Original subtitles

Je crois que la premi�re fois que j'ai rencontr� Ingmar Bergman

c'�tait le jour o� j'ai d�but� � l'�cole de th��tre.

Je suis devenue �tudiante au Th��tre Municipal de Malm�

dont il �tait le directeur.

Six d'entre nous furent admis cette ann�e-l�, c'�tait en 1957-

trois filles et trois gar�ons.

Bergman s'int�r�ssait beaucoup

aux r�p�titions du Th��tre Municipal de Malm�.

Il �tait notre enseignant.

Son enseignement consistait souvent en de courtes improvisations, et nous observions aussi ses r�p�titions.

La premi�re fois que nous sommes mont�s sur sc�ne

fut lorsqu'il dirigea le Faust de Goethe.

Max von Sydow joua Faust, et Gunnel Lindblom joua Gretchen.

Nous f�mes de la figuration.

Ce fut une excitation immense de suivre l'entier de la production.

Ap�s ma premi�re ann�e � l'�cole, j'ai jou� dans Le Magicien.

C'�tait un tout petit r�le, celui de Sanna.

Donc j'ai d� suivre tout le proccessus de la r�alisation du film.

J'�tais pr�sente les jours de tournage m�me quand je ne jouais pas,

parce que Bergman voulait que j'apprenne comme �tudiante.

Puis-je prendre le petit-d�jeun� au lit aujourd'hui?

Ton p�re dit que tu dois te lever tout de suite et livrer les chandelles � l'�glise.

Non.

Je ne sais pas pourquoi j'ai obtenu un r�le dans La Source.

Mais quand Svensk Film vous dit que Bergman vous veut dans son film,

il est impossible de dire non.

M�me si j'�tais t�rifi�e, comme je pouvais voir que c'�tait un r�le majeur,

et un r�le qui ne me correspondait pas autant

que le petit r�le que j'avais camp� dans le The Magician.

Le r�le de Karin ne me correspondait pas tant.

Karin est une enfant g�t�e, ce que je n'ai jamais �t� dans ma vie.

Tu me caches la lumi�re.

C'est ton p�re. Maintenant il est f�ch�.

Je ne crains pas que ma fille suive ton mauvais chemin.

Vous deux avez toujours �t� aussi diff�rentes que la rose et l'�pine.

Tu as toujours bless� les autres et les as fait souffrir!

Tu ne peux pas t'en emp�cher.

On devrait te jeter dehors, apr�s le p�trin dans lequel tu t'es fourr�e.

Tu dois aussi venir � l'�glise, Ingeri.

Mon p�re l'a promis.

Karin est une sorte de cathalyseur

de tout ce qui arrive,

de l'invocation d'Odin par Ingeri,

le dieu noir, le dieu pa�en.

Odin, viens.

Le marriage de la m�re et du p�re-

Karin est un facteur causant ce qui arrive.

C'est le dernier enfant qu'il me reste.

Raison de plus pour l'�duquer correctement.

Je crois qu'il y a un m�lange

d'�l�ments subconscients et conscients dans ce qu'elle fait.

Tu sais que trop bien que je ne peux pas �tre dure envers toi, bien que je devrais l'�tre.

tu ris,

mais ton p�re est f�ch�,

et un jour tu feras ma disgr�ce.

Sors-moi mon habit de soie jaune,

et ma jupe du Dimanche et ma cape bleue.

elle est aussi sur le point

de d�couvrir sa propre f�minit�

et comment elle peut en user.

Il est rendu manifeste dans leur discours comment elle danse avec tout le monde

et sourit � tout le monde

et devient la reine du bal.

Et c'est int�ressant comment son p�re-

Il y a ce genre d'amour entre eux,

et ce n'est pas un simple amour filial.

"Ma m�re �tait malade," que je dirai.

"Et mon p�re �tait malade, et Frida �tait malade,

ils ne m'ont donc pas r�veill�e.

Et le chandelles n'�taient pas encore coul�es,

Et Blackie n'avait pas encore son harnais."

La premi�re chose qu'on nous a dit sur La Source

c'est qu'elle �tait inspir�e d'une l�gende, une ballade,

sur un certain M. T�re de V�nge,

dont la fille ne s'�tait pas r�veill�e et avait manqu� les pri�res matinales.

Que Dieu prot�ge cette jeune fille sur sa route jusqu'� l'�glise."

C'�tait l� toute l'histoire. Que nous avions entendu avant.

Puis Ulla Isaksson �crivit le script inspir� de l'histoire de la ballade.

Mais elle en fit une histoire bien plus large.

L'histoire se situe � l'�poque m�di�vale,

ce qui est indiqu� dans la musique,

dans le sc�nario de production, et dans les costumes,

qui furent tous m�ticuleusement �labor�s.

Je ne crois pas que rien de tout �a fut historiquement exact,

� la mani�re d'un mus�um.

L'histoire figurait une �poque de conflit entre le paganisme et la Chr�tient�,

mais je ne me souviens d'aucune autre discussion � propos d'autres aspects historiques.

Il s'agissait plus d'une version po�tique libre inspir�e de la l�gende.

D'un autre c�t�, le film pr�sente

un ton de language soutenu.

Des mains adroites comme les v�tres sauront lui rendre son aspect neuf.

Je dois demander � mon mari

quelle r�compense apropri�e conviendrait pour un v�tement de cette valeur.

Il ne s'agit pas d'un discours commun ou contemporain

mais d'un style soutenu, proche du genre du conte de f�es.

Naturellement, le ton du jeu est th��tral.

Il n'est pas naturel,

mais th��tral.

