Original subtitles

Maxime Lesage, Variación de Sigfrido, acto III.

¿Maxime?

- ¿Vas a poder seguir? - Sí, tranquilo.

Es tu turno. Dalo todo.

Sélim Boudia, Variación del príncipe Desiré.

Oye, ¿qué es eso?

- Joder, Léa. - Voy a ver a Arsène.

Date prisa, salimos en cinco minutos.

- Te espero en el vestíbulo. - Sí.

Dese prisa.

- ¿Dónde está Maxime? - En el vestíbulo.

- Es vuestro turno. Deprisa, Léa. - Sí.

Maxime, ¿eres tú?

¿Maxime?

¿Maxime?

Maxime...

Socorro.

Maxime... Auxilio.

Ayúdenme.

ELARTE DEL CRIMEN

EL FANTASMA DE LA ÓPERA

Un hombre sensible al arte, capaz de emocionarse ante un cuadro.

¿Se da cuenta?

Eso sería si su padre no lo hubiese bloqueado.

Sé que puedo ayudarlo.

- ¿Ayudarlo? - Sí, ayudarlo, pero es que...

No sé cómo.

Se encerró en sí mismo.

No quiere ni pensar en ello.

Dice que confía en mí cuando tiene un caso.

Cada vez que le Ilevo un libro de arte que podría servirle,

lo pierde.

No sé cómo lo hace.

Si le entiendo bien,

el capitán Verlay y usted vivieron un trauma familiar

en el mismo periodo de su infancia.

Y, para soportarlo, sin conocerse,

ambos le hablaban al niño del cuadro.

- ¿Tenían el mismo amigo imaginario? - Sí.

Es impresionante.

Si le contara hasta qué punto

el arte lo ayudó durante su infancia,

quizá eso lo ayudaría a desbloquearse.

¿Qué opina usted?

¿Hola?

Aquí estoy.

¿Qué hago? ¿Le hablo del cuadro o no?

Piénselo tranquila.

¿Cree en las coincidencias, capitán?

No, así no.

Más directo. Capitán...

- Hola, capitán. - Hola.

- Qué suerte que esté aquí. - Escúcheme.

¿Qué pasa? ¿Algún problema?

No, qué va. Ningún problema.

¿Le hago un café?

¿Un ristretto o un capuchino? Tengo uno...

Señorita Chassagne, no hay tiempo.

Han asesinado a un bailarín.

- ¿Qué? - Sí.

Tenía un poema de Degas en la boca.

¿De Edgar Degas?

Sí, en fin, ¿usted entiende de poesía?

Degas no es un poeta,

es un pintor del s. XIX.

Escribió algunos poemas, pero, como pintor,

hizo unas obras maestras...

¿Qué hacen aquí? ¿Vamos?

Sí, vamos.

Maxime Lesage, 18 años.

Hacía una audición para la Ópera de París.

Estudiaba en la escuela de danza Degas.

- ¿Como el poema? - Sí.

Eso no es todo.

Era el hijo de un diplomático.

¿Es en serio?

Los abogados nos volverán locos.

El fiscal quiere estar tranquilo.

- ¿Tranquilo? - Sí.

No acostumbra ver historiadoras de arte en la escena de un crimen.

Que no se filtre nada. Profesionalismo y control.

¿Entendido?

- Sí, claro. - Muy bien. Andando.

¿Por qué me dice eso?

- Gracias. - Gracias.

Tenemos sus pertenencias,

excepto el móvil, que seguimos buscando.

¿Quién descubrió el cuerpo?

Léa Ferret, su novia. Iban a la misma escuela.

Ve a buscarla y consígueme la lista

de todos los presentes.

- De acuerdo. - Venga.

- Gracias. - No hay de qué.

¿Qué es este lugar? ¿Un decorado?

No, es el salón donde los bailarines se ejercitan.

Mire. Hay otro nexo con Degas.

Pintaba bailarinas en estos salones. Aquí...

Y aquí...

Vale, vamos.

- Caballeros, ¿causa de la muerte? - Estrangulación.

- Con esto. - Gracias.

Una delicada cinta.

- ¿Es el poema de Degas? - Sí.

Se lo introdujeron post mortem.

¿Por qué el asesino le metería eso en la boca?

"La cinta de sus pasos se enreda.

- "Su cuerpo, vencido, cae"... - No pensará leer...

Escuche el final.

