All language subtitles for DAVID FOSTER - Off The Record - Documentary [2019]

Downloaded from
YTS.MX

Official YIFY movies site:
YTS.MX

Awak fikir awak akan hasilkan filem ini

dan ia akan jadi seperti
yang awak mahukan.

Tapi tidak,

sebab saya akan kritik awak
sepanjang masa.

Malangnya, awak terpaksa
sabar dengan saya.

Saya tak sabar.

- Nyalakan! Ayuh!
- Okey.

Saya rasa paling gembira

untuk bercakap tentang David Foster.

Ada banyak bahagian yang
saya harap seluruh dunia tahu

kerana jika mereka tahu
apa yang saya tahu,

mereka akan lebih mengagumi dia.

Mula!

David ialah salah seorang penerbit
dan penulis skrip terbaik sepanjang masa.

Mungkin awak pernah dengar
Barbra Streisand.

Mungkin Michael Jackson.

David Foster ialah kekuatan pertama saya.

Dia yakin dengan saya
walaupun saya tak ada keyakinan

dan saya berjaya dapat apa yang
saya tak pernah bayangkan.

Biar saya jawab.

Hei, apa khabar, Steve?
Apa yang awak buat?

Dia pelawak, dia penghibur.

Seorang pemuzik berbakat dan penulis lagu.

Apabila dia masuk ke bilik,
dialah tumpuan utama.

Dia buat ia nampak mudah dan sangat susah.

Dalam bidang sejarah muzik,
ada dia dan Quincy Jones.

Ketika itulah awak berdepan dengan Tuhan.

Awak perlu tahu apa itu kapasiti artis.

Usaha sampai berjaya.

Saya sangat kelakar dan
sangat mudah bekerja di studio.

Dia tak begitu.

Apabila dia menulis untuk seseorang,
dia faham apa yang mereka mahu.

Berapa ramai orang
yang boleh buat seperti dia?

Entahlah. Senarainya agak singkat.

David Foster, kehidupan, legenda, misteri.

Saya antara orang yang bertuah

yang akan menjalinkan hubungan intim
dan mendalam dengannya.

Nampaknya saya seperti
menyinggah dalam hidupnya.

Mungkin ini kali pertama
saya sampai di New York

di mana saya tak cakap, "Tak guna.
New York, saya tak nak berada di sini."

New York sepuluh kali ganda
lebih pesat berbanding Los Angeles

dan saya tak suka.

Ia ada kaitan dengan klaustrofobia
dan bangunan tinggi.

New York menyeramkan saya.
Saya tak suka suasana itu

dan saya tak suka perasaan begitu
apabila saya berjalan.

Saya pula keluar dari zon selesa saya
untuk sertai Broadway.

Saya rasa seseorang ada lebih
peluang untuk dipanah kilat

berbanding dapat masuk Broadway.

12 PENCALONAN ANUGERAH TONY
TERMASUK MUZIKAL TERBAIK

Awak ada ruang untuk piano
untuk Anugerah Tony?

- Cuba tengok di belakang sana.
- Sudah tentu.

Tiada siapa mahukan EGOT
lebih daripada saya.

Emmy, Grammy, Oscar, Tony.

Saya ada Glob Emas,

Emmy dan Grammy,
jadi saya tak rasa tertekan.

Di Broadway, kita kena buktikan diri.

Jadi David rasakan
dia mesti tunjuk siapa dirinya.

Tapi pada saya, David, kami dah bersedia.

Kami sangat bersedia untuk awak.

Berikan kami anugerah itu,
kemudian beritahu cerita awak.

New York ada cirinya sendiri,
seperti LA juga.

Dia dah berjaya dan terkenal.
Dia dah terbitkan filem, dah keluar TV.

Saya rasa perbezaan antara Broadway ialah

kita bekerja dengan beberapa orang lain

berbanding ke studio
dan buat sesuatu sendiri.

Ada pengarah, ada pakar koreografi.

Ramai orang yang terlibat
dan dia mungkin tak biasa.

David ke Broadway.

Kenapa baru sekarang, David?

Sudahlah. Marilah.

Dah tiba masanya.

Jalan yang saya dah lalui lebih berliku
berbanding apa yang saya bakal tempuhi.

JALAN ASCOT

3915, Jalan Ascot
ialah tempat saya membesar.

Sebuah subbandar Victoria,
British Columbia.

Bau rumput yang dipotong,

semua orang berlari keluar
pada musim panas.

Hanya kenangan yang indah.

Saya ada enam adik-beradik perempuan.

Malangnya, seorang meninggal dunia.
Tinggal lima saja sekarang.

Kami semua sangat rapat.

Kami hormat dan menghargai satu sama lain.

Dia sayangkan kami, kami sayangkan dia.

Ayah saya bekerja di pejabat,
ibu saya seorang suri rumah.

Kami tak kaya, tapi kami tak miskin.

Zaman kanak-kanak saya umpama
zaman kanak-kanak yang sempurna.

Ibu saya akan buatkan kakak-kakak saya
roti bakar di pagi hari

sebelum mereka pergi ke sekolah

dan dia akan masak bakon dan telur
untuk saya.

Kalau awak kakak saya, awak tak marahkah?

Semua yang kenal David, kenal mak kami,

kerana dia bawa mak kami ke mana-mana
dan dia suka bersama mak kami.

Rupa-rupanya, ketika mak saya
sedang membuang habuk piano,

mungkin saya berumur
tiga, empat, lima tahun

dan saya jerit, "Itu E!"

Dia kata, "Apa kamu cakap?"
Saya kata, "Mak tekan kekunci E."

Saya fikir, "Ada yang
tak kena dengan budak ini."

Jadi saya telefon ayah dia di tempat kerja
dan beritahu dia.

Dia sangat teruja sampai balik kerja.

Dan ayah dia duduk sebelah dia.

Dia sangat teruja.

Dia balik dan berkata,
"Pendengaran dia sempurna."

Itu mungkin petanda
yang kamu patut buat muzik.

Pada tahun 1963,
saya dah berusia 13 atau 14 tahun,

ada program untuk belajar muzik
di Universiti Washington

dan saya lakukannya dua tahun
berturut-turut.

Saya bermain semua alat muzik.

Klarinet, flut, bariton,
trompet, trombon, basun.

Itu membantu saya
dalam penulisan untuk orkestra

kerana saya memahami
fungsi setiap alat muzik.

Tapi perkara ajaib selalu berlaku.

Dalam transistor radio kecil saya,
saya dengar lagu ini.

The Beatles.

Saya berumur 13 tahun
dan tak percaya bunyi yang saya dengar.

Ia benar-benar mengubah hidup saya.

Saya kata, "Itu yang saya nak buat. Itu!"

David pernah menjadi
ahli kumpulan Ronnie Hawkins.

Dia pecat David sebab dia tahu
David sayangkan kehidupan rock.

Dia kata, "David, awak genius
dan saya lelaki rock 'n' roll tiga kod.

Kalau saya pecat awak,
mungkin awak akan jumpa bakat awak."

Mak dan ayah saya, semasa saya 16 tahun,
mereka ambil wang simpanan mereka.

Simpanan hidup.

Jumlahnya 1.700 dolar.

Mereka belikan piano untuk saya.

Tapi untuk habiskan wang simpanan
untuk anak, itu memang gila.

Saya benar-benar fikir saya akan berjaya
dalam bidang muzik.

Kami akan bentuk kumpulan
dan berpindah ke England.

Kami bayangkan yang kami
akan sesuaikan diri dan menjadi bintang.

Tumpuan dunia ketika itu ialah Pink Floyd,

The Doors dan Deep Purple.

Kami seperti kugiran tarian
yang sendu dan teruk.

Kami tak tahu apa yang kami buat.

Akhirnya kami dapat satu persembahan
melalui seorang ejen

untuk jadi pancaragam Chuck Berry.

Saya dilatih dengan teliti

dan saya tak tahu
sangat tentang rock 'n' roll.

Jadi saya tak mainkan
muziknya dengan baik.

Chuck memang tak guna.
Tiada cara lain untuk gambarkan dia.

Dia akan keluar dengan membawa gitarnya,

bermain dengan teruk

dan dia tak peduli
apa yang berlaku di belakangnya.

Saya tak mainkan lagunya dengan baik

yang mana memang tak kena tempo
dan akhirnya jadi huru-hara.

Kebanyakan ahli kumpulan itu berhenti.

Mereka hilang semangat,
jadi mereka nak balik.

Saya kata, "Saya tak nak balik.
Saya nak tunggu. Saya nak berjaya."

Saya tinggal selama kira-kira setahun

dan tanpa ragu-ragu lagi,

itu waktu yang paling sunyi
dalam hidup saya.

Saya pergi uji bakat macam-macam.

London begitu kejam terhadap saya,
memang teruk.

Selepas setahun hidup begitu,

saya mengalah dan ibu bapa saya
beri 60 dolar untuk tiket balik rumah.

Pada usia 13 tahun, saya dapat
lebih banyak duit berbanding ayah saya

ketika saya dalam bidang muzik ini.

Saya tahu ada dunia di luar sana
dan saya tahu saya sesuai dalam dunia itu.

Pada satu malam,
saya balik rumah pukul 5:30 pagi.

Ayah saya dah bangun.

Dia suruh saya duduk dan kata,
"Jadi, kamu suka

bidang muzik ini?"

Saya kata, "Ya, betul."

Dia kata, "Kamu rasa kamu
ada peluang dalam bidang muzik?"

Saya kata, "Ya, ada."

Kemudian dia cakap, "Okey, selamat malam."

Itulah satu-satunya masa

saya berbual dengan dia
sebagai seorang lelaki

dan beberapa bulan kemudian,
dia meninggal dunia.

Saya bangun untuk pergi ke sekolah
dan kereta sudah tiada

dan mak saya kata
dia kena serangan jantung.

Dia berada di hospital selama 11 hari

sebelum dia diserang
sakit jantung lagi dan mati.

Saya cuma lawat dia sekali.

Saya patut lawat dia setiap hari.
Silap besar.

Bayangkan jika saya
boleh meredah benteng itu

dan cakap dengan dia macam lelaki
untuk sepuluh hari, pasti hebat.

Saya rasa kematian ayah
benar-benar beri kesan kepada David.

Dia baru 18 tahun dan ayah kami
baru berusia 54 tahun.

Pada masa yang sama, dia alami dilema

kerana dia baru saja memulakan
karier muziknya sendiri.

Ketika ayah saya meninggal dunia,

ada tiga gadis yang tinggal
di rumah dan diri saya sendiri.

Keadaan kelam-kabut di rumah.

Mak saya, 47 tahun, tiga anak perempuan.

Dia tak tahu macam mana nak hadapinya.

Saya patut ambil alih tanggungjawab.

Uruskan rumah, tapi saya tak buat.

Tapi saya buat keputusan untuk pergi
dan tak pikul tanggungjawab.

Saya pilih kerjaya berbanding
membantu mak dan tiga orang kakak saya.

Ketika saya berumur 25 tahun,

saya dapat duit yang cukup
untuk hantar kepada dia,

beli kereta dia, bayar rumah dia
dan sebagainya.

Saya dan bakal isteri saya, B.J.,
berpindah ke Los Angeles.

Itu tahun 1972.

Ketika itulah kami hasilkan Skylark.

