All language subtitles for BRUCE SPRINGSTEEN - The Ties Band - Documentary

Se me ha olvidado, ¿qué decías, Thom?

-Estaba llegando al proceso.
-Sí, lo de que la vida creativa no basta.

Cuando tenía 30 ahos,

pensaba en todas estas cosas
porque parecían ser...

Esto era la que unía a la sociedad ,

estas ideas imperfectas

de cómo la gente conecta
y se relaciona con los demás, o no.

Quiero formar parte de eso.
No quiero solo mirarlo desde fuera.

No quiero ser solo un comentarista,
no quiero solo ser el público,

no quiero ser el observador.

Quiero ser parte activa de ello
de algún modo.

Así que eso es mucho de lo que me decía
a mí mismo en The River.

Ties that Bind, lazos que unen .
¿Cómo se consigue. . . ?

¿Cómo sucede?

¿Cómo se une y se separa
la gente? ¿Cómo. . . ?

Quieres formar parte.

Y en ...

Creo que, hasta ese momento de mi vida,
no había tenido el valor de hacerlo.

O lo había hecho
y fracasado tan deprisa que no contaba.

En parte, con The River
intentaba encontrar el valor

de dar el paso, de saltar de lleno

y vivir esas cosas yo mismo.

Los lazos que unen

El otro dia sali a pasear

Por el camino vi a una niña llorando

Le habian hecho tanto daño
que decia que no volveria a amar

Algún dia, dejarás de llorar

Y volverás a descubrir

Que dos corazones es mejor que uno

Dos corazones, chica,
hacen mejor el trabajo

Dos corazones es mejor que uno

Hubo un tiempo en que hacia de chico duro

Pero vivia en un mundo de sueños infantiles

Estos sueños infantiles
algún dia han de acabar

Para hacerme un hombre
y crecer para volver a soñar

Ahora creo que al final

Dos corazones es mejor que uno

Dos corazones, chica,
hacen mejor el trabajo

Dos corazones es mejor que uno

A veces puede parecer que estaba planeado

Que vagaras por esta tierra
con el corazón vacio

Aunque el mundo te vuelva dura y fria

Sé una cosa

Que si piensas que tu corazón es de piedra

Y eres tan dura que azotas el mundo tú sola

Sola, amiga, no encontrarás la paz

Por eso seguiré buscando
hasta que encuentre

a mi persona especial

Dos corazones es mejor que uno

Dos corazones, chica,
hacen mejor el trabajo

Dos corazones es mejor que uno

Ahora creo que dos corazones
es mejor que uno

Dos corazones, chica,
hacen mejor el trabajo

Dos corazones es mejor

Mejor que uno

Nos mudamos a una gran granja

en Telegraph H ill Road
en Holmdel , N ueva Jersey.

Eran unas 65 hectáreas.

Creo que pagaba de alquiler
700 pavos al mes, eso recuerdo.

Allí comencé a escribir para The River.

La vida en el campo tenia
un paisaje muy bucólico.

Había mucha ruralidad en ...

Ciertamente en The River,
en la canción , The River.

Pero creo que se esparció por el disco.

Darkness, como he dicho,
fue una especie de disco samurái.

Ese disco contiene mucho retraimiento.

En The River, intentaba llevar
a mis personajes de vuelta

hacia lo convencional , supongo.

Quería escribir para los de mi edad .

Realmente eso empezó
de forma muy consciente en Darkness

y continuó en The River.

Estaba avanzando,

pero, curiosamente, en esa época
me inspiraban cosas más viejas que el rock.

Ahí estaba descubriendo que muchos
de los elementos comunes de contenido

estaban en música más vieja
que la música rock.

Así que mezclé ambas cosas.

Mezclé esa sensibilidad con la emoción
de lo que hacía con la banda.

Escuchaba bastante country clásico.

A Roy Acuff, y por supuesto,
a Johnny Cash ,

a George Jones, a Tammy Wynette...

Me encantaba y sentía que su afinidad
se compartía en general .

Repito, era una especie de música
de pueblo pequeho y música rural .

Pero también trataba asuntos de adultos.

Creo que me interesaba meterme en eso.

Esta se la dedico a Max y Becky.

I Vamos, chicos, la intro! Dadnos la intro.

Boda de Max y Becky Weinberg

Soliamos sentarnos todos
en el autobús de gira

y apostar por quién se casaria primero.