"Recoge las piernas al saltar cual una rana,

"y yo me voy lleno de ira".

Sí, indudablemente, estaba lleno de ira.

El asesino se vale de Degas y compara a su víctima con una rana.

Como si quisiera humillarla.

Léa, sabemos cuán doloroso es para ti.

Lo quería tanto.

¿Era el mejor bailarín de la escuela?

Sí.

En 17 años, nadie había bailado la Variación de Sigfrido.

Si era tan talentoso, despertaría envidia, ¿no?

Le he dicho que nadie podía odiar a Maxime.

- De acuerdo. - Te creemos.

Escucha, si llegas a recordar cualquier cosa, un detalle...

O incluso si necesitas hablar,

no dudes en llamarme, ¿vale?

Este es mi número.

Gracias.

Discúlpanos un segundo. ¿Podría venir un momento?

¿Puedo saber qué es eso?

Mi tarjeta de visita. "Florence Chassagne, perita judicial".

¿No es genial?

- ¿Tiene tarjetas de visita? - Claro.

¿Por qué no se lo dices?

- Tú sabes quién fue. - Basta, Judith.

Un momento, ¿qué sucede?

Sé quién mató a Maxime. Fue Scary Marie.

¿Quién es Scary Marie? ¿Una bailarina?

No, es ella.

¿La pequeña bailarina de 14 años?

Es una reproducción de la escultura de Degas.

Sí, pero la de la escuela es especial. Tiene poderes.

Es solo una leyenda. Nos gusta asustarnos.

¿Y los insultos en mi pared,

el agua cortada cuando me ducho

y esto? ¿Se me rompió en plena audición por diversión?

Nos agrede porque ya no puede bailar.

¿Y a Maxime lo habían agredido antes?

- No. - No.

- Disculpe. - ¿Qué pasa?

Sé de dónde proviene el arma del crimen.

ESCUELA DE DANZA EDGAR DEGAS

Sí, es la cinta de la estatua.

¿Ayer la tenía puesta?

Estoy seguro.

El señor director me pidió que se la acomodara.

- ¿Lo recuerda? - Sí, es verdad.

Gracias, Arsène.

¿Cree que alguien de la escuela mató a Maxime?

En todo caso, es alguien que conoce la historia de Scary Marie.

Son cosas de críos.

Por desgracia, hay "cosas de críos" que acaban mal.

¿Podría darnos más información al respecto?

Vengan.

Cada vez que un alumno sufre algún percance,

dicen que es por culpa del fantasma de Marie van Goethem.

¿De quién?

De Marie van Goethem. La bailarina que sirvió de modelo a Degas.

Su escultura causó alboroto. La tildaron de fea e inmoral.

De acuerdo.

Se dijo que acabaría prostituyéndose.

Finalmente, la echaron de la Ópera.

Por eso, los alumnos dicen que atormenta a los bailarines.

Y "los percances" que sufren sus alumnos,

¿no serán adrede, por casualidad?

No sé qué decir. Es cierto que no son condescendientes entre ellos.

- Hay mucha rivalidad. - Seguro.

Y, por eso, se hacen jugarretas

para acelerar la selección natural, ¿no?

Pero, esta vez, han Ilegado demasiado lejos.

- Disculpe. - Sí.

¿Greg?

Interroga a todos los alumnos sobre Scary Marie.

Averigua si tenía blancos preferidos.

- De acuerdo. - Gracias.

- ¿Vamos a la habitación de Maxime? - Sí.

Andando, pues.

Era mi mejor amigo.

¿Tenía líos en la escuela?

¿Alguien lo molestaba?

No, no lo creo. Era bastante tranquilo.

- Lo único... - ¿Sí? Continúa.

Le robaron la mochila

hace unas dos semanas y...

Estaba furioso, porque también se Ilevaron el móvil

y él lo usaba para grabarse cuando ensayaba.

- ¿Puso una denuncia? - No, no quería líos.

Aquí, estamos acostumbrados a cerrar el pico.

Entramos con 11 años y cada año nos examinan.

Solo los mejores continúan. Hay que hacer muchos sacrificios.

Sufrimos en silencio.

Maxime quería pertenecer

al ballet de la Ópera, no le importaba nada más.

De acuerdo, gracias. Eso es todo.

Youss, ¿te encargas, por favor?

¿Qué pudo haber hecho

para que lo ahorcaran y le metieran un poema en boca?

