All language subtitles for Krautrock - The Rebirth of Germany [2009]

Alemania, 1945. A�o cero.

Todo, desde las ciudades hasta
la cultura, yace en ruinas.

Era tiempo de reconstruir.

�sta es la historia de
una generaci�n de m�sicos

nacida en el per�odo
de post-guerra

que forjar�a una nueva
identidad musical para Alemania.

Entre 1968 y 1977,

bandas como Neu!, Can,
Faust y Kraftwerk

mirar�an m�s all� del rock
occidental, para crear

uno de los estilos musicales m�s
originales jam�s escuchados.

Compart�an una meta com�n:

el deseo optimista de
trascender el pasado alem�n.

Pero esto no fren� a una prensa
inglesa obsesionada por la guerra

para llamarlos "Rock Palurdo".

Damas y caballeros

bienvenidos al sonido del Krautrock.

KRAUTROCK:
EL RENACIMIENTO DE ALEMANIA

A fines de los 60's as� sonaba
la m�sica popular alemana.

Se lo conoc�a como Schlager.

Un pop inofensivo y liviano.

Muy diferente de la realidad
que se viv�a en las calles alemanas.

1968.

El a�o de la
revoluci�n juvenil global.

Y Berl�n Occidental
no era la excepci�n.

# Debe haber alguna
forma de salir de aqu�

# Le dijo el buf�n al ladr�n... #

Como sus hermanos en
Estados Unidos e Inglaterra

estos chicos estaban
hartos de los adultos,

pero en Alemania, el Estado
ten�a m�s que responder.

# Los hombres de negocios
se toman mi vino...#

Luego del rendimiento alem�n,
en 1945,

el pa�s hab�a sido dividido
por los vencedores.

En Alemania Occidental,
un programa de ayuda extranjero

culmin� con el Wirtschaftswunder,

un milagro econ�mico con el
cual la comunidad prosper�

en los 50's y los 60's.

Pero la gente que manejaba
esta nueva y radiante Alemania

era la misma que hab�a estado
en el poder durante la guerra.

En ning�n lugar fue esto tan
evidente que en Baviera,

el coraz�n de los
Alpes de Alemania del Sur,

un �rea con fuertes lazos hist�ricos
con el Nacional Socialismo.

Hitler hab�a decidido comenzar
su revoluci�n en Munich

y cuando no planeaba
sus Guerras Rel�mpago

el Fuhrer pod�a encontrarse
relaj�ndose en las monta�as de Baviera.

Para Amon D��l,

un grupo-comuna de
m�sicos de Munich,

el pasado se sent�a
demasiado cercano, en 1968.

Despu�s de la guerra,
no pod�as

borrar a todo el mundo,
o deshacerte de todo el mundo,

especialmente jueces,
o maestros,

si eran Nazis,
hab�a que tomarlos

porque no se pod�a echarlos
y no tener ning�n maestro.

Todo segu�a ah�

pero no era tan fuerte
como antes

Nadie se atrev�a
a hablar de Hitler,

La palabra "jud�o" era...

no estaba en el lenguaje alem�n.

Nuestros padres no hablaban
realmente de Hitler,

ni sobre los jud�os
ni de todo lo que pas�.

Simplemente guardaron silencio.

Nadie hablaba realmente de eso.

Si le preguntara a mi padre,

�l nunca dir�a
"Yo era un Nazi".

Si vas a Dachau, que est� a 30 km de ac�,

habl�s con la gente
de ah� y dicen:

"No sab�amos nada de eso".

En esa �poca estaba
todo lleno de Nazis.

Y hab�a una rebeli�n
contra ellos.

Ten�amos estos focos
revolucionarios en los 60's.

Todo Munich estaba en las calles
luchando contra la polic�a,

contra los pol�ticos,
contra todo eso.

No ten�amos armas o
herramientas para ahuyentarlos

pero pod�amos hacer m�sica

y pod�amos juntar un p�blico,
un grupo de gente

con el mismo entendimiento
y con los mismos deseos.

Amon D��l buscaba crear
m�sica �cida y apocal�ptica

que ambientara su visi�n
de un nuevo mundo.

Por supuesto que no quer�amos
hacer m�sica inglesa o estadounidense,

ni tampoco quer�amos hacer
m�sica Schlager alemana,

as� que ten�amos que salirnos
con algo nuevo.

Lo �nico en lo que nos pod�amos
basar era la m�sica cl�sica o el folk.

Todo lo dem�s era de...

Inglaterra o Estados Unidos.

Quer�amos ser internacionales.

Nos esmeramos
en no ser angl�fonos

y no sonar Alemanes.

As� que, el espacio
era una soluci�n.

Cuando escuch�s Phallus Dei...

Yo no estoy cantando realmente,
estoy...

usando la voz
como un instrumento,

haciendo cosas locas.

Algunas personas se
enojaron mucho al respecto.

Mi pap� tambi�n.
Me dec�a, "�Esto no es m�sica!"