Saya pernah tinggal di London,

saya pernah tinggal di Toronto,
saya tinggal di Vancouver,

saya tinggal di Edmonton,
saya tinggal di Victoria.

Semua rasa tak kena.

Sebaik saja saya ke Los Angeles,
saya rasa sesuai.

Saya nak sangat jadi ahli muzik studio.

Di sinilah tempat saya.

Kawan kami, Barry De Vorzon,
menjumpai kami

dan dia bawa kami ke sini
khas untuk dapatkan kontrak rakaman

dan rakam album. Itulah yang kami buat.

Dan daripada album itu
ialah lagu "Wildflower".

Lagu itu mula dapat tawaran iklan,

ia mula tersebar ke seluruh negara

dan menjadi terkenal.

Itu rasa yang pertama.

Ia betul-betul buat saya bersemangat.
Saya nak lagi.

Saya mula bermain piano untuk latihan.

Akhirnya saya dapat tawaran dalam
The Rocky Horror Show.

Setiap malam, saya akan meneliti penonton

dan saya akan nampak semua bintang filem.

Mereka semua datang untuk tengok Tim Curry
dalam The Rocky Horror Show.

Saya pernah sertai kumpulan muzik itu,
kemudian saya jadi pengarah muzik.

Melalui pemuzik dalam kumpulan itu,
saya dapat jumpa ahli muzik lain

yang berjuang di dalam bidang ini.

Saya jumpa seorang pemain dram
bernama Jim Keltner.

Dia pemain dram
yang paling rapat dengan The Beatles.

Pemuzik akan datang dan bermain muzik.

Piano itu menghadap dinding,
jadi saya tak nampak ahli muzik lain.

Saya hanya ikut saja,

berseronok pada malam Ahad pukul 3:00 pagi

dan John Lennon dan Joe Cocker
akan muncul.

Dan dram akan keluar

dan akhirnya saya hanya bermain piano solo

dan saya teruskan saja.

Lepas itu, bes akan masuk lagi,
dram akan masuk lagi.

Saya sangka mereka benarkan saya bermain,

tapi sebenarnya mereka ambil dadah.

Seorang lelaki dalam kumpulan itu cakap,

"Macam mana budak ini boleh berjaga
malam dan main muzik tanpa ambil dadah?"

Saya tak tahu,
saya cuma nak mainkan muzik.

Kali pertama saya jumpa David
semasa sesi rakaman tahun 70-an.

Saya bukan ahli muzik studio.
Saya salah seorang pemain piano.

Saya ingat saya berjalan di studio.

Dia pakai gelang intan berlian.

Tangan dia sangat cantik. Dia wanita
yang sangat elegan dan cantik.

Saya ingat dia menghayati lagu di studio.

Kami cuma main-main
dan tiba-tiba dia kata, "Berhenti!

Ini tak betul! Saya tak suka. Berhenti."

Saya nyanyi sebuah lagu,
tapi permulaannya tak betul.

Ada sesuatu yang tak kena.

Dia kata, "Mari kita makan tengah hari."

Saya seorang yang oportunis.

Saya sedang bermain piano elektrik
di satu sudut

dengan harapan mikrofon itu terpasang

kerana dia makan tengah hari
di bilik kawalan.

Kemudian saya dengar
seseorang bermain piano.

Dan betul-betul, seperti di dalam filem,

dia berjalan melalui pintu

kemudian dia kata, "Marty,"
kepada pengurusnya, "Dengar sini!"

Saya kata, "Awak yang mainkan
lagu itu di piano tadi?

Saya suka."

Ia berjaya.

Mari kita ikut cara dia bermain.

Kita akan buat begitu.

Orang itu ialah David Foster.

Kalau awak dengar rekod hari ini,
itu hasil kerja saya dan dia.

Sepuluh tahun kemudian,
"Barbra nak buat album Broadway.

Ada lagu yang bertajuk, 'Di mana-mana'
dan dia mahu awak hasilkannya."

Saya kata, "Saya akan buat."

Barbra kata kepada saya,

"David, saya nak lagu ini kedengaran
seperti tidak dicipta di planet ini.

Tapi saya tak nak awak guna orkestra.
"Saya hanya nak awak guna pensintesis."

David dan saya dah lalui
banyak perkara bersama.

Kami memiliki pemikiran yang sama.

Kini, kami lebih banyak sepakat
daripada tidak.

Jadi, ia ambil masa sebulan.

Kami dah siapkan lagunya.

Bukan nak riak, tapi saya berjaya.

Jadi saya telefon dia
dan kata, "Lagu dah siap."

Dia kata, "Saya nak dengar malam ini."

Saya kata, "Okey, saya ke sana
dan mainkan untuk awak."

Saya pergi ke Malibu. Dia sedang berparti.

Saya ketuk pintu,

pintu dibuka,

saya nampak Elizabeth Taylor
dan Clint Eastwood.

Elizabeth kata, "Helo, boleh saya bantu?"

"Awak Elizabeth Taylor."
Dia kata, "Ya, betullah."

Saya tak tahu apa yang saya cakap,

tapi ia sebuah parti Hollywood.

Di mana saja kita toleh,

ada Dustin Hoffman, ramai orang terkenal.

Kemudian Barbra datang, dia kata,

"Awak datang ke sini untuk
mainkan saya lagu itu. Bagusnya."

Dia bersandar begini,
dengan gaun tidur dia…

Dia berkata, "Saya suka."

Dia sukakannya.

Kita semua ada nada yang sama
selama 700 tahun.

Melalui harmoni dan irama,

pilihan itu adalah milik kita
yang mewakili diri kita.

Kita perlu jadi pengasuh,
kita perlu jadi pakar sakit jiwa,

kita perlu jadi ibu,
pengasuh dan segalanya.

Kita perlu ke studio untuk
cari pengalaman.

Kita kena cari lagu.

Itulah kekuatannya, lagu-lagu itu.

Dia bertanggungjawab untuk menghasilkan

lagu-lagu terkenal saya yang
dia tak pernah tulis pun.

Dalam "That's What Friends are For"
dia ke studio untuk main papan nada

dan mencipta…

Bunyinya akan jadi mendatar.

Awak turun semasa sebut "bintang".
Kalau awak buat begitu, baru betul.

David ada cara untuk mendapatkan
apa yang dia mahu daripada artis.

Bagus bunyinya.

Caranya sangat bijak.

Dia gunakan pendekatan ganjaran dan helah.

Dia akan puji penyanyi,
kemudian dia kata, "Mari buat lagi."

Cara David dera artis-artis ini
memang hebat.

Awak cuma buat tiga rakaman saja!

Awak tahu berapa kali
rakaman Sinatra dalam "My Way"?

Satu.

David sangat pentingkan kesempurnaan.

Saya pun sama.

Jika awak tak mahu ada hubungan itu

dan terima semuanya sekali lagi dan lagi

dan awak dah boleh lakukannya.

Dan awak berkata kepada diri sendiri,

"Awak fikir selepas 29 rakaman,
saya dah kata okey?"

Tapi awak tahu tak?

Kali ke-30 awak menyanyi,

barulah dia berkata, "Ini dia!"

Saya terbitkan filem Dreamgirls asal
pada tahun 1981.

Saya rasa begitu.

Ia adalah Jennifer Holliday.

Dia datang ke studio,

dia masuk dengan kot bulu dan
dua ekor anjing di tangan kiri dan kanan.

Dia berjalan ke mikrofon

dan saya kata, "Okey, Jennifer,
cuba awak menyanyi."

Dia menyanyi seperti dalam rancangan.

Tapi kami kelam-kabut di bilik kawalan.

Kami belum bersedia.

Kami cuma nak periksa supaya
kami capai tahap yang kami nak.

Jadi akhirnya saya kata,
"Bagus, Jennifer. Sangat hebat.

Kami dah sedia, kita dah capai
tahap itu, mari kita rakam."

Dia memakai kot,
memegang kedua-dua anjing dan berkata,

"Saya hanya menyanyi sekali", dan keluar.

Saya rasa detik berharga seterusnya
dalam hidup saya ialah Earth, Wind & Fire.

Saya jadi ahli muzik studio
selama tiga tahun,

jadi saya telah bermain
dalam rakaman The 5th Dimension

dan di Dolly Parton.

Sebagai pemain piano,
saya menonton dengan teliti

penerbit di sana

kerana saya mahu kerja itu.

Saya nak jawatan penerbit.

Saya berjaya dapat penonton
dengan Berry Gordy,

pengasas Motown Records.

Sekarang saya jadi panik.

Saya berjalan dari sofa dia
ke pianonya di pejabat.

Dalam sepuluh langkah itu,
saya berpura-pura

dan saya duduk di piano
dan inilah yang terkeluar.

Waktu itulah saya jumpa Earth, Wind & Fire
dan mainkan lagu itu untuk Maurice

dan dia kata, "Saya nak rakam."

Saya kata, "Bila?" Dia kata, "Malam ini."

Rakam tiga album dengan mereka

dan itu mendorong saya
masuk ke zaman 80-an.

David mendapat satu aura

yang sangat gah,
yang dihasilkan dengan sangat baik

yang membuatkan kita rasa puas.

Dia benar-benar
telah mengubah wajah muzik.

Pemain piano terbaik
yang pernah main bersama saya

dan saya pernah bermain dengan Herbie.

Cara dia tekan kekunci
tak sama dengan yang lain.

Apabila muzik berubah,
cara dia tekan berubah.

Semasa Quincy Jones terbitkan
"We are the World" pada 1985

untuk membantu kebuluran di Afrika,

dia telefon saya dan kata, "Hei, David.

Awak patut buat benda sama di Kanada
dengan semua bintang Kanada.

Jadi, saya telefon Bryan Adams

dan kami tulis "Tears are Not Enough".

Kami bersama sekumpulan artis Kanada

untuk satu sesi epik.

Joni Mitchell, Neil Young,
Gordon Lightfoot, Loverboy, Bryan sendiri.

Lagu ini menjadi terkenal

dan mengumpulkan derma jutaan dolar
untuk tujuan yang menakjubkan.

Ayuh, Neil. Nyanyikan.

"Innocence" agak mendatar,
tapi selain itu, ia bagus.

Kita rakam sekali lagi. Sekali lagi.

Saya memang mendatar.

Saya tak rasa saya sendiri
akan suka David Foster muda

sebab saya angkuh dan berlagak,
perasan saya tahu semua benda.

Saya fikir, terutamanya apabila
saya terbitkan kumpulan itu, Chicago.

Keluarkannya kerana
awak berdua selalu lambat

waktu ikut mereka.

Awak tak ikut mereka, jadi saya keluarkan.

Robert.

- Jimmy.
- Lee.

Tunggu sekejap. Saya cuma perlu tanya ini.

Kita nak temu bual Chicago
atau temu bual tentang David Foster?

Apa kata kita biarkan dia
lakukan temu bual ini?

Ya. Buatlah kerja awak.

- Terima kasih.
- Kami akan beri kerjasama.

Kami berada di titik permulaan
dalam kerjaya kami.

Kami akan keluar dari Columbia Records

dan mereka beritahu bahawa

mereka tak berharga lagi bagi awak.

Kami sangat berjaya.

Irving Azoff datang
dan tanya sama ada kami kisah

jika David Foster menjadi penerbit kami.

