 01:21:22,167 un ballet inédit. 1248 01:21:22,792 --> 01:21:23,833 C'est l'heure, Ivan. 1249 01:21:24,792 --> 01:21:26,000 À toi, Craster. 1250 01:21:26,125 --> 01:21:28,125 - Bonne chance, M. Craster. - Merci, M. Lermontov. 1251 01:21:28,167 --> 01:21:29,417 - Nerveux ? - Non. 1252 01:21:29,500 --> 01:21:30,542 Allez ! 1253 01:21:31,458 --> 01:21:34,375 Interrompre l'intrigue d'un film pendant plus de 15 minutes 1254 01:21:34,458 --> 01:21:36,583 pour présenter un ballet dans son intégralité ? 1255 01:21:36,792 --> 01:21:39,375 Ils prenaient un énorme risque. 1256 01:21:41,000 --> 01:21:43,375 Personne n'avait rien fait de tel auparavant 1257 01:21:43,417 --> 01:21:47,000 et tout le monde ignorait comment les spectateurs allaient réagir. 1258 01:21:52,167 --> 01:21:56,750 Le ballet des Chaussons rouges est basé sur un conte de fées de Hans Andersen 1259 01:21:56,833 --> 01:21:59,208 à propos d'une fille qui souhaite désespérément danser. 1260 01:22:00,583 --> 01:22:04,167 Les chaussons rouges magiques lui permettent de réaliser son rêve. 1261 01:22:04,875 --> 01:22:07,042 Mais lorsqu'elle veut s'arrêter de danser, 1262 01:22:07,167 --> 01:22:08,708 les chaussons l'en empêchent. 1263 01:22:15,917 --> 01:22:20,375 Ce ballet était la partie du film qui enthousiasmait le plus Michael. 1264 01:22:22,708 --> 01:22:25,042 Libéré des contraintes du dialogue, 1265 01:22:25,208 --> 01:22:27,625 il pouvait se déchaîner sur l'expérimentation, 1266 01:22:27,958 --> 01:22:31,250 travailler librement avec la musique, l'éclairage, les images, 1267 01:22:31,458 --> 01:22:33,042 le mouvement, l'énergie. 1268 01:22:35,708 --> 01:22:37,667 L'idée la plus originale de sa vision, 1269 01:22:37,708 --> 01:22:39,958 ce fut de représenter le ballet 1270 01:22:40,208 --> 01:22:42,083 non pas comment les spectateurs le voient, 1271 01:22:42,333 --> 01:22:45,792 mais comment la danseuse le vit dans sa tête. 1272 01:22:49,167 --> 01:22:52,792 Michael se sert du corps et de l'expression corporelle de la danseuse 1273 01:22:52,917 --> 01:22:55,083 pour mettre à nu sa vie intérieure. 1274 01:22:58,375 --> 01:23:03,125 Il emploie l'action physique pour représenter la douleur psychologique. 1275 01:23:04,750 --> 01:23:06,500 Et cette approche subjective 1276 01:23:07,083 --> 01:23:09,000 a eu une très grande influence 1277 01:23:09,125 --> 01:23:12,333 sur ma manière de montrer les combats de boxe dans Raging Bull . 1278 01:23:15,042 --> 01:23:17,333 Quand je regardais De Niro se déplacer, 1279 01:23:17,375 --> 01:23:20,292 je voyais une danse, une chorégraphie. 1280 01:23:21,500 --> 01:23:25,292 J'ai aussi compris que je devais rester dans le ring autant que possible. 1281 01:23:25,375 --> 01:23:27,792 Ainsi que dans la tête du boxeur. 1282 01:23:28,000 --> 01:23:30,333 Voir et entendre selon son point de vue. 1283 01:23:30,417 --> 01:23:33,875 ... une droite dans la mâchoire, une gauche dans les côtes de la part de LaMotta. 1284 01:23:34,000 --> 01:23:35,833 Huitième round et rien n'est joué. 1285 01:23:36,000 --> 01:23:38,833 De cette manière, on ressent le combat. 1286 01:23:40,000 --> 01:23:42,833 La bataille, la lutte, la souffrance. 1287 01:23:44,500 --> 01:23:47,083 Mais on a aussi la liberté de faire ce qu'on veut visuellement, 1288 01:23:47,292 --> 01:23:49,167 de communiquer ce que ressent Jake. 1289 01:23:49,208 --> 01:23:52,083 Une gauche en plein ventre, Robinson sort du ring. 1290 01:23:52,667 --> 01:23:54,792 Comment il perçoit ce qui se passe dans le ring. 1291 01:23:55,792 --> 01:23:57,917 Ça rend le tout très intime. 1292 01:24:09,542 --> 01:24:11,708 LaMotta domine le combat, 1293 01:24:11,750 --> 01:24:14,833 Sugar Ray, jusqu'ici invaincu, est peut-être dans une mauvaise passe. 1294 01:24:14,958 --> 01:24:16,167 LaMotta ne le lâche pas. 1295 01:24:16,292 --> 01:24:17,875 Une feinte à gauche... 1296 01:24:19,333 --> 01:24:21,542 À la fin du ballet des Chaussons rouges , 1297 01:24:21,625 --> 01:24:24,375 la passion de la danseuse la précipite dans sa chute. 1298 01:24:28,042 --> 01:24:31,500 Le ballet est une célébration extatique à la gloire de l'art. 1299 01:24:32,000 --> 01:24:34,750 Mais il exprime aussi le fait qu'être un artiste 1300 01:24:35,458 --> 01:24:36,750 va vous détruire. 1301 01:24:41,208 --> 01:24:44,917 Il dit aussi que le véritable artiste crée 1302 01:24:45,125 --> 01:24:46,917 non pas parce qu'il le veut, 1303 01:24:47,500 --> 01:24:49,750 mais parce qu'il ne peut s'en empêcher. 1304 01:24:50,292 --> 01:24:51,917 Ce n'est pas un choix, 1305 01:24:52,250 --> 01:24:53,875 mais une compulsion. 1306 01:24:56,083 --> 01:24:58,917 Ce qui rendait Les Chaussons rouges si unique 1307 01:24:59,125 --> 01:25:02,750 était le fait qu'il parlait d'art et de rien d'autre. 1308 01:25:02,917 --> 01:25:05,292 Le meilleur de l'art se suffisait à lui-même. 1309 01:25:07,333 --> 01:25:10,000 On retrouve une part de Michael et d'Emeric 1310 01:25:10,042 --> 01:25:12,083 dans le personnage le plus obsessionnel du film : 1311 01:25:12,250 --> 01:25:13,792 Boris Lermontov. 1312 01:25:15,458 --> 01:25:18,042 Les films de Powell-Pressburger tournent souvent autour 1313 01:25:18,250 --> 01:25:20,292 de personnalités égocentriques, imprévisibles 1314 01:25:20,542 --> 01:25:22,417 et vulnérables aux addictions. 1315 01:25:23,208 --> 01:25:25,125 Mais ces personnages me parlent, 1316 01:25:25,208 --> 01:25:28,333 et il est évident que plusieurs des personnages qui m'attirent 1317 01:25:28,375 --> 01:25:30,792 sont inspirés des héros de Powell. 1318 01:25:31,375 --> 01:25:35,917 Eux aussi sont des antihéros, des gens brisés motivés par les conflits. 1319 01:25:36,167 --> 01:25:38,500 Bizarrement, je vois même 1320 01:25:38,875 --> 01:25:41,458 une sorte d'affinité entre Lermontov 1321 01:25:41,583 --> 01:25:43,875 et Travis Bickle de Taxi Driver, 1322 01:25:44,042 --> 01:25:46,708 parce que ce sont des marginaux à leur manière. 1323 01:25:46,958 --> 01:25:49,625 Ils écoutent, ils observent les autres, 1324 01:25:49,833 --> 01:25:52,000 toujours sur le seuil de l'explosion. 1325 01:26:41,833 --> 01:26:43,292 Bonsoir, M. Craster. 1326 01:26:43,917 --> 01:26:46,458 Ne vous attendent-ils pas à Covent Garden ce soir ? 1327 01:26:48,583 --> 01:26:50,750 Laissez-moi tranquille tous les deux ! 1328 01:26:50,917 --> 01:26:53,750 Julian, s'il te plaît, attends la fin de la représentation. 1329 01:26:54,083 --> 01:26:55,333 Il sera trop tard. 1330 01:26:55,417 --> 01:26:57,708 Il est déjà trop tard, M. Craster. 1331 01:26:58,333 --> 01:26:59,875 Dites-lui pourquoi vous l'avez quitté. 1332 01:26:59,958 --> 01:27:01,875 - Je ne l'ai pas quitté ! - Oh, si. 1333 01:27:01,917 --> 01:27:04,667 Personne ne mène une double vie. Votre vie est de danser. 1334 01:27:04,833 --> 01:27:08,833 Ce qui me fascine dans la tragédie des Chaussons rouges , 1335 01:27:09,000 --> 01:27:13,042 c'est que les trois protagonistes sont déterminés et torturés. 1336 01:27:13,917 --> 01:27:15,167 Alors, Vicky... ? 1337 01:27:15,625 --> 01:27:17,167 Je vous aime, Julian. 1338 01:27:17,333 --> 01:27:18,875 Je n'aime que vous. 1339 01:27:22,375 --> 01:27:23,917 Mais vous préférez la danse. 1340 01:27:25,042 --> 01:27:26,208 Je ne sais pas ! 1341 01:27:26,667 --> 01:27:27,833 Je ne sais pas... 1342 01:27:30,375 --> 01:27:33,500 Si vous partez avec lui, je ne vous engagerai plus jamais. 1343 01:27:35,292 --> 01:27:36,917 Vous voulez détruire notre amour ? 1344 01:27:37,042 --> 01:27:39,083 Que d'inepties puériles ! 