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Na temporada anterior

Bom dia a todos. Sou Antonio Dumas.

Vamos nos conhecer com o tempo.

Sr. Juli�n Mart�nez S�nchez.

Voc� n�o tem ideia com quem est� falando.

O que aquele velho de merda, ignorante e prepotente quer?

Ele morreu.

� uma obra de Juli�n Mart�nez S�nchez.

Ele est� aqui, mas n�o poder� atend�-lo.

- Que feio. - Bem, a arte n�o se trata de coisas feias

ou lindas, � sobre o que emociona e nos faz pensar.

� um grupo africano chamado Em'Be.

Est�o propondo representar seu estilo de vida no museu.

Onde eles v�o cagar?

Que cheiro horr�vel.

� o processo de um cad�ver em decomposi��o.

Puta que pariu.

Para mim, a obra � uma merda.

O cheiro � insuport�vel.

Tudo isso � a minha obra.

A DestapArte quer despertar a consci�ncia

para fugir da letargia burguesa�

Qu�o baixo caiu o esp�rito revolucion�rio.

Ministra.

Agora quero que formem duplas. Cotovelo com ombro.

N�o, n�o. J� chega. Basta.

Que filha da puta esnobe.

Voc� � um funcion�rio com responsabilidades.

Se n�o gosta do trabalho, sabe o que fazer.

Ningu�m � insubstitu�vel.

� uma vaca, uma imbecil.

Se acha que irei renunciar, est� enganada.

Trouxe meus desenhos para ouvir sua opini�o.

Esta n�o � a hora nem o lugar.

Quem voc� acha que �?

Mariel est� com problemas.

- Acho que precisa ajud�-la. - Est� falando s�rio?

Eu amei, vov�. � genial.

N�o me chame de vov�!

- N�o comeu nada? - N�o. O servi�o de bab� j� acabou.

Pai, voc� enlouqueceu?

Queremos chamar aten��o � mudan�a clim�tica.

Estou devolvendo o dinheiro com uma pequena modifica��o.

Mariel.

Senhores passageiros,

bem-vindos ao Aeroporto Adolfo Su�rez Madrid Barajas.

A partir desse momento, j� podem usar os dispositivos eletr�nicos.

Tenham cuidado ao abrir os compartimentos superiores.

Certifiquem-se de levar todas as bagagens de m�o e pertences pessoais.

Lembramos que n�o � permitido fumar

fora das �reas autorizadas do terminal.

Se precisarem de alguma informa��o, procurem a equipe do aeroporto.

Obrigada e tenham um bom dia.

Pode me emprestar seu celular? Preciso fazer uma liga��o.

- Sim. - Obrigada.

Poderia�

- Al�? - Celeste? � a Mariel.

� voc�?

Sim, acabei de pousar, e pedi um celular emprestado.

- Que bom. - Voc� j� est� aqui?

Sim, j� cheguei. Assim que voc� sair,

vamos ao apartamento e depois iremos visitar sua m�e. Tudo bem?

Prefiro ir diretamente ao hospital.

Claro, como quiser. � t�o bom que esteja aqui.

- At� logo. - At�.

Muito obrigada.

N�o tenho celular.

Acho que � um dispositivo de controle que deixa as pessoas burras.

Enfim, � s� uma opini�o.

O museu Guggenheim est� aberto.

O MUSEU

Trabalhamos para que o museu seja um organismo vivo.

- Complexo. - Interessante.

Quando chegamos ao museu, esper�vamos encontrar a famosa escultura

que estava em uma esp�cie de tanque com arame farpado.

O que aconteceu?

O "Monumento � Estupidez Humana".

Esse mesmo.

Por que tiraram? Era uma obra muito popular.

Exatamente.

Ficou t�o famosa que diferentes museus a pediram.

Agora mesmo, por exemplo, emprestamos ao MoMA em Nova York,

depois ir� para T�quio, Pequim�

N�o lembro do itiner�rio inteiro,

mas n�o a veremos por um tempo.

Vejo que foi um sucesso.

Sim, e muito lucrativo ao museu, j� que pagaram uma taxa consider�vel.

Seu criador, Celso Santoro,

jamais imaginou que seria uma celebridade, meio s�culo ap�s sua morte.

Antonio, agora precisamos tirar umas fotos para o artigo.

N�o. Desculpe, mas nada de fotos.

