Original subtitles

‫- لا يريد أن يُولد…‬ ‫- ماذا؟‬

‫يريد أن يظلّ في الداخل.‬

‫لماذا؟‬

‫يقول إن العالم فاسد جدًا.‬

‫هل تعانين من أي حساسية؟‬

‫- لا، لكن…‬ ‫- لا تتحركي رجاءً.‬

‫- حسنًا.‬ ‫- افتحي ساقيك من فضلك.‬

‫ما عليك إلّا التنفس.‬

‫- اهدئي.‬ ‫- أجل.‬

‫تستطيع هذا أيها الصغير.‬

‫أحسنت. انتهى الأمر.‬

‫- أحسنت البلاء.‬ ‫- أبليت بلاءً رائعًا.‬

‫فرغنا.‬

‫أحسنت البلاء.‬

»التَرجمة مُستخرجة مِن نتفليكس« »Scooby07 & alsugair«

‫- ماذا حدث؟‬ ‫- قرر أن يظلّ في الداخل.‬

‫- من؟‬ ‫- "ماتيو". لا يريد أن يُولد…‬

‫رأيت مقصًا هناك.‬

‫- ما العمل الآن؟‬ ‫- لا أعرف.‬

‫كيف سيُطعم نفسه؟‬

‫سيأكلني، فيما أحسب.‬

‫وسيأكلك أيضًا.‬

‫"(BARDO‬ ‫السرد الزائف لحفنة من الحقائق)"‬

‫أهلًا بكم على متن خط أنفاق "مترو إكسبو".‬

‫وجهة هذا القطار الأخيرة هي…‬

‫محطة وسط مدينة "سانتا مونيكا".‬

‫المحطة التالية هي متنزه "إكسبو بارك"‬ ‫و"جامعة جنوب كاليفورنيا".‬

‫أذلك طبيعي؟‬

‫ذلك الصوت. أهو طبيعي؟‬

‫ما ظنّ الأغلبية أنه إشاعة‬ ‫اتضح الآن أنه كان واقعًا‬

‫بعد أسابيع من التوتر المتصاعد‬ ‫بين الدولتين، فإن "كارلوس سولير"…‬

‫تبًا.‬

‫…رئيس "الولايات المتحدة المكسيكية"…‬

‫قد زار "البيت الأبيض" اليوم‬ ‫للقاء وزير خارجية "هالبروك".‬

‫لا نعرف تفاصيل كثيرة،‬ ‫لكن مصادرنا في "البيت الأبيض" تؤكد‬

‫أن الحكومة الأمريكية‬ ‫ربما وافقت على خطة "أمازون"‬

‫لشراء ولاية "باها كاليفورنيا" المكسيكية.‬

‫ذلك صحيح، سمعتموني.‬

‫"أمازون"، الأمريكية المتعددة الجنسيات،‬

‫مهتمة بشراء ولاية "باها كاليفورنيا"‬ ‫المكسيكية‬

‫وتحظى بالدعم الكامل من الحكومة الأمريكية.‬

‫هذا كل ما قاله الرئيسان "هالبروك" و"سولير"‬ ‫في مؤتمر اليوم الصحفي.‬

‫الحدود من صنع الإنسان.‬

‫ويجب إخضاعها للاحتياجات البشرية.‬

‫عبر مدّ الحدود،‬ ‫ربما تصبح منطقة من العالم الثالث‬

‫أرضًا موعودة من العالم الأول.‬

‫أنا والرئيس المكسيكي "سولير"‬ ‫نريد لهذه الصفقة التاريخية‬

‫أن تكون تكريمًا لكلّ من بلدينا.‬

‫علينا الاحتفال بهذا الدمج الاقتصادي‬

‫للأبعاد الإمبراطورية.‬

‫وهذه مفاوضات، لا غزو.‬

‫إنما المستفيدون من هذه الصفقة‬ ‫هم المكسيكيون…‬

‫كان ينتظرك.‬

‫حضرة السفير "جونز".‬

‫حضرة السيد "غاما".‬

‫هل نقلوك إلى القلعة؟‬

‫لا، إنما تجري مناسبة ما هنا‬ ‫في هذه الأمسية،‬

‫وطلبت مني الحكومة المكسيكية‬ ‫أن أقول بضع كلمات.‬

‫لكنهم يتدربون بعد ظهر اليوم.‬

‫آسف على حملك على قطع كل هذه المسافة.‬

‫لا، لا عليك.‬

‫لوهلة، ظننت أن الرئيس "هالبروك"‬ ‫عيّنك إمبراطور "المكسيك".‬

‫ليس بعد.‬

‫ماذا يجري هناك؟‬

‫كما تعرف حقّ المعرفة،‬

‫فنحن نقيم احتفالًا للذكرى السنوية رقم 175‬ ‫لانتهاء الحرب المكسيكية الأمريكية.‬

‫"احتفال"؟‬

‫بالأحرى، تكرمة.‬

‫أجل، فالحقّ أنها لم تكن حربًا، بل كان غزوًا.‬

‫شباب من كلا الطرفين‬ ‫يصوّب البنادق بعضهم على بعض.‬

‫أُزهقت أرواح لا حصر لها.‬

‫أجل، خسرتم بضعة آلاف.‬

‫وخسرنا عددًا أكبر كثيرًا ونصف بلدنا.‬

‫لكن الحقّ أنكم لم تخسروا.‬

‫ذلك صحيح، لأنكم أخذتموها فحسب.‬

‫- بل دفعنا ثمنها.‬ ‫- أجل.‬

‫أجل، 15 مليون بيزو.‬

‫دعنا لا نتحدث عن الماضي. أتريد بعض الشاي؟‬

‫لا، شكرًا.‬

‫كنت أحاول إجراء مقابلة‬ ‫مع الرئيس "هالبروك" منذ أشهر.‬

‫حتى إني تماديت ووعدت رئيس موظفيه‬

‫بتنسيق حدائق "البيت الأبيض" مجانًا.‬

‫عجبًا لك!‬

‫أظن أني ربما أستطيع مساعدتك أخيرًا.‬

‫حقًا؟‬

‫ما رأيك في مقابلة حصرية،‬

‫لك والرئيس لمدة ساعة في المكتب البيضاوي؟‬

‫- أأنت جاد الآن؟‬ ‫- نعم.‬

‫إلّا أننا سنحتاج منك إلى ردّ المعروف.‬

‫توقعت ذلك، أجل.‬

‫يعرف الرئيس أن لك صوتًا مسموعًا‬ ‫في "أمريكا اللاتينية".‬

‫ونحن نعمل منذ أشهر على هذه الصفقة الجديدة.‬

‫- لهذا أريد التحدث إليه.‬ ‫- اسمع.‬

‫من الضروري أن توطّد هذه الإدارة علاقتها‬

‫بالمجتمع اللاتيني و"المكسيك" تحديدًا.‬

‫وبعد فوزك بجائزة "أليثيا" هذه،‬

‫ستنتقل إلى صدارة عالم الصحافة الجادة.‬

‫تعرف أني لن أوافق على تغيير خطبتي.‬

‫- حسبت أنك لم تؤلفها بعد.‬ ‫- لم أؤلفها.‬

‫إذًا، فلن تُضطر إلى تغييرها.‬

‫ومع وضع هذه المقابلة الحصرية في الحسبان،‬ ‫فلعلّك تجد موضوعًا جديدًا لها.‬

‫"ستيفن"! على أي حال، فكر في الأمر.‬

‫أتمانع؟‬

‫هيا بنا.‬

‫دعني أخرجك.‬

‫إذًا، كيف حال عائلتك؟‬

‫شكرًا. الجميع على ما يُرام.‬

‫الآن، سيكون عليك التجوّل بي في المكان.‬

‫كنت آتي إلى هنا في طفولتي.‬

‫هل درست هنا؟‬

‫لا، بل استقدمونا إلى هنا‬ ‫لنتعلم عن "نينيوس هيرويس".‬

‫أتعرف ما هذا؟‬

‫نعم.‬

‫لا. لا أعرفه.‬

‫قرب نهاية الحرب المكسيكية الأمريكية،‬

‫كانت مجموعة من الطلاب العسكريين‬

‫محاصرة بالجنود الأمريكيين،‬ ‫في قلب هذه القلعة.‬

‫الحقيقة هي أنهم ذُبحوا ببساطة.‬

‫لكن مع مرور الوقت،‬ ‫نشأت أسطورة حول ذلك الحدث.‬

‫أي أسطورة؟‬

‫هيا!‬

‫تحرّكوا!‬

‫- هيا!‬ ‫- هيا!‬

‫كانوا صبيانًا.‬

‫أجل.‬

‫لذلك ندعوهم "الصبيان الأبطال".‬

‫أيها المواطنون الموقّرون!‬

‫قبل وقوعه في أيدي العدو،‬

‫سآخذ معي علم الوطن!‬

‫عسى أن تعمّ الأسطورة أرجاء "المكسيك"‬

‫وتؤمّن لنا مأوًى خالدًا!‬

‫تبًا.‬

‫هل ألّفت خطبتك بعد؟‬

‫المكسيكيون وحدهم قادرون‬ ‫على تحويل الهزيمة النكراء إلى نصر أسطوري.‬

‫أيها السيد "سيلفريو"؟‬

‫- هل أصابك الصداع؟‬ ‫- قليلًا.‬

‫الارتفاع والتلوث يعذّبانني دائمًا‬

‫في أول أيام عودتي إلى "المكسيك".‬

‫حالك حال أبي حين يعود إلى العاصمة.‬

‫يقول إن "المكسيك" ليست دولة بل حالة ذهنية.‬

‫ذلك قول طريف. كيف حال أبيك؟‬

‫بخير. لكنه عالق في "واخاكا".‬ ‫انتفاخ الرئة يقتله.‬

‫ذلك مؤسف جدًا. أبلغه تحياتي.‬

‫بالتأكيد. أتريد أن أتوقف عند الصيدلية؟‬

‫لا. شكرًا يا "أنطونيو".‬

‫سمعت في الإذاعة أنك ستشارك‬ ‫في برنامج "لويس فالديفيا" التلفازي.‬

‫أجل. لم أودّ ذلك، لكنك تعرف حال "لوسيا".‬

‫أجبرتني على قبول الدعوة.‬

‫لكن… ألم تسمع ما قاله‬ ‫عن فيلمك الوثائقي الأخير؟‬

‫"لويس"؟ لا. ماذا قال؟‬

‫لم يقل قولًا يُحمد يا سيدي.‬

‫قال إنك أسوأ من "مالينشي".‬

‫وإنك أسأت إلى الصحافة‬ ‫وغير ذلك مما لا نعرف.‬

‫إنه فيلم وثائقي درامي يا "أنطونيو".‬

‫من لا يجيد اللهو‬ ‫لا يستحق أن يُؤخذ على محمل الجد.‬

‫الحقّ أني لم أشاهد فيلمك الوثائقي يا سيدي.‬

‫لكني رأيت ذلك الرجل على التلفاز،‬ ‫وقد أثار حفيظتي.‬

‫"لويس" يكاد ينهي اجتماعًا،‬

‫لكنه أخبرني بأنه سيجدك في غرفة المكياج،‬ ‫اتفقنا؟‬

‫تهانيّ أيها المايسترو.‬

‫عودًا حميدًا.‬

‫شكرًا!‬

‫متى كنت هنا آخر مرة؟‬

‫منذ أكثر من 30 عامًا، فيما أحسب.‬

‫30؟ تلك سنّي.‬

‫أكرّر، عودًا حميدًا. تفضّل.‬

‫أهلًا.‬

‫هلّا تفتح الباب؟‬

‫قد عدنا إلى "بوكاوانغا".‬

‫لدينا قصة عاجلة لن تصدقوها.‬

‫لم يحرك أحد ساكنًا لمساعدته.‬

‫في محطة القطار الأخيرة، كان آخر راكب.‬

‫الأجانب الأوغاد.‬

‫عثرت عليه منظّفة.‬

‫زميلتنا في الوطن،‬ ‫الآنسة "ريفوخيو دومينغيز".‬

‫مرحبًا يا "ريفوخيو".‬

‫- مرحبًا.‬ ‫- استطعنا التحدث إليها اليوم.‬

‫سنتشرّف بالتحدث إليها.‬

‫شكرًا على انضمامك إلينا. أخبرينا بما حدث.‬

‫دخلت لتنظيف عربة القطار، كالعادة،‬ ‫ورأيت أنها لم تكن فارغة.‬

‫حسبت في البداية أن الرجل‬ ‫ربما كان سكّيرًا لأن ذلك شائع هنا.‬

‫لكن بعدها رأيت السمك على الأرضية.‬

‫كان كلّه ميتًا…‬

‫هيا بنا!‬

‫أجل. هيا! انتباه!‬

‫لا تدخل! أنا…‬

‫- …سبعة، ثمانية…‬ ‫- لا يمكنك الدخول!‬

‫مهلًا!‬

‫يا "سيلفريو"… آسفة. أنا آسفة!‬

‫مهلًا يا "سيلفريو".‬

‫كفى!‬

‫أنتن غير متزامنات!‬

‫- يا "تانيا"، قلت إلى اليمين!‬ ‫- تبًا لك! ما أدراك؟‬

‫هذا لسان حالك دائمًا يا "تانيا"!‬

‫ليقف الجميع في مواقعهن.‬

‫"برسيليا"، عند إشارتك.‬ ‫خمسة، ستة، سبعة، ثمانية.‬

‫من هنا.‬

‫لقد وصلنا. سأتركك هنا.‬

‫- شكرًا.‬ ‫- لا عليك.‬

‫هل تخدعني عيناي؟‬

‫مرحبًا يا "مارتا".‬

‫"سيلفريو غاما".‬

‫حسبت أنك دست لغمًا في "أفغانستان"‬ ‫وانفجرت إربًا إربًا.‬

‫ما زلت هنا. سليمًا معافًى. حاليًا.‬

‫- كم مضى من وقت؟‬ ‫- زمن طويل.‬

‫قرون.‬

‫- آسف، فقد كثرت عليّ…‬ ‫- المشاغل. أعرف.‬

‫لكن كان بوسعك التفرغ لدقيقة‬ ‫بين الأفلام الوثائقية لزيارتي.‬

‫هيا، اقعد.‬

‫- أهذا ما سترتديه؟‬ ‫- أينبغي أن أخلعه؟‬

‫نعم، صحيح؟‬

‫حاول "لويس" جاهدًا أن يسعد لأجلك.‬

‫أرسل إليّ ست زجاجات من نبيذ الـ"بروسيكو".‬

‫هذه طريقته لتهنئتك من دون أن يبوح بالقول.‬