Capitán, sé que no es el mejor momento, pero...

¿Podríamos conversar en el almuerzo? Necesito decirle algo.

Adelante, la escucho.

Es un asunto delicado.

- Greg necesita verlo. - Dile que ahora voy. Gracias.

No pasa nada. Prefiero que estemos tranquilos.

- Si no le parece mal. - De acuerdo.

Les presento a Scary Marie, el fantasma de la escuela de danza.

Si tecleo "Scary Marie" en la barra de búsqueda...

Es la estrella de un creepypasta en la web.

¿Un qué?

"Creepypasta". Son leyendas urbanas.

Son vídeos con testimonios falsos y cosas así.

¿Y para qué sirven?

Para infundir miedo.

Hay todo tipo de creepypasta.

Por ejemplo, el monstruo sanguinario de la OCBC.

¿Se da cuenta?

Ya entiendo. ¿El objetivo es fomentar la leyenda?

Exactamente.

Y si tecleo "Scary Marie", aparecen cientos de vídeos.

Mirad.

¿Quién está ahí?

¿Quién es?

Mira cómo tijereteo tus zapatillas.

Mira, las tijereteo.

Ya veo. ¿Y eso es todo?

No entiendo. Maxime fue víctima de un creepypasta?

Aún no lo sabemos.

¿Acaso él también hizo vídeos? Fíjate.

De acuerdo. Un segundo.

Bingo, bien pensado.

Publicó 12 vídeos. Esos son los títulos.

"Baptiste contra Scary Mary".

"Baptiste atrapado como una rata".

"Baptiste se caga encima".

La víctima siempre es la misma.

Lo curioso es que es como si Maxime se ensañara con Baptiste, como si...

Como si quisiera humillarlo.

Sí.

Dejadme en paz, joder.

RATAASQUEROSA

"Baptiste, la rata asquerosa".

4263 visualizaciones...

"Baptiste se caga encima". Más de 5000.

Tú eres la estrella de los creepypastas, ¿no?

¿Por qué te hacía eso?

Porque yo no le agradaba.

Al final del primer año, yo lo superaba.

Y lo cierto es que estabas harto de que te humillara.

Te... ¿No?

Nunca habría hecho algo así.

Jamás le habría hecho daño.

Youss, toma esto, por favor.

Vigílalo.

Me muero de hambre. ¿Vamos a almorzar?

Tenemos un interrogatorio. Comeremos un sándwich y ya.

- Pero... - ¿Greg? Aguarde.

Llévate al crío, pero discretamente. Que nadie se entere.

- Bien. - Gracias.

Cuando le pregunté si podíamos almorzar, usted...

- Señorita Chassagne. - ¿Sí?

- ¿Tiene algo que decirme? - Sí.

Venga, suéltelo de una vez.

No hace falta estar sentado en una mesa para hablar. ¿O sí?

Vamos...

Usted nunca escucha lo que le digo.

Para usted solo existo

cuando le hablo del caso. Si no,

soy transparente, invisible. Un verdadero fantasma.

No es así, claro que no.

Si digo que lo mataron con la cinta de la estatua,

entonces sí que me escucha. Es mágico.

Mire. Un, dos, tres.

Lo mataron con la cinta de la estatua y el asesino conoce la escuela.

Oye, deja de grabar. Que dejes de grabar.

Dejad de grabar.

Tú, baja ese móvil.

Te he dicho que bajes el móvil. No grabes.

¿Sabe qué? La felicito.

Si digo que lo mataron con la cinta de la estatua,

entonces sí que me escucha. Es mágico.

Mire. Un, dos, tres. Lo mataron con la cinta y el asesino

conoce la escuela.

Oye, deja de grabar. Que dejes de grabar.

Esteban Cortés, director del establecimiento

y exalumno, quiere Ilevar tranquilidad.

Se han tomado todas las medidas de seguridad

y las clases continúan.

No entremos en una psicosis.

Un optimismo que no todos en la escuela comparten.

Mi hija no permanecerá aquí.

Recogerá sus cosas y nos iremos.

La felicito, de veras.

Lo lamento.

Le dije: "Profesionalismo

y control".

Esto es peor que una filtración.

Al fiscal casi le da un patatús.

Espera, Alex.

Diremos que es un error de apreciación. Tampoco es...