1345 01:27:40,042 --> 01:27:43,250 Très bien, partez avec lui ! 1346 01:27:43,292 --> 01:27:46,000 Soyez une femme au foyer fidèle ! 1347 01:27:46,667 --> 01:27:49,292 Bien sûr, une telle scène est risquée. 1348 01:27:49,792 --> 01:27:52,208 Le jeu des acteurs est poussé à l'extrême 1349 01:27:52,917 --> 01:27:57,000 et il serait facile de considérer toute la séquence comme étant de mauvais goût. 1350 01:27:58,458 --> 01:28:02,583 Mais je la vois comme une amplification impulsive et instinctive de la réalité. 1351 01:28:03,000 --> 01:28:04,625 La vie est sans importance. 1352 01:28:07,250 --> 01:28:11,708 Et à partir de maintenant, vous allez danser ! 1353 01:28:12,708 --> 01:28:14,542 Comme jamais auparavant. 1354 01:28:24,792 --> 01:28:28,667 Finalement, la vie et l'art ne font plus qu'un 1355 01:28:29,208 --> 01:28:32,500 et les chaussons rouges acquièrent le même pouvoir dans la vie 1356 01:28:33,000 --> 01:28:35,458 que celui qu'ils avaient dans le ballet. 1357 01:28:37,500 --> 01:28:42,167 Je n'oublierai jamais l'image saisissante des yeux de Moira Shearer, 1358 01:28:42,417 --> 01:28:44,458 lorsque les chaussons l'emmènent. 1359 01:28:49,250 --> 01:28:51,125 Son expression grotesque, 1360 01:28:52,917 --> 01:28:56,042 un écho d'un masque de tragédie antique. 1361 01:29:00,583 --> 01:29:03,417 C'est si éclatant, flamboyant, extrême. 1362 01:29:03,583 --> 01:29:07,833 J'aimais, et j'aime toujours le fait que parfois, le tout semble incontrôlé. 1363 01:29:08,875 --> 01:29:11,000 Je ne parle pas des émotions des personnages, 1364 01:29:11,042 --> 01:29:13,500 mais de celles de ceux qui ont réalisé le film. 1365 01:29:13,708 --> 01:29:15,417 Leur passion est incontrôlée. 1366 01:29:16,208 --> 01:29:19,208 Et leur dévouement absolu envers leur conte de fées 1367 01:29:19,250 --> 01:29:21,583 donne lieu à un dénouement inoubliable. 1368 01:29:23,500 --> 01:29:24,625 Non ! 1369 01:29:31,917 --> 01:29:35,792 Pourquoi était-ce si important de montrer quelqu'un mourir pour son art ? 1370 01:29:35,917 --> 01:29:38,375 Parce que je serais prêt à le faire moi-même. 1371 01:29:38,708 --> 01:29:40,208 C'est vrai ? 1372 01:29:43,792 --> 01:29:45,333 Vous ne me croyez pas. 1373 01:29:47,583 --> 01:29:51,250 Lorsque la direction de la Rank a vu Les Chaussons rouges , ils ont détesté. 1374 01:29:51,917 --> 01:29:55,667 L'entreprise était de plus en plus entre les mains de bureaucrates et de financiers 1375 01:29:55,750 --> 01:29:57,792 qui l'ont vu comme un film d'art et d'essai 1376 01:29:57,917 --> 01:29:59,875 catastrophiquement non commercial. 1377 01:30:00,000 --> 01:30:01,958 UN CARTON CHEZ LA CRITIQUE NEW-YORKAISE 1378 01:30:02,042 --> 01:30:05,125 Ce furent deux Américains, Bob Benjamin et Arthur Krim, 1379 01:30:05,333 --> 01:30:07,708 qui changèrent la destinée du film 1380 01:30:08,083 --> 01:30:11,333 en le passant en continu dans une unique salle new-yorkaise. 1381 01:30:11,375 --> 01:30:13,500 DEUX ANS QUE LES CHAUSSONS DANSENT SUR BROADWAY ! 1382 01:30:13,625 --> 01:30:16,917 Il devint le film le plus populaire de The Archers. 1383 01:30:16,958 --> 01:30:20,042 L'un des plus grands films à succès jamais réalisés. 1384 01:30:21,417 --> 01:30:25,125 Pour moi, c'est le film commercial subversif par excellence. 1385 01:30:26,042 --> 01:30:28,292 La quintessence de tout ce que j'admire 1386 01:30:28,375 --> 01:30:29,583 chez Powell et Pressburger. 1387 01:30:30,750 --> 01:30:33,958 C'est un divertissement totalement satisfaisant, 1388 01:30:34,333 --> 01:30:37,292 mais il est aussi incroyablement imaginatif, profond, 1389 01:30:37,333 --> 01:30:40,542 complexe et pas du tout réconfortant. 1390 01:30:42,000 --> 01:30:45,083 Merveilleusement, le temps lui a donné ses lettres de noblesse. 1391 01:30:45,875 --> 01:30:49,792 Mais en 1949, Michael et Emeric étaient si dégoûtés 1392 01:30:49,792 --> 01:30:52,208 par le traitement que la Rank avait réservé au film 1393 01:30:52,417 --> 01:30:54,500 qu'ils ont quitté la compagnie. 1394 01:30:57,042 --> 01:31:00,875 Ils sont passés chez London Films et ont renoué avec Alex Korda. 1395 01:31:01,375 --> 01:31:04,625 Alex était une créature des plus agréable 1396 01:31:04,667 --> 01:31:06,833 qui adorait s'amuser, 1397 01:31:07,083 --> 01:31:10,000 et qui, par son charme, savait trouver l'argent non seulement 1398 01:31:10,333 --> 01:31:13,917 chez ceux qui en avaient, mais aussi, bizarrement, 1399 01:31:14,083 --> 01:31:17,458 chez ceux qui n'en avaient pas du tout. 1400 01:31:17,500 --> 01:31:19,917 Ce qui, évidemment, se soldait par un véritable désastre. 1401 01:31:26,750 --> 01:31:30,417 La mort apprivoisée fut le premier film réalisé sous ce nouveau contrat. 1402 01:31:31,000 --> 01:31:34,042 Et il représentait un autre changement de direction surprenant. 1403 01:31:34,917 --> 01:31:38,708 Venant tout juste de sortir un énorme chef-d'œuvre en Technicolor, 1404 01:31:38,917 --> 01:31:41,917 Michael décida naturellement de réaliser 1405 01:31:42,333 --> 01:31:44,042 un petit film en noir et blanc. 1406 01:31:44,667 --> 01:31:47,875 "J'avais besoin de fuir la romance pour entrer dans le réel." 1407 01:31:48,083 --> 01:31:49,542 C'est ainsi qu'il le formula. 1408 01:31:52,875 --> 01:31:57,042 Le réel était ce que The Archers avaient toujours été accusés d'éviter. 1409 01:31:57,125 --> 01:31:59,583 Ils firent donc directement face à leurs critiques 1410 01:31:59,708 --> 01:32:01,958 en se lançant dans une aventure sinistre 1411 01:32:02,083 --> 01:32:04,250 truffée de ruelles plongées dans le noir, 1412 01:32:04,375 --> 01:32:05,708 de pubs bondés, 1413 01:32:05,958 --> 01:32:07,333 d'appartements déserts 1414 01:32:07,625 --> 01:32:09,333 et de bureaux confinés. 1415 01:32:10,875 --> 01:32:13,250 Mais ce qui plaisait le plus à Michael dans le film, 1416 01:32:13,333 --> 01:32:15,958 c'était la psychologie troublée des personnages 1417 01:32:16,333 --> 01:32:19,000 tirés du roman de Nigel Balchin. 1418 01:32:20,917 --> 01:32:21,958 J'ai besoin d'un verre. 1419 01:32:22,833 --> 01:32:24,375 Dis-moi de prendre un verre. 1420 01:32:24,625 --> 01:32:25,958 Prends un verre, Sammy. 1421 01:32:27,500 --> 01:32:28,500 Un whisky... ? 1422 01:32:31,583 --> 01:32:32,917 Non merci, Susan. 1423 01:32:33,500 --> 01:32:35,625 Je prendrai plutôt mon médicament. 1424 01:32:38,583 --> 01:32:42,792 Sammy, le personnage principal, est un expert en munitions 1425 01:32:42,958 --> 01:32:46,292 qui porte une prothèse depuis qu'il a perdu son pied. 1426 01:32:47,333 --> 01:32:49,292 Et si tu l'enlevais ? 1427 01:32:51,375 --> 01:32:52,583 Ça t'aide d'habitude. 1428 01:32:53,000 --> 01:32:54,042 Non. 1429 01:32:56,875 --> 01:32:58,625 Tu l'enlèves quand tu es seul. 1430 01:32:59,083 --> 01:33:01,583 Pourquoi la gardes-tu quand je suis là ? 1431 01:33:08,583 --> 01:33:10,042 Ça va mieux. 1432 01:33:11,250 --> 01:33:13,125 Comprenez que quand bien même vos idées 1433 01:33:13,208 --> 01:33:15,542 vous permettraient de remporter quatre fois la guerre, 1434 01:33:15,667 --> 01:33:18,625 elles ne seront utiles à personne à moins de pouvoir les vendre. 1435 01:33:18,917 --> 01:33:21,792 Nous ne sommes pas un département universitaire. 1436 01:33:21,833 --> 01:33:24,417 Ni dans une agence publicitaire, où se trouve votre place. 1437 01:33:24,583 --> 01:33:25,583 Écoutez-moi bien. 1438 01:33:25,667 --> 01:33:27,458 À vos yeux, vous êtes un grand scientifique, 1439 01:33:27,500 --> 01:33:28,833 et moi un apologiste du profit. 1440 01:33:28,958 --> 01:33:31,708 Mais si vous commettez une erreur, c'est moi qui dois la réparer. 