Amon D��l fue el foco de pol�ticas
de izquierda y m�sica en Munich.

Entre las l�neas de Amon D��l
se encontraban los fundadores

de la agrupaci�n Baader-Meinhof,

Andreas Baader, Gudrun Ensslin

y Ulrike Meinhof.

Ellos pensaban que Amon D��l
no iba lo suficientemente lejos.

Un d�a, Andreas y Ulrike dijeron...

"No nos est�n escuchando,
no est�n haciendo lo correcto.

Tenemos que hacer algo dr�stico,

como... quemar algo...

o poner una bomba."

Ellos quemaron un almac�n

y los atraparon, por supuesto,

y fueron a la c�rcel.

Cuando salieron de la c�rcel,
cuando fueron liberados,

pensaron:
"Vamos a armar Amon D��l."

Una vez fuera de prisi�n,
Baader and Meinhof

organizaron un raid delictivo

que los convirti� en los
terroristas m�s buscados de Alemania.

Est�bamos de gira, y volvimos
a casa, a Herrsching...

"YO NO PERTENEZCO A LA
ORGANIZACI�N BAADER-MEINHOF."

Fu� a mi cuarto,
y estaban Ensslin y Baader.

Y arriba estaba Meinhof
en el cuarto de Chris.

Y yo les dije "��Qu� carajo
est�n haciendo ac�?!"

"�V�yanse inmediatamente!"

Era duro.
No me gustaba para nada.

No fueron solo los pensamientos
de pol�tica radical y de m�sica

los que surgieron a fines de los '60s.

Uno de los camar�grafos que captur�
esta actuaci�n experimental de Amon D��l

era un tal Wim Wenders.

Wenders formaba parte de una
generaci�n radical de directores

que reinventar�an el cine alem�n.

El m�s politizado
de estos directores

era Rainer Werner Fassbinder

visto aqu� en un cameo
en Die Niklashauser Fahrt,

una pel�cula en la que
tambi�n figura Amon D��l.

Pero el director joven m�s
famoso en emerger era de Munich.

Werner Herzog filmar�a pel�culas
explorando los extremos

de la condici�n humana.

Las bandas sonoras de sus pel�culas
eran escritas por Popol Vuh,

una banda de Munich con relaciones
cercanas a Amon D��l.

�sta era liderada por el m�gico
compositor Florian Fricke.

A ver...
�Se requiere de la dignidad humana?

�As� es! �Dignidad!

En esa �poca,
�l tuvo tambi�n su primer trabajo

para Aguirre,
con Klaus Kinski y Werner Herzog.

La raz�n por la cual
se llevaban tan bien,

Werner y Florian,

era que hab�an sido amigos.
Se conoc�an desde la escuela.

"Soy la ira de Dios."

Aguirre, Zorn Gottes,

Te doy la raz�n por la
que suena tan tremendo.

Y... los coros... esos sonidos,
como voces.

Era una m�quina que vino de Vienna

que la encontraron por accidente.

Fue muy �til.

No tiene nada que ver
con el metr�nomo.

No tiene nada que ver
con el ritmo.

S�lo... nuestro coraz�n,
nuestras emociones eran el tiempo.

Hermoso.

Por supuesto, la verdadera m�sica
alemana era la m�sica electr�nica.

Cuando en Occidente se fascinaban
con el rock y los dioses de la guitarra,

algo muy diferente se estaba
engendrando en Alemania.

La m�sica electr�nica era virgen.

Ni atada al pasado ni
importada de Inglaterra o EEUU.

En 1968,
estaba siendo nutrida en Berl�n,

una ciudad �nica.

Primero que nada,
hay que recordar

que Berl�n era un lugar
bastante aislado.

As� que no se pod�a compararla
con ninguna otra ciudad en el mundo.

Ten�a un gran muro
a su alrededor.

En los viejos tiempos de Berl�n
occidental, ac� se terminaba el mundo.

Del otro lado estaba Siberia.
O al menos Alemania del Este.

Que ahora parece un lugar
muy tranquilo y pac�fico.

Era la frontera.

Y...
estaba altamente vigilada.

En el caso de que quieras saber
de qu� lado de la frontera est�s,

este hotel flotante se
llama Eastern Comfort

y Western Comfort.

Era una comunidad que ten�a
que controlarse m�s o menos

a s� misma.

As� que la cultura, o el underground,
como sea que lo quieras llamar,

era una especie de centro de
reuni�n muy, muy espec�fico.

Era la firma de la ciudad
a finales de los 60's.

El sitio underground clave en
Berl�n era el Zodiak Free Arts Lab,

fundado en 1967.

Era un im�n para m�sicos

que quer�an experimentar.

Ah, no he estado
ac� en mucho tiempo.

Esto es lo que queda.

Un caf� normal.

Esto era bastante diferente
hace 40 a�os.

A la noche,
abr�an la puerta.