Los padres llegan, y en las noticias solo hablan de su hijo.

¿Qué les digo?

Puedo hablar con ellos.

- Disculparme y explicarles... - Señorita Chassagne.

Aprecio todo lo que ha hecho por nosotros

y siempre la he respaldado.

- Espera, Alex... - No tengo elección.

El fiscal quiere marcar su territorio.

Lo siento mucho, pero...

Ya no integra la lista de peritos judiciales.

No más investigaciones...

No hagas eso. Es un disparate.

Si no lo hago, pagamos el pato los dos, Antoine.

Lo lamento, de veras.

Bueno, pues...

Me voy.

Señorita Chassagne, espere.

- ¿Capitán? - Dime.

El chico está en la celda.

Y la vigilante ha venido a declarar.

- ¿Quieres que le pida a Greg? - ¿El qué?

Que si le pido a Greg.

No, está bien. Ahora voy.

Baptiste estuvo a punto de dejar la escuela.

No iba bien, estaba harto.

Yo lo atribuía a la presión.

Pero... ¿acoso?

¿Cómo no me di cuenta?

Para mí, eran unas riñas sin importancia.

Cosas de chicos.

Esto estaba en su habitación.

¿Lo reconoces?

Son las zapatillas de Maxime Lesage.

Eso es sangre y dentro había trozos de vidrio.

Alguien quería lastimarlo

o tal vez vengarse por algo.

No sé a dónde quiere Ilegar.

Te voy a decir algo.

Hoy es el día menos indicado para tomarme por estúpido.

¿Sabes qué voy a hacer? Voy a mandar analizar eso,

encontrarán tu ADN,

y tendrás que explicarle a un juez por qué le mentiste a la policía.

¿Eso es lo que quieres?

¿Qué pongo? ¿Que tú no tocaste nada?

Está bien, fui yo.

Muy bien, es un avance.

Fue una tontería.

Pero le juro que no maté a Maxime.

Jamás habría hecho algo así, se lo juro.

¿Y por qué no nos das la clave de tu ordenador?

¿Qué escondes?

Nada... Es personal.

¿"Personal"?

Muy bien, mira. Has logrado fastidiarme,

así que vas a pasar la noche en una celda.

Te va a venir bien, y seguramente a mí también. ¿Vale?

¿Hacemos así?

FLORENCE CHASSAGNE PERITA JUDICIAL

¿Papá?

Hola. Pierre Chassagne.

Por favor, no deje mensajes, porque no los escucho.

Papá, nunca contestas el teléfono

y tampoco los SMS.

¿Qué hago?

¿Podrías llamarme? Necesito hablar contigo.

Soy tu hija, por si me has olvidado.

Un beso.

Le cambió usted el rostro.

Le dio un aire descarado, casi depravado.

¿Habría preferido que le diera un rostro de Virgen María?

Usted sabía lo que hacía.

Incluso la tildaron de prostituta.

Y no intentó ayudarla cuando la echaron de la Ópera.

¿Qué es lo que la hiere, en verdad?

¿Que la echaran a ella o a usted?

- ¿Señorita Chassagne? - ¿A qué ha venido?

¿No me habían echado?

Escuche, lo siento mucho.

El fiscal es un imbécil.

¿Ha hablado con él?

No, no creo que sea una buena idea.

Ya, se ha rajado.

- No, simplemente es delicado... - Está bien, está bien.

Olvídelo.

¿Podría seguir dándole información?

¿Ha interrogado ya a Baptiste?

No puedo decírselo.

¿Disculpe?

Mientras el caso esté en curso,

no puedo hablar con usted.

¿Y eso?

¿Ya no vamos a hablar?

- ¿Para nada? - No.

Por el secreto de la investigación.

El fiscal no quiere correr riesgos.

¿Cómo lo hará?

¿Él sabe de su problemilla con el arte?

Precisamente, me asignó a un sustituto.

¿Qué?

Mejor dicho, a una sustituta, una poli

con una diplomatura en historia del arte.

Se ve que no ha perdido el tiempo.

- Espere... - Enhorabuena por usted.

Va a trabajar con una poli de verdad,

no con alguien que infringe las reglas.

No lo ponga más difícil,

- porque... - ¿Para quién?

Porque a usted se le ve fenomenal.

No hacía falta venir a contármelo.

Un SMS habría bastado.

- Señorita Chassagne... - No volveremos a vernos.