1441 01:33:31,833 --> 01:33:35,375 Et votre réputation, c'est à moi que vous la devez ! 1442 01:33:35,417 --> 01:33:37,292 Je ne suis peut-être ni politicien ni vendeur, 1443 01:33:37,417 --> 01:33:39,167 mais je ne suis pas un gosse non plus ! 1444 01:33:43,958 --> 01:33:46,375 Sammy est souvent en proie à la douleur, 1445 01:33:46,667 --> 01:33:50,500 ce qui alimente sa soif de whisky qu'il peine à contrôler. 1446 01:33:50,542 --> 01:33:51,583 Sammy ? 1447 01:33:54,417 --> 01:33:57,917 Tu pourrais diriger la section. Même Pinker le dit. 1448 01:33:58,250 --> 01:34:00,208 Mais tu refuses d'aller de l'avant. 1449 01:34:00,583 --> 01:34:03,583 Tu t'apitoies sur ton sort alors que le monde est à ta portée. 1450 01:34:04,458 --> 01:34:06,792 Qu'y a-t-il de si terrible à n'avoir qu'un seul pied ? 1451 01:34:06,833 --> 01:34:08,958 La vérité, c'est que tu n'en as pas les tripes ! 1452 01:34:09,792 --> 01:34:12,333 - Veux-tu bien te taire ? - Je ne dis que la vérité ! 1453 01:34:12,708 --> 01:34:15,042 Oh, Sammy, ce que tu peux être sot ! 1454 01:34:16,208 --> 01:34:17,917 Sue, ressaisis-toi. 1455 01:34:18,375 --> 01:34:20,042 Tu te ridiculises. 1456 01:34:23,333 --> 01:34:26,292 La prochaine fois que tu décideras de rentrer lors d'une sortie, 1457 01:34:26,792 --> 01:34:29,125 j'aimerais que tu me préviennes. 1458 01:34:31,208 --> 01:34:34,292 The Archers ont démontré avec ce film que s'ils le voulaient, 1459 01:34:34,500 --> 01:34:36,583 ils pouvaient créer une œuvre venue du fond du cœur 1460 01:34:36,708 --> 01:34:39,250 dans le registre du drame réaliste britannique. 1461 01:34:39,583 --> 01:34:42,875 Contenir leur penchant pour le fantastique et la comédie 1462 01:34:43,125 --> 01:34:45,958 pour plutôt se concentrer sur la vérité émotionnelle 1463 01:34:46,083 --> 01:34:48,083 d'une histoire d'amour complexe. 1464 01:34:51,750 --> 01:34:55,625 Si tu crois vraiment que je suis un nigaud comme tu l'as dit plus tôt... 1465 01:34:55,875 --> 01:34:58,292 il vaudrait peut-être mieux que nos routes se séparent. 1466 01:35:00,250 --> 01:35:02,167 La même idée m'a effleuré l'esprit. 1467 01:35:08,375 --> 01:35:11,333 Le film est plein de colère et de tourments... 1468 01:35:11,792 --> 01:35:13,208 et la critique a adoré. 1469 01:35:13,250 --> 01:35:15,417 Ressaisis-toi ! 1470 01:35:18,750 --> 01:35:22,167 Le hic, c'est qu'il n'a pas intéressé les spectateurs. 1471 01:35:23,625 --> 01:35:25,292 Ils ne voulaient pas de récits sombres 1472 01:35:25,333 --> 01:35:28,250 qui leur rappelaient les malheurs des années de la guerre. 1473 01:35:29,583 --> 01:35:32,208 Et c'est pourquoi qu'au lieu d'être un nouveau commencement, 1474 01:35:32,542 --> 01:35:36,083 La mort apprivoisée s'est avéré un cul-de-sac. 1475 01:35:42,250 --> 01:35:43,833 Fidèle à lui-même, 1476 01:35:44,042 --> 01:35:47,708 le duo passe de l'œuvre la plus morne de sa filmographie 1477 01:35:47,833 --> 01:35:50,167 au film le plus frivole qu'ils ont fait jusqu'alors. 1478 01:35:54,792 --> 01:35:58,583 Alexander Korda avait réalisé une version très profitable 1479 01:35:58,792 --> 01:36:01,792 du Mouron rouge dans les années 1930. 1480 01:36:02,375 --> 01:36:07,083 Et il souhaitait maintenant en faire une superproduction en Technicolor. 1481 01:36:09,583 --> 01:36:11,958 Sam Goldwyn était de la partie avec son argent hollywoodien. 1482 01:36:12,167 --> 01:36:15,292 Et pour la première fois de leur partenariat, Powell et Pressburger 1483 01:36:15,375 --> 01:36:18,500 ont été amenés à faire ce qu'ils n'avaient jamais voulu : 1484 01:36:18,708 --> 01:36:21,208 le remake d'un classique éculé. 1485 01:36:21,500 --> 01:36:24,500 Personne ne peut vous aider. Pas même votre gouvernement. 1486 01:36:26,417 --> 01:36:28,125 Alors, qu'avez-vous à dire ? 1487 01:36:32,083 --> 01:36:34,292 Vous semblez avoir pensé à tout. 1488 01:36:35,292 --> 01:36:37,500 Je n'ai plus rien à dire, mis à part... 1489 01:36:40,125 --> 01:36:41,250 félicitations. 1490 01:36:42,083 --> 01:36:43,792 C'est gentil de votre part, sir Percy. 1491 01:36:44,167 --> 01:36:48,292 Ils ont déterminé que la seule chose à faire avec cette histoire sirupeuse 1492 01:36:48,542 --> 01:36:51,542 était de la transformer en un divertissement exubérant 1493 01:36:51,750 --> 01:36:54,375 plein d'humour et de musique. 1494 01:37:01,500 --> 01:37:04,125 On y retrouve un gag irrévérencieux lorsque Cyril Cusack 1495 01:37:04,208 --> 01:37:06,333 est pris d'éternuements incontrôlables. 1496 01:37:06,458 --> 01:37:08,875 Chaque fois qu'il éternue, ils montrent des feux d'artifice. 1497 01:37:09,042 --> 01:37:12,667 Une image et un montage surprenants sans aucun lien avec l'histoire. 1498 01:37:12,708 --> 01:37:15,917 Ce n'est pas comme si de vrais feux sortaient réellement des murs. 1499 01:37:15,958 --> 01:37:19,000 Ce n'est qu'une métaphore visuelle sortie de nulle part. 1500 01:37:19,375 --> 01:37:22,167 En fait, je dirais que c'est un procédé qui remonte 1501 01:37:22,500 --> 01:37:24,708 aux vieux films muets 1502 01:37:24,917 --> 01:37:28,167 qui montraient à l'écran ce qu'un personnage entendait. 1503 01:37:37,833 --> 01:37:40,542 On pourrait penser aussi à une expérience d'un film avant-gardiste 1504 01:37:40,583 --> 01:37:42,208 où tout peut arriver grâce aux images. 1505 01:37:42,250 --> 01:37:44,667 Mais pour que Michael et Emeric le fassent ici, 1506 01:37:44,792 --> 01:37:46,208 au beau milieu d'un drame, 1507 01:37:46,625 --> 01:37:50,167 pour moi, ça représente le pur plaisir de réaliser des films. 1508 01:37:52,125 --> 01:37:53,792 Mais en 1950, 1509 01:37:54,000 --> 01:37:56,542 on ne se moquait pas de l'intrigue dans un film d'aventure. 1510 01:37:57,083 --> 01:37:59,500 Et Sam Goldwyn leur en a beaucoup voulu. 1511 01:37:59,750 --> 01:38:04,000 Lui qui n'avait voulu qu'une version en couleur du film original. 1512 01:38:04,750 --> 01:38:07,667 Ils ont dû tourner de nouvelles scènes et procéder à un remontage. 1513 01:38:07,833 --> 01:38:11,708 Le résultat fut un lamentable compromis qui n'a satisfait personne. 1514 01:38:16,833 --> 01:38:19,000 Lors de cette même année difficile de 1950, 1515 01:38:19,083 --> 01:38:20,958 ils se sont lancés dans une autre coproduction 1516 01:38:21,000 --> 01:38:22,792 avec un autre producteur hollywoodien : 1517 01:38:22,917 --> 01:38:24,625 David Selznick. 1518 01:38:25,333 --> 01:38:28,125 Le film était La Renarde , 1519 01:38:28,750 --> 01:38:31,375 un récit torride tiré du folklore du Shropshire, 1520 01:38:31,750 --> 01:38:33,625 tiré d'un roman de Mary Webb. 1521 01:38:35,167 --> 01:38:37,500 Selznick voulait que le film soit une vitrine 1522 01:38:37,542 --> 01:38:39,458 pour sa nouvelle épouse Jennifer Jones, 1523 01:38:39,750 --> 01:38:41,667 qui s'avéra une actrice formidable. 1524 01:38:42,500 --> 01:38:45,083 On était ravis d'avoir Jennifer Jones. 1525 01:38:45,250 --> 01:38:47,542 Mais pas tant d'avoir Selznick. 1526 01:38:48,125 --> 01:38:49,792 Il était éperdument amoureux d'elle. 1527 01:38:50,292 --> 01:38:52,792 Et incroyablement possessif. 1528 01:38:52,958 --> 01:38:55,708 Mais il avait aussi peur de venir sur le plateau en sa présence 1529 01:38:55,750 --> 01:38:57,750 parce qu'elle lui lançait des trucs à la figure. 1530 01:38:57,917 --> 01:38:59,958 Et donc, 1531 01:39:00,000 --> 01:39:03,875 on se sentait toujours observé par des regards furieux. 1532 01:39:04,417 --> 01:39:07,542 Le renard est retourné à la terre ! 1533 01:39:07,667 --> 01:39:10,417 La Renarde est une sorte de chef-d'œuvre gothique. 