Original subtitles

Preuzeto sa YTS.MX

Službeno YIFY filmsko mjesto: YTS.MX

[Glazba viole, iskrivljena]

[Govornici: vrisak povratnih informacija]

[Glazba se nastavlja]

[Najavljeno Imam tajnu koju mi ​​je predstavio Winston.

Amerika je najprodavanija, cigareta s filterom najboljeg okusa.

Winston ima dobar okus irke cigaretu treba

[refren] J“ Winston ima dobar ukus j“

-j“ unajmiti... cigaretu treba j“ -[Plješće rukama]

[Najavljeno da, Winston filtrirane orgarete

donosim ti amerika je broj jedan tribina, imam tajnu.

- [pljesak] - Dobro veče.

Sada, ploča, iz razloga što će postati očito,

ovaj gospodin s moje lijeve strane bit će poznat kao gospodin X.

Reći ću vam ovo, međutim, da je iz Walesa.

On je Velšanin, i, također, on je glazbenik.

- —[zujalo] - [Publika se smije]

Vraćamo se za samo 20 sekundi.

Koliko, uh, heroina kupujete li onda svaki dan?

Dvadeset dolara dnevno. Četiri-pet dolara...

[Zbor pjeva na španjolskom]

[Pripovjedač] Levittown, SAD. Pomno planirana komunikacija...

Iz Dallasa, Texas, bljesak očito službeno, predsjednik Kennedy...

[Zvuk bilješki]

[Muškarac] Jedan, dva, tri.

[svira "Venera u krznu"]

[Pjesma blijedi]

[svira klavirska glazba]

[Domaćin] Ovo je John Cale, skladatelj-glazbenik

koji je prošli tjedan nastupio na koncertu završiti sve koncerte.

Što je bilo stvarno neobično o ovom koncertu?

- Pa nastup je trajao 18 sati. - [Publika se smije]

Može li netko od vas pogoditi u čemu je onda tajna gospodina Schenzera?

On je jedini izdržao u publici punih 18 sati.

- [Publika se smije] - —[Žena] Zašto on to radi?

[Živjeli, pljesak]

Kako to da je trebalo 18 sati i 40 minuta za igranje ovoga?

Pa, postoji uputa skladatelja Erika Satiea ovdje,

koji kaže da, ovaj glazbeni komad ovdje

mora biti pl — ponovljeno 840 puta.

[Zamuckuje] Što bi čovjeka dirnulo reći da je moraš igrati 840 puta da bi...

- Da bude kompletan? - Nemam pojma.

- [Publika se smije] - [smijeh]

[Svira "vexations"]

[Publika žamori, smije se]

[svira klavirska glazba]

J“ vjetar vjetar puše j“

j“ vjetar vjetar puha j“

j“ vjetar vjetar puha j“

j“ vjetar vjetar puha j“

[čovjek] "Osjećam se kao da jesam u kinodvorani.

Duga ruka svjetla prelazeći kroz tamu i vrteći se.

Oči su mi uprte u ekran.

Sami snimci puni su točkica i zraka.

Anonimna sam i zaboravila sam se.

Uvijek je tako kad se ide u kino.

To je, kako kažu, droga."

J“ u snu koji mi vjetar nosi j“

[žena] Iselili smo se na Long Island kad sam imao četiri godine.

Lou bi imao devet godina.

Živjeli smo u predgrađu, Freeport.

Dolazim iz Brooklyna ovoj izoliranoj prigradskoj zajednici,

to je bila teška, teška tranzicija za njega.

J“ u rukama j“

j“ vjetar, vjetar j“

moja mama je bila domaćica.

Moj otac je želio biti romanopisac, autor.

Moja baka je rekla, "ne, ti ćeš biti računovođa."

Tako je postao računovođa.

[Muškarac] Ako ste gledali za središnji lijev

baciti obitelj iz 1950-ih gdje otac najbolje zna...

Mislim da nije imao puno posla sa svojim ocem. Njegov otac je radio.

Nije bio takav tip s kojim bi izašao i bacao loptu.

[Merrill Reed weiner] Ne znam kakve su bile težnje mog oca za Lou.

Možda je mislio on bi preuzeo posao.

Težnje mog oca prema meni bili bez sumnje

da bih trebao napraviti vrlo dobru pileću juhu.

Nije bilo puno, znaš, "idemo u cirkus. Idemo do muze —"

nije bilo ništa od toga.

J“ Znam da je nema ali moj/ove... j“

[Lou Reed] Školovanje rane glazbe bilo je klasični klavir.

Vjerojatno sam prvi put uzeo gitaru u ruke 10 ili 11, i uzeo sam jednu lekciju.

Mislim da sam donio "plave antilop cipele"

i rekao, "nauči me kako igrati ovo."

To nije baš, mislim, zbog čega su bili tamo.

To je bio kraj moje glazbene lekcije,

pa sam naučio gitaru od - Sviranje uz ploče.

[Pjesma se nastavlja]

Doo-wop. Uzori, šaljivdžije, dijablos.

I, hm, rockabilly.

[Hyman] A Lou mi je uvijek govorio

da je htio u konačnici postati rock zvijezda vrlo rano.

Ovo je bilo u srednjoj školi.

[Pjesma završava]

[Svira rock glazba]

[Reed] Kad sam imao 14 godina, napravio sam moj prvi zapis, "ostavi je za mene."

Za mene posljednje razočarenje

bila je noć Murray the k trebao je to pustiti na radiju,

i bio je bolestan.

Paul sherman svirao je umjesto toga, i bila sam potpuno shrvana.

Svi smo sjedili kraj radija.

I, uh, dobili smo ček od tantijema na 2,79 dolara,

što se zapravo pokazalo puno više nego što sam napravio s podzemnim baršunom.

J“ uzmi sve cvjetove... j“

[hyman] Bilo je jedno mjesto koje se zvalo sjenik,

a tamo je odlazio sam da se igra.

J“ ostavi me bebo moja j“

znalo se da je to gay noćni klub.

Jednom sam ga pitao zašto želi svirati u gay noćnim klubovima.

I rekao je to je samo cool grupa ljudi.

J“ molim te, ostavi je za mene ostavi moju bebu j“

[weiner] Bend je rezervirao nastupe po gradu.

Bio je još u srednjoj školi.

I mislim da je sigurno taj set tlo za poteškoće u mom domu.

[Pjesma završava]

["Caprice br. 24" svira Paganini]

[Čovjek] Živjeli smo u kući moje bake.

I moja baka bila vrlo temeljito nacionalistička.

Jedna stvar koja joj se nije svidjela je ta moja majka se udala za Engleza

i nije govorio velški.

Ne samo da se udala za Engleza, udala se za rudara,

u kojem je provela godine gurajući svu ostalu djecu iz.

Pobrinula se da svi njezini dečki a moja majka je išla u obrazovanje.

Kad su se vjenčali i moj otac uselio u kuću,

moja baka je zabranila korištenje engleskog u kući.

Sve dok nisam naučio engleski u školi atseven,

Nisam mogla komunicirati s ocem.

Antipatija koju sam - To sam dobio od svoje bake

bio stvarno neki oblik mržnje.

Malo mračno.

Mama me učila klavir za neko vrijeme

sve dok nisam došao do određene točke,

a onda me okrenula nekom drugom.

Da, držala ga je zajedno za mene.

Mislim, govorim o, kao, možda sa šest ili sedam godina.

Život mašte bio je život radija.

I do tada sam već smislio način da bih stvarno mogao koristiti radio

bio ugoditi se sve strane emisije.

Nabavite suisse romande i radio Moskvu.

Kad sam krenuo u gimnaziju, imali su orkestar, a ja sam htio svirati.

Pa sam otišao tražiti violinu, a nisu imali ni violine.

Ali oni su imali violu, pa sam ja uzeo violu.

Imali su bachove komade, komadi za violončelo za violu.

Što je bilo stvarno dobro. Dobili ste - dobili ste sve svoje zadaće.

Ali onda je bilo paganini kaprice... [smije se]

Da sam... ja sam nekako zaprepastio svog učitelja

govoreći da ću naučiti paganinijevi kaprice.

Moja majka je operirana na njenim grudima.

Ona nestaje i odlazi ovu bolnicu za izolaciju

koji je izvana imao zidove od 25 stopa.

I otac bi me uzeo i drži me.

Ona je nestala.

Stvari su počele izlaziti iz tračnica.

Bio sam sam.

Otac je nastavio ići na posao. Mislim, ja - samo sam se osjećao vrlo izolirano.

Nisam mogao razgovarati s ocem o tome bilo što od stvari koje su se događale.

Nisam mogao razgovarati s majkom o tome što se događalo.

Pa sam iskorišten, i, uh, Nisam znala što da radim u vezi s tim.

Imao sam ovaj komad kojeg sam zapamtio otvaranje djela,

ali se nisam sjećao kraja.

Pa sam morao improvizirati svoj način kroz završetak toga.

Mislim, napravio sam prilično dobar posao završetka komada.

Mislim, stvarno isklesati luk za to, i izvukao sam se iz toga.

Kad sam izašao iz te sobe, u početku sam se stvarno bojao.

A ja nisam znao što je dovraga dogodit će se, ali onda se dogodilo.

Taj trenutak kad se to dogodilo,

to je ono što je činilo razliku stvarno rano

o tome kako raditi na svoj način iz problema.

Strah od onoga što će se dogoditi je — nije problem.

Bilo je to rođenje improvizacije.

Polako su se stvari počele fokusirati na što sam planirao učiniti.

I mislim da bih - stvarno bih uspio a-praktična odluka.

Pomislio sam: "Želim biti dirigent."

Osim toga, bilo je stvarno jasno da sam morao izaći iz dolina.

Znaš, ovdje nema ničega.

Očajnički sam želio izaći tog mjesta. [smijeh]

Ali da nije bilo tog jednog puta kad sam se uplašio

i morao izvesti i završiti nesto elegantno...

Hm... to mi je stvarno dobro stajalo.

[svira "Europski sin"]

J“ ti si u/ila svog europskog sina j“

j“ pljuješ po onima ispod 27 j“

j“ ali sada više nema tvojih plavih auta j“

j“ bolje reci tako dugo hej, hej, hej, bok, bok, bok j“

[čovjek] New York, za vrijeme rata,

postao mjesto gdje su umjetnici bježali.

Dakle, bio je to sastanak New Yorka

i umovi najboljih umjetnika iz Pariza i iz Berlina.

J“ bolje reci tako dugo tvoji klaunovi te pozdravljaju j“

New York krajem 50-ih. A sada idemo u 60-te.

Dok francuski nouve/le I/ague imao, uh, Francusku kinoteku,

imali smo svoju 42. ulicu.

Svake noći smo išli u 42. ulicu,

gdje je bilo otprilike 15 — Ne znam, možda 20 kino kuća.

I to je bilo razdoblje kad sve umjetnosti

a također su se počeli mijenjati i stilovi života.

Vrhunac su doživjeli u 60-ima.

Mi zapravo nismo dio subkulture ili, uh, kontrakultura. Mi smo kultura!

Slikari, glazbenici, filmaši.

Nisu bili toliko zainteresirani u pričanju narativnih priča.

Poetski aspekt kinematografije donio je kinematografiju na razinu ostalih umjetnosti.

Početkom, uh, siječnja '62.

moj studio, filmska zadruga,

postao sastajalište svih filmaša.

Svaku večer bile su projekcije.

I tu se Andy običavao motati.

Ali nisam znala da je on Andy.

Samo je sjedio na podu sa svim ostalima.

I tu se upoznao njegove prve superzvijezde

kao, uh, Mario Montez te Jack Smith i Gerard malanga.

To je bila Andyjeva filmska škola.

[Cale] Kad sam stigao - do zlatara,

bilo je stvarno slobodno tečenje obrazovna ustanova.