‫لم يشف قط من هجرك إياه.‬

‫لم أهجره.‬

‫بل رحلت لسنة، وتحوّلت إلى 20.‬

‫هربت من الرقابة،‬ ‫والآن انظري إلى ما وصلنا إليه.‬

‫اجتهدت لأحقق النجاح بصفتي صحفيًا مستقلًا،‬

‫ثم بصفتي مؤلف أفلام.‬

‫ما زالت أمي تظن‬ ‫أنه كان أسوأ قرار في حياتي.‬

‫كان "لويس" يستطيع الرحيل أيضًا.‬

‫لم يرغمه أحد على شيء.‬

‫ذات مرة، انتقد عجز رئيس "المكسيك"‬

‫وأتباعه، و…‬

‫فأتى رئيس المحطة يتبختر متسلّطًا،‬

‫واتصل به في أثناء البث المباشر،‬

‫وكاد أن يبرّحه ضربًا على المنصة.‬

‫إنها معجزة أنه لا يزال يقدّم برنامجه.‬

‫لا أبطال في هذه القناة.‬

‫كلّنا نخوض في القذارة نفسها.‬

‫نحن مرعوبون من فقدان القليل الذي بقي لنا.‬

‫"تانيا"؟‬

‫ماذا؟‬

‫"تانيا كريستل"؟‬

‫إلام تنظر؟‬

‫آسف.‬

‫هل أعرفك؟‬

‫لا، لكني أعرفك.‬ ‫كنت أشاهدك على التلفاز طوال الوقت.‬

‫فيم تفكر؟‬

‫الدون "سيلفريو غاما"!‬

‫- صاحبي "لويس".‬ ‫- أين كنت يا صاح؟‬

‫مرحبًا.‬

‫عودًا حميدًا.‬

‫عانقني يا صاح. دعيه وشأنه يا "مارتا".‬

‫حين أفرغ من عملي.‬

‫هذا الوجه لا يمكن تجميله.‬

‫أمهلني خمس دقائق.‬

‫- لا تتحرك.‬ ‫- ماذا تفعل؟‬

‫- ملحميّ. ستنهمر التفاعلات مع حساب "تويتر".‬ ‫- كفى!‬

‫لا تكن خسيسًا يا صاح.‬

‫انظري إليه.‬

‫ما زال غاضبًا لأني تركته في ذلك المأزق،‬ ‫صحيح؟‬

‫بل أستشيط غضبًا!‬

‫أنا مقدّم أعلى البرامج الحوارية تقييمًا‬ ‫في "المكسيك" يا صاحبي.‬

‫أجل، ولا وتحاور إلا مقدّمي "يوتيوب". أحسنت.‬

‫ذلك نبأ سار أيضًا، أليس كذلك؟‬

‫أنت جاهز.‬

‫عانقني يا أخي.‬

‫- اشتقت إليك. هنا بدأنا.‬ ‫- صحيح.‬

‫- كم يومًا ستمكث؟‬ ‫- أيامًا قليلة.‬

‫هل جهّزت خطبتك للمراسم بعد؟‬

‫لا.‬

‫استنتجت ذلك.‬

‫اسمع، إني أحببت فيلمك الوثائقي الأخير‬ ‫"السرد الزائف لحفنة من الحقائق".‬

‫- فيلم جنونيّ.‬ ‫- هل راقك؟‬

‫إلى أبعد حدّ.‬

‫لكن الجزء الذي تدخّن فيه سيجارة‬ ‫مع "هيرنان كورتيز" كان مبالغًا فيه.‬

‫كيف عساك تعرف ما كان يدور في ذهن‬ ‫"كورتيز" أو "خوان إسكوتيا"؟‬

‫ألم تجد شخصًا حيًا غيرهما لتحاوره؟‬

‫- هل تعمل على الفيلم التالي منذ الآن؟‬ ‫- نعم، فإني أجمع المال.‬

‫سيتضمن شهورًا من البحث وسفرًا دائمًا.‬

‫لا أعرف كيف تستطيع قضاء تلك المدة الطويلة‬ ‫في موالاة شيء واحد.‬

‫فالعالم يتغيّر كل أسبوع وكل يوم‬ ‫ومع كل تغريدة.‬

‫- عشر ثوان.‬ ‫- أسئلتي؟‬

‫- أعطيتك إياها مسبقًا.‬ ‫- ليست أسئلتي معي.‬

‫مهلًا، أجل. إنها معي. أنا جاهز.‬

‫هيا بنا!‬

‫استرخ.‬

‫أهلًا بكم في حلقة جديدة من "فرضًا".‬

‫حلقة اليوم حلقة مميزة.‬

‫وضيفي هو صديقي المقرّب‬

‫وزميلي المقدّم السابق لنشرة أخبار‬ ‫الساعة الـ8، "سيلفريو غاما".‬

‫منتج الأفلام الوثائقية المشهور،‬ ‫وأول الفائزين، أجل،‬

‫أول الفائزين بجائزة "أليثيا"‬ ‫عن الأخلاقيات الصحفية من "المكسيك".‬

‫التي تُهديها الجمعية الأمريكية للصحفيين‬ ‫كل أربع سنوات.‬

‫ستتسلم الجائزة في "لوس أنجلوس"‬ ‫بعد بضعة أيام.‬

‫هذه المقابلة برعاية "قهوة لوس مولينوس".‬

‫وهي لذيذة ببساطة.‬

‫كيف حالك؟‬ ‫وما شعورك لدى العودة إلى "المكسيك" بلدك؟‬

‫لا أستطيع تصوّر مدى توترك.‬ ‫فثمة عدة أمور مرهونة بتلك الجائزة، صحيح؟‬

‫"سيلفريو"!‬

‫أأنت معنا؟‬

‫هلّا نتحقق من ميكروفونه؟‬ ‫أظن أننا نواجه مشكلة في الميكروفون.‬

‫أعتذر. فهذه مخاطرة البث التلفازي المباشر.‬

‫دعني أصارحك من دون مراوغة يا "سيلفريو".‬

‫يقول بعض زملائنا‬ ‫إن الليبراليين الأمريكيين يستغلونك،‬

‫وإن هذه الجائزة ما هي إلا تعويض‬ ‫عن هجمات اليمينيين المتطرفين على بلدنا.‬

‫أأنت على دراية بهذا؟‬

‫لنفترض أنهم سيمنحونك هذه الجائزة‬

‫لإرضاء مجتمع مليء بالمكسيكيين…‬

‫في "لوس أنجلوس".‬

‫ألا تريد التحدث عن هذا؟‬

‫لنتحدث عن حياتك الخاصة إذًا.‬

‫كما قال الجليل "سين بف"،‬

‫حياة المرء الخاصة، وما يفعله،‬ ‫والقرارات التي يتخذها كل يوم،‬

‫حتى ما يأكله، كل ذلك يحدد عمله.‬

‫أحقًا كنت تنزعج‬ ‫من أنهم كانوا يدعونك "الأسمر" في طفولتك؟‬

‫هل شعرت أمك وجدّتك بالحرج‬ ‫من مظهرك الذي بدا‬

‫أشدّ سوادًا مما ينبغي؟‬

‫ومشابهتك لأبناء البلد بدلًا من بياض بشرتك؟‬

‫أكان ذلك الازدراء حقيقيًا؟‬

‫فهي عائلتك، صحيح؟‬

‫سيدي…‬

‫سألتنا "أليخاندرا برافو" على "إنستغرام"…‬ ‫هل تذكر حبيبتك الأولى؟‬

‫بسنّ 16 سنة،‬ ‫هربت معها للخوض في تجربة عظيمة.‬

‫لكنك رفضت خلع ملابسك الداخلية!‬

‫لأنك كنت خائفًا من غضب الله، من الجحيم…‬

‫ماذا حسبت؟‬

‫أنك ستمثل أمام المذبح بتولًا؟‬

‫كان الجليل "سيلفريو غاما"‬ ‫منظّف سيارات داكن البشرة،‬

‫نكرةً، مذيعًا تافهًا غير ذي شأن.‬

‫واليوم يحمل شهادة فخرية‬ ‫من "الجامعة الوطنية في المكسيك".‬

‫يحمل وسام الفنون والآداب في "فرنسا"،‬ ‫رغم أنه لم يكمل تعليمه الجامعي.‬

‫إنه نذل برجوازي مدلل‬

‫يسعى إلى تصوير البأس والفقر‬ ‫ومنبوذي المجتمع،‬

‫لكنه صديق مقرّب لمالك هذه المحطة.‬

‫وعائلته تشجّع "نادي أمريكا لكرة القدم".‬

‫بم يشعر "حامي الحقيقة"‬ ‫إذا انقلب السحر عليه؟‬

‫أنتجت إعلانات تلفازية للرأسمالية‬ ‫طوال سنين،‬

‫وفجأة أصبحت فنانًا.‬

‫أحزر أن صاحبنا لا يرغب في التحدث.‬

‫والعاقل تكفيه كلمة حتى يفهم.‬

‫مذهل يا "سيلفريو".‬

‫تنصب فخّك مسرورًا‬ ‫لمصلحة الأجانب ومن سواهم،‬

‫وأمّا هنا تلتزم الصمت.‬

‫يا للعار!‬

‫الآن، إليكم فاصلًا إعلانيًا وجيزًا.‬ ‫سنعود إليكم.‬

‫"سيلفريو".‬

‫أتسمعني؟‬

‫تعطّلت.‬

‫أين أنت؟‬

‫كنت أحاول إجراء حوار مع "هالبروك".‬

‫أشعر بأنك تسمعني.‬

‫أسمعك يا "لوسيا".‬

‫ها أنت ذا.‬

‫- إلى أين ذهبت؟‬ ‫- لا أعرف.‬

‫- ماذا تقصد؟‬ ‫- كنت أجوب الطرقات.‬

‫لم لم تحضر مقابلتك مع "لويس"؟‬

‫أتريدين شرابًا؟‬

‫لم ينفكّ منتجو برنامج "فرضًا" عن الاتصال.‬

‫- لم أعرف ماذا أقول لهم.‬ ‫- سأتصل بهم لاحقًا.‬

‫كان "لويس" يتصل طوال اليوم.‬ ‫إنه يستشيط غضبًا.‬

‫أخبرني أنهم كانوا يروّجون للمقابلة‬ ‫طوال الأسبوع.‬

‫أنت من قبلتها. أما أنا فلم أود الحضور.‬

‫إذًا فهي غلطتي الآن.‬

‫كنت أخشى أن يهينوني ويجعلوني أضحوكة.‬

‫لم عساهم يفعلون ذلك؟‬

‫لأن الأمر برمّته أضحوكة.‬

‫أي أمر؟‬

‫أن أسعى إلى استحسان ناس يكرهونني.‬

‫وأتصرّف قبل التفكير،‬ ‫آملًا أن أنال مرادي، وحين أناله،‬

‫أكرهه.‬

‫وأخجل من رغبتي فيه من الأساس.‬

‫عمّ تتحدث؟‬

‫إني أقضي حياتي محاولًا إقناع نفسي‬ ‫بأهمية عملي،‬

‫وقيمة العرفان.‬

‫وحين أناله أشعر بالخواء.‬

‫الشعور الوحيد الذي يساورني‬ ‫هو أني لا أستحقه.‬

‫- بالطبع تستحقه.‬ ‫- ماذا أستحق؟ تلك غطرسة.‬

‫الغطرسة افتقارك إلى التواضع يا "سيلفريو".‬ ‫أنت تكرر الفعلة نفسها دائمًا.‬

‫تعمل وتنزوي في زاوية طوال سنين،‬

‫وحين تعرض عملك وتتلقى العرفان،‬

‫تتشاءم وتستسلم وتكتئب وتؤدي دور الضحية.‬

‫- أعرف.‬ ‫- هذا مرهق يا "سيلفريو".‬

‫أود تغيير أمور عديدة، لكني لا أستطيع.‬

‫وصدقيني، سبق أن حاولت.‬

‫متلازمة المحتال التي تنوبك مثيرة للشفقة.‬

‫كان بوسعك الاتصال على الأقل.‬

‫ذلك رأي "لويس" ومن سواه.‬

‫- كلّهم يعرفون ذلك.‬ ‫- هذا جنون.‬

‫تتحوّل لا محالة إلى ما تظن‬ ‫أنه ظنّ الآخرين فيك.‬

‫الناس لا يهمهم إلّا توافه حياتنا الشخصية.‬

‫فيما عدا ذلك، فلا شيء من أفعالنا يهمهم.‬

‫وهل اكتشفت هذا للتو؟‬

‫كان الغياب أسوأ.‬ ‫فإن "لويس" يشوّه سمعتك على الإنترنت.‬

‫الآن ليس الجمهور من يضحك،‬ ‫بل متابعوه البالغ عددهم ثلاثة ملايين.‬

‫انظر ما نشره.‬

‫أؤكد لك أن الحياة‬ ‫ما هي إلا سلسلة من الصور السخيفة.‬

‫الظهور بأي ثمن.‬

‫مكرّرين نفس مشاهد تغوّطنا،‬

‫ومسحنا مؤخراتنا وتعرّضنا للسخرية.‬

‫كفّ عن ذلك.‬

‫- ماذا؟‬ ‫- شفتاك لا تتحركان.‬

‫أيزعجك ذلك؟‬

‫- نعم، يزعجني.‬ ‫- حسنًا، سأكفّ.‬

‫عاجلًا أم آجلًا،‬ ‫سيتحتم عليك الاتصال بـ"لويس".‬

‫أعرف.‬

‫كيف تجرؤ على أن تخذله‬ ‫في برنامج حواري يُبثّ مباشرًا؟‬

‫أنا ذاهبة إلى "أوروابان".‬

‫متى؟‬

‫سبق أن قلت لك. غدًا.‬

‫إنه أكبر معرض،‬ ‫ولا أستطيع أن أدع "لوسيرو" يذهب وحده.‬

‫أنا غائبة منذ فترة طويلة.‬

‫وبعد…؟‬

‫يجب أن يحدث هذا اليوم إذًا.‬

‫أي خيار لدينا؟‬

‫"لوسيا".‬

‫وجدتك.‬

‫"لوسيا"!‬

‫هلّا تتزوجينني؟‬

‫"لوسيا"!‬

‫"لوسيا"!‬

‫"لوسيا"!‬

‫أبي…‬

‫"لورينزو"؟‬

‫ما الوقت؟‬

‫متأخر… مبكّر. لا أعرف.‬

‫ليس عليك النهوض إلا بعد فترة.‬

‫- حلمت بحلم جميل.‬ ‫- بم حلمت؟‬

‫كنت تطارد أمي في أرجاء الشقة.‬

‫كنتما تضحكان.‬

‫كان نهداها مكشوفين.‬

‫هل رأيتنا؟‬

‫لا، كان مجرد حلم.‬

‫لكن…‬

