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Episodio 3

Al principio de los a�os 20 Keaton era uno de los c�micos m�s importantes de Hollywood.�

10 a�os despu�s,� como muchas estrellas del cine mudo,�

comenz� a perder� la atenci�n del p�blico.�

Echado por la MGM� divorciado y alcoh�lico,�

se encontraba solo.�

Las pruebas a las que era sometido su personaje,

las sufr�a en carne propia.

Estos fueron los a�os m�s dif�ciles,�

pero Keaton y su talento� habr�an de triunfar.

1934.

En Europa�Keaton segu�a siendo muy popular.�

En esta pel�cula francesa� lanza billetes falsos.

Las esperanzas puestas en la pel�cula� fueron decepcionadas.�

Nunca lleg� a Am�rica.�

Sin embargo, ten�a gags al estilo Keaton.

Al regresar a Nueva York� lo esperaba un periodista

que hab�a entrevistado al c�mico Jack Pearl,� conocido como "Bar�n de Munchausen".�

Tal vez a Keaton le recordaba el esp�ritu de Jimmy Durante,�

o simplemente estaba deprimido,�

pero de todos modos� Keaton sabote� la entrevista.

�Mi t�a Sophie?�

Fue al oc�ano para encontrar�a su t�a Sophie.��Y c�mo baj�?

Me baj� del barco� y fui a verla.�

Baj� Entiendo.

�Qu� hac�a su t�a en el oc�ano?�

�C�mo voy a saberlo?�

Mi t�a estaba en el oc�ano.�

�Qu� estaba haciendo en el oc�ano?�

Era guardi�n de un faro,� en el medio del oc�ano.�

No, no diga nada.�

�Sabe qu�?�Era una sirena� que tocaba el piano.

Ense�aba las escalas a los peces.

�Por qu� no dice nada?�

Vi un pez tuneando el piano

�Sabe que pez era?�

No tengo idea.�

�Un at�n!�

En 1933, la Educational Pictures invit� a Keaton a unirse al staff.

Hundi� su reputaci�n� en una serie de comedias malas,

hechas en pocos d�as.�

Para su propia comedia, Keaton estuvo m�s de un mes.�

Hizo cerca de 12 films para la Educational.

ELEANOR KEATON Viuda�

El �nico sofisticado era "Grand Slam Opera".

A Keaton le fue atribuido el gui�n del film

y una parodia de Fred Astaire.�

El director en la Educational era un amigo de la infancia:�

Charles Lamont.

Se trabajaba bien con �l,� era un hombre muy inteligente.�

Aceptaba sus contribuciones�

CHARLES LAMONT Director�

porque sab�a mucho de lo que hablaba.

As� me convert� en un buen director.�

Nunca dije: "Yo soy el director,� haz lo que te digo. "�

Nunca le dije eso a nadie.�

Keaton se ve�a totalmente agotado.�

Se contentaba� con reponer viejos gags.

30 a�os atr�s, hab�a interpretado esos mismos gags con el padre.

Un director que lo conoc�a bien� a�os despu�s era Anthony Simmons.�

Repon�a sus grandes n�meros.

Recurr�a continuamente al pasado.

ANTHONY SIMMONS Director�

No buscaba nuevas ideas.�

Hablando de la escena, dec�a:� "Esto est� bueno..�

�Por qu� no hacerlo de nuevo?"�

Volv�a a sus experiencias� y sus viejos �xitos.�

Bell Boy, 1919.

Love Nest On Wheels, 1937.

The Goat, 1921.

Blue Blazes, 1936.

Bell Boy: Un caballo y el ascensor de un hotel.�

Love Nest On Wheels.

Esta es la hermana de Buster, Louise.�

Cuando era ni�o,� ayudaba a mantener a la familia.�

Pero ahora estaba en quiebra.�

La familia trabaj�en dos pel�culas en la Educational.�

El viejo Potts dice que si no pagamos los 350 de la hipoteca�

�estamos afuera.