Y nos pon�amos a ensayar,
por decirlo de alguna manera

pero tambi�n era un concepto,

porque tambi�n hab�a p�blico.

Era una especie de...

una especie de centro...
de toda la m�sica, el Zodiak Club.

El due�o dec�a...

"Hagan lo que quieran ac�, si
quieren pueden dejar los instrumentos.

Nosotros cerramos las puertas a la noche."
Toc�bamos ah� todos los d�as.

La idea vino de
un concierto de John Cage

que di� en una escuela
de artes en Berl�n

cuando est�bamos reproduciendo
como 35 grabadores

con diferentes sonidos
y m�sica por todos lados.

Pensamos que era una buena
idea tener en Berl�n

un lugar donde eso se pueda
ver todos los d�as, las 24 horas.

Era como el ICA.

En Nueva York, era The Factory.
Ten�a el mismo esp�ritu.

El Zodiak fue co-fundado por el
artista experimental Hans-Joachim Roedelius.

M�s a�oso que la mayor�a
de los Krautrockers,

su visi�n ven�a ligada a
sus experiencias b�licas.

Creo que todo el arte
se basa en la vida,

no en hacer arte.

En la experiencia de la vida
en muchos aspectos diferentes.

La parte m�s joven de la
juventud hitleriana

se llamaba "Pimpfe".

�Y qu� se hac�a ah�...?

Ten�amos que hacer esto...

y toda esa mierda.

Y trataban de

disciplinarnos para
que sigui�ramos a Adolf.

Yo ten�a que usar
este antitanque.

Pero nunca lo dispar�,
nunca intentaron hacernos soldados.

Afortunadamente la guerra
termin� en el momento justo.

Roedelius form� Cluster.

Fueron los pioneros de
la electr�nica ambiental.

Compr�bamos simples
generadores t�nicos.

Y teclados.

Y yo ten�a un...
chelo tambi�n.

S�lo para usar los sonidos.

No sab�a tocar
el chelo para nada.

Por supuesto,
Joachim es m�s o menos...

el que hace
peque�as melod�as.

Y yo soy el que crea el
ritmo y los efectos sonoros.

Un buen ejemplo de m�sica
hecha por no-m�sicos.

Ellos ten�an una visi�n de...

crear una especie de

utop�a sonora,

un mundo diferente
con sonidos diferentes.

Es una especie de esperanza

que hay una v�a de escape
de la sociedad que nos rodea.

La mayor�a de los alemanes,

escuchaba m�sica cl�sica

y Schlager.

El Schlager
eran textos est�pidos

melod�a est�pida
y a todos les gustaba.

De alguna forma,
los hits estadounidenses

tambi�n son Schlager.

Elvis Presley,

era un cantante
Schlager en realidad.

Superficialmente,
el Schlager no es nada pol�tico.

Y eso es justamente
lo que lo hace pol�tico.

Durante la guerra,

el ministro de propaganda,
Joseph Goebbels,

que era un fascista muy moderno,

invirti� mucho dinero

en crear una industria musical
para encubrir sus mentiras.

La cantidad de m�sica Schlager
en los programas radiales

aument� dr�sticamente.

No hab�a muchas
formas para un...

... digamos,
m�sico de rock alem�n

para poder tocar m�sica

y crecer,

sin siquiera pensar en el
desarrollo te�rico de la m�sica,

porque no hab�a herencia.

Y los alemanes...
estaban...

... en una muy mala situaci�n.

No se pod�a olvidar.

�ramos tan est�pidos y culpables...

... de empezar dos guerras.

Y de perderlas.

Pero por m�s horrible que fue,

tuvo un, perd�n por decirlo,
un aspecto positivo.

No hab�a nada que perder.

Lo hab�amos perdido todo.

Entonces, cuando pensamos en

hacer m�sica
de una manera diferente,

s�lo pensamos en la forma libre,
en la forma abstracta.

Las sinfon�as electr�nicas
de Tangerine Dream

invocaban un mundo diferente,
muy lejos del pasado alem�n.

Ellos, y otros artistas del Zodiak,
como Klaus Schulze,

fueron los primeros en implementar
el reci�n inventado sintetizador.

Cuando empec� a hacer
m�sica electr�nica,

la primer pregunta fue
"�Qu� es un sintetizador?"

Se imaginan que hoy en
d�a a nadie le importar�a

porque se ven miles de ellos.

Pero en esa �poca
"�Qu� es un sintetizador?"

Y trat�bamos de explicarlo.

Era tan novedoso.

Entonces pensamos
"Es genial. Intentemos hacer algo con �l."

En ese punto �ramos...

... como chicos.

Est�bamos girando perillas
sin saber qu� sal�a de eso,

pero al menos sonaba genial.

Mientras todas est�n
conectadas entre s�,

con cada perilla que mov�s,
algo pasa.

Pero no me preguntes.
Tengo esto desde hace m�s de 30 a�os.