Todos decian siempre: "i Yo no!".

-¿ Qué dices tú?
-Yo no, ni loco.

-¿ Qué dices tú, Miami?
-iNo!

¿ Qué dices tú, Big Man ?

Lo intenté una vez, chaval .

Cuando tienes que hacerlo, no queda otra.

Hay que entender que la banda
por aquel entonces no era muy madura.

En el sentido de que la gente
estaba empezando

a casarse y tener hijos.

Seguiamos siendo un puñado de crios.
Mi familia no estaba.

Estaban en California.

No estaba mucho en contacto
con el resto de mi familia de N ueva Jersey.

Tenia a la banda,
a mi pequeño grupo de amiguetes,

seguían siendo básicamente los Lost Boys.

Cuando se llega a los 30,
se tiene un reloj que hace tic, tac.

Definitivamente, te mueves
en el mundo adulto.

Y sé

que estaba pensando en estas cosas
por aquel entonces.

En las relaciones, su éxito, su fracaso.

Y debido a mi propia historia personal,

me resultaba un misterio cómo la gente

tenía éxito en esas cosas.

En verdad , la vida de un letrista radica
más o menos en desenterrar esos misterios.

MAQU ETA DE TH E RIVER

Yo hago como que no me acuerdo

Mary hace como que no le importa

Recuerdo volvernos locos
en el coche de su hermano

Su cuerpo bronceado goteando
abajo, en el embalse

Los planes que hicimos, nena,
todos fracasaron

También nos imaginamos a nosotros

Nena, ahora esos suehos

Me atormentan como una maldición

¿ U n sueho es una mentira
que no se hace realidad?

¿O es algo peor?

Trabajaba solo con una guitarra acústica
y una cinta de casete en una caja de ritmos.

Simplemente ponía el casete,

lo rebobinaba una y otra vez

y me sentaba con mi cuaderno
intentando cantar

por encima alguna letra que funcionara.

La idea era que yo escribiría
todas las canciones

y nos ahorraría tiempo en el estudio,

y tendría relativamente buena idea

de lo que hacía antes de entrar.

SESION ES DE RIVER
95 MAQU ETAS CASERAS EN SOLITARIO

Maqueta de Chain Lightning

Cuando la banda viene a casa,
solemos ensayar como siempre.

En otras palabras,

tengo una variedad de partes concretas
que quiero que toquen los chicos.

Primero nos aprendemos esas,

y luego los chicos añaden sus florituras
a lo largo del ensayo

y vemos lo que funciona.

Ensayos de la E Street Band - Grabación
de Chain Lightning en caja de ritmos

La caja de ritmos siempre suena genial .

Todo está comprimido,
y hay muchos ruidos de fondo,

y siempre suena emocionante.

95 MAQU ETAS CASERAS EN SOLITARIO
1 04 MAQU ETAS CON LA E STREET BAN D

Asi que hago mis maquetas

en mi pequeho reproductor de casete

y ensayo con los chicos y hacemos cosas

como una canción titulada Nightfires,

Man Who Got Away,
y una titulada Under the Gun.

Y esas son
bastante emocionantes musicalmente.

Así que, tras reunir unas 1 3 o 1 4 de ellas,

decidimos que es hora
de intentar hacer un disco.

Entramos y separamos las pistas
y las pistas suenan genial.

Pero no soy capaz de terminar las letras,

lo cual que es raro que me pase, pero pasa.

Así que descarto buena parte de esa música

y sigo adelante.

Creo que ninguna de ellas llegó a ser
una canción terminada.

SESION ES DE TH E RIVER
Marzo de 1 979 - Agosto de 1 979

24 pistas grabadas - 1 3 pistas descartadas
11 pistas secuenciadas

Tenía idea de lo que podía hacer,
y ciertamente de lo que quería hacer.

De lo amplia que quería que fuera
la historia que contaba.

Si no lo conseguia,
no podia dormir bien por la noche.

No era. . . Esto era a lo que me dedicaba.
No hacia otra cosa.

Lo único que hacia...

Solo tenía la música.

Y si no era capaz de hacer eso bien ,

no sabía qué estaba haciendo
en el planeta en ese momento.

Más o menos sabes hasta dónde
puedes llegar y esperas poder hacerlo.

No lo sabes.

Cuando retiré el disco del estudio,
no sabia qué disco estaba haciendo.

Volvía a estar perdido.

