Original subtitles

(TOMÁS) Hay escritores de una sola novela.

A mí se me cruzó un buen caso y ya está.

Ya solo me queda esperar a que llegue el momento definitivo.

Joder, Tomás.

¿Tú qué tal? ¿Qué tal el día?

Me entró la desaparición de una oficial de la Armada.

No se me permite reunir pruebas.

Cada vez que entro al Arsenal, se fiscaliza todo lo que hago.

Está usted a esto de cometer desacato.

Que no podemos. - Intervenimos, ya.

¡Quietos!

(HOMBRE) La verdad, no sé de eso.

Estoy completamente solo desde que asesinaron a mi hijo.

Lo mataron a sangre fría y va a volver a pasar.

(MAITE) Vengo a ofrecerte un trabajo.

Necesito a alguien que se encargue de un enfermo.

¿No estarás fumado? ¿No?

(Motor acelerando)

(TACHO) Este no lo leí. - No toques nada.

Es un capullo.

¿Me lo cuentas o me lo explicas?

¿Qué pasa? - Que tenemos trabajo.

Trabaja para mí.

A Corbelle le importas una puta mierda.

Solamente te está usando. - ¡Cago en mi puta madre!

¡Tomás, Tomás!

(MUJER) La enfermedad es una carrera de fondo.

Y la cuidadora principal tiene que ir por delante.

Hace tiempo que decidí cómo y cuándo

voy a terminar con todo esto.

Pues igual deberías compartirlo conmigo. ¿No crees?

(Música dramática)

Y creemos que un barco del arsenal puede estar involucrado

en el asesinato de la comandante Sineiro.

Tenemos todo el interés en que se aclare este asunto.

Mataste a Amparo Seoane.

Norma, te pido por favor que no digas nada más.

Si ya lo sabes, ¿para qué preguntas?

(Timbre)

(MUJER) Echo de menos aquella época.

No sabes lo mucho que me ha inspirado verte.

(HOMBRE TV) "El anciano presenta una fractura que hace sospechar

que se trate de un homicidio".

(MUJER) Hace 20 años era otra persona y ya no soy esa.

(TOMÁS) Creo que me la voy a quedar.

Un poco grande para ti. ¿No?

Solo voy a utilizar esta planta.

La de abajo queda libre.

(Para la música)

(Crepitar)

(Música en la radio)

(Música de lejos)

(Música de suspense)

(Música de lejos)

(Música de suspense)

(Alarma)

(Crescendo de música de suspense)

(Para la música)

(Música de Xavi Font)

(Para la música)

(Chillidos de gaviotas)

(Música dramática)

(Para la música)

Maite...

La dueña del coche es Lúa Rodríguez Támoga,

21 años. - ¿Támoga?

Sí. - ¿Y dónde está?

Ni idea. No hay rastro de ella.

(Música dramática)

(OBDULIA DESDE FUERA) Tomás, ¿qué tal? ¿Cómo va?

¿Necesita ayuda?

Obdulia, déjame un poquito en paz, por favor.

(OBDULIA) Está la mañana un poco fresca hoy.

¿Qué prefiere desayunar, dentro o fuera?

(TOMÁS) Me da exactamente igual.

(OBDULIA) ¿Entonces qué? ¿Dentro o fuera?

(TOMÁS) Dentro, dentro.

(OBDULIA) ¿Seguro que no prefiere desayunar fuera?

(TOMÁS) Qué pesada eres, Obdulia. Y trátame de tú, coño.

(OBDULIA) Conste que es una mañana preciosa que hay que aprovechar.

(TOMÁS) ¿Aprovechar para qué?

(OBDULIA) Bueno, pues nada. Ahora le preparo el desayuno.

(TOMÁS) ¿Y Maite? (OBDULIA) Marchó temprano.

(TOMÁS) ¿Y eso? (OBDULIA) Pues no sé.

Ni desayunó la pobre. Se fue a toda prisa.

La llamaron del trabajo.

(MAITE) Hay sangre, pero no dentro del coche.

Así que no fue por el golpe... supongo.

Una pelea, quizá.

El choque fue lateral.

La adelantó y la echó de la carretera o se le cruzó.

¿Tenemos ya el modelo?

No, aún no. Pero, bueno, tenemos las marcas de los neumáticos

y los restos de pintura.

Perdona un momento. (MUJER) Maite...

Encontramos el bolso de la chica abierto,

pero tiene 200 euros y las tarjetas.

Y también hay una bolsa con un montón de pastillas de MDMA.

Empecemos ya a rastrear la zona.

Y llama a los GEAS también. - Ok.