�De d�nde vamos a sacar� u$s 350?�

Oprimido por las cuentas que no pod�a pagar,�

Keaton ahog� sus ansiedades en alcohol.�

Su segundo matrimonio naufrag�.�

Se divorci� de Mary Scribbens en 1935.

Se fue a Inglaterra para filmar una pel�cula� de un refugiado de Europa Central.�

Era Sam Spiegel� en una de sus primeras pel�culas.�

Sab�a que no ser�a� una gran pel�cula,�

pero era todo por el dinero.�

El director, Adrian Brunel, recibi� una nota del asistente de Spiegel:�

"�No lo dejes beber!"�

Buster era un alcoh�lico,�

JOHN MONTGOMERY Periodista�

y as� estaba todo el tiempo.

Durante el rodaje estaba claro�

que se esforzaba por recuperarse� de la resaca de la noche anterior.�

Keaton regres� a Estados Unidos� y tuvo un colapso total.�

Los m�dicos fueron determinantes:� deja el alcohol o muere.�

Por cinco a�os no toc� la botella.�

En 1937 regres� a la MGM,�

pero su sueldo� era de un tenor diferente.�

Ahora era s�lo un escritor de gags.�

Un periodista le pregunt�:�

BILL COX Autor y amigo�

"�Qu� se siente al cobrar u$s 300 pudiendo cobrar u$s 3.000?"

Y Buster: "Si valgo m�s me pagar�n m�s".

No quer�a ser benevolente,�

ni compasivo. Era simplemente...

Estaba convencido que pod�a hacerlo.�

Sab�a exactamente lo que hac�a.

Escrib�a gags para todos, hasta para los Hermanos Marx.�

Incluso antes de trabajar� con los Hermanos Marx,�

la escena de "The Cameraman"� en un vestidor con Ed Brophy�

hab�a inspirado� una de sus escenas m�s famosas.�

Por favor, entre.

Era imposible tener a los tres� simult�neamente en el set.�

Para una pel�cula con los Hermanos Marx� se necesitaban tres asistentes de direcci�n,�

uno por cada hermano.�

Siempre faltaba uno.�Apenas llegaba uno los otros dos se hab�an ido.�

No hab�a tanta preocupaci�n por organizar una escena o un gag.�

Se improvisaba al momento.

Abbot y Costello preguntaban:� "�Cuando venimos y qu� nos ponemos?"�

Le�an el gui�n� s�lo el d�a de la filmaci�n.�

No les importaba,� ni lo ensayaban.

Me pon�an loco.�

En mi tiempo masticabamos el gui�n,� lo so�abamos en la noche.�

Date prisa, Buster.� �La pel�cula se acaba!�

Era el final de una era.�

En el homenaje de Hollywood al cine mudo�

Keaton jug� un papel inusual:�

como un simple payaso.

Esta pel�cula dentro de una pel�cula� fue dirigida por Mal St. Clair.

Pero era obvio

que Keaton quer�a estar m�s adelante que detr�s de la c�mara.�

La chica es Alice Faye.�

Esta secuencia es un homenaje a Mack� Sennett y sus polic�as de Keystone.�

Keaton s�lo quer�a participar.�

Keaton era un prodigio de los gags.�

Para el partido ben�fico,� para el Hospital Mount Sina�,�

siempre era el capit�n� del equipo de comediantes.�

Buster llegaba al campo

AL ROGELL Director�

con todos sus c�micos y un cami�n� completo de materiales esc�nicos

que hab�a inventado y con los que hab�a trabajado,

y pasaba de todo.

Mary Pickford lanza la pelota.�

Buster Keaton est� fuera.�

Buster Keaton en la defensa.� En realidad, est� completamente indefenso.

En 1939, la Columbia lo anim�

a imitar a Harold Lloyd y otros comediantes.�

Jules White dirigi� la serie.�

A Keaton le gustaba s�lo la primera

una remake de "The Invader" de dos rollos en lugar de seis,�

dirigido por un viejo amigo, Del Lord.

Se adapt� bien al equipo

ED BERNS Sonidista

y tuvo una excelente relaci�n con Keaton.�

Confrontaron, acordaron,

e hicieron una buena pel�cula,�

si consideramos los l�mites del presupuesto� de un film de dos rollos de la Columbia.