‫راودني كابوس بعده.‬

‫كان أنبوب بلاستيكي شفاف…‬

‫في فمي، وكان يضخّ هواءً كثيرًا،‬

‫فانتفخت مثل البالون.‬

‫لم أستطع التنفس.‬

‫كان يسدّ حلقي.‬

‫لذا… أخرجته… بيديّ.‬

‫اهمس وإلا أيقظت أختك.‬

‫لن تستيقظ.‬

‫فهي نائمة، مثلي.‬

‫كان في النوافذ أشخاص يراقبونني،‬

‫لكنهم لم يقولوا شيئًا.‬

‫كان أخي "ماتيو" معنا هناك أيضًا.‬

‫ورحل الناس، وإذ بك جلست على فراشي‬

‫ونظرت إليّ بعينين حزينتين.‬

‫كما تنظر إليّ الآن، وذلك ما أحلم به.‬

‫وكذلك أنت.‬

‫- لكننا مستيقظان.‬ ‫- لا. أنا أحلم بك.‬

‫- لا يمكن أن تحلم بأنك تحلم…‬ ‫- بل يمكنني.‬

‫بلى، يمكنني.‬

‫أيؤلمك هذا؟‬

‫- لا.‬ ‫- حقًا؟‬

‫وما رأيك الآن؟‬

‫- لا.‬ ‫- والآن؟‬

‫لا، لأني أحلم.‬

‫إليك ما سنفعله إذًا.‬

‫سأقطع خصلة من شعرك وأضعها في المنضدة.‬

‫إن وجدتها حين تستيقظ غدًا،‬ ‫فذلك معناه أننا مستيقظان.‬

‫ها نحن ذان.‬

‫طابت ليلتك.‬

‫أبي؟‬

‫"باكو" مريض.‬

‫ما أدراك؟‬

‫هناك ديدان.‬

‫يبدو لي بصحة جيدة.‬

‫- أبي؟‬ ‫- نعم؟‬

‫لم تُدعى "لوس أنجلوس"؟‬

‫لا أعرف.‬

‫هل من ملائكة في "لوس أنجلوس"؟‬

‫ربما. نل قسطًا من النوم.‬

‫أبي؟‬

‫لا أريد أن أتركهم هنا.‬

‫- من؟‬ ‫- "باكو" و"غيدو" و"إرنستو".‬

‫أريد أن نأخذهم.‬

‫سنتحدث عن ذلك غدًا.‬ ‫أمّا الآن فهو وقت النوم.‬

‫أين كنت؟‬

‫- لم تغلق الباب.‬ ‫- لا يهم.‬

‫لا يستطيعان سماعنا.‬

‫ماذا تفعل؟‬

‫لقد عاد.‬

‫مجددًا؟‬

‫ادفعه إلى الداخل.‬

‫- ما الخطب؟‬ ‫- لا يريد الدخول.‬

‫مهلًا.‬

‫لا ينفكّ يعود.‬

‫أظن أنه أراد أن يقول لنا شيئًا هذه المرة.‬

‫إنه طفل. ماذا سيقول؟‬

‫- يحاول لومنا!‬ ‫- علام؟‬

‫على البُعد بيننا.‬

‫على أنانيتي.‬

‫أتذكرين ذيوع صيتي في الليلة السابقة؟‬

‫لذلك فقدناه.‬

‫لم نفقده.‬

‫بل اختار ألّا يأتي.‬

‫أخبرني "لورينزو" أنه رأى "ماتيو" في حلم.‬

‫كيف يمكن أن يحلم به‬ ‫إن كان "لورينزو" قد وُلد بعده بعام؟‬

‫لا يهم. إنهما يذكرانه.‬

‫قلنا للولدين مرارًا إن "ماتيو" ليس هنا‬

‫لأنه كان يحلّق في السماء بجناحيه الصغيرين.‬

‫أتذكرين؟‬

‫"ماتيو" مجرد فكرة الآن.‬

‫ليس شخصًا.‬

‫الناس يمرّون مرورًا عابرًا.‬

‫أمّا الأفكار فهي ما تبقى.‬

‫لا أذكر وجهه.‬

‫كيف يمكن أن يتحوّل طفل‬ ‫إلى مجرد ذكرى غابرة؟‬

‫لم يمنحني الفرصة.‬

‫أي فرصة؟‬

‫أعرف أني أستطيع أن أكون أبًا صالحًا.‬

‫الطفل المسكين.‬

‫لو رأيت وجهك هذا،‬ ‫لأردت أن أعود إلى رحم أمي أيضًا.‬

‫لا بد أنه كان مرعوبًا حين رآك.‬

‫المسكينان "لورينزو" و"كاميلا"‬ ‫لم يتسنّ لهما الخيار.‬

‫عليهما أن ينظرا إلى هذا الوجه كل يوم.‬

‫علينا أن ننسى "ماتيو".‬

‫يمكن أن نبدأ بإخراجه من هذه الغرفة.‬

‫علينا أن نجد له مكانًا آخر.‬

‫مكانًا يستطيع أن يرقد فيه.‬

‫انهض يا "سيلفريو".‬

‫أنا أعدّ الفطور.‬

‫من القادم؟‬

‫مرحبًا؟ اصعد.‬

‫- إنه "ميغيل".‬ ‫- "ميغيل" من؟‬

‫مصفف الشعر. أتى من قبل.‬

‫- في هذا الوقت المبكر؟‬ ‫- سيقلّوننا الساعة الـ7 مساءً.‬

‫الساعة الآن الـ10 صباحًا.‬ ‫هل ستقضين عشر ساعات وشعرك مصفف؟‬

‫نعم، لأجلك. ينبغي أن تكون ممتنًا.‬

‫كان بوسعكما إغلاق الباب ليلة أمس‬ ‫قبل أن تمارسا ما كنتما تمارسانه.‬

‫صباح الخير يا "لورينزو". كيف كان نومك؟‬

‫بالكاد يتّسع لي السرير.‬

‫أنا أعدّ البيض. أيريد أحدكما بعضه؟‬

‫لا، لا أريد.‬

‫"سيلفريو"؟‬

‫البيض؟‬

‫من ذلك؟‬

‫"ميغيل".‬

‫- "ميغيل" من؟‬ ‫- مصفف الشعر.‬

‫اذهب إلى غرفة المعيشة وسأقابلك هناك.‬

‫حفلة نقابة الصحفيين اليوم.‬

‫- حسبتها غدًا.‬ ‫- لا، إنها اليوم.‬

‫شكرًا على لطفكما الشديد مع "ميغيل".‬

‫ما رأيك بهذا؟‬

‫- ما هو؟‬ ‫- حيي. "كولونيا نارفارت".‬

‫يريدنا "مارتين" أن نبدأ الفيديو‬ ‫بصور لجذوري.‬

‫تروقني الفكرة، لكن لا تستخدم تلك الموسيقى.‬

‫ممل.‬

‫لماذا؟‬

‫من يكترث للجذور يا أبي؟‬

‫الجميع يعرف أن لكل منّا جذوره.‬

‫لكن لا يعرف الجميع جذوري.‬

‫لكنك محق. إذا كنت لا أكترث، فمن سيكترث؟‬

‫- أتريد مشاهدة فيلم؟‬ ‫- "مو… مي".‬

‫ما رأيك بهذا؟‬

‫من ذلك؟ أنا؟‬

‫لا، لا يمكنك عرض ذلك.‬

‫إنه محرج.‬

‫سأمنعك.‬

‫أين وجدت ذلك؟ لم أسمعه منذ سنين.‬

‫- سجلناه في طريقنا إلى "زيواتانيهو".‬ ‫- كفى يا أمي.‬

‫أنا وأبوك سجّلنا كل شيء طوال أول… 12 سنة؟‬

‫كل صوت في كل رحلة أقدمنا عليها.‬

‫حتى إننا سجلنا الريح التي أطلقتها.‬

‫مهلًا، أنصتي إلى هذا.‬

‫أتلك "اليابان"؟‬

‫مذهل.‬

‫رجاءً، لا تستخدم ذلك.‬

‫لم لا؟‬

‫إنها موسيقى حياتنا.‬

‫رباه، اغسل شعرك. متى ستأتي "كاميلا"؟‬

‫بعد الغداء. ستتصل بي حين تهبط الطائرة.‬

‫طبق الـ"تشيلاكيليس" جاهز.‬

‫يجب أن تأكل يا "سيلفريو". فأمامك يوم طويل.‬

‫لا بيض.‬

‫- سأعود. سأذهب مع "ميغيل".‬ ‫- لا بيض؟‬

‫ما ذلك الآن؟‬

‫أحد أغرب أفلامي الوثائقية وأشدّها عاطفيةً.‬

‫في طريقهم إلى حدود "الولايات المتحدة"‬ ‫لطلب اللجوء،‬

‫توقف الناس في القافلة‬ ‫للصلاة عند تلّ "سيرو دي لاس بيدراس".‬

‫وظهرت سيّدتنا العذراء،‬ ‫سيدة "سان خوان دي لوس لاغوس".‬

‫كانوا كثيرين،‬ ‫لكنهم لم يصلوا إلى الحدود قط.‬

‫حين حاولنا العثور عليهم،‬

‫لم يبق سوى ملابسهم وبعض المتعلقات.‬

‫لا أثر للجثث.‬

‫قال لنا بعض الناس‬

‫إن سيّدتنا سيدة "سان خوان دي لوس لاغوس"‬ ‫أتت لتأخذهم بعيدًا.‬

‫ربما كان ردًا على إيمان ويأس شديدين.‬

‫- وهل تصدّق ذلك؟‬ ‫- لا.‬

‫لا أصدّق شيئًا حتى أراه.‬

‫لكن الموثّق لا ينبغي له التصديق أو التكذيب.‬

‫فما عليه إلا أن ينظر ويعرف أين يركّز.‬

‫وبعض هؤلاء الناس‬ ‫قصّوا قصصًا مذهلة أمام الكاميرة.‬

‫- هل ستعرض ذلك في مقطعك؟‬ ‫- نعم، أظن ذلك.‬

‫لماذا؟‬

‫لأن ذلك جزء كبير من هويتنا،‬ ‫بلد من المهاجرين.‬

‫هؤلاء الناس يبذلون التضحيات‬ ‫ويتركون كل شيء وراءهم‬

‫لأنهم نكرات هنا.‬

‫وهم يسعون إلى وضع أفضل.‬

‫أتنظيف الحمامات‬ ‫في أحد فروع "إن آن آوت" أفضل؟‬

‫نعم، أفضل في نظر الكثيرين منهم.‬

‫لا. يهاجرون لأنهم يريدون ذلك.‬ ‫نحن أيضًا هاجرنا.‬

‫لا، الأمران ليسا سيّين.‬

‫لم لا؟ فنحن أيضًا تركنا كل شيء هنا.‬

‫أجل، لكنهم ليسوا مخيّرين.‬ ‫يهاجرون لأن الوظائف شحيحة.‬

‫هنا، يُقتلون ويُبتزون.‬

‫أما نحن فلم ينقصنا شيء.‬ ‫قد كنا مهاجرين من الدرجة الأولى.‬

‫لا أفهم.‬

‫ماذا؟‬

‫كيف يمثّلك هذا؟‬

‫لم تستخدم هؤلاء الناس للتحدث عن حياتك‬

‫إن كنت لا تعرف من هم أو كيف يعيشون؟‬

‫تصوّرهم وتحاورهم‬

‫بل تكسب المال معهم،‬ ‫لكنك لا تعرفهم على الإطلاق.‬

‫من نصّبك ملكًا عليمًا بالأمور؟‬

‫ماذا؟‬

‫لم تبلغ من العمر إلا 17 سنة،‬ ‫وتتصرّف كأنك تعرف كل شيء.‬

‫حين كنت في مثل سنّك،‬ ‫كنت أعمل على قارب صيد أسماك.‬

‫ها قد ذكرت قاربك السخيف مجددًا. بحقك.‬

‫هذا ما يحدث حين تمنح المرء كل شيء‬

‫ولا يتعلم أي شيء.‬

‫أنت لا تقدّر شيئًا‬ ‫لأنك لم تعمل قط حتى تكسبه.‬

‫ولا مسؤوليات عليك.‬

‫هذا ذنبك إذًا.‬

‫ماذا؟‬

‫إنك استقدمتني هنا، إلى الحياة.‬

‫لم يخبرني أحد.‬

‫لا أحد يحذّر المرء أبدًا.‬

‫إذا بلغ ابنك المراهقة،‬ ‫أصبح لك وظيفة دائمة.‬

‫وكل شيء يُعدّ مشكلة.‬

‫عجبًا، لم أطلب منك استقدامي إلى هنا.‬

‫تدرك ذلك، صحيح؟‬

‫أنك لا تحترم أحدًا أو شيئًا. ولا حتى والديك.‬

‫وأولئك الناس الذين تحسب حيواتهم كئيبة،‬

‫على الأقل يحترمون هويتهم‬ ‫وأسلافهم وأعرافهم…‬

‫وُجدت طقوسهم قبل "الولايات المتحدة"‬ ‫بزمن طويل،‬

‫بلد لا يحترم إلا المال وقد تعلّم المشي.‬

‫إنما أقول إنك لا تعرفهم.‬ ‫وتلك هي الحقيقة. ليست حقيقتك.‬

‫لا. لكن كيف يمكن أن تعرف‬ ‫إن كنت أقدّر الأشياء أم لا؟‬

‫إني أقدّر أشياء، لكنها ليست ما تقدّره.‬

‫وأجل، الأشياء تكلّفني كثيرًا.‬

‫حتى الآن لدى التعبير عن مشاعري،‬ ‫وهو ما تصرّ على أن أفعله.‬

‫أجل، أصرّ.‬

‫هذا يكلّفني كثيرًا، لكني أفعله.‬

‫لكنها ليست المشاعر التي تود أن أعبّر عنها،‬ ‫فلذا لا بد أنها ليست حقيقية.‬

‫تكلّم بالإسبانية بحقك.‬

‫لماذا؟‬

‫لأننا في "المكسيك"،‬ ‫ونحن مكسيكيون ونتكلّم الإسبانية!‬

‫ألم تستطيعا الرد على الهاتف؟‬

‫مرحبًا؟‬

‫هذه عادتك يا أبي.‬

‫كلما أتينا إلى "المكسيك"،‬ ‫حاولت إقناعي بمدى روعتها‬

‫وعمقها وروحانيتها وتعلقها بالثقافة.‬

‫لكنها ليست كذلك.‬

‫الناس يعانون ويتضوّرون جوعًا.‬

‫كفى يا "لورينزو".‬

‫إن كنت تحب "المكسيك" إلى هذا الحد،‬ ‫فلم أخذتني أنا و"كاميلا" إلى "أمريكا"؟‬

‫لم أصررت على نشأتنا هناك؟‬

‫كان ذلك "رينولدز".‬

‫قال إن التمرن على تسلّم الجائزة الثلاثاء‬ ‫القادم في الـ5 مساءً بوقت "لوس أنجلوس".‬