Tenía que estar dispuesto
a arrojarme a lo salvaje,

abriéndome camino a machetazos,

sin saber si iba
a conseguir llegar a donde quería.

SESION ES DE TH E RIVER
Marzo de 1 979 - Septiembre de 1 979

28 pistas grabadas

1 8 pistas descartadas
1 0 pistas secuenciadas

Se acostumbraron
a que los discos fueran difíciles.

Al tener éxito con Born to Run y Darkness,
todos resultaron discos dificiles de hacer.

Esta es la continuación de la historia
de esos otros álbumes,

y de que esos fueron los días
en los que sufrimos enormemente

intentando aprender a hacer discos.

Lo mismo que con The River.

Pero ahora intentábamos
hacer un disco diferente.

¿Cómo hacemos ese disco? No lo sé.

¿Cómo hacemos que el tambor
suene como queremos?

De nuevo, no lo sabemos.

¿ Cómo conseguimos
las mezclas que queremos?

Realmente, no lo sé.

De nuevo, estábamos trabajando fuera

del auspicio profesional
de la industria de la música.

Nos contratamos a nosotros mismos.

Jon Landau , productor

Sabiamos que emprendiamos
una aventura, un viaje y una misión.

Steve Van Zandt, productor

Cuando nos contrataron ,

ese era el nivel ,
de eso se trataba.

Aún estábamos en pleno proceso
de forjar nuestra identidad.

La mayoría de mi público...

Básicamente conocía dos discos:

Born to Run
y Darkness on the Edge of Town .

Asi que aún estábamos forjando
quiénes éramos.

SESION ES DE TH E RIVER 1 979

Necesitaba un disco que sintiera
que tenía una identidad muy, muy sólida.

Vengo de la parte baja del valle

Donde, caballero, cuando eres joven

Te enseñan a hacer las cosas

como las hacia tu padre

Mary y yo nos conocimos en el instituto

Cuando ella tenia 1 7 años

Saliamos de ese valle

hacia donde los campos eran verdes

Bajábamos al rio

Y nos tirábamos al rio

Hacia el rio conduciamos

Luego dejé embarazada a Mary

Y tío, eso es todo lo que escribió

Y por mi decimonoveno cumpleahos

Me regalaron un carné sindical
y un traje de boda

Bajamos al juzgado

Y el juez se encargó de todo

Sin sonrisas de día de boda
ni paseo hacia el altar

Sin flores, sin traje de novia

El mayor cambio en The River fue
que comencé una escritura narrativa

en la que me meteria en un personaje

con una historia narrativa muy concreta.

Cantaría con su voz, la del personaje,

y no tenía por qué ser yo necesariamente.

En parte era yo y en parte otra gente.

Por supuesto, The River, fue

la piedra angular
de todo lo que escribi después,

donde simplemente te pones
en la piel de otra persona

e intentas que los oyentes
se pongan en su piel durante un rato.

The River fue la clave del disco,

era un regreso, como he dicho, a música
popular más vieja, a una voz más vieja.

Era una voz muy adulta.

Era una voz política
en el sentido de que versaba

sobre la recesión de Carter
y sus efectos en la clase trabajadora.

Consegui un trabajo en la construcción

en la Johnstown Company

Últimamente no ha habido mucho trabajo

por culpa de la economia

Todas esas cosas
que parecian tan importantes

Se han desvanecido en el aire

Yo hago como que no me acuerdo

Mary hace como que no le importa

Pero nos recuerdo conduciendo
el coche de mi hermano

Su cuerpo bronceado y húmedo
abajo, en el embalse

De noche, permanecia despierto en la orilla

La acercaba a mi
para sentir cada vez que respiraba

Ahora esos recuerdos
vuelven para atormentarme

Si, me atormentan como una maldición

¿ Un sueño es una mentira si no se cumple?

¿ O es algo peor?

Me envia abajo, al rio

Aunque sé que el rio está seco

Me envia abajo, al rio, esta noche

Creo que lo de
"Vengo de la parte baja del valle",

luego lo reclamas como tuyo,

esa experiencia del personaje.

Tratas de hacerlo bien como letrista

y asumes el riesgo de cantar con esa voz.

Pero ese es el trabajo de un letrista.

Tu trabajo es imaginar fielmente

el mundo y otras vidas
de forma que los respetes,

los honres en cierto sentido y los grabes

a tu propia manera,
fielmente en cierto modo.