En 1940, Keaton se cas� con � una joven bailarina,�

Eleanor Norris.

El matrimonio cambi� su vida.�

Su devota esposa� desde hace 16 a�os. �La se�ora Keaton!

Por favor, acom�dese junto a Buster.�

- La corbata ...� - S�, lo s�.�

Adelante, mam�.�

�C�mo fueron estos a�os� junto a Buster?

Fuimos muy felices,� a pesar de los tiempos de vacas flacas.�

Buster volvi� a trabajar.�

Estoy feliz de que vuelva a trabajar.

Estados Unidos est� feliz de verlo de nuevo.�

En la nueva pel�cula estar� Eleanor, �verdad?�

�T� preparaste esto?

Siempre parec�a indefenso.�

Todo el mundo quer�a ser el padre,�

como Joe Schenck,�

su m�dico,�

y ten�a dos o tres madres.

La gente siempre pensaba

que necesitaba ayuda.�

En el cine mudo este aspecto era parte de su personaje.

Aunque con el dinero� no sab�a arreglarselas.

En "Sherlock Jr."�encuentra un d�lar.�

No ten�a m�s dinero.�

No sab�a qu� hacer.

He perdido un d�lar, �lo ha visto?

Descr�balo.

No era un hombre de negocios.�

RAYMOND ROHAUER Socio de negocios�

Cuando hab�a dinero de por medio no pod�a tomar decisiones.

Lo hac�a alguien en su lugar.

Cuando decidimos casarnos�

el m�dico y otro amigo� me hablaron, uno por vez,�

cada uno durante dos horas,�

sobre las razones� por las que no deb�a casarme con �l.�

Escuch� con atenci�n,

y luego fuimos a casarnos.�

Quer�an protegerlo de m�.�

Ten�a bastantes problemas.�

28 a�os despu�s,�

si a�n estaban vivos� era una sorpresa.

�Alto el fuego!�

La MGM decidi� rehacer algunas� viejas pel�culas de Keaton con Red Skelton.�

Esta es una remake de "The General".

Keaton redact� algunos viejos gags para esta escena.�

Un yanqui.��Dispara!�

Una pel�cula anterior con Skelton� ten�a un problema con el gui�n.

Skelton est� en la casa�de Esther Williams, atrapado por el perro.�

Red trata de salir� pero el perro lo impide.

Se pone la ropa de Esther� pero no lo deja irse.�

De una forma u otra� ten�a que salir.

No sab�amos c�mo.�

Lo llamamos a Buster.�

JACK CUMMINGS Productor, MGM�

Buster le dio una mirada� y encontr� la soluci�n inmediatamente.�

Fue incre�ble, m�gico.

1949.�Buster Keaton� estaba de regreso en los peri�dicos.�

Oficialmente redescubierto.

La revista Life public� un homenaje� al gran c�mico escrito por James Agee.�

Ahora era requerido para un nuevo tipo de espect�culo.�

Encantador en su apogeo,�

y todav�a hoy en d�a.�

Con nosotros aqu� esta noche,� interpretar� en el escenario�

la primera escena� que film� para el cine.�

Acompa�ado por Billy Gilbert.

DEME 25 CENTAVOS DE MELAZA

Al igual que el original, la melaza� se verti� en el sombrero,�

y una vez m�s� Keaton no se da cuenta.�

La alegr�a evidente de la audiencia� fue una inspiraci�n para Keaton.�

Lo regres� a los a�os del variet�.

A pesar de sus 50 a�os de edad,�

Keaton hac�a algo� que no estaba en el original.�

Fue dif�cil,� pero muy divertido.�

Cuando comenz� su programa de televisi�n, era en vivo.�

Luego le pidieron que hiciera otro.�

A partir de la segunda serie,�

descubr� que s�lo ten�a� las c�maras, no el p�blico.�

Pero para m� ...�

No pod�a hacer� este tipo de programa.�

No hubiera firmado de nuevo.� Sabiendo que lo que quer�an era

hacer un programa semanal� con nuevo material.�

Dije: "Esto no va,� no se puede ir tan r�pido,�

incluso si se llama a otros autores."�

As� que estaba contento con hacer las apariciones.