Nunca pude crear al d�a siguiente
exactamente el mismo sonido.

Munich y Berl�n no eran los
�nicos centros de experimentaci�n.

El verdadero coraz�n de la
tradici�n electr�nica europea

se encontraba en Colonia,

donde viv�a el visionario compositor
avant-garde Karlheinz Stockhausen.

Colonia era,
a principios de los 60's,

el centro mundial de la
m�sica moderna, se podr�a decir.

Y Stockhausen era
uno de los compositores

que estaba ah�.

�l dio un par de
lecturas y yo le dije:

"Sr. Stockhausen,
no puedo hacer nada.

Fall� en todos los ex�menes."

Y �l dijo,
"�Qu� es lo que quieres ser?"

Yo le dije,
"Compositor, por supuesto."

Y luego me mir�...

"Tu historial suena interesante.
Te voy a tomar."

Escuch� de un
vendedor de ata�des

que en su s�tano, �l estaba
haciendo un proyecto alterno.

con el equipo de estudio desechado
por la estaci�n de radio.

As� que entr� en su comercio.

Los ata�des estaban ah�.

"Ven conmigo a mis catacumbas",
me dijo.

Y entonces vi...

... generadores que Stockhausen
hab�a usado por primera vez.

Y estaban fallados.

Recuerdo muy bien
c�mo trabajaba con ellos.

Stockhausen se cas�
con una mujer rica.

Y yo pens�, "Voy a hacer
exactamente lo mismo."

Y estaba teniendo �xito.

Estaba yendo a Suiza

para ser maestro.

O lo que sea, no importaba.

Y de repente estaba, emm...

Estaba comprometido,

pero en vez de interesarme
por las mujeres ricas

hab�a un guitarrista que quer�a
que le de algunas lecciones.

Me d� cuenta de
lo talentoso que era.

As� que �l termin� la escuela
y juntos formamos Can.

Como siempre digo, mejor un
peque�o p�jaro en una mano

que una paloma en el techo.

Con cinco brillantes integrantes,
Can combinaba

las influencias del avant-garde europeo,
el jazz y el minimalismo.

Can se fund� en el '68.

En ese a�o se produjo
una especie de

revoluci�n estudiantil
en Alemania.

Una revoluci�n mental
ocurri� al mismo tiempo.

La guerra hab�a terminado
definitivamente

y la forma de pensamiento
vieja ten�a que ser...

destruida.

No quer�amos
tocar Rock & Roll.

Porque sab�amos que eso no era
con lo que hab�amos nacido.

Ten�amos que encontrar
nuestro propio camino.

La clave del sonido hipn�tico de Can

era la bater�a de Jaki Liebezeit

quien hab�a sido el baterista
de jazz n�mero uno en Alemania

hasta que tuvo una epifan�a.

Un tipo vino y me dijo,
"Debes tocar mon�tono."

Lo dijo con una voz y
con una expresi�n tales

que yo me qued�
bastante impresionado.

No creo que haya
sido un tipo raro.

Tal vez estaba en un viaje con �cido.
Estaba completamente... extra�o.

Me puse a pensar sobre eso...

Tocar mon�tono.
�Qu� quiso decir con mon�tono?

As� que empec�
a repetir cosas.

Tocamos en vivo en Munich.

Tuvimos un concierto ah�,
cuyas entradas se agotaron.

Y yo estaba sentado con Jaki Liebezeit,
el baterista, en un caf�.

Y de repente vi a alguien en la
calle, en el medio de la calle,

y estaba rezando
e inclin�ndose en la calle.

Se comportaba muy extra�amente.

Y le dije a Jaki, "Jaki, ah�
est� nuestro nuevo cantante."

Damo Suzuki.

Soy un n�made.

N�made en el siglo 21.

Viajante...

Hippy, pero no realmente.

Transportador metaf�sico.

Ser humano.

Fui a donde estaba Damo
y le dije "�Qu� est�s haciendo?"

�l dijo, "Oh, nada, no
tengo nada que hac�r."

"�Quer�s ser cantante en un
concierto? Est� sobrevendido."

"Bueno, �cu�ndo ensayamos?"

"Ning�n ensayo. Nada m�s pas� al
escenario y cant�. No te preocupes."

Al principio Damo era como un
Samurai, pero uno muy pac�fico.

Pero de repente, de la nada,
entr� en erupci�n como un volc�n...

# Ey t�... #

Y la gente se torn� muy agresiva.

# Est�s perdiendo, perdiendo,
perdiendo, perdiendo tu vitamina C... #

Quedaron m�s o menos 30 personas,
y una de ellas era David Niven.

Y le preguntaron, "Sr Niven,
�Qu� piensa usted de esta m�sica?"

Y �l dijo, "Estuvo genial,
pero no sab�a que era m�sica."

No tengo muchos recuerdos porque
en ese momento estaba bastante duro.

Y... nada.

