Original subtitles

30 millones de euros. ¿No ha dicho nada más?

Espera, es una llamada anónima.

El tío no ha contado su vida.

¿Crees que está aquí el dueño de un cuadro de 30 millones

para que se lo roben?

Dijo que era restaurador,

si hay que verificarlo, se verifica.

Ya está.

Te dije que era un señuelo.

El señuelo hace un ruido raro, ¿no?

Joder.

¡Alex!

Alex, ¿estás bien?

Sí, estoy bien, estoy bien.

¡Para!

¡Antoine!

¡Párate!

¡Antoine, el Monet! ¡Hay que recuperar el Monet!

¡No, no!

- ¡Pare eso! - ¿Cómo?

¡Policía! Pare esa puta máquina.

Ahora va a ser difícil de enmarcar.

¿Crees que he tenido tiempo para pensar?

No sabía qué habría dentro.

¿Cómo lo iba a saber?

Olvídalo, de todas formas, estamos jodidos.

Nos trasladarán a Siberia.

No, está bien. ¡Para! ¡Para!

¡Solo quería atrapar a un ladrón!

Lo puedes explicar, ¿no?

¿Explicar qué?

Que no grité fuerte.

Vaya puta mierda.

Mira esto.

Qué puta mierda.

- Alex, ven a ver esto. - ¿El qué?

Vale...

Retiro lo que he dicho.

Está bien que lo quisieras arrestar.

EL ARTE DEL CRIMEN

Un Monet...

Sois psicópatas.

Sois enfermos mentales.

Te he dicho que no sabía que era un Monet,

no lo sabía.

Menos mal que habíais dicho

que haríais algo para aprender arte porque si no...

Te digo que... Alex, dile... No sabía nada.

Primera lección: tomáis una obra de arte Patrimonio de la Humanidad,

la hacéis trizas

y la rebautizáis: "Desechos, impresión, sol naciente".

No lo sabía.

De hecho, no necesitáis a una historiadora del arte,

sino a una limpiadora.

Antoine, ven a ver esto.

Monet, pero...

Confirmado, es Stéphane Malagnac,

restaurador de cuadros.

Trabaja como autónomo para museos...

Hemos encontrado su cartera. Falta la tarjeta de crédito y el dinero.

No entiendo. Roba un Monet,

la tarjeta de crédito

y puede que una chequera. No me cuadra.

Está claro que no cuadra.

Ha querido engañarnos. Sabía que había un Monet aquí.

- Estamos de mierda hasta el cuello. - Ya.

También os habéis cargado una de las amapolas.

No, las amapolas, no.

- Sí, Amapolas. - Amapolas...

¡Era Amapolas, joder!

¡Mierda, mierda, mierda, mierda!

En principio, el lienzo tiene 10 cm menos que el original.

Creo que es una copia.

¿Te estás riendo de mí?

Tengo que enviarlo al laboratorio para comprobarlo, pero 99,9 %

Sí.

Antoine, es una copia.

Sí, lo he oído. ¿Eso es bueno o malo?

Bueno, ¡claro que es bueno!

Joder...

Gracias. Muchas gracias.

No hay que confundir copia y falsificación.

Sí, las reglas son muy claras.

La copia de una obra de un museo exige autorización previa.

Su tamaño debe ser un 20 % inferior o superior al de la obra original.

Y es legal.

El copista no tiene derecho a copiar la firma del pintor.

Cuando no se puede comprar un Van Gogh,

se compra una copia. ¡Es más bonita que un póster!

Vale.

Entonces, ¿el asesino habría robado

y matado a Stéphane Malagnac por una copia?

No. Puede que pensara que era un original.

¿Y la llamada anónima?

Nada. Es un teléfono de usar y tirar, pagado en efectivo.

¿Dónde se supone que debe estar el verdadero Monet?

Pertenece a una colección privada en Nueva York, pero...

¿Qué?

La prestaron al Museo de Orsay porque hay una exposición...

Bueno, mañana por la mañana lo verificáis en el Museo, ¿vale?

Contactad con Leïla Perrier, la directora de las colecciones.

- Buenos días. - Buenos días.

Impresionante, ¿eh?

