Original subtitles

(Música dramática)

(PAULA) Tiene que tener algún cómplice.

Un secuestro casi siempre necesita de varias personas.

¿Nos estáis investigando a nosotros?

Claro. Y a todos vuestros conocidos.

(Aplausos)

¿Cómo es que ponéis la empresa en venta justo ahora?

¿Perdón? ¡No tienes ningún derecho porque la empresa no es tuya!

(Ambiente industria)

(Timbre, ladridos)

Él tenía una furgoneta como esta.

No, no tengo ni idea.

"Quiero el dinero mañana por la mañana a esta hora. ¿Entendido?".

(JONÁS) No vuelvas a llamar desde la pirotecnia. Están cerca.

(TACHO) Aprobé Análisis. - Yo también aprobé.

Lo único que te pido es que lo pienses bien.

"No vas a ser menos inteligente si cambias de opinión".

Lo tengo claro, Maite.

(JULIO) Tenéis que ver esto.

(Aplausos, vítores)

Como la jubilación, que yo me voy a disfrutar ahora a casa.

(HOMBRE RÍE) - ¿Antón Noya?

Soy yo.

Queda usted detenido.

(Para la música)

(Música dramática)

(Motor acercándose)

(Puerta abriéndose)

Julio, empieza por el garaje, ¿vale? - Vale.

Berta y Dani, habitaciones, armarios... Lo revisamos todo.

¿Vale? Tenemos que encontrarla.

Venga.

(Música de suspense)

(JULIO) Abajo no hay nadie.

¿Por ahí? (JULIO) Tampoco.

(BERTA) Aquí no hay nadie. - Nada.

No está.

Muy bien, pues lo registramos todo.

(Mensaje al móvil)

Dime, Ángela.

Acabamos de revisar el coche y alguien se preocupó

por limpiar a fondo el maletero.

Ah, muy bien,

pues avisa si aparece algo más.

(PAULA OFF) "Se llama Antón Noya".

¿Os suena de algo?

¿Quién es ese Antón Noya? ¿Qué está pasando?

Solo quiero saber si alguno de vosotros le conoce.

Si dice que trabaja en el astillero,

puede que tenga relación con el novio de Lúa.

Es pronto para saberlo.

¿Cómo que pronto? Mi sobrina lleva cuatro días secuestrada.

(INMA) Pero ¿dijo algo? - Está Maite con él.

Lo importante es que estamos avanzando.

(Tono de llamada)

(Tono de llamada)

(Tono de comunicando)

Joder. Joder...

¡Mierda! ¡Hostia!

(Música de suspense)

(SUSPIRA)

Pobre Lúa...

¡Pobre Lúa, joder!

¡Pobre Lúa, hostia!

Dame un pitillo, joder.

¿Ahora fumas? (HOMBRE) Solo de vez en cuando.

Pero no se lo digas a Inma.

Mateo no deja de llamarme.

Ni a mí.

Pero yo ya no le contesto.

¿Y hace mucho que estás con él?

(TACHO) Yo llevo más de un año. Y bien, sí,

la idea de contratarme fue de Maite.

(MUJER) Ajá. - Gracias.

¿Conocéis a Maite?

De oídas, sí.

Es de la Judicial. Tomás la ayuda.

Ajá.

¿Vas a por azúcar, cariño?

(TONY) ¡Mamá! - Amor.

(Música dramática)

¿Qué está pasando?

Me voy a morir...

sin saber por qué nunca me coges el teléfono cuando te llamo.

Necesito hablar contigo, Maite.

"Es sobre Antón Noya".

"No sé qué tenéis contra él ni qué pensáis que hizo,

pero, si pensáis que está involucrado con el secuestro,

ya te digo que estáis muy equivocados".

"Llámame, por favor".

"Cuéntame".

"Pero te digo una cosa:

Maite, sea lo que sea, la estáis cagando".

"Cualquiera es capaz de cualquier cosa,

pero Antón no: es la persona más justa que conozco".

(Para la música)

(Sintonía de la serie)

(Para la música)

(TOMÁS) "Pero Antón no:

es la persona más justa que conozco".

(SUSPIRA)

Maite, aquí no hay nada.

Y tampoco tiene más propiedades a su nombre,

así que, como no hable, estamos jodidos.