‫تهانيّ. أنت النابغة المشهور يا أبي.‬

‫ذلك البلد الذي لا يحترم إلا المال‬ ‫سيمنحك جائزة.‬

‫وستذهب لتتسلّمها.‬

‫أتطلع إلى سماع ما ستقوله.‬

‫سيّدة البحيرات لم تخف هؤلاء المهاجرين.‬

‫اختفوا لأنهم ماتوا.‬

‫- تعرف أنك لا تختلف عنه، صحيح؟‬ ‫- ماذا؟‬

‫إن مدح "المكسيك" أحد،‬ ‫ألقيت عليه محاضرة عن حالها.‬

‫وإن انتقدها أجنبي،‬ ‫تلوت عليه أسباب كونها أروع تجربة‬

‫ذوقية أنثروبولوجية ثقافية عرفها العالم.‬

‫يا "لوسيا"، لم أقصد إلا أنه على المرء‬ ‫الرحيل عن "المكسيك"‬

‫لإدراك ما فقده وما سلبوه ودمّروه.‬

‫كان "لورينزو" يحاول إخبارك‬ ‫أنه يظنها دولة فقيرة.‬

‫ليست فقيرة، إنما هي غير متكافئة.‬ ‫هناك فارق.‬

‫ممتاز. النصر حليفك مجددًا يا "سيلفريو".‬

‫تبريراتك لا تشوبها شائبة كالعادة.‬

‫متى كانت آخر مرة تجوّلت في المدينة؟‬

‫لا عليك.‬

‫أحقًا تريد فرصة أخرى؟‬

‫- أي فرصة؟‬ ‫- فرصة أن تكون أبًا صالحًا.‬

‫نعم.‬

‫عندك فرصة إذًا.‬

‫مع "لورينزو" و"كاميلا". لا يزالان يافعين.‬

‫إنما عليك تعلّم أن تكون حاضرًا.‬

‫أنا هنا يا "لوسيا".‬

‫أجل، مع حاسوبك المحمول،‬ ‫تعمل على فيديو جائزتك.‬

‫سأجلب الملابس!‬

‫هذه الصحراء هي مبيدة.‬

‫إن لم يمت المرء من الحرارة،‬ ‫مات من أفعى أو عقرب.‬

‫إلى أين تذهبين؟‬

‫"أريزونا".‬

‫سنعبر من "نوغاليس".‬

‫إننا نأخذ الإله "سنتيوتل" حتى يبعثوه.‬

‫ماذا حدث للإله "سنتيوتل"؟‬

‫مات. نفدت الذرة. ونحن نتضوّر جوعًا.‬

‫ليس شرطًا أن تموت حتى تذهب إلى الجحيم.‬

‫اذهب إلى "تشالتشيهويت" وستجده.‬

‫هناك، في قريتنا،‬ ‫لا شيء سوى الموت والجوع والعنف.‬

‫أمعكما المزيد من الناس؟‬

‫أحفادنا.‬

‫هناك في الوراء، معهم "سنتيوتل".‬

‫قُتل ولداي.‬

‫لذا نتّجه شمالًا لمقابلة أخي.‬

‫شكرًا.‬

‫سفرًا آمنًا.‬

‫ألديك ما يكفي من الماء؟‬

‫ها هي! وجدوها!‬

‫أنصتوا إلى أختي! إنها على الهاتف!‬

‫تقول إن سيدة "سان خوان دي لوس لاغوس"‬ ‫ظهرت لهم في تلّ "سيرو دي لاس بيدراس".‬

‫عندما وصلوا إلى قمة التل،‬ ‫أصبح الليل نهارًا.‬

‫ثم ظهرت! إنها تباركهم!‬

‫"سيلفريو"…‬

‫"سيلفريو"…‬

‫بم تشعر يا "سيلفريو"؟‬

‫تبدو متعبًا.‬

‫ساكنًا.‬

‫هادئًا.‬

‫ألست خائفًا؟‬

‫ممّ؟‬

‫من الموت.‬

‫الموت في نظركم شأن مسيحي.‬

‫نوبة قلبية مريحة في فراشك.‬

‫أما في نظرنا، فهو قوت يومنا.‬

‫نُلقى في قبر جماعي.‬

‫هنا في السجن، لا أحد يستطيع الدخول وقتلي.‬

‫لكني أستطيع قتلك في الخارج.‬

‫كنت فقيرًا لا يعتني له أحد.‬

‫كلكم تجاهلتموني طوال عقود.‬

‫والآن… أنتم تحت رأفتي.‬

‫نحن قنابل متحرّكة.‬

‫القرى الفقيرة فيها ملايين منا.‬

‫نقف عند لبّ المعضلة.‬

‫نحن جنس جديد.‬

‫وحش مختلف. لسنا مثلكم.‬

‫ماذا كان ينبغي أن نفعل؟‬

‫أنتم المثقفين‬

‫تحبون التغنّي بالمعاناة الطبقية والمهمّشين.‬

‫ثم أتينا.‬

‫الطبقة العاملة، البائسون، المستغلون،‬ ‫كل ذلك في طيّات الماضي.‬

‫ثمة شيء شديد ينمو،‬

‫نشأ في الوحل، وتعلّم بمذاهب الأميّة الخالصة،‬

‫وهو يتربص مثل وحش فضائي في أركان المدينة.‬

‫أنتم بصدد‬ ‫ما يمكن أن يُدعى "فترة ما بعد الفقر".‬

‫ماذا تغير في الأحياء الفقيرة؟‬

‫المال. لدينا ملايين،‬

‫وكلكم مفلسون منقادون وراء العاجزين.‬

‫أصبت!‬

‫هل تفهم؟‬

‫أساليبنا رشيقة،‬

‫وأنتم بيروقراطيون بطيئون.‬

‫نحن لا نخشى الموت، وأنتم تموتون خوفًا.‬

‫نتسلّح بأسلحة فتّاكة،‬

‫وتتسلّحون بأسلحة من عيار .38.‬

‫نحن نهاجم، فتدافعون.‬

‫تقولون "حقوق الإنسان"،‬

‫فنقول "لا رحمة".‬

‫جعلتمونا نجومًا تلفازيين، وجعلناكم مهرجين.‬

‫أهل الأحياء الفقيرة يساعدوننا،‬ ‫بدافع الحب أو الخوف، لكنهم يكرهونكم.‬

‫أنتم إقليميون محليون قوميون فاسدون.‬

‫معنا 50 مليون أسير مدمن من الأجانب.‬

‫وأسلحتنا مصدرها الخارج، الأمريكيون.‬

‫نحن عالميون.‬

‫ولا ننسى أمركم. فأنتم زبائننا.‬

‫أما أنتم فتنسون أمرنا‬ ‫حالما تزول صدمة العنف الذي نعيثه.‬

‫"(سيلفريو غاما)‬ ‫عضو شرفي بنقابة الصحفيين المكسيكية"‬

‫"نادي رقص (كاليفورنيا)"‬

‫ما شعورك لدى تسليط الكاميرة عليك؟‬

‫ماذا يدور في ذهنك الآن؟‬

‫لو أخبرتك بما يدور في ذهني الآن،‬ ‫لسُجنت مدى الحياة.‬

‫أتشعر بأنك أجنبي أم مكسيكي؟‬

‫جنسيتي غير محددة.‬

‫أتفهم ما يجري في بلدك؟‬

‫لا. صدقًا، لا أستطيع فهم بلدي.‬

‫لا أستطيع إّلا أن أحبها.‬

‫كيف ينبغي أن نرد‬ ‫على أخطر عصابة على وجه الأرض؟‬

‫عصابة شركات "الولايات المتحدة".‬

‫- هلّا تلتقط صورة معي؟‬ ‫- شكرًا. بالطبع.‬

‫- شكرًا.‬ ‫- أحب عملك.‬

‫أحب عملك أيضًا.‬

‫شكرًا. طابتك ليلتك.‬

‫ذلك النذل المتعجرف.‬

‫أما من "مسكال" هنا؟‬

‫رأيت نادلًا يقدّم بعضه هناك.‬

‫- لا أدري.‬ ‫- نوع من…‬

‫أبي.‬

‫عزيزتي!‬

‫تسرني رؤيتك!‬

‫تأخرت الرحلة. كان الثلج ينهمر في "بوسطن".‬

‫كيف حالك يا أخي؟‬

‫إذًا، أهذه الحفلة كلها لأجلك؟‬

‫على ما يبدو.‬

‫فظيع. هيا، عمّاتي وأعمامي هناك.‬

‫- العائلة كلها تنتظرك.‬ ‫- أين هم؟‬

‫- أين هم؟‬ ‫- في الخلف يا أمي.‬

‫مرحبًا. مساء الخير.‬

‫مرحبًا بك.‬

‫نسيبي!‬

‫من دفع تكاليف هذه الحفلة؟‬ ‫حسبت أنكم مفلسون أيها الصحفيون.‬

‫سواء أحسنوا معاملتك أو أسأؤوها،‬ ‫تتذمر على أي حال.‬

‫- احتس شرابًا. فهو مجاني.‬ ‫ - في تلك الحالة…‬

‫- عزيزي الأسمر!‬ ‫- أختي العزيزة!‬

‫- أحببت الفيلم الوثائقي جدًا.‬ ‫- رائع. لكنه لا يخلو من التذمر، صحيح؟‬

‫وهو طويل قليلًا.‬

‫مدته 90 دقيقة أيتها الكسولة.‬

‫- أنفس جواهر السينما.‬ ‫- ألست حسن المظهر إذا تأنقت؟‬

‫ربما كان بوسعك إشراكي في فيلمك التالي،‬ ‫ولو في الركن بصفتي ممثلة ثانوية.‬

‫تهانيّ.‬

‫أخيرًا نجحت أيها النذل!‬

‫اشتقت إليكم يا رفاق.‬

‫إنها معجزة يا صاح!‬

‫تزوجت ابني، فلم تحضر عرسها.‬ ‫ومات أبي فلم تحضر جنازته.‬

‫أمّا إذا أقاموا لك حفلة حضرت.‬

‫أتظن أن سيادته سيحضر تجمّعاتنا التافهة؟‬

‫تسرني رؤيتك. تهانيّ يا صاح.‬

‫لن يتركوك وشأنك.‬ ‫فما هم إلا شكاوى متنكّرة يا أخي.‬

‫من كان ليحسب أنك ستنال جائزة‬

‫من نفس الأوغاد‬ ‫الذين كنت تنتقدهم طوال حياتك؟‬

‫أمر عجيب، صحيح؟‬

‫- على أنفك شيء ما.‬ ‫- ما هو؟‬

‫قطعة قذارة من تملّق مؤخرات الأجانب.‬

‫صدقًا، نظرًا إلى أنك مغفل، فقد فاجأتنا كلنا.‬

‫اغرب عن وجهي.‬

‫لكن جديًا. حقًا أشيد بك.‬

‫شكرًا. أنا أيضًا أشيد بك.‬

‫- ثبّت قدميك على الأرض، مفهوم؟‬ ‫- ما رأيك بأن ترفع مؤخرتك البدينة عنها؟‬

‫لقد أفحمني! إنه يدعوني فاشلًا يا صاح.‬

‫عد إلى الجانب الآخر‬ ‫وتملّق المزيد من المؤخرات المكسيكية.‬

‫لا تعبث معه. إلا نُشر خبرك في الصحف.‬

‫انظروا من قادم! "بابلو غاليندو"!‬

‫اهرب واختبئ يا "بابليتو".‬

‫فأنت لا تريد أن يذيع خبر‬ ‫قصرك الشاطئي في "باخا".‬

‫لا أكترث يا صاح.‬

‫إليكم نخب "سيلفريو".‬

‫نخب!‬

‫- بصحتكم!‬ ‫- بصحتكم!‬

‫أعطيني سيجارة.‬

‫هؤلاء الناس سيُفقدونني صوابي.‬

‫- من ذلك؟‬ ‫- أين؟‬

‫هناك. الناقد الفني. نسيت اسمه.‬

‫كالعادة.‬

‫مرحبًا يا "لويس".‬

‫شكرًا على حضورك.‬

‫شكرًا على دعوتي يا صاح.‬

‫"لوسيا"، كيف حالك؟‬

‫بخير يا "لويس". ما أطيب حضورك!‬

‫- سأذهب لتناول شراب. أتريد شيئًا؟‬ ‫- لا، شكرًا. أنا على ما يُرام.‬

‫"مسكال"، شكرًا.‬

‫الدون "سيلفريو غاما" النابغة.‬

‫الصحفي الفنان منتج الأفلام الوثائقية.‬

‫الأيقونة الذي ينظر إلينا من علياء مكانتك.‬

‫الذي لا يحضر مقابلاته،‬

‫ولا يكترث للجهود التي يبذلها‬ ‫طاقم بث تلفازي كامل.‬

‫أنا آسف يا "لويس".‬