Podrá pasarlo en grande con la poli del fiscal.

¿Me deja trabajar?

Buenos días.

- Buenos días. - Capitán.

Hola.

- ¿Todo bien, Greg? - Sí.

¿Capitán Verlay?

¿Puedo saber qué está pasando aquí?

Juliette Mariton. Encantada.

¿Nos tuteamos?

Perdona, he ordenado un poco

y rescatado la cafetera de filtro,

porque no tolero el ristretto ni el capuchino.

- Pero te la pongo por ahí. - Espere.

Gracias.

Esta es mi máquina y le tengo aprecio, así que, aquí se queda.

Aquí. Estos son mis expedientes.

- Por tanto, si necesita... - Tutéame.

Si necesitas espacio,

pues bien, este va a ser tu lugar...

De hecho, esto es mío. Esto también.

Tu máquina viene aquí...

Ese es tu lugar

y esto, a partir de aquí,

es mi lugar.

Sí que sois acogedores, en la OCBC.

Dígame una cosa: ¿esto se va a quedar aquí?

He visto tu hoja de servicios.

- Es excelente. - Sí, vale.

Te voy a ayudar con el arte

y juntos haremos un gran trabajo. ¿De acuerdo?

Por cierto...

Creo que tu crimen está resuelto.

¿Disculpa? ¿Qué quieres decir?

He vuelto a interrogar al crío.

Tras una noche de encierro, parecía un bebé.

Fui maternal con él

y me dio las claves de sus ficheros.

No sé cómo trabajan en otros sitios,

pero yo no interrogo a un sospechoso

sin prevenir a mi colega.

- Es una cuestión de respeto. - No te ofendas.

Debía actuar rápido o se encerraría en sí mismo.

Lo esencial es el resultado, ¿o no? Mira.

Toma.

Dibuja bien, ¿no?

¿En todos está Maxime?

Por eso no los mostraba.

Si eso no es una prueba de premeditación...

Pero ¿ha confesado o qué?

No, pero aún le quedan diez horas de detención.

¿Vamos?

Tú serás el poli bueno y yo, la mala.

Vale.

Ahora voy. Comienza sin mí.

Joder, ¿en serio?

¿Insistes en que no tuviste nada que ver?

No hagas un drama.

Sí, es un poco directa, pero...

¿"Un poco"? ¿Bromeas?

Es peor que yo.

Da miedo.

Según tú,

haces estos dibujos porque sí. ¿Es eso?

Era para desfogarme.

Dibujar un crimen no me hace un asesino.

No, seguro.

¿Sabes? Para trabajar aquí,

me aprendí la vida y obra de todos los artistas desde el s. XIV

y créeme que son cientos.

¿Te digo algo? Eres el único que logra algo así.

Haces un dibujo y mágicamente se vuelve realidad.

Sé que te vas a adaptar.

¿Sabes qué dijo?

"La OCBC es el futuro".

- ¿Tanto como el futuro? - Sí.

Dijo que, tras las drogas y las armas,

las obras de arte son el tercer negocio de los criminales.

Para ella, es una gran carrera. Es brillante.

Ten cuidado.

Porque llegará el día en que te desplace.

¿Capitán?

El contenido del ordenador de Baptiste Jallet.

Son sus ficheros y sus búsquedas.

Vale. ¿Hay algo sobre el poema de Degas?

No, por el momento, nada.

Gracias, Youss.

- ¿No te parece raro? - ¿El qué?

Tuvo que haber hecho búsquedas e imprimir el poema.

Lo habrá eliminado de su ordenador.

¿Y conservó todos los dibujos donde mata a Maxime?

- No tiene sentido. - ¿Comandante?

Mire. Están hablando de usted en la televisión.

El comandante Pardo, a cargo de la investigación

sobre el crimen de Maxime Lesage,

una promesa de la escuela

Edgar Degas. Un crimen cargado de misterio,

como nos lo explica nuestra corresponsal.

¿Quién se esconde tras el fantasma de La pequeña bailarina de Degas?

La leyenda nació aquí hace 17 años,

tras la trágica caída de Aurélien Dufour,

un alumno que concursaba para entrar en la Ópera de París.

La estatua se encontraba en el vestíbulo de la escuela,

la víspera del accidente.

No hizo falta más para alimentar la imaginación de los adolescentes.

Señor fiscal, ¿confirma usted que esta leyenda inspiró al asesino?