Aquí están perdiendo el tiempo.

Y mientras, esa chica se ve que lo está pasando mal.

Venga, entra.

¿Para qué viajar a estas horas si hay sitio de sobra?

Nos están esperando.

Gracias por la cena.

(MUJER) Gracias a ti por venir.

Y..., la próxima vez...,

lo organizamos mejor.

La próxima vez lo organizamos mejor.

Claro.

Bueno, disfruta de los libros.

Ya te contaré qué me parecen. - Sí.

Si alguno no te gusta, no pierdas el tiempo.

¿Vale? Déjalo y ya volverás.

Cada libro tiene... su momento.

(Música dramática)

(TONY) Adiós, Tacho. - Chao, tío.

(Para la música)

(MAITE) No pudimos sacarle nada.

Es un hueso duro de roer.

Sindicalista de la vieja escuela.

¿Alguna posible relación con los Támoga o con Mateo?

(MAITE) "Espera un momento".

¿Qué pasó?

La sangre del astillero, que no es de Lúa.

Es de otro grupo sanguíneo.

(MAITE) "¿Oíste eso?".

Si no parece claro, no pongamos el foco en esto.

"Volvemos donde lo dejamos".

Vale, te llamo luego.

(Música dramática)

Genial.

Entonces ¿a quién está arrastrando en las imágenes?

(MAITE) Voy a tener que volver a llamar al juez.

(TACHO) ¿No me vas a contar qué pasó?

(Para la música)

¿Les contaste algo mientras estaba yo hablando por teléfono?

(TACHO) ¿Algo de qué?

Tony lo sabía.

Hombre, Tomás, no hace falta ser una lumbrera

para darse cuenta de que no vas a vivir 100 años.

No es eso... Bah, da igual.

¿Me cuentas ahora qué pasa?

Un amigo me necesita.

¿Por?

Necesito descansar.

(TACHO) A ver si no me escarallo

conduciendo yo solo de noche por aquí.

Por lo menos me dejarás poner música...

Las manos.

Salga.

La sangre no coincide, así que podemos dejarlo aquí.

Me temo que no.

No hay nada que vincule a mi cliente con Lúa Rodríguez Támoga.

Eso puede ser.

(HOMBRE) ¿Entonces?

El juez ha abierto

nuevas diligencias por presunto homicidio.

Qué rápida es usted.

No fue difícil convencer al juez.

No con algo como esto.

(Música de suspense)

A esa hora,

había poco personal en el astillero y nadie con tu complexión física.

Varios de tus compañeros te han reconocido.

Ese... no soy yo,

insisto.

Las imágenes son de muy mala calidad.

Tu coche salió de los astilleros poco después.

Casualmente el coche está sucio,

pero el maletero está limpio y vacío. ¿Por qué?

¿Y dónde está el delito?

Esa noche, además, estuviste buscando buses para ir a Friburgo.

¿Qué pasa? ¿Que de repente te gusta mucho viajar en autobús?

No, me gusta Friburgo.

Y ahora estoy jubilado.

No tienen nada concluyente.

¿Vas a decirnos por fin quién es,

qué le hiciste?

¿Qué pasó esa noche, Antón?

Miren, em...,

no es la primera vez que me detiene la Guardia Civil

y nunca me fui de la lengua.

Ahora tampoco lo voy a hacer.

Les agradecería poder volver al calabozo.

(Para la música)

(Puerta abriéndose)

¿Por qué sigo aquí? ¿Qué pasa?

Porque importas un carallo a tu familia.

Se me está acabando la medicación.

Suficiente.

Como me pase algo, te quedas sin rescate.

(HOMBRE) Muy bien.

¿Por qué hay tanta comida?

¿Qué pasa? - Que esto es lo que vas a comer hoy.

No, espera, espera, espera.

No te vayas. Déjame por lo menos...

(Portazo)

(Música de suspense)

(MAITE) Lo primero es saber quién es la víctima.

Y no es fácil entrar en el astillero.

Así que tiene que ser alguien de allí.

Manuel, ponte tú con esto

y yo me encargo del secuestro. - Sí, claro. Lo que tú digas.

(Móvil)

(Móvil)

(ÁNGELA) Maite...

Ahí está todo lo que encontramos.

De Lilith y Fátima, de momento nada interesante.