30 Kms. al norte de Colonia,
por la autopista, est� Dusseldorf,

el Liverpool,
del Manchester que era Colonia.

Dusseldorf le dio al mundo
la mejor banda alemana.

Pero en 1970,
eran irreconocibles.

�sta es la primera actuaci�n
televisada de Kraftwerk.

Eran Florian Schneider
y Ralf Hutter,

dos estudiantes
de m�sica cl�sica

que formaron el n�cleo
creativo de la banda.

Kraftwerk, era una banda de Krautrock
que tambi�n experimentaba con la electr�nica,

y compart�an la misma visi�n
de la m�sica alemana.

Para nosotros el verdadero problema
era hacer m�sica en Alemania occidental

despu�s de la Segunda Guerra Mundial,
cuando toda la m�sica desapareci�,

y nuestra generaci�n
tuvo que empezar de nuevo.

Ralph y Florian empleaban lo que
el mundo luego llamar�a "Musikarbeiter",

trabajadores musicales.

En esa �poca ten�a 20 a�os y
trabajaba en un hospital psiqui�trico.

Y hab�a otro tipo
con el mismo trabajo,

que lo hab�an invitado a unirse
a una banda llamada Kraftwerk en un estudio.

Me pregunt�,
"�Te gustar�a unirte tambi�n?"

No conoc�a la banda, y no ten�a
ning�n otro proyecto en el momento,

as� que dije, "Ok, me uno."

Cuando tocaba con Ralf Hutter,

era evidente que los dos ten�amos
el mismo ideal de melod�a y armon�a,

que definitivamente no era
estadounidense, no era blues.

Era m�sica europea.

Hay una expresi�n alemana que es
"Stunde Null" (Hora Cero).

Y esa era m�s o menos
mi situaci�n,

as� que fui realmente afortunado
en conocer a esos tipos en ese momento.

Rother y el baterista de Kraftwerk,
Klaus Dinger,

dejar�an a Ralf y a Florian para formar
su propio proyecto en 1970, llamado Neu!

La idea b�sica de este
movimiento acelerador

ya estaba con nosotros cuando
toc�bamos como Kraftwerk,

pero cuando Klaus y yo empezamos
a grabar el primer disco de Neu!,

tuvimos una visi�n b�sica.

Siempre viv� cerca del agua.

Viv�a cerca del agua en Hamburgo,
donde nac�,

en Munich,
justo al lado del r�o Isar,

en Wilmslow, cerca del Bollin,

el r�o Bollin,

y en Pakistan, cerca del mar,
y en Dusseldorf al lado del Rhine.

Y me siento muy c�modo cerca
del agua, y con el agua, y...

Tiene... Tiene un...
Un efecto que no puedo explicar.

Es como el tiempo, tiene que ver
con el tiempo, con el paso del tiempo.

Y, en cierta forma,
tambien es una imagen de la m�sica

movi�ndose...

Como la m�sica...
Hay varios paralelos.

A ver, poner a Neu! en palabras...

El baterista toca en...

... de una manera
que cuando lo escuch�s...

hace que tus
pensamientos fluyan.

Hace que las emociones...
emerjan desde adentro,

y ocupen las partes activas
de tu mente, creo yo.

Permite que llegue la belleza...

El tipo encontr� una forma de
liberarse de la tiran�a de los est�pidos...

...blues, rock...
todas las convenciones que he escuchado.

Una especie de...

... psicodelia pastoral.

En esa �poca todav�a est�bamos en el
per�odo de dejar atr�s la historia alemana.

Eso tambi�n es
parte de los hechos, los...

los restos conservadores
de la �poca Nazi post-b�lica

todav�a eran vistos
en todos lados.

Yo admiraba a Willy Brandt,
por ejemplo.

Era una figura que
yo realmente apreciaba.

Neu! una vez toc�
para Willy Brandt.

�l, para la reconciliaci�n de
Alemania con los pa�ses del Este

se arrodill� en Warsaw, pidiendo
perd�n en el nombre de Alemania.

Eso fue algo que realmente
me llam� la atenci�n.

A pesar de combinar el
esp�ritu de aventura sonora

con el deseo de
trascender el pasado alem�n,

ninguna de estas bandas sobrevivi�
al invierno en sus propias tierras.....

Los alemanes a los que les
gustaba el rock progresivo

simplemente compraron discos de
bandas brit�nicas y estadounidenses.

En 60's las discogr�ficas alemanas
buscaron sus propios Beatles...

sin �xito.

Pero en 1969, Uwe Nettelbeck,
una suerte de Tony Wilson teut�nico,

fue encargado por Polydor para
buscar a los Beatles Electr�nicos.

Y esto fue lo que encontr�.

Faust se form� en 1971.
Son de Wumme, cerca de Hamburgo.

S�, Uwe estaba interesado
en ideas revolucionarias,

y tom� esa oportunidad y...

nos vendi�, por as� decirlo,
como los Nuevos Beatles.

Pero ah� se terminaba.