Ketika itu, kami sudah bersedia
untuk bekerja dengan sesiapa

dan cuba buat sesuatu lagi.

David Foster datang semasa Chicago
perlukan orang seperti dia.

Keadaan kelam-kabut di sini.

Tiada siapa bercakap ketika itu.

Mereka dah hilang arah

dan saya peminat Chicago

sebelum berpeluang bekerja dengan mereka.

Saya tahu semuanya.

Kali pertama kami jumpa dia,

kami ada banyak lagu
yang kami nak mainkan untuk dia

yang kami sangka akan ada dalam
album seterusnya yang dia akan rakam.

Dia masuk, dia dengar semua lagu

dan berkata, "Semuanya biasa saja."

Saya boleh hasilkannya. Tentulah boleh.

Saya perlu beritahu Chicago

yang lagu-lagu yang ditulis
untuk Chicago 16 sangat teruk

dan mereka terpaksa bermula semula.

Tapi saya tak dapat tumpukan perhatian

dalam keempat-empat lagu.

Dia sangat muda,
dia porak-perandakan dunia kami.

Apa kata awak beri saya
masa sekejap untuk dengar

sebab saya sedang
bercakap di telefon tadi.

Dia menakutkan.

Apabila dia datang ke studio,
kami semua jadi takut.

Saya rasa takut sekali.

Tiba-tiba lagu kami tak cukup bagus?

Saya fikir, "Biar betul?"

Apabila saya masuk bilik,
mereka mainkan lagu,

saya akan cakap, "Ini tak sama
macam apa yang saya ingat.

Teruknya. Apa yang berlaku kepada kamu?

Dia beri sedikit komen tentangnya melalui
pembesar suara selepas satu rakaman,

"Itu tak betul,
bahagian bes itu tak betul."

Jadi saya letakkan bes saya,
saya pergi ke bilik rakaman dia

dan saya kata, "Jangan cakap
dengan saya begitu lagi."

Alih ke enam untuk baris itu, okey?
Tolonglah.

Semua penerbit yang
pernah kerja dengan kami,

mereka benarkan kami jadi Chicago.

David pula

ada idea dia sendiri
dia nak Chicago itu macam mana.

Kami perlukan seseorang
untuk memimpin kami.

Ada orang suka dan ada orang tak suka.

David kawal semua aspek.
Kami juga tak biasa dengan itu.

Dia nak sertai penulisan dan muzik itu.

Kami faham yang kami perlu
percayakan lelaki ini.

Kami perlukan ini.

Dia sangat pantas. Dia sangat laju.

Lagu ini perlukan perangkai. Okey, siap.

Saya akan duduk dan kata, "Alamak."

Saya masuk ke sana
dengan penuh kekuatan dan semangat.

Itu satu arahan.

Awak buat begini.

Saya akan jadi pemain bes,
saya pemain piano.

Saya akan tulis semua lagu bersama.

Kita akan buat begini,
awak akan rakam lagu ini.

Sudah tentu, kita telah berjaya.

Waktu zaman Chicago dulu,

saya cuma diupah untuk baiki masalah.

Saya nampak sisi buruk

teknik penerbitan yang
agresif daripada David.

Saya cuba bayangkan
bagaimana rakaman Chicago yang hebat.

Malangnya bagi mereka,
tak melibatkan banyak horn pun.

Tak ada apa-apa yang perlu dibuat.

Dalam video, saya main papan nada,
Lee main gitar.

Apa yang sedang berlaku di sini

sebab tak ada horn untuk bermain?

Tiba-tiba saja kami
main bahagian pensintesis

dalam video dan di pentas.

Saya agak kecewa buat seketika.

Kami buang ego kami

dan buat rakaman lagu.

Saya tak bersedia untuk buat begitu.

Reaksi saya tak matang.
Saya pemain papan nada.

Apa maksud awak saya tak boleh main
papan nada untuk lagu-lagu ini?

Kami fikir kami lebih tahu.

Satu lagi masalah timbul

yang mana hubungan antara Peter dan David.

Saya terus serasi dengan Peter Cetera.

Kami menjalin hubungan penulisan
dan hubungan yang baik,

saya dan Peter jadi penulis lagu kumpulan.

Saya akan dengar cakap dia
dan dia akan dengar cakap saya.

Saya rasa itu unik bagi dia.

Dia benarkan saya
bercakap menggunakan tangannya.

Dia akan bermain dan saya akan cakap,
"Itu sangat hebat."

Kami akhirnya tulis beberapa
lagu yang hebat.

Kami ada beberapa lagu
yang mengungguli carta.

Orang kata, "Awak ubah mereka
jadi kumpulan balada."

Cuma orang ramai pilih lagu balada
untuk ungguli carta.

Kebetulan saya yang nyanyi.

Sudah tentu, apabila awak buat video,
lelaki yang menyanyi,

semua benda itu akan terlibat.

Saya sedar ada sesuatu yang baik berlaku

apabila Warners bawa kami makan malam
dengan semua eksekutif tertinggi

mengambil cakera emas
daripada lagu daripada album itu.

Tapi saya terfikir,

"Ya, tapi ini bukan Chicago."

Sembilan kali, tapi kita berjaya.

Sekarang kita hanya perlu
putuskan sama ada nak…

Saya boleh faham, apabila fikir semula,
kenapa kumpulan itu marah.

Sementara itu, mereka dapat daripada
50,000 album kepada tujuh juta album.

Kami tahu lagu-lagu itu bagus.

David akan buat kami kembali
dan itu yang dia sasarkan.

Semua yang dia buat memang betul.

Saya tak nak pergi.

Suasana jadi tegang.

David dan saya mengambil alih
penulisan pada masa itu.

Waktu itu, semua orang hilang semangat.

Kami nak berseronok.
Kami nak jadi kumpulan muzik.

Kami memang satu kumpulan

dan kami tak perlukan seseorang
yang tak nak bekerjasama.

PENYANYI UTAMA TINGGALKAN CHICAGO

Dia mula cari pemain dram lain

dan David selamatkan keadaan

dan yakinkan dia, "Ya, saya solo."

Jadi…

Kami ada beberapa lagu terkenal

yang membawa kepada kerjaya solo saya
dengan lagu "Glory of Love".

Lagu itu ada dalam The Karate Kid.
Kami dapat pencalonan Anugerah Akademi.

Kalau Peter tak mahu bergerak solo

dan masih dalam kumpulan, pasti hebat.

Tapi tak jadi begitu.

Kami sangat seronok.

Ya, saya dulu baran. Ya, saya dulu angkuh.

Ya, saya berlagak.

Saya faham kenapa
mereka tak suka apa yang berlaku.

Saya tahu dan saya faham.

Tapi mereka masih marah tentangnya.

Mereka masih buat muzik latar
album-album itu.

Natalie Cole, suaranya macam sutera.

Bakatnya sangat indah.

Sayalah orang bertuah yang dapat letak dia

dan ayahnya bersama untuk "Unforgettable".

Beri saya peluang keemasan.

Sesiapa pun boleh. Dia pilih saya.

Album The Unforgettable
dilakukan demi cinta kepada muzik.

Saya tak pernah rasa seikhlas itu.

Ia sebuah album yang dibuat
dengan sepenuh hati.

Kami gunakan sedikit
matematik dan sedikit magis.

Kami kembalikan suaranya,
kami rakam lagu baru.

Natalie menyanyi, Nat menyanyi.

Apabila dia dengar berita itu,
dia terus sedih.

Dia kata, "Kedengaran seperti
ayah saya menyanyi di belakang saya."

Sebenarnya saya bersama
Toni Braxton malam tadi

dan kami kenang semula
kenangan kami bersama.

Saya rasa kami berjaya mencipta
satu daripada lagu paling hebat

"Un-break My Heart".

Lagu gubahan Diane Warren
yang dihasilkan oleh saya.

Kunci itu berubah,

tiada yang lebih baik daripada itu
dalam muzik pop.

Satu gubahan, satu vokal.

Sempurna.

Sentuhan David memang berbisa.

Hidup saya akan jadi lebih ringkas

dan kehidupan anak saya
akan jadi lebih senang dan ringkas

jika saya tak berkahwin beberapa kali.

Tak ada siapa yang lebih takut
dengan sejarah hidupnya sendiri.

Wanita selalu menjadi kelemahan dia.

Terlalu ramai wanita.

Padahal dia ada ramai anak-anak
dan kakak-kakak dia

dan dia juga sangat rapat dengan mak dia

dan dia sentiasa rapat dengan
setiap wanita dalam keluarga dia.

Tiga orang kakak memanjakan dia,
tiga orang adik perempuan mencontohi dia.

Saya tak rasa dia merancang untuk
berkahwin lima kali dalam hidupnya.

Jadi sudah tentu, ya, wanita.

Jika saya duduk di depan
ahli psikologi atau pakar sakit jiwa,

dia akan kata saya suka lari.

Apabila keadaan menjadi sukar atau teruk,
saya akan lari.

Mempunyai keluarga yang
bercampur-baur memang mencabar.

Tak ada gambar Datuk Maury.

- Kenapa?
- Sebab dia selalu pegang kamera.

Saya berusia tiga tahun
ketika mereka berpisah

dan dia terus tinggal bersama
cinta hati baru dia.

Tinggal di dalam rumah
dengan dia dan anak-anak dia.

Awak akan nampak parut itu
dalam setiap anak saya.

Kebanyakan mereka akan ceritakan kisah
yang saya bercerai dengan mak mereka

ketika mereka berusia lima
atau enam tahun.

Saya bekerja sepanjang masa.
Memang sepanjang masa.

Tidur di studio selama dua
atau tiga hari pada satu masa.

Jadi, memang akan nampak parut.

Saya dan ayah saya
mencari strategi untuk keluar

seperti orang lain buat
rancangan makan malam.

Apabila konflik timbul,

naluri pertama ayah saya
ialah mengelak dan lari.

Ayah saya tinggal di LA.

Kami papa kedana. Kami miskin.

Ayah saya berikan nafkah anak,
tapi itu saja yang kami dapat.

Saya akan pergi semasa musim panas
untuk jumpa ayah saya

dan dia tinggal di Malibu
sama seperti di istana.

Saya tergamam.

Ia lebih kepada, "Hei, ada benda baru."

Dalam fikiran saya, tempat lain
sentiasa nampak lebih indah.

Selalu begitu.

Ini tak berhasil, baik saya lari ke sana.

Dia hidup seperti raja.

Rumah agam di Malibu itu

kalau nak dibandingkan dengan
kejiranan saya di Toronto,

dengan keluarga saya
yang sangat luar biasa.

Saya ada sepuluh adik-beradik
dan saya anak tunggal.

Nanti. Teruk betul.

Bayangkanlah anak-anak
daripada tiga wanita berbeza

dan betapa sukarnya untuk semua.

Apabila saya lari,
ia reaksi yang menjengkelkan.

Saya pergi sajalah. Saya teruskan saja.

Ada saja akibatnya.

Kesilapan terbesar yang saya buat
adalah meninggalkan Rebecca.

Saya tinggalkan dia padahal saya ada
tiga orang anak umur lima, empat tahun

dan Jordan berumur tujuh bulan.

Bodoh betul.

Saya akan minta maaf.

Maaf sebab saya rosakkan keadaan.

Saya ingat saya pernah menangis teruk.