Y tú, Manuel, envía un agente a preguntar en la playa

si alguien vio algo. Algún madrugador, quizás.

(MANUEL) Vale.

Buenas.

¿Qué tal? - Fenomenal.

Pasó bien la noche.

No tuvo ningún ahogo.

¿Tú qué sabrás?

Bueno, ¿qué sabré yo?

Me llamó Maite. Te llevo yo.

¿Esa no fue la de tu primer asesinato?

Al final la pillaron, ¿no?

Todo se acaba.

Nos vamos.

A ver qué tal. - A ver.

¿Está seguro? ¿Y de qué color era?

Rojo.

El rojo se ve muy bien.

¿No recordará el modelo?

Tanto como eso... Era grande.

¿Grande como ese?

(HOMBRE) Sí, más o menos.

Era como una furgoneta.

Era una furgoneta.

Y si después le enseño algún modelo, ¿sabría reconocerla?

Pruebe a ver.

Así que vio el accidente.

¿Pudo distinguir alguna...? (HOMBRE) Yo no vi accidente ninguno.

Pero ¿no vio cómo chocaron?

El azul ya estaba aquí.

El rojo llegó. Se puso al lado y no estuvo ni un minuto.

Pero no chocaron.

A ver, pero entonces ¿usted no vio a nadie?

Alguien habría. Pero yo no lo vi. - ¿Pero sabe a qué hora fue?

Sobre las siete. Yo vengo a las siete, antes de que llegue la gente.

Perdón.

¡Maite, Maite!

Ya está aquí la prensa.

Que no se acerquen demasiado.

(Tono de llamada)

(MUJER) "El móvil al que llama está apagado...".

Si ya lo sabe, ¿para qué pregunta?

No importa lo que yo sé. Importa lo que sabe usted.

Para eso estamos aquí.

Yo sé perfectamente cuáles son mis expectativas de vida.

Y no me parecen muy buenas.

Hay procedimientos que pueden mejorar su calidad de vida

en términos de comunicación, de movilidad...

Ya, ya.

Hay líneas de ayuda que creo que le pueden interesar.

No me interesan.

De acuerdo.

Al margen de eso, cuando se producen complicaciones digestivas

o respiratorias como las que está teniendo ahora...

Sí, me podéis hacer una PEG o una traqueotomía, pero es que no...

No quiero que me hagan ninguna de esas operaciones.

Oye, ¿podemos abreviar?

Mi obligación es comprobar que conoce todas las alternativas

a la eutanasia antes de empezar con el proceso.

Las conozco todas. Todas.

(MUJER) ¿Y sigue pensando que es su mejor opción?

Quiero que todo termine antes de que...

no pueda respirar o comer por mí mismo.

Yo lo que quiero es morir bien.

Entendido.

¿Va a hacer un informe favorable?

Lo recibirá por correo electrónico.

Muy bien.

Oye...

Siento ser tan borde.

Es que no puedo evitarlo.

Ya es demasiado tarde para cambiar, ¿no?

(TACHO) ¿Qué te dijo? - La tengo en el bote.

(Música dramática)

(Timbre)

Saben que venimos, ¿no? - Sí, sí.

Sí. Guardia Civil.

Hola. Buenos días.

Soy la sargento Maite Estévez.

Es el cabo Bolaño. No sé con quién de ustedes hablé.

Soy la madre de Lúa, Inma Tamuga.

Habló conmigo. Soy la abuela.

¿Hay alguna noticia?

Ella no se ha puesto en contacto con ustedes, ¿verdad?

¿Qué cree que pasó?

Bueno, aún es pronto para saberlo. Perdón.

(Móvil)

Disculpen. Lo tengo que coger.

¿Qué? ¿Cómo fue?

(TOMÁS) No lo sé.

Solo espero que sea el último médico que vea en mi vida.

Bueno, el penúltimo.

¿Pero no te dijo qué informe va a hacer?

No.

Si es positivo, tengo que reafirmarme en 15 días.

Dos semanas de reflexión.

A lo mejor dice que no.

(MAITE) "Hola, Tacho. Oye, os tengo que dejar ahora".

"Siento mucho no haber estado".

¿Dónde andas? ¿Tan importante era

como para mandarme con este provida insufrible?

"Porque no veas la turra que me está dando"

Desapareció una chica en Pantín. Ahora no puedo hablar.

¿Quién es? ¿Alguien interesante o el típico caso

de chica desaparecida de teleserie mala?

Tomás, te dejo. Estoy con la familia.

Intentaré pasar por casa. ¿Vale? Chao.

(Música dramática)

¿Alguna novedad?