Est-ce que le b�b� te fait souffrir, Ingeri? Qu'est-ce qui ne va pas?

Tu l'apprendras par toi-m�me un jour.

Alors, je serai mari�e, et ma�tresse de ma maison avec honneur.

On verra bien si tu auras encore ton honneur

Quand un homme saisit ta taille ou frappe ton cou.

Il t'a probablement dit que si tu lui offrais tes l�vres, �a aidrait.

et que si tu roulais dans le foin avec lui, tu en retirerais m�me plus!

Tu lui as souri

et tu as pris sa main quand vous danssiez.

J'ai dans� avec tous ceux qui m'ont offert leur main.

Le petit oiseau, il monte en fl�che si haut

Et conduit le vent sur son aile

La Source fut film� � Darlarna,

un tr�s bel endroit de Su�de o� la nature est tr�s luxuriante.

Je crois que c'�tait en Mai,

quand toutes les nouvelles pousses fleurissent.

Tout �tait de la plus grande fra�cheur et beaut�.

Nous n'avions que quatre semaines de pr�vues, donc nous avons d� travailler vite.

C'�tait un petit casting et une petite �quipe de tournage, et nous �tions tr�s proches.

Tout le monde r�sidait dans une auberge pr�s du lac Siljan.

Nous partions de l� sur le lieu du tournage. Nous avons travaill� environ quatre semaines.

Les sc�nes d'int�rieur furent tourn�es plus tard aux vieux studios de Svensk Film � Stockholm.

Quelle dr�le de petite harpe � bouche.

Je l'ai h�rit�e de mon p�re.

Quand j'ai lu le script,

j'ai �t� tr�s effray�e

par la sc�ne du viol.

J'ai trouv� affreux rien que de la lire.

Le jour o� elle devait �tre tourn�e.

Chacun de nous �tait tr�s anxieux.

Mais d'une curieuse fa�on,

il y avait une atmosph�re tr�s chaude

mais aussi caract�ristique de tout �a.

J'avais l'habitude de me recueillir toute seule, � part, mais Bergman m'a dit,

"Ne fait pas �a. Essaies de te d�tendre entre les prises.

Reste juste dans l'histoire durant cette prise."

Apr�s coup, j'ai r�alis� que cette sc�ne �tait m�me plus dure pour les hommes.

En tant que femme �g�e maintenant, rien que de penser au petit gar�on qui �tait l�,

me fait mal au coeur.

De plus, Tor Isedal et Axel D�berg �taient de tr�s bons amis � moi,

sp�cialement Axel.

Il n'�tait pas beaucoup plus �g�, et il avait aussi �tudi� � l'�cole de th��tre.

Je connaissais son �pouse et sa famille, et on s'�tait tellement amus�s.

Il a rendu les choses tellement plus simples.

Laissez-moi vous donner un exemple.

Alors que nous faisions cette sc�ne,

qui est toujours affreuse et effrayante � regarder pour moi, encore aujourd'hui,

lorsque les hommes arrachent les habits de Karin,

dans une prise, mon habit glissa et exposa ma poitrine.

on �tait en 1959,

et �a aurait �t� vraiment choquant

de voir une jeune femme, les seins nus.

Mais durant la sc�ne, Tor releva mon habit.

Bien s�r, cela impliquait que la sc�ne �tait inutilisable,

mais cela laisse une bonne id�e de l'affection que nous partagions l'un pour l'autre.

Le temps que nous avions pour tourner �tait limit�, et il fuyait pour moi.

Presque tout le monde devait �tre de retour dans les th��tres pour le mois d'Ao�t,

au moment de la reprise du travail au th��tre.

Une grande partie de l'�quipe devait retourner travailler

au Th��tre Municipal de Malm� en Ao�t, donc nous devions avoir fini le tournage d'ici l�.

C'est comme �a que Bergman travailla durant des ann�es:

Dirigeant le th��tre � Malm�, et filmant avec son �quipe durant l'�t�.

Le son de la plupart des prises en ext�rieur

devait �tre syncronis� en post-production.

� cette �poque c'�tait bien plus compliqu� qu'aujourd'hui.

Il fallait beaucoup d'exactitude.

De nos jours on peut toujours l'ajuster apr�s coup.

C'�tait un travail fastidieux, et j'ai d� revoir mes sc�nes quantit� de fois.

Le fait d'avoir travaill� avec Bergman sur deux films

aurait d� m'amener � reconnaitre une m�thode dans son travail.

Et j'ai vu beaucoup de son travail au th��tre aussi.

Mais je pense que c'�tait juste qu'il travaillait

de mani�re si exacte,

et avec une sensiblitil� si incroyable.

Je me rappelle que La Source re�ut un Oscar.

Je me souviens l'avoir vu dans les gros titres.

J'�tais venue � Stockholm pour tourner un film.

J'arrivais dans le train de nuit et j'ai vu des gros titres

"Un Oscar pour La Source."

Peut-�tre que j'�tais un peu snob � l'�poque - je n'sais pas-

Mais pour moi un Oscar signifiait "Hollywood" et "Commercial."

Et j'ai pens�, "Hmm..."

La mort d'un enfant innocent, et ma vengeance.

Tu as permis que �a arrive.

Je ne te comprends pas.

� regarder La Source aujourd'hui,

je pense que c'est devenu un classique

en raison de son langage intemporel

et de ses images comme sorties d'un conte de f��s

et aussi pour l'�ternel �nigme qu'il pose

� propos du crime, du ch�timent et de la gr�ce de Dieu.

Ces questions affecteront toujours nos vies.