Rasa seperti, "Oh Tuhan,
ayah saya tak sayangkan saya."

Itu perasaan yang teruk.

Ada situasi yang dia cipta

di mana dia tak tinggal
bersama anak-anaknya sendiri.

Dia tinggal dengan anak orang lain.

Ada banyak ketegangan di sana.

Kita membesar lebih cepat
daripada sepatutnya

kalau kita tak ada hubungan
begitu dengan ibu bapa.

Saya percaya saya adalah
penghalang cita-citanya.

Berdasarkan ingatan paling awal,
saya berada di studio dengannya.

Selagi saya lihat belakang kepala dia
selama bertahun-tahun di studio,

saya tak pernah rasa dia tiada di sana.

Saya sangat menghormati dia
dan apa yang dia lakukan.

Saya tak pernah rasa marah,
saya terima saja.

Kalau saya nak jumpa ayah saya,
saya kena pergi ke studio.

Saya sayang ayah saya.

Apabila dia beri perhatian kepada saya,
ia memang hebat.

Ia bukannya mudah.
Bukan senang ketika kita masih kecil.

Entahlah, jika saya perlu memilih

untuk rapat dengan ibu bapa saya
sebagai kanak-kanak atau sebagai dewasa,

saya akan pilih orang dewasa.

Dia seperti papan suara dan…

Macam kawan dalam pelbagai segi.

Saya nak cakap sekarang yang
kelima-lima anak saya ada di sini

dari Florida, Zurich, Edmonton,
Nashville dan LA.

Terima kasih, anak-anak ayah.

Saya ada lima anak perempuan yang hebat

yang cekal dan berjaya.

Saya rasa saya buat sesuatu yang betul.

Dia tak pernah tak jawab panggilan awak.

Bila-bila saja dia berada di studio,
tak kira jam berapa, hari…

Atau kalau dia bekerja
dengan Madonna sekalipun,

- dia akan cakap, "Sekejap, Madonna."
- Tak pernah lagi

pembantu dia cakap dia tak boleh bercakap.

Kadangkala dia fikir dia
bukan ayah yang baik

dan itu melukakan perasaan saya
sebab dia ayah yang baik.

Mesej saya kepada mereka ialah,
saya buat yang terbaik,

saya boleh buat dengan lebih baik.

Saya sedang cuba
buat yang terbaik sekarang.

Bersedia dan berusaha.

Sukar untuk saya
duduk dengan anak-anak saya

dan cakap saya sayangkan mereka.

Saya sayang mereka.
Saya peduli tentang mereka.

Itu mungkin tak pernah keluar
dari mulut saya dengan anak-anak.

Tak susah pun saya nak cakap,
"Ayah sayangkan kamu."

Susah saya nak kata

sayang di penghujung perbualan
dengan anak-anak.

Ada perbezaan besar antara
" sayang kamu" dan "ayah sayang kamu".

- Awak cakap yang mana?
- "Sayang awak".

Saya tahu dia sayang saya
dengan satu-satunya cara dia.

Kali pertama lagu saya
mendapat tempat pertama,

dia kata, "Amy, ada satu perkara
yang lebih sukar

daripada mendapat lagu nombor satu."

Saya kata, "Apa"?
Dia kata, "Nak dapat yang kedua.

Apabila kamu dapat dua, hubungi ayah."

Harap Erin tak kisah.

Satu hari dia telefon saya, tak lama dulu.

Dia sangat sensitif
dan sangat kecewa dengan ayah dia.

Ia berkaitan dengan perbualan mereka

dalam satu majlis penting dalam hidup dia.

Betul-betul tak menghargai perasaan dia.

Dia sangat marah, tapi dia tak boleh kata,

"Teruk betul." Saya rasa sangat sedih.

Dia tak boleh cakap semua itu.

Saya kata, "Dah berminggu-minggu awak

tak bercakap dengan dia,
betulkan ini malam ini."

Dia pandang saya dengan lembut dan cakap,

"Mungkin dia patut buat saja."

Saya cakap, "Ini anak awak sendiri."

Cakap sajalah, "Awak tak maksudkannya."

Malam itu, saya bercakap dengan Erin

dan mereka baiki masalah itu.

Banyak benda mereka perlu bincangkan.

Saya tahu dia sangat sayangkan
anak-anak dia.

Saya cuba buat dia lebih ikhlas

dengan semua yang dia buat.

Sama ada hubungan dengan anak-anaknya

sebab dia tahu itu tindakan yang betul,

tapi juga sebab
dia betul-betul ambil berat.

Dan benar-benar mahu kenal

siapa Sara, Erin, Jordan, Amy

dan Allison sebenarnya.

Allison ialah anak saya semasa
umur 19 atau 20 tahun dengan teman wanita.

Kami serahkan dia
untuk dijadikan anak angkat.

Saya tahu suatu hari nanti
dia akan datang cari saya

dan dia buat.

Dia mungkin berumur 30 tahun,
ketika dia jumpa saya di Internet.

Dia sangat bijak,

tapi perasaannya berbeza
sebab saya tak besarkan dia.

Sejujurnya, mungkin dia mahu
lebih perhatian daripada saya.

Tapi saya tak boleh,
tanggungjawab saya besar.

Saya jumpa Kevin Costner di Vancouver.

Dia kata saya akan buat
filem The Bodyguard.

Adakah awak berminat
untuk menghasilkan muzik?

Quincy ada beritahu saya,

awak akan uruskan projek
paling penting dalam hidup awak.

Dia memang betul.

Awak mulakan dengan filem
The Bodyguard sendiri.

Kali pertama saya nampak
kesibukan persiapan Krismas,

saya fikir itu lemah.

Saya fikir Warner Bros
terlalu bergantung kepada orang lain

untuk jadikan ini cerita mendebarkan.

Dan ada sedikit, itu pun jika ada,

yang tunjukkan kemasyhuran Whitney.

Baiklah, saya dah bangun.

Itu filem pertama Whitney.

Dia masih baru lagi nak jadi pelakon.

Keserasian antara Kevin Costner
dan Whitney mesti dirasai.

Awak tak nampak macam pengawal pun.

Apa yang awak jangkakan?

Biasanya, ketua syarikat mahukan
lebih banyak muzik dalam filem.

Tapi melainkan kita yang cipta
kemasyhuran Whitney,

dalam skrip memang tak ada.

Jadi, saya tulis surat
kepada pengarah dan Kevin,

mengatakan hanya itu,

"Jika awak tak masukkan
lebih banyak muzik,

jika awak tak dapat lebih lagi
persembahan daripada Whitney,

filem ini takkan jadi hebat."

Kevin Costner betul-betul
pandang serius surat ini.

Dia ambil peranan penting bekerja
dengan David Foster dalam hal ini.

Jumlah lagu ditambah secara dramatik.

David dan isterinya, Linda Thompson,
menulis "I Have Nothing".

Tetapi perkara yang pentingnya ialah,

lagu apa yang boleh
menjadi inti pati filem ini,

keserasian watak, mempengaruhi emosi,

lebih daripada sekadar
jalan cerita yang mendebarkan?

Asalnya mereka nak buat
"What Becomes of the Broken-Hearted".

Apa yang menjadi… Lagu itu bagus.

Tapi selain itu, lagu itu tak menarik pun.

Saya buat demo untuk lagu itu.

Whitney tak suka demo itu.
Saya tak suka demo itu.

Whitney cakap,
"Biar betul, David? Saya tak faham."

Kemudian, mujurlah lagu itu
menduduki carta dengan Paul Young.

Saya berlari ke Kevin Costner dan kata,
"Kami tak boleh buat lagu ini,"

pura-pura macam saya kecewa.

Jadi dia kata, "Okey, biar saya
fikirkan lagu lain."

Terima kasih.

Saya dah hantar seseorang ke kedai cakera.

Saya kata, "Beri saya salinan lagu
'I Will Always Love You', Dolly Parton."

Mereka kembali dan berkata,

"Mereka tak ada versi Dolly Parton,
tapi ada versi Linda Ronstadt."

Saya kenal Dolly Parton,
jadi saya telefon dan rasa teruja.

Saya kata, "Tahu tak, Dolly.

Kami akan menyanyikan lagu awak,
'I Will Always Love You.'"

Dia kata, "Baguslah!"

Dia kata, "Saya boleh dengar
Whitney menyanyi…"

Dan saya harap awak gembira dan bahagia

Dan saya akan cakap, "Apa lirik itu?
Itu bukan sebahagian daripada rekod kami.

Versi Linda Ronstadt hanya dua rangkap."

Dia kata, "Apa yang awak cakap ini?

Rangkap ketiga adalah
rangkap yang paling penting,

ia menyentuh seluruh lagu

dan perasaan yang saya cuba sampaikan."

Saya terus tahu macam mana nak jadikan
lagu ini hebat untuk Whitney Houston.

Saya boleh bayangkan kalau
Whitney nyanyikan secara langsung,

mereka akan beri tepukan sambil berdiri.

Babak 86. Rakaman pertama.
Kamera sedia. Mula

Kevin yang berkata, "Lihat, saya mahu
rekod bermula dengan a capella."

Saya tak nak buat
bahagian pertama sebuah a capella.

Kevin cakap, "Tak, saya nak
bahagian pertama tak ada muzik."

Saya cakap, "Kevin.
Okey, mungkin untuk filem awak.

Tapi apabila sampai di studio nanti,
saya akan masukkan muzik."

Selepas sesi pendengaran pertama,
David hantar kepada saya

dan ia buat saya seram sejuk.

Dia suka susunan muzik kasar saya.
Saya kata tak boleh guna yang itu.

Dalam kes ini, kami tak jumpa pun.

Saya kenal Whitney,
saya tahu apa yang dia nak.

Sudah tentu, tiada siapa
yang lebih mengenali Whitney.

Dia banyak mencarut dalam perbualan ini.

Itu yang paling banyak saya dengar.

Dia kata, "David," dengan sangat tenang,

"Baik kita letak telefon sebelum
kita menyesal dengan apa kita cakap."

Mereka semua telefon saya.

Saya terpaksa buat keputusan

dan saya pilih versi pertama.

Siapa sangka radio akan mainkan lagu ini?

Saya berdiri di dewan tari-menari
di sebelah ibunya

dan Whitney naik ke atas pentas
dengan gaun cantik dan dia mula menyanyi,

Kalau saya…

Dan ibunya berpaling kepada saya
dan dia berkata

"Awak tahu awak
sedang menyaksikan kehebatan."

Kemudian kedengaran bunyi alat muzik.

David yang mencadangkan susunan itu.

Kami bertiga sukakannya.

Saya rasa seram sejuk
dan bulu roma saya berdiri.

Saya gembira.

Tunggu.

The Bodyguard, runut bunyi asal
daripada album Whitney Houston.

Album pertama untuk
I Will Always Love You.

Ini lagu terbaik tahun ini.

- Ini dia.
- Ini dia.

Ia sangat istimewa. Betul.

Selepas beberapa jam,
dia hubungi saya untuk minta maaf.

Dia kata, "Semua orang menelefon

mengatakan ini lagu terbaik yang pernah
mereka dengar seumur hidup mereka."

Para penonton, Whitney Houston.

Ia hanya mengimbau hubungan
antara David dan diri saya.

Selamat menonton
ke rancangan Whitney Houston.

Mungkin saya patut tunggu di sini saja.