CLI ENTE: CBS RECORDS
PROYECTO: BRUCE SPRI NGSTEEN

PRODUCTOR: JON LAN DAU

I NG EN I ERO: N EI L DORFSMAN ,
BOB CLEARMOU NTAI N

AYU DANTE: J EFF H EN DRICKSON

Versión single LP de The River con 1 0 pistas

La grabación inicial de The River

la hicimos y se la entregamos
a la discográfica.

Retiramos el disco y trabajamos en él
durante otro aho más.

Era bueno.

Pero al escucharlo no me parecía
lo suficientemente grande.

No había espacio
para meter tantos colores diferentes.

No tenía...

Para ese disco en concreto,
necesité más tiempo

para poder meter
todos los colores y sentimientos que quería.

No era lo suficientemente vibrante.

No era bastante, no tenía esa soltura que...

Darkness era un disco
muy conciso y controlado.

Con este disco
queriamos hacer lo contrario.

Lo principal que seguiamos escuchando
era que los discos

aún no eran tan emocionantes
como el espectáculo en directo.

Eh, eh, eh

¿ Qué dices, Sherry Darling?

Así que, dejadme intentar arreglar
el problema si puedo.

Este fue el primer disco del que Steve
fue productor oficialmente.

Buscábamos un antidoto
para parte de la esterilidad

que pensábamos que tenian
las grabaciones de los 70 en aquella época.

El ruido que crea el misterio

se estaba eliminando de los discos

con el propósito de tener
más control sobre el sonido.

Era un rumbo
con el que no me sentia cómodo.

A nosotros nos gustaban
los discos ruidosos,

ya sea Hound Dog

o Glad All Over de los Dave Clark Five.

Eran discos muy, muy ruidosos.

Ahora necesitamos eso. Necesitamos
el ruido para el espectáculo en directo.

Sherry Darling , grabación de estudio

Lo sacamos de Gary Bonds

y de los ruidos de fiesta que había
en los grandes discos de Gary Bonds.

Lo sacamos de ahí más o menos y dijimos:

"Sí, los discos deberían sonar
como una fiesta".

Teniamos cuatro chicos.
Todos estaban haciendo...

De nuevo, todos estaban haciendo algo.

Y a Steve de verdad le gustan
las cosas ruidosas y bulliciosas

y francas y emocionantes.

Jon disfruta de una especie
de formalidad clásica.

Le gustan los discos limpios
que están muy bien centrados.

Él y Steve se enfrentaron durante este disco,

que es lo que quería que hicieran .
Es un poco...

Puede que fuera un poco dificil para ambos,

pero queria que fueran...

Se supone que tienen
que discrepar hasta cierto punto.

Asi que hacia
que se enfrentaran el uno al otro.

Y yo encontraria el punto medio feliz

donde queria que se posara la aguja
en este álbum en concreto.

Esa era la forma

que tenía de conseguir sacar
lo mejor de la gente.

Jon es alguien a quien ,
si escribiera algo como The River,

se la tocaría.

Él inmediatamente la procesaría y diría:

"Esta se diferencia
de tus otras canciones porque. . . ".

Y eso podría inspirarme
para seguir avanzando en esa dirección .

Chuck Plotkin , mezclador

Charlie en cierto modo
continuó con su labor

de gran asesor técnico aconsejándonos
cómo conseguir los sonidos que queríamos.

Le diria: "Oye, Charlie,
quiero conseguir un redoble explosivo.

"Quiero que la banda suene salvaje
y desenfadada ".

Queriamos regresar a los dias

en los que se tenía un control limitado
del ambiente en la sala.

Como cuando grababan algunas cosas
de Elvis con un par de micros.

De nuevo, estábamos. . . Tocábamos de oido.

Algunas de estas cosas funcionaron

y otras al final causaron problemas.

Pero no teníamos ninguna norma.

Necesitamos que el saxofón se retrase
en esta canción, al menos hasta aqui.

Un poco de efecto en el saxofón.

Grabamos y grabamos.

Estábamos en el estudio un día tras otro.

Probablemente en lo que más me esforcé

fue en algunas cosas
que terminaron descartadas.

N unca se sabía.

No se sabía a dónde se dirigía.
Tampoco yo lo sabía.

Crees que todas ellas van a incluirse.

Al mezclar la canción , piensas:
"Esta es la que he estado esperando".