�l era muy conciente, y todo el
mundo excepto Polydor, era muy conciente

de que est�bamos haciendo
cosas experimentales.

Y nos dieron un estudio,
lo cual fu� genial,

con un ingeniero de sonido a
nuestra disposici�n d�a y noche.

Lo cual fue genial tambi�n.
Fuimos muy privilegiados.

Por la situaci�n social
en los 60's y los 70's,

hab�a muchos pensamientos revolucionarios
en el aire, en todos los niveles,

as� que, supongo que los artistas
son s�lo un espejo de lo que pasa.

Y el rock no era suficiente para
reflejar todas las facetas de lo que pasaba.

Nos influencia mucho lo que sea
que haya a nuestro alrededor.

As� que todo lo que suena bien,
o se ve bien para nosotros, lo usamos.

Est� todo librado al azar.

Mezcladora de cemento, me gusta,
y voy a intentar ir m�s profundo.

Sab�s, vivir es arte, el arte de
vivir, la vida es arte.

En el pueblo, bastante atormentados
luego de que nos conocieron,

se dieron cuenta que
est�bamos bastante bien.

Nos visitaban los...
�C�mo les dicen?

Alguien que es mentalmente
simple. Un idiota pueblerino.

Cuando toc�bamos nuestra m�sica,
les dop�bamos la cabeza.

Mientras que los sonidos de Faust
no eran tanto lo que Polydor ten�a en mente...

... ellos y las otras bandas alemanas
estaban captando la atenci�n de o�dos extranjeros.

# A qui�n crees que
estas enga�ando, Sr. Hitler

# Si piensas que vamos a huir... #

Los brit�nicos en los 70's
segu�an obsesionados con la guerra.

Nosotros ganamos,
ellos segu�an siendo el enemigo

y las bromas alemanas eran
parte de nuestra cultura diaria.

Y la prensa musical
brit�nica no fue inmune.

Ellos llamaron a los grupos alemanes
experimentales "Krautrock" (Rock Palurdo).

Estaba bueno el nombre Krautrock.
De hecho hicimos una canci�n con ese nombre.

Recuerdo a mi padre decir

que los Krauts se acercan.
As� les dec�a, por el Sauerkraut.

# Alemania, Alemania sobre... #

Krautrock, en realidad...
a m� no me gusta tanto,

porque es una especie de insulto.

Bueno, �entonces �ste qui�n es?

�Har� la caminata graciosa!

En realidad me hace re�r,
porque no siento que yo haga Rock Palurdo,

pero, por supuesto, se puede
decir que es un nombre terrible.

Es como si a los franceses les
dijeran "Rock Marica" o algo as�.

�Maldici�n! �Estoy tratando de
alegrarlo, est�pido Kraut!

Y adem�s, no hab�a en verdad
ninguna escena Krautrock.

Las bandas salieron de toda Alemania,
y ni siquiera se conoc�an las unas a las otras.

Tal vez el �nico intermediario
entre ellas era Conny Plank,

un productor visionario que hab�a
trabajado con Cluster, Can, Kraftwerk y Neu!

No era todo malo,
sin embargo.

El inter�s brit�nico se tradujo
en ventas de discos internacionales.

Entre comienzos y mediados de los 70's
se produjo el auge del prog rock,

y las bandas de Krautrock
encajaron muy bien.

El sello de rock progresivo Nro. 1
en Inglaterra, Virgin, firm� con casi todos.

Y, en un caso, mordieron m�s
de lo que pod�an masticar.

Richard Branson... apost�.

Dijo, "Vamos a Alemania,
pongo mis apuestas en esos."

No funcion� con Faust,
porque ten�amos la misma actitud,

no nos compromet�amos.

Y perdieron inter�s en nosotros.

O creo que les causamos problemas,
no me acuerdo, fumamos mucho.

Tambi�n ten�amos problemas con
la comida, con los platos ingleses.

S�.

�cu�l era el problema?
- La comida.

Es muy inusual para nosotros,
carne con salsa de menta

y quer�amos nuestra cocina alemana.
Tal vez se sinti� insultado.

Otras bandas de Virgin
fueron mas exitosas.

Tangerine Dream se hizo muy
popular en Inglaterra en el 74,

luego de que fueran invitados a
tocar en la catedral Reims en Francia.

Cuando empez� el concierto, hab�a
6 mil personas en la catedral,

2 mil de ellos tuvieron la
oportunidad de entrar parados

no de sentarse, de estar parados.
Te pod�s imaginar como se ve�a la iglesia

cuando todo el mundo sali�.

As� que fu� un...
tremendo desastre.

Y luego,
me lleg� una carta del Vaticano,

que dec�a que ten�amos prohibido
tocar en cualquier iglesia cat�lica.

Luego, m�s o menos
tres semanas despu�s,

me lleg� una carta del Decano de la
catedral de Liverpool, en Inglaterra.