‫لأن في نظرك،‬ ‫كل من في هذه الحفلة مجرد نكرات كادحين.‬

‫أجل، كل واحد منا. لكنك مخطئ.‬

‫نحن الذين لم نهرب من "المكسيك" شهداء.‬

‫- يا "لويس"، أقسم…‬ ‫- ألم تكتف بالتخلّ عني يا "سيلفريو"؟‬

‫كنت أحاول العثور عليك منذ أيام.‬

‫لماذا لم تواجهني؟‬

‫أعرف. وأنا آسف حقًا.‬

‫لماذا؟‬

‫أنا ممتن لدعوتك إياي‬ ‫إلى برنامجك يا "لويس"، لكن…‬

‫لكن ماذا يا صاح؟‬

‫لم أستطع على الحضور.‬

‫- ألا يضاهي برنامجي رفعة منصبك؟‬ ‫- لا تفعل هذا. رجاءً.‬

‫أنا وأنت صديقان.‬

‫بالضبط يا صاح.‬

‫وحين يتصل الأصدقاء، تردّ عليهم.‬

‫أنت صريح لا تراوغ. أنت خصوصًا.‬

‫"المُجاهر بالحقيقية"،‬ ‫"أستاذ التفكير الناقد".‬

‫بحقك.‬

‫هيا، أرجوك.‬

‫إنك سخرت من عملي على العلن مرارًا.‬

‫"لويس"، لماذا دعوتني؟‬

‫ماذا تقصد بذلك؟‬

‫إذا كنت تكره عملي إلى هذه الدرجة،‬ ‫فلماذا تكلّفت العناء؟‬

‫أنا صحفي، لا أنا من معجبيك ولا تابعيك.‬

‫أنت صديقي، وأظن أن ذلك ما تصرّح به.‬

‫لكني لو كنت مكانك،‬ ‫كنت لأقول الحقيقة وجهًا لوجه، لا على العلن.‬

‫- أتريد الحقيقة؟‬ ‫- نعم.‬

‫أتريد معرفة رأيي في فيلمك الوثائقي؟‬

‫أخبرني. أستطيع تحمّل النقد.‬

‫أظن أنه مُتكلّف ويشبه الأحلام بلا داع.‬

‫وهو على تلك الحال‬ ‫للتستر على تأليفك المتوسط المستوى.‬

‫إنه خليط من المشاهد التي لا طائل منها.‬

‫نصف الوقت أردت أن أضحك،‬ ‫ونصفه الآخر كنت أموت مللًا.‬

‫يُفترض أن يكون مجازيًا،‬ ‫لكنه يفتقر إلى الإلهام الشعري.‬

‫أشعر بأنه مسروق ومُنتحل.‬ ‫وبالكاد تسترت على آثار ذلك.‬

‫ما الطريف؟ إنه مبتذل عشوائي.‬

‫وترّهات الجنود ذوي الشعر الذهبي المستعار‬ ‫في قلعة "تشابولتيبيك"…‬

‫بحقك.‬

‫أولًا، الرجل على متن القطار‬ ‫مع بعض قنافذ البحر.‬

‫وفجأة أصبح في شقته في وسط الصحراء.‬

‫بلا داع. لأنك تصوّرته في ذهنك هكذا.‬

‫لم ذلك المكان تحديدًا‬ ‫بدل ملعب "أزتيكا" مثلًا؟‬

‫- لم لا؟‬ ‫- لأن الحياة ليست هكذا يا صاح.‬

‫هناك تسلسل زمني ونظام وأسباب وعواقب.‬

‫إنها قصة وثائقية درامية يا "لويس".‬ ‫الفكاهة عمل جاد.‬

‫الفكاهة غير المقصودة‬ ‫لأنك خالفت كل قواعد الصحافة الجيدة.‬

‫تبًا للموضوعية والحياد والتاريخ والحقيقة.‬

‫لم تستطع كبح جموح غرورك.‬

‫حتى إنك مثّلت في الفيلم يا صاح.‬

‫استخدمت الشخصيات التاريخية للتحدث عن نفسك.‬

‫من تخال نفسك؟‬

‫أجب يا صاح!‬

‫أعطني سيجارة.‬

‫إذا أردت التحدث عن حياتك، فلا تراوغ.‬

‫اكتب سيرة ذاتية.‬

‫تبًا لذلك.‬ ‫فلا شيء أكثر مللًا أو تفاهة من حياتي.‬

‫ماذا كنت تحاول أن تقول؟‬

‫أهي سيرة حياتك الخاصة أم الكون،‬

‫مآسيك الشخصية أم السياسة.‬

‫ماذا كان ذلك؟ مذكرات أم مهزلة أم…‬

‫كل ذلك ينطبق عليّ ولا ينطبق يا "لويس".‬

‫تتحدث كالفنان.‬

‫ربما كان مجرد سرد للحيرات.‬

‫ذلك ينطبق عليّ.‬

‫لا بد أنك مجنون. سرد للحيرات؟ تبًا.‬

‫لست مهتمًا بالتحدث عن حياتي يا "لويس".‬

‫الذاكرة تنقصها الحقيقة‬ ‫وليس فيها سوى قناعة عاطفية.‬

‫على أي حال،‬ ‫إني سئمت التعبير عن آرائي ومشاعري.‬

‫أنت صحفي.‬

‫عليك التعبير عن آرائك والتفكير فيما تقول.‬

‫على الأقل كان لديك أفكار سديدة سابقًا.‬

‫ما فائدة الأفكار السديدة‬ ‫في عالم ينسلّ من بين أصابعنا؟‬

‫بدأت تبلغ الشيخوخة يا صاح.‬ ‫وهذه أزمة واضحة من أزمات منتصف العمر.‬

‫هذا ممكن.‬

‫في هذه السنّ،‬ ‫تمضي الحياة سريعًا كأنها في ارتجاف.‬

‫ثوران من الصور والذكريات والشظايا،‬

‫كلها معقودة معًا.‬

‫ما أجمل هذه المدينة القبيحة، ألا تتفق؟‬

‫بحقك يا صاح.‬

‫- آسف على المقاطعة.‬ ‫- لا عليك.‬

‫هلّا نلتقط صورة يا "لويس فالديفيا"؟‬

‫- بالطبع.‬ ‫- شكرًا.‬

‫- في المنتصف من فضلك.‬ ‫- أجل.‬

‫ممتاز.‬

‫1، 2…‬

‫ممتاز.‬

‫شكرًا جزيلًا.‬ ‫نحن من أشد المعجبين ببرنامجك.‬

‫شكرًا. طابت ليلتكما.‬

‫إنما لا تنس يا "سيلفريو"،‬

‫جذورك أو هويتك قبل أن تقابلني.‬

‫علام تضحك أيها الأخرق؟‬

‫على يقينك يا صاح.‬

‫حاسم، مثل صحافتك.‬

‫محدود، مثل ثباتك.‬

‫بقدر وضاعة قدراتك الفنية.‬

‫إني أضحك على وطنيّتك المغالية‬ ‫القصيرة البصر.‬

‫ضيق أفقك.‬

‫وانحائك لصناعة تتفانى في الإذلال العلني‬

‫والمحاكمة عبر الإنترنت.‬

‫النقرات التي تُملي علينا آراءنا.‬

‫مناجم الذهب الجديدة للشركات.‬

‫"لويس"، إني أصبحت ما أنا عليه‬ ‫لأني ابتعدت عنك وعن التلفاز وهذا المكان.‬

‫تأمّل حالك.‬

‫أراك سوقيًا.‬

‫حاقدًا. وفخورًا بهذا أيضًا.‬

‫أنت زائف.‬

‫تبحث عن فتات الإعجاب على وسائل التواصل.‬ ‫تتبختر في أرجائه مع حمقاك.‬

‫تلازم الرئيس، مروّجًا للأيدولوجيات‬ ‫والحماقات المسايرة للموضة العابرة.‬

‫أنت صورة ناطقة من صحافة اليوم يا "لويس".‬

‫مرفّه، مروّج للآراء.‬

‫أمثالك هم من تركونا من دون الحقيقة.‬

‫اغرب عن وجهي. اذهب للرقص. فقد سئمت سماعك.‬

‫الرجال الأقوياء لا يرقصون.‬

‫كان ذلك قول أبي، وأمنعك من استخدامه.‬

‫هيا، سئمت سماع صوتك.‬

‫قلت لك إني سئمت صوتك.‬

‫- أخيرًا.‬ ‫- كيف جرى حديثك مع "لويس"؟‬

‫أخبرني.‬

‫كان رائعًا.‬

‫حقًا؟‬

‫هيا. لنرقص.‬

‫- لنتناول بعض الـ"مسكال".‬ ‫- لنرقص بدل ذلك.‬

‫أرجوك.‬

‫- لا، مهلًا!‬ ‫- لنرقص.‬

‫لا أرغب في ذلك.‬

‫يُوجد هنا مئة رجل يتمنون الرقص معي.‬

‫يبدو أن الغابة تنادي.‬

‫أبي!‬

‫أتميّز هذه الأغنية؟‬

‫- أي واحدة؟‬ ‫- هذه.‬

‫أعتذر لكم جميعًا.‬ ‫ستستمر الاحتفالات بعد قليل.‬

‫قبل أن ندعو ضيف الشرف،‬

‫سنسمع بضع كلمات‬

‫من وزير الداخلية الموقّر،‬

‫السيد "سينيسترو كنيونيس".‬

‫لنصفق له من فضلكم.‬

‫شكرًا. شكرًا جزيلًا.‬

‫سيُختتم هذا الاحتفال بجائزة كبرى.‬

‫جائزة تملؤنا فخرًا بأنها لأول مرة‬

‫ستُهدى إلى صحفي مكسيكي‬

‫أو صحفي من "أمريكا اللاتينية".‬

‫أين ضيف الشرف؟‬

‫اصعد وألق بضع كلمات.‬

‫- إلى أين تذهب يا أبي؟‬ ‫- أين هو؟‬

‫سيأتي قريبًا.‬

‫يبدو أنه مفقود.‬

‫لنصح جميعًا باسمه!‬

‫إني ألقيت قولي. والآن دور "سيلفريو".‬

‫"دورة مياه رجالي"‬

‫ما هذا؟‬

‫مستحيل.‬

‫ابني الصغير قد وخطه الشيب.‬

‫كدت أضاهيك سنًا يا أبي.‬

‫أنت شيخ الآن.‬

‫تداهمك الشيخوخة دون إنذار.‬

‫ثم تصبح وظيفة بدوام كامل.‬

‫المشي والأكل واستخدام الحمام…‬ ‫يصبح كل شيء مشكلة.‬

‫لم يخبرني أحد.‬

‫لا أحد يحذّر المرء أبدًا.‬

‫يسرني أنك أتيت.‬

‫كيف يمكن أن أفوّت حفلة ابني؟‬

‫يؤسفني أن أمك لم تستطع الحضور.‬

‫فكرة فراقي عنها للأبد لا تُطاق.‬

‫لكني أزورها أحيانًا في غرفتها وأجذب ساقيها.‬

‫يا بنيّ…‬

‫أنا آسف جدًا لأني لم أخبرك قط‬

‫بمدى فخري بك.‬

‫لكنك أخبرتني يا أبي.‬

‫بطريقتك. من دون أن تبوح بالقول.‬

‫أدركت ذلك في النهاية.‬

‫إنك كنت أبًا رائعًا.‬

‫إني خسرت كل ما أملك.‬

‫لذلك لم أستطع التفوّق على ما كنت عليه.‬

‫كنت أبًا وأحيانًا زوجًا.‬

‫لكني لطالما خجلت‬

‫مما كان يمكن أن أكون عليه لكن لم أحققه.‬

‫أمّا أنت، فإنك رجل من رجال العالم.‬

‫أنت ناجح جدًا.‬

‫وقد كنت فاشلًا.‬

‫أقسم إني وأمك لم نتوقع هذا قط.‬

‫أعرف.‬

‫ولا أنا توقعته.‬

‫لعلمك، أحيانًا أخجل أيضًا مما أنا عليه‬

‫وما كان ينبغي أن أكون عليه.‬

‫أأنت على ما يُرام؟‬

‫بالتأكيد كان سيفيدني‬ ‫أن أعرف شعورك نحوي آنذاك.‬

‫أن أسمع القول.‬

‫لأعرف أنك كنت تراني.‬

‫إني بذلت قصارى جهدي.‬

‫دائمًا ما نبذل قصارى جهودنا،‬

‫لكن هذا لا يكفي أبدًا.‬

‫كان النجاح أكبر فشل لي.‬

‫كنت لأبذل كل عزيز وغال‬ ‫لأمنح "كاميلا" و"لورينزو" ما منحتنا إياه.‬

‫بحقك. أبشر.‬

‫هذه حفلة.‬