Los descartes de The River
tienen arreglos muy complejos.

Hay mucha parte cantada,
un montón de voces de fondo.

Recuerdo estar exasperado

porque no éramos capaces
de conseguir mezclar algo

o de producir un álbum con los montones
y montones de material que teníamos.

Me había establecido ciertos estándares

y no iba a cejar
hasta sentir que los había cumplido.

Cuando estás escribiendo 70 canciones,
o ya he perdido la cuenta de cuántas,

simplemente buscas algo.
Estás buscando algo.

Siempre digo:
"¿Cómo acabo haciendo un disco

"cuando al fin tengo
diez canciones que me gustan?".

No tengo el dominio de decir:

"Vale, este es el tono, tiene esta estética
en concreto, está esta cosa,

"y luego voy a escribir en este mismo. . .".

Normalmente, puedes acabar
con algo por el estilo.

Puedes acabar con algo muy austero
o algo muy particular.

Pero con The River,
estuve experimentando uno o dos ahos,

intentando averiguar qué podría ser eso.

Para ser sincero,
no tuve mucho dominio sobre ello.

En directo tocamos
una amplia variedad de material .

Desde cosas graciosas, cosas cómicas,
a cosas realmente serias.

Quizá necesitaba el espacio para hacer eso.

Quizá necesitaba...

No creo que retirara el disco de la
discográfica con la idea de hacer uno doble,

pero tenía algunas ideas
de lo que el disco tenía que contener.

Creo que la noche que dijimos:
"Vamos a hacer un álbum doble",

fue un gran avance que me daba
la libertad para ir donde necesitaba.

2 DISCOS, 20 N U EVAS CANCION ES
I NCLUYE EL SI NG LE "H ungry Heart"

Pude dejar de preocuparme
por que ocuparan espacio

canciones que sonaban
como buena música de banda de bar.

Habría sitio para eso.

Era una decisión importante.

La amplitud del disco era suficiente
para contener un verdadero single de éxito,

que nunca antes habíamos tenido.

El lienzo del disco era
lo bastante amplio como para hacerlo.

Vi a los Ramones
en The Fast Lane en Asbury Park,

y estuvieron geniales.

Fui al backstage
y nos sentamos y hablamos.

Y pensé:
"Quiero escribirles una canción".

Acabé escribiendo Hungry Heart
antes de irme a la cama esa noche.

Era una de esas canciones
que tardas en escribir

prácticamente lo mismo
que tardas en cantarla.

...en Baltimore, Jack

Fui a dar una vuelta y nunca regresé

Como un río que no sabe hacia dónde fluye

Me equivoqué y simplemente continué

Creo que estaba intentando retratar

todas las variaciones de las relaciones,
los diferentes resultados.

Así que...

Todos tenemos un corazón hambriento

El personaje, aunque pasa
por algo que es trágico en cierto modo,

lo aborda de forma algo pintoresca.

Tiene un corazón hambriento

La conocí en un bar de Kingstown

Nos enamoramos,
sabía que tenía que acabar

Qué curioso.

I Cantad !

Todos tenemos un corazón hambriento

i Sí, sí!

Todos tenemos un corazón hambriento

Ahora me siento bien

Deja el dinero y cumple con tu papel

Todos tenemos un corazón hambriento
Corazón hambriento

Pensaba con el alma
de un músico de apoyo.

Nunca se metia en el terreno de nadie,
nunca se metia en el camino del cantante.

Era uno de los músicos de apoyo
más naturales que haya escuchado.

Recuerdo que simplemente entró,

lo sentamos en el B-3,
y salió volando de sus dedos.

The River era muchísimo más abierto.

Iban a entrar
un montón de cosas diferentes.

Cadillac Ranch o Sherry Darling ,

decidi que esas cosas
ahora iban a encajar en el disco.

Al final , cómo escogí. . . Podría...

Era un disco en el que podía
haber cambiado muchas cosas.

Muchas cosas descartadas podrían
haber entrado en el disco fácilmente,

y también podría
haber quitado otras cosas del disco.

Puede que sea
la comidilla de la alta sociedad

Probablemente tenga
una personalidad horrible

Puede que sea la heredera de Rockefeller

Puede que sea camarera o cajera de banco

Hace que la Venus de Milo
parezca no tener estilo

Hace que Sheena de la selva
parezca tímida y apacible

Doctor, necesito una inyección rápida
que me pare los pies

Porque me ocuparé de mis propios asuntos

Caminando calle abajo

Sé que hay un montón
de canciones descartadas.