No, no, nada importante.

(INMA) Si es algo malo, quiero saberlo.

No tengo ninguna intención de esconderles nada.

(Para la música)

Chica desaparecida en Pantín.

(Música de suspense)

¡Anda!

¿Tiene buena pinta?

Ahora lo vamos a saber.

Llamar Matías periodista.

(FÁTIMA) Estas son de las más recientes.

(HOMBRE) Acabo de enviarle alguna más.

(FÁTIMA) Lúa es una niña muy independiente, muy alegre.

No sé, igual está por ahí de fiesta.

Mamá, por favor.

De joven se cometen muchas locuras.

Lo siento, pero no creemos que sea eso.

El modo en que desapareció apunta a que fue por la fuerza.

Tenemos que saber dónde está Lúa ya.

Y para eso vamos a necesitar toda su colaboración.

(MATÍAS OFF) "Pregúntaselo a tu novia".

Lleva ella el caso.

(TOMÁS) "No es mi novia". - Todo lo que sé está en el artículo.

Joder, pues vaya mierda. ¿Pero qué clase de periodista eres?

A ver, hay un dato, pero es un poco marciano.

Por eso no lo publiqué.

"Te lo cuento si me das la exclusiva de lo que descubras".

Mucho pides. Espero que merezca la pena.

Un señor mayor dice que vio la furgoneta

acercarse al lugar del accidente un rato más tarde.

"Estuvo allí un momento y se volvió a ir".

Eso es que volvió porque se le olvidó algo.

(MATÍAS) "Yo qué sé". - O porque borró algún rastro.

¿Hay algún dato del conductor?

(MATÍAS) "Sí, hombre, su DNI. ¿No te jode?".

Es un señor mayor y estaba lejos.

¿Y sabes algo de la familia de ella?

¿Tú no tienes internet?

Es que me gusta tu voz.

Vale, recuerda que tenemos un trato.

Los Támoga, familia de mucha pasta.

"El padre montó una empresa farmacéutica,

Arame, muy concienciada con el medio ambiente

y lo petó con lo primero que sacaron,

un tratamiento para la piel".

"El padre se murió el año pasado

y hay un Cristo con la herencia o eso dicen".

"Ahora la empresa la llevan los hijos".

"Bueno, las hijas".

"En realidad el mediano es un cero a la izquierda".

"La otra hermana también trabaja allí, pero no recuerdo el nombre".

"Pues la chica que desapareció es hija de Inma, la mayor,

que ahora es la directora general, la jefa".

"Dicen que la relación entre Inma y su hija no es buena".

"La chica, al parecer, no es una santa".

(TOMÁS) "¿Cómo se llama la empresa?".

(MATÍAS) "Arame. Es el nombre de un alga".

(MAITE) ¿Y las últimas 24 horas?

¿A qué hora se fue ayer de casa?

Lúa ya no vive con nosotros.

¿Cómo? ¿Desde cuándo?

Desde hace poco. Hace...

Cinco semanas.

(INMA) Cinco semanas.

A lo mejor, si no se hubiera ido...

¿Y por qué se fue?

(INMA) Tuvimos una discusión.

Lúa no es una chica fácil.

No conmigo.

Yo sé bastante de eso.

Mi hija tiene más o menos la misma edad

y tengo que perseguirla para que hable conmigo.

¿A dónde fue?

Se mudó con su novio.

Ah, ¿su novio? (INMA) Sí, su novio.

Un impresentable que no para de meterla en líos.

¿Qué tipo de líos?

No lo sé. Este quizás. - Se llama Mateo Conde.

Es un chaval de Narón.

(MANUEL) ¿Dónde vive? (INMA) No lo sabemos.

Calle Trevinca, dos.

7º B.

En Caranza.

(MANUEL) ¿Habló con él últimamente?

No. - No, no contesta las llamadas.

(HOMBRE) Está de prácticas en el astillero.

Puedo preguntar si está de turno.

Muy bien. Pero si está, que no le avisen.

¿De acuerdo? Y llama a Ángela, que vaya a su casa a buscarlo.

¿Y alguien tiene alguna foto del tal Mateo?

Sí, creo que sí.

Jonás, ¿me haces el favor de traerme la táblet de mi habitación?

Sí, claro.

(MAITE) Perfecto. Gracias.

Sí, soy Santiago. ¿Sabes si está de turno?

(Música dramática)

Es que no entiendo qué prisa tienes.

Otra vez esa conversación, no, por favor.

Tomás, puede pasar muchísimo tiempo hasta que empeores.

No tienes por qué hacerlo así de rápido.