‫الاكتئاب داء البرجوازيين من فرط الرفاهية.‬

‫ونحن لا نملك وقتًا للحزن.‬

‫أراك كل يوم.‬

‫أشعر بقربك مني لأني تخليت عنك.‬

‫أفتقد يديك الكبيرتين ورائحتك النظيفة.‬

‫أفتقد محادثاتنا.‬

‫لطالما أبرزت أفضل ما عندي.‬

‫أنا هنا دائمًا يا بنيّ، متى احتجت إليّ.‬

‫ما زلت لا أستطيع نسيان "ماتيو".‬

‫ستتعلم في نهاية المطاف.‬

‫فما الحياة إلا سلسلة وجيزة‬ ‫من الأحداث التافهة.‬

‫عليك الاستسلام لها.‬

‫اقبض كفّتيك.‬

‫وارفع رأسك عاليًا.‬

‫دعنا نُغرق خزينا في شراب ونرفع نخب نجاحك.‬

‫- بصحتك.‬ ‫- بصحتك.‬

‫أتذكر ما قلته لك دائمًا؟‬

‫- إليك رشفة من النجاح.‬ ‫- إليك رشفة من النجاح.‬

‫حرّكها في أرجاء فمك وابصقها.‬

‫وإلا سمّتك.‬

‫من هناك؟‬

‫مرحبًا يا أمي.‬

‫يا لها من مفاجأة!‬

‫لم أعلم أنك قادم.‬

‫أجل، اتصلت بك أمس. وتحدثنا لبعض الوقت.‬

‫قلت إني سآتي اليوم.‬

‫هل تحدثت إلى أخيك وأختيك؟‬

‫رأيتهم في الحفلة.‬

‫الحفلة؟‬

‫الصحفيون المكسيكيون أقاموا لي‬ ‫حفلة تكريمية.‬

‫كنت سأدعوك، لكني حسبت…‬

‫حسبت أنك ستأتي مع الولدين.‬

‫كيف حال "كاميلا" و"ماتيو"؟‬

‫"لورينزو".‬

‫"كاميلا" و"لورينزو".‬

‫ماذا قلت؟‬

‫"ماتيو".‬

‫مستحيل.‬

‫فقد وُلد ابنك "ماتيو" ميتًا.‬

‫لم يُولد ميتًا يا أمي.‬

‫بل عاش يومًا، 30 ساعة.‬

‫هذا لا يُعدّ عيشًا.‬

‫مثلما أن هذا ليس عيشًا.‬

‫ينبغي أن أكون ميتة.‬

‫أنت تقولين ذلك منذ عشر سنين يا أمي.‬

‫مات الجميع، ولا تزالين حية.‬

‫ماذا فعلت أمس؟‬

‫ذهبنا إلى السينما.‬

‫مع العمة "إلفيرا"‬ ‫وصديقاتها من دار الرعاية؟‬

‫نعم.‬

‫وبعد؟‬

‫حفنة من العجزة.‬

‫هذا ممل جدًا.‬

‫ماذا كنت تتوقعين؟‬

‫أشخاصًا مثلي.‬

‫بمثل سنّي.‬

‫حدث شيء غريب.‬

‫ماذا؟‬

‫دخلت حمام السينما…‬

‫لن تصدّق هذا.‬

‫كان سريري هناك.‬

‫أحد ما وضع غرفة نومي كلها هناك.‬

‫- لا بد أنك حلمت بذلك.‬ ‫- لا يا بني.‬

‫أحد ما أخذ بيتي إلى السينما.‬

‫ها هو… في الخارج.‬

‫لم أودّ إلا أن أشاهد نهاية الفيلم.‬

‫نحن في منزلك يا أمي.‬

‫هيا، لننظر إلى الفناء.‬

‫أترين كيف ازدهرت الشجيرة؟‬

‫هذا فناؤك وهذا منزلك.‬

‫كيف الحال مع "سوسانا"؟‬

‫يا بنيّ.‬

‫هذه الخادمة تسرقني.‬

‫ليست خادمة. إنها ممرضتك.‬

‫هؤلاء الناس كلهم متشابهون.‬

‫"سوسانا" متعلّمة وهي محترفة.‬ ‫فلم تنظرين إليها بتعال؟‬

‫منذ بضعة أيام، جلب لي أبوك بضعة أساور‬

‫كانت لجدّتك.‬

‫والآن لا أستطيع العثور عليها.‬

‫مات أبي منذ ثمانية أعوام.‬

‫لا، لم يمت.‬

‫لقد مات يا أمي.‬

‫ماذا تقول؟‬

‫رأيت والدك في عيد الميلاد في منزل أخيك.‬

‫أبى أن يحدّثني.‬

‫لا بد أنه كان غاضبًا، أو كان مع امرأة أخرى.‬

‫يأتي لرؤيتي أحيانًا.‬

‫حين أكون نائمة على بطني، يجذبني من ساقيّ.‬

‫ثم يهدئني بأغنيته.‬

‫أي أغنية؟‬

‫لا أذكر.‬

‫إنها تلك…‬

‫أول مرة مارست فيها الحب مع أبيك،‬ ‫استمعنا إلى تلك الأغنية.‬

‫ثم… كان يصفّرها لك عندما كنت في بطني.‬

‫وفي طفولتك،‬

‫حين كنت تصرخ في نوبات غضبك،‬

‫كان يصفّر لك تلك الأغنية فتهدأ.‬

‫حقًا؟ لا أذكر.‬

‫لا أذكر شيئًا من طفولتي.‬

‫من غناها؟‬

‫إمّا "أغوستين لارا" وإمّا… "بيريز برادو".‬

‫الاسم ليس مألوفًا.‬

‫تحدّث بفمك يا بنيّ. فأنت تُفقدني صوابي.‬

‫آسف.‬

‫لكن حاولي أن تتذكري الأغنية يا أمي.‬

‫من غناها؟‬

‫أخذها الرجل الأناني معه.‬

‫عذرًا.‬

‫طاب مساؤك يا سيدي. ماذا ستتناول؟‬

‫عندنا الكرش والـ"كامبيتشانو"…‬

‫أعطني لسانين من ألسنة البقر من فضلك.‬

‫سأقدمهما لك فورًا.‬

‫- مع كل الإضافات؟‬ ‫- نعم، كلّها.‬

‫- أأنت على ما يُرام؟‬ ‫- نعم.‬

‫- أتحتاجين إلى مساعدة؟‬ ‫- لا.‬

‫- دعيني…‬ ‫- لا تلمسني!‬

‫ما خطبها؟‬

‫- لا أعرف.‬ ‫- أهي ميتة؟‬

‫لست ميتة.‬

‫بل مفقودة.‬

‫- لكنك هنا يا آنسة.‬ ‫- اتركها. هذه حالهنّ دائمًا.‬

‫يختفين، ورغم ذلك يواصلن إزعاج الجميع.‬

‫لا يعدن ولا يمتن.‬

‫يا آنسة، ماذا يجري؟ أخبريني.‬

‫لا أستطيع.‬

‫يمكثن من خلال الرحيل.‬

‫لا يفعلن شيئًا سوى التذمر يا صاح.‬

‫من فضلك، أخبريني ما الخطب.‬

‫صدّقني، خير لك ألّا تعرف.‬

‫"مارتين"!‬

‫الشرطة!‬

‫الأفكار التهمت الآلهة!‬

‫أصبحت الآلهة أفكارًا!‬

‫مثانات هائلة ممتلئة كُدرة!‬

‫انفجرت المثانات!‬

‫وتفجّرت الأصنام!‬

‫تعفّن الآلهة!‬

‫سرب من الذباب!‬

‫كان الملاذ كومة روث!‬

‫وكومة الروث دار رعاية!‬

‫نبتت الأفكار المسلّحة،‬ ‫والآلهة الفكرية التي تُعدّ مثالية،‬

‫استنتاجات حادة مسننة!‬

‫آلهة تأكل بني جنسها!‬

‫أفكار غبية كالآلهة.‬

‫كلاب مسعورة. كلاب مغرمة بقيئها.‬

‫لقد نبشنا الغضب.‬

‫مدرّج الشمس التناسلية كومة روث.‬

‫بلد ميت لا يموت فيه أي منا.‬

‫من تخال نفسك‬ ‫حتى تسرق أفكار "أوكتافيو باز"؟‬

‫كلماته موجودة لأني وُجدت يا "سيلفريو".‬

‫لا تُضحكني يا "هيرنان كورتيز".‬

‫فلم تكن سوى قاطع طريق،‬

‫ابن آوى يحمل منجلًا،‬ ‫يخبط خبط عشواء في الغابة.‬

‫- ليس بداخلك كتاب واحد.‬ ‫- لا تعرفني.‬

‫لا أحد يعرفني.‬

‫لو كان شعورك بالخزي‬ ‫متناسبًا مع الكارثة التي أعاثها غزوك،‬

‫فربما كنت أكثر تواضعًا.‬

‫أمعك قدّاحة؟‬

‫أعرف فيم تفكر.‬

‫طوال 500 سنة لامني الناس‬ ‫من دون أن يفهموا شيئًا.‬

‫- ألا تدرك أين تقعد؟‬ ‫- ألا تدرك أنت؟ انظر حولك.‬

‫أجمل مدينة على الإطلاق،‬ ‫يسكنها 300 ألف هندي.‬

‫- لم يكونوا هنودًا.‬ ‫- أمريكيين إذًا.‬

‫- ما زلت مخطئًا.‬ ‫- لا يهم.‬

‫كيف استطاع 400 إسبانيًا مع 16 فارسًا‬ ‫وقليل من البارود إسقاط إمبراطورية؟‬

‫- هؤلاء الهنود…‬ ‫- لم يكونوا هنودًا!‬

‫آكلو لحوم البشر، أيًا كانوا.‬ ‫قد أكل بعضهم البعض كالهمجيين.‬

‫كانوا كلهم يكرهون بعضهم البعض.‬

‫وكانوا كلهم يكرهون الحاكم.‬

‫في ذلك الركن هناك، قابلت "موكتيزوما".‬

‫- رجل طيّب.‬ ‫- لا.‬

‫ذلك الركن هناك هو حيث اكتشفنا "أوروبا".‬

‫كنا نحاول مساعدتكم لا أكثر.‬ ‫منحناكم إلهنا ولغتنا.‬

‫والجدري والحصبة والخوف من الجحيم.‬

‫والسيلان.‬

‫وجيشكم وحكم الأقلية وكنيستكم‬

‫و300 سنة من أقبح نوّاب الملوك على الإطلاق.‬

‫انظر إلى إلهنا "سنتيوتل".‬

‫إنك دفنت آلهتنا‬ ‫وجلبت إلينا إلهًا جديدًا لا يزال داميًا‬

‫معذّبًا مصلوبًا.‬

‫لا تكن أحمق يا "كورتيز".‬

‫فإنك لم تكن سوى أجنبي مفيد.‬

‫من السهل الانتصار في الحرب‬ ‫إذا كان العدو، شعبنا، يخون نفسه ويهاجمها.‬

‫لم أودّ الحرب قط.‬

‫بل كنت مغرمًا بهذه الأرض وشعبها.‬

‫كلمات جميلة من فم قاتل.‬

‫قاتل؟‬

‫إني وضعت حجر الأساس لعالم جديد.‬

‫كان أولادي أول المكسيكيين،‬ ‫لذا فإني أبوك، سواء شئت أم أبيت.‬

‫إني عشت مكسيكيًا،‬ ‫ومت مكسيكيًا أكثر ممن سواي.‬

‫يؤسفني القول إن الناس يكرهونك‬ ‫في "المكسيك" كما يكرهونك في "إسبانيا".‬

‫ما من تمثال واحد لك.‬

‫أحيانًا نظن أن جذورنا من عدة أماكن،‬

‫بينما، في الواقع، ما من جذور لنا.‬

‫ربما كانت الكراهية قدر كل رجل عظيم.‬

‫وكفاك نوبات غضب طفولية يا "سيلفريو".‬

‫لم أنت غاضب إلى هذا الحد؟‬

‫فليس الأمر أنك نغل هندي هجين.‬

‫تأمل حالك،‬ ‫لك جذور هندية إسبانية أكثر من أولادي.‬

‫أنتم لا تريدون أن تكونوا هنودًا‬ ‫أو إسبانيين.‬

‫إنكم حكمتم على أنفسكم بالنغولة طوعًا،‬

‫للتعايش في عالم من النسيان.‬

‫بحقك.‬

‫أطفئ ذلك الشيء! ستعميني!‬

‫ما الخطب؟‬

‫- لقد أحرقني بتلك السيجارة!‬ ‫- لا تتحرك.‬

‫لا تتحرك.‬

‫كفّوا عن التحرك! اثبتوا! سنصوّر لقطة أخرى!‬

‫أوقفوا التصوير! "مارتين"!‬

‫"مارتين"، لا تدع أحدًا يتحرك!‬