Davali su mi satove viole i satovi kompozicije kod Humphreyja Searlea.

Razumio je Cagea i sve to ljudi u koje sam se upuštao.

John Cage i "vodeni hod".

[Cale] John Cage je bio, uh, vodeća figura avangarde

u — u glazbi u — u New Yorku i u Americi.

Ali ja mislim la monte se spremao preuzeti.

Dobio sam Bernsteinovu stipendiju. Platili su mi putovanje i što god.

Ti si u toj pozadini - sa - Gospođa Koussevitzky je još uvijek živa.

Ima popodnevne večeri za studente.

Pa nisu mi dali da nastupim jer su bili previše nasilni.

Pitao sam Harryja Krauta, koji je vodio program - Pitao je jesu li ti komadi nasilni.

Većina djela bila je stvarno biti unutar klavira

i udaranje iznutra klavira ili čega već.

Onda sam dobio sjekiru.

Sjećam se da je jedan od ljudi u prvom redu ustao i — i istrčao.

A to je bila gospođa Koussevitzky. Bila je - bila je u suzama.

A ja - rekao sam, "vau, stvarno mi je žao što, uh..."

Da, bila je malo uzrujana, ali ne brini.

Izveli smo je na koktele poslije. Bila je dobro. [smijeh]

Do tada sam upoznao Corneliusa Cardewa, i družili smo se.

Znate, vi - imali ste nekoga tko shvatio o čemu govoriš.

A Cornelius je upoznao la montea.

La monte Young bio je sljedeći na redu preuzeti od — od Johna cagea.

Doći do Tanglewooda bio je moj način da dođem do la montea.

Došlo je do — sloma

do točke gdje, znaš, to više nije glazba.

Vidimo se sljedeći tjedan. Čuvaj se sada.

[Flynt] Nakon što je netko upoznao la montea, to je bilo gotovo.

Znate, svi to žele učiniti nešto razzmatazz, i pogledaj me.

Radila sam nešto što je namjeravano

da te odvede u vrlo visoko duhovno stanje.

Nitko prije mene nije napisao ništa

koji se sastojao svih dugih, kontinuiranih tonova.

[Žena] Pa, John je bio... Velšanin.

Napisao nam je - Napisao nam je pismo od...

- Iz Walesa. Ili— ili možda iz Londona. - [Young] Ili Wales ili UK negdje.

- — Hmm? - [Young] Neko mjesto u Velikoj Britaniji,

i rekao je da želi doći i učiti i...

Da.

- [Young] Mi - pretpostavljam da smo rekli da može. - Naravno.

[Cale] U New York sam stigao tek 1963.

I, um, bio je to moj prvi put u New Yorku, i bio sam zgrožen. Bilo je, kao...

Znate, para dolazeći s pločnika.

["Sranje. Ovo mjesto je prljavo." Uaughs]

[Cale] Dakle, stvarno la monteovi dronovi i sve je to bilo umirujuće.

Evo nas opet u glazbi,

usredotočujući se na ono - što ćemo čuti.

Čujemo zujanje, ali stvarno, proučavali smo prirodne harmonike.

[Hyman] Nazvao me Lou i rekao je meni da je bio jako depresivan.

Rekao je da uzima neke tretmane.

Mislio je da se njegovi roditelji trude šokirati homoseksualnost iz njega.

[Pucketa struja]

Nisam vjerovao ni riječi, poznavajući njegove roditelje.

[Weiner] Htjeli ili ne htjeli reći,

"Pa, je li bio klinički depresivan? Je li koristio ogromnu količinu droge?"

Mislim da je tenor vremena nije bilo od pomoći.

I raspoloživa pomoć u tom trenutku bilo turobno.

Pa kad pitaš za Loua u to vrijeme se uzrujam.

I uzrujavam se jer zabluda koje se događaju.

I zato što mu ne služi na usluzi i ne služi mojim roditeljima.

I to je jednostavno i crtano pomisliti da postoji jednostavno objašnjenje.

Namjeravao je otići na nyu.

Izdržao je semestar i pol, koliko se sjećam.

Nazvao me je i rekao da će se prebaciti u Sirakuzu.

[Hyman] I kad je stigao u Syracuse, bio je druga osoba.

Natmureno, antagonistički.

Bio je vrlo buntovan o praktički svemu.

Bilo mi je teško uspostaviti odnos s njim.

[Svira pop glazba]

[Muškarac] Napušili bismo se i svirali.

Glumili smo Raya Charlesa, Frankieja Lymona kad-tad. igrali smo...

[Reed] Igrali smo bratstva i sestrinstva i barovi.

Bili smo jako loši, hm, pa smo morali dosta mijenjati ime.

Jer nas nitko ne bi dvaput zaposlio.

[Hyman] Bilo je vremena kada bih propustio znak ili bih otišao.

I on bi poludio.

On bi — okrenuo bi se i razbij cimbal.

Nije imao nimalo strpljenja.

Bilo tko - bilo tko tko nije bio apsolutno savršeno i ispravno.

[Mishkin] Imali smo nastup na sveučilištu St. Lawrence

na ovom brodu na rijeci Saint Lawrence.

Lou je rekao: "Neću se igrati na brodu."

i rekao sam, "Lou, moramo se igrati na brodu. Samo"...

Rekao je: "Nisam." Boom!

I provlači ruku kroz staklo u vrata i iščupa mu ruku.

Pa smo ga morali odvesti u bolnicu. Dobiva šavove.

I, ako se sjećam, bila mu je desna ruka.

Pa je rekao, "Pa, jebi se, ne mogu igrati."

Rekao sam, "možeš pjevati, a ti si ionako usrani gitarist,

pa ćeš biti pokriven."

I jesmo.

U mnogočemu je bio poput trogodišnjaka.

J“ hej, ringišpilo j“

[hyman] Napravili smo demo ploču zove "tvoja ljubav".

J" tvoja mala ljubav j"

j“ tvoja ljubav, tvoja mala ljubav j“

j“ lne ver mislio / bio pravi cjelovit čovjek ispuni svoju ljubav j“

otišli smo na sastanak u grad

s tipom koji se sviđao neke od Louovih demo vrpci.

I okrenuo se prema Louu i rekao mu:

"Pa, što je to što želiš učiniti? Što želiš postići?"

Rekao je: "Želim biti bogat, i želim biti rock zvijezda.

I bit ću bogat, a ja ću biti rock zvijezda

baviš li se mojom glazbom ili ne."

Na većini mjesta nije mu bilo ugodno.

A ako mu nije bilo ugodno za početak,

doista je to iskoristio i svima drugima je bilo neugodno.

Tako da mu je to bila utjeha.

Ne znam zašto je bio tako nesiguran, ali mislim da je bio užasno nesiguran.

I mislim da je cijeli život bio nesiguran.

Uvijek je bio jako ljut na ljude jer si ga odbila,

i tako je htio prvo prekini to prijateljstvo.

[Muškarac] U mračnoj crkvi glazbe koji nikada nije samo kopno ili more

ali cvjeta unutar zraka unutar uma

obrasci u kretanju i djelovanju nizovi procesija

krećući se s veličanstvom sigurnosti

razmaknuti nerazmaknute zavjese...

[Connin] I on se druži s delmoreom do tada.

[Reed] Osoba u koju sam se ugledao najviše je bio delmore Schwartz.

S njim sam učio poeziju, ali bilo je i drugih stvari.

Ovi zadivljujući mali eseji i kratke priče.

Bio sam zadivljen da netko to može učiniti tako jednostavnim, svakodnevnim jezikom.

Delmore Schwartz mislio je da Lou jest ogromna količina talenta

i, zapravo, objavio je nekoliko svojih pjesama

u recenziji evergreena

a njegova je poezija bila vrlo teška na gay teme.

Vrlo mračne gay teme.

Ideja o upoznavanju muškaraca u javnim kupaonicama,

seksati se s muškarcem u blizini pisoara i — i savijajući to u pjesmu.

I kada sam - kada sam pročitao - Jedna od ovih pjesama,

a ja sam mu rekla - Rekao sam, "Lou, koji kurac?

[Ruga se] Odakle sve ovo dolazi ponižavajuća ideja o seksu?"

Rekao je: „Ako nije mrak i ako nije degradirajuće, nije vruće. To nije seks."

Hesam, "ti to nikako ne možeš razumjeti.

Postaješ republikanac."

[Connin] Mora da je bio Dan zahvalnosti ili Božić kad sam išao na sjenik.

Ne sjećam se puno toga, osim što je to bio gay bar.

Tamo je bila djevojka koja se zvala akcija. Pokušao mi je smjestiti tu djevojku.

A ja sam rekao: "Da, nisam homoseksualac. Ne želim biti gay.

Ne želim eksperimentirati. nisam zainteresiran."

A on je rekao, "idi plesati s njom." Tako, "Oh, dobro, plesat ću s njom," znaš.

Mislim da me odveo tamo samo da mi pokaže gdje je bio i što je radio.

I ljudi su rekli, "Pa, zašto te nije bilo briga za to?

Kako si mogao, znaš, biti s njim ako je s tipom?"

i rekao sam, "to nema nikakve veze sa mnom."

I nisam ljubomoran. Jednostavno mi nije smetalo.

Puno je strašnija bila vožnja na Manhattan, u Harlem,

pokupiti malo — mislim da je bio heroin.

I otišli bismo doslovno 125. i svetog Nikole.

Idi gore u ovu stambenu kuću.

Jako je volio da me vodi na mjesto koje nije bilo sigurno.

A on je samo smišljao scenarij

da bi onda imao materijala pisati o.

Uvijek je pisao.

Uvijek je pisao ili priču ili, hm, tekst ili pjesma.

Ali uvijek je bio vrlo jasan da nema razlike

između biti pisac knjige i pisac tekstova.

[Publika kliče, plješće]

Sedamnaest voznesenskih stenju ali bez glasa.

Moji vapaji su iskidani

na milje magnetske vrpce i beskrajni crveni jezik.

[Reed] Kad sam bio na koledžu, Na mene je Ginsberg jako utjecao.

"Urlik", "kadiš".

Burroughsov goli ručak.

Hubert Selby Jr., posljednji izlaz za Brooklyn.

Pomislio sam, "to je ono što želim učiniti, osim s bubnjem i gitarom."

Dakle, "Ne znam kamo idem

Pokušat ću osvojiti kraljevstvo ako mogu

jer se zbog toga osjećam kao da sam muškarac

kad stavim šiljak u venu

sve, znaš, stvari nisu baš isti

kad jurim u trku i osjećam se kao Isusov sin

i pretpostavljam da jednostavno ne znam Pretpostavljam da jednostavno ne znam."

[Hosfl vjerojatno nikada nije bilo problema

u ljudskom ponašanju ili lošem ponašanju to je s nama tako dugo

ili je tako malo shvaćeno kao homoseksualnost.

(Anketar) Prema Vašoj procjeni, koji je najteži seksualni zločin?

Zločin protiv prirode.

[Anketar] Koje su kazne za zločin protiv prirode?

(Sagovornik) Najveća kazna je 20 godina u državnoj kaznionici.

[Muškarac] Hajde, uhitili su nas zbog boravka u barovima.

Ali što onda? To je bio dio toga.

Postojao je bar koji se zvao San remo

da su svi izgledali kao homoseksualci,

iznimno pametan i/ili kreativan.

I pokazalo se da su oni Edward Albee i Andy Warhol i Jasper Johns

a u središtu toga je eksplozivni svijet umjetnosti.

Novac, stranke, moć.

Kino eksplodira.

Filmski festival u New Yorku, Lincoln centar,

sve ono što se događa sredinom 60-ih.

I to je bio nečuven, hm... prekomjerni kamp.

Mislim, kamp je bio nešto s kojim ste se stvarno igrali

kao što je to učinio Jack Smith.