Tacho..., ya.

Ojalá te digan que no.

¿Qué carallo hacemos aquí?

Solo si buscas donde no buscan los demás,

encuentras lo que no encuentran los demás.

Los demás igual no buscan por algo.

Claro.

No, claro no.

El coche.

Piensa. - ¿Que piense el qué?

Maite, ¿encontrasteis la medicación de Lúa en el coche?

Oye, voy a dejar de darte el coñazo muy pronto.

Así que ahórrate el rollo de que no puedes compartir información

de una investigación en curso.

No me voy a quedar en casa haciendo crucigramas

esperando la inyección. - ¡Joder!

Es un jarabe mortal.

Lo de la inyección lo dije con propósitos dramáticos.

"Oye, voy a dejar de darte el coñazo muy pronto".

"Así que ahórrate el rollo de que no puedes compartir información

de una investigación en curso. No me voy a quedar en casa

haciendo crucigramas esperando la inyección".

No, no había medicación.

Ni en el coche ni en el bolso.

¿Por qué lo preguntas?

"¿Por qué lo preguntas?".

Yo creo que va a ser un secuestro.

"Si no han llamado pidiendo rescate, lo van a hacer en breve".

Lo dudo, Tomás. No ha habido un secuestro en Ferrol en 20 años.

Oye, no seas capullo con Tacho.

(Para la música)

¿Tomás? - Sí.

Soy Daniel Costas.

Muchas gracias por atendernos con tan poca antelación.

Solo tengo 15 minutos.

Claro, sí. Él estará haciendo fotos para el reportaje.

¿Para qué medio me dijiste que era?

Es un documental, en realidad, sobre científicos gallegos.

(DANIEL) Seguidme.

(Ambiente industria)

Perdona. ¿A qué hora entra a trabajar?

A las siete. Ya debería estar aquí.

Es raro.

¡Hey! ¿Visteis al chaval de prácticas?

Llegó una hora tarde y se fue directo al baño.

Tiene a toda mi gente hasta las pelotas.

Y luego se sorprenderá de que no le den el curro.

(TOMÁS OFF) "Este complejo se construyó en el fondo"

gracias al tratamiento que usted descubrió.

Y todo a partir de unas algas, ¿no?

Bueno, fue un golpe de suerte.

Digamos que tuve una buena intuición y Eduardo Támoga me apoyó.

Es aquí.

Aquí hacemos la magia.

No, aquí no.

Nos cogéis en un día un poco estresante.

Hay bastante revuelo por algo que ha pasado.

No será nada.

Además, estamos presentando en Madrid un nuevo medicamento.

Lo más prometedor en años.

A ver si así nos hace levantar el vuelo.

¿La empresa pasa por un mal momento?

No, no, no he dicho eso.

Solo que hemos vivido tiempos mejores.

El anterior director financiero

se quejaba de que, sin nuevas patentes, no crecíamos.

¿Ya no trabaja con vosotros?

No. Lo despidieron hace un par de semanas.

Llevaba toda la vida.

Pues no ha tenido que hacerle mucha gracia.

¿Quién fue?

Inma... Bueno, la que dirige la empresa ahora.

La que le despidió. He leído que su hija desapareció esta noche.

¿A qué otros científicos vas a entrevistar para el documental?

Bueno..., es confidencial.

¿Conocía usted a Lúa?

Va a perdonarme, pero no dispongo de más tiempo.

Claro.

Gracias.

(MANUEL) Mateo Conde.

(Llaman a la puerta)

Mateo Conde, Guardia Civil.

Sabemos que estás aquí.

Abre de una vez.

(MATEO OFF) "No recuerdo la hora".

¿No sabes cuándo dejaste de ver a tu novia?

¿Qué pasa con Lúa?

¿Dónde la viste por última vez?

En la discoteca. En el Onda.

Solemos ir a las tres y nos quedamos hasta que cierra.

No la vi al salir porque me tuve que venir aquí a currar.

Y supongo que alguien puede confirmar que estuviste allí, ¿no?

(Música de suspense)

Supongo. Sí.

Mateo, ¿hay algo que debamos saber?

No.

(MANUEL) ¿Ninguna discusión, ningún problema con nadie?

¿Tú no viste nada raro?

No. Lo de siempre.

Fue una noche normal.

¿Y qué hacía Lúa con medio kilo de MDMA en el coche?

Yo no sé nada de eso. Se lo metería alguien.

Alguien se la llevó a la fuerza.

Si queremos encontrarla con vida, cada minuto cuenta.

Así que dinos todo lo que sabes.

Yo no sé nada.