La televisi�n ten�a que tener una audiencia.�

En las apariciones en televisi�n,� Eleanor fue su compa�era oficial.

Era muy minucioso y matem�tico� en su trabajo�

y as� deb�a ser yo.

Al igual que muchas otras� de sus protagonistas femeninas,�

era parte del mobiliario esc�nico que lanzaba, ca�a, y todo lo dem�s.

Eleanor lo acompa�� en dos participaciones

en el Circo Medrano de Par�s.�

El circo que se imaginaba,�

JEROME MEDRANO Circo Medrano de Par�s�

como un circo americano,�

una tienda enorme con 5 mil o diez mil personas,

lo aterrorizaba.

Pero cuando lo vio

cambi� de opini�n,� porque mi circo era muy peque�o.�

Hab�a 1.500 personas.�

El payaso se esconde� detr�s de escena

para espiarlo.

El payaso aprende de Keaton.

En este n�mero� lo dirige �l mismo.

Era muy silencioso cuando dirig�a.

LEN "LA ARA�A" AUSTIN Payaso�

En lugar de hablar,� te tomaba y te mov�a.

Practicamente me agarraba

y me zarandeaba, me dec�a c�mo caminar y d�nde parar.

Puedo decir que�yo y los otros payasos nos quedamos at�nitos.�

En Inglaterra,� Keaton visit� el music hall.

Actu� junto a grandes nombres� como George Robey y Hettie King.

El m�s famoso de todos, Charles Chaplin,�

le dio una parte en su historia� del music hall, "Limelight".

Fue la �nica ocasi�n� en la que aparecieron juntos.�

La Paramount pens� en un film sobre la vida de Keaton.�

Una dulce, amarga� y encantadora historia�

de una de las estrellas inmortales del cine mudo.�

Era una obra de ficci�n.

LA HISTORIA DE BUSTER KEATON

Era el consultor, pero nadie lo consult�.

Las opiniones de Buster no fueron tenidas en cuenta.�

No segu�a la historia de Buster.�

Insist�an en su alcoholismo.�

Sab�amos de sus problemas� con el alcohol,�

pero eso no era lo m�s importante.�

�stas son algunas escenas con �l.�

Para evadir al g�ngster, Junior,

usa un viejo n�mero de su padre.�

Su ayudante� se disfraza de vendedor ambulante.�

Donald O'Connor� era la contrafigura.

Era un truco maravilloso,� pero peligroso.�

Deb�a entrar en este peque�o agujero,

lanzandome derecho, no me pod�a doblar.

Deb�a estar bien derecho y tener cuidado de no golpear la cabeza�

cuando aterrizaba.�

Tan pronto como entraba en el cuadro alrededor de su cuello,�

bajaba las piernas por detr�s de la pared.�

La pared estaba cerrada y sus piernas entraban apenas.

Se alejaba de la pared� y no hab�a nada detr�s.�

Con Keaton presente observando la escena,�

sent� que no pod�a pasar nada.

Con "La historia de Buster Keaton"�

compr� una casa modesta� en el Valle de San Fernando,�

donde Keaton pas� sus �ltimos 10 a�os.�

La llamaba su "rancho".�

Se rode� de maquinarias extra�as.

Muchos dijeron� que si no hubise sido un actor�

podr�a haber sido un ingeniero.�

Cuando conoc� a Buster� fui a su casa.�

Eleanor me dijo que estaba en el garaje.�

Estaba tratando de dejar de fumar.�

As� que le dije�que no fumar�a a su lado.�

Para dejar de fumar� hab�a inventado un sistema.�

Era un modelo de tren

que andaba por todo el garaje.�

Cuando entr� apenas hab�a dado una pitada al cigarrillo. Lo puso en el tren,

lo hizo dar una vuelta por todo el garaje,

entonces el tren par� y dio otra pitada.