Pero fíjate en Inma y en Jonás. Ahí tienes de donde tirar.

Gracias. (ÁNGELA) De nada.

Hola.

¿Qué? ¿Cómo fue?

"¡Aleluya! Te veo".

¿Qué haces aquí?

"Nada, necesito tomar un café".

"Lo siento, pero no tengo tiempo".

Pues hablar aquí va a ser muy incómodo.

Tú por lo menos estás sentado.

¡Guau!

La falta de sueño te da una chispa...

Es que no tengo tiempo, de verdad,

tengo mucha prisa. ¿Qué tal por Segovia?

Muy bien.

¿Se lo dijo?

Tú no te metas.

O sea que no.

Ahora, eso no es lo importante.

¿Qué tenéis contra Antón?

¡Joder, Tomás!

Ese tío lleva media vida dejándose la piel por los demás,

por sus condiciones de vida, por su salud mental, afectiva...

Le estamos investigando por asesinato.

Imposible.

¿De qué conoces tú a Antón?

¿Y quién te contó lo de anoche?

Su exmujer.

Me queda poco tiempo. Tienes que ayudarme

a demostrar su inocencia. - El caso lo lleva Bolaño.

¿Tu ayudante el del bigotito? Joder...

Espero que no se acuerde de mí.

Seguro. Tomás...,

fue él. No pierdas el tiempo con esto.

No merece la pena, ¿eh?

Tacho...

(Conversaciones indistintas)

(Música de suspense)

¿No me digas que ese es el abogado de Antón?

Tomás, déjalo.

Déjalo. ¿Vale?

En unos días deberíamos dar con la chica

y entonces estoy contigo.

¿Vale?

Perdona. - Sí.

¿Te acuerdas de mí?

No. Si me disculpa...

Defendiste a Norma Muiños.

Soy... - ¡Coño, el profesor de instituto!

Antón es amigo mío.

Antón Noya.

Creo que podemos... servirnos mutuamente.

¿Puedo invitarte a un café?

(Para la música)

(OBDULIA) ¿Les apetece algo más? ¿Unas olivas, unas avellanas...?

(TOMÁS) Que nos dejes en paz.

Sí, unas olivas, por favor.

Claro. Y las avellanas también. - Gracias.

Qué bien se vive.

Bueno...

(HOMBRE) Oye, Norma habla muy bien de ti.

Y no entiendo por qué: hiciste todo lo posible para que la acusaran.

Ella los mató. - ¡Eh!

La presunción de inocencia, hombre.

¿Te han llamado ya para testificar contra ella?

¿Y vas a ir?

(TOMÁS) No sé si me va a dar tiempo.

Yo lo que quiero es hablar de Antón.

Te gustan los casos perdidos, ¿eh?

(TOMÁS) Él no lo hizo.

Esa es la actitud.

¿Tú crees que lo hizo?

¿Que hizo el qué?

Que mató a quien sea que creen que mató.

Mira..., eso es lo único que lo ayuda,

que no hay ni un nombre ni un cadáver.

Mientras sea así, tiene una oportunidad.

Todo lo demás está en su contra.

Necesito hablar con él.

Pero él no quiere hablar con nadie.

No hace nada para defenderse.

Tú lo has dicho, ¿no?, la presunción de inocencia.

Mira, cuando dicten prisión provisional, que la van a dictar...,

podrás ir a verlo a la cárcel,

ya que es tan amigo tuyo.

Que no puedo esperar tanto tiempo.

¿A qué viene tanta prisa?

¿Podría ir contigo en plan ayudante?

Así podría verlo en el calabozo. - ¿Tú de ayudante mío?

He hecho cosas peores.

(RÍE)

(Música dramática)

(INMA ENFADADA) ...desde hace seis días sin tener absolutamente nada.

Te recuerdo que es mi hija la que está secuestrada.

(MAITE) Siento el marrón. (PAULA) Sin problema.

En un secuestro se pasa de la risa al llanto así.

¿Qué es lo que pasa?

Al que detuvieron, que no es él.

Que están como al principio.

(PAULA) ¿Qué tenemos?

Inma.

Hay gastos de hotel difíciles de explicar.

(PAULA) Una aventura. (MAITE) Supongo.

Son en Santiago, en Coruña y no con el marido.