Le ponemos seguimiento.

Muy bien.

¿Y si vamos a por el director financiero?

Igual ahí podemos quitar algo.

Lo despiden, se cabrea y va a por la hija de la jefa.

Si quieres, entro dentro y pregunto.

No, mejor mañana. Necesito descansar un poco.

Claro. Vamos a casa.

(MAITE OFF) "Quiero saber todo del novio".

Está claro que hay algo que no nos está contando.

Vamos a revisar las cámaras cercanas a la discoteca Onda

y a la carretera donde se produjo el choque.

Y pedimos localización de todos los teléfonos móviles,

de él y sobre todo ella.

Quiero saber dónde estuvo, qué hora era...

Es esencial definir la línea de vida.

(Música de suspense)

(Sin audio, sigue la música)

(LLORA)

(LLORANDO) Ay, pobrecita...

Menos mal que no es tu hija.

(FÁTIMA) Sí, claro. Sí, sí. En cuanto sepamos algo, te llamo.

Sí.

Bien, adiós. Un beso.

¿Y si salimos nosotros a buscar?

(INMA) ¿Buscar a dónde?

(Móvil)

(Móvil)

No paran de llamar.

(MUJER) La gente se interesa.

La gente quiere saber, mamá.

¿Qué tal en Madrid? ¿Te fue bien en el Ministerio?

Eso ahora no importa. - Ya, ya.

Pero ¿te fue bien? ¿Hay datos nuevos del Sarratiz?

Pues sí, fue..., fue bien.

Todo el mundo es bastante optimista. - Bien.

(Teléfono)

Joder, qué pesados.

No contestes.

(Teléfono)

¿Quién es?

(Teléfono)

(JONÁS) Desconocido. - Contesta.

(Teléfono)

Diga.

¿De parte de quién?

Es para ti, mamá.

No sé quién es.

Sí.

Sí, lo he entendido.

(Música de suspense)

He dicho que lo he entendido.

¿Quién era, mamá?

¿Quién era?

Dice que tiene a Lúa.

(Música de suspense)

Pide dos millones de euros.

Que mañana llamará para decirnos dónde llevamos el dinero...

y que no llamemos a la policía.

(SANTIAGO) ¡Joder!

¿Reconociste la voz? ¿Te dijo si estaba bien Lúa?

¿Y qué hacemos ahora?

Hay que llamar a la Guardia Civil. - No.

Nos dijo que no.

Dejadme pensar.

(Para la música)

Hola...

Hola.

¿Y Tacho? - Ya se fue.

¿Te apetece un suculento puré de cosas?

(RÍE)

Solo paso para verte y echarme un par de horas.

¿Cómo vas?

Todo sobre ruedas.

Ja.

¿Pensaste ya en qué hacer con tu hijo?

Deberías ir a verlo.

¿Has oído lo de Norma?

Sale el juicio ya.

Sí. Van a juzgarla también por lo de Cedeira.

Tengo la sensación de que la idea

de volver a matar se la di yo... sin querer

cuando hablamos.

¿Pero qué dices?

(Móvil)

(Móvil)

Sí.

(INMA) "Es un secuestro, quieren dos millones".

¿Y cuándo fue?

"¿Hablasteis con Lúa o solamente con los secuestradores?".

Solo con el que llamó hace una hora.

(MAITE) ¿Una hora? (INMA) "Dijo que no os avisásemos".

Has hecho muy bien, Inma, muy bien.

Eso es una muy buena señal. Quiere decir que está viva.

Bueno, eso no lo sabemos.

(MAITE) "Nos ponemos en marcha. Avisa si hay alguna novedad".

Chao.

¿Por qué lo sabías?

Los secuestradores volvieron a por la medicina

arriesgándose a ser vistos.

Querían mantenerla con vida porque es importante para ellos.

Hay más explicaciones para eso.

Solamente tuviste suerte.

Afortunado en el crimen...

Me tengo que ir. Lo siento.

Oye, ya me contarás lo de Norma.

Si los secuestradores sabían lo de la medicina...,

son gente cercana.

Profesionales que investigan hasta el punto de saber toda información

no cometen ese tipo de errores.

Se lo pudo decir ella en ese momento.

Entonces son amateurs.

Improvisan, se ponen en riesgo...

O fue ella misma la que organizó su propio secuestro

porque necesitaba pasta.

Fingen el accidente y, cuando se alejan,

ella se da cuenta de que se ha dejado la medicación en el coche.

Pero ¿ella tiene el perfil para hacer algo así?

Me tengo que ir. Descansa y piensa en lo de tu familia. ¿Sí?