La idea era disminuir el consumo. Hasta parar.

La pista hac�a un giro enorme, llegaba hasta una mesa de picnic,�

y volv�a al garaje.

Un vag�n llevaba tres huevos, otro, un hot dog,

r�banos, aceitunas ...�

El tren estaba lleno de alimentos,�

as� que quedaba sobre la mesa� y cada uno tomaba lo que quer�a.�

A veces suced�an cosas extra�as, incluso en el refrigerador,�

pasaba un vag�n� cargaba los alimentos y part�a.

El nuevo propietario� de una antigua villa de Keaton,�

James Mason,�hizo un descubrimiento interesante en el s�tano:�

pilas de pel�culas que Keaton hab�a abandonado.

As� que Keaton entr� en contacto� con Raymond Rohauer.

Rohauer ten�a un cine en Los �ngeles.�

Donde Keaton hab�a estado para una proyecci�n de "The General".

Fue el comienzo� de una nueva carrera para Rohauer,

y una nueva aventura para Keaton,�

que no pensaba que sus pel�culas viejas� sobrevivir�an.�

Parec�a que Keaton� no ten�a una alta opini�n de s� mismo.�

Pensaba que�

que ya no era� de inter�s para el p�blico.�

No entend�a por qu� me interesaba� preservar las pel�culas.�

El nitrato era inflamable y sujeto a la descomposici�n qu�mica.�

�ste era el final del film "The Boat".

Rohauer las traslad� de inmediato� a un medio seguro.�

Un cl�sico de la comedia en avanzado estado de descomposici�n�

y el gran d�a del lanzamiento.

En los a�os 50 a Keaton se le abren nuevos campos.�

Est� a pleno y pone primera con Fireburn.

Con el gran cartel de "Pure".

Cuando ordene una cerveza pida una Simon Pure.

Cuanto m�s l�pulo mejor.

Hoy en d�a, la publicidad, la mira hasta mi perro.�

Para m� es c�modo.�

No debo hacer otra cosa que quedarme en casa descansando.

Esta parodia de un anuncio con� Barbara Feldam era desconocida.

El producto era "Hudnut Shampoo".�

El film fue descubierto recientemente.�

Estuvo invitado� como h�esped de Candid Camera.

Ve la pimienta.�Saca la tapa.�

El reloj acaba en la sopa.�

Lo primero que dice es:�

"En el desayuno� hago cosas divertidas."�

Y yo: "�Genial! �Qu� necesitas?"�

ALLEN FUNT Productor, "Candid Camera"

Responde: "Nada, cero."�

Digo: "�Por qu� no pruebas una vez?� As� me hago una idea. "�

Y la c�mara filma.

Mira esta mujer ...�

Su marido est� a su lado.� Ahora se ve.�

Le dice lo que est� pasando.�

Ella est� demasiado avergonzada para mirar.�

Buster lo adoraba. Aunque no estaba en el escenario,�

JAMES KAREN Actor y amigo�

los gags eran f�sicos y los adoraba.�

Lo ve�a de esa manera.�

F�jese bien, tenga cuidado.�

Un gag tras otro� en una sola toma.�

Hac�a falta s�lo una toma.

Era un verdadero genio.�

Adem�s de la televisi�n,� Keaton tambi�n regres� al teatro.�

En "Merton of the Movies" deb�a mostrar un film.

Probaron primero con una pel�cula� para usar en el segundo acto,�

pero no ten�a mucho que ver� con Buster y con lo que hac�amos.�

Ten�a mi peque�a c�mara de 16mm,

e hicimos nuestra pel�cula de aficionados,

con un n�mero y todo.

El escenario estaba cerca de los periodistas.

Esta pel�cula no se vio� durante 30 a�os.�

En 1959, Keaton recibi� un Oscar�

por su talento, que produjo obras inmortales del cine c�mico.�

Hollywood lo premiaba, pero hacer una pel�cula era otra cosa.