No voy a hacer comentarios. La policía está investigando.

Ya se han cometido indiscreciones...

Bueno, ya. Eres feo, feo, feo...

El comandante Pardo y su equipo no descartan ninguna pista.

Absolutamente ninguna. Gracias.

Ya quisiera verte. ¿Por qué no investigas tú?

Hola.

¿Qué necesita?

Sí, hola. Yo...

Soy Corinne.

He venido con tu padre.

- ¿Con mi padre? - Sí.

- Aquí estás. ¿Se han presentado? - Pues...

Fenomenal. Te dije que todo iría bien.

Bueno, ¿nos vamos?

Quiero enseñarle la galería italiana...

Papá, ¿tú...?

Tratemos de quedar para cenar los tres juntos.

¿Me Ilamas?

Estupendo. ¿Nos vamos?

"Quedar para cenar los tres"...

Oye. ¿Qué te ha parecido?

Nos conocimos en una librería.

No pensaba que, a mi edad, algo así pudiera pasarme.

Al menos podrías decir algo.

Sí, perdona.

Discúlpame, porque, además...

Me parece fantástico.

¿Has escuchado mis mensajes?

No. Por cierto, iba a llamarte.

¿Conoces al poli de la OCBC

que metió terriblemente la pata en el caso de la Ópera?

Parece que hablan de eso en los medios.

- ¿Nos vamos? - Sí, sí.

Hablamos.

"Y sus pies de terciopelo bordan, cual aguja,

"figuras agradables".

Disculpe, pero, ahora, su poema...

Otro día.

Lo sé, soy insoportable.

"La caprichosa niña

"fatiga mis pobres ojos, que se esfuerzan por seguirla".

Disculpe.

¿Puede repetir lo último?

A ver si se decide, estimada mía.

¿"Fatiga mis pobres ojos"?

Al final de su vida, estaba casi ciego.

Estar ciego no fue un impedimento para esculpir.

Ciego como Aurélien Dufour.

- Deprisa, arranque. - ¿Qué está haciendo?

No pueden vernos juntos, ¿recuerda?

¿No era que ya no tenía nada que decirme?

Es que no quiero que arreste a un inocente.

¿Cómo? ¿Un inocente?

A partir del accidente de Aurélien Dufour,

comenzó todo este asunto del fantasma.

- ¿No le parece raro? - Pues sí.

Aurélien Dufour

tenía toda una carrera por delante. ¿Estamos de acuerdo?

Mire qué ha sido de él.

Guardia nocturno en una tienda.

De ahí a inventar fantasmas...

¿Por qué se ensañaría con Maxime Lesage?

¿Qué fragmento bailaba Aurélien Dufour

el día de su accidente?

Variación no sé qué.

El mismo que Maxime.

Nadie lo había bailado en 17 años.

Como para no enloquecer...

Una vez más, tendrá razón.

Qué lástima, ¿no?

¿Cómo?

No, nada. Escuche, señorita Chassagne.

¿Sí?

Aprecio mucho lo que acaba de hacer, pero...

Mientras dure la investigación, no podemos vernos.

¿Lo entiende? Me van a echar.

Descuide.

Estoy acostumbrada, porque todos me abandonan.

- ¿Qué ha dicho? - Nada.

Bueno, capitán Verlay...

Adiós.

No se ponga...

Sí, estaba en la Ópera.

La audición era pública. ¿Y qué?

De acuerdo.

- ¿Lo conocía? - No.

No especialmente.

Pero conoce bien la escuela Edgar Degas.

- Sus accesos, sus recovecos... - Sí, ¿y qué?

¿Qué hay con eso?

¿Suele ir allí para amedrentar a los alumnos?

Después de todo, no está mal que sufran un poco.

Encontramos esta mochila en su casa.

Con este móvil dentro.

Era de Maxime Lesage. Se lo robaron hace dos semanas.

Lo escucho.

Maxime sabía que yo había trabajado la Variación de Sigfrido.

Fue a verme

para pedirme que lo ayudara a preparar su audición.

Vale.

- ¿Y usted accedió? - No.

No quería revivir todo eso, pero...

Pero ¿qué?

Hable.

El asunto me obsesionaba.

No dejaba de pensar en ello.

Maxime me dijo que grababa los ensayos en el móvil.

¿Y por eso se lo robó?