Obviamente, está Roulette.

Ese fue el gran descuido. . .
Esa era la que...

Digamos que en lugar de Crush On You,
Roulette debería haber estado en el disco.

Muchas de ellas no entraron .

Loose Ends estaba en el primer disco,
Be True estaba en el primer disco.

Pero no entraron en la segunda versión ,
no estoy muy seguro de por qué.

Me gustan todos los descartes
de este disco,

pero muchos de ellos
parecía que estarían en un disco diferente.

Queria cosas que representasen a la banda

como la glorificada banda de bar
que somos.

Quería que esas cosas entraran .

Y luego tenía un montón de baladas.

Las baladas eran algo así
como el alma del disco.

Point Blank, Stolen Car,

The River, Independence Day.

Esas son muy cinematográficas,
pero todas son lentas.

Todas eran lentas.

No se podia tener
tanta canción lenta en un solo álbum.

Habia que repartirlas
entre diferentes álbumes.

Luego, en cambio,
podía meter cosas divertidas.

El tipo de canción ruidosa que me gustaba

y que la banda hacía y que necesitábamos
para un concierto en directo emocionante.

Al final , la decisión de retirar el disco

y hacer un álbum doble

me permitió acercarme más
a lo que crei que pedian los fans:

SESION ES DE TH E RIVER - Octubre 1 980
Disco final - 20 pistas - 2 discos

un disco que se pareciera
al espectáculo en directo de la banda.

En cierto modo,
me permitió crear un gran lienzo

donde podía crear el mundo
del que quería hablarle a la gente.

G I RA DE TH E RIVER
1 980

Pero no hay duda alguna, chica, aqui abajo

No vamos a coger lo que nos ofrecen

Cuando estoy en la calle

Cuando por fin salí de gira
fue un alivio inmenso.

Cuando estoy en la calle

Hablo como quiero

Estando en la calle, no me siento...

Siempre sentí que The River era...

Fue como si cogiera a mis personajes
de Independence Day o de Point Blank

o de The River o de Stolen Car,

y luego también ahadiera
la música que escuchaban

en los bares o los clubes
cuando salían por la noche.

Out in the Street era. . .
Era como un Friday on My Mind.

Era mi reinterpretación
de una canción de fin de semana.

Cuando suena el silbato

Chica, estoy en la calle

Estoy como en casa, sin la ropa de trabajo

Cuando estoy en la calle

Cuando vas a tocar en directo,
todo se expande.

El momento en que sales a...

Antes de que el público entre,

hay que reunir a la banda
para un ensayo en el escenario.

De repente, escuchas que los arreglos
comienzan a agrandarse y se expanden

hasta llegar a algo
que va a alcanzar y atrapar al público.

Ensayos Gira de The River 1 980

¿ Necesitamos parar tras el último estribillo?

Con las canciones más formales

tendiamos a seguir más
los arreglos grabados

y con las canciones que estaban basadas
más en el soul o el R&B

o en el rockabilly, o...

Esas eran las cosas
que se podian llevar al escenario

y ser convertidas en un espectáculo.

Cadillac, Cadillac

Oscuro y largo...

Como ya he dicho, estudié
a los grandes líderes de bandas:

Sam Moore de Sam & Dave, James Brown ...

Montaban la banda como una extensión

increíblemente expresiva de ellos mismos.

De modo que la banda respondiera
a su mismo aliento.

Eso era lo emocionante en el escenario.

Era la esencia de ser un gran líder de banda.

Yo quería incorporar eso
a un espectáculo de rock.

Brillante y negro

Ábrete camino

Destrozando la autopista
como un gran dinosaurio viejo.

Como estábamos tan influidos por el soul ,

era a lo que aspirábamos.

Aspirábamos a tocar
como esas grandes bandas,

pero siendo una banda de rock.

En parte de nuestros conciertos,
siempre habia mucha alegria y diversión.

Eso era importante.

A veces componía algo solo para oír a
Clarence tocar un tipo de solo en concreto.

IBig Man!

Educado en los solos de saxo
de los discos de Dion

y melódicamente muy, muy especifico.

Queríamos ese tipo
de solos de saxo clásicos,

de los que podías irte tarareando
tras escucharlos un par de veces.