[Muškarac] Lo, bilo je super - Super stimulirana noć

u predvečerje uništenja svijeta.

I u ludlow ulici 56,

Ja, Jack Smith, upoznao sam Angusa i Tonyja.

[Muškarac] Tony Conrad, uzeo je stan

u ludlow ulici 56 koja je postala tako važna.

(Čovjek) Nisam želio biti dio gospodarstva,

pa sam živjela u stanu to košta, uh, 25,44 dolara mjesečno.

Kad si prešao, stvorio je vrlo čudnu promjenu

dokumentarni film između donje istočne strane, avangardan način života

a onda, uh, formalna umjetnička scena od — što je postalo soho.

[Flynt] Jack se, pretpostavljam, uselio k njemu.

[Conrad] Susjedi u susjedstvu bili su Piero Heliczer i njegova supruga Kate.

[Flynt] Onda Angus maclise vratio se u New York,

a on je završio u trećem stanu na istom katu na 56 ludlow.

[Conrad] A onda i Mario Montez živio u zgradi. Zahod...

[Flynt] John Cale se preselio k Tonyju.

[Žena] Ali ta luda ulična jezgra

postao sindikat iz snova s la monte young.

[Cale] La monte, Marian i — i Tony i ja,

radili smo ovo godinu i pol sat i pol svaki dan.

Držao sam dron. I to je bila disciplina,

i otvorilo ti je oči na puno mogućnosti.

[Young] Svaka se frekvencija percipira

na drugoj točki na kori velikog mozga.

Dakle, kada postavite grupu frekvencija koje se ponavljaju iznova i iznova,

uspostavlja psihološko stanje koji može biti vrlo snažan i dubok.

Možete čuti detalje u harmonijskom nizu

koje su neobično lijepe i neobičan.

I počinjete shvaćati

da postoje nova mjesta u zvuku da bi mogao naći dom.

[Cale] Nikada nismo morali brinuti o, "daj mi A. Hajdemo" — [muca] Ne.

Pronašli smo ono — ono — najviše stabilna stvar na koju se možemo prilagoditi

bio je zujanje od 60 ciklusa of the — od hladnjaka.

Jer 60-ciklično brujanje je bilo za nas dron zapadne civilizacije.

Dakle, temeljni, tj. ključ u kojem se nalazimo,

ako koristimo treći harmonik kao 60 ciklusa, je deset ciklusa.

I, eto, deset ciklusa je...

To je alfa ritam mozga kad spavaš.

Odjednom, "Hej, uh, ovdje ima jedna priča."

[Taubin] Zanimljiva stvar o sindikat iz snova

je, naravno, bila minimalistička glazba.

Puna skala, zadržite jednu notu,

i poslušajte sve intonacije u njemu.

[Mekas] La monte Young bi razvući jednu notu u četiri sata.

Išao sam s Andyjem na jedan njegov nastup.

[Taubin] Prije nego što sam otišao u tvornicu, Vidjela sam Warholov poljubac.

Nije bilo naslova.

Nisam imao pojma tko ga je napravio.

I bila je to tjedna serija, tako da svaki tjedan,

kiflica od dvije i tri četvrt minute

prikazano odgovarajućom brzinom, što je bilo 16 sličica u sekundi.

Ono što je uvijek zanimljivo o Warholu šuti

je razlog zašto su nestvarni

treba ih prikazati pri 16 sličica u sekundi,

što znači da narod u tim slikama dišu

a srca im kucaju u drugom vremenskom okviru

nego što je tvoj dok ga gledaš.

I to stvara nevjerojatan osjećaj estetske distance.

[Mekas] Postoji pošta u Empire State buildingu.

I šetali smo s vrećicama časopis za filmsku kulturu na poštu,

i odjednom smo stali i pogledao zgradu.

Mislim da sam rekao: "Ovo je savršena ikona slika za Andyja Warhola."

I tako se dogodilo.

[Taubin] Warhol, avangardni film i avangardna glazba,

radilo se o produženom vremenu.

[Cale] La Monteova ideja o tome što je glazba

bilo je stvarno - Rekao je da je to kineska ideja.

Kaže da je to kineska ideja vremena.

I stvarno, znaš, glazba traje stoljećima.

Ovo je bilo iskustvo improvizacije i to je neka religiozna atmosfera.

I također vrlo tajanstven.

A onda je Tony, jednog dana, ušao s pickupom, i to je bilo to.

Imali smo snagu s pojačalom.

Svašta se događa, znaš?

Različiti tonovi i sve to koji tresu zgradu.

Mislim, stvarno je moćan.

Mislim, kad smo igrali, znaš,

zvučalo je kao b-52 bio u tvojoj dnevnoj sobi.

[Publika vrišti]

[Igram "road runner"]

J“ Ja sam cestovni trkač, dušo j“

j“ i ne možeš me pratiti j“

j“ Ja sam cestovni trkač, dušo j“

j“ i ne možeš me pratiti j“

j“ pa, hajde, dušo, idemo se utrkivati ​​j“

j“ dušo, dušo, wrl/ti j“

[Conrad] Skupljao sam, uh, rock and roll ploče

kao neka vrsta fetiša.

John je bio iznenađen kad je otkrio da se to događa, znaš, kad se preselio k meni.

[Pjesma se nastavlja]

[Cale] Slušali smo svašta to je bilo stvarno...

Imao više veze s čime radili smo s la monteom

zbog harmonije koji su se događali.

Čiste harmonije i sve to.

Hank Williams i vječna braća.

[Svira se "Sve što moram učiniti je sanjati"]

J"sanjaj"

"san." j"san j"

kako pjesma počinje

i mogli ste čuti sve različite tonove, ja kažem, "vau."

Bio sam zaslijepljen rokenrolom do te točke.

Bio sam zaslijepljen onim što su Beatlesi radili, i...

I tekstovi Beatlesa su pjevali.

Ovo nisu bile djetinjarije.

"Znam kako je biti mrtav,

i činiš da se osjećam kao da se nikad nisam rodio."

čekaj malo To je nešto koju bi Lou napisao.

I od toga postao taj prvi ludi bend,

koja se nekako zvala poput primitivaca.

A to su bili, um, John i Walter de Maria

i, hm, Tony i Lou.

[Reed] U redu, Želim da se sada svi skrase.

Imamo nešto novo pokazat ćemo ti sada.

Srušit će te kad ti dođemo na glavu.

Ti se spremi. Rekao je da idemo. Da. U redu.

Kao stožerni tekstopisac na etiketi proračuna u Long Island Cityju,

Preselila sam se u New York.

J“ hej, digni ruke j“

[čovjek] Pickwick je bio vrlo uspješan proračunska diskografska kuća.

[Reed] Ploče od devedeset devet centi.

Dvanaest surferskih pjesama ili dvanaest pjesme "mi se rastajemo".

I prodavali bi ih u Woolworthu.

[Pjesma se nastavlja]

[Muškarac] Imao je viziju.

Bio je talentiran iznad svog talenta, ako razumijete što želim reći.

Ne zna pjevati, ne zna svirati,

ali sve što radi u tome njegov praskavi glas odjeknuo je sa mnom.

S Louom smo htjeli otvoriti trag, što je na kraju i učinio.

[Cale] Tony je dobio pozivnicu na zabavu.

I otišli smo gore, i ovaj tip prišao nam je i rekao: "Hej.

Izgledate vrlo komercijalno.

Želite li doći i promovirati ploču?

Sada, izađi u Long Island City."

I to je bio Picwick Records, i njihov tekstopisac u to vrijeme bio je Lou Reed.

Kad sam upoznala Loua, bilo je dosta buljenja u oči.

Popili smo kavu, a ja svoju violu.

J“ oh, još jednom, da j“

Još sam svirao vrsta klasične viole

s ovim teškim vibratom i stvarno zvučalo je, kao, stvarno klasično

i dobro i sve to,

a Lou je rekao, "sranje. Znao sam da imaš prednost u odnosu na mene."

J“ svi dolje sada j“

j“ jesi li spreman, da? J“

[Philips] Htio sam učiniti pisanje s njima.

Stalno sam im govorio koje bismo trebali pisati u hodu,

što im se svima svidjelo.

I zanimljivo, on je bio ključ toga.

Bio je tekstopisac i počeo je igrati lizati. I volio sam to.

A onda odmah John i svi oni, bili su s tim.

I tu smo radili "noja,"

gdje je mnogo, mnogo velikih producenata

kao Warren Thompson iz, uh, Elektra Records je to voljela.

-J“ uradi noj j“ -j“ vau-vau-vau-vau, da j“

j“ skreneš ulijevo a onda ti noge naopako lijevo j“

[smijeh]

(Snimatelj) Odlično ste prošli.

Pjesma je bila napisana na gitari koja je bila ugođena na jednu notu.

Iz gitare se čula ogromna buka a Lou svira tamburu i pjeva.

I bio je potpuno spontan.

Točno ono što mislite kad pomisliš na dečke u...

U garaži radeći takve stvari.

I bilo je super.

Da, to mi je nedostajalo u djetinjstvu.

[Pjesma se nastavlja]

[Conrad] Onda smo na istom računu sa Shirley Ellis ili...

"Bo-Nana-bana fee-fo-fum." Znate to — tu pjesmu?

A DJ je rekao: "Joj! To je sjajno. Sada imamo ovaj bend ovdje."

Rekao je, "to su primitivci pravo iz New Yorka

s njihovom najnovijom hit pjesmom 'Noj'.

[Conrad] Osjećao sam da je ovo kao gotovo magična pogreška.

To je bila takva deplasmana.

Nikad ovo nisam vidio kao vozilo za moje ozbiljne glazbene napore.

U Picwicku, reći ću vam da jest nevjerojatan rekord

biti napušen, od—biti bolestan,

padati, imati mene moramo ga hitno odvesti u bolnicu.

Iskreno, to je bio jedan od razloga zašto sam,

koliko god ja mislio da je talentiran, Također sam htjela prekinuti vezu.

A Lou je rekao: "Ne dopuštaju mi snimaj pjesme koje želim raditi."

A to je bilo, kao, crveno do bika. Rekao sam, "što?"

A ja sam rekao, "koje su pjesme da želiš pl—"

i pokazao mi je ove druge pjesme.

[Reed] Pisao sam o boli.

I pisala sam o stvarima koje bole.

I pisao sam o stvarnosti kao i ja znao, ili su moji prijatelji znali,

ili stvari koje sam vidio, ili čuo, ili...

Zanimalo me je komunicirati ljudima koji su bili izvana.

[Cale] Rekao je, "zašto ne žele igrati?"

Jer će se ljudi buniti o ovim pjesmama

radi se o zagovaranju uporabe droga.

Ali ne radi se o drogama.

Oni govore o tipovima koji su bolesni i nezadovoljni svojim životima.

Zašto ne odemo to učiniti sami?

[Flynt] Godine 1964.

taj isti stan na ludlowu, uh, onda su to sada bili Cale i - i Reed.

[Reed] "Čekam čovjeka." Riječi i glazba Lou Reed.

[svira "I'm waiting for the man"]

[Cale] Korisno je za tebe biti antagonistički

jer vi — vi definirate poziciju

a vi definirate suprotnu poziciju i izgraditi nešto od toga.

Ono što smo shvatili gdje smo

i koliko smo prezira imali za sve ostalo, i uspjelo je.

[Reed] J“ oh, oprostite, gospodine ništa ne može biti dalje od mojih misli j“

j“ ali samo čekam dragog moj dragi prijatelju j“

da, bio je - Uvijek je govorio: "Sranje, čovječe.

Kako se ovo dogodilo? Iz Walesa?"

Pokazao mi je tekst pjesme "Venus u krznu" i "Čekam muškarca",

i mislio sam da su ovo stvarno koherentni, dobro osmišljeni tekstovi.