1534 01:39:10,833 --> 01:39:13,375 Il regorge de l'amour profond de Michael pour le terroir, 1535 01:39:13,583 --> 01:39:17,583 la nature et les rituels de la vie dans la campagne anglaise. 1536 01:39:43,042 --> 01:39:44,667 "Lorsque, peu avant minuit, 1537 01:39:45,583 --> 01:39:49,750 vous aurez escaladé les pierres abruptes du sommet de la petite montagne de Dieu, 1538 01:39:51,250 --> 01:39:53,833 étendez votre châle sur la chaise du diable 1539 01:39:54,833 --> 01:39:56,750 et décrivez un cercle autour d'elle. 1540 01:39:59,417 --> 01:40:00,875 Puis, formulez votre vœu." 1541 01:40:02,125 --> 01:40:04,250 Si je suis destinée à aller à Hunter's Spinney... 1542 01:40:05,458 --> 01:40:06,750 Si je dois y aller... 1543 01:40:07,792 --> 01:40:10,542 faites-le-moi savoir par la musique des fées. 1544 01:40:56,125 --> 01:40:59,958 Hazel, le personnage de Jennifer Jones, est une femme farouche 1545 01:41:00,125 --> 01:41:02,542 évoluant dans un monde de pièges et de traquenards. 1546 01:41:05,083 --> 01:41:06,708 Ils nous pourchassent, Foxy. 1547 01:41:14,167 --> 01:41:15,250 Où vont-ils ? 1548 01:41:15,333 --> 01:41:16,958 Hunter's Spinney ! Par ici ! 1549 01:41:17,125 --> 01:41:19,750 - Ils vont vous abattre ! - Lâchez-le, ils vont vous abattre ! 1550 01:41:20,042 --> 01:41:22,167 Donnez-la-moi, petite sotte ! 1551 01:41:22,875 --> 01:41:28,375 Les renards sont retournés à la terre ! 1552 01:41:28,458 --> 01:41:32,833 Le problème, c'est que Selznick a refusé le film en l'état. 1553 01:41:33,208 --> 01:41:36,208 Au bout du compte, sa vision du film... 1554 01:41:36,875 --> 01:41:38,375 était différente de la nôtre. 1555 01:41:38,542 --> 01:41:41,208 Il a voulu apporter des changements, ce que nous avons refusé. 1556 01:41:41,292 --> 01:41:43,792 Il possédait les droits du film pour l'Amérique du Nord. 1557 01:41:43,833 --> 01:41:46,375 Il a donc tourné des scènes supplémentaires avec Jennifer, 1558 01:41:46,458 --> 01:41:48,958 je crois que c'est Rouben Mamoulian qui les a filmées. 1559 01:41:49,708 --> 01:41:55,333 Selznick les a poursuivis et a sorti sa propre version : The Wild Heart . 1560 01:41:55,625 --> 01:41:57,750 Les deux films commerciaux de The Archers 1561 01:41:57,833 --> 01:41:59,875 réalisés avec des producteurs hollywoodiens 1562 01:42:00,167 --> 01:42:04,125 se sont soldés par des récriminations et des poursuites. 1563 01:42:04,917 --> 01:42:06,958 Le passage de l'idéalisme en temps de guerre 1564 01:42:07,083 --> 01:42:09,000 au mercantilisme en temps de paix 1565 01:42:09,083 --> 01:42:11,250 a été très rude. 1566 01:42:12,417 --> 01:42:15,500 Au niveau créatif, tout allait à vau-l'eau. 1567 01:42:15,792 --> 01:42:17,958 Le duo avait désespérément besoin 1568 01:42:18,000 --> 01:42:21,042 de recommencer à réaliser son propre type de films. 1569 01:42:25,042 --> 01:42:28,042 C'est le chef d'orchestre sir Thomas Beecham 1570 01:42:28,083 --> 01:42:30,500 qui leur proposa un film basé sur l'opéra d'Offenbach 1571 01:42:30,583 --> 01:42:32,333 Les Contes d'Hoffmann . 1572 01:42:32,625 --> 01:42:34,542 Emeric a sauté sur l'occasion. 1573 01:42:35,208 --> 01:42:37,833 La musique avait été son premier amour artistique. 1574 01:42:38,625 --> 01:42:43,250 Il partageait aussi de grandes affinités avec l'écrivain allemand Hoffmann. 1575 01:42:43,500 --> 01:42:48,292 Tous deux étaient férus de magie, de morbidité et de fantastique. 1576 01:42:50,500 --> 01:42:55,625 Dans le premier conte, Hoffmann tombe amoureux d'Olympia, une automate. 1577 01:42:57,208 --> 01:42:59,458 Je jure que ce jeune homme ici présent 1578 01:42:59,500 --> 01:43:01,542 Posera bientôt la question... 1579 01:43:01,583 --> 01:43:06,625 ... bien sûr, mon ami ! 1580 01:43:28,667 --> 01:43:30,292 Ce qui a interpellé Michael, 1581 01:43:30,583 --> 01:43:34,292 c'était l'idée de repenser l'opéra comme étant du cinéma 1582 01:43:34,708 --> 01:43:37,208 en le transformant en une danse. 1583 01:43:37,375 --> 01:43:40,667 Les oiseaux dans les bois battent leurs ailes... 1584 01:43:40,708 --> 01:43:44,167 Il a choisi des danseurs, et non des chanteurs, pour les rôles clés. 1585 01:43:44,417 --> 01:43:46,833 Ce qui a donné vie visuellement aux histoires racontées 1586 01:43:47,083 --> 01:43:50,667 et entraîné la production vers l'idéal de Michael d'un film 1587 01:43:50,750 --> 01:43:52,500 dans lequel tout est chorégraphié. 1588 01:44:12,208 --> 01:44:14,250 Tout a été tourné comme un film muet 1589 01:44:14,292 --> 01:44:16,333 avec la musique qui jouait sur le plateau, 1590 01:44:16,500 --> 01:44:18,458 pour que les artistes et l'équipe technique 1591 01:44:18,792 --> 01:44:21,083 succombent tous à son charme. 1592 01:44:24,458 --> 01:44:28,500 Bien entendu, le mouvement fait partie intégrante de l'art cinématographique. 1593 01:44:28,750 --> 01:44:31,000 J'adore les possibilités de mouvements d'une caméra. 1594 01:44:31,125 --> 01:44:33,833 J'aime aussi couper d'un mouvement à un autre. 1595 01:44:34,208 --> 01:44:37,875 Et dans ces moments extraordinaires où tout bouge à la perfection, 1596 01:44:39,250 --> 01:44:41,792 que ce soit sur le plateau ou dans la salle de montage, 1597 01:44:42,000 --> 01:44:44,792 on se sent possédé par une énergie très puissante. 1598 01:44:47,958 --> 01:44:51,042 Quand on me demande quelle est ma scène préférée de l'histoire du cinéma, 1599 01:44:51,917 --> 01:44:53,792 je pense toujours au combat à l'épée 1600 01:44:53,917 --> 01:44:56,542 sur la gondole dans Les Contes d'Hoffmann . 1601 01:45:07,708 --> 01:45:10,000 La scène est si souple, si fluide. 1602 01:45:11,167 --> 01:45:14,458 Rigoureusement physique et parfaitement onirique. 1603 01:45:17,167 --> 01:45:18,625 Elle est dénuée d'effets sonores. 1604 01:45:20,208 --> 01:45:21,583 Elle est à la fois immédiate 1605 01:45:22,708 --> 01:45:24,000 et lointaine. 1606 01:45:30,542 --> 01:45:33,042 C'est quelque chose qu'aucun autre art ne peut accomplir. 1607 01:45:34,000 --> 01:45:35,333 C'est du pur cinéma. 1608 01:45:51,833 --> 01:45:56,208 Presque toutes les techniques connues y sont employées, 1609 01:45:56,375 --> 01:46:00,708 et la notion de continuité conventionnelle n'y est pas du tout respectée. 1610 01:46:07,167 --> 01:46:09,083 Le film se surpasse sans cesse 1611 01:46:09,167 --> 01:46:12,000 en jouant avec la nature surréaliste et surprenante de son esthétique. 1612 01:46:12,208 --> 01:46:14,417 On y trouve une combinaison d'effets théâtraux variés 1613 01:46:14,542 --> 01:46:17,542 et de détails cinématographiques d'une grande précision. 1614 01:46:17,833 --> 01:46:20,167 Comme le mouvement des yeux d'Olympia. 1615 01:46:24,375 --> 01:46:27,125 Les yeux sont d'ailleurs aussi chorégraphiés que le reste. 1616 01:46:29,458 --> 01:46:32,542 J'ai toujours remarqué que chez Robert Helpmann, 1617 01:46:33,250 --> 01:46:34,292 un simple regard 1618 01:46:34,750 --> 01:46:36,750 équivaut à cinq pas de danse. 1619 01:46:40,208 --> 01:46:43,625 L'un des mantras favoris de Michael était "Tous les arts forment un tout". 1620 01:46:44,083 --> 01:46:46,000 Et il avait la conviction qu'avec un film, 1621 01:46:46,208 --> 01:46:48,333 on pouvait réunir la littérature, la musique, 1622 01:46:48,500 --> 01:46:50,583 la danse, la dramaturgie et la scénographie 1623 01:46:50,875 --> 01:46:55,667 pour créer une sorte de cinéma total qui transcenderait les arts traditionnels. 1624 01:46:58,500 --> 01:47:01,708 C'est avec Hoffmann qu'il se rapprocha le plus de cet objectif. 