Canciones en las que se crea
un tipo de melodia muy clásica,

y que seria más bien
una pieza compuesta, escrita,

muy parecida a cómo creábamos los solos

de Born to Run
o de Darkness on the Edge of Town .

La banda se había sofisticado
a esas alturas.

La forma de tocar de la gente

y la de tocarjuntos como banda
se habian vuelto muy buenas.

Así que también fue un buen momento
de nuestro desarrollo.

La gira de The River
fue una gira muy influyente.

Creo que en esa época me empapaba

de diferentes libros de historia
solamente para ponerme en contexto,

para entender de dónde venía
y lo que eso significaba.

Quería escribir canciones con magnitud ,
que tuvieran magnitud y profundidad .

Sabía que quería escribir
sobre el sitio en el que viví.

Quería escribir sobre mi propia historia,
la historia de mi familia,

y sobre las fuerzas sociales que sentía

que habían tenido un papel en esa historia.

Devoré bastantes libros de historia
en esa época

intentando comprender
de dónde venía todo.

Te presenta una conversación íntima
entre dos personas de madrugada.

Eso te mete de lleno.

Papá, vete ya a la cama, se hace tarde

Nada de lo que digamos
va a cambiar ahora las cosas

Me iré por la mañana desde St. Mary's Gate

No cambiariamos esto
ni aunque supiéramos cómo hacerlo

Porque la oscuridad de esta casa
se ha llevado lo mejor de nosotros

En esta ciudad hay una oscuridad
que también nos ha cogido

Ahora no pueden tocarme
y tú tampoco puedes tocarme ya

Formaba parte de una serie de canciones
que escribí sobre mi padre

que no eran completamente autobiográficas,

pero eran bastante autobiográficas
sentimentalmente.

Se aproxima el Dia de la Independencia

Despidete, es el Dia de la Independencia

Esta vez es el Dia de la Independencia

No sé lo que pasaba siempre entre nosotros

Medimos las palabras
y si, trazamos los limites

No habia modo de poder
estar los dos en esta casa

Supongo que nos pareciamos demasiado

Bueno, despidete,
es el Dia de la Independencia

Todos los chicos han de huir

Al llegar el Dia de la Independencia

Despidete, es el Dia de la Independencia

Todo hombre ha de emprender su camino
al llegar el Dia de la Independencia

Se marcha, pero está buscando algo.

Se va con un propósito.

Intenta encontrar esas cosas
que le proporcionen impacto y presencia,

y un lugar en el mundo.

Ahora todas las habitaciones
del antro de Frankie están vacias

Y la autopista está desierta
hasta llegar a Breakers Point

Ahora hay mucha gente yéndose de
la ciudad, dejando a sus familias y amigos

De noche caminan completamente solos
por esa autopista oscura y polvorienta

Papá, vete ya a la cama, se hace tarde

Nada de lo que digamos
va a cambiar ahora las cosas

Porque ahora aqui viene
gente completamente distinta

Y ven las cosas de diferentes modos

Pronto todo lo que conocemos
será borrado del mapa

Asi que despidete,
es el Dia de la Independencia

Papá, ahora sé las cosas que querias

Y no podias decir

Despidete, es el Dia de la Independencia

Te juro que nunca pretendi
llevarme esas cosas

Solo era una discusión.
Has comprendido en cierta forma

quiénes son tus padres y su humanidad ,

y también la tuya propia,
y que vais a tomar caminos diferentes.

Es una canción que...

Carece bastante de rencor.

Contiene algo de arrepentimiento
y de una triste comprensión.

Y también contiene la euforia de liberarse.

Supongo que para mí siempre es
a la vez público y personal .

No me atribuyo una gran conciencia política

ni conciencia social , la verdad sea dicha.

Siempre creo que intento
abrirme camino escribiendo

para salir de esa celda en la que
me encontré atrapado cuando era joven ,

o en la que estábamos atrapados
mis padres y yo, así que,

realmente, la mayoría de lo que he escrito
siempre es personal en cierto modo.

Luego se conecta con el mundo exterior

y con cuestiones de actualidad ,

pero comienza siendo una conversación
personal conmigo mismo sobre algo

que aún me afecta,
ya sea de mi pasado o del presente.

Point Blank
¿Aún rezas tus oraciones, pequeha?

¿Te vas a la cama por la noche?

La idea de perder a alguien .

En ese sentido, todos hemos perdido
amigos y parejas.