Sí, sí.

¿Estás bien?

Bueno, escucha,

- he tomado una decisión. - ¿Sí?

Voy a esforzarme

y voy a hacer el curso de historia del arte de tu padre.

- ¿En serio? - Sí, en serio.

- ¿De verdad? - Sí, de verdad.

Para que vean que no soy idiota

cuando estoy en una audiencia con un vendedor de arte y esas cosas.

¿Qué ha pasado?

El rococó...

- Sí, el movimiento artístico. - Sí, eso es...

Creía que era un bar en Pigalle, imagínate.

¡Espera, sé muy bien lo que piensas!

Pero, en ese contexto, era posible

porque con un nombre tan tonto...

- Sí. - Sí, podía ser.

Yo no he dicho nada.

Me puedes esperar

porque yo no me he inventado la palabra "rococó".

Mira.

Es Camille.

- ¿Eh? ¿Perdón? - Es Camille Doncieux.

Era la musa de Monet, fue su primera mujer.

Mira bien, se ven las tres mujeres...

Pero no usó tres modelos distintas.

Todas son Camille.

Mira. Ahí bajo la sombrilla.

Ahí, con el vestido verde.

y ahí escondida detrás del ramo es Camille Doncieux.

La señora Chassagne, eh...

El curso de historia del arte es con tu padre.

- ¿Vale? - Sí, claro.

Aquí, investigamos.

Observamos el lugar de trabajo de la víctima,

a sus compañeros,

nos impregnamos, ¿vale?

Es lo que hago, impregnarme de los cuadros que veía la víctima.

Vale.

- Buenos días, Leïla Perrier. - Perdón, bueno días.

Soy la directora.

Encantada. Florence Chassagne.

Capitán Verlay.

Bueno, síganme.

Stéphane Malagnac estaba en Nueva York el mes pasado, ¿verdad?

Sí, fue a controlar el estado del cuadro y a revisar el embalaje.

Por aquí pasan las obras que nos prestan.

Y con los trámites, el control de aduanas,

el cuadro llegó la semana pasada.

Para protegerlos,

esperamos hasta unos días antes de la apertura.

- ¿Sandra? - ¿Sí?

Ven a abrir, por favor.

¿Me ayudas, por favor?

Buenos días.

- ¿Quién decidió enviar a Malagnac? - Yo.

Él hizo lo posible para ir.

¿Y no te preguntaste por qué?

No. Todo el mundo quiere trabajar, es normal.

Perdón.

Y, además, confiábamos en él.

Stéphane era un restaurador ejemplar.

Gracias, Sandra.

El formato es bueno.

- Tiene la firma. - Lo ve,

- debe estar equivocada. - Pero...

Con el tiempo, los pigmentos se polimerizan.

¿Qué haces?

Espera, ¿qué haces?

Si el lienzo es antiguo, la pintura resiste al alcohol.

No puede ser...

No sé quién ha pintado estas amapolas, pero Monet, no.

¿Conocía bien a Stéphane Malagnac?

Sí, nunca hubiera hecho algo así.

- ¿No? - Laurence acaba de morir de cáncer.

¿Quién es Laurence?

Era su hermana.

Y también era su amiga.

Murió hace un mes.

¿Tiene la lista de los copistas acreditados?

Mejor dicho, ¿de los especialistas de Monet?

¿Qué? ¿Qué pasa?

Nuestro mejor copista acreditado de Monet

es Frédéric Roussel.

El cuñado de Stéphane Malagnac

y marido de Laurence.

Roussel, ¿marido de la hermana de Malagnac? La víctima.

Alex, por favor. Es su cuñado.

Vale, vale.

Roussel pintaría el falso Monet...

...y luego Malagnac robaría el verdadero Monet de Nueva York

para reemplazar el falso.

Un pequeño robo de familia.

Gracias, qué amable.

Fantástico.

¿Ves? Alguien al que le gusta mi café.

¿Cuándo podremos saber que Roussel pintó el falso?

- Cuando Hugo termine de trabajar. - Vale.

La de su casa, ¿es de Roussel?

Para saberlo hay que limpiar las colillas, los pañales, los...

