All language subtitles for The world at war - extras - Ep.00 - The Making of por

O MUNDO EM GUERRA

O "MAKING OF" DA S�RIE

Para contarmos a hist�ria
da Segunda Guerra Mundial

em 26 horas de filme para televis�o,

cada programa ser� uma disserta��o
sobre um aspecto da guerra.

Iremos abordar
tanto os combates,

como as experi�ncias sociais
e pol�ticas dos pa�ses envolvidos.

Apresentaremos
a guerra da Gr�-Bretanha,

iremos compar�-la e contrast�-la

com o esfor�o e o sofrimento
de outras na��es.

Queremos cativar diferentes p�blicos
de v�rias faixas et�rias

e apresentar os eventos
�queles que os viveram,

se poss�vel
sob uma nova perspectiva,

e aos seus filhos, livres da capa
de nostalgia de uma outra gera��o.

N�o queremos omitir nada que
tivesse consequ�ncias extremas,

mas muito ter� de ser posto de lado,

por n�o querermos condensar
de mais no pouco tempo dispon�vel.

Queremos produzir programas
que valha a pena ver

e que nos ajudem a entender
os tempos em que vivemos.

� isto que eu e os meus colegas
da Thames Television

pretendemos alcan�ar
com "O Mundo em Guerra".

A s�rie j� foi comprada
e vista em todo o mundo.

Nos EUA, desde que foi terminada,
nunca mais saiu de emiss�o.

� sobre a produ��o da s�rie
que vos vou falar.

Em 1939 eu tinha 7 anos.

A maioria das pessoas
que trabalhou comigo na s�rie

eram mais novos do que eu,

e nasceram, como mais de tr�s quartos
dos alem�es e japoneses de hoje,

ap�s a guerra ter come�ado
ou mesmo depois de ter terminado.

�ramos poucos os que sab�amos
alguma coisa sobre a guerra.

Com uma gera��o a separar-nos,
n�o est�vamos interessados

em mais uma velha hist�ria
de soldados dos nossos pais.

Os velhos esquecem,
sobretudo quando d�i recordar.

Mas na Gr�-Bretanha havia muitos
com boas mem�rias da guerra.

Lembravam-se do entusiasmo, do
perigo, da camaradagem, da divers�o.

Mas a Gr�-Bretanha
foi bombardeada,

n�o foi invadida nem ocupada,
nem sequer conquistada.

A guerra da Gr�-Bretanha n�o foi
a da Pol�nia nem a da R�ssia.

Os Ratos do Deserto do Afrika Korps
partilharam uma experi�ncia comum.

A guerra deles foi limpa,
sem civis a estorvar.

A guerra deles foi muito diferente

da guerra dos polacos,
jugoslavos ou ucranianos,

que sofreram sob as tropas
da Gestapo e da SS.

A maioria da nossa equipa de produ��o
era brit�nica,

mas tent�mos fazer justi�a
� experi�ncia mais cruel dos outros.

Houve bravura,
hero�smo e at� gl�ria,

mas a Segunda Guerra Mundial
provocou um enorme sofrimento

e custou muitos milh�es de vidas.

Era importante que a s�rie come�asse
tal como quer�amos avan�ar

e "O Mundo em Guerra"
come�ou assim.

Nesta estrada,
num dia de Ver�o de 1944,

chegaram os soldados.

J� ningu�m vive aqui.

Permaneceram
apenas umas horas.

Depois de partirem,

uma comunidade que existira
durante mil anos tinha perecido.

Estamos em Oradour-sur-Glane,
em Fran�a.

No dia em que os soldados chegaram,
a popula��o foi reunida.

Os homens foram levados
para garagens e quintas,

mulheres e crian�as
seguiram por esta rua

e foram conduzidas
para esta igreja.

Aqui ouviram o tiroteio,
em que morreram os seus maridos.

Depois tamb�m foram mortas.

Algumas semanas depois,
muitos dos que mataram,

tamb�m tinham morrido em batalha.

Oradour nunca foi reconstru�da.

As suas ru�nas
s�o um memorial.

O seu mart�rio representa milhares
e milhares de outros mart�rios

na Pol�nia, na R�ssia,

na Birm�nia, na China,

num mundo em guerra.

O MUNDO EM GUERRA

Come��mos a trabalhar
em Abril de 1971 .

Foi a altura certa.

Algumas testemunhas vitais j�
tinham falecido quando come��mos

e todos estavam a envelhecer.

Os nossos investigadores
ouviam frequentemente:

"Se tivesse ligado
na semana passada..."

Um indiv�duo que procuravam
morrera apenas uns dias antes.

O primeiro problema com que nos
depar�mos foi o que deixar de fora.

N�o era poss�vel, n�o havia espa�o
em 26 horas de emiss�o televisiva

para se fazer justi�a a todos.

N�o sou um historiador militar.