Chao.

(MANUEL) "Todo bien".

"Los de secuestros ya están de camino desde Madrid".

Gracias, Manuel. Estoy llegando.

(MANUEL) "Hasta ahora".

Enviar mensaje a Xana.

Hola, hija. ¿Cómo vas?

Oye, que hace días que no sé de ti.

Espero que estés mejor con Jorge y con todo.

Oye, estaba pensando... Esta semana tengo un poco de lío,

pero la semana que viene podríamos quedar, ¿no?

Me acerco a Santiago. ¿Qué te parece?

Dime algo. ¿Vale?

(Música dramática)

(JULIO) Ahí está. Está saliendo.

Y mira.

¿Veis?

Esa es la furgoneta, ¿no?

(JULIO) Pero no se distingue ni la matrícula ni el conductor.

Está demasiado borroso.

A ver si en alguna cámara de carretera podemos conseguir algo.

(HOMBRE) Vale. - Gracias, Julio.

De nada.

(Música dramática)

Perdona.

¿Puedo ayudarte en algo?

Soy la capitán Paula Yuste.

Me dio tiempo a coger el último vuelo.

El resto de mi equipo está de camino.

A sus órdenes, mi capitán. Yo soy la sargento Maite Estévez.

Mucho gusto. Nunca había estado en Ferrol.

De día, seguro me gustará más.

¿Tenéis café? - Sí, claro.

¿Me acompaña? - Claro.

Por ahí.

Me esperaba un cuartel más clásico, como diseñado por Sánchez Sepúlveda

o esa línea, pero es como el mío de Madrid.

Por cierto, trátame de tú, que es más fácil.

Muy bien.

¿Has llevado algún secuestro alguna vez?

Pues no, nunca.

Son casos muy bonitos.

Muy bonitos.

Los únicos donde aún le puedes salvar la vida a la víctima.

¿Quieres que te ponga al corriente de lo que ya tenemos?

Por favor.

¿Cómo lo quieres? - Solo.

(Música de suspense)

(Para la música)

(AHOGOS)

(INTENTA RESPIRAR)

(Música de suspense)

(RESPIRA)

(Música de suspense)

(Para la música)

¿Tienen disponible ya la cantidad que piden?

La tendremos al final del día.

Muy bien. Ahora lo importante es no pagar.

¿Perdón?

¿Quién se está encargando de la negociación?

Llamaron a mi madre, pero quiero ser yo la que hable con ellos

a partir de ahora: soy su madre.

Si ellos quieren hablar con... ¿Fátima?

Sí, Fátima.

Es mejor no cambiar de interlocutor.

¿Será capaz?

Pues no sé...

Sí, yo pienso que sí.

Necesitamos ganar tiempo para identificar a los secuestradores.

Así que lo importante es dilatar el pago lo más posible.

¿Y eso no pondrá en peligro la vida de mi nieta?

Es que prefiero... Preferimos pagar.

Que esto se acabe cuanto antes.

La capitana es especialista en este tipo de situaciones.

Yo confiaría en ella.

Los secuestradores solo quieren dinero.

No le van a hacer daño a Lúa

mientras se crean seguros y no hayan cobrado.

Bien.

¿Entonces qué tengo que hacer?

Necesitamos localizar el lugar de la llamada y asegurarnos

de que Lúa esté allí con los secuestradores.

En la siguiente llamada, pediremos una prueba de vida.

Si la da, es que están juntos y eso nos da una oportunidad.

¿Os importa? Estoy hambrienta.

Gracias. No hace falta.

Estos días sería preferible que en la casa solo esté la familia.

¿Algún problema con esto?

(FÁTIMA) No, ninguno. - Perfecto.

Ah. Nos vendría bien dormir aquí. ¿Es posible?

Nos sirve un colchón en el suelo,

un sofá... (FÁTIMA) Sí, sí, sí, claro.

Prepararemos algo.

Perfecto.

(Para la música)

¿Tú aquí tan temprano?

¿Te llegó el correo del hospital? - Todavía no.

Estuve buscando en internet.

El director financiero que despidieron montó una gestoría.

Abre ahora, a las 10:30.

¡Obdulia!

¡El desayuno!

(FÁTIMA) Aquí vais a tener más intimidad.

Esa de ahí es..., es la zona de Jonás.

Pero él puede entrar por otro lado. O sea que no os va a molestar.

Nada más. Pedid lo que necesitéis.

Muchas gracias, Fátima.

Danos un momento y ahora te aviso para preparar la llamada. ¿Vale?

¿Yo no debería volver al cuartel con mi equipo?