Señora Chassagne, está bien, lo hemos entendido.

Espero que lo hayáis entendido.

Resumamos, ¿vale?

Han robado un Monet auténtico en Nueva York,

¿vale?

Está el falso que Malagnac envió a Orsay.

y la copia que encontramos en su casa.

Nuestro ladrón estaba al corriente del robo e intentó

robar el cuadro en casa de Malagnac.

Pero, por mala suerte, roba una copia y mata a Malagnac.

¿Quién podría saberlo?

Al menos hay uno que estaba interesado,

el que pintó la falsificación.

Hay que estar muy impregnado de Monet para pintar un cuadro así.

Es algo muy interesante.

- Sin embargo... - ¿Qué?

Se hizo un jardín como el de Giverny.

¿Qué es Giverny?

El sitio donde vivía Monet.

Le apasionaba la botánica y pintó su jardín hasta su muerte.

Es bonito, ¿eh?

¿Señor Roussel?

Capitán Verlay.

Buenos días.

¿Podemos hablar?

Sí.

Su cuñado le compraba copias, ¿verdad?

Una vez, sí.

Mi mujer no podía trabajar.

Stéphane sabía que necesitaba dinero para pagar la casa.

Camille era mi luz.

Seis años después de su muerte, pintó a otra mujer con una sombrilla.

Es exactamente el mismo encuadre,

la misma silueta...

Como si fuera el fantasma de Camille.

Me encantaba pintarla.

Hasta después de morir, la sigo viendo.

Con este cuadro es como si, al fin, hubiera podido decirle adiós.

Es curioso porque Amapolas,

es el cuadro robado en Nueva York.

Si supiera algo, hubiera ido a verle, ¿no?

¿Qué cree?

En un mes han muerto mi mujer y mi cuñado.

Parece

que, a fuerza de copiar a Monet, su vida influyese en mí.

También perdió pronto a su mujer,

y a sus amigos.

Manet, Caillebotte, Renoir...

Mi mujer está muerta.

yo intento sobrellevarlo,

y usted me toma por Arsenio Lupin, ¿no?

¿Qué sentido tendría robar mi copia?

Eso es lo que intentamos entender señor Roussel.

La falsificación no es mía,

no he participado en el robo ni he matado a Stéphane, ¿vale?

- ¿Hugo? - Sí.

- ¿Tienes el resultado? - Sí.

Nos hemos basado en las impurezas de los pigmentos.

El falsificador usó las mismas pinturas que Roussel.

A menos que unos duendecillos pinten por la noche en su taller...

Roussel pintó las falsas Amapolas.

Consiguió integrar a su mujer en un tratamiento en Estados Unidos.

Un protocolo experimental contra el cáncer.

¿Y entonces?

Necesitabais mucho dinero

para instalaros allí.

Así que le pediste a tu cuñado que te ayudase a robar el cuadro.

Él estaba dispuesto a todo por salvar a su hermana.

Y ese viaje era la ocasión ideal

para cambiar la falsificación por el auténtico.

No.

¿No es eso?

Sí, es eso.

Pero, por desgracia, su mujer murió antes incluso del tratamiento.

¿Que había que hacer?

¿Vender el cuadro? ¿Denunciar?

- Puede que Malagnac se aterrorizara. - Yo no lo maté.

¿Dónde está el cuadro?

No lo sé.

Le juro que no lo sé.

Lo tenía Stéphane.

Entonces, ¿qué tenemos?

El cuadro no está en casa de Malagnac, ya hemos mirado.

¿Las cuentas bancarias?

No hay movimientos

en las cuentas, no hay información.

¡Tiene que estar en algún sitio!

Un cuadro así no se roba tan fácil.

Puede que lo revendiera a los circuitos habituales.

No sé. O lo ha escondido en su casa, ¡eso es!

¡Sigamos buscando!

¡No podemos dejar desaparecer un Monet!

Escúchame.

Frédéric Roussel tiene como modelo a Claude Monet.

- ¿De acuerdo? - Sí.

La mujer de Monet y la mujer de Roussel

mueren casi a la misma edad,

las dos de cáncer. Es raro, ¿no?

¿Qué hay de raro? ¿Morir de cáncer actualmente?