Pero vamos a aclararlo.

Y luego está Jonás.

(PAULA) Jonás, el nervioso. (MAITE) Tiene motivos.

Tiene un contrato como asesor en la empresa

y realmente no hace nada,

solamente recibe un sueldo que se funde nada más cobrarlo.

¿En qué? - Vamos a enterarnos.

(PAULA) ¿Y Lilith? (MAITE) Pues no encontramos nada.

Vive para y por la empresa. (PAULA) Muy bien...,

muy bien.

¿Tienes un momento? - Dime.

(MAITE) Tenemos que hablar de esto.

¿Qué problema hay?

Bueno...,

son gastos de hotel...

que terminan de repente...

hace dos meses.

No tienen nada que ver.

Inma..., ¿podría alguien estar enfadado contigo

por haber roto la relación?

El que decide cortar no se enfada.

¿Algo más?

Voy a necesitar su nombre y su teléfono.

¿Tienes dónde apuntar?

(Música dramática)

(Tono de llamada)

(Tono de llamada)

(Tono de llamada)

(PAULA) Calma.

¿Sí?

(Teléfono)

(Música de suspense)

Sí.

Sí, ¿estás ahí?

(HOMBRE) "Por el bien de Lúa, supongo que ya tienes el dinero".

(FÁTIMA) Lo tendré esta tarde.

"Igual a última hora".

(ENFADADO) ¿Qué te dije yo? ¡Dije que por la mañana!

¡Hostia!

(Pitidos de comunicando)

Ha colgado. - No pasa nada. No pasa nada.

¿Cómo que no pasa? Estáis poniendo en riesgo la vida de mi hija.

Se ha movido hacia el este, lejos de aquí.

Volverá a llamar. Solo está contrariado.

No tenéis nada para negociar.

Va a perder el control.

(MAITE) Yuste. - Sí.

Está llamando desde otro lugar. - ¿Qué está pasando?

Nada, Inma, todo va bien, tranquila.

(Teléfono)

Hola, soy Inma Támoga, la madre de Lúa.

Quiero hablar con Fátima.

(INMA) No, ahora hablas conmigo.

Tenemos el dinero. Queremos pagar.

(Música de suspense)

Vale. Muy bien.

(Ladridos)

(INMA) "Pero necesito saber que mi hija está bien".

Sí, está de maravilla. Y ahora escúchame.

Esta tarde llamaré para dar instrucciones.

Así que ten el dinero preparado.

Solo quiero ver una persona y nada de Guardia Civil.

Hoy Lúa duerme en casa.

(HOMBRE) Creen que es alguien de aquí, ¿verdad?

Bueno, aún es pronto para saberlo.

Lo que necesitamos es localizar la escena del crimen.

Sí, sí, sí, sí, por supuesto. Sí.

Cuenten con nosotros para lo que necesiten.

Voy a poner a un encargado para que trabaje con ustedes.

Genial. Y también vamos a necesitar una lista de todo el personal

que falte desde el domingo.

Sí, eso es fácil. En Recursos Humanos nos lo dicen.

Muy bien.

Hola. (MUJER) Hola.

Necesito saber si hay alguna ausencia injustificada

en los últimos días. (HOMBRE) Es por lo de Antón Naya.

Tenemos a gente de baja.

Ya, pero alguien que desapareciese sin dar explicación...

Desde el domingo pasado. - Ya.

A ver.

Ese dato no debe ser difícil de obtener.

Bueno, hay un caso.

Enrique Nieto. Trabajó el fin de semana

y ayer tenía que haberse incorporado, pero no se presentó.

¿Podemos localizarlo?

Le enviamos un email urgente que no contestó

y lo llamé, pero no me devolvió la llamada.

Bueno, pues ¿lo llamas de nuevo, por favor?

O me das el teléfono.

Claro, sí, sí.

(MANUEL) ¿En qué mesa trabaja Enrique?

Eh..., allí.

¿Y es normal que no venga? - No, no, no, claro que no.

No, claro. - No. No coge.

Pues bien, voy a necesitar toda la información que tengáis

sobre Enrique Nieto.

¿Vale? - Vale.

(MANUEL) Gracias.

(Música de suspense)

(TACHO) ¿Qué ponía en la caja?

Cuadernos.

Cua... der... nos.