Ese a�o, Anthony Simmons� quer�a hacer una pel�cula con Keaton.�

En Gran Breta�a� a nadie le importaba.�

ANTHONY SIMMONS Director�

Fuimos a United Artists,�

y en Nueva York hubieran apoyado

si la pel�cula se hac�a all�.�

No pod�an garantizar un film con Keaton por � 22.000 para el mercado brit�nico.�

La pel�cula fue rodada con Peter Sellers.�

Ellos no ten�an miedo de m�� o del gui�n.

Ten�an miedo de Keaton� y me pareci� muy triste.�

En 1960, Keaton y Rohauer� visitaron la Cinemateca Francesa.�

Estas fotos fueron tomadas� por un operador aficionado.

Muchas salas de arte proyectaban sus pel�culas,�

y Keaton ten�a un grupo de fieles seguidores.�

La calidez con que fueron recibidos� convenci� a Rohauer de lanzar

una nueva edici�n�de Keaton en Europa.�

Rohauer organiz� una gira por Alemania�en 1962,

con la pel�cula favorita de Keaton,� "The General".

El film elegido por Keaton

RAYMOND ROHAUER Socio de negocios�

deb�a ser ese, porque sent�a,

por muchas razones,�

que si el p�blico lo aceptaba

deb�a ser por ese film, y ten�a raz�n.�

Buster adoraba las cosas mec�nicas.

�l era parte de la� organizaci�n de la gira.�

Compramos esta locomotora,�

una vieja locomotora� construida en Viena,

y de repente tuvo la idea� de guiarla �l mismo

y andar de ciudad en ciudad,�

por las 23 ciudades� incluidas en el tour.�

El maquinista estaba aterrorizado.

Buster dec�a: "�Listo? �Vamos!"�

Ten�an un miedo tremendo.

Se esperaba lo peor.�

"The General" desment�a la vieja cr�tica.

Se convirti� rapidamente en un cl�sico.

La primera proyecci�n fue en Munich.�

Se pod�an escuchar las risas hasta en la calle.�

Buster dijo:�

"�Por qu� se r�en?"�

Y yo dije: "�Por tu pel�cula!"�

No lo pod�a creer.�

No pensaba que el p�blico� pod�a reaccionar de esa manera.�

As� que le propuse ir a verla.�

�l dijo: "No, no quiero entrar.�

Nunca veo una pel�cula� con el p�blico presente".�

Ella dijo: "Nunca lo har�.�

Puedes insistir, pero no lo har�."�

As� que le propuse entrar a Eleanor.�

Y Buster esper� afuera.

Ten�amos asientos en un palco.

Corrimos escaleras abajo� para ver qu� causaba tanto furor.�

Era "Cops". La proyectaban antes de "The General".

Yo no pod�a creer lo que o�a.�

Estaban en �xtasis.�

Regresamos con Buster.�

Eleanor era entusiasta: "Buster, no lo vas a creer,

pero todos estaban riendo� por ti y tu pel�cula".�

No dijo nada, s�lo escuchaba.�

Regresamos al hotel.�

Le dije:

"Creo que ver� tu nombre en un gran cartel,

como una estrella".

Dijo: "No lo creo".

"The General" inspir� a un joven director� ingl�s que trabajaba para Canad�:�

Gerald Potterton.

Se reuni� con Keaton� en un hotel en Nueva York.�

Deb�a andar en un carro,�

GERALD POTTERTON Director�

en el ferrocarril,� pasando de una v�a a otra.�

�l respondi�: "Parece una locura.�

Lo hago".�

Desde el parque llegaba un mont�n de ruido.�

Se levant�, se acerc� a la ventana,�

la abri� y grit�:�

"�Silencio!"�a todo Manhattan.�

Cerr� la ventana, se sent� y dijo: "�Cu�ndo empezamos?"�

Un documental filmado durante el rodaje�

capta la intensidad�con que Keaton se dedicaba al trabajo.

Acababa de enterarse que por el peligro, la escena en el puente,

a 40 metros de altura,� con un mapa en la cara,�

hab�a sido sustituida.�

Instintivamente, habla como un director.�

Lo m�s dif�cil� es que no se puede unir la escena.�

No lo hab�a pensado de esta manera.�

Si regresas,�

no habr�a la menor idea� de qu� est�s haciendo en ese momento.�

No podemos combinar las escenas.�

Se necesitan otras dos tomas� para terminar la escena.�

Esa del puente con plano largo con ellos detr�s.