‫كيف حالك يا صاح؟‬

‫- خمس دقائق!‬ ‫- مهلًا!‬

‫الموتى والمفقودون إلى مواقعهم!‬

‫يا "مارتين"، سنصوّر لقطة أخرى.‬ ‫فليلازم الجميع أماكنهم!‬

‫اللعنة!‬

‫أنا بخير. لا.‬ ‫أنا هنا أصوّر مشهدًا مع مخرج مغرور.‬

‫أحد تلك الأفلام‬ ‫التي تدور حول "هيرنان كورتيز" أو ما شابه.‬

‫"سوبي، بيلايو، سوبي"!‬

‫بيت جميل يا صاح.‬

‫هل طلب منك "بابلو غاليندو" الإيجار؟‬

‫إنما أعارني إياه لبضعة أيام.‬

‫الأثرياء لا يفعلون أي شيء مجانًا.‬

‫لهذا هم أثرياء.‬

‫هذا فاتن.‬

‫سيطلب أجرًا على هذا بطريقة أو بأخرى.‬

‫أنا و"هورتينسيا" ذاهبتان إلى النادي‬ ‫لجلب أغراضنا الشاطئية.‬

‫- أنا قادم. اطلبي المساعدة من "لورينزو".‬ ‫- "لورينزو" يأخذ قيلولة.‬

‫لا. سيتسنى له الوقت لقيلولة لاحقًا.‬

‫الحياة ثرية بالأصدقاء الأثرياء يا أخي.‬

‫سأذهب إلى الشاطئ قبل أن تبدأ إزعاجي.‬

‫لكن لا تسرقوا أدوات المائدة أيها السادة!‬

‫- الفضة الحقيقية فحسب!‬ ‫- أو بعض النبيذ اللذيذ!‬

‫طاب صباحك يا سيدي. تفضل.‬

‫تعال إلى هنا يا أبي!‬

‫- ما الخطب؟‬ ‫- هذا لا يسمح لـ"هورتينسيا" بالدخول.‬

‫لماذا؟ هل من مشكلة؟‬

‫- الخدم لا يمكنهم الدخول.‬ ‫- إنها من العائلة.‬

‫قواعد المكان.‬

‫- ألا يمكن أن تضع استثناءً؟‬ ‫- هذه القواعد يا سيدي.‬

‫نحن ضيوف "بابلو غاليندو" ونقيم في منزله…‬

‫آسف يا سيدي.‬ ‫لكنّ المالكين كلهم وافقوا على القاعدة.‬

‫الخدم لا يمكنهم استخدام المرافق.‬

‫ولا حتى للسير على الشاطئ؟‬

‫آسف يا آنستي.‬

‫من المشرف عليك؟‬

‫إنه في إجازة اليوم.‬

‫- عودي إلى المنزل يا "هورتينسيا"…‬ ‫- لا! إن لم تدخل هي، فلن يدخل أحد.‬

‫- هذه قواعد المكان.‬ ‫- عليك أن تتصرّف. على الأقل…‬

‫هذه قواعد المكان!‬

‫- سأتصل بـ"بابلو"، و…‬ ‫- لم تتكلّف العناء يا سيدي؟‬

‫إن هؤلاء الأثرياء هم من يضعون القواعد.‬

‫لنرحل من هنا.‬

‫تبًا لك ولشاطئك إذًا!‬

‫- الأمر رسمي.‬ ‫- ماذا؟‬

‫اشترت "أمازون" للتو "باها كاليفورنيا".‬

‫- هذا الشاطئ ملك للأجانب الآن.‬ ‫- مذهل!‬

‫ليشتروا "المكسيك" بأسرها. سنكون أفضل حالًا.‬

‫لم أكن أعرف أن أفراد عائلتي‬ ‫كانوا غير وطنيين إلى هذه الدرجة.‬

‫تصوّر كيف تكون الحال…‬

‫- ماذا؟‬ ‫- تبدين جائعة جدًا.‬

‫الفاكهة مذاقها كالفاكهة هنا.‬

‫كيف حالك؟‬

‫بخير.‬

‫أمي تريد الذهاب إلى الشاطئ.‬ ‫تقول إنه بعيد جدًا.‬

‫- وتريد الوصول إليه قبل غروب الشمس.‬ ‫- سنرحل قريبًا.‬

‫لكن أخبريني، كيف الأوضاع؟‬

‫- أي أوضاع؟‬ ‫- كيف أوضاع "بوسطن"؟‬

‫- أما زلت مع "مارك"؟‬ ‫- نعم.‬

‫لا تبدين مقتنعة.‬

‫ليس الأمر هكذا.‬

‫كل شيء على ما يُرام مع "مارك".‬

‫ليس كل شيء.‬ ‫أقصد أن الأمور ليست هكذا أبدًا، لكن…‬

‫لم أفكر في "مارك" حتى قلت اسمه.‬

‫وبعد؟‬

‫لا أعرف.‬

‫من الغريب أن أكون هنا.‬

‫أين؟ على الشاطئ؟‬

‫في "المكسيك".‬

‫لا أفهم.‬

‫بل تفهم.‬

‫لماذا؟ فأقاربك هنا، وعمّاتك وأعمامك.‬

‫- بالتحديد.‬ ‫- بأي تحديد؟‬

‫هذا كل ما حُرمته. ورؤيتهم تذكرني بذلك.‬

‫كل ما حُرمته.‬

‫أجل. فيما يشمل "ماتيو".‬

‫ليس "ماتيو" الوحيد الذي بين الموت والبعث.‬ ‫أحيانًا أشعر بأننا كلنا معه.‬

‫ستكون عائلتك هنا دائمًا يا "كاميلا".‬ ‫منزلك هنا وجدّاك…‬

‫كفى يا أبي، أنا على ما يُرام.‬ ‫إنما أنا حزينة!‬

‫ولا بأس بذلك. الشعور بالحزن مفيد أحيانًا.‬

‫لكنك تريد دائمًا أن تصلح الأمور وتفسّرها.‬

‫بعض الأمور لا حول لك دونها.‬

‫سينتهي إيجاري في الشهر المقبل.‬

‫- كنتُ أفكر في العودة إلى "المكسيك".‬ ‫- لماذا؟‬

‫للعيش هنا.‬

‫ماذا عن عملك في "بوسطن"؟‬

‫الوظيفة لا بأس بها،‬ ‫لكني لم أعد أستطيع أن أنمو هناك.‬

‫سئمت تناول السلطة على صينية بلاستيكية‬ ‫وحدي أمام مكتبي.‬

‫ماذا ستفعلين في "المكسيك"؟‬

‫لا أعرف.‬

‫تروقني الفكرة، لكن سيتحتم عليك‬ ‫اعتياد التصرف بحذر أكثر.‬

‫أصدقائي يعيشون هنا، ولم يحدث لهم شيء.‬

‫لأنهم يعيشون في مجتمع مغلق‬ ‫والحراس في كل مكان،‬

‫والسائقون يقلّونهم إلى كل مكان.‬

‫أأنت مستعدة لذلك؟ لأني لست مستعدًا له.‬

‫على الأقل لا يعيشون في واقع مبستر مثلنا.‬

‫واقع مبستر تستطيعين فيه التجول ليلًا‬ ‫أو استقلال وسائل النقل العام.‬

‫لم يسبق لك استقلال النقل العام قط.‬

‫- إني أستقله.‬ ‫- بحقك.‬

‫أين محطة قطار "سانتا مونيكا"؟‬

‫بين "المحيط" و"البندقية".‬

‫خطأ.‬

‫ما سعر التذكرة؟‬

‫- لا أعرف.‬ ‫- بالطبع لا تعرف.‬

‫نحن راشدان يا أبي.‬

‫ونحن حرّان لاختبار مكان عيشنا.‬

‫اتفقنا؟‬

‫يا "كاميلا"، تعرفين أني موجود لأجل أي شيء.‬

‫لكن لا يمكنك أن تطلبي مني‬ ‫ألّا أريد ما يصبّ في مصلحتك.‬

‫تحرّكا. بدأ الوقت يتأخر.‬

‫أحيانًا ما تراه يصبّ في مصلحتنا‬ ‫لا يصبّ في مصلحتنا فعلًا.‬

‫لنذهب قبل أن توبّخنا أمي.‬

‫كيف يجري ذلك؟‬

‫إنه يجري.‬

‫أخبرني إن أردت دعوة "جون" و"ستيفن".‬

‫يا أبي…‬

‫أتذكر "باكو"؟‬

‫من؟‬

‫"باكو" و"غيدو" و"إرنستو".‬

‫- قنافذ البحر التي اقتنيتها في "المكسيك".‬ ‫- نعم، بالتأكيد.‬

‫في طفولتي حين انتقلنا إلى "لوس أنجلوس"،‬ ‫أحضرتهم معي.‬

‫لأني تركت كل أصدقائي في "المكسيك".‬

‫لذا قررت أن أخبّئ "باكو" و"غيدو" و"إرنستو"‬ ‫في حقيبة سفر‬

‫بكيس بلاستيكي وماء.‬

‫لم أخبر أحدًا.‬

‫وحين وصلنا إلى المنزل الجديد،‬

‫أول ما فعلته كان أني فتحت الحقيبة.‬

‫كانت مبللة، وكان الكيس البلاستيكي مفتوحًا،‬

‫وكان أصدقائي مفقودين في الملابس.‬

‫ولم يتحركوا، لذا قررت أن أرميهم في المرحاض‬

‫لأرى إن كانوا يستطيعون السباحة.‬

‫وغرقوا.‬

‫لذا أدركت أنهم ماتوا،‬ ‫وخبأتهم في علبة حذاء تحت سريري.‬

‫بعد بضعة أيام، بدأت تفوح منه رائحتهم،‬ ‫لذا وضعتهم في الثلاجة.‬

‫وأجل، أذكر أن أمي‬ ‫كانت تطهو بعض السمك على العشاء،‬

‫ولم أود أن ألمس طعامي حتى،‬ ‫لأني كنت مذعورًا،‬

‫مقتنعًا بأننا كنا نأكل أصدقائي.‬

‫ما الخطب؟‬

‫لم أعرف أيًا من ذلك قط. لم لم تخبرني؟‬

‫أظن أنك كنت غائبًا.‬

‫كنت في "المغرب" تفعل شيئًا.‬

‫أو ربما كنت في المنزل.‬

‫لا أعرف.‬

‫هذا لا يهم.‬

‫إن وجدتم قنبلة متروكة في أرجاء المطار،‬

‫فمن فضلكم أحضروها إلى أقرب كشك استعلامات.‬

‫شكرًا لكم على اهتمامكم.‬

‫رجاءً امتنعوا عن الانعطاف إلى اليسار.‬

‫مرحبًا يا سيدي.‬

‫من فضلك اخلع نظارتك يا سيدي.‬

‫- ما الهدف من زيارتكما؟‬ ‫- نعيش هنا.‬

‫لا، لا تعيشان هنا.‬

‫بصمات الأصابع.‬

‫بلى. نعيش هنا حقًا.‬

‫أنا صحفي وهذا وطني.‬

‫هذا ليس وطنك يا سيدي.‬

‫لديك تأشيرة "أو 1".‬ ‫انظر إلى الكاميرة من فضلك.‬

‫أجل، لديّ تأشيرة "أو 1"‬ ‫لأني أعيش هنا وأدفع الضرائب هنا.‬

‫- لذا أظن أني أستطيع أن أدعوه وطني.‬ ‫- بصمات الأصابع.‬

‫لا يا سيدي،‬ ‫لا يمكنك أن تدعو هذا المكان وطنك.‬

‫إذا نظرت إلى وجهي، فربما تتعرّف عليّ.‬

‫نتحدث الإنجليزية هنا.‬

‫كفى يا أبي.‬

‫ما اسمك؟‬

‫- عفوًا؟‬ ‫- اسمك.‬

‫دعك من الأمر يا أبي.‬

‫- أزل ذراعك يا سيدي.‬ ‫- أريد التحدث إلى المشرف عليك.‬

‫لن يكون ذلك ضروريًا.‬

‫"لن يكون ذلك ضروريًا."‬

‫يمكنكما الذهاب الآن.‬

‫التالي.‬

‫نذل. هيا بنا.‬

‫هيا.‬

‫"أهلًا بكم في (الولايات المتحدة الأمريكية)"‬

‫المعذرة؟‬

‫- أأنت مشرفة؟‬ ‫- نعم.‬

‫كان ذلك الشرطي فظًا جدًا معي.‬

‫إني أعيش هنا منذ 15 عامًا،‬

‫ويقول إنه لا يحق لي‬ ‫أن أدعو هذا المكان وطني.‬

‫كان أمرًا مزعجًا جدًا.‬

‫- ما وضعك هنا يا سيدي؟‬ ‫- لديّ تأشيرة "أو 1".‬

‫إذًا يمكنك أن تدعو هذا المكان وطنك.‬

‫إذًا فإن كان هو وجه هذه الأمة،‬ ‫فعليك أن تتصرّفي.‬