(TACHO) Sí, bueno. Vale, vale.

(Estropicio)

Ten cuidado, coño.

Tranquilo, que yo estoy bien

si era lo que te preocupaba.

Bien, tráelo aquí.

Ábrela. - A ver.

(TOMÁS) Saca eso.

Esto no es. No, estas son nuevas.

Esto son recortes. Saca todo. ¡Saca!

A ver.

(TACHO) ¿Esto qué es? (TOMÁS) Eso no es nada.

(TACHO) No jodas que escribiste un libro.

(TOMÁS) Toma, llama a este teléfono.

(Pitidos de marcado telefónico)

¿Dónde crees que va a ser por tu experiencia?

(PAULA) El escenario de pago es imprevisible.

Vamos a estar lo más cerca posible de ti,

pero es probable que tengas que improvisar.

(Música de suspense)

Ya estoy acostumbrada.

¿Tengo que ver a Lúa antes de darle el dinero?

Recuerda que, en la mayoría de los casos, cuando consiguen el dinero,

se olvidan de la víctima:

o la abandonan o no aparece.

Siempre te puedes echar atrás.

Si les das el dinero, estarás en sus manos.

Ya estoy en sus manos.

(Para la música)

(Ambiente construcción)

(TACHO) ¿Y a este tío de qué lo conoces?

(TOMÁS) Es amigo de Antón.

Lo conocí hace algunos años.

Tuvimos unas charlas.

¿Unas charlas? ¿De qué?

Es aquí.

Venga, llama.

¿Cuál? - Primero B.

(Timbre)

Aquí no hay ni Dios.

(Móvil)

(Móvil)

(TOMÁS) Joder.

(TACHO) ¡Mi "ma"!

(TOMÁS) ¡Isma!

¡Isma!

Pues a ver cómo lo reanimamos.

(TACHO) Nada, tranqui, que yo en eso tengo un máster. ¡Eh!

Neno, vamos, ven.

Venga, arriba, vente.

¡Aúpa! - Disculpa que no pueda ayudarte.

(TACHO) Venga arriba.

(JULIO) ¿Lo tienes?

(HOMBRE) Ya está.

Se está alargando la espera.

Sí.

Estuvimos mirando los movimientos bancarios de toda la familia.

¿Hay algo que quieras contarme?

No sé a qué te refieres.

Es raro que todo el dinero

desaparezca de tu cuenta la primera semana de cada mes.

Me gusta tenerlo en casa.

Yo solo he visto ese tipo de patrón en los adictos al juego

o a algún tipo de sustancia.

(Música dramática)

¿Me lo cuentas?

Tuve una mala racha jugando a las cartas,

pero ya lo dejé.

¿Fuiste a un centro?

No.

Entonces no lo dejaste.

Jonás...,

¿le debes mucho dinero a alguien en concreto?

No.

(MAITE) ¿A alguien que quiera cobrar como sea?

¿Crees que alguien pudo...?

(RÍE)

Eso es una barbaridad. No, no, no, imposible.

(MAITE) ¿Seguro? - Seguro.

Pero ¿qué estás insinuando?

Yo nunca pondría en peligro a mi sobrina.

¿Está claro?

Muy bien..., pero seguimos hablando.

(Para la música)

¡Uh!

¡Oh, oh!

(TACHO) Espabila.

(TOMÁS) ¿Te acuerdas de mí?

(SUSPIRA)

Tomás.

¡Tomás..., hostia!

¿Qué te pasó?

Un accidente.

Bebe, anda.

Tenemos que hablar de Antón.

Joder, te enteraste, ¿no? Qué hijos de puta, ¿eh?

Eso no se le hace a nadie.

¡Delante de los compañeros!

Antón es el mejor de todos.

Hizo por mí lo que nadie.

¿Sabes por qué lo detuvieron?

No tengo ni idea.

(TOMÁS) Algo se contará por el astillero.

Dice que la Guardia Civil anda preguntando por el Enrique Nieto.

Lleva días desaparecido por lo visto.

¿Te acuerdas de Enrique Nieto?

Eh..., no, no.

Sí, se llevaban a matar.

Enrique fue el que despidió a Antón cuando secuestraron el barco.

¿Secuestraron un barco?

Calla, hostia, neno.