Eu deixei claro quando concordei com a entrevista. Nada de fotos.

Est� bem, sem problemas.

Usaremos imagens do museu e das obras como ilustra��o.

A revista paga 4 mil euros pelos direitos de imagem,

mas entendo que voc� n�o queira.

Cruze os bra�os, por favor.

Fique de perfil para a janela.

O corpo. Aqui. Olhe para c�. Muito bem.

Antonio, pegue um livro e finja estar lendo.

Lendo em p�?

Sim. � s� uma foto.

Poderia tocar no queixo? Como se estivesse pensando?

Desse jeito?

Levante o queixo um pouco, como se olhasse para o c�u.

Perfeito, muito bom.

Desculpe interromp�-los.

A ministra est� no hall.

Por que ela apareceu sem avisar? O que quer?

N�o sei. Ela veio com duas pessoas.

Ok, j� estou indo.

Desculpem, preciso deix�-las. Obrigado por tudo.

Precisa que eu assine algo para o pagamento?

Mande o carro vir �s 18h.

Perfeito.

- N�o ficarei muito tempo. - Ok.

- N�o estou a fim. - Mar�a, o que faz aqui?

- Oi, Antonio. - Oi.

Antonio Dumas � o diretor do museu

e nos ajudar� com tudo que precisamos.

S�o funcion�rias do Minist�rio da Igualdade.

Est�o checando quantas artistas mulheres est�o na cole��o.

Se tivesse avisado, ter�amos enviado uma lista.

N�o precisava vir at� aqui.

Elas t�m um procedimento e a pr�pria metodologia.

Vamos deix�-las trabalhando como quiserem, sim?

Claro, as guardi�s da igualdade.

Sim, senhor. Igualdade.

E para n�s, � pol�tica do Estado.

Claro.

Senhoras, estou saindo.

Dumas est� dispon�vel para fornecer qualquer informa��o que precisarem.

Perfeito, n�o se preocupe.

Estamos � sua disposi��o.

MUSEU IBERO-AMERICANO DE ARTE MODERNA

- Diretor. - Obrigado.

AJUDE-ME, POR FAVOR. ESTOU DOENTE, DESEMPREGADO E SEM MORADIA

Hoje foi um dia normal.

Digamos, cinco pontos.

N�o. N�o!

Esqueci da visita das ot�rias do Minist�rio da Igualdade.

Ent�o, vamos dizer quatro.

Quatro.

Al�? Oi.

N�o, n�o, n�o! Eu j� disse mil vezes.

Parem de me ligar, n�o vou responder a nenhuma merda de pesquisa!

Tire-me da sua lista ou irei process�-los!

Puta que pariu!

O que houve, vizinho? Est� tudo bem?

Me tranquei para fora por acidente.

- Posso tentar? - N�o vai conseguir.

- Mas v� em frente. - Vejamos.

Voil�.

J� abri portas mais complicadas do que essa.

- Obrigado. - De nada.

- Por favor, aceite� - N�o me ofenda.

Desculpe.

Como poderia me ofender com isso? Estou brincando.

Pode ficar. Uma m�o lava a outra.

Porcentagem de obras femininas na cole��o permanente: 6%.

Obras individuais de artistas mulheres: 10%.

Devo continuar?

A cole��o permanente tem l�gica,

porque a maiorias das obras do nosso museu s�o do s�culo XX.

Naquela �poca, n�o havia tantas artistas mulheres renomadas,

- e as poucas� - Bl�-bl�-bl�.

E as obras individuais? Tamb�m deve ter uma desculpa para essa,

mas antes que diga algo, eu direi.

N�o podemos ter essas porcentagens, voc� precisa fazer algo para mudar isso.

Temos em nosso portf�lio�

Veja, Antonio, eu n�o digo quais artistas voc� deve exibir,

mas leve as estat�sticas em conta.

Estamos sempre sob um microsc�pio.

Est�o pedindo para duplicar a porcentagem.

Duplicar?

Antonio, pe�o encarecidamente que programe artistas mulheres.

N�o importa quem sejam, de onde s�o, ou quantos anos t�m,

mas, por favor, mulheres.

� um �timo crit�rio de sele��o, mulheres.

Veja, Antonio,

� o que est�o exigindo em todos os minist�rios,

igualdade.

E � o devido. Ou tamb�m ser� contra isso?