Ali rekao sam, "čekaj, glazba nije podupirući ono o čemu govore ovi stihovi."

I jako sam se uzbudio i mislim da sam uzbudila Loua

o tome koje su mogućnosti bile.

A prošli smo svašta različitih kalibracija

od — od tria, kvarteta, čega god.

[svira "Venera u krznu"]

[Grmljavina tutnji]

J“ sjajno, sjajno... j“

[Cale] Bio je u podzemnoj željeznici jednog dana i on sreo sterlinga bez cipela zimi,

a nije ga vidio od Syracuse.

[Sviraju se "Sve sutrašnje zabave"]

Pa, sigurna sam da je vidio Loua svirati sa svojim bendom u Sirakuzi,

i siguran sam da je htio unutra.

Mislim da je samo htio to učiniti. Bio je spreman.

Igrao se od svoje 15. godine sam je učio.

Uvijek je bio drži svoju gitaru na zabavama,

i to je ono što je želio učiniti. I... postojala je prilika.

[Cale] Odjednom imali smo gitaristu

koji je stvarno razmišljao o svojim gitarskim solažama.

Lou i ja bismo sjedili okolo, i improvizirali bismo.

I s-sterling bi solo.

Znaš, igrao je jako dobro, kao, Isley Brothers gitara.

Bio je vrlo prirodan i - i nježan.

Ideja da možete kombinirati r i b a Wagner je bio iza ugla.

[Žena] Vozila sam se kući iz razreda jednog dana

i došlo je "ne izblijediti". na radiju, verzija kamenja,

i skrenuo s ceste jer je jednostavno previše uzbudljivo da samo nastavim voziti.

[smijeh]

[Taubin] Tražili su bubnjara,

i rekao sam, "pa, Jimova sestra svira bubnjeve."

I odvezao sam Lou da je dočeka.

[Muškarac] A Maureen je bila, um, sestra mog starog prijatelja,

koji je također otišao u Sirakuzu i koji je također bio prijatelj s Louom.

I Maureen se igrala sa, uh, ženskim bendom na Long Islandu,

i prekinuli su.

Pa je samo, uh, došla učiniti, uh,

ne znam, samo da napravim malo udaraljki,

uh, i samo se zezati.

ne znam Bilo je vrlo, uh, ležerno.

[Reed] A kad bi došla kući noću, oko 5:00,

pustila bi ploče Bo diddleyja

i, kao, igrati svaku večer od 5:00 do 12:00 sati.

I tako smo zaključili da će biti savršeni bubnjar. I bila je.

Bilo je zabavno i stvarno sam bio uzbuđen

imati priliku svirati uživo s ljudima.

Nikad prije nisam igrao ni s kim. Pa to je bilo zabavno.

[Cale] Način na koji bismo mogli dati Bobu Dylanu trčati za svojim novcem

bio je izaći na pozornicu i improvizirati svake večeri različite pjesme.

A Lou je bio stručnjak za ovo.

Mogao je samo improvizirati tekstove na kapaljku o bilo čemu.

Mogao je doći i sjesti sa gitarom i svirao bih violu,

a on bi započeo pjesmu.

Up bi iskočio tekst to je bilo stvarno neobično.

Onda bi se sve otkotrljalo i mi bismo — dobili bismo nešto.

[Tucker] Nikad se ne zna kada je Lou ili John bi otišao u zemlju nigdje

i igrati tko-zna-čega.

Osjećao sam se kao da je moja uloga biti tamo

pa kad budu spremni da se vrate, evo ga. [smijeh]

Lou, odmah pored mene - Bilo je kao da se zid digao od zvuka.

I gledao bih mu usta da znam gdje smo bili u pjesmi.

Pratio sam Loua.

[Cale] Osim svega... dobro osmišljene pjesme koje bi napisao,

ova improvizacija je bila što Zanimalo me.

Pod jakim utjecajem izravnog dolaska iz podsvijesti.

A kad sam čuo Louove priče šok terapija,

Sve sam nekako posložio u glavi.

Način na koji je pogodio žicu uglavnom s glazbom

je da je glazba stvarno bila glazba iz snova.

I ono što mi se najviše svidjelo rock and roll koji se događao

bila je ponavljajuća priroda rifova,

a koji je bio onaj rif koje biste mogli stvoriti

koja bi postojala i živjela sretno kroz cijelu pjesmu.

A dron je očito bio jedan od njih.

[Svira instrumentalna pjesma]

[Trska] Kad smo formirali baršunasto podzemlje

Imao sam neke pjesme i imam ih oživjeti tako, to je bilo nevjerojatno.

Mislim, bio sam tip koji je svirao u barskim bendovima.

[Cale] U većini suradnji,

to je kad zbrojiš dva i dva zajedno i dobiti sedam.

Ta neobičnost, nije trebala biti postojao na ovom prostoru.

I uvijek je postojao standard to je bilo na neki način

kako biti elegantan i kako biti brutalan.

[svira "Venera u krznu"]

J“ sjajne, sjajne, sjajne čizme od kože j“

j“ whrp/pepeo gir/chi/d r'n the dark j“

j“ dolazi r'n zvona, tvoj sluga nemoj ga napustiti j“

j“ strrke, draga gospodarice i izliječi mu srce j“

[pjesma se nastavlja svirati]

J“ Umoran sam j“

j“ umoran sam j“

j“ spavao bih tisuću godina j“

j“ hiljadu snova koji bi me probudili j“

[Cale] Dron se uklopio.

Čim je stigla "Venera u krznu", znaš,

Znao sam da imamo način raditi nešto u rock and rollu

što nitko drugi nije učinio.

I sve je to učinjeno s deštiniranim gitarama na koje sam stvarno bio ponosan,

jer bih rekao, "Hej, Lou.

Nitko to neće moći shvatiti kako dovraga ovo učiniti."

[Reed] Na neki sam način bio iznenađen odazivom u New Yorku.

Mislio sam da smo nešto napravili nitko drugi nije.

J“ shr'n y koža r'n the dark j“

Mislio sam da je ono što smo učinili tako hrabro

da bi ljudi stvarno samo da te to zaprepasti.

J“ strrke, draga gospodarice i izliječi mu srce j“

[Martha Morrison] Kafić bizaran, jako mala stvar.

Bili smo stvarno uzbuđeni da su imali ovaj posao.

Nema previše ljudi tamo. Nitko ne pleše. Vrlo čudno.

Neki su bili okrenuti leđima publici.

Imali su tu odvratnu auru.

Znaš, fuj, bili su strašni.

[Svira pjesma]

[Cale] Barbara Rubin bila je jedna od njih elitni filmski stvaratelji u centru grada

tko je stvarno poznavao Boba Dylana, poznavao je Andyja.

Jako se trudila sastaviti ljude.

Ušla je u tvornicu i najavila u centru je bio bend

da bi stvarno trebali doći i vidjeti.

Iznenada, mnogo više ljudi je bilo u klubu.

Gerard je bio diplomatsko lice tvornice.

I došao je do mene i rekao:

"Vi ste pozvani da dođete gore u tvornicu sutra poslijepodne."

[svira "Heroin"]

[Žena] Barbara Rubin ih dovodi, svi su obučeni u crno...

I počeli su svirati.

Igrali su "heroin". Bili smo kao...

Nevjerojatno! Samo potpuno slomljen.

[Cale] Ono što je bilo tako ohrabrujuće i inspirativno

kad smo stigli u tvornicu bilo da se radilo samo o poslu.

[Reed] Svaki dan kad bih ušao tamo, uvijek je bio tu ispred mene,

uvijek bi rekao, "koliko si pjesama napisao?"

– Napisao sam deset. A on je rekao, "Oh, tako si lijen, znaš.

Zašto nisi napisao 15?"

[Cale] Ljudi bi ulazili, ljudi bi išli...

Ulazila bi lica da biste prepoznali, lica bi nestala.

I sve je to bila trgovina.

J“Ne znam j“

j“ baš kamo idem j“

J“ ali/ja sam j“

j" pokušat ću j"

j“ za kraljevstvo ako / može j“

j“ 'jer to čini osjećam se kao da sam muškarac j“

j“ kad mi / stavi šiljak u venu j“

j“ i / reći vam stvari nisu baš isti j“

j“ kad jurim na trčanju j“

j“ i / osjećati se kao Isusov sin j“

j“ i / pretpostavljam da jednostavno ne znam j“

j“ i / pretpostavljam da jednostavno ne znam j“

[polja] Andy je božanstvo.

On je izvanplanetarno biće.

[Mekas] Bio je poput oca uvijek govoreći, "da, da, da."

Taj dio njegovog karaktera, to, mislim, natjerao sve da dođu u tvornicu.

Osjećali su se kao kod kuće.

J“ je kada krv počne teći j“

j“ kad puca u vrat kapaljke j“

j“ kad zatvaram r'n na smrt j“

J“ ne možete mi pomoći, ne vi ljudi j“

j“ ili sve vi slatke djevojke uz svu tvoju slatkorječivost j“

[woronov] Htio sam ga impresionirati.

Bio je publika. Očajnički sam tražio publiku.

U redu. samo — Ne morate ništa učiniti.

Baš ono što radiš.

To je to.

[Woronov] Nije bilo smjera.

J"heroin j"

warhol nikada nije ispustio ni zvuk,

ali njegova je prisutnost pokrenula grmljavinu nakon nekog vremena,

jer nije ispustio ni glasa.

J“ budi smrt za mene j“

tako da si potaknut da nešto učiniš.

J"heroin j"

[taubin] Gledaj ravno u kameru.

Pokušajte se ne pomicati. Pokušajte ne treptati.

Bilo je stvarno strašno.

J“ i onda sam bolje nego mrtav j“

J“ i hvala bogu da me jednostavno nije briga j“

j“ i / pretpostavljam da jednostavno ne znam j“

j“ oh, i / pogodite da jednostavno ne znam j“

J"heroin j"

j“ budi smrt za mene j“

sponzoriramo novi bend. Zove se baršunasto podzemlje.

Pa pošto ja baš ne vjerujem u slikarstvu više,

Mislio sam da bi to bio lijep način kombiniranja, uh...

I imamo ovu priliku spojiti glazbu i — i umjetnost

i, uh, uh, filmovi sve zajedno.

I, hm, nekako radimo na tome nekako...

Najveća diskoteka na svijetu.

[Pjesma završava]

[Chafienng]

[Muškarac] J“ Kažem ti j“

[čitačica tarota] I, uh, prilično sve u lipnju, u nedavnoj prošlosti...

- —[Čovjek] Je li uključeno? - Sadašnjost pokazuje, hm...

[Tarot čitač] Puno se dobrih stvari događa

poslovno mudro.

Imaš svijet koji dolazi gore u ovoj poziciji,

a to je uspjeh i velika stvar sreće koja dolazi.

I kolo sreće koje, uh,

ukazuje na više vaših, hm, ambicija

i također vrlo bliski prijatelji, ljudi koji su jako bliski.

Ne događa se mnogo nesuglasica, znaš, upravo sada.

znaš, bez argumenata i takve stvari.

[Sterling Morrison] To je zato što sada ne radimo.

[Tarot čitač] Prikazuje, hm...

[Tarot čitač nastavlja govoriti]

[Tarot čitač] Karijera, posao, hm, tvoja profesija, te stvari

uvijek pokazuje veliku konkurenciju.

Uvijek će biti mnogo konkurencije...

[Nastavlja govoriti, nerazgovijetno]

[Taubin] Većinom, ljudi koji su dolazili u tvornicu

došao jer su kamere radile.

I mislili su da mogu postati slavni, mogli bi postati zvijezde.

- [Nema zvučnog dijaloga] - [Tarot čitač brblja, nerazgovijetno]

[Ljudi brbljaju, smiju se]

Vrlo obećavajuća perspektiva. Puno novih saznanja.