Ia menjadi projek yang paling penting
dalam hidup saya.

Album ini terjual
sebanyak 45 juta salinan.

Penerbit The Bodyguard, David Foster.
Terima kasih dan saya sayang awak, Clive.

Kesannya terasa sampai 20 tahun lamanya.

Sepanjang hidup saya,
hidup saya sentiasa sibuk.

Tapi ada perkara yang berlaku
kepada kita dan yang tak dijangka,

yang buat kita jatuh
dan menghentikan kita.

Saya berada di studio di Hollywood
dengan Michael Bolton.

Dia asyik mendesak, dia kata,
"Kita tunggu nanti, nantilah."

Saya nak balik tengah malam,
tapi saya tertidur sampai pukul 2:00 pagi.

Saya tinggal di Malibu. Saya nak pulang
ke rumah. Malam musim panas yang indah.

Saya akan naik ke atas sebuah bukit.
Waktu itu pukul 2:30 pagi.

Ada satu benda di tengah jalan.

Angkat tangan begini.

Lambat juga baru saya perasan
itu sebenarnya orang.

Lepas itu baru saya terfikir
saya kena tekan brek.

Dalam masa tiga saat…

Kemudian keadaan jadi sunyi.

Saya dail 911.

911, apa kecemasan anda?

"Saya baru bunuh seseorang,
saya rasa saya telah…

Saya baru bunuh seseorang.
Awak perlu terus ke sini."

Ya, saya sedang memandu di kawasan PCA

Saya langgar orang.
Saya rasa saya dah bunuh orang.

Baiklah. Saya akan tolong, encik. Okey?

- Awak di mana?
- Berhampiran Sycamore.

- Awak mesti datang. Tolonglah.
- Jangan letak telefon, okey?

Saya akan bercakap di telefon
dengan awak, okey?

Okey, tapi awak mesti cepat sampai.

Tolong cepat!

Saya berlari turun,
badan orang itu dalam posisi meringkuk

dan banyak darah.

Keluar dari telinga, hidung dan mulut.

Saya dah hancurkan badannya.

Tiba-tiba saya nampak macam
tangannya bergerak sedikit

dan saya fikir,
"Oh, Tuhanku. Dia masih hidup."

Ambulans dalam perjalanan.

Helikopter mendarat.
Keadaan jadi huru-hara.

Mereka ambil beg mayat itu
sebab mereka rasa lelaki itu dah mati.

Sekarang pukul 5:00 pagi.
Tentu dia ada kad pengenalan.

Kemudian mereka kata, "Awak tahu
siapa yang awak langgar, bukan?"

Itu Ben Vereen.

- Ben Vereen.
- Pakar teater muzikal.

Pemenang Anugerah Tony untuk Pippin.

yang berlakon dalam
Jesus Christ Superstar dan "Hair"

dan Jelly's Last Jam
dan membintangi Grind.

Dan dia sangat hebat dan mengagumkan
dalam filem Bob Fosse All That Jazz.

Ben Vereen.

Setiap 60 saat, saya akan nampak impaknya.
Macam itu. Setiap minit.

Saya agak kecewa.

Saya dah sampai hospital. Mereka kata
saya sudah tak dapat diselamatkan.

Saya buat trakeostomi.
Sebelah kanan sudah lumpuh.

Tulang paha kiri saya patah.
Limpa saya dibuang. Saya memang teruk.

Saya fikir, "Saya akan masuk penjara. Saya
bunuh seseorang. Saya akan masuk penjara."

Tiga bulan lepas itu,
dia hubungi saya di telefon.

Dia tak beritahu dia siapa. "Helo?"

Mesti itu salah satu
pencapaian terbaik awak.

Ben rupanya.

Saya tahu dia akan selamat.

Apabila dia dibawa ke UCLA,
mereka imbas seluruh badan dia

dan mereka lihat hematoma subdura ini.

Dia berdarah teruk di dalam otak,

jadi sebab itulah dia jadi gila,
berdiri di tengah jalan.

Doktor kata dia akan mati pada
pukul 7:00 pagi akibat aneurisme itu.

Jadi detik paling teruk dalam hidup saya

akhirnya menjadi sesuatu
yang menyelamatkan nyawanya.

Matlamat saya apabila saya ke studio
dengan penyanyi ialah,

saya percaya

yang saya akan dapat vokal yang
lebih baik daripada penyanyi ini

daripada apa yang dia pernah buat
atau akan buat lagi.

Saya dapat maklumat yang
penyanyi muda ini berada di Kanada.

Dia sudah pun terkenal di Quebec,

jadi saya tak terima sebarang
penghargaan kerana "menemuinya".

Saya terbang ke Montreal,
saya pandu 100 batu dalam hujan.

Saya buat persembahan di dalam khemah.
Cuaca sangat buruk.

Tapi saya tak percaya
David Foster akan datang

dan dengar saya menyanyi malam itu.

Saya akan berjumpa salah seorang
penerbit terbaik sepanjang masa.

Malam ini?

Dia datang dan menonton rancangan itu,
kemudian kami bertemu.

Apabila saya dengar dia menyanyi…

rasa macam apabila awak menonton
filem dan semuanya jadi…

Itu dia. Dan nyanyiannya.

Dan ia sungguh luar biasa
dan saya berkata, "Oh, Tuhan!

Berjuta-juta orang akan
sukakan wanita ini."

Memang betul.

Awak memang benar-benar luar biasa.

Dia kata dia berminat

untuk menghasilkan beberapa lagu
bagi album Inggeris pertama saya.

Saya cakap kepada diri sendiri,
"Tak mungkin, Jose.

Saya akan percaya benda ini
apabila ia berlaku."

- Oh Tuhan, awak pandai menyanyi.
- Yakah?

Saya tak percaya David nak terbitkan
dengan penyanyi yang tak dikenali.

Album bahasa Inggeris pertama.
Saya tak percaya.

Ia sukar.

Saya rasa sangat malu.

Saya mahu mengagumkan David.

Untuk tunjuk kepada dia
yang peluang dia beri

takkan saya sia-siakan.

Saya takkan hampakan dia.

Jadi saya cipta not mustahil
untuk Céline nyanyikan.

Sangat kuat dan sangat tinggi,
sangat panjang dan luar biasa.

Yang seramnya, dia lakukannya sekali saja

dan ia sangat sempurna.

Kemudian saya suruh dia buat
tujuh kali lagi.

Nama dia David Foster dan dia betul

dan sebab itulah dia sangat hebat.

Dan ia benar, ia sangat hebat.

Seingat saya, apa yang saya cakap
kepada dia sambil bergurau,

"Kalau awak tak boleh tarik not itu
sepanjang yang saya nak awak tarik,

Whitney Houston ada di Studio C

saya akan minta dia masuk
dan tolong nyanyikan untuk awak."

Sebagai gurauan.

Dia betul-betul bencikan saya waktu itu.

Saya tahu.

Apabila awak mula bekerja dengan dia,
awak takkan dapat duduk.

David tahu apa yang dia cari.

Dia tahu apa yang dia nak
dan dia akan desak kita.

Dia keluarkan bakat terpendam kita.

Kita hanya perlu ikut cakap dia
dan percayakan dia.

Percaya atau pergi.

Kebanyakan lagu saya diterbitkan
atau ditulis oleh kawan baik saya.

Tuan-tuan dan puan-puan, David Foster.

Saya mahu ambil peluang ini malam ini

untuk berterima kasih atas semua
yang awak dah buat untuk saya.

Sepanjang hidup saya, kerjaya saya,
awaklah orang pertama yang membantu saya.

Awak ada untuk saya

dan apabila awak berada
di pentas malam ini,

ia lebih daripada satu penghormatan.

David seorang yang ada kelas.
Dia buat lagu yang bergaya.

Awak mungkin ada lagu hebat

yang akan beri awak kemasyhuran
hidup sepanjang hayat.

Awak mungkin ada kerjaya.

David mahu lagu
yang akan diingati selama-lamanya.

Bagi seseorang yang mengatakan
dua tahun lalu

yang saya tak nak buat lagu lagi,
itu memang benar

dan selain daripada lagu Michael Bublé,

saya pegang janji saya,

itu saja lagu yang saya ada
selama dua tahun.

Dia tak tahu apa itu cuti.

David, sekarang Easter.

Dia kata, "Apa? Saya tak peduli.
Kita bekerja hari ini."

Bagi orang yang tak nak buat lagu,

nampaknya saya masih sangat sibuk.

- Gilalah.
- Awak sangat sibuk.

Saya percaya muzik ada tempatnya sendiri.

Tempat Michael Bublé terbuka luas.

Semua orang yang
buat muzik begitu dah mati.

Saya diberitahu yang anak
perdana menteri akan berkahwin

dan mereka berkawan dengan David Foster

dan David yang hebat
akan hadiri majlis itu.

Brian Mulroney,
bekas perdana menteri Kanada,

adakan majlis perkahwinan untuk anak dia.

Dia kata, awak perlu dengar orang
yang akan menyanyi di majlis kami.

Dia menakjubkan.

Apabila kami sampai di majlis itu,
saya beritahu David,

"David, saya nak awak dengar orang
yang akan datang menyanyi nanti."

Saya kata, "Baguslah."

Dia kata, "Mari ke depan,
dia nak menyanyi."

Foster kata kepada saya,
"Perdana menteri, ini kerja saya.

Saya dah bosan dengan semua ini."

Lelaki ini keluar, lelaki kacak.

Dan dia terus…

Semua orang mendekati dia.

Seperti dalam filem, semuanya hilang.

Semua bunyi hilang,
bunyi pinggan mangkuk, perbualan.

Saya cuma nampak Michael Bublé.

Saya pun dongak.

Saya boleh nampak
Brian Mulroney yang Mulia,

dan sambil memeluk David,
"Tengoklah budak ini, David."

Saya cakap tak boleh, "Saya akan
bantu awak dalam kehidupan awak."

Dia macam gabungan
Frank Sinatra dan Bobby Darin.

Suaranya lunak.

Dia boleh bawa tempo pantas.

- Dia agak…
- Ya, betul.

Dia seorang yang hebat.

Saya terus tahu, lelaki ini istimewa.

Saya beritahu dia malam itu,

"Saya nak bawa awak ke Los Angeles,
ini 5,000 dolar untuk bayar awak,

awak akan pindah ke rumah tumpangan saya

dan kita takkan keluar
selagi kita tak buat lagu."

David datang jumpa saya, dia kata,
"Hei, Mike. Awak ada jalan awak sendiri.

Awak nak ke LA?
Mungkin kita boleh usahakan sesuatu?"

Saya ingat balik rumah malam itu,
telefon datuk saya,

melompat-lompat di koridor

kerana saya berjumpa dengan
salah seorang yang hebat

dan dia suka saya.

Hari yang sangat mengujakan
kerana kami bermain gitar,

yang sebenarnya tak ada hubungannya
dengan Michael dan kami harus bekerja.

Kali pertama kami bekerja bersama,

saya cuma budak yang tak percaya
dia ada di sana.

Saya peminat dia.

Dari segi muzik,
ia sangat besar bagi saya.

Setiap hari saya balik rumah
dengan demo kasar,

semuanya jauh lebih baik daripada
yang saya pernah dengar sebelum ini.

Tiada urusan di sini.

Urusan tidak melibatkan hubungan ini.