Nora Trejo, aclamada artista do Novo M�xico,

ind�gena, de origem Navajo.

� a que faz mandalas?

Essa mesma, � a sensa��o do momento.

O museu de Houston fez uma retrospectiva no ano passado,

e este ano ela est� na bienal de Sydney.

Sei quem �. � muito conhecida, j� cansei dela.

� figurinha repetida de todos os museus e bienais. O que mais?

- Laha Nadim do Senegal. - Do Senegal, n�o. Por favor.

J� tivemos o bastante com os que moraram aqui no museu

e n�o quiseram ir embora.

Tenho algo �timo para voc�.

O que acha? Nada mal, n�?

Informalismo nos dias de hoje. � um pouco datado, n�o?

Sim, mas s�o de uma mulher iraniana.

Seu nome � Orima Lasca,

uma senhora que nunca saiu do pa�s.

D� uma olhada.

Veja.

- Ela j� fez alguma exposi��o? - Parece que n�o.

- Como a encontrou? - Recebemos um e-mail.

Pode ser.

Seriam tr�s fatores politicamente corretos em um:

mulher, idosa e n�o europeia.

Sabe se � l�sbica? Porque seria perfeito.

Tenho o nome e telefone de um contato em Madri.

Est� bem. Vamos escolher essa.

O ideal seria que sua exposi��o fosse o quanto antes.

Ok.

- Ol�, bom dia. - Bom dia.

- Estou procurando Leo Urriola. - Claro. Qual seu nome?

- Mario Casal. - S� um segundo.

Estes s�o os mais recentes.

E estas s�o as antigas.

S�o incr�veis. Talvez estas.

Vamos nos encontrar para que eu possa v�-las pessoalmente.

Mas, obviamente, essas tamb�m s�o fant�sticas.

Orima � uma artista desconhecida

e acho que � importante dar visibilidade � sua arte.

Totalmente.

Eu procurei sobre ela na Internet,

- mas n�o encontrei nada. - Ela nunca fez uma exposi��o.

Acho que quando ela for descoberta, ser� um sucesso. N�o acha?

Sim, gostei muito do trabalho dela.

� incr�vel como uma pessoa t�o isolada esteja em sintonia com um movimento

t�o importante como o informalismo.

� como uma vis�o de um �ngulo diferente.

Vou contar minha hist�ria com ela. Eu tamb�m sou um artista.

S�rio?

Sim, mas n�o vem ao caso.

H� um ano,

fiz um mochil�o pelo Oriente M�dio.

Conheci Orima em um pequeno vilarejo. Ela me recebeu em sua casa,

uma casa muito humilde.

E ent�o eu vi a arte dela, e me surpreendeu.

Ela nunca para de fazer arte, ela termina e deixa l�.

Ela n�o as exp�e nem nada,

� apenas o habitual.

Eu falei que ajudaria a compartilhar sua arte.

Trouxe uma sele��o de 30 pe�as � Espanha, e, basicamente,

tornei-me um representante da Orima � dist�ncia.

Ter as obras dela aqui ajudam muito a organizar uma exposi��o.

Como podemos falar com ela?

Isso � mais complicado.

Ela n�o tem telefone nem Internet.

Vai levar um tempo.

Eu falo com ela atrav�s de outra pessoa,

que conheci na viagem

e mora a 200km de dist�ncia.

� bem complicado mesmo.

Sim, um pouco. Mas n�o se preocupe com quest�es jur�dicas.

Tenho uma declara��o

em que ela me permite administrar sua obra.

�timo. Fale-me mais sobre ela.

�a bola. � Valverde contra Christensen.

Ele ficou com medo de correr contra ele e preferiu recuar.

A bola cruza o campo para o Vini.

Vini se vira, passa a bola, Kound�, Rodrygo�

Gol!

� gol, gol, gol do Real Madri!

Kound� passou a bola.

E Rodrygo marcou. A defesa estava se dividindo�

- Bom dia, diretor. - Bom dia.

Quer que o expulse daqui?

N�o, deixe-o.

- Como quiser. - Obrigado.

Antonio, o representante da artista iraniana chegou.

Ele est� com Leo na sala de reservas.

�timo, diga que j� estou indo.

- Marisa, mais uma coisa. - Sim?

Preciso que prepare um contrato de exibi��o art�stica.

- O M16? - Sim.