‫كان أمرًا مهينًا جدًا.‬

‫أعتذر عن هذا يا سيدي. سأهتم بالأمر.‬

‫يجب أن يعتذر النذل.‬

‫- هذا الرجل مستاء جدًا. لقد أهنته.‬ ‫- لم أقلل من شأنه بأي شكل.‬

‫- كان عدوانيًا.‬ ‫- لا، يجب أن يعتذر لنا.‬

‫- سأعتني بالأمر يا سيدي.‬ ‫- لا، أحتاج إلى اعتذار.‬

‫ماذا حدث؟ دعك من هذا يا أبي.‬

‫لا، يجب أن يقول هذا الرجل إن هذا وطننا.‬

‫- هذا ليس وطنك يا سيدي.‬ ‫- ماذا قلت؟‬

‫- هذه قواعد المكان.‬ ‫- أي قواعد؟‬

‫هذا الشخص يحمل تأشيرة "أو 1"،‬ ‫وأسرته تأشيرتها "أو 3".‬

‫لذا مسموح لهم بدعوة هذا المكان وطنًا.‬

‫- أسمعت ذلك؟‬ ‫- أرجو أن تعتذر لهم.‬

‫لا، هذا ليس وطنهم. وليسوا أمريكيين.‬

‫ما جنسيتك؟ مكسيكية أم صينية أم سويدية؟‬

‫- سيدي.‬ ‫- إني نشأت هنا. ودرست هنا.‬

‫- هذا وطننا، سواء شئت أم أبيت.‬ ‫- سيطر على ابنك رجاءً.‬

‫لن أهدأ!‬

‫ينبغي أن يصمت ويكون محترمًا.‬

‫سئمت هذا الهراء‬ ‫منذ أن كنت طفلًا في هذا البلد.‬

‫حسنًا، إن شئت أن تدعو هذا المكان وطنك،‬ ‫فليكن.‬

‫- انظري إلينا حين تحدثّنا.‬ ‫- لا يمكنك التحدث إليه هكذا.‬

‫تتحدث الإسبانية، صحيح؟‬ ‫تبدو مكسيكيًا أكثر مني.‬

‫لا أفهمك.‬

‫هل تخشى أن يدركوا أنك مكسيكي؟‬

‫أنا أمريكي.‬

‫"أمريكا" قارة أيها النذل.‬ ‫كلنا أمريكيون أيضًا.‬

‫حتى إنهم سرقوا اسمنا.‬

‫- إنه يفهم كل شيء.‬ ‫- لم يعتذر بعد.‬

‫- اعتذر فحسب.‬ ‫- قل إنك آسف.‬

‫- قل إنك آسف.‬ ‫- قل إنك آسف.‬

‫- قل إنك آسف!‬ ‫- لا تلمسني!‬

‫- هيا!‬ ‫- لا تلمسني!‬

‫قلها!‬

‫قل إنك آسف! قلها!‬

‫- ما أجمل بيتكم هذا يا رفاق!‬ ‫- شكرًا يا سيدي.‬

‫على الرحب والسعة. شكرًا. طاب يومكم.‬

‫يا "لورينزو"، حرّك حقيبتك!‬

‫حسنًا، سأحرّكها.‬

‫سأذهب للتنزه. ما زلت أعاني من الصداع.‬

‫تعال إلى هنا. استلق قليلًا.‬

‫لنر إن كان بوسعك تغيير ملامح‬ ‫حيوان الفظّ العجوز التي تعتلي وجهك.‬

‫لا يمكنك حضور مراسم الجوائز بتلك الملامح.‬

‫يريدونكم أن تعتقدوا بأن "يسوع المسيح"‬ ‫كان رجلًا أبيض.‬

‫تلك كذبة.‬

‫لم يكن "يسوع" رجلًا أبيض.‬ ‫بل كان "يسوع" رجلًا أسمر!‬

‫وفي الواقع، الحقيقة أنه كان فلسطينيًا.‬

‫عذرًا؟ المعذرة يا سيدي.‬

‫أهلًا بكم على متن خط أنفاق "مترو إكسبو".‬

‫وجهة هذا القطار الأخيرة هي…‬

‫محطة وسط مدينة "سانتا مونيكا".‬

‫المحطة التالية هي متنزه "إكسبو بارك"‬ ‫و"جامعة جنوب كاليفورنيا".‬

‫لا، دعهم وشأنهم.‬

‫دعيني وشأني يا جدتي.‬

‫يُرجى إخلاء المكان. فالأبواب ستُغلق.‬

‫كدنا نصل الآن إلى محطة الشارع رقم 7‬ ‫ومركز المترو في وسط مدينة "لوس أنجلوس".‬

‫آخر محطة يصل إليها هذا القطار.‬

‫يُرجى التحقق…‬

‫تبًا.‬

‫سيدي…‬

‫أأنت على ما يُرام؟‬

‫سيدي؟‬

‫أأنت على ما يُرام يا سيدي؟‬

‫أتحتاج إلى مساعدة؟‬

‫هل أستطيع مساعدتك يا سيدي؟‬

‫أنا لا أفهمك.‬

‫أنا لا أفهمك يا سيدي.‬

‫سيدي؟‬

‫أنا لا أفهمك.‬

‫"خوان"!‬

‫"خوان"!‬

‫الطوارئ؟‬

‫طاب مساؤكم.‬

‫أنا فخورة بوجودي هنا الليلة‬

‫لأمثل والدي وعائلتنا كلها.‬

‫الأيام القليلة الماضية‬ ‫كانت أشدّ أيام حياتي حزنًا،‬

‫لكني اليوم أختار الشعور بالفخر والسعادة.‬

‫سأتلو عليكم خطبة أبي.‬

‫كان يحملها معه.‬

‫زملائي الأعزاء‬ ‫في الجمعية الأمريكية للصحفيين…‬

‫هذا كل شيء.‬

‫أبي لا يحب تسليط الأضواء عليه.‬

‫ربما يقول قائل إنه أُصيب بالسكتة‬ ‫ليتفادى حضور المراسم.‬

‫وهو على الأرجح في غيبوبته يضحك علينا.‬

‫"سيلفريو غاما" يحب "كاليفورنيا".‬

‫اختار أن يعيش هنا في آخر 20 سنة من حياته.‬

‫واختار أن يربينا هنا.‬

‫لذا فإني واثقة بأنه فخور‬ ‫لأن هذا البلد الذي اعتاد أن يدعوه وطنه‬

‫سيمنحه مثل هذه الجائزة المرموقة.‬

‫كان يفتقد "المكسيك "‬ ‫في كل يوم من حياته أيضًا.‬

‫قبل مشاهدة الفيديو،‬ ‫الذي حرّره زميله وصديقه "مارتين سوليس"‬

‫لأجلنا الليلة،‬

‫أود أن أسألكم جميعًا‬

‫أن تصفقوا بحفاوة‬

‫لأبي، صاحب الشرف هذا العام،‬

‫"سيلفريو غاما".‬

‫هيا، بصوت أعلى!‬

‫بصوت أعلى!‬

‫أذلك طبيعي؟‬

‫- ماذا؟‬ ‫- ذلك الصوت. أهو طبيعي؟‬

‫نعم، إنه طبيعي.‬

‫الملاءات مبللة جدًا.‬

‫إنه مبلل.‬

‫ربما كانت الحقيبة ممتلئة.‬ ‫أظن أنهم نسوا تغييرها.‬

‫سأنادي الممرضة.‬

‫هل ترى أي تحسن أيها الطبيب؟‬

‫لا. لا يسعنا إلا الانتظار.‬

‫أحد الفصّين فيه نزف غزير.‬

‫- ربما يستغرق هذا وقتًا طويلًا.‬ ‫- ما مدّته؟‬

‫لا أعرف.‬

‫أتظن أنه حاضر معنا؟‬

‫أيستطيع سماعنا؟‬

‫بالطبع، هو حاضر.‬

‫لكن في نفس الوقت، ليس حاضرًا.‬

‫الغيبوبة هي في الأساس لغز يا "كاميلا".‬

‫ماذا يفعل بعينيه؟‬

‫إنه رد فعل.‬

‫أشعر كأنه يعتصر يدي حين أمسك يده.‬

‫أمس شغّلنا بعض الموسيقى‬

‫وبعض التسجيلات من طفولتنا،‬

‫وبكى قليلًا.‬

‫يا "سيلفريو"، هل تسمعني؟‬

‫أين أنت؟‬

‫أشعر بأنك تسمعني.‬

‫هل رأيت جهاز التحكم؟‬

‫لا.‬

‫محور النقاش الرئيس،‬ ‫بشكل غير رسمي، هو البيع الثوري.‬

‫لم يحرّك أحد ساكنًا لمساعدته.‬

‫في محطة القطار الأخيرة، كان آخر راكب.‬

‫وجدته منظّفة.‬

‫زميلتنا في الوطن،‬ ‫الآنسة "ريفوخيو دومينغيز".‬

‫مرحبًا يا "ريفوخيو".‬

‫- مرحبًا.‬ ‫- استطعنا التحدث إليها اليوم.‬

‫سنتشرّف بالتحدث إليها.‬

‫شكرًا على انضمامك إلينا. أخبرينا بما حدث.‬

‫دخلت لتنظيف عربة القطار، كالعادة،‬ ‫ورأيت أنها لم تكن فارغة.‬

‫حسبت في البداية أن الرجل‬ ‫ربما كان سكّيرًا لأن ذلك شائع هنا.‬

‫لكن بعدها رأيت السمك على الأرضية.‬

‫بم تشعر؟‬

‫تبدو متعبًا.‬

‫ساكنًا.‬

‫هادئًا.‬

‫ماذا كان أبي يفعل في قطار "سانتا مونيكا"؟‬

‫أراد أن يشعر بأنه مكسيكي أكثر.‬

‫لكن في ظل وجود كل هؤلاء المكسيكيين،‬ ‫انفجر رأسه.‬

‫يا لك من نذلة.‬

‫حدث شيء غريب منذ بضعة أيام‬ ‫في غرفة نومنا في "لوس أنجلوس".‬

‫كنت نائمة على بطني،‬

‫وشيء ما جذب قدميّ وبدأ يشدّهما.‬

‫هزّني إلى الأمام. كنت بلا حول ولا قوة.‬

‫كان الحلم حقيقيًا جدًا.‬

‫وأنا متأكدة أن ذلك حدث‬ ‫حالما أُصيب "سيلفريو" بالسكتة.‬

‫شكرًا على إحضاره إلى "المكسيك".‬

‫اسمع يا أبي!‬

‫يا أبي! ما اسم تلك الأغنية؟‬

‫لا أذكر الاسم، لكني أحبها.‬

‫إنك تفعل الفعلة نفسها دائمًا.‬

‫تأخذ الشيء ولا تتذكر بعدها.‬

‫لكنك لطالما راقصت أبي‬ ‫على تلك الأغنية يا أمي.‬

‫كان والدك مملًا يا بنيّ.‬

‫لم يحب الرقص قط، وهو أكثر ما أفضّله.‬

‫الرجال الأقوياء لا يرقصون.‬

‫كنت مرتاحة في المنزل أشاهد التلفاز،‬ ‫وانظر إلى أين أخذتني.‬

‫لم أود إلا أن أشاهد نهاية الفيلم.‬

‫حسنًا يا أمي، لكن أيمكن لأحد‬ ‫أن يخبرني باسم تلك الأغنية؟‬

‫عمّ تتحدث؟‬

‫يا أخي، أتذكر اسم تلك الأغنية‬

‫التي كان أبونا يصفّرها لنا في طفولتنا؟‬

‫إلى أين أحضرتنا يا أخي؟‬

‫لم يصفّر لي أغنية "رانشيرا" قط حتى.‬

‫لا تتركني مجددًا أيها الأسمر.‬

‫عُد.‬

‫سترحل دون أن تضعني في أحد أفلامك.‬

‫لا كممثلة ثانوية حتى.‬

‫واصلوا السير!‬

‫- من أين تأتون؟‬ ‫- من الشمال!‬

‫من الجحيم،‬ ‫لكنهم لا يعرفون أنهم يعيشون في الجحيم.‬

‫إلى أين تأخذونه؟‬

‫إلى الجنوب. سنستخدم هذه القطعة لإنعاشه.‬

‫سيعيد بناء نفسه بالكامل.‬

‫فلينظر العالم أجمع نحو الجنوب!‬

‫كيف تعرف أنه في ذلك الاتجاه؟‬

‫أبي!‬

‫"لورينزو"!‬

‫عليكم السير في الاتجاه الآخر!‬

‫لا يا أبي!‬

‫سنصحبك!‬

‫استديروا!‬

‫لا شيء لكم هنا!‬

‫وماذا عنك؟‬

‫سأراكم حين أعود!‬

‫ومتى يكون ذلك؟‬

‫متى؟‬

‫ترجمة "أرساني خلف"‬ »التَرجمة مُستخرجة مِن نتفليكس« »Scooby07 & alsugair«