Semua ini bersifat peribadi.

Saya desak dia dan cakap, "Dengar sini.

Saya rasa kita buat
sesuatu yang istimewa di sini.

Bawa saya ke Warner Bros.,
biar saya mainkan lagu saya.

Jika mereka tak ambil saya,
saya takkan kacau awak lagi."

Empat hari kemudian,
dia telefon saya dan berkata,

"Kita lihat apa yang budak 25 tahun
tahu tentang bidang muzik."

Presiden Warner Bros., Tom Whalley,

pandang saya dan dia kata

"Helo, Michael. Kenapa kami kena
ambil awak? Kami ada Sinatra di Reprise."

Saya juga berkata,
"Dengan segala hormatnya, Encik Whalley,

Sinatra sudah mati."

Saya kata, "Berilah saya peluang.
Saya akan bekerja keras untuk awak.

Saya suka muzik ini

dan tiada sebab
kenapa ia tak patut kekal hidup."

Siapa saya waktu itu?
Saya baru berumur 25 tahun.

David pertaruhkan masa depannya.

Beberapa hari selepas itu,
saya terima panggilan.

David Foster berkata, "Hei, Mike."
Saya kata, "Hai, David."

Dia kata, "Saya nak alu-alukan awak
kepada keluarga Warner Bros.

Awak akan baik-baik saja."

Anugerah ini diberikan
kepada Michael Bublé.

Juno diberikan kepada Michael Bublé.

Michael Buble datang.

Michael Bublé.

Dipersilakan, Michael Bublé.

Kesimpulannya, dia khazanah negara Kanada.

Dia tahu apa yang dia mahu,
dia tahu siapa dirinya

dan saya rasa kami adalah
gabungan yang hebat.

Saya tak nampak penghujungnya.

Menempuh masa 17, 18 tahun
bersama dia sangat hebat.

Kami dah jadi…

Maksud saya, saudara.

Ada satu pencapaian emosi
yang mendalam dan kesetiaan

sebab saya sayangkan dia.

- David, Foster!
- Baiklah.

Ini jalan impian yang hancur.

Saya cakap kepada semua,
bagi kita senang saja nak buat muzik

berbanding dengan cabaran
yang awak perlu hadapi di Broadway.

Pada hari Isnin, Rabu dan Jumaat,

saya bangun dan saya rasa sayalah
yang paling hebat.

Pada hari Selasa, Khamis, dan Sabtu,

saya rasa saya teruk
dan tak mencapai apa-apa

dan lebih baik saya buat sendiri
dan saya penipu.

Pada hari Ahad,
saya langsung tak fikir tentangnya.

Itulah kebenarannya.

Idea pertama ialah pembukaan.

Mungkin ia bermula dengan satu babak.
Kemudian dua budak itu…

Saya tak boleh mengawal semuanya.

Kejayaan terbesar saya sudah tiba

apabila saya betul-betul bertanggungjawab
dan pergi seorang diri.

Sudah tentulah saya masuk teater
Broadway dengan sikap yang sama,

jangan ganggu saya,
biar saya buat kerja saya.

Tapi Broadway ialah
proses kolaboratif yang berbeza.

Ia satu pengembaraan.

Awak mula dari awal,

meletakkan dasar dan mula dari situ.

Tulis lagu, buang.
Tuliskan lagu lain, buang lagi.

Tulis 30 lagu, buang.
Mula sekali lagi. Skrip baru.

Tahu tak apa David Foster tak pernah buat?
Dia tak pernah tahan dirinya.

Kalau dia dengar penyanyi Broadway,
dia akan lakukannya.

Saya boleh katakan

yang orang akan lihat
sisi baru David Foster.

Tulis sepuluh lagu lagi, skrip ketiga,
skrip keempat, cerita baru di sini.

Sekarang dia ke Hollywood.

Dan itu gila.

Saya selalu kata,
"Berapa musim panas yang tinggal?"

Pada usia 68 tahun, jika saya bertuah,

mungkin saya ada 15 musim panas lagi
dan itu tak banyak.

Itu jumlah yang sangat terbatas.

Tapi saya takkan balik
selagi tak dapat sesuatu di Broadway.

Kami sedang menulis untuk gadis kecil
yang akan masuk ke dalam hutan.

Jadi saya kata,
"Baik, mari kita tulis doa."

Kami mahu Céline menjadi
suara ibunya dalam filem

dan dia setuju.

Jadi ia dipanggil "A Mother's Prayer".
Ia muzik yang indah.

Dan penyelia muzik filem itu berkata

"Awak patut jadikannya
lagu yang lebih terkenal."

Saya kata, "David, kita perlu
cari lagu supaya ia didengari."

Saya tak tahu macam mana
kami dapat Bocelli.

Tapi saya masih ingat
berada di New York dengan David

dan Bocelli menyanyi dan saya kagum.

Belum ada korus lagi. Tak ada apa-apa.

Saya dan Andrea telah membuat lagu
selama 20 tahun ini bersama.

Andrea Bocelli!

Andrea Bocelli adalah salah satu
suara yang paling mengagumkan.

Artis yang mengagumkan.

Satu penghargaan besar bagi saya
yang mereka anggap saya menyanyi

salah satu lagu yang paling indah.

Jadi saya tulis bahagian B
dan rangkap yang dilanjutkan.

Suara Céline yang telah siap dirakam,

saya bawa Bocelli ke New York

gabung suara dia dengan Céline

dan saya rasa kami dah buat silap mata.

Ini bukan lagu terkenal,
ini satu keajaiban.

Ini lagu yang akan diingati selama-lamanya
dan itulah apa yang David buat.

Itu kepakaran dia.

Saya tak sangka ia
akan menjadi seperti sekarang

dengan gubahan David
dan persembahan hebat Céline.

Ia tanpa ragu-ragu lagi
sebuah lagu yang hebat,

tapi setiap lagu yang hebat juga
perlukan bahan-bahan untuk disertakan.

Ia perlukan penggubah yang hebat
dan penyanyi hebat.

Untuk menjadi karya agung,
semua faktor itu perlu ada.

Daripada filem yang memalukan Warner Bros

dan habiskan banyak duit mereka,

tercipta lagu yang ada kehidupan sendiri
dan didengari hari ini.

Lagu itu mencipta nama sendiri
dalam budaya popular kami.

Anugerah Grammy.

Bocelli tak dapat buat latihan,

jadi saya perlu cari seseorang
untuk menyanyi bahagiannya

dalam "The Prayer" dengan Céline
untuk latihan.

Jadi saya telefon kawan saya, Seth Riggs,
jurulatih vokal yang hebat.

Tengah, tengah, dada, dada.
Tengah, tengah. Suara kepala.

Saya kata, "Seth, awak ada sesiapa

yang suaranya sama
seperti Andrea Bocelli?"

Dia kata, "Ya, ada lima
atau sepuluh orang macam dia."

Dia hantarkan saya pita kaset.

Tiga yang pertama, mereka sangat teruk.

sehingga yang keempat

dan Josh Groban berusia 17 tahun.

Apa yang berlaku sebenarnya,

ada ramai orang yang baik.

Saya rasa awak tak patut buat begitu.

Baiklah. Ya.

Saya seorang fanatik Sondheim.
Saya seorang fanatik Andrew Lloyd.

Saya menyanyi sepenuh hati

lagu "Les Misérables" dalam bilik
sambil tutup pintu.

Saya telefon Seth dan saya kata,
"Saya perlu nombor telefonnya."

Panggilan pertama saya terima
daripada David,

"Apa yang awak buat pada tarikh ini,
pukul 3:00 petang?"

Saya kata, "Sekolah, macam biasalah."

"Saya mahu awak balik awal

sebab saya nak awak
berada di Shrine Auditorium.

Saya dah tulis lagu
yang bertajuk "The Prayer".

Ia dicalonkan untuk sebuah Grammy.

Andrea terlepas penerbangan. Dia di Jerman
dan dia tak boleh menaiki pesawat.

Saya mahu awak datang dan nyanyi
dengan Céline sehingga dia sampai."

Dia kata, "Saya tak boleh buat begitu."

Saya begitu naif ketika itu.

Saya kata, "Kenapa tidak?"
Dia kata, "Saya bariton.

Saya tak boleh capai not tinggi itu."

Apabila dia kata dia nak
saya nyanyi lagu "The Prayer",

saya sedang dengar, saya ada CD.
Saya kata tak boleh.

Saya mesti pakai seluar ketat

untuk menyanyikan lagu ini untuk awak?

"Bukan saja awak boleh, tapi awak akan
buat sebab saya tiada pilihan lain.

Sebab tak ada orang lain selain awak.
Sekarang kita kesuntukan masa."

"Terima kasih, tapi saya
ada kerja sekolah untuk disiapkan.

Terima kasih banyak.
Saya sayang awak, terima kasih."

Dan saya letak telefon.
Saya beritahu ibu bapa saya.

"Siapa itu?" "Itu David Foster."

"Dia telefon kamu?" "Ya, dia telefon saya.

Tentu mak ayah takkan percaya.

Dia suruh saya nyanyi lagu 'The Prayer'.
Pernah dengar, bukan?

Notnya tinggi.

Jadi saya tak nak malukan diri sendiri.
Tak mungkin.

Tindakan saya betul, bukan? Betul tak?"

Mak ayah saya hanya lihat saya
berkelip-kelip dan terus berkelip

dan mereka akan kata,
"Ya, tapi kamu tolak?"

Ya. Saya tolak tawarannya.

Nasib baik dia telefon semula.

"Saya rasa awak tak dengar dengan jelas,
saya tak minta tapi saya suruh awak.

Pergi ke Shrine Auditorium,
pukul 3:00 petang.

Awak boleh buat!"

Pagi esoknya dia muncul, gementar.

Ibu bapa dia yang memandu.

Dan saya di sana dengan ayah saya,

saya sedang berjalan di sekitar pentas,
saya melihat sekeliling.

Ada Aerosmith, ada Madonna.

Saya sedang berjalan, Céline masuk.

"Ini Josh. Dia akan nyanyi bersama awak."

Saya cakap, "Helo." Dia pun…

"Okey. Baiklah. Ya. Bagus."

Dan dia seperti memahaminya,
dia terus tahu.

David.

"David memberi peluang
kepada kanak-kanak ini. Baiklah."

Awak boleh tengok dalam YouTube.
Jack, ayah dia, rakam video.

Dan pujian untuk Céline,
dia membimbingnya dengan baik.

Dia terus faham tanpa ragu sedikit pun,

ini istimewa bagi dia.

Jadi sekarang dia profesional.

Dia bukan budak 19 tahun
yang saya jumpa di Quebec.

Dan dia sangat gementar.

Saya pegang benda ini di tangan saya…

Dia terus pegang tangan saya

dan kami pergi ke depan
dan dia terus pegang tangan saya.

Semua orang sukakannya.

Rosie O'Donnell sedang hoskan.

Dia sedang memerhatikannya dan dia cakap,

"Hei, budak opera, mari sini!"

Dia masih bersekolah.

Dia berjalan dan kata,
"Saya suka suara awak.

Masuk rancangan saya."

Pergi duduk.

David mencari saat ini
untuk saya menjadi diri sendiri.

Lupakan beratus-ratus jam
dalam studio bersama.