No, pero es una coincidencia curiosa, ¿no crees?

¡Pero, espera!

Puede ser muy triste, pero es muy raro.

¿Habéis terminado?

Es la hora de tu curso. ¿Vamos?

Mierda.

Venga, es la hora del curso.

Acuérdate, el dadaísmo

no es el gusto por la hípica, es una corriente artística.

¿No le parece rara la muerte de la señora Roussel?

La vida es dura.

¿Por qué sorprenderse?

No teníamos dinero para tener otro hijo.

Sobre todo, si quería seguir pintando.

Sí, lo sé.

Su mujer sufrió abortos de repetición,

que debilitaron su salud

y adelantaron el cáncer.

Si no hubiera sido un terco,

hubiera podido seguir pintando.

¿Entonces?

Tu análisis de La cerradura de Fragonard.

Bueno, su hija me explicó un poco el cuadro,

hay formas escondidas en la cama y todo eso...

Pero es complicado porque...

Ella me dijo que eran los senos,

los pechos.

Y esto de aquí sería el... sería...

¿el chichi?

Entonces, utilizas La cerradura de Fragonard

para hablar de libertinaje con mi hija.

- ¿Qué quiere decir? - Bah...

¿Que utilizo qué?

¡Pero si fuiste tú el que le pidió que hiciera ese ejercicio!

Bueno, sigamos.

De eso nada, ¿Has hablado de la parte derecha?

- Sí, la parte derecha. - ¿Qué es?

Venga.

Lo vemos: los amantes,

la cerradura, la puerta.

- ¡Eso es! - ¡No, por eso!

La puerta, venga, dilo. ¿Qué pasa?

No lo dejes así.

- Espere, señora Chassagne. - Nada de eso.

¿Quiere abrir o no la puta puerta?

- Florence. - ¡Nada de "Florence"!

¿No crees que estaba cansada?

¿Que necesita respirar, coger aire?

Sí, bueno, no sé.

Me he sentido tan ridícula.

Creo que nunca lo voy a superar.

Cuando mi padre estaba en la OCBC, tenía miedo,

y ahora le ataco por una puerta en un cuadro.

¿Qué te recuerda esa puerta?

Sinceramente, a nada.

Nada en absoluto.

Hacíamos la ronda cuando vimos la puerta rota.

El propietario está de vacaciones, vuelve mañana.

Vale, ¿lo conoce?

Es un notario del barrio.

Quería que vigilásemos la casa.

Ya, con todos los cuadros que hay...

¿Le han robado antes?

No, que yo sepa. No ha tenido ningún problema.

¿Los vecinos qué dicen?

No han visto ni oído nada. No han dado novedades.

Vale, gracias.

A su disposición.

A ver cómo le explicamos a la fiscal lo que Roussel hizo en su detención.

Ya... Todos llevamos a un asesino dentro.

El marco, ¿da alguna pista?

No, pero lo vamos a examinar. Nunca se sabe.

¿Se puede saber qué pasa? ¡Es mi casa!

- Buenos días, señores. - Buenos días.

- ¿Qué es todo esto? - Se lo vamos a explicar.

¿No pensarían que tenía en casa el auténtico Monet?

Era una copia.

¡Se la compré a Frédéric Roussel!

Tiene al menos cuatro cuadros de más de 30 000 euros.

Y el ladrón roba una copia de 3000. Es un poco raro, ¿no?

Mirad qué he encontrado.

La firma de abajo a la izquierda.

¿Cómo explica eso?

Yo pedí que añadieran después la firma.

No mienta.

¿De qué vale una copia

si no parece perfecta?

Dice la verdad.

Es una copia. He verificado el tamaño con otros cuadros.

Ya van dos veces que el ladrón roba copias.

¿Y si busca el Monet entre los cuadros de Roussel?

¿Habrá vendido Roussel el auténtico a uno de sus clientes?

Sí.

Oculto tras una copia, se encuentra el dueño del auténtico.

Algo bastante astuto.

Y el ladrón ha captado el truco.

¿Por qué se molesta en robar una copia?

Creería que era el auténtico.

Y luego el embustero de la firma.