Lo principal del gag es esa toma en plano largo.

No, el puente no es el gag final. El puente es el suspenso.

Hab�amos hecho otra�

Keaton no era terco.�

Pero a veces era obstinado.�

Cuando se plantaba� nadie pod�a convencerlo.�

Es muy peligroso.�

Le dije: "He hecho el n�mero,� y s� de lo que hablo"."�

No es peligroso.� Es algo de ni�os, maldita sea.�

No me lo digas a m�.�

Se lo digo a ellos.�

En mi sue�os yo hago cosas� mucho peores que esas.�

Cuando se piensa en un gag o c�mo construirlo,

se trata de adivinar,

"�Es mejor as�, o as�?"� Entonces hay que imaginar todo

y tienes que probar si la cosa funciona.

A veces� no hay necesidad de adivinar.�

Como esta vez.

Keaton lo consigue.

Su flexibidad era incre�ble.�

Se acerca a una locomotora� que est� desacelerando,�

toma una manija,

y la detiene. Se ve como si �l la detuviera.

Detuvo una locomotora�de 150 toneladas.�

Estas eran las cosas que sorprend�an a los que trabajaban con �l:�

su habilidad innata�para inventar gags naturalmente.�

Voy a augurar cientos de estos d�as,� hoy es 4 de octubre de 1964.�

La Reina env�a sus saludos.�

No soy capaz�de hacer discursos en p�blico,�

pero para mostrar mi buen coraz�n,� desaf�o a los hombres de la casa.�

Adoraba a Keaton.�

Encarnaba todo lo que un gran c�mico deb�a ser.

Dentro y fuera de la pantalla. Era algo bell�simo de ver.

Se lo consideraba un Dios y lo era realmente.

Una pel�cula experimental de Beckett, dirigida� por Schneider, fue interpretada por Keaton.�

Era casi una pel�cula muda.�

Buster ten�a casi 70 a�os� y su salud se estaba deteriorando.�

Deb�a usar un abrigo pesado� en pleno verano.

Las condiciones en las que trabaj� eran abominables.�

Pobre Buster.�Hac�an 40 grados� y est�bamos en el Puente de Brooklyn.�

Buster segu�a corriendo.

En el suelo hab�a un mont�n� de ladrillos rotos.�

Y �l nunca se quej�.�

No estoy diciendo que era un santo.� Era�

Pod�a soportar�cualquier dolor o dificultad.�

La pel�cula de Beckett� particip� en el Festival de Cine de Venecia,�

y Keaton fue invitado.�

Rohauer lo convenci� para hacer campa�as de publicidad.�

Su voz� revelaba su estado de salud.�

No, ni idea.�

Yo nac� para el espect�culo.

Eleanor sab�a que muchas entrevistas� lo estaban consumiendo.

Y sab�a de su aversi�n a la multitud.�

Era muy t�mido�

y no soportaba las multitudes.�

Le daba p�nico� cuando la multitud se le acercaba.�

No sab�a que la prensa� ten�a tanto inter�s en Keaton.�

Lo supimos ese d�a.�

Aqu� vemos a Buster y Eleanor� saludando a Rohauer en Venecia.�

El a�o anterior del festival,� le hab�an dedicado una retrospectiva.�

La Sala Grande lo esperaba con ansias.

Cuando llegamos al auditorio,�

dije: "Debemos entrar aqu�".

"�Por qu�?"� Yo le respond�: "Para ir al hotel".�

"Primero debemos saludar al director del festival, es aqu�".

"Ven aqu�".�Abrimos la puerta,�

y toda la sala se puso de pie.�

Se volvieron hacia la puerta y empezaron a aplaudir.�

Tuve que empujarlo,� no quer�a entrar.