I puno se novih stvari događa.

[Taubin] Neki ideal ženske ljepote,

a ako nisi mjerio...

A tko bi se ikad mogao mjeriti?

Hm, to je bilo vrlo, vrlo štetno.

To nije bilo dobro mjesto za žene.

Uh, i ako nikada ne možete prijeći preko činjenice ono po čemu ste bili cijenjeni

prvenstveno tvoj izgled,

onda, znaš.

[Muškarac] Jednog dana smo radili u tvornici,

a Gerard se upravo vratio iz Europe.

Imao je singl ploču od 45 okretaja u minuti, i bio je to taj neobičan glas...

J“ da / stalo mi je da me voliš j“

j“ Ne govorim to / briga j“

j“ Ne kažem da ću biti tamo kad me želiš j“

[ime] Bila je u la dolce vita.

Anita Ekberg bila je zvijezda,

ali Nico je bio poput tajnog lica u onom filmu koji su svi vidjeli

jer je tako nevjerojatno lijepa.

Onda je na kraju Nico došao u New York.

Paul se počeo, uh, zanimati u Nicu na promotivni način.

Paul je nekako počeo uvjeravati Andyja da ne možeš imati samo rokenrol grupu,

jer Lou nije toliko ljepotan tip ili tako nešto,

znaš, on nema sjajan glas. "Moraš imati lijepu djevojku u njemu."

[reproducira se "There she goes again"]

Lou je trebalo isprositi od Andyja da to učini.

J“ evo je opet j“

[taubin] Znam da ih je to nasmrt iritiralo u početku

da jednostavno nije mogla držati visinu.

Mislim da je John opet shvatio što učiniti s tim glasom.

[Cale] Puno toga je bilo neobično.

U tome - da ona to nije mogla učiniti, nije mogla to učiniti,

a onda odjednom mogla je sve to jako dobro.

[Nico] Moram to naučiti.

[svira "Ja ću biti tvoje ogledalo"]

[Cale] Odjednom, shvaćate oko za — za publicitet

i ideja ove plavokose sante leda na sredini pozornice

pokraj nas svi obučeni u crno.

J“ bit ću tvoje ogledalo odražavaj ono što jesi j“

j“ u slučaju da ne znaš j“

tri ili četiri pjesme koje je otpjevala bili savršeni za nju,

i, uh, bilo tko drugi tko ih pjeva, jednostavno ne ide.

[Sterling Morrison] Uvijek je bila vrlo misteriozno za nas u bendu.

Nismo puno putovali.

Nismo bili sofisticirani, osim Ivana.

Osim što je znala pjevati.

Nje nije bilo jednostavno ustati i biti lijepa.

J" molim te spusti ruke j"

j“ 'jer / vidimo se j“

[Muškarac] Andy ju je želio pjevati u kutiji od pleksiglasa,

a Nico to nije imao.

Bila je ozbiljna glazbenica, i htjela je pjevati ove pjesme.

Spektakl njene ljepote

Mislim da to nije bilo bitno za nju.

J“ pa se nećeš bojati j“

j“ kada mislite da je ispravno vidio je tvoj um j“

to je možda bilo Andyjevo mišljenje o njoj, znaš,

tako je daleka, tako je nedostižna.

Mislim da nije htjela biti super poznat.

Mislim da je samo htjela raditi to je bilo - to je bilo, znate, dobro.

J“ 'jer / vidimo se j“

kad nisi poznat, uspoređuješ se s kim god.

Znate, pa bi je uspoređivali s mar — Marlene Dietrich ili garbo.

J“ bit ću tvoj mr'rror j“ -j“ odražava ono što jesi j“

j“ bit ću tvoj mr'rror j“ -j“ odražava ono što jesi j“

sada uspoređuju ljude s njom.

J“ bit ću tvoj mr'rror j“ -j“ odražava ono što jesi j“

[Cale] Dobili smo nešto od njih.

Upoznali smo Toma Wilsona, koji je — producirao Boba Dylana

i negdje smo stigli.

Mogli bismo napraviti rekord.

Norman Dolph je ušao, dao 1500 dolara Andyju da snimi ploču.

Hm, vau. [Pročišćava grlo]

Nešto smo ganjali.

[svira "I'm waiting for the man"]

J“ Čekam svog muškarca j“

j“ dvadeset i šest dolara u mojoj ruci j“

j“ do Lexingtona, 725 j“

j“ osjećati se bolesno i prljavo ll/lore mrtav nego živ j“

[Reed] Andy je bio izvanredan, a ja — iskreno ne mislim

ove stvari su se mogle dogoditi bez Andyja.

ne znam da smo dobili ugovor

da nije rekao da će napraviti naslovnicu. Ili da Nico nije tako lijep.

J“ hej, bijelac juriš naše žene okolo? J“

j“ o, oprostite, gospodine To mi je najdalje od pameti j“

[Cale] Vježbali smo za — godinu dana za album banana.

[Reed] Andy je producirao našu prvu ploču

u smislu da je bio tamo disanje u studiju.

Ali učinio je više od toga.

On nam je to omogućio napraviti zapisnik

a da to nitko nije promijenio ili sve, jer Andy Warhol je bio tamo.

J“ PR cipele i brg slamnati šešir j“

[Cale] Točno je razumio o čemu smo bili

i što je bila naša kreativna strana i kako to najbolje iznijeti.

I dao nam je veliku podršku.

J"moram čekati j"

j“ Čekam svog muškarca j“

[fields] Nico je bio zaljubljen u Lou. Andy je bio zaljubljen u Lou.

Dječaci i djevojčice, muškarci i žene, zaljubila se u njega.

Već sam slikao i crtao i želeći biti shvaćen,

i tražio je scenu

dok mi prijatelj nije donio njihov rekord kad sam imao 15 godina,

i htio je to trgovati jer to nije bio njegov ukus,

i imao sam fugs dosje koje sam bio spreman propustiti.

Volio sam - Kadenca glasa Lou Reeda.

Uh, "PR cipele i veliki slamnati šešir." [Vokaliziranje]

The — the — [vokalizira]

A zatim dron Cale ispod njega.

- [Druca gitara] - Znate, i to je bilo to.

Mislim, ne želiš ovu ploču? Ovo je za mene.

Ovi ljudi bi bili ispod - Prve riječi iz mojih usta

moglo biti, "ovi ljudi bi me razumjeli."

J“ on je dobio radove daje vam slatki okus j“

bilo je elemenata onoga što je Lou radio

to je jednostavno bilo, uh, neizbježno točno. Priroda njegovog lirskog pisanja.

Dylan je sigurno donio novu vrstu, uh, inteligencija za pisanje pop pjesama.

Ali onda ju je uzeo Lou do avangarde

i ima svoje korijene u, uh, Baudelaire i, uh, Rimbaud i...

Ali u to vrijeme, nije se smatralo važnim.

[Tucker] Nije unaprijeđen. [smijeh]

Puno, uh, radio postaja ne bi svirao naše stvari.

"Heroin" i, znate, oni ne - Ne bi ih igrali.

Ali ni mgm nije bio...

Mislim da su u tom trenutku odlučili da su majke izuma

bili bolja oklada, a jednostavno nisu učinili baš ništa.

Skoro kao da su nas potpisali da nas na neki način maknu s ulice.

J“ untrl sutra, ali to je samo neki drugi put j“

j“ Čekam svog muškarca j“

j“ hodaj kući j“

J“ oh, sve je u redu j“

[pjesma blijedi]

Svi smo došli ovamo zajedno.

Andy Warhol, pjesnik Gerard malanga.

Tamo, ako pomaknete kameru, ed Sanders

rock and roll grupe zvane fugs.

Peter orlovsky, koji je pjesnik a koji također pjeva indijske mantre.

Oh, Jonas Mekas snima filmove, što sada radi.

[Mekas] Samo u području New Yorka,

bilo je oko 30, 40 različitih umjetnika

raditi nešto što se nije zalijepilo vlastitoj umjetnosti,

ali, uh, uključivao je i druge umjetnosti.

Tako smo organizirali prvi takav festival,

kao anketa u, uh, uh, što se događalo

u proširenoj umjetnosti i proširenoj kinematografiji.

Bilo je to u studenom, prosincu '65.

'66., unajmio sam kazalište u 41. ulici

na Times Squareu, i tamo smo nastavili.

[svira "Run run run"]

Tamo su, uh, otvorile che/sea girls, puno warholovih filmova.

J“ rekla je tinejdžerica Mary ujaku Daveu j“

j“ "/ prodao dušu, moram biti spašen" j“

[ime] Odlučili smo da hoćemo multimedijska stvar,

i trajalo je nekoliko tjedana, i bilo je pod nazivom "Andy Warhol je napet".

I glumio je baršunasto podzemlje i Gerard malanga

i Mary woronov plesati i sve.

J“ trči, trči, trči, trči, trči ciganska smrt tebi j“

j" reći ću ti što da radim j"

[ime] Da bismo se pripremili za to, učinili smo...

Snimio baršunasto podzemlje i Nico u tvornici,

koju smo tada, kako su izvodili uživo

na pozornici u kinoteci, projiciran na njih.

J“ ju je otišao prodati duša, nije bila hrgh j“

j“ nije znala, misli da bi mogla kupiti j“

nekako, uh — dom poljski na mjestu Svetog Marka

u — u istočnom selu postao dostupan kao prostor,

i preuzeli smo ga na mjesec dana,

i prošireno "Andy Warhol's up-tight" u "neizbježnu plastiku koja eksplodira".

[Ženski narator] Ovo je nekad bilo poljski nacionalni dom.

Sada je dom, središte istočnog I/rl/age nrght/ife.

Glazba koju potpisuje Nico i baršunasto podzemlje

"eksplozivna plastika neizbježna,"

dizajnirao pop-art industrija Andy Warhol i glumi njegovu djevojku godine.

Njezin vokalni stil je, hm, neobičan.

[Žena se hihoće] Andy ima grupu rocka i valjci zvani baršunasto podzemlje

njegova ideja za diskoteku je uzeti plesnu dvoranu,

neka sviraju njegovi glazbenici,

prikazati nekoliko filmova u isto vrijeme,

idu obojena svjetla dok ljudi plešu ili gledaju.

ja/ja/ja/d.

[svira "Heroin"]

[Browne] Postao sam Nicov gitarist za one predstave koje je radila u domu.

Također sam napravio uvodni set.

Nisam bio — nisam imao dosje, Nisam bila nikakva atrakcija.

Upravo sam napravio set.

Ali, mislim, nitko nije stigao tamo dok Andy ne bi stigao tamo.

On je bio atrakcija.

[Pjesma se nastavlja]

[Mekas] Za balkon, Andy je postavljao projektore

i razne gelove i boje i strobove.

[Reed] Budući da nitko nije znao kako koristiti svjetla,

dopuštamo publici da ih koristi.

To je još jedan razlog nismo zaradili novac,

uvijek su lomili te stvari, ili bi pali s balkona,

a Andyjeva tehnika bila je nešto kao, hm... [šmrcne usnama]

"Oh, tko zna raditi sa svjetlima? Oh, znaš li kako se radi sa svjetlima?"

[Woronov] Ljudi bi gledali njegove filmove,

ali ih nisu mogli gledati jer nema priče.

Dakle, to je ono čudno mjesto gdje, "je li to stvarnost ili priča?"

I ne znamo. Dakle, bili su hipnotički.

[Pjesma se nastavlja]

[Cale] Gore je to bila scena koji se razvio.

Ljudi poput Waltera Cronkitea i Jackie Kennedy,

i pojavilo se puno društvanceta tamo dolje zbog Andyja

a zbog svojih veza s kolekcionarima umjetnina u središnjem parku na zapadu.

Nevjerojatni ljudi su dolazili i plesali.

Uh, Nurejev je došao i plesao.