1625 01:47:05,000 --> 01:47:09,917 Le film représentait aussi la réalisation de toutes ses idées les plus aventureuses. 1626 01:47:10,875 --> 01:47:14,000 Dans son ensemble, c'est à la fois un film composé, 1627 01:47:14,292 --> 01:47:17,208 comme les dix minutes expérimentales du Narcisse noir , 1628 01:47:17,542 --> 01:47:22,333 et un psychodrame surréaliste, comme le ballet des Chaussons rouges . 1629 01:47:24,542 --> 01:47:27,792 En résulte un film qui se déroule comme une symphonie. 1630 01:47:27,833 --> 01:47:30,125 On peut le revoir encore et encore 1631 01:47:30,292 --> 01:47:32,917 et découvrir quelque chose de nouveau chaque fois. 1632 01:47:35,417 --> 01:47:38,750 Le plus près que le cinéma peut se rapprocher de l'expression pure. 1633 01:47:38,958 --> 01:47:40,750 Chaque image 1634 01:47:40,833 --> 01:47:44,542 est conçue pour exprimer des sentiments d'une manière très explicite. 1635 01:48:07,083 --> 01:48:09,250 Moment historique à New York le week-end dernier 1636 01:48:09,292 --> 01:48:11,792 tandis que pour la première fois, le Metropolitan Opera 1637 01:48:11,833 --> 01:48:13,250 s'est transformé en cinéma. 1638 01:48:13,792 --> 01:48:15,875 Ce fut pour y projeter Les Contes d'Hoffmann , 1639 01:48:16,083 --> 01:48:19,667 un film produit par London Films présenté en avant-première 1640 01:48:19,708 --> 01:48:22,542 lors d'un gala caritatif pour la Croix-Rouge. 1641 01:48:25,292 --> 01:48:27,583 À la suite de cette soirée new-yorkaise, 1642 01:48:27,875 --> 01:48:32,083 Powell et Pressburger reçurent une lettre de félicitations de l'un de leurs héros, 1643 01:48:32,167 --> 01:48:33,333 Cecil B. DeMille. 1644 01:48:33,417 --> 01:48:35,375 MERCI POUR VOTRE COURAGE ET VOTRE ART INCROYABLES 1645 01:48:37,875 --> 01:48:41,125 Mais une douloureuse controverse a éclaté à Cannes, 1646 01:48:41,875 --> 01:48:45,375 lorsque Alex Korda, trouvant que le troisième acte était long et ennuyeux, 1647 01:48:45,500 --> 01:48:47,042 décida qu'il fallait le couper. 1648 01:48:47,667 --> 01:48:49,625 Michael a refusé catégoriquement, 1649 01:48:49,917 --> 01:48:52,208 mais il a senti qu'Emeric était d'accord avec Korda. 1650 01:48:52,500 --> 01:48:53,625 Et il l'a mal pris. 1651 01:48:54,333 --> 01:48:56,875 Ce fut la dernière fois que Michael collabora avec Korda. 1652 01:48:57,708 --> 01:48:58,792 Mais pire encore, 1653 01:48:59,417 --> 01:49:04,333 la situation ébranla les fondements de la confiance entre lui et Emeric. 1654 01:49:08,292 --> 01:49:10,708 S'est ensuivie une sombre période de trois ans 1655 01:49:10,750 --> 01:49:14,042 pendant laquelle les deux associés ne réalisèrent aucun film ensemble. 1656 01:49:15,250 --> 01:49:17,708 Michael avait la tête pleine d'idées ambitieuses, 1657 01:49:17,917 --> 01:49:20,292 mais il tenait absolument à sa liberté de création. 1658 01:49:21,000 --> 01:49:22,625 Or, qui allait la lui donner 1659 01:49:22,667 --> 01:49:25,958 maintenant qu'il avait coupé les ponts avec Korda et Rank ? 1660 01:49:30,417 --> 01:49:34,792 Contrarié, fébrile, il a passé beaucoup de temps à parcourir le monde. 1661 01:49:36,208 --> 01:49:38,875 C'était une célébrité, un homme important, 1662 01:49:39,375 --> 01:49:42,333 mais il ne savait plus trop quoi faire de ses dix doigts. 1663 01:49:42,917 --> 01:49:45,958 Michael rêvait de productions audacieuses aux côtés de grands artistes, 1664 01:49:46,000 --> 01:49:47,667 peut-être financées par la télévision. 1665 01:49:47,958 --> 01:49:50,208 L'une de ses idées était une histoire tirée de l' Odyssée 1666 01:49:50,292 --> 01:49:53,333 avec Orson Welles, un livret signé Dylan Thomas 1667 01:49:53,500 --> 01:49:55,083 et la musique de Stravinsky. 1668 01:49:56,958 --> 01:49:59,375 Emeric avait toujours été le plus pragmatique des deux. 1669 01:49:59,417 --> 01:50:02,000 Il est retourné voir Korda pour réaliser un film par lui-même : 1670 01:50:02,667 --> 01:50:05,917 une histoire pour enfants intitulée Twice Upon a Time . 1671 01:50:06,500 --> 01:50:08,792 Mais le succès ne fut pas au rendez-vous. 1672 01:50:10,583 --> 01:50:14,417 Ébranlés et en difficulté, ils tentèrent de retrouver leur élan 1673 01:50:14,708 --> 01:50:16,333 en imaginant toutes sortes de projets. 1674 01:50:17,083 --> 01:50:19,250 Mais aucun ne décolla. 1675 01:50:22,750 --> 01:50:25,542 Il n'y avait pas beaucoup d'argent pour les productions britanniques 1676 01:50:25,625 --> 01:50:27,375 au début des années 1950. Signer un contrat 1677 01:50:27,542 --> 01:50:30,417 sans perdre leur indépendance était compliqué. 1678 01:50:30,708 --> 01:50:33,292 Quand on veut de l'argent pour un film, 1679 01:50:33,375 --> 01:50:36,542 on fait ce qu'on peut en allant partout pour discuter avec tout le monde. 1680 01:50:37,208 --> 01:50:40,250 Mais Michael et Emeric n'avaient pas l'habitude de fonctionner comme ça. 1681 01:50:40,375 --> 01:50:42,333 Ils voulaient s'accrocher à leur indépendance 1682 01:50:42,542 --> 01:50:44,167 et ils en ont souffert. 1683 01:50:46,125 --> 01:50:49,917 Le stress et la fatigue semblaient les attirer dans des directions opposées. 1684 01:50:50,208 --> 01:50:53,625 Michael devenait de plus en plus idéaliste et combatif, 1685 01:50:53,875 --> 01:50:57,750 tandis qu'Emeric était de plus en plus déçu et frustré. 1686 01:50:59,333 --> 01:51:02,708 Ils finirent par trouver de justesse les ressources nécessaires pour réaliser 1687 01:51:02,750 --> 01:51:04,417 Oh ! Rosalinda ! 1688 01:51:04,458 --> 01:51:06,542 Une modernisation de Die Fledermaus 1689 01:51:06,708 --> 01:51:08,875 se déroulant dans la Vienne contemporaine. 1690 01:51:09,500 --> 01:51:13,042 Le slogan du film était en phase avec leur humeur de l'époque : 1691 01:51:13,375 --> 01:51:16,250 "La situation est sans espoir, mais pas sérieuse." 1692 01:51:16,708 --> 01:51:17,792 Je dirais, 1693 01:51:18,625 --> 01:51:19,792 avec tout mon respect, 1694 01:51:19,958 --> 01:51:22,750 que ça s'est passé comme ça ! 1695 01:51:30,167 --> 01:51:33,958 Le début du film est prometteur grâce à ses décors uniques 1696 01:51:34,333 --> 01:51:37,250 et quelques idées particulièrement ambitieuses. 1697 01:51:39,375 --> 01:51:43,167 Mais il ne se révèle jamais vraiment à la hauteur de cette promesse initiale. 1698 01:51:59,250 --> 01:52:00,667 Rosalinda ! 1699 01:52:01,500 --> 01:52:05,042 Ce n'est pas un film composé comme leurs meilleures œuvres musicales, 1700 01:52:05,500 --> 01:52:07,958 mais quelque chose de plus relâché et indiscipliné. 1701 01:52:08,083 --> 01:52:10,625 Je crois qu'ils n'ont pas eu le budget nécessaire 1702 01:52:10,708 --> 01:52:13,042 pour concrétiser leurs idées avec conviction. 1703 01:52:16,417 --> 01:52:20,500 En fin de compte, le champagne que le film nous sert est plus dégazéifié 1704 01:52:20,708 --> 01:52:22,167 que pétillant. 1705 01:52:25,417 --> 01:52:27,750 Emeric fut déçu par le public britannique 1706 01:52:27,792 --> 01:52:31,208 qui refusa de partager son goût très européen pour l'opérette. 1707 01:52:31,875 --> 01:52:33,625 Les deux partenaires avaient maintenant 1708 01:52:33,667 --> 01:52:35,875 désespérément besoin de renouer avec le succès. 1709 01:52:37,917 --> 01:52:41,250 Leur projet suivant fut un drame de guerre à l'ancienne : 1710 01:52:41,625 --> 01:52:43,750 La Bataille du Rio de la Plata. 1711 01:52:44,958 --> 01:52:47,708 Michael s'est beaucoup amusé pendant le tournage car on lui a permis 1712 01:52:47,750 --> 01:52:50,208 de prendre le commandement d'une flotte de navires militaires 1713 01:52:50,333 --> 01:52:54,167 afin de pouvoir tourner des plans exceptionnels en mer. 1714 01:53:04,208 --> 01:53:07,500 Ce qui a conféré aux images leur impact si spectaculaire à l'écran, 1715 01:53:07,917 --> 01:53:11,458 c'est qu'elles furent filmées dans le nouveau format large VistaVision, 1716 01:53:11,583 --> 01:53:13,667 l'IMAX de son époque. 