¿Puedes gestionarlo desde aquí? Me viene bien que te quedes.

Conoces el terreno, sabes cómo es la gente de aquí...

Ya, pero yo no sé cómo funciona esto.

Nunca llevé un secuestro. - A ver...

En este país, la mayoría de secuestros son entre malos.

Nunca sabes si es peor el secuestrado o el secuestrador.

Y suelen ser casos de drogas, deudas o las dos cosas a la vez.

¿Qué opinas de este?

(Música dramática)

Pues yo creo que Lúa, junto con su chico,

se estaban metiendo en bastantes líos.

La droga que encontramos en su coche muestra que la cosa iba a más

y además sus padres no le pasan dinero

desde que se fue a vivir con él.

¿Crees que puede estar fingiendo su secuestro?

Es un poco enrevesado, ¿no? - Para nada.

He tenido varios casos así.

El mejor fue uno que pedía su rescate por Bizum

desde un casino para seguir jugando.

(RÍE) Flipo.

Sí, hay gente para todo.

Madre mía...

(Ambiente ciudad)

Encantado.

Lo siento. Tengo que pedirle disculpas.

Llevo poco tiempo con la gestoría y aún no pude convencer a los vecinos

para instalar ascensor.

No se preocupe. Sé lo que es eso.

Vamos a un sitio más cómodo.

Sí.

Pues me decía su hijo que es por un tema de una herencia.

Sí, acabo de cobrar una.

Bastante dinero, una tía por parte de madre.

Y estaba mirando dónde invertir y...

preparando el futuro para el chico.

Claro. - Me hablaron de Arame,

la farmacéutica.

Y que no hay nadie como usted

para que me explique cómo funciona la empresa,

porque ha estado ahí hasta hace nada.

Pues se me ocurren por lo menos 50 sitios mejores donde invertir.

¿De cuánto dinero estamos hablando?

¿Qué pasa? ¿Cuál es el problema?

El problema se llama Inma Támoga.

Es la jefa, pero no cree en la empresa.

Sería una pésima inversión.

La hija fue la que desapareció ayer.

Es lo que dice el periódico.

(TOMÁS) Ojalá aparezca pronto.

Sí, claro. Por la cuenta que le trae a Inma.

Bueno, es su madre. - Sí, pero no me refiero a eso.

Ella quiere vender, pero mientras no aparezca su hija, no puede.

Y el comprador no espera.

¿Vender el qué? (HOMBRE) La empresa.

Inma tiene apalabrada la venta con una multinacional.

Pero, claro, eso tiene que aprobarlo el consejo.

Y mientras Lúa no aparezca, el consejo no puede reunirse.

Así que mejor olvídese de Arame y no se preocupe:

conozco varias empresas con un perfil semejante.

No, no, no, me interesa Arame.

Cuénteme más cosas de los Támoga.

¿Qué más quiere que le cuente?

Es importante que intentes no comprometerte con nada.

Estamos negociando.

Nunca des un no por respuesta a no ser que te lo diga yo.

Si te presiona, tómate tu tiempo y sigue mis indicaciones.

Si te señalo cuelga, cuelgas.

Si te señalo, llora,

intentas llorar para ganar tiempo y ablandarlo.

No te puedes salir del guion.

Lo último que queremos es llegar al escenario de pago.

¿Entiendes?

Sí. Soy vieja, pero no tonta.

Sobre todo no te gusta que te digan lo que tienes que decir. ¿No?

Eso es verdad. - ¿Ensayamos?

Sí.

(Puerta cerrándose)

(MANUEL) Acaba de salir.

Empezamos.

(Música de suspense)

(JULIO) Lo tengo.

Estoy subiendo por Avenida de Castelao hacia el mar.

(Móvil)

Le están llamando. Voy a intentar acercarme.

Sí.

Joder, que no tengo la pasta.

No tengo la pasta, joder. Necesito algo más de tiempo.

Yo creo que unos días. Dame un respiro, joder.

Ahora no puedo ir. Ahora no puedo ir. No puedo ir.

Sé dónde es, pero ahora no puedo.

De verdad.

Joder.

Acaba de dar la vuelta. Me borro.

¿Quién lo tiene, lo tiene alguien?

(MUJER) "Lo veo. Va hacia el Parque de Caranza".

(Chirrido de ruedas)

Se está reuniendo con tres pintas. No me puedo acercar más.

Cuidado, que no te muerda.

¡Que te pires para allá, tronco!

(Para la música)

Mantenemos seguimiento. Celia, quédate con estos.

"Y tú, Dani, coge al que se va". (DANI) "Recibido".