Cijeli njujorški balet dolazio i plesao.

[Pjesma se nastavlja]

[Pjesma završava]

Mislim da se nikada nisu formirali

kako bi bili spektakularan scenski događaj.

Formirali su se jer je bilo ova nevjerojatna glazbena stvar

to se dogodilo s Louovim pjesmama.

[Svira "Pjesma ništa"]

Barbara rubin, koja je otkrila njih iz pravih razloga,

je taj koji je počeo bljeskati te jebene točkice na njima

kad su igrali, kao da nisu dovoljni za pogledati.

Rekao bih, "Lou, ti - Zašto ti to rade?"

I naravno, slegnuo bi ramenima i rekao,

"To je ono što Andy i Paul žele, i, znaš, to je obitelj."

[Cale] Nakon što smo završili otprilike tri tjedna, izašli smo na turneju.

[Sirena trubi]

[Tucker] Bilo je toliko puta svirali bismo na nekoj umjetničkoj predstavi,

i pozvali su Andyja i njegove...

Mi smo izložak, znaš? [smijeh]

Otišli bi u gomilama, to bi bili ljudi iz bogatog društva

i — i umjetnici i ostalo, a ovo je bilo...

Nisu htjeli čuti bend, a kamoli ono što smo radili.

[Muškarac] Vidio sam eksploziju plastična neizbježna predstava

s baršunastim podzemljem u New Yorku u domu već.

Ali kad sam bio ovdje i čuo dolazili su ovamo

i u provincijskom gradu gdje sam živio...

Bilo je to u Chryslerovom muzeju. Knjiženo je kao umjetnost.

Nije čak ni bilo zapakirano, znaš. Grad to nije shvatio.

Mislio sam da je to tako bizarno, na neki način, pokušati ih zamisliti

dolazeći na visini hipi vremena i svega,

kad su bili tako anti-hipijevski.

[Tucker] Znam da smo stekli mnogo obožavatelja među tim ljudima,

ali znali smo se šaliti i govoriti, "Pa, koliko je ljudi ostalo?

Oh, oko pola. Oh, mora da smo bili dobri večeras."

[Žena] Nije to bila samo buka,

ali, um, vrsta glazbe čuješ kad...

Kad je vani oluja. [smijeh]

Paul nas je zatim rezervirao za zapadnu obalu.

[svira "Monday, Monday"]

J“ ponedjeljak, ponedjeljak j“

j“ tako dobro prema meni j“

[sterling Morrison] Glazbeno, — zapadna obala

bila organizirana snaga koja je pokušala prevladati na pop sceni.

J“ bilo je sve / nadala sam se da će biti j“

Sjećam se da smo bili u našem rent-a-caru vraćajući se sa aerodroma,

Upalio sam radio i prvi pjesma koja je izašla je "Monday, Monday."

Rekao sam, "pa, ne znam - ne znam.

Uh, možda nismo spremni za ovakve stvari još."

[Woronov] Došli smo u Los Angeles,

i prvi put smo primijetili da smo bili drugačiji

bilo je kad smo išli u, znaš, mjesto, tropicana motel.

Pa svi smo u crnom, svi smo potpuno pokriveni,

i svi sjedimo oko bazena.

Mislim, [smije se] Izgledalo je stvarno glupo.

Osim Gerarda. Gerard je bio straga, jebao se s nekim.

[svira "Sunday morning"]

J“ nedjelja ujutro j“

j“ donosi svitanje j“

j“ to je samo nemiran osjećaj j“

j“ uz mene j“

[Reed] Nikad ne bismo, um, bio na zapadnoj obali,

i bilo je čudno kako nas je to pogodilo da su svi bili vrlo zdravi.

I, uh, njihova ideja svjetlosne predstave bio je imati dijapozitiv Buddhe na zidu.

Kad smo došli u Kaliforniju, bilo je na izletu i imali su pozornicu.

Što postavljate na pozornicu? Gerard i ja.

Radili bismo ovaj performans da više ljudi pogleda baršune.

J“ uvijek je netko oko tebe j“

j“ tko wrl/ zove j“

j“ nije baš ništa j“

[Reed] A oni - Ušunjali su Franka Zappu na račun,

i majke izuma, i, uh, prezirali smo ih.

I osjećali smo da su oni sve zapadna je obala bila.

Bili su hipiji. Mrzili smo hipije.

Mislim, moć cvijeća, znaš, gorući grudnjaci.

Mislim, koji ti je kurac?

Ovo sranje "ljubav, mir", mrzili smo to. Budi stvaran.

I... [uzdahne] ...slobodna ljubav i, uh,

"Svi su divni i volim svi. Nisam li divan?"

Svi žele imati miran svijet

i ne dobiti - dobiti, uh, pucao u glavu ili tako nešto,

ali ne možete se predomisliti uručivanjem cvijeta

nekom bozu koji te želi upucati.

Trebali su biti...

Pomagati beskućnicima ili — učiniti nešto.

Učinite nešto u vezi toga. Ne hodaj okolo, uh, sa svojim cvijećem u kosi.

[Cale] To je bilo izbjegavanje koliko je opasnost bila važna

i kako, znaš, ako si u tom svijetu

ne znaš — ne prepoznaješ opasnost za vrijednost koju ima.

[Woronov] Ljudska rasa je bila sjebana...

I zajebavali su se [Njuši] po društvu.

Da ne padneš u depresiju i pasti zbog toga.

Postaješ, uh, jak

i postajete protiv mnogih stvari da drugi ljudi nisu protivnici.

Dakle, nisi...

I to je na neki način, uh, mjesto gdje dolazi umjetnik

jer nije s društvom.

On je drugačiji.

Gotovo je nemoguće opisati osjećaj da ste u rock plesu,

i možda zato toliko mladi ljudi hrle ovamo svakog vikenda

vidjeti kakav račun Graham a Fillmore west je sve o tome.

[Bill Graham] Ljudi općenito jesu jako lijepo ovdje. Postoji veselje.

Postoji određeni duh što ne postoji u drugim gradovima,

koji — New York, Chicago, Detroit,

gdje je sve lijepo - y, znaš, tar.

Čovječe, mrzio nas je.

Kad smo izlazili na pozornicu,

stajao je tamo, i rekao je, "Nadam se da vi jebači bombardirate."

I dobro, zašto ste tražili - Zašto ste nas rezervirali?

Mislim da je bio stvarno ljubomoran i popizdio

jer je tvrdio da ima prva multimedija,

i bilo je jadno u usporedbi s čime Andy je sastavio. Stvarno je bilo.

I dobivamo pregled.

"Treba ih pokopati, baršunasto podzemlje,

duboko zakopan pod zemljom."

To je ono kako se zove, uh, Cher.

I vraćamo se u New York, i idemo - Spreman za povratak u dom.

I, ne, ne možemo se vratiti do doma. "Zašto?"

Pa, prodao je najam za, uh - za ai Grossmana,

koji je Dylanov menadžer i Dylan preimenovao ga je u - farmu balona.

I, ovaj... bili smo vani.

["Čuo sam je kako zove moje ime" svira]

J“ evo je dolazi j“

j“ otišla je, otišla, otišla j“

j“ spreman, spreman, spreman, spreman, spreman j“

[Cale] I pojavio se drugi album, i to je bilo kad si vidio

posljedice onoga što je bilo na cesti.

Uh, i sav taj agro. I to — i to stvarno...

Vjerojatno je agro odražavao sve što se događalo u bendu.

Postajalo je stvarno sve nam je teže

da, uh - da radimo zajedno.

-J“ znam da je odavno mrtva i otišla j“ -j“ čuo sam kako me zove j“

-j“ strll, nije isto j“ -j“ čuo sam kako me zove j“

j“ oh, kad / se jutros probudim mama j“

-j“ / čuo sam kako me zove j“ -j“ čuo sam kako me zove j“

[pjesma se nastavlja svirati]

[Reed] Vjerojatno najbrži album da je bilo. Stvarno napeto.

Inženjer je otišao.

Jedan od inženjera je rekao, “Ne moram ovo slušati.

Zabilježit ću i odlazim. Kad završiš, dođi po mene."

[Pjesma se nastavlja]

[Pjesma završava]

-J“ bijelo desno j“ —j“ white lrght goinj mesin' up my mind j“

-j“ bijelo svijetlo j“ -j“ a zar ne znaš j“

-j“ od njega ću oslijepiti j“ -j“ bijela vrućina j“

j“ aw, bijela vrućina golica me do prstiju j“

-j“ bijelo svijetlo j“ -j“ o, smiluj se j“

j“ kad sam to doživio, Bog zna j“

[Cale] Sve pjesme koji su bili na drugom albumu,

sve je bilo bez manžete i — i agresivan.

Mislim, to je - to je - To je čisti amfetamin.

J“ aw, bijela vrućina golica me do nožnih prstiju j“

nitko zapravo nije razgovarao jedni s drugima.

Znate, svi su držali gurajući svoje fadere prema gore.

I, uh, postalo je glasnije iglasnijeiglasnije

"Pa, tko - tko je sada najglasniji?" Znate, to su bile samo dječje igre.

Ako ne improviziramo, izludit ćemo jedno drugo.

Pa, kako se pokazalo, ionako izluđujemo jedno drugo.

Ali improvizacija je pomogla na cesti

kad si tek sišao svirati pjesmu iznova i iznova i iznova.

Suradnja se — prekidala.

J“ bijelo se dirnulo u meni kroz moj mozak j“

-j“ bijelo svijetlo j“ —j“ bijelo ide' j“

-j“ zbog čega ćeš poludjeti j“ -j“ bijela vrućina j“

j“ aw, bijela vrućina golica me do nožnih prstiju j“

j“ bijelo lrght, lsaid now bog zna j“

[Tucker] Nikada to nismo namjeravali sada to je baršunasto podzemlje i Nico.

To - to je bilo samo - to je bilo u našim umovima privremena stvar.

[Pjesma završava]

["Chelsea girls" sviraju]

J“ ovdje je soba 546 j“

j“ Dovoljno je da ti pozli j“

j“ brigid je sva umotana r'n forl j“

j“ pitaš se da li j“

[Cale] Nico je napravio sve što smo je zamolili da napravi u bendu,

i, hm - ali ja - mislim da u njenom srcu srca

bilo je još nešto to ju je stvarno vuklo.

Uvijek bi sjedila pisanje tekstova, pisanje poezije.

Bilo je — uvijek je bilo nečega odvlačeći je od kolektivnog rada.

Bila je lutalica.

Zalutala je u situaciju, a onda je samo tiho odlutala.

[Pjesma se nastavlja]

J“ magični marker red j“

j“ pitaš se samo j“

j“ kako hrgh idu j“

j“ evo ih sada j“

[Cale] I onda - nakon svega toga,

Lou je odjednom poludio.

A onda je otpustio Andyja i, um,

a Andy ga je nazvao štakorom.

[Pjesma završava]

Cijela stvar je bila gotova iza zatvorenih vrata.

Mislim, nisam imao pojma da je Lou otpustio Andyja.

[Reed] Ljudi su mislili da je Andy Warhol bio glavni gitarist,

a to je malo otežavalo život kad je napustili smo, uh — našeg velikog pastira.

[Gunshofl

[Žena na pasu, nejasno]

[Reed] Ovo se zove "sestrinska zraka."

[Iskrivljeni instrument cvili]

Radi se o nekim kraljicama.

[Iskrivljeno vrisne]

A jedan se zove patka a druga se zove Sally.

[svira "Sister ray"]

J“ patka i Sally unutra j“

j“ traženje dolje prpe j“

j“ koji buljiš u miss rayon j“

j“ koja liže svoju prg olovku j“

j“ Tražim svoju glavnu liniju j“

j“ / nisam mogao pogoditi sa strane j“

[richman] Profesori s Harvarda, modeli iz New Yorka,

pošteni maloljetni delinkventi,

znaš, biciklističke bande,

štreberi poput mene.