Tenemos que encontrar el Monet auténtico.

Es la única forma de terminar esto.

- ¿Alex? - Sí, sí. Muy bien.

Mañana a primera hora quiero todos los clientes de Roussel

que hayan comprado hace poco una copia de Amapolas.

Vale. ¿Y Roussel, entonces?

Lo llevamos a juicio,

la fiscal lo libera y pinchamos su teléfono.

Conozco a un coleccionista al que le pasó.

Le robaron de la misma forma

y le dejaron el marco vacío en la pared...

No, no me cuadra.

¿Por qué? ¿Por qué no te cuadra?

Porque el ladrón dejó una tarjeta de visita,

y aquí no había, por eso no me cuadra.

- ¿Una tarjeta de visita? - Sí.

- Espera, te la enseño. - Sí, enséñamela.

Aquí está.

Una tarjeta con La buenaventura, de Georges de la Tour.

Ella distrae al pringado,

mientras la de detrás le roba el monedero.

Sí, totalmente.

Pasas de lo que te estoy contando.

¿Qué miras?

Nada.

Nada en absoluto.

¿Sabes? Tengo que hacer una cosa...

...agradable... Así que, te puedes ir.

Eso es. Toma tu abrigo,

tu bolso y te puedes ir. Eso es.

Quería pedirte perdón por lo de ayer.

Estuve ridícula en tu curso.

Ridícula.

Nada, sin problemas. Y tu padre, él es así.

¿Eres amable porque tengo más vértigos?

¡Eres muy simpático!

Escucha, yo sé... yo sé ser simpático

- a veces. - Me gusta.

Me alivia necesitarte para sentirme segura.

Tenemos una relación normal.

Exacto, eso es, "normal".

¡Fantástico! Vamos.

- Hasta mañana. - Hasta mañana.

ROBO DE CUADRO, TARJETA DE VISITA

SEGHERS, MARIE. 28 AÑOS. NACIDA EL 27 DE ENERO EN PARÍS.

NINGÚN ROBO DESDE 2013. POSIBLE DECESO.

Comandante. ¿Todo bien?

He encontrado esto en un robo. ¿Me lo explica?

Ni idea...

¿Cuál es tu problema?

¿Has sido su compañero tres años y no sabes?

¿Está viva?

Hay un homicidio,

¿quieres que te lo encasquete?

¡Dime, joder!

¡Ella me pidió que te mintiese!

La iban a pillar, tenía que escapar.

¿Qué dices? ¿Quién la iba a pillar?

¡Loutchenko!

Ella le robó sus Chagall. Te juro que es verdad.

Teníamos que creer que estaba muerta.

No tenía elección.

Lárgate.

En La cerradura de Fragonard,

la parte izquierda del cuadro,

es la parte

más interesante.

La izquierda.

¿Vienes?

Prefiero quedarme cerca de la puerta.

¿Quieres?

- No, gracias. - Ah, vale.

Buenos días.

¿Estás bebiendo mi café?

Sí.

Eso es. Me gusta tu café.

No me atrevía a decírtelo.

No quería parecer un tonto,

pero me gusta, creo que es...

Está muy bueno, me encanta tu café.

Tampoco es para tanto.

¿Por qué cierras la puerta?

Porque no me gustan las corrientes de aire.

- ¿Qué haces? - Nada.

Apuntar la dirección de los clientes de Roussel.

¿Recuerdas? El Monet robado en Nueva York, el asesino y todo eso.

- Sí. - De acuerdo.

He pensado en el ladrón que firmaba con la tarjeta de visita.

Podría ser a él a quien buscamos.

Puede que haya cambiado de método.

Si fuese él, ¿sabes qué haría?

Iría a casa de los clientes más ricos.

Ella, por ejemplo... Ves, eso...

Pasas de lo que te estoy diciendo.

Sí. Sí, sí.

¿Sabes? Es una idea estupenda.

Ve a mirar si hay un Monet ahí

y yo voy a hacer una cosa, luego te veo,

¿vale? Tienes que comprobar si hay un Monet ahí.

Por supuesto.

Bueno, pues ve y luego nos vemos.

- ¿Voy? - ¡Sí!