Es que yo, hasta que no montó el centro psicosocial con la mujer,

¿te acuerdas?, es que no sabía lo que tenía.

En aquella, los trabajadores no se deprimían, coño. La depresión,

eso era cosa de gente desocupada.

Sí, sí. Ahí fuimos punteros, punteros. Y todo gracias a Antón.

Tenías que haber publicado el libro.

¿Sabes si Antón se peleó con el Enrique este últimamente?

(SUSPIRA)

¿Pasa algo, Isma?

Mira, el que es mierda siempre nos toca los cojones a todos.

¿A ti también? - A todos. Todos es todos.

Me tengo que ir a mear. Mierda.

¿Te ayudo?

No, lo tengo controlado.

Mira, Tomás...,

con la medicación,

no podía estar bebiendo, pero es que se me olvida.

Tengo que entrar en el astillero. ¿Me lo puedes conseguir?

(ISMA) Mi hija. Yo hablo con ella.

(Puerta cerrándose)

Este tío nos está ocultando algo.

Sí.

(Música de suspense)

¿Qué pasa con Enrique?

Nadie sabe nada de él desde el domingo.

¿Alguna idea de dónde puede estar?

(MUJER) No me meto en su vida.

Hace años que no sé nada de la vida de mi hermano.

Hasta me extraña que no haya cambiado la cerradura.

Yo creo que es el último.

¿Y estos coches?

(Clics de fotografías)

Primera noticia.

(Clics de fotografías)

(Para la música)

(Teléfono)

(Música de suspense)

(HOMBRE) "Tienes 30 minutos para llegar a la localización

que te voy a enviar".

Si veo que alguien te sigue, se acabó:

"no vuelves a ver a tu hija".

(Pitidos de comunicando)

Estaremos contigo sin que nos vea. En la bolsa hay una baliza.

Tenemos tu móvil pinchado y vas a llevar un micro. ¿Vale?

No, no, no, no, no, no, no. ¿Y si lo descubre?

Mejor, no.

Fuera. "Ok".

(Mensaje al móvil)

Lo tengo.

Pásamelo.

(Mensaje al móvil)

Lo tengo también. Suerte.

(Crescendo de música de suspense)

(MAITE) Es extraño el sitio que eligió.

No le va a resultar fácil esconderse.

Aquí.

(Para la música)

(Móvil)

(Móvil)

(Móvil)

(Móvil)

Mierda.

(Móvil)

(Móvil)

(Móvil)

(Móvil)

(Móvil)

(Móvil)

Sí.

"Súbete a ese autobús con el dinero y este teléfono".

"Deja tu móvil y todo lo demás en la parada".

¿Y mi hija?

(Pitidos de comunicando)

(Música de suspense)

Ha dejado el móvil en la parada.

Atentos a todos los pasajeros que suban o bajen.

¿A qué distancia está el coche más cercano?

Dos kilómetros.

(Mensaje al móvil)

(PAULA) ¿Sabemos qué paradas va a hacer ese autobús?

(HOMBRE) Estamos en ello.

(Campana de parada solicitada)

Perdone, ¿es esta la parada de Baleo?

(MUJER) No, es la siguiente.

(SUSPIRA)

(PAULA) Intentad seguir a los que se han bajado.

Nosotros seguimos con el autobús.

(Móvil)

(HOMBRE) "Y si no dejas el dinero,

no la vas a volver a ver en tu vida".

¿Cómo sé que sigue viva? Déjame por lo menos hablar con ella.

Imposible. No estoy con ella.

Que me llame. (HOMBRE) "Ya no hay tiempo".

(ENFADADO) ¿Quieres dejar de tocarme los cojones?

(Campana)

Quiero escuchar a mi hija.

(HOMBRE) "Deja la puta bolsa y baja".

¿Quieres el dinero? Tráeme a mi hija. Te espero en la parada

con la bolsa. (HOMBRE) "¡Hija de puta!".

"Te juro por Dios que, si no dejas el dinero, la mato".

"¡Hostia, la mato, te lo juro!".

(Pitidos de comunicando)

(PAULA) ¿Es Inma?

(TOMÁS) Parece ella, ¿no?

¿Seguimos al bus o a ella?

(PAULA) ¿Lleva la bolsa?

¿Alguien ve si lleva la bolsa?