Tarian itu, perkahwinan itu

adalah salah satu yang dimiliki
oleh semua kolaborasi penerbit hebat.

Saya cari Josh Groban baru
dan cakap kepada dia.

Saya nak cari lagi Josh Groban
yang berusia 17 tahun,

tapi mereka tak wujud.

Saya cuba yakinkan Warner Bros

sebab mereka tak pasti tentang
"budak opera" ini.

Saya kata, "Awak keluarkan album ini,

orang tentu mahu dengar
lebih banyak muzik daripada Josh Groban,

budak berumur 18 tahun ini."

Akan terjual 50,000 pada minggu pertama
jika dikeluarkan tepat pada waktunya.

Mereka buat dan ia betul-betul terjual,
50,000 kali pada minggu pertama.

Bintang baru dilahirkan.

- Selamat malam semua!
- Terima kasih, semua! Terima kasih David!

Penanda A dan C.

Mungkin lebih ramai orang kenal saya
daripada rancangan realiti TV

dan sebab dah berkahwin lebih banyak
daripada muzik yang saya hasilkan.

Mari kita analisis sebab
saya berkahwin dengan Linda,

yang berkahwin dengan Bruce Jenner,
yang mengahwini Kris Kardashian

dan ada anak-anak Jenner dan Kardashian.

Kemudian saya berkahwin
dengan Yolanda Hadid

yang dapat anak, Gigi dan Bella.

Kemudian saya berkahwin
dengan Rebecca dan B.J.,

di mana kami ada anak perempuan sendiri.

Jadi ia sangat rumit.

Inilah masalahnya tentang
saya dan program realiti TV.

Rakaman pertama saya di Malibu ialah
The Princes of Malibu.

Ini anak tiri saya,
Brody dan Brandon Jenner

dan mereka budak-budak
yang tak mahu keluar.

Brandon dan Brody,
anak tiri saya dan Spencer Pratt

mula mengekori kami dengan kamera

ke mana saja kita pergi,
setiap kali saya berada di studio.

Saya kata, "Apa yang kamu buat?"
"Kita buat rancangan realiti."

Saya kata, "Kalau kamu semua boleh
buat rancangan itu dalam rangkaian TV,

ayah akan buat tatu."

Sudah tentu, mereka jualnya kepada Fox.

Saya terpaksa buat tatu ini.

Brandon! Ini mesti berakhir.

Spencer! Brody dan Spencer.

Brody! Apa yang kamu buat? Apa ini?

Awak perlu hentikannya.
Ini sudah melampau.

Apabila awak letak kamera di rumah awak,
awak fikir saya akan datang dari sini.

Awak tak kenal siapa awak, bukan?

Awak tak tahu macam mana mereka lihat
dan macam mana mereka buat.

Saya memang tak patut masuk
The Princes of Malibu.

Bodoh betul.

Tapi saya sangka kerjaya saya
begitu berkualiti dan berjaya

sampai saya tak kebal
dengan apa-apa yang menyakiti saya.

Berikan kepada saya. Jangan sentuh…

Stevie Wonder tak nak bekerja dengan saya

sebab dia nampak saya
dalam The Princes of Malibu?

Tak, jadi semuanya okey
walaupun rancangan itu sangat merepek.

Kami pelopor sebenar.
Sebelum Kardashian lagi.

Kami dulu yang buat rancangan begitu.

Kesimpulannya,

ayah saya ada personaliti seorang bintang.

Dia kelakar, dia kacak,

dia selesa di depan khalayak ramai,
dia boleh kawal semuanya.

Musim baru
The Real Housewives of Beverly Hills

ditayangkan dan pada episod…

Kami dah merayu supaya dia
tak buat The Real Housewives Show.

Dia mahu Yolanda mempunyai pekerjaan.

The Real Housewives of Beverly Hills.
Itu cerita lain.

Isteri saya ketika itu,
Yolanda, mahu buat rancangan.

Saya tak nak jadi lelaki yang menolak.

Dia kena ambil bahagian dia
untuk dapat tempat ini.

Saya rasa dia rasa,

dia hanya akan menjadi
sebahagian kecil rancangan itu.

Dia lakukannya selepas dia
melakukan Princes of Malibu.

Jadi itu bukan pengalaman pertama dia.

Dia tahu apa akan jadi
apabila kita buat rancangan realiti TV.

Kita beralih kepada kisah
Hollywood yang terkini.

David Foster dan isteri
bintang realiti, Yolanda,

berpisah.

Yolanda yang telah melawan
penyakit Lyme selama tiga tahun ini…

Bagaimana saya boleh biarkan wanita sakit?

Sebenarnya, bukan itu sebabnya saya pergi.

Ia untuk sebab yang berbeza
dan saya takkan dedahkan,

tapi ia tiada kaitan dengan penyakitnya.

Sampai sekarang orang masih cakap,

"Saya kenal awak."

Awak muncul dalam
The Real Housewives of Beverly Hills.

Saya nak cakap, "Saya ada 16 Grammy, okey?

Saya jual setengah bilion lagu.
Pergi matilah dengan cerita itu."

Ada orang baru saja masuk.

Saya boleh jamin satu perkara.

Katharine McPhee dan David Foster
takkan buat rancangan realiti.

Itu sudah pasti.

Katharine McPhee dan David Foster
dilamun cinta

dan mereka tak peduli siapa yang tahu.

Pasangan ini telah menyambut…

Saya tak pandai menipu
tentang hubungan mereka

kalau saya tak suka.

Sebenarnya, saya sangat suka
mereka bersama.

Jurang usia 34 tahun mereka
menjadi topik perbualan hangat,

tapi mereka berdua lebih fokus
kepada masa depan mereka.

Katharine McPhee
tak perlukan David Foster.

Sangat berbakat, sangat berjaya,
ada duitnya sendiri.

Dia tak perlukan David. Dia bersama David
semata-mata sebab dia cintakan David.

Mereka sangat sepadan.

Memang pelik untuk sokong ayah sendiri

bersama orang yang lebih muda sebab
dia dua tahun lebih muda daripada saya.

Mereka mungkin marah
kepada saya kerana ini.

Apa yang ayah buat ini?
Dia sebaya kami, tolonglah.

Tiada drama antara dia
dengan anak-anak saya.

Itu tak penting bagi kami.
Kami cuma nak ayah kami gembira.

Mereka tinggal dengan saya sekarang

dan saya boleh dengar
dari seluruh apartmen

mereka mengekek pada pukul
11:30 malam ketika mereka tidur.

Kita ada pilihan untuk buat
kehidupan yang hebat bersama

dan kita bukan saja petik jari dan kata,

"Kami akan hidup bahagia selamanya."

Generasi saya lebih terbuka
untuk berkomunikasi dan memahami

kenapa kita buat semua itu.

Kalau rosak, baiki. Bukan buang.

Dan saya rasa itu satu cabaran bagi dia.

Kadangkala ia menjengkelkan

seperti awak perlu duduk
dan cakap tentang perasaan awak,

sesuatu yang lebih baik
saya buat dengan piano.

Apa yang kami usahakan bersama
adalah "empati".

Menghabiskan perbualan panjang
yang dia tak nak.

Saya selalu kata,
"Saya tak nak gali dalam sangat,

saya risau."

Sebab itulah saya
tak pernah pergi ke terapi

sebab saya tak nak tahu
apa yang berlaku di sana.

Sejak saya kenal dia,
saya dengar dia cakap…

Saya memanggilnya "David Slogan".

Macam, "Ya, saya tak pergi terapi

sebab saya takut apa yang saya akan tahu."

Saya kata, "Tak mungkin awak cakap begitu.

Itu macam slogan. Itu seperti
topik makan malam, bukan?

Dia cuma tak nak cakap tentang itu.

Susah dia nak luangkan masa dan alaminya.

Dia tak nak.

Ada satu ketika di mana awak rasa seperti,

"Dia ini ada perasaan tak?
Dia ada rasa empati tak?"

Dia sangat pandai sembunyikan
apa yang dia rasa.

Dia cuma nak semuanya okey.

Dan kalau bukan…

dia sudah tiada.

Saya rasa kepala saya terhantuk
masa cakap saya lari.

Awak dah penat berlari?

Saya tak penat berlari. Tidak.

Tak. Tapi saya sangat gembira.

Sekarang saya sangat bernasib baik
sebab Kat sangat pandai sesuaikan diri.

Kalau ada masalah, kami selesaikan

dan saya takkan lari.

Pada dasarnya, saya berkata,

"Kalau kita tak betulkan keadaan,
kita takkan berjaya.

Saya nak awak faham perasaan saya."

Dia kata, "Baik awak pergi sajalah."

Saya kata,
"Tak. Saya tahu ini yang awak buat.

Jadi jangan nak lari daripada saya."

Saya rasa semua orang yang kata
saya tak guna atas perbuatan saya,

saya rasa mereka betul.

Saya rasa saya sangat jahat.

Tapi saya juga bukan manusia yang kejam.

Lelaki yang semua kawan dan
keluarganya tahu dan sayang ialah

sangat pemurah.

Baguslah kita dapat pergi
percutian hebat ini

dengan kawan-kawan awak
yang kaya dan semua itu.

Tapi saya kata kepadanya,
"Mereka tak kenal awak siapa."

Dia tak suka.

Saya rasa kita berdua perlu jadi lemah.

Kita berdua perlu minta
apa yang kita mahu.

Dia berjiwa matang.
Awak nampak piano di belakang kami.

Ada antara detik-detik terhebat kami
adalah waktu dia duduk di belakang saya

dan saya bermain dan dia menyanyi.

Maksud saya, dia hebat dalam 1,000 cara.

Dia cantik, bijak dan fokus.

Dia sangat matang. Itu satu pakej.

Awak buat keputusan
untuk mengahwini wanita muda,

saya betul-betul nak gembira dengan awak
dan saya nak tahu…

Saya sangat nak mengenali dia.

Ini bukan hubungan konvensional,

tapi itu perkara terbaik
yang pernah berlaku kepada saya.

Ia akan jadi hubungan terbahagia
yang kami pernah ada

di mana awak tak lari
daripada perkara yang tak menjadi.

Saya tahu kami buat keputusan yang betul
sebab kami dah berkahwin.

Saya tahu siapa dia sebenarnya.

Saya dah lama merungkai siapa diri dia.

Tengoklah macam mana.
Saya akan terus usahakan.

Kami pasangan yang pelik,
tapi kami bercinta dan kami bahagia.

Kami akan terbang
pada 25 hari bulan ke Lanai,

tapi tak tahulah kami ke Maui
atau terbang ke Honolulu.

Dia terus pergi.
Dia sudah tahu perkara seterusnya.

Temu bual, jelajah,
perjumpaan dengan orang ramai.

Dia mungkin berada di Asia.

Dia penghibur nombor satu
di Asia Tenggara.

Nama saya David Foster.
Gembira bertemu awak semua.

Kalau awak sebut nama David Foster,
mereka jadi gila.

Semua orang nyanyi muziknya.

Ya! Itulah yang saya nak!

Asia's Got Talent, awak perlu
berada di Singapura pada 4 hari bulan.

- Bulan apa? Disember.
- Disember.

- Ya, dan bila ia selesai?
- Kembali ke LA pada 15 hari bulan.

Saya mula pergi ke Asia pada lewat
80-an dan saya mula meneruskannya.

Bagi seorang egomania, siapa yang tak nak?