¿Hasta dónde llegó su obsesión?

¿Qué sintió al verlo bailar?

- No creerá que fui yo el que... - Yo no creo nada,

señor Dufour, solo trato de entender.

Esto también estaba en su casa.

Un sobre con cuatro reproducciones de Degas.

¿Cuál es su rollo con Degas?

- Indiferente, no le es. - No tengo ningún rollo.

¿Qué significa este sello?

¿Quién era el destinatario?

Yo qué sé. No tengo ni idea.

Eso estaba en la mochila de Maxime.

No tengo nada que ver,

yo solo quería su móvil.

¿Podemos hablar?

Ahora voy.

Espéreme aquí.

¿Jimmy?

- Vigílalo, ¿quieres? - Seguro.

Gracias.

¿Tanto te costaba decirme que tenías una nueva pista?

Disculpa, ¿estás ofendida?

¿Lo esencial no era el resultado?

Vale, ahora entiendo.

Está bien, debería haberte dicho que interrogaría a Jallet.

Te pido disculpas. ¿Estás contento?

Es que... así cualquiera.

Mira, lo lamento. ¿De acuerdo?

Estaba nerviosa y...

Quería mostrarte que era eficiente, pero me equivoqué.

¿Podemos hacer borrón y cuenta nueva, y trabajar normalmente?

- Vale, de acuerdo. - Estupendo.

Respecto a la coartada de Dufour,

un regidor confirma que estaba con él cuando ocurrió el crimen.

Se conocen de la época en que Dufour era bailarín.

- Vaya, no fue Dufour. - Joder.

Pues libéralo.

Gracias, Greg.

Si Aurélien Dufour no miente,

¿por qué Lesage tenía esto en su mochila?

No lo sé.

Venga.

¿El qué?

¿Qué te evoca todo esto?

Tú eres la especialista en arte.

Sí, claro.

Esto es Ensayo de un ballet en el escenario.

Lo pintó en 1874

y lo presentó en el primer salón impresionista.

¿A quién le importa?

¿Disculpa? ¿Qué has dicho?

Nada, yo... Continúa.

Vale.

Degas siempre pintaba en su taller

y era muy detallista.

En Escuela de danza, por ejemplo,

¿ves esta escalera?

¿Qué?

- La escalera. - Sí.

Era la de la calle Pelletier...

- Espera, espera. - ...que se incendió. ¿Qué?

¿Vas a describir cada cuadro como si lo leyeras en Wikipedia?

No entiendo. ¿Qué pretendes, entonces?

Yo qué sé...

Encontrar el punto en común en todo esto. Un detalle,

eso que no se ve, pero que está ahí...

...ante nuestros ojos y que...

Joder, que nos permitiría avanzar. como con...

¿El detalle?

No lo sé, yo...

Olvídalo, no tiene importancia.

Olvídalo.

"La espero en el hotel Beau passage, habitación 104.

"No intente llamarme y destruya este mensaje".

He preferido ser discreta.

Y lo ha logrado...

Venga, entre.

Es sumamente mono.

- Sí, ya. ¿Señorita Chassagne? - Sí.

Voy a ir al grano.

Olvídese de lo que le dije ayer.

La necesito.

- ¿A mí? - Sí, a usted.

Con la otra, es un desastre, estamos estancados,

mientras que, con usted, cada investigación es...

- ¿"Es..."? - No lo sé...

- Usted encuentra eso que... - ¿"Qué..."?

En fin, usted y yo nos entendemos.

Tenemos ese no sé qué.

Cuánto gusto me da.

¿Y cómo va a hacer con el fiscal, el secreto de la instrucción...?

No se preocupe. Seremos muy discretos.

Nadie debe vernos juntos.

Y usaremos esto.

Me encantan los móviles de antes...

- ¿Señorita Chassagne? - ¿Sí?

- Solo con esto. - Sí.

- Se lo aclaro. - Ya lo he entendido.

Yo...

Me pongo cómoda.

¿Eh? Sí, póngase cómoda.

Bueno...

Encontramos esto en casa de Aurélien Dufour.

Él afirma que era de Lesage.

Y yo no sé cómo utilizarlo.

¿Era un admirador de Degas?

No, según los testimonios, no especialmente.

¿Usted cree que está relacionado con el crimen?

No lo sé. Por eso la he llamado, señorita Chassagne.

- Ya, claro. - Pues sí.