(Música dramática)

(TACHO) Joder...

(TOMÁS) Ah..., no me acordaba de las putas escaleras.

(Para la música)

Creo que hay otra puerta por atrás.

Si no hay una puta escalera, nos vemos dentro.

(Estropicio)

(RESOPLA)

Qué torpe, coño.

¿Hola?

Hola.

(Crescendo de música de suspense)

¡Ah!

(Portazo)

¡Eh!

Hale... - ¡Por allá! ¡Por allá!

(TACHO) ¡Eh!

Joder... - ¿Viste quién era?

No. ¿Tú?

(SUSPIRA)

¡Joder, qué susto!

Ah...

(Para la música)

(Música dramática)

¿Y ahora qué hacemos?

Volverá a llamar.

(TACHO) ¿Qué estamos buscando?

(TOMÁS) ¿Eh? Lo que buscaba el intruso.

Vete a donde estaba él.

¿Qué es eso del suelo?

(TACHO) No sé. ¿Un rodapiés?

(TOMÁS) "Mira a ver. A ver qué hay".

(TACHO) Pero ¿qué va a haber ahí?

Joder, mete la mano, hombre, a ver qué hay.

Ahí hay algo.

¿Qué es eso?

Hostia.

"¡Mi 'ma'! Aquí hay mucha pasta de Dios".

"¿Qué hago con esto?".

(SUSPIRA)

(Música de suspense)

(INTENTA ABRIR)

(Ladridos)

Sanem...

Lúa.

Lúa.

¿Qué has hecho?

¿Qué has hecho, hijo de puta?

(Para la música)

(MAITE) ¿Necesitas ayuda?

(TOMÁS) Para mear.

Con esto puedo.

(MAITE) Gazpacho... Qué rico.

(TOMÁS) Bueno, no son nécoras, pero algo es algo, ¿no?

¿Estás pensando en aplazar lo tuyo?

¿Por?

Bueno, como no le contaste nada a tu familia

y ahora estás liado con el asunto de tu amigo...

No tiene nada que ver.

¿Entonces?

¿Tú vas a estar mucho tiempo con el secuestro?

Bolaño no parece el tío más listo de España, ¿no?

Bueno, es que ese puesto ya estaba ocupado.

Mmm.

¿Por qué no les dijiste nada?

¿Para qué?

¿Qué sentido tiene tenerles preocupados y...

pendientes todos estos días?

Pues para que no tenga que contárselo yo después, ¿no?

Hacía tanto tiempo que no estábamos juntos...,

y bien, que...

no fui capaz.

Oye, ¿de qué conoces tú a Antón Noya?

No te pega mucho el rollo sindical.

¡Ja!

Ah... Bueno, leí una noticia hace..., hace años ya de él

que me interesó: un centro

que habían montado para atender problemas de enfermedad mental

asociados a la crisis por la reconversión.

Bueno, increíble.

Luego le conocí y me pareció un personaje perfecto para una novela.

¿Una novela? ¿La escribiste?

No.

Me vino grande.

Antón... Antón no lo hizo.

¿Ah, no? ¿Y por qué lo sabes?

Porque le conozco. - Yo te conozco a ti.

Pero es que Antón... - Y sé que lo que quieres

es mantener la cabeza ocupada el tiempo que te queda.

¿Tú sabes siempre por qué haces las cosas?

Voy a ayudar a Antón

y que sea lo último que haga me parece fenómeno.

Tomás..., es un caso muy claro.

Es culpable.

Tu amigo es culpable.

Ya veremos quién tiene razón.

(SUSPIRA)

(Música dramática)

(SUSPIRA)

(Para la música)

No va a volver a llamar.

La cagué.

(Murmullo del mar)

Lo siento.

Ya está. Lo que pasó, pasó.

Estoy cansada de fingir que soy más fuerte de lo que soy.

Cuando vuelva Lúa...,

deberíamos volver a viajar como antes.

Claro.

(Música dramática)

¿Vamos a descansar?

Ve yendo.

(Murmullo del mar)

(MAITE CONTENTA) Buenos días.

Hola, Maite. Tienes café ahí recién hecho.

¿Aún está durmiendo?

No, Tomás se fue ya hace rato.

¿Cómo? ¿Te dijo adónde fue?

¿Tomás? ¿A mí?