Lo empuj� adentro del auditorio.� No hab�a otra opci�n.�

Subi� al escenario,�

JOHN GILLET Historiador de cine�

se sent� a la mesa,�

y nos mir� fijamente, sin sonre�r.�

Por alguna extra�a raz�n�

nos levantamos todos y pasamos por delante del escenario.�

Alguien dijo: "�Querido Buster!"�

Los fot�grafos lo llamaban, cerca del escenario, como todos los fot�grafos italianos.�

Se qued� tieso en el escenario.�

Los aplausos aumentaron, la gente gritaba,� fue un momento de caos,�

y poco a poco empez� a sonreir.

Se inclin� y dijo:� "Estoy feliz de verlos."�

A partir de ese momento� las cosas anduvieron mejor.�

De vuelta al hotel� Buster empez� a toser.�

Y la tos empeor�.�

Nos sentamos por unos minutos,�

y me dijo: "Elige t� aquellos con los que hablo.�

Pero que no sean muchos."�

El primero que vino fue James Blue, luego John Gillet.

Despu�s de la entrevista nos �bamos,�

cuando Keaton fue a la puerta � que conduc�a al bar.�

Sac� el pa�uelo� y empez� a limpiar la puerta de cristal.�

Lo saludamos y mir� aturdido.�

En ese momento, asom� la cabeza� donde deb�a haber vidrio,�

y abri� la puerta del otro lado.� No hab�a cristal.�

En ese mismo a�o�protagoniz� una pel�cula sobre la antigua Roma,�

"A Funny Thing Happened On The Way To The Forum",

dirigida por Richard Lester.�

Fue la primera persona�

RICHARD LESTER Director�

que me tuvo completamente en calidad de�

�espectador, era genial.

Yo no sab�a que el cine�

pod�a ser tan genial hasta que vi una pel�cula de Keaton.

Estaba sorprendido por las cosas que hac�a.

Cuando surgi� la oportunidad� de trabajar con �l, no lo dud�.

Porque para m� �l era el Maestro.�

Una conferencia de prensa� puso a prueba su resistencia.�

El hecho de que se estaba muriendo� fue un golpe.�

Pero nadie se hab�a dado cuenta� de su estado.

En realidad no lo sab�a ni �l. Pensaba que era un fuerte asma.

Dick Lester me hab�a autorizado� a decir que yo era su doble,

porque estaba enfermo.�

Se estaba muriendo.�

Yo nunca lo dije.� Si le dec�a eso a alguno

de mis colegas,� me hubieran encerrado.�

Este es Mick Dillon,� que esquiva los vagones.�

Este es Keaton.�

Y ahora Dillon.

Pero el �ltimo gag es de Keaton.�

El clima m�s fresco en el mundo.�

Se dio un golpe en la cabeza

y dej� sin aliento a todos.

�Ah�!�Cuidado!�

Pensamos que no lo hab�a visto, pero� lo hizo, se dio un hermoso golpe.

Maravilloso.�

Su �ltima aparici�n fue en una pel�cula� filmada en Canad�,�

"The Scribe".

Cogi� mucho fr�o en Canad�.�

Pens� que era� un fuerte resfriado, sent�a dolor,�

BILL COX Autor y amigo�

dolor de pecho.

Pero era un c�ncer de pulm�n� y ya no operable.�

Nunca se lo dijimos.� Pensaba que ten�a bronquitis cr�nica.�

Pero aparte� de las terribles crisis de tos,�

que lo dejaban sin aliento,�

estaba ...� Estaba cada vez m�s d�bil.�

El d�a antes de morir� jugamos al bridge.�

Corazones.�

Listo para el entierro,�

ten�a un rosario en una mano� y una baraja de cartas en la otra,�

fue preparado� para ambos destinos.�

A menudo pienso que si pudiera llegar a�

las puertas del cielo y mirar dentro,�

encontrar�a seguro a mi abuela. Pero debo corregirme.�

Deber�a haber dos personas:�

una ser�a mi abuela,� la otra ser�a Buster Keaton.�

Uno de los mejores hombres� que pas� por este mundo.

Bueno, fue una buena vida.�

Claro que lo fue.