Para ser pago em dinheiro e imediatamente, por favor.

Eu farei agora. Em nome de quem?

Sente-se, eu explicarei melhor.

Ficou fant�stico, Orima ficar� muito feliz.

Sim, ficaram �timas. E como ser� a montagem?

� uma forma espec�fica de montagem.

Mario contou que, para a artista, a ordem cronol�gica � fundamental.

Uma ordem que temos que respeitar.

Sim, ela quer as obras expostas na ordem que foram feitas

e agrupadas em quatro sess�es que representam os pontos cardeais.

- E n�o conseguiu convenc�-la a vir? - N�o.

Eu tentei de tudo, mas n�o teve jeito.

Ela nunca deixou sua cidade, n�o tem nem passaporte.

Mas est� feliz com a exposi��o.

Uma pena, mas enfim�

Ela n�o ser� a primeira artista a perder a pr�pria inaugura��o.

Puta que pariu!

Uma pena n�o ter a artista aqui,

uma foto com ela seria um bom b�nus.

Sim, � uma pena.

Perfeito. Estamos prontos.

N�o, est� faltando a ministra.

Ela convidou as funcion�rias do Minist�rio da Igualdade

para mostrar a nossa sensibilidade.

- Ok. - Ela chegou.

Ministra.

- Ol�, Antonio. - Oi.

- Como vai? - Est� cheio, isso � bom.

De fato.

- Vamos come�ar? - Claro, v� em frente, por favor.

Boa noite e obrigado por virem.

� uma honra para o Museu Ibero-Americano de Arte Moderna

apresentar a exposi��o da artista iraniana, Orima Lasca.

Infelizmente, a artista n�o p�de comparecer a esta inaugura��o

por quest�es pessoais, mas esse � seu representante, Sr. Mario Casal.

Boa noite, meu nome � Mario Casal.

Orima Lasca n�o est� aqui.

N�o por motivos pessoais, mas por uma raz�o muito importante.

Orima Lasca n�o est� aqui�

porque ela n�o existe.

Inventei Orima para finalmente exibir minhas obras nesse museu,

onde fui rejeitado.

Se prestarem aten��o, Orima Lasca � um anagrama do meu nome,

Mario Casal.

Eu apresentei esse mesmo projeto com o meu nome,

mas, como falei, fui rejeitado.

Achei que minhas obras n�o eram boas para o museu,

mas havia uma d�vida corroendo minha cabe�a.

N�o parava de pensar.

Talvez n�o me aceitaram por outro motivo.

Por isso inventei Orima Lasca. Por que escolheram ela?

Essas s�o as mesmas obras rejeitadas.

N�o � preciso ser um g�nio para entender.

Orima � mulher, idosa e vem de um pa�s pobre.

Com isso, gostaria de provar que este, assim como os outros,

� um museu seguindo o politicamente correto mais est�pido.

Obrigado. Espero que gostem da exposi��o.

Explique que merda � essa.

Antonio, isso � fraude. O que faremos?

Sil�ncio, por favor.

Posso?

- Sil�ncio. - Muito bem!

- Vamos continuar o� - Obrigado.

Por favor. Estou cedendo a palavra a Antonio Dumas, diretor do museu.

Por favor.

Boa noite. Sil�ncio, por favor. Muito obrigado.

Tudo que Mario falou � absolutamente verdade.

Mas ele n�o sabe que sempre soubemos que Orima n�o existe.

Mas claro,

se tiv�ssemos revelado ao artista que nosso verdadeiro interesse

n�o era em suas obras, mas na ideia da farsa,

ter�amos nos privado de sua cr�tica interessante aos museus,

ao politicamente correto

e ao papel da sociedade contempor�nea. Foi isso o que realmente nos atraiu.

A performance de Mario Casal�

� uma maneira brilhante de refletirmos sobre n�s mesmos.

Muito obrigado, Mario. Muito obrigado.

E desculpe por ocultar a verdadeira inten��o sobre a exposi��o.

Espero que n�o leve como deslealdade,

mas como uma maneira de ajud�-lo a realizar seu projeto.

Parab�ns.

Agora, convido a todos para brindarmos no hall do museu. Obrigado.

Bravo, bravo. Incr�vel!

O Mendigo Performance

Muito bem.

Incr�vel, n�o?

Legenda: Jacqueline Gomes