(Móvil)

(Móvil)

Dime. - Sí, tenemos los resultados del ADN.

"Ya sabemos quién es la víctima". - Cuenta.

Enrique Nieto. Tiene 56 años y es el responsable

del Departamento de Gestión del Astillero.

¿Algo en particular? (MANUEL) "Sí, un par de cositas".

"En el garaje de su casa...". - Te dejo. Hablamos luego.

Por favor..., ¿qué está pasando?

Nadie me dice nada.

Si la familia no quiere hablar contigo, yo no puedo hacer nada.

Lo siento.

(MATEO) Yo también soy familia de Lúa.

Oye, eh, eh...

Vengo a ver a Antón Noya.

Sí, ya, bueno, pero es que eso no es tan fácil.

Viene conmigo. Es mi ayudante.

(Puerta abriéndose)

Aúpa, Tomás.

¿Qué hiciste, Antón?

Bueno, qué dicen que hice.

He visto las imágenes.

Yo no me reconozco.

Con eso no te vas a salvar.

¿Qué te pasó?

Tengo ELA.

Lo siento mucho...

¡Me cago en la hostia! Pero eso no tiene cura, ¿no?

No me queda mucho.

¿Entonces?

Entonces ¿qué haces aquí, hombre?

Intento salvar a un amigo.

Si me cuentas lo que pasó, quizá pueda ayudarte.

Me temo que poco se puede hacer.

Son ellos los que tienen que demostrar que hice...,

que hice algo malo y que soy culpable.

Antón, toda ayuda va a ser poca.

Tomás, ¿cuánto tiempo hace que no nos vemos?

Ya...

Ya saben que la sangre es de Enrique Nieto.

¿Por qué arrastrabas su cuerpo?

Perdiste interés en el libro. Te olvidaste de mí.

Desapareciste. - No. Eso no es justo. No fue así.

Van a buscar todo lo que tengas en contra de Enrique Nieto.

¿Qué van a encontrar?

Enrique Nieto es un miserable hombre.

A él, el astillero siempre le importó una mierda.

Él miraba por él.

Es un trepa. Quiere medrar.

Es un queda bien con la empresa.

Él siempre venía a las negociaciones como si fuera a la guerra.

Manda cojones...

Y luego me despidió cuando fue la ocupación del barco.

Pero me tuvo que readmitir.

Teníais que ver la cara que se le quedó.

¿Y, últimamente, algún desencuentro?

Bueno, Tomás, eso ya es cosa de la Guardia Civil.

¿Y tú?

Es mejor que te ocupes de lo tuyo y no pierdas el tiempo conmigo.

Este es un caso perdido.

No te llamé por vergüenza.

El libro no era bueno y...,

cuando me di cuenta, no sabía cómo decírtelo.

Pero esto lo puedo hacer bien.

¿Eres inocente?

Mientras no se demuestre lo contrario.

No recordaba lo cabezón e insufrible que eras.

Por eso conectamos bien desde el principio.

(Teléfono)

(Teléfono)

Hola.

(HOMBRE) "A ver si me puedes resolver tú una duda que tengo,

porque lo vuestro debe ser por tener tanto dinero, ¿no?".

¿O es por los colegios privados de mierda a los que os llevan?

(INMA) No entiendo.

(HOMBRE) "Lo digo porque tú piensas que a mí me puedes chulear

como si yo fuese un mierda cualquiera, ¿verdad?".

Te crees que eres superior, ¿verdad?

Os pensáis que el resto somos todos gilipollas.

(INMA) "Yo solo quiero a mi hija".

"Por favor, déjame hablar con ella".

(Música de suspense)

Bueno, pues vamos a hablar contigo.

(Crescendo de música de suspense)

Tu madre, que quiere hablar contigo.

¿Lúa?

"¿Lúa? Lúa, ¿estás bien?".

(LÚA) Mamá, ¿me oyes?

(HOMBRE) ¡Chist, quieta!

(GRITA)

(GRITA) - ¡No, no, no!

(LÚA GRITA)

¡No!

"(LÚA GRITA)".

(LLORA)

(LLORA)

No...

"(LÚA GRITA)".

"¡Mamá, mamá!".

(Pitidos de comunicando)

(SOLLOZA)

(Sintonía de la serie)

(Para la música)