Hab�a escuchado sobre eso
y me dijo:

"Si ellos no te dejan tocar
en ninguna de sus catedrales,

nosotros te invitamos a todas
nuestras catedrales, de todo el mundo."

El pa�s era genial.

Nos quedamos
en un hotel en Coventry.

Sal� la ma�ana del concierto.

En el lobby hab�a un quiosco
de diarios y vi una foto m�a.

Le� el encabezado.

"Hace 40 a�os vinieron para bombardearnos,
hoy vienen con sintetizadores."

Pero la banda que realmente
trascendi� fue Kraftwerk.

Para 1974, Ralf y Florian se hab�an
volcado de lleno a la electr�nica,

dejando de lado las guitarras y las bater�as,
y contratando otros Musikarbeiter,

para trabajar en su
famoso estudio Kling Klang.

�ste es el famoso Mintropstrasse,
donde estamos ahora.

En este momento, este lugar no es
nada interesante para la gente com�n,

pero los fan�ticos
de la m�sica electr�nica,

ellos saben qu� es Mintropstrasse
porque el estudio Kling Klang estaba ah�.

No se puede ver mucho ac�.

Hay algunos escalones,
que van hacia una puerta.

Y a la izquierda estaba la entrada
principal al estudio Kling Klang,

que vendr�a a ser
s�lo estas dos ventanas.

Eran buenos tiempos.

Alemania se desarroll� m�s
y m�s luego de la guerra.

Todo tuvo que ser reconstruido.
La nueva autopista...

Y construyeron m�s
autopistas y m�s autopistas,

y pudimos manejar en autopistas
m�s largas y r�pidas.

Fueron sacando autos m�s y m�s
bellos con motores m�s potentes.

Los j�venes como nosotros pod�amos
darnos el gusto de comprar esos autos

y tom�bamos un auto e �bamos por
la autopista, s�lo para divertirnos.

120, 140, 150, era divertido.

Abr�amos la ventana y escuch�bamos...

Y tambi�n el viento.

Y luego convertimos todas
esas cosas en... m�sica.

Combinando una visi�n tecnol�gica
y progresiva de Alemania,

con m�sica electr�nica,
humor y romanticismo,

Kraftwerk hab�a
trascendido al Krautrock.

Ni siquiera se ve�an
como los desalineados Krautrockers.

Ralph y Florian ven�an de
casas muy ricas y elegantes.

Pod�an darse el lujo de
tener zapatos hechos a mano.

Y Ralph y Florian apoyaban sus narices
en las vidrieras de las tiendas de zapatos

donde compraban, por mil marcos,
zapatos hechos a mano.

Quer�amos ser diferentes de
Inglaterra y Estados Unidos,

por eso ten�amos el pelo corto,
us�bamos trajes elegantes,

hechos a medida.

A m� me encantaba Radio-Activity.

Me ir�a a dormir escuchando
al contador Geiger.

Lo �nico que hace es...

... mientras acercan y alejan
el sensor de un material radioactivo.

# Radioactividad

# Est� en el aire para t� y para m�... #

Una vez fui a comprar esp�rragos
con Florian Schneider.

Los conoc� a los dos
y �l me sugiri�...

"Bueno, si quer�s,
es temporada de esp�rragos,

yo voy al mercado
a seleccionar algunos.

�Quer�s acompa�arme?"
Le dije, "S�, c�mo no."

�Y la pasamos
muy bien haciendo eso!

# Sintoniza la melod�a... #

�Cu�ndo va a haber electricidad
en tus venas en vez de sangre?

No s�. El cuerpo humano ya tiene
corriente el�ctrica. Se puede ver en un ECG...

... que no hay mucha diferencia
entre los humanos y la tecnolog�a.

Para nosotros est�n juntos
como una unidad.

�Qu� se consideran?
�M�sicos o t�cnicos?

Somos trabajadores musicales.
Nos consideramos trabajadores musicales.

Yo nunca me sent� como un Mensch
Maschine, yo no era un trabajador musical,

como sol�a explicar Ralph.

Siempre lo correg�a.

"�Yo no, Ralph! Yo no me siento..."
"�Ya no digas eso!".

"Yo no soy un trabajador musical."

# Radioactividad... #

Siempre es divertido
hasta que termina.

Pero el final nunca es divertido.

Porque es el final �no?,
se termina.

La visi�n art�stica
de Kraftwerk los transform�

en la �nica banda alemana
realmente internacional.

No se podr�a decir lo mismo
de sus pares electr�nicos,

como los igualmente pioneros Cluster,
quienes a principios de los 70's

decidieron que era tiempo de
abandonar Berlin y volver al campo.

Roedelius y Moebius se fueron una hacienda
del siglo XVI en Forst en el Bajo Saxony,

donde se unieron con el guitarrista
de Neu!, Michael Rother,

para formar Harmonia.

El primer disco de
Harmonia fue grabado ac�.

Se ve el cuarto en esa...