Zahvalni mrtvi fanovi. Puno ljudi bili — bili fanovi oba benda.

[Pjesma se nastavlja]

[Tucker] Počeli smo shvaćati da smo dobivali sljedbenike.

I, hm, naravno da je to bilo lijepo,

posebno u Bostonu, jer smo tamo tako često svirali.

Vidio sam ih ukupno oko 60 ili 70 puta.

Razlog zašto sam se osjećao emocionalno slobodnim Slušanje je Slušao sam ovu glazbu

za koje sam shvatio da zvuči kao ništa drugo.

Ušli bi u određeni zvuk i onda nikad više.

To je ono što je bilo uzbudljivo.

J“ oh, učini to, da, samo lrke j“

j“ da, baš kao što je sestra Ray rekla j“

[richman] Zvuk, ne samo da je bio nov, ali bilo je radikalno drugačije.

Bio je to spor, srednji tempo ili polagani tempo stvari koje nisu bile rock and roll.

Bile su to te čudne, čudne melodije.

Mogao si ih gledati kako igraju

a bilo bi i prizvuka koje nisi mogao objasniti.

Mogao si vidjeti s, znaš...

Onda biste čuli trag - Vodič preko toga.

Nešto — i čuli biste bas liniju.

Ali bilo bi ovi drugi zvukovi u sobi,

a mogao si pogledati svakoga a ti si samo bio...

Odakle dolazi?

Bio je to zvuk ove grupe.

[Pjesma se nastavlja]

Tipična bi bila duga verzija od "sestre ray"

i pet sekundi kasnije.

Pet sekundi nakon toga vam govori puno o tome kako je bilo vidjeti ih.

Tako odjednom, znaš, oni bi išli...

[Svira gitaru]

Zatim svi različiti dijelovi tipkovnice. J“ da, na, na, na, na, na, na, na, na, na j“

zatim sve te različite stvari. Bubnjevi.

I odjednom...

I tako bi prestalo, i publika

bila bi mrtva tiha za jednu...

Pet, a onda bi zapljeskali.

Oni, baršunasto podzemlje, još jednom ih je hipnotizirao.

[Posjetitelji koncerta čavrljaju]

Evo me na bostonskoj čajanki,

i baršunasto podzemlje ima njihova pojacala.

Već se počinju postavljati. Upravo sam ih gledao kako se ugađaju.

Ja bih postavljao pitanja.

Rekao bih, "kako to da koristiš samo nejasni ton na tom odlomku? Zašto?"

I kao, "a taj zvuk?"

I rekao bi, "taj zvuk, mladiću, mnogo je stvari."

[smijeh]

A sterling Morrison je bio taj koji me naučio svirati gitaru.

Zbog slobode toga sam se osjećao manje vezana za srednju školu,

manje vezan za bilo kakve konvencije koju je imala druga glazba

i pomogao mi shvatiti kako stvarati vlastitu glazbu.

Ovakvi su bili. Bili su velikodušni.

Svakako su bili velikodušni prema meni. Jednom su mi dopustili da im otvorim predstavu.

I tako kad je bilo tenzija između ljudi u bendu,

Bilo mi je dopušteno da se motam.

Znali su da neću ništa reći.

Ali, da, mogao si osjetiti neka — neka napetost.

Ali bio sam jako šokiran kad je bilo tako ekstremno

taj, uh, John Cale više nije bio u bendu.

[Martha Morrison] Bilo ih je često iskri, znate, tri tipa.

Zapravo, znaš, jedva bih mogao otići na probu, bilo je tako stresno.

Možda su se svađali o samoj glazbi.

Ili je Lou možda samo zlovoljan,

ili možda previše zadužen, govoreći drugim ljudima što da rade.

To je uvijek bilo tu.

Lou ide za tim, uh, biti na vrhu.

[Cale] Stvarno nisam znala kako mu udovoljiti.

Mislim, nije bilo ništa da sam to mogao učiniti, uh...

Pokušat ćeš biti fin, više bi te mrzio. Bio je, hm...

I pokušavajući nešto predložiti, on bi to samo odbacio.

[Woronov] On je izmučena osoba.

Iako moram reći, John Cale, stvarno bi mogao otići.

On to samo čini tako neugodnim biti blizu njega

ako se ne osjeća dobro.

I bio je taman.

[Cale] Ono što smo razumjeli gdje smo bili, gdje je sve ostalo,

i koliko smo prezira imali za sve ostalo.

Znate, na kraju, nažalost,

postao je svaki od nas.

Mislim da je došlo do točke kad si upravo rekao, "Dovraga s tim.

Ovdje ne rješavamo svoje probleme ovako postupajući.

A vani nema nikoga da nam pomogne da to ispravimo."

I nikada ne bismo dopustili da nam itko kaže što učiniti.

Da nije bilo svih tih lijekova, mi svi bi se za nešto zalagali.

Uh, bilo je vrijeme stvarno odstupiti na minutu...

Jer povjerenje je nestalo.

[Sterling Morrison] Možda je Lou ljubomoran.

pripisao bih na tako nešto.

[Tucker] Lou je postavio, uh - ultimatum da će ili on ili John morati otići.

Nazvao je Sterlinga i mene, i sreli smo se s njim u kafiću ili tako nešto,

i rekao nam je ovo.

Znaš, jednostavno nije mogao raditi s Johnom više,

a mogli bismo i jedno i drugo ostani s njim ili idi s Johnom.

[Cale] Posjetio me Sterling, a on reče: "Upravo sam došao od Loua."

I rekao sam, "da, moramo početi s probama.

Idemo u Cleveland na — Za vikend."

Rekao je, "pa, ne." Rekao je, "jesmo, da. Ti nisi."

A ja sam rekao, "o čemu ti pričaš?"

Rekao je: "Pa, Lou me je poslao ovamo da ti kažem to, um,

rekao je nama ostalima da ako John ode, idontgofi

i to je bilo to.

I - i opet je bio taj trenutak,

taj f-bljesak čuđenja što će se dovraga sljedeće dogoditi.

Ipak "pa, bolje da prijeđem na proizvodnju."

[Richman] Bilo je stvarno razorno meni, jer do ovog trenutka,

ovaj bend mi je pomogao razumjeti život.

Kao, zvukove koje su proizvodili pomogao mi je izgraditi krajolik iz snova.

Njihove tonske boje — ovo je bilo...

Mislim, za mene je ovo bilo - kao biti u prisutnosti Michelangela.

[Tucker] Lou je stvarno, stvarno želio do c — postići neki uspjeh.

Znate, pravi uspjeh.

Možda je htio smanjiti, uh, avangarda, ili kako god već riječ.

Znaš, normalnije.

[Reed] Idemo. Valjanje na jednom.

[svira gitara]

[svira "Foggy notion"]

J“ ona je preko ugla j“

[richman] Doug Yule je došao, uh, koliko se sjećam,

galantno učeći mnoge pjesme vrlo brzo.

I on u sebi bio vrlo zahtjevan i ozbiljan glazbenik.

I, uh, sa svojim osjećajem za harmoniju, koji je donio nešto drugačije.

[Tucker] Mislim da je razlika bila duboka.

Mislim da smo i dalje bili dobar bend,

a Doug je imao svoje stvari dovesti u bend,

ali nitko nije mogao zamijeniti Calea.

J“ ne znaš nešto? Poslala ih je pravo natrag j“

r svi se borite j“

[Reed] Dobra večer.

Mi smo vaše lokalno baršunasto podzemlje,

- i drago nam je što te vidimo. - [pljesak]

Hvala.

I posebno nam je drago da bi ljudi mogli naći — malo vremena

izaći i samo se zabaviti na neki rock and roll.

[Pljesak]

Igrali su jako tiho.

Počeli su svirati puno tiše u ovom trenutku.

[svira "Blijedo plave oči"]

J“ sometrmes lfee/ tako sretan j“

j“ sometrmes lfee/ tako tužno j“

j“ sometrmes lfee/ tako sretan j“

j“ ali uglavnom me samo ljutiš j“

j“ dušo, samo me ljutiš j“

j“ zadrži se na j“

j“ tvoje svijetloplave oči j“

j“ zadrži se na j“

j“ tvoje svijetloplave oči j“

[Reed] Postojala je određena teorija iza njega, a to je bio prostor.

Kao, sve su pjesme bile vrlo svemirske.

Kao, znaš, mi nismo stavili stvari, izvadili smo stvari,

što je nekako obrnuto načina na koji svi drugi rade.

Kao, znate, nikad ne dodajemo instrumente, ne dovodimo ljude na sesije.

Mi ne - mi u osnovi ne radimo ništa koje ne možemo reproducirati na pozornici.

[Pjesma se nastavlja]

[Muškarac] Treći album, sivi album, uh, svirali smo u la,

i Steve je rekao, uh, znaš, "mi smo — došlo je do promjene planova.

Ostat ćemo još tjedan dana i napravi album."

[svira "Candy say"]

J" bombon kaže j"

j“ "Počeo sam mrziti svoje tijelo j“

j“ i sve što je potrebno... j“

[Reed] "Candy kaže" ima svoju vrstu napetosti.

Znaš, radi se o tome da netko kaže, uh, "Počeo sam mrziti svoje tijelo

i sve što je potrebno na ovom svijetu."

I sa svom tom malom lijepom glazbom događa se, znaš,

i počneš shvaćati, znaš, "što - o čemu se radi?"

A onda i cijeli ostatak treći album je upravo o tome.

J“ preko mog ramena j“

j“ što misliš da bih vidio j“

[yule] Nisam znao da ću pjevati ta pjesma dok nismo pjevali vokale,

i otpjevao je jednu, i vratio se unutra i rekao: "Zašto ne otpjevaš jednu?

Znaš, zabavno je ne pjevati uvijek. Zabavno je opustiti se i, znaš,

svirati gitaru i jednostavno nemati biti glavni glas."

[Reed] Ovo je pjesma koja, uh, Prvotno sam zamislio

predstavljam sebe kako to radim s, znaš, svjetla reflektora i zlatna lame haljina.

Ali onda sam pomislio: "Pa, ne znam ako su spremni to prihvatiti."

Dakle, mi - izvukli smo staru Maureen

i mislili smo da će joj povjerovati gdje mi ne bi vjerovali.

[Tucker] Ovo će biti naša posljednja pjesma za ovaj set.

- [Čovjek se smije] - To se zove "poslije radnog vremena."

J“ ako zatvoriš vrata j“

j“ nrght može trajati vječno j“

j“ ostavi sunce vani j“

j“ i pozdravi nikad j“

[Tucker] Bio sam nasmrt preplašen.

Nikad nisam ništa pjevala, a jesam stvarno kao, "Ja - ja ne mogu to učiniti, i -"

zapravo, morali smo poslati Sterlinga iz sobe

jer mi se smijao. [smijeh]

J“ Nikad više ne bih morao vidjeti taj dan j“

Rekao sam Louu: "Ne želim to pjevati uživo osim ako to netko ne zatraži,

jer sam se nadao nitko to nikada ne bi tražio. [smijeh]

I, kao, dvije emisije kasnije, bili smo u Teksasu

i netko je to tražio, i prošao sam kroz to, pa...

J“ i nazdravi za nikad j“

[richman] Kad su igrali bostonska čajanka,

a Maureen bi izašla i pjevala,

ljudi koji nisu ni bili fanovi benda te večeri,

maloljetni delinkventi koji su upravo rekli, "tko su ovi momci?

Ovdje nema solo gitare Jimmyja Pagea, kakvo je ovo sranje?"

Odjednom, kada, znaš, Maureen Tucker bi izašla,

znaš, i samo bi izašao, samo idi, "ako zatvoriš vrata,"

i svi — ona bi svakoga dobila.