- ¡Que tengas un buen día! ¡Adiós! - ¡Estupendo!

Hola.

¿Conoces a Marie Seghers?

Has robado pruebas de la escena del crimen.

¿Te das cuenta en la mierda que nos metes?

¿Me vas a delatar?

No, soy tu colega, no te voy a denunciar.

¿Quieres ver lo mejor de mi carrera?

Toma, míralo.

Clasificado como confidencial. Una operación completa jodida.

Espera, ¿Marie Seghers trabajó para ti?

Conseguí atraparla.

Llegamos a un acuerdo:

rebaja de la pena por colaboración para desmantelar una red.

Desapareció antes de empezar la operación.

¿Qué? ¿Tuviste algo con ella?

Antoine, si es ella, déjame hablarle primero.

- No, espera. - Te juro que no es para protegerla.

Por favor.

Hazlo por mí.

Le voy a decir a mi compañero que tiene una copia.

¿Es peligroso ese ladrón?

¿Qué va a hacer para protegerme?

Deme dos segundos.

ESTA PUEDE SER NUESTRA ASESINA. VOY DE CAMINO. VERLAY.

Perdone. Dos segundos.

Buenos días, señora. Policía.

Investigo los robos en el barrio.

¿Los robos?

¿Puedo entrar?

- Sí, entre. - Gracias.

¡Tiene muchos cuadros!

Mi marido colecciona arte contemporáneo.

No me gusta, pero...

¿Capitán? ¿Me escucha?

No grite, hablo bajo porque está aquí.

¿Cómo que quién? ¡La chica de la foto!

¿Ha dejado entrar a desconocidos recientemente?

- Bueno... - ¿A un repartidor, a un fontanero?

¿Cómo la retengo?

Está esta señorita

- que vino a ver mi copia de Monet. - ¿Sigue ahí, capitán?

Buenos días.

¡Te he dicho que busco al tipo que me hizo asumir la culpa!

¡Buscamos a la misma persona!

Robas Picasso, Rembrandt, Renoir, todo eso

y un Monet de 30 millones de euros,

¿no te interesa?

Soy ladrona,

pero no asesina.

Yo nunca hubiera dejado la tarjeta de visita en el robo de una copia.

¿Por qué no vino a vernos enseguida?

Tus delitos han prescrito, ¿qué riesgo hay?

No me habrían creído.

Estoy fichada en la OCBC.

"Fichada", sí...

¿Podría hablar con el comandante Pardo?

Perdóname.

Tienes buen aspecto para estar muerta.

Si te hubiera avisado, me habrías buscado.

Era demasiado peligroso.

Me hubiera matado hasta en la cárcel.

Loutchenko, hace un año que murió.

¿Necesito un Monet de 30 millones para verte?

¡Esto lo teníamos que hacer nosotros!

¡Para estar juntos!

¿Por qué lo arruinaste todo?

¡Porque te manipulé!

Eso es lo que crees, ¿no?

¿Es lo que piensas?

Alex, tú me conoces.

Nunca mataría a nadie.

No sé qué decir.

Cuando te veías con él, iba en ropa interior,

- como en La cerradura de Fragonard? - Sí.

- Perdón... - No, pero sinceramente,

lo deseo igual que a Michel Drucker, ¡que ya es decir!

¡Para de reírte de mí y ayúdame!

No sé. ¡Habla con tu psicóloga!

¿A mi psicóloga? ¿Estás loco o qué?

¿No eres capaz?

¿Que no soy capaz? Me importa un pito.

Ya paso los días con Verlay,

¡para además hacer sesiones sobre él!

Necesito una explicación clara y racional, ¿entiendes?

¡Bueno, vamos a intentarlo! "Fragonard Psicoanálisis"...

¡Venga!

¿Y bien?

- Voy a probar con otra cosa. - Espera, perdóname...

¿Sí, comandante Pardo?

Bueno.

Es una copia de Roussel.

Robada de casa de otro cliente hace dos horas.

¿Camille en su lecho de muerte?

El asesino no busca el verdadero Amapolas.

Le interesa robar copias de Roussel.

Se hace pasar por Marie Seghers.

Encontramos esto detrás del marco.