1717 01:53:14,583 --> 01:53:16,458 Dans la salle, on avait l'impression 1718 01:53:16,583 --> 01:53:18,417 d'être sur le pont de l'un de ces navires. 1719 01:53:21,208 --> 01:53:23,625 Son échelle et sa clarté étaient fantastiques. 1720 01:53:30,667 --> 01:53:34,250 Contre toute attente, le duo se retrouva de nouveau au box-office. 1721 01:53:34,583 --> 01:53:38,042 Tel un aimant, l'Empire Theater de Leicester Square a attiré une foule 1722 01:53:38,125 --> 01:53:40,542 de Londoniens venus contempler 1723 01:53:40,583 --> 01:53:42,583 les spectateurs de la Royal Film Performance. 1724 01:53:42,917 --> 01:53:45,333 La jeune star Brigitte Bardot, par exemple. 1725 01:53:47,000 --> 01:53:50,917 Et Mme Arthur Miller, plus connue sous le nom de Marilyn Monroe. 1726 01:53:52,042 --> 01:53:54,208 Sa Majesté fait remarquer à Mlle Monroe 1727 01:53:54,292 --> 01:53:56,375 qu'elles avaient été voisines à Windsor. 1728 01:53:57,000 --> 01:53:59,292 Au niveau dramatique, ce fut la première fois 1729 01:53:59,458 --> 01:54:01,958 qu'ils réalisaient un film réellement conventionnel. 1730 01:54:02,917 --> 01:54:05,208 Sans rien de nouveau ou de surprenant. 1731 01:54:07,417 --> 01:54:10,958 C'est du suicide ! Ils ont fait sauter leur navire ! 1732 01:54:12,292 --> 01:54:14,250 Le crépuscule des dieux. 1733 01:54:16,917 --> 01:54:18,625 Le succès du Rio de la Plata 1734 01:54:18,875 --> 01:54:21,792 signifiait qu'ils avaient de nouveau la cote dans l'industrie. 1735 01:54:22,083 --> 01:54:25,708 C'est pourquoi la Rank leur proposa-t-elle un contrat de sept films sur cinq ans. 1736 01:54:26,333 --> 01:54:28,542 Emeric voulait signer, mais Michael craignait 1737 01:54:28,667 --> 01:54:30,917 qu'ils seraient condamnés à faire des films médiocres 1738 01:54:31,042 --> 01:54:32,750 avec des équipes médiocres sous contrat. 1739 01:54:33,042 --> 01:54:36,875 Et il ne supportait pas l'idée de renoncer à leurs rêves et à leur autonomie. 1740 01:54:38,167 --> 01:54:41,250 Il finit par accepter de réaliser un seul film pour la Rank : 1741 01:54:41,375 --> 01:54:44,375 Intelligence Service . 1742 01:54:55,000 --> 01:54:57,458 Le sujet aurait pu être tout indiqué pour The Archers. 1743 01:54:57,792 --> 01:55:00,542 Il était tiré de l'histoire vraie de Paddy Leigh Fermor, 1744 01:55:00,958 --> 01:55:02,333 un héros très britannique, 1745 01:55:02,750 --> 01:55:04,500 un apprenti gentleman 1746 01:55:04,833 --> 01:55:07,250 qui parvint à kidnapper un général allemand en Crète 1747 01:55:07,333 --> 01:55:09,333 pendant la Deuxième Guerre. 1748 01:55:15,792 --> 01:55:16,833 Venez ! 1749 01:55:24,208 --> 01:55:27,458 Le problème du film, c'est qu'Emeric voulait raconter ce récit sobrement, 1750 01:55:27,583 --> 01:55:29,083 à la manière d'un documentaire, 1751 01:55:29,125 --> 01:55:31,875 alors que Michael souhaitait en faire une grande fresque romanesque. 1752 01:55:46,667 --> 01:55:49,750 Cette fois encore, la caméra VistaVision leur permit de capter 1753 01:55:49,875 --> 01:55:51,333 des images époustouflantes. 1754 01:55:51,500 --> 01:55:55,250 Mais le film était fondamentalement confus et peu inspiré. 1755 01:56:02,833 --> 01:56:06,208 Michael trouvait qu'Emeric était devenu fatigué et timide, 1756 01:56:06,458 --> 01:56:09,375 et qu'il avait perdu la flamme et son ambition. 1757 01:56:09,958 --> 01:56:12,167 Emeric pensait que Michael avait perdu la tête 1758 01:56:12,458 --> 01:56:15,583 et qu'il était devenu déraisonnable à propos de tout. 1759 01:56:17,042 --> 01:56:19,208 Michael détestait le fait que la Rank 1760 01:56:19,292 --> 01:56:21,583 ait choisi Dirk Bogarde pour acteur principal. 1761 01:56:22,625 --> 01:56:23,958 Allez, envoie le signal. 1762 01:56:24,000 --> 01:56:25,208 "Sugar baker." SB. 1763 01:56:25,542 --> 01:56:26,792 Et je fais ça comment ? 1764 01:56:28,583 --> 01:56:30,208 Tu ne connais pas le Morse ? 1765 01:56:30,250 --> 01:56:31,958 Moi... ? Et toi, tu... ? 1766 01:56:32,292 --> 01:56:33,292 Non. 1767 01:56:34,917 --> 01:56:35,917 Général... 1768 01:56:37,250 --> 01:56:38,792 Vous connaissez le code Morse ? 1769 01:56:39,167 --> 01:56:40,167 Évidemment. 1770 01:56:41,625 --> 01:56:43,708 N'êtes-vous pas des soldats professionnels ? 1771 01:56:43,833 --> 01:56:44,833 Bon Dieu, non. 1772 01:56:45,333 --> 01:56:46,542 Vous êtes le major ? 1773 01:56:46,792 --> 01:56:49,958 Non, un amateur. Distingué, mais un amateur quand même. 1774 01:56:50,667 --> 01:56:53,292 N'ayant pas obtenu la permission de tourner en Crète, 1775 01:56:53,500 --> 01:56:55,625 Michael dut opter pour la France. 1776 01:56:58,250 --> 01:57:01,708 Tout contribuait à en faire une production fatigante et difficile 1777 01:57:01,875 --> 01:57:04,542 en laquelle personne ne croyait vraiment. 1778 01:57:05,833 --> 01:57:08,042 Quand Michael a revu le film 30 ans plus tard, 1779 01:57:08,208 --> 01:57:10,500 lui-même était surpris par sa mauvaise qualité. 1780 01:57:11,250 --> 01:57:14,750 Il trouva le jeu des acteurs médiocre et celui de la caméra problématique. 1781 01:57:15,042 --> 01:57:19,667 Et même pour 1957, l'ensemble devait déjà paraître terriblement daté. 1782 01:57:19,792 --> 01:57:22,542 "Le scénario n'était pas abouti et manquait d'action", dit-il. 1783 01:57:22,583 --> 01:57:24,125 "Les blagues manquaient d'originalité 1784 01:57:24,333 --> 01:57:25,667 et les surprises 1785 01:57:25,708 --> 01:57:27,125 n'avaient rien de surprenant." 1786 01:57:30,583 --> 01:57:33,458 Pendant le montage, Powell et Pressburger 1787 01:57:33,625 --> 01:57:37,292 durent admettre qu'ils ne voyaient plus les choses de la même manière, 1788 01:57:37,375 --> 01:57:40,208 et décidèrent de mettre fin à leur collaboration. 1789 01:57:43,667 --> 01:57:46,000 Je n'aimais pas être enchaîné aux faits. 1790 01:57:46,375 --> 01:57:50,583 Oui, j'ai lu que vous étiez réfractaire à ce genre de réalisme. 1791 01:57:50,750 --> 01:57:53,583 - Il vous fallait une part d'imaginaire. - Oh, oui. 1792 01:57:53,875 --> 01:57:56,875 Nos trajectoires se sont donc naturellement éloignées 1793 01:57:57,833 --> 01:57:59,417 par rapport à ce sujet. 1794 01:57:59,500 --> 01:58:02,125 Vous n'avez pas eu de violente dispute. 1795 01:58:02,167 --> 01:58:03,250 Non, non. 1796 01:58:03,375 --> 01:58:07,000 Vous ne vous êtes pas querellés sur le réalisme avant de partir fâchés. 1797 01:58:07,333 --> 01:58:11,542 Non, c'était simplement un triste fossé mutuel. 1798 01:58:12,125 --> 01:58:14,167 Non, "un fossé mutuel", ça ne se dit pas. 1799 01:58:14,417 --> 01:58:18,458 Un triste fossé s'était creusé entre deux personnes qui s'adoraient. 1800 01:58:19,292 --> 01:58:21,833 Voici comment Emeric avait un jour résumé leur partenariat : 1801 01:58:22,583 --> 01:58:26,250 "J'ai toujours eu le sentiment qu'on était des amateurs dans un monde de pros. 1802 01:58:26,458 --> 01:58:29,458 Les amateurs se sentent toujours plus proches de ce qu'ils font 1803 01:58:29,583 --> 01:58:31,292 et sont motivés par leur enthousiasme, 1804 01:58:31,667 --> 01:58:36,125 ce qui est beaucoup plus puissant que ce qui motive les professionnels". 1805 01:58:37,542 --> 01:58:41,625 On nous demande toujours comment on a pu travailler ensemble si longtemps. 