- Ini dia, David.
- Dia masuk.

Penerbit lagu-lagu terkenal, David Foster.

Selamat petang, semua.
Selamat kembali ke Mandalay Bay!

Dia kata dia dah bersara.

Beberapa bulan kemudian dia akan kata,
"Saya perlu bekerja. Saya mesti bekerja."

Saya selalu merancang
untuk meninggalkan dunia muzik

sebelum ia meninggalkan saya.

Saya tahu tempat saya.

Lihatlah keadaan kita, okey?

Dalam masa 45 tahun hidup saya,
saya berada dalam bilik begini.

Tiada tingkap, tiada lampu.
Tiada vitamin D.

Macam kapal selam. Itulah kehidupan saya.
Saya tak nak buat begitu lagi.

Saya selalu cakap tentang diri saya,

saya tahu tempat saya.

Saya tak patut berada di bilik
yang ada Lady Gaga.

Tipu! Saya dengar lagu "Shallow".

Ini apa yang David Foster
akan buat dengan "Shallow".

Tentulah awak boleh berada di bilik itu.

Ya, saya akan katakan ya kepada itu.

Kalau saya dengar lagu itu,
Bradley Cooper dan Gaga

"A Star is Born" saya akan lakukannya.

Lima puluh peratus
saya tak nak berada di sana.

Lima puluh peratus lagi, tak ada
apa-apa saya nak cakap dan tambah.

Kalau ada 50 peratus lagi,
saya akan kata saya bosan.

Saya bosan dengan diri sendiri
dan apa yang saya boleh buat di sini.

Saya tak suka semua ini.
Saya suka berada di luar sana.

Saya suka bermain secara langsung
dan saya akan beritahu sebabnya.

Saya yang buat muzik,

tapi artisnya yang dapat keluar

dan nikmati apa yang kita cipta bersama

dan lihat wajah penonton
apabila mereka menyanyikannya.

Saya tak pernah rasa keseronokan itu.

Sekarang, kalau saya keluar
dan bermain secara langsung,

saya dapat lihat wajah mereka
dengan muzik yang saya cipta.

Walaupun saya tak nyanyikannya,
saya tetap menciptanya.

Saya cuba menjadi hebat setiap hari

dan saya belajar daripada Quincy Jones

sejak beberapa tahun lalu
semasa saya beri dia album.

"Dengarlah, tapi jangan dengar
lagu kelima sebab nadanya tak sedap

dan jangan dengar lagu nombor dua
sebab lagu itu tak bagus.

Dan lagu ketujuh, abaikan itu.
Tapi lagu keempat sangat bagus."

Dia kata, "Beri saya benda itu!"
Dan dia berkata…

Apa yang tertulis di situ?

"Diterbitkan oleh David Fos…"
"Ya, diterbitkan oleh David Foster."

Dia kata, "Awak beri saya sesuatu
dengan nama awak,

tapi awak beri macam-macam alasan?"

Sejak hari itu, saya tak pernah
cuba menjadi hebat setiap hari

kerana "baik" ialah musuh "hebat".

Cinta, kepercayaan dan rasa hormat.

Muzik awak tak mungkin lebih
atau kurang daripada diri awak.

Itulah dasarnya.

Jadi awak bekerja untuk jadi
manusia yang baik dulu

sebelum seorang pemuzik yang baik.

Berjaya, terkenal.

Kemasyhuran, duit, kuasa.

Semuanya kelihatan seperti perkara
yang mendorong dia.

Jadi apabila saya dah kenal dia,
saya nampak orang lain.

Saya selalu fikir dia sangat ego.

Tapi, jumlah orang yang dia bantu
sangat luar biasa.

Mak saya telefon saya 30 tahun lalu.

Dia kata, "Ada seorang gadis muda di UCLA.

Pergilah melawat dia."

Dia dipenuhi dengan wayar,
berusia lima tahun.

Dia perlukan pemindahan hati.

Saya cuma tanya dia,

"Apa yang dia paling suka di dunia ini?"

Saya ingat dia akan cakap
dia nak pergi Disneyland

atau dia mahu jumpa sesiapa saja
bintang terkenal pada masa itu.

Dia cakap, "Saya nak jumpa kakak saya."

Saya beli tiket penerbangan,
dia dapat jumpa kakak dia.

Ketika itu,
apabila mata dua beradik bertemu,

ia terpahat dalam otak saya.

Ketika itulah saya kata,
"Ini apa yang saya perlu buat."

Kami bantu keluarga kanak-kanak
yang memerlukan pemindahan organ

dan kami uruskan semua kos

dan kami satu-satunya harapan
dalam kesengsaraan sesebuah keluarga.

Keluarga yang senang pun
tak boleh nak tanggung kos

yang terlibat untuk
menjaga dua buah keluarga

selama berminggu-minggu,
berbulan-bulan atau bertahun.

Kami bayar semua itu.

Ia kerja keras.

Saya di sini malam ini
untuk beri penghormatan

dan meraikan tetamu terhormat
Yayasan David Foster.

Malam ini, kita sudah mengumpul…

10.2 juta dolar!

Lelaki ini berjiwa besar.

Dia mahu buat perbezaan

dengan menyatukan kedua-dua
keluarga budak-budak ini

yang berjuang untuk hidup.

Semua orang panggil dia,
"Buat kerja amal saya."

Bukan saja majlis amal David,
majlis amal semua orang lain.

Perkara pertama yang keluar
dari mulutnya ialah, "Ya."

Dia tak takut untuk tarik
kawan-kawan selebritinya.

Dia akan buat semua majlis amal
dan dia lakukannya.

Ada kawan beritahu saya baru-baru ini,

dia kata, "Awak buat
beberapa keputusan hartanah yang teruk

sebab awak sudah 30 tahun tak naik lif."

Bagi lelaki yang suka mengawal,
mesti rasa menjengkelkan.

Orang fikir itu seperti gurauan.

Macam mana nak tekan butang
supaya lif sampai?

Saya jumpa orang dan mereka kata,
"Ya, saya pun tak suka lif."

Ya, tapi kita naik juga.

Oh, Tuhan.

Ia mengawal hidup saya.

Ia sesuatu yang saya cuba tangani

dan tak pernah berubah
dan mungkin takkan berubah.

Oh, Tuhan.

Saya pernah kira berapa banyak
anak tangga yang saya dah naik.

- Sepuluh saat.
- Tak. Saya tak boleh buat.

Rupa-rupanya saya dah naik
lebih daripada tiga juta anak tangga.

Sepuluh tingkat. Makin susah.

Saya rasa tak sihat kebelakangan ini

dan reaksi saya bukan saya tak peduli pun.

Reaksi saya ialah "tak guna".

Baru-baru ini, saya ada tumor
pada paru-paru saya.

Syukurlah ia tak aktif,
tapi saya ada tiga pembedahan.

Saya juga ada injap aorta bikuspid,
maksudnya ia harus ditukar.

Pembedahan lima jam yang besar.

Saya rasa semua orang takut mati, bukan?

Itu satu-satunya perkara
yang tak boleh dielakkan.

Ia benda yang semua orang kurang bersedia.

Tak nak pergi. Itu saja.
Itulah kebenarannya.

Ayah saya selalu kata,
"Kalau ayah vegetatif, jangan cabut plag."

Jangan. Janji jangan cabut.

Biar ayah baring di sana. Kami…

- Dia jenis…
- Dia lebih rela dibekukan.

Dia tentunya lebih rela dibekukan.

Jadi dia akan kembali. Dia suka hidup.

- Hai, sayang.
- Hai.

Jadi, selamat datang
ke rancangan realiti saya.

Awak cakap tentang hubungan kita
dalam FaceTime?

Saya tak bercakap tentang itu

walaupun kita sudah ada hubungan FaceTime.

Saya janji saya akan cepat sembuh.

Saya akan telefon awak
dari hotel? Baiklah.

- Okey.
- Sayang awak.

Selamat tinggal. Saya cintakan awak.

Saya tak nak mati dalam studio

kerana itu terlalu ironi.

Saya tak nak bekerja pada hari saya mati.

Saya nak berada di atas bot di mana-mana,
di bawah matahari,

ada wain di sebelah saya.

Pergi tidur dan tak bangun lagi.

Saya tak pernah jumpa
orang yang lebih fokus kepada…

idea hidup lama.

Dia sangat taasub
untuk tinggal di dunia ini.

Dia tak boleh duduk diam.

Dia tak boleh keluar dari bidang ini.

Dan saya rasa dia sedang
mencari sesuatu yang sempurna

yang akan buat dia berhenti
rasa perlu bergerak setiap masa.

Dia boleh jadi contoh yang lebih baik

dalam memberi kesan kepada orang lain.

Dia tak malu jadi hebat,
menonjol dan berani.

Dia jalani hidupnya sepenuhnya.

Legasinya akan terus berjalan

walaupun dia tak fikir begitu
sebab dia masih hebat.

Dia belum belajar cara sebut "tidak".
Mungkin ini berita baik.

Mungkin bukan untuk dia,
tapi untuk kita semua.

Dia layak mendapat penghormatan itu,
legasi ini.

Saya rasa sangat bertuah sebagai artis
yang berpeluang bekerja dengannya.

Lagu-lagu hebat itu takkan hilang.
Tak mungkin.

David kata saya penyanyi terbaik
di planet ini.

Saya pun boleh cakap begitu.

Dia penerbit terbaik di planet ini.

Kalau kita lihat jumlah
orang yang dia berjaya bersamanya,

saya rasa itu dah cukup hebat.

Jumlah anak seni yang dia bekerja bersama,

buat rakaman dan berjaya bersama,

saya cukup bertuah dapat menjadi
sebahagian kecil daripadanya.

Dia rumit, berbeza dan manusia yang hebat.

Banyak bahagian yang saya tak tahu

dan ada banyak bahagian yang
saya harap seluruh dunia tahu.

David Foster ialah salah seorang
penerbit terbaik sepanjang masa,

tanpa ragu-ragu.

David menerima 47 pencalonan Grammy.

Awak perlu berhati-hati
dengan orang yang sangat berjaya

untuk mengatakan, letakkan stereotaip

dan kata, "Itu yang dia boleh buat."

Kami sangat aneh bersama,
itu yang saya boleh katakan.

Tapi saya bersabar dengannya
kerana dia selalu mengingatkan saya,

dia sangat bijak.

Awak tahu tak? Dia memang bijak.

Saya cuma boleh katakan,
"David, YOLO KOKO."

Hidup ini cuma sekali,
jadi teruskan dan bertahan.

Teruskan bersusah payah,
belajar dan berkembang.

Jika Mozart kata,

dia tak sangka kerjanya sempurna,

apa lagi peluang yang kita ada?

Saya didorong oleh
keperluan untuk berjaya.

Saya akan bawa diri saya
dan cuba buat muzikal Broadway

dan ia mungkin atau tak mungkin berlaku,
tapi tak salah mencuba.

11 PENCALONAN ANUGERAH TONY
UNTUK MUZIKAL TERBAIK!

DAVID FOSTER SAAT INI SEDANG
HASILKAN TIGA MUZIKAL BROADWAY

Awak datang dalam hidup saya,
nak korek macam-macam. Saya tak suka.

Cukuplah dengan semua ini.

Terjemahan sari kata oleh Farah Hamdan