Sí, sí.

Para empezar, vemos que todos son ensayos.

No hay ninguna representación oficial.

Mierda, es Mariton.

- Su oficial. - Muy graciosa, sí.

¿Hola?

¿Dónde estás? Te estoy buscando.

En el restaurante.

Dime qué necesitas.

Tengo novedades del laboratorio.

Analizaron el sobre y las láminas.

Sí eran de Lesage, tienen sus huellas.

- ¿Y adivina qué? - ¿Qué?

También hay huellas de su amigo,

Sélim Boudia.

Han ido a por él.

Voy para allá.

Tengo que irme.

Si descubre lo que sea, llámeme, ¿de acuerdo?

Con el telefonito, ¿vale?

"Adiós", aunque sea.

No me lo creo.

Sí, es verdad, me dio gusto que el capitán me llamara.

Pero me dejó plantada en cuanto la fulana le reclamó su presencia...

Cualquiera diría que está celosa.

Claro que estoy celosa.

Yo debería investigar con él.

Él dijo que entre nosotros había un no sé qué.

- ¿Un no sé qué? - Sí, para los casos policiales.

Es como si estuviéramos...

Diga lo que siente.

¿Es como si estuvieran...?

Conectados.

Nunca pensé que diría esto,

pero es como si estuviésemos...

...destinados a trabajar juntos.

Es posible que tenga más puntos en común con él

de lo que usted imagina.

Tal vez.

¿Qué le sugiere eso?

No soporté la idea de no verlo más.

Quiero verlo todo el rato.

¿Siente deseos por él?

¿Qué tramabais con Maxime?

Simplemente nos gustaba ese pintor.

¿Simplemente os gustaba?

¿Te estás burlando?

En vuestros ordenadores, no hay nada sobre Degas.

¿Reconoces este sobre?

Estaba en la mochila de Maxime.

Tiene vuestras huellas.

¿Cómo era el rollo?

¿Intercambiabais las reproducciones por correo?

¿Para quién era este sobre?

Venga, dime.

- Venga, Sélim. - Ya.

Les he dicho que no tengo ni idea.

Tiene tus huellas.

No finjas que no sabes.

¿Qué nos estás ocultando?

Míralas.

Enclenques, aplicadas, completamente iletradas.

Venían de entornos desfavorecidos.

La Ópera las explotaba por unas migajas.

Pero cuando bailan, son pura belleza.

Menudos patanes.

¿Quiénes?

Montan un escándalo por mi pequeña bailarina,

y se abalanzan a la Ópera para regodearse con sus piernas.

No solo me interesan las bailarinas.

También cómo las miran.

"Cómo las miran".

Pero claro.

"Cómo las miran".

Sí, ese es el punto en común.

- Rápido, estoy en un interrogatorio. - De acuerdo.

El único punto en común entre los cuadros son los abonados.

¿"Abonados"? ¿Qué es eso?

Eran hombres que pagaban por asistir a los ensayos.

No están en el centro del cuadro,

sino ocultos entre las sombras.

Vale. ¿Y qué?

Eran mecenas de las bailarinas

y más, si se daba la ocasión.

¿Qué significa eso de: "y más, si se daba la ocasión"?

¿Acaso tenían sexo con ellas?

Sí, a veces. Eran presas fáciles.

Vale. Si Maxime quería enviar eso,

puede que el destinatario tuviera un nexo con esos "abonados",

como usted dice, ¿no? ¿Quién podría ser ese tipo?

¿Un proxeneta? ¿Un acosador? ¿Quizá un voyeur?

No lo sé.

Es alguien que tiene acceso a la escuela y conoce a Degas.

Estoy segura.

Nos mantenemos al corriente, con el telefonito. Gracias.

En los cuadros, hay unos tipos que miran a las bailarinas.

¿Dónde? Aquí...

Aquí también, detrás de la viga.

Lo que creemos

es que conoces a alguien que hace más o menos lo mismo.

- No. - ¿No?

¿Para quién era el sobre?

Sabemos que es alguien que frecuenta la escuela. Habla.

No lo sé, ya se lo he dicho.

Vamos a atrapar a ese tipo con o sin tu ayuda, ¿vale?

El problema es que sigues protegiéndolo...

- No protejo a nadie. - Sí.

Es lo que haces con tu silencio.

Escuche, yo simplemente...

No puedo...

No quiero morir.