1806 01:58:41,667 --> 01:58:43,542 À peu près 18 ans. 1807 01:58:44,500 --> 01:58:45,625 La réponse, c'est... 1808 01:58:46,500 --> 01:58:47,542 l'amour. 1809 01:58:48,583 --> 01:58:50,333 On ne peut collaborer avec quelqu'un 1810 01:58:51,083 --> 01:58:52,125 sur quoi que ce soit 1811 01:58:52,625 --> 01:58:53,708 sans amour. 1812 01:58:56,000 --> 01:58:58,542 Emeric et Michael sont toujours restés bons amis 1813 01:58:58,583 --> 01:59:01,500 et jamais l'un des deux n'a dit du mal de l'autre. 1814 01:59:02,625 --> 01:59:07,583 Je me suis mis à écrire des romans. Très peu, seulement deux. 1815 01:59:07,750 --> 01:59:08,750 Et... 1816 01:59:09,208 --> 01:59:11,833 je trouve qu'ils sont pas mal. 1817 01:59:17,750 --> 01:59:19,792 Mark, en voilà un beau garçon. 1818 01:59:20,042 --> 01:59:21,042 Qui est-ce ? 1819 01:59:21,833 --> 01:59:22,833 Moi. 1820 01:59:24,500 --> 01:59:25,667 Mais oui, je te reconnais. 1821 01:59:25,917 --> 01:59:27,667 Qui t'a filmé ? 1822 01:59:29,250 --> 01:59:30,250 Mon père. 1823 01:59:32,250 --> 01:59:35,500 Michael a réalisé un autre grand film, sans Emeric. 1824 01:59:36,417 --> 01:59:37,792 Qu'est-ce que c'est ? 1825 01:59:42,583 --> 01:59:44,375 Et ce fut Le Voyeur . 1826 01:59:45,208 --> 01:59:49,542 Qui représente pour moi sa détermination de poursuivre ses expériences. 1827 01:59:52,125 --> 01:59:53,292 Mark, que fais-tu ? 1828 01:59:53,375 --> 01:59:55,375 Te photographier pendant que tu regardes. 1829 01:59:55,458 --> 01:59:56,458 Pas question ! 1830 01:59:57,583 --> 01:59:59,958 Michael s'est même inclus dans l'histoire 1831 02:00:00,000 --> 02:00:01,917 en incarnant le père tyrannique 1832 02:00:01,958 --> 02:00:05,417 qui terrorise son enfant dans le but d'étudier sa peur. 1833 02:00:09,292 --> 02:00:10,292 Que fait-il ? 1834 02:00:12,583 --> 02:00:13,792 Il m'offre un cadeau. 1835 02:00:15,208 --> 02:00:16,500 Lequel ? 1836 02:00:18,167 --> 02:00:19,292 Tu ne devines pas ? 1837 02:00:22,917 --> 02:00:24,000 Une caméra. 1838 02:00:28,375 --> 02:00:30,125 Cet enfant est devenu un tueur. 1839 02:00:30,292 --> 02:00:32,542 Et le plus troublant, 1840 02:00:32,667 --> 02:00:35,250 c'est qu'il nous est montré de sorte d'inspirer notre sympathie, 1841 02:00:35,375 --> 02:00:37,542 en tant qu'homme timide qui souffre. 1842 02:00:37,625 --> 02:00:38,625 Éteins-la ! 1843 02:00:41,125 --> 02:00:42,500 Mark, éteins-la ! 1844 02:00:42,750 --> 02:00:45,542 Son problème, c'est qu'il ne se sent pas chez lui dans ce monde, 1845 02:00:46,167 --> 02:00:48,500 et qu'il ne se sent vraiment vivant et entier 1846 02:00:48,625 --> 02:00:53,042 que dans les images qu'il crée, construites sur la destruction d'autrui. 1847 02:00:54,958 --> 02:00:58,250 Tous les soirs, tu allumes cette machine. 1848 02:01:00,167 --> 02:01:03,833 Quels sont ces films que tu ne peux attendre de regarder ? 1849 02:01:05,750 --> 02:01:07,458 Lequel projettes-tu en ce moment ? 1850 02:01:09,500 --> 02:01:11,583 Invite-moi dans ton cinéma. 1851 02:01:12,375 --> 02:01:13,375 Très bien. 1852 02:01:15,208 --> 02:01:17,708 L'ambiance qui imprègne le film 1853 02:01:17,750 --> 02:01:20,333 en est une d'une accablante tristesse. 1854 02:01:23,042 --> 02:01:24,917 Que vois-je, Mark ? 1855 02:01:29,792 --> 02:01:31,500 Pourquoi ne me réponds-tu pas ? 1856 02:01:41,250 --> 02:01:42,583 Il est raté. 1857 02:01:43,333 --> 02:01:45,167 C'est ce que je craignais. 1858 02:01:45,875 --> 02:01:46,875 Que dis-tu ? 1859 02:01:47,208 --> 02:01:48,875 La lumière s'éteint trop tôt. 1860 02:01:49,500 --> 02:01:52,125 C'est un film très troublant et transgressif, 1861 02:01:52,542 --> 02:01:54,458 mais il est aussi très émouvant, 1862 02:01:54,625 --> 02:01:58,250 car en son cœur réside cette compassion profonde 1863 02:01:59,208 --> 02:02:01,208 qu'il nous demande d'éprouver 1864 02:02:01,250 --> 02:02:03,000 pour un fou meurtrier. 1865 02:02:03,042 --> 02:02:04,750 Que crois-tu avoir raté ? 1866 02:02:05,625 --> 02:02:06,708 Une occasion. 1867 02:02:08,417 --> 02:02:10,458 Maintenant, je dois en trouver une autre. 1868 02:02:15,500 --> 02:02:16,583 Regarde-les, Helen. 1869 02:02:17,375 --> 02:02:18,750 Regarde-les dire au revoir, 1870 02:02:19,208 --> 02:02:20,583 l'une après l'autre. 1871 02:02:21,167 --> 02:02:22,750 Je l'ai répété tant de fois... 1872 02:02:31,542 --> 02:02:32,583 Helen ! 1873 02:02:34,250 --> 02:02:35,250 J'ai peur. 1874 02:02:35,875 --> 02:02:37,750 Non, Mark ! 1875 02:02:41,500 --> 02:02:42,583 Et je suis content... 1876 02:02:43,583 --> 02:02:44,583 d'avoir peur. 1877 02:02:47,458 --> 02:02:51,375 "J'ai été bouleversée de voir un réalisateur de son standing 1878 02:02:51,667 --> 02:02:55,208 souiller l'écran d'inepties aussi perverses." 1879 02:02:55,542 --> 02:03:00,292 "L'adjectif qui décrit le mieux Le Voyeur est 'nul', tout simplement." 1880 02:03:00,625 --> 02:03:04,167 " Le Voyeur est le plus mauvais film britannique 1881 02:03:04,208 --> 02:03:06,083 depuis Les Étrangleurs de Bombay ." 1882 02:03:06,667 --> 02:03:10,042 "Le seul traitement satisfaisant à réserver au Voyeur 1883 02:03:10,125 --> 02:03:13,625 serait de le balancer dans les égouts les plus proches." 1884 02:03:14,125 --> 02:03:16,750 Je croyais en ce film, mais eux, non. 1885 02:03:17,292 --> 02:03:19,708 Il a disparu de la circulation pendant 20 ans. 1886 02:03:20,167 --> 02:03:21,833 Et moi aussi. 1887 02:03:22,167 --> 02:03:24,042 Je n'étais plus finançable. 1888 02:03:24,375 --> 02:03:25,917 J'étais trop indépendant. 1889 02:03:26,292 --> 02:03:27,958 Je voulais faire à ma façon. 1890 02:03:29,125 --> 02:03:32,667 Ce qui a aussi joué contre Michael, c'était que nous étions désormais 1891 02:03:33,167 --> 02:03:34,583 dans les années 1960. 1892 02:03:34,750 --> 02:03:36,542 Tony Richardson, Karel Reisz, 1893 02:03:36,583 --> 02:03:38,958 Lindsay Anderson réalisaient des films innovateurs, 1894 02:03:39,083 --> 02:03:42,500 énergiques, qui s'inspiraient de la tradition documentaire 1895 02:03:42,708 --> 02:03:45,333 et des idées de la Nouvelle Vague européenne. 1896 02:03:46,333 --> 02:03:48,542 Mme Ryan, j'ai un mot à vous dire ! 1897 02:03:48,583 --> 02:03:52,542 Pour ces jeunes hommes, Michael était de l'histoire ancienne. 1898 02:03:53,750 --> 02:03:55,792 - Rendez-moi mon argent ! - Cora ! 1899 02:04:01,500 --> 02:04:02,500 Coupez ! 1900 02:04:02,750 --> 02:04:04,792 Je sors du cadre ? Vous ne me suivez pas ? 1901 02:04:04,875 --> 02:04:07,542 - Non. - Oh, d'accord. Très bien. 1902 02:04:07,583 --> 02:04:08,667 Désolé... 1903 02:04:08,708 --> 02:04:12,625 Non, je sentais que sur cette prise, j'ouvrais trop grand la bouche 1904 02:04:12,750 --> 02:04:16,542 et je m'humectais trop les lèvres sans m'en rendre compte. 1905 02:04:16,583 --> 02:04:18,625 On en refait une ? 1906 02:04:18,667 --> 02:04:19,667 Action ! 1907 02:04:19,750 --> 02:04:21,917 Après beaucoup d'efforts, il a réussi à réaliser 1908 02:04:21,958 --> 02:04:24,083 deux films à petit budget en Australie. 1909 02:04:24,542 --> 02:04:26,708 Mme Ryan, j'ai un mot à vous dire ! 1910 02:04:26,875 --> 02:04:27,875 J'ai un mot... 1911 02:04:27,958 --> 02:04:29,042 Dont celui-ci, 1912 02:04:29,083 --> 02:04:32,167 Age of Consent , avec Helen Mirren et James Mason. 1913 02:04:32,375 --> 02:04:35,167 - Rendez-moi cet argent ! - Vous me l'avez volé ! 1914 02:04:39,292 --> 02:04:40,333 Coupez ! 1915 02:04:40,417 --> 02:04:43,833 Ce n'était pas encore tout à fait un vrai bras de fer. 1916 02:04:44,083 --> 02:04:48,500 Ce doit l'être, parce que ta vie en dépend. 1917 02:04:48,542 --> 02:04:50,875 Si tu perds le sac, tu es fichue. 