Hay alguien ahí y de repente ya no está.

Te despiertas y te estás muriendo

N i siquiera sabes de qué

Esa canción se forja
en el último verso, es donde...

Donde creo que de verdad

le llega a la gente.

Una vez soñé que volviamos a estarjuntos

Nena, tú y yo

De nuevo en esos viejos clubes

Igual que antes

Estábamos de pie junto a la barra,
era dificil poder oir

La banda tocaba alto
y me gritabas algo al oido

Me quité la chaqueta
mientras el bateria contaba hasta cuatro

Me cogiste de la mano
y me sacaste a la pista

Te quedaste ahi
y comenzamos a bailar lento

Te apreté contra mi
yjuré que nunca te dejaria marchar

Bueno, anoche te vi en la avenida

Tu rostro estaba en la sombra
pero sabia que eras tú

Estabas en la entrada
resguardándote de la lluvia

No respondiste
cuando te llamé por tu nombre

Te giraste y miraste hacia otro lado

Como cualquier otro desconocido
Esperando a salir volando

A quemarropa

Justo entre los ojos, nena

A quemarropa

Justo entre las bellas mentiras que cuentan

Eso era vívido.

Y sí, cuando clavé ese verso,
clavé la canción .

Las cuatro canciones de la última cara
del disco son como un epilogo.

Todas son despedidas

de un estilo u otro.

Con aquella canción no sabia qué hacer.

Parecia una canción pequeña.

Era una joyita

que luego apareció
y terminó cerrando el disco.

Trataba de amor y muerte, de vida y muerte.

Quería que el disco

se desglosara en eso al final ,
en el mismo final .

Está la canción de amor, Drive All Night.

Y luego viene esa toma de conciencia

que el personaje tiene internamente

consigo mismo en una noche concreta,

en la que

lo que está en juego en la vida

se le hace muy patente. Tiene esa...

Anoche estaba conduciendo

Regresando a casa tras finalizar el trabajo

Conducia a solas bajo la llovizna

En un tramo desierto
de una carretera comarcal

Cuando me topé
con un accidente en la autopista

Habia sangre y cristales por todas partes

No habia nadie, excepto yo

Mientras la lluvia caia dura y fria

Vi a un hombre joven
yaciendo junto a la carretera

Me gritó
Señor, ¿puede ayudarme, por favor?

Por fin llegó una ambulancia

y se lo llevó a Riverside

Miré mientras se lo llevaban

Y pensé en una novia o una joven esposa

Un policia llamando a la puerta
en mitad de la noche

Para decirle que su amor habia muerto
en un accidente en la autopista

A veces me siento en la oscuridad

Y miro a mi chica mientras duerme

Luego me subo a la cama y la abrazo fuerte

Y me quedo ahi despierto
en mitad de la noche

Pensando en el accidente de la autopista

Eso era lo. . .
Solo quería dejar a los oyentes

con sus pensamientos.

La esencia del disco más o menos se reduce

a la vida, la muerte, el amor,

el tiempo,
la cantidad limitada de tiempo que tenemos.

Parecía adecuado, encajaba.

El primer disco que trataba sobre hombres,
mujeres, matrimonio, niños

y las cosas mundanas
que hacen que la vida sea vida.

Creo que pensaba
en cómo conseguir que estas cosas

fueran algo más que ideas estéticas
en mi propia vida.

Cómo hago para llevar una vida como esta,

en la que llevo a cabo
el tipo de conexiones que me asustan ,

pero que siento que si no las hago,

despareceré o me perderé.

U na vida creativa,
una vida imaginada, no es una vida.

Es algo que simplemente has creado.
Es simplemente una historia.

U na historia no es una vida,
una historia es solo una historia.

Estaba intentando entrelazar todo esto
de una forma que me permitiera salvarme

de mis tendencias más oscuras

mudándome a una comunidad imaginaria
donde la gente lidiaba

con todas estas cosas de forma muy real .

Y esa fue la comunidad
que creé en The River.

Te han herido
y dices que ya lo has llorado todo

Caminas por la calle
apartando a la gente de tu lado

Hiciste las maletas
y quieres viajar sin compañia

No quieres nada,
no necesitas a nadie a tu lado

Caminas con paso firme, nena,
pero caminas a ciegas

Hacia los lazos que unen

Los lazos que unen

Ahora no puedes romper los lazos que unen