(Móvil)

(MANUEL) "Maite". - Dime.

Mateo acaba de tener un encuentro sospechoso.

"Necesitamos intervenir las llamadas".

Hablaré con la jueza. ¿Con quién fue el encuentro?

(MANUEL) "¿Te acuerdas de Milo?". - Sí, pero ¿no estaba en la cárcel?

(MANUEL) "Pues ya no".

(Teléfono)

Te tengo que dejar.

(Música de suspense)

(Teléfono)

Tranquila, estamos contigo.

Tú respira y date una pausa antes de cada respuesta.

(Teléfono)

(Teléfono)

Sí. (HOMBRE) "¿Ya tienes el dinero?".

En el banco me dicen que necesitan más tiempo,

que intentarán tenerlo para mañana.

(HOMBRE) "No fue eso lo que hablamos".

"Yo te dije que, si no querías que le hiciera daño a Lúa,

el dinero tenía que estar hoy".

(FÁTIMA) No, por favor. Por favor, no le hagas nada.

Ella no tiene la culpa.

Vamos a pagar, pero...

Pero es que no podemos ir más deprisa. Es mucho dinero.

(HOMBRE) "Mucho dinero, dice. ¡Los cojones!".

"Tenéis eso y mucho más".

"No me marees".

Si pudiera ir más deprisa, iba.

Y no te quiero marear, pero es que no puedo hacer otra cosa.

(HOMBRE) "Vale. Pero mañana a esta hora. ¿Entendido?".

No, espera, espera. No. Entendido, no.

No.

Yo no sé si mi nieta está viva o muerta.

Y mientras no lo sepa, no vas a ver un duro.

Mañana recibirás el dinero.

Pero antes quiero una prueba de que está viva.

Pásame con ella. Está contigo, ¿no?

(Cuelgan, pitidos)

Pero ¿qué problema hay en pagar ya? ¿Qué queréis,

que empiece a mandar dedos de Lúa hasta que le demos lo que pide?

(PAULA) Por mi experiencia, el momento

más delicado y más peligroso de un secuestro es el del pago.

Hasta entonces, nosotros tenemos una baza

para negociar, pero la perdemos al pagar el rescate.

Todo el control es para el secuestrador.

Eso ya lo veremos cuando vuelva a llamar.

Si vuelve a llamar. (MAITE) A ver, quiere el dinero.

No va a llegar hasta aquí y perderlo todo por una negativa.

Va a volver a llamar, seguro.

¿Tenemos la zona desde la que llama? (HOMBRE) De momento no.

Vamos a necesitar los datos de los repetidores

de telefonía para empezar a acotar.

(Música de suspense)

(Para la música)

(Móvil)

(MAITE) "Hola. ¿Qué tal el día?".

He estado averiguando un par de cosas que te pueden interesar.

¿Te llegó el informe del médico?

La última vez que miré, no.

Pero es que he estado ocupado. ¿Quieres que te lo cuente?

Espero que no tenga nada que ver con mi caso.

Inma Támoga está intentando vender la empresa familiar.

¿Y eso qué relación puede tener con el secuestro?

(TOMÁS) "Pues que Lúa es miembro del consejo".

"Y hasta que no aparezca, no pueden reunirse".

Y va a perder la venta.

Vale, me lo apunto.

Pero, Tomás, déjanos hacer a nosotros. ¿Vale?

"Tienes otras cosas en las que pensar".

Es Tacho, que me provoca.

(RÍE) Vale.

"Chao". - Chao.

(Música dramática)

(Teléfono)

(Teléfono)

(Teléfono)

(Teléfono)

(Teléfono)

Sí. (HOMBRE) "Espera".

(LÚA LLORANDO) "Abuela...". - Lúa, ¿estás bien?

Sí, estoy bien. Dile a mamá que estoy bien, por favor.

"Dile que lo siento mucho por todo".

(FÁTIMA) ¿Te están tratando bien, cariño?

(LÚA) "Sí, estate tranquila".

Te quiero...

(HOMBRE) Quiero el dinero mañana.

"Si no, habrá problemas".

(Cuelgan, pitidos)

(Motor acelerando)

(Para la música)

(Móvil)

(Móvil)

Sí.

"Hola, soy la doctora Zunzunegui".

"Acabo de enviarle el informe por mail".

Lo estoy viendo.

(ZUNZUNEGUI) "Solo quería decirle que...".

"Solo quería recordarte, Tomás, que estoy aquí para cualquier cosa".

"Tienes 15 días para...

decidir si quieres seguir adelante. ¿De acuerdo?".

(Música de Xavi Font)

(Para la música)