1918 02:04:51,292 --> 02:04:52,292 Cora ! 1919 02:04:53,042 --> 02:04:54,083 Action ! 1920 02:05:02,292 --> 02:05:03,292 Coupez ! 1921 02:05:03,333 --> 02:05:04,708 C'était parfait. 1922 02:05:05,042 --> 02:05:06,208 Merveilleux. Ça va ? 1923 02:05:06,375 --> 02:05:08,042 Très bien pensé de ta part. 1924 02:05:11,333 --> 02:05:13,042 Tout le monde est content ? 1925 02:05:14,042 --> 02:05:17,458 Il l'ignorait, mais ce serait son dernier long métrage. 1926 02:05:18,375 --> 02:05:21,250 Il n'a jamais réussi à trouver les fonds pour en réaliser un autre. 1927 02:05:24,000 --> 02:05:25,000 Elle est morte. 1928 02:05:28,958 --> 02:05:30,042 Grand-mère ? 1929 02:05:32,208 --> 02:05:34,667 Bien sûr, c'était précisément durant les années 1930 02:05:34,750 --> 02:05:37,458 que Michael galérait et s'enfonçait dans l'obscurité 1931 02:05:37,917 --> 02:05:40,750 que des gens comme moi et Francis Coppola découvraient 1932 02:05:40,833 --> 02:05:43,250 son œuvre de l'autre côté de l'Atlantique. 1933 02:05:44,333 --> 02:05:48,042 Et notre chance fut de regarder les films de Powell et Pressburger 1934 02:05:48,125 --> 02:05:50,500 sans aucun bagage culturel. 1935 02:05:50,875 --> 02:05:53,917 Nous n'avions aucun préjugé sur l'époque de leur réalisation 1936 02:05:54,125 --> 02:05:55,708 ni sur leur accueil. 1937 02:05:55,875 --> 02:05:57,875 On les voyait comme des films divertissants, 1938 02:05:58,042 --> 02:06:00,000 et parfois comme de fabuleuses œuvres d'art. 1939 02:06:00,667 --> 02:06:03,625 On regardait tous les types de films britanniques, 1940 02:06:03,792 --> 02:06:05,792 de Grierson à Jennings, 1941 02:06:05,833 --> 02:06:09,000 de David Lean à Carol Reed, d'Hitchcock à Powell et Pressburger. 1942 02:06:09,167 --> 02:06:12,250 Et on ne préférait aucun style à un autre. 1943 02:06:12,458 --> 02:06:17,042 Pour nous, ils reflétaient tous différents aspects d'un groupe précis : 1944 02:06:17,417 --> 02:06:18,833 les Britanniques. 1945 02:06:19,125 --> 02:06:21,375 Et on était ouverts à tout ce qu'ils avaient à offrir. 1946 02:06:22,875 --> 02:06:24,708 Quand j'ai fini par bien connaître Michael, 1947 02:06:24,958 --> 02:06:29,500 il me semblait imprégné de l'esprit et de l'âme de la Grande-Bretagne. 1948 02:06:30,417 --> 02:06:33,375 Et dans les années 1980, ce fut pour moi un énorme plaisir 1949 02:06:33,583 --> 02:06:36,500 d'être témoin de la redécouverte de Michael et d'Emeric, 1950 02:06:36,833 --> 02:06:39,125 ainsi que de leur réappréciation en Grande-Bretagne. 1951 02:06:40,083 --> 02:06:44,125 J'ignore par où commencer pour décrire à quel point je suis émue 1952 02:06:44,417 --> 02:06:48,583 et heureuse de vous remettre ce prix ce soir. 1953 02:06:49,000 --> 02:06:54,833 Un prix qui aurait dû vous être remis il y a très, très longtemps. 1954 02:06:57,625 --> 02:06:59,167 Ces deux géants du cinéma 1955 02:06:59,208 --> 02:07:02,333 qui avaient sombré dans l'oubli pendant 20 ans 1956 02:07:03,042 --> 02:07:06,667 recevaient enfin les honneurs et le respect qu'ils méritaient. 1957 02:07:08,542 --> 02:07:10,875 En 1984, Michael a épousé 1958 02:07:10,958 --> 02:07:13,833 Thelma Schoonmaker, ma monteuse depuis longtemps, 1959 02:07:14,375 --> 02:07:16,625 qui a monté tous mes films depuis Raging Bull . 1960 02:07:17,167 --> 02:07:20,125 Ils ont vécu ici à New York, et Michael est devenu un ami, 1961 02:07:20,375 --> 02:07:22,792 une présence constante dans ma vie. 1962 02:07:23,333 --> 02:07:26,208 Il n'avait pas réalisé de film depuis 25 ou 30 ans. 1963 02:07:26,250 --> 02:07:28,958 Mais il en avait toujours un en tête. 1964 02:07:31,333 --> 02:07:36,042 Il fut d'un incroyable soutien lorsque je traversais des moments difficiles. 1965 02:07:37,083 --> 02:07:39,500 Au moment de finir La Valse des pantins, 1966 02:07:39,750 --> 02:07:42,000 je vivais une très mauvaise passe. 1967 02:07:42,750 --> 02:07:46,083 Mais Michael semblait comprendre tout ce que je traversais. 1968 02:07:46,708 --> 02:07:47,792 Il n'a jamais... 1969 02:07:48,042 --> 02:07:49,417 jamais été indiscret. 1970 02:07:50,208 --> 02:07:52,458 Mais il a su me parler personnellement 1971 02:07:52,792 --> 02:07:56,750 du haut de son expérience d'homme qui a vécu de la créativité. 1972 02:07:57,125 --> 02:07:59,333 Et sa voix était très différente 1973 02:07:59,708 --> 02:08:02,000 de celles qui m'entouraient à l'époque. 1974 02:08:03,042 --> 02:08:06,083 Il a toujours su conserver son esprit fort 1975 02:08:06,250 --> 02:08:07,542 et intraitable, 1976 02:08:07,917 --> 02:08:10,583 même quand il semblait avoir été oublié de tous. 1977 02:08:11,458 --> 02:08:15,042 C'est cet esprit-là qui m'a soutenu en périodes de doutes 1978 02:08:15,125 --> 02:08:16,500 et de désespoirs. 1979 02:08:19,042 --> 02:08:20,458 Quand j'y repense, 1980 02:08:20,500 --> 02:08:23,583 c'est extraordinaire d'avoir eu la chance de côtoyer Michael Powell 1981 02:08:23,625 --> 02:08:24,917 pendant 16 ans. 1982 02:08:25,000 --> 02:08:28,167 Il était pour moi non seulement un soutien, mais un guide. 1983 02:08:28,208 --> 02:08:32,750 Il me poussait à avancer, il m'inspirait à oser dans mon travail. 1984 02:08:32,792 --> 02:08:34,167 C'est bon les gars, pas de souci. 1985 02:08:35,500 --> 02:08:38,208 On n'y pense plus. Quoi ? Oui, d'accord 1986 02:08:38,958 --> 02:08:41,750 Je n'arriverai jamais vraiment à comprendre ou à exprimer 1987 02:08:42,125 --> 02:08:45,667 pourquoi il était si important pour moi et pourquoi il ne me quittera jamais. 1988 02:08:49,542 --> 02:08:51,208 Et quand j'y pense, 1989 02:08:51,250 --> 02:08:54,167 ça me ramène toujours aux films qu'il a réalisés avec Emeric. 1990 02:08:55,542 --> 02:08:57,000 Je raccroche. 1991 02:08:57,042 --> 02:08:58,583 Adieu, June. 1992 02:08:58,667 --> 02:09:01,583 Allô ? G pour George. Allô ! G-George. 1993 02:09:01,625 --> 02:09:02,667 Allô ! G-George ? 1994 02:09:02,750 --> 02:09:05,750 David Niven qui dit adieu à Kim Hunter par radio 1995 02:09:06,042 --> 02:09:08,042 dans Une question de vie ou de mort . 1996 02:09:15,458 --> 02:09:16,583 Laisse sonner. 1997 02:09:16,792 --> 02:09:21,250 Les scènes intensément érotiques entre Kathleen Byron et David Farrar 1998 02:09:21,667 --> 02:09:23,125 dans La mort apprivoisée . 1999 02:09:30,083 --> 02:09:32,792 La caméra qui s'envole loin du duel 2000 02:09:33,042 --> 02:09:34,708 dans Colonel Blimp . 2001 02:09:43,250 --> 02:09:46,792 Il existe certains films que l'on regarde sans arrêt et qui font partie de nous. 2002 02:09:47,750 --> 02:09:50,625 Plus on vieillit, plus ils gagnent en profondeur. 2003 02:09:51,292 --> 02:09:53,542 J'ignore pourquoi ou comment, mais c'est comme ça. 2004 02:09:55,458 --> 02:09:58,333 Pour moi, leur filmographie est une présence merveilleuse à mes côtés, 2005 02:09:58,750 --> 02:10:00,625 une source d'énergie inépuisable, 2006 02:10:00,833 --> 02:10:02,167 et un rappel constant 2007 02:10:02,458 --> 02:10:05,833 du sens même de l'art et de la vie. 2008 02:10:23,292 --> 02:10:24,750 Quand vous regardez en arrière, 2009 02:10:24,917 --> 02:10:27,292 vous dites-vous que les Britanniques 2010 02:10:27,625 --> 02:10:31,750 ne vous ont peut-être pas estimés à votre juste valeur ? 2011 02:10:34,083 --> 02:10:37,583 Depuis quand les Britanniques ont-ils de l'estime pour leurs grands hommes ? 2012 02:10:41,000 --> 02:10:42,000 Coupez. 2013 02:10:42,083 --> 02:10:44,333 Prions pour que ce soit coupé au montage. 2014 02:10:45,083 --> 02:10:46,083 FIN 177049

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