- [Živjeli, pljesak] - [Tucker] Hvala.

[Svira "Rock and roll"]

J“, rekla je Jenny kada je imala samo pet godina j“

j“ ništa se nije događalo j“

j“ svako trme koje pusti na radiju j“

j“ uopće se ništa nije srušilo j“

j“ nimalo j“

j“ onda jednog lijepog jutra obuče stanica u New Yorku j“

j“ znaš, ona ne vjeruje ve što je uopće čula j“

j“ počela se tresti na tu flnu, flnu glazbu j“

j“ znaš da joj je život spašen po rock and rollu j“

j“ unatoč svim amputacijama j“

j“ znaš da bi mogao jednostavno izaći i plesati uz rock and roll stanicu j“

-j“ i sve je bilo u redu j“ -j“ sve je bilo u redu j“

-j“ hej, dušo, znaš da je sve bilo u redu j“ -j“ sve je bilo u redu j“

J« prije nego je rekla Jenny kad je imala samo pet godina j“

j“ hej, znaš uopće se ništa ne događa j“

[yule] Bilo koju stvar koju bih mogao ponoviti bilo bi odbiti učiniti loaded

sve dok Maureen nije, znaš, mogla igrati.

[Tucker] Loaded je snimljen u, uh, travanj, mislim, '70.

A ja sam bila trudna i predebela doći do bubnjeva,

pa nisam mogao igrati. [smijeh]

Bio sam razočaran, jer je bilo niz pjesama tamo

za koje mislim da su me stvarno zahtijevali.

Bila je to velika razlika.

[Yule] Znaš, Maureen nije bila u tome, hm, sterling je bio...

Nakon nekog vremena prestao je dolaziti. Puno sviram gitaru na učitanoj

znaš, mora da je bilo vrlo frustrirajuće za njega

sjediti u kontrolnoj sobi satima, znaš,

dok je neki mali dio bio, znaš, izmlaćen.

Znao sam da snimaju ploče, Znao sam to - nikad nisam upoznao Douga.

Ja ne — [muca]

Ali što god da je bilo, to više nije bio moj posao.

I Lou je jasno rekao to nije bila moja stvar.

[Muškarac] Bili su jedinstveni u samom početku.

Svaki je član bio jednak doprinos sami po sebi, znate.

Ali sada su bili kao obični rock and roll bend,

i — i imali su briljantan, kreativna osoba potpuno zadužena.

A Lou je imao gomilu pop pjesama.

I Lou je počeo pronalaziti vlastiti glas.

[Conrad] Pop je rastakao visoku kulturu. To je ono što je Lou donio.

Došlo je iz Dugog otoka,

topljenje kristalne strukture, što je upravo ono što smo imali na umu.

J“ stojim na uglu j“

j“ kofer u mojoj ruci j“

j“ Jack je u korzetu Jane je u svom prsluku j“

j“ i ja, ja sam r'n rock and roll bend j“

j“ ha! J“

j“ jaše r'n a stutz bearcat, jrm j“

j“ znaš, to su bila druga vremena j“

j“ oh, svi pjesnici učili su pravila stiha j“

j“ i te dame prevrnuli su očima j“

j“ slatka Jane j“

j“ slatka Jane oh-oh j“

j“ slatka Jane j“

[Reed] Jednostavno mislim da je to fantastično možemo igrati ove stvari u javnosti.

Mislim, znaš, stvarno me pali da ih to pali.

J“ i Jane, ona je službenica j“

[Reed] Nemamo što dokazivati ili bilo koja sjekira za mljevenje,

ili, uh, bilo što reći bilo kome drugom.

J“ i kada kada dođu kući s posla j“

[Tucker] Znao je da je talentiran.

Znao je on - bio je sjajan gitarist i odličan tekstopisac.

I nismo nikamo stigli što se tiče onoga što se nadao postići.

I, dovraga... [smijeh] Kada će se to dogoditi?

J“ ali svatko tko je ikada imao srce j“

j“ ma ne bi se okrenuli i slomi ga j“

j“ i bilo tko tko je ikada igrao ulogu j“

j“ ma ne bi se okrenuli i mrzim to j“

j“ slatka Jane oh, aj j“

j“ slatka Jane j“

[Tucker] Zatim je došla predstava kod Maxa.

Samo je stao.

J“ evo oceana j“

j“ i valovi dolje na moru j“

[polja] Kad pomislim da je ovo nakon pet godina,

sviraju gore kod Maxa s načinom skupljenim bendom.

J“ i valovi, gdje su bili? J“

[Martha Morrison] Režao je, jedva prolazi kroz to.

Stvarno se ne zabavljam.

J“ to bi me jednostavno moglo izluditi j“

[sterling Morrison] Odlučio sam se vratiti u školu.

Uh, makni se od svega toga.

[Tucker] Samo nam nije htio reći, mislim.

Uh, nije pobjegao, ali kad je rekao bili smo dok smo hodali u zračnoj luci.

Na kraju je rekao: "Ne idem."

[Martha Morrison] I rekao mi je razlog zašto je to učinio

je li se bojao odgovorili bi ga od toga.

Moe bi plakao. Ne.

Moe je rekao da je to kao biti uboden u srce njime.

J“ ...Ofthe/andj“

j“ koji je bio dolje uz more j“

[polja] Išao sam ih vidjeti kod Maxa, i set je bio gotov,

a Lou je došao i krenuo prema izlazu.

Rekao sam, "oh, Lou." Samo je nastavio jako brzo hodati.

A onda je netko rekao, "upravo je napustio bend."

J“ dolje uz more j“

jednostavno je dao otkaz. To je to. To je — on — gotovo je.

J“ evo oceana i valova j“

j“ dolje uz obalu j“

j“ evo oceana j“

j“ i valovi... j“

[Tucker] Nakon što je napustio bend, otišao je i ostao u kući svojih roditelja

godinu i pol ili tako nešto.

Pokušavao je to sabrati, Valjda njegov mozak.

[Reed] Bilo je, kao, uh, pravo... [Škljoca jezikom] Problem s upravljanjem.

Otišao sam lizati rane.

Majka mi je rekla kad sam bila u školi, rekla je,

"trebao bi se baciti na tipkanje pa jesi profesija kojoj se treba vratiti."

J“ Ja sam lijen sin nikad neću obaviti stvari j“

j“ sastoji se uglavnom od vode j“

j“ i ovdje j“

j“ dolaze valovi j“

j“ dolje uz obalu j“

[polja] Sjale su tako jarko

koje nijedan prostor ne bi mogao sadržati ta količina svjetlosti koja se gasi.

Treba ti fizika opisati taj bend na njegovom vrhuncu.

J“ dolaze valovi j“

imala je entropiju u sebi.

J“ dolaze valovi j“

J“ dolaze valovi j“

[Pjesma se nastavlja]

J“ dolaze valovi j“

j“ dolaze valovi j“

-j“ dolaze valovi j“ —[telefon zvoni]

[Zvoni]

Zdravo? Da.

Barbara je.

Hmm. Hej, događa li se što?

Oh, super.

Oh, ne budi smiješan. Samo uzmi nešto ovamo brzo. [smijeh]

čujemo se kasnije.

[Slušalica zvecka]

Sviđa li vam se kako boje idu u tome?

- [Warhol] Mm. - Jako su čudni.

[Warhol] To su foto — fotografije ili...

- Ne, to su — to su slike. - [Warhol] Izgledaju lijepo.

Ali postoji jedan baršunastog podzemlja tamo unutra.

- — Oh. - [Reed] Nije li to nevjerojatno?

To je nevjerojatno. Oh.

[Warhol] Tko je ova jedna osoba?

- [Reed] To je sterling. - — oh, dobro.

[Warhol] Oh, to mi je promaklo. Oh.

[Muškarac] Vidiš li još uvijek nekog od njih?

[Reed] Da, vidio sam, uh, Maureen prošli tjedan.

[Muškarac] Da, sada je programer.

- Da. Ona radi u tvornici. - [Čovjek] Što...

- [Muškarac] U više od jednog smisla. - —[Žena] Stvarno?

Hmm.

IBM. Ona ima dijete.

[Muškarac] Još uvijek si u kontaktu s Johnom? John Cale?

Da, čuo sam se s njim neki dan.

[Muškarac] Što je on - što je - I dalje piše, naravno, ali...

On — on radi za otočke zapise i, uh...

[Muškarac] Oh, on je s otokom? Oh. nisam shvatio...

Bio je s braćom Warner, sada je s otokom.

[Reed] Trebalo nam je vremena da dođemo ovdje.

-J“ ne znam j“ -[publika kliče]

J“ baš kamo idem j“

j“ ali ću pokušati j“

j“ za kraljevstvo ako / može j“

j“ 'jer to čini osjećam se kao da sam muškarac j“

j“ kad mi / stavi šiljak u venu j“

j“ oh, lte/ja tebe stvari nisu baš iste j“

j“ kad jurim na trčanju j“

j“ i / osjećati se kao Isusov sin j“

j“ i / pretpostavljam da jednostavno ne znam j“

j“ i / pretpostavljam da jednostavno ne znam j“

J'lj'

j“ ne znam j“

j“ odlučili smo par stvari j“

J"ali/j"

j“ znaj da sam ja j“

j“ pokušat ću poništiti svoj život j“

j“ 'jer kad krv počne teći j“

j“ kada puca u vrat kapaljke j“

j“ kad zatvaram r'n na smrt j“

J“ ne možeš mi pomoći j“

j“ ne vi dečki ili sve vi slatke lijepe djevojke j“

j“ sa svim tvojim slatkim ljepotama j“

j“ možete svi ići prošetati j“

j“ i / pretpostavljam da jednostavno ne znam j“

j“ i / pretpostavljam da jednostavno ne znam j“

J'lj'

j" želim da j"

j“ / rođen je prije tisuću godina j“

J“i/j“

j" želim da j"

j“ Oplovio sam tamna mora j“

j“ na velikom, brg c/rpper shrp j“

j“ ići iz ove zemlje ovdje u onu j“

j“ obuci mornarsko odijelo i kapu j“

J“ daleko od brg gradova j“

j“ gdje čovjek ne može biti slobodan j“

j“ od svih evrl u ovom gradu j“

j“ i od hrmse/f i onih oko j“

j“ oh, i / pogodite Samo ne znam j“

j“ oh, i / pogodite da jednostavno ne znam j“

- [Pjesma završava] - [Živjeli, pljesak]

[Sviraju se "Sve sutrašnje zabave"]

J“ i koji kostim hoće li jadna djevojka nositi j“

j“ na sve sutrašnje zabave? J“

j“ haljina na ruke tko-zna-odakle j“

j“ svim sutrašnjim zabavama j“

j“ i kamo wrl/ ona ide i što će ona učiniti j“

j“ kad dođe ponoć? J“

j“ ona 'i/ okrene se još jednom nedjeljom klaun j“

j“ i plakati iza vrata j“

J“ i koji će kostim jadna djevojka nosi j“

j“ na sve sutrašnje zabave? J“

j“ zašto, srlks i posteljina jučerašnjih haljina j“

j“ na sve sutrašnje zabave? J“

j“ i što će ona učiniti s četvrtkom krpice j“

j“ kad dođe ponedjeljak? J“

j“ ona 'i/ okrene se još jednom nedjeljom klaun j“

j“ i plakati iza vrata j“

J“ i koji će kostim jadna djevojka nosi j“

j“ na sve sutrašnje zabave? J“

j“ za četvrtak chrld je nedjelja klaun j“

j“ za kojim nitko ne žali j“

j“ pocrnjeni pokrov haljina na ruke j“

j“ od krpa i svile, nošnja j“

j“ odgovara jednom j“

j“ koji sjedi i plače j“

j“ za sve sutrašnje zabave j“

[Pjesma završava]