En esa foto de la pared, es la
parte de adentro del primer disco.

�Y ves ese horno?

Era lo �nico que calentaba
al estudio en invierno.

�Te pod�s imaginar los
dedos y pies fr�os!

Es muy especial
tener esta vista.

En kil�metros no se ve ninguna
estructura humana.

En 1974, la electr�nica ambiental
de Harmonia capt� la atenci�n

de un rockero brit�nico en busca
de una nueva direcci�n.

Me hab�a gustado Roxy Music sin
haber conocido a Brian,

y me dije a m� mismo,

"Qu� tipo tan extravagante
y est�pido que debe ser."

A la primera impresi�n.

�l vino a un concierto de Harmonia
en Hamburgo en el '74,

era muy amable,

y nosotros le dijimos, "Ven a
nuestra casa y hagamos m�sica."

Otros dos a�os pasaron antes de que
el llamara y nos dijera, "�Puedo ir a verlos?"

Y as� lo hizo.

Brian vino a nuestra casa
a aprender de nosotros

y nosotros nunca fuimos
a verlo para aprender de �l.

Creo que en ese momento
�l no sab�a qu� hacer.

Hab�a llegado al final de la calle.

La idea no era grabar un disco.

Simplemente intercambiamos ideas,
hicimos caminatas y jugamos al Ping Pong,

y cosas as�.
Fue una estad�a muy placentera.

Y al final ten�amos tres cintas
llenas de m�sica que Brian se llev�.

�l hab�a tra�do esas cintas
en blanco. �ramos pobres,

y no ten�amos cintas en blanco...

No cambi� demasiado
nuestras vidas.

Pero �l me dijo
una vez en el estudio,

"No te preocupes, Moeby, vos
tambi�n vas a ser rico alg�n d�a."

�Pero todav�a no tiene raz�n!

�l abandon� Forst y la idea
era seguir trabajando juntos,

pero eso no ocurri�. Se fue a grabar...
creo que fue Low con David Bowie...

En 1976, David Bowie comenz� una
nueva carrera en una nueva ciudad.

Bowie era famoso por estar en el
lugar adecuado en el momento apropiado,

y en el '76 sab�a que
Berlin era ese lugar.

Acompa�ado por Brian Eno, Bowie
grabar�a sus discos Low y Heroes

en el magn�fico
estudio Hansa de Berl�n.

Recuerdo que esta sala ten�a muy
buena ac�stica. Tal vez puedan escucharla.

Pueden escuchar esos peque�os
ecos luego de mis palmadas.

Y creo que eso era lo que le gustaba
mucho a Bowie de este hall.

La sala de control, ahora un bar,
ten�a vista al Muro de Berl�n.

Estoy seguro que ellos sab�an
muy bien lo que pasaba.

Cuando nos sentamos en frente de
la consola, con un par de l�mparas,

yo apunt� una de las luces
al polic�a, y David y Tony

saltaron sobre la consola
y gritaron, "�No hagas eso!"

Y les dije, "Es una broma. No nos
puede hacer nada de todas formas."

Bowie asimilar�a el ambiente
Krautrock en ambos discos.

El lado b de Low mostrar�a la
influencia de Cluster en Eno.

Y originalmente Bowie quer�a grabar
Heroes con m�sicos de Krautrock.

# Yo...

# Yo desear�a poder nadar.

# Como los delfines

# Como los delfines pueden nadar... #

David Bowie me llam� en el '77
y hub�era sido interesante grabar

con Brian Eno y David Bowie
en Berlin pero algo sali� mal.

# Podemos vencerlos

# Por siempre y para siempre... #

�l dijo que hab�a dos tracks de
Neu! del '75 que eran sus favoritos,

Hero y After Eight.

Depende de cada uno deducir de
donde vino el t�tulo del disco.

Lanzado en el '77, Heroes fue
un gran hit para David Bowie.

Pero los verdaderos
h�roes eran los Krautrockers.

# Yo...

# Yo ser� Rey

# Y t�...

# T� Reina

# A pesar de...

# Todas las tentaciones

# Podemos ser h�roes

# S�lo por un d�a. #

Lo gracioso es que...

est�n haciendo algo que
llaman Krautrock de nuevo.

As� que tengo que decidir,
�ir� ah�?

Lo que temo es que lo �nico que
tenga que ver sea la palabra,

y no la m�sica,
e incluso si la m�sica es similar,

le falta la parte mas importante,
ser Krautrocker como un movimiento social.

Se pueden pasar los discos de nuevo,
pero no va a pasar otra vez.

El Krautrock puede haber terminado,
pero esto no es un final triste.

Hoy en d�a estos artistas siguen activos
y tan gloriosamente libres como siempre.

Pero al contrario de la gran mayor�a
de sus pares anglo-estadounidenses,

se negaron a convertirse
en figuras p�blicas.

Ac� no hay Caballeros Reales,

s�lo m�sicos felices y experimentales.