Copias, pero... ¿Por qué robar copias? ¿Qué sentido tiene?

Roussel seguro que sabe algo.

Tienes que olvidarte de ella.

De hecho, pintó a su mujer cuando acababa de morir, ¿no?

Sí, es un retrato funerario, pero es algo común.

En La cerradura de Fragonard,

la parte izquierda del cuadro es la más...

- ¿Estás bien? - ...¡impecable!

Así que Camille en su lecho de muerte,

es un cuadro un poco particular, ¿sabes?

¿Ah, sí?

Monet se arrepentía de haberlo pintado

- y es como si la pintura tomase... - Espera.

Perdón.

Bueno, dime, ¿hay algún problema? ¿Qué pasa?

¿Qué pasa?

¿Cómo?

Y eso que tenemos una relación "normal".

Para pintarla, me puse en la piel de Monet.

Imaginé que acababa de perder a Laurence.

Se puso enferma dos meses después.

Nunca debí hacer esta copia.

Señor Roussel, ¿por qué robar una copia?

¿Estos son sus encargos?

- Sí. - Vale.

Amapolas, Amapolas,

Camille en su lecho...

Todas las copias robadas se enviaron el mismo día.

Sí, puede ser, sí.

"Puede ser", ¿qué quiere decir?

¿En qué consistía el tráfico con su cuñado?

¿Las copias las roban para nada?

¡Y yo qué sé!

Murió al día siguiente.

Yo no estaba para pensar.

Enséñenos el próximo envío de copias.

Ahí tiene. Todo está ahí.

Venga, tómense su tiempo.

¡No tengo nada que ocultar!

Tiene que haber algo.

Sí...

No sé qué esconde, pero seguro que miente.

Bueno, ¿no me quieres ayudar a buscar?

¿Qué?

¿Y si la coincidencia de la muerte de las dos mujeres no es casualidad?

Puede que no estemos mirando donde hay que mirar.

Ven conmigo.

Mira. ¿Qué ves ahí?

Exteriores feos, muy feos.

Bueno, vale.

No es la catedral de Rouen, y no hay que ver Los almiares.

El impresionismo

capta la luz que cambia durante el día.

¿Y si nos equivocamos por no mirar bien?

¿Y si hay dos muertos?

- Ven conmigo. - Espera. No entiendo nada.

Mira, mira, mira. ¿Ves ese pigmento verde?

- Sí. - ¿Sí?

Pintura a base de arsénico.

Es verde de Scheele y lo hay en frasco.

¿De arsénico?

Desde que murió

Bonaparte, se sabe que, en pequeñas dosis, provoca cáncer.

¿Cáncer?

Asesinaron a Laurence Roussel como a su hermano, ¿es eso?

Envenenada poco a poco con arsénico.

Estoy totalmente segura de que hay verde de Scheele aquí.

¿Cómo se escribe esa tontería?

S-C-H-E-E-L-E.

Creo que lo he encontrado.

Es uno de los venenos más discretos.

No entiendo, ¿no interrogamos a Roussel?

Primero, se lo contamos a Pardo.

No sabemos si es asesinato,

ni si mató a su mujer. No sabemos nada.

Necesitas pruebas, ¿es eso?

Hay que ser objetivo y racional.

¿Puedo preguntarte algo?

¿Crees que Einstein, al principio,

cuando creó la ley de la relatividad,

crees que tenía pruebas materiales?

¡Pues no! ¡Estaban en su cabeza!

- Vale, ¿has acabado? - Sí.

Vale. No he dicho que no lo vayamos a interrogar.

He dicho que había que preguntarle a Pardo primero.

¿Entiendes la diferencia?

Las pruebas, se encuentran.

Sí, Antoine.

No puedo hablar. Ahora te Ilamo.

Vale, sí. Adiós.

Bueno, aquí estoy.

¿Qué quieres?

Ayer no me respondiste.

¿Por qué lo estropeé todo?

Estaba muy enamorada.

En eso no te mentí.

Pero no me tienes que creer.

Ha pasado mucho tiempo.

Mucho.

- Me han encontrado. - ¿Qué?

¡Marie!

Subtítulos: Hiventy