Pedi ao nosso consultor de Hist�ria,
o Dr. Noble Frankland,

ent�o director
do Museu lmperial da Guerra,

para escrever numa folha de papel,

tendo ele acabado
por usar um envelope,

no m�ximo 15 campanhas decisivas
que eu n�o podia omitir.

Queria que cada filme que fiz�ssemos
contasse apenas uma hist�ria,

como acontece nos bons filmes.

E pedi uma lista
de apenas quinze temas militares,

porque tinha outros planos
para os restantes doze programas.

Um programa
seria sobre as causas da guerra.

Outro trataria apenas
das consequ�ncias.

Haveria programas sobre
a economia e a pol�tica de guerra

e o estado de esp�rito de cada um
dos cinco principais intervenientes:

EUA, Gr�-Bretanha, Alemanha,
Jap�o e a Uni�o Sovi�tica.

A Segunda Guerra Mundial
foi uma guerra total.

Os civis estiveram presentes
na linha da frente,

nas f�bricas
e ao alcance das bombas.

Eles sofreram tantas baixas
como os homens e mulheres de farda.

Na Primeira Guerra Mundial,
segundo A.G.P. Taylor,

a not�cia de que um familiar
tinha morrido,

chegava atrav�s de telegrama
directamente da Frente,

informando uma esposa
que ficara vi�va.

Na Segunda Guerra Mundial,
era frequente acontecer o contr�rio.

O soldado brit�nico destacado
em �frica, It�lia ou Fran�a,

era informado atrav�s
de uma carta vinda do seu pa�s,

que os seus pais ou esposa
tinham sido mortos

no Blitz contra Londres,
Coventry ou Plymouth.

Muitos dos combatentes alem�es que
estavam por exemplo na frente leste,

ter�o sido informados
que tinham perdido as suas fam�lias

nos fogos de Hamburgo,
Col�nia e Dresden,

e talvez passassem a combater
com mais empenho ainda.

Iria haver um programa
sobre a Europa Ocupada.

As escolhas morais enfrentadas
por aqueles que viviam sob a tirania,

exercem um grande fasc�nio sobre
mim e, penso eu, sobre todos n�s.

O que teria eu feito,
perguntamo-nos.

Teria falado, agido,
arriscado a minha vida?

Teria arriscado a vida da minha
fam�lia? Permaneceria calado?

N�o faria nada
ou talvez colaborasse?

Na Europa Nazi Ocupada
todos tinham de fazer uma op��o.

Ir�amos ter um programa

sobre o que a doutrina da supremacia
racial nazi fez aos judeus.

Isto n�o � um tema militar,
n�o consta nas hist�rias militares,

mas eu n�o podia deix�-lo de fora.

O nosso consultor de Hist�ria

escreveu uma lista de temas militares
essenciais numa folha de papel.

Nela constavam
o ataque da Alemanha � Pol�nia;

o ataque da Alemanha a Ocidente
levando � queda da Fran�a;

a batalha de Inglaterra;
a invas�o alem� da R�ssia;

Pearl Harbour;
a "limpeza" japonesa em Singapura;

as batalhas da guerra atl�ntica
contra o submarino alem�o;

a guerra no deserto ocidental;

Estalinegrado, a primeira
grande derrota da Alemanha;

o raide a�reo dos aliados � Alemanha

e as grandes vit�rias
da R�ssia de 1943,

nomeadamente a de Koursk, a maior
batalha de tanques da Hist�ria.

Era �bvio
que um dos objectivos da s�rie

seria consciencializar as pessoas
da import�ncia da Frente Leste;

das imensas baixas russas e alem�s
que l� ocorreram,

batalhas em que milh�es
lutaram em ambos os lados.

Dois ter�os dos soldados alem�es
combateram na Frente Leste.

A campanha em It�lia;

a invas�o dos aliados na Europa,
na Normandia, em Junho de 1944;

o raide terrestre na pr�pria Alemanha,
na batalha para conquistar Berlim;

a guerra a�rea no Pac�fico;

o poder industrial americano,
bem como os efectivos russos

que garantiram a vit�ria em ambas
as guerras, na Europa e na �sia;

o lan�amento da bomba at�mica.

Cada um destes grandes temas
teria apenas uma hora.

A Birm�nia foi inclu�da,
porque j� fora esquecida

e tinha um aspecto diferente.
O filme submergiu na mon��o.

Mas n�o havia espa�o
para a Abiss�nia, a S�ria, ou Dachau

e apenas constaria uma refer�ncia
a Dieppe e aos comboios do �rctico

e nada sobre a Jugosl�via,

em que milh�o e meio perderam a vida
na guerra civil e na resist�ncia.

E nada se falaria sobre
o destino dos ciganos europeus,

quase exterminados.

N�o haveria nenhum filme
sobre a Pol�nia,

embora, segundo certas estimativas,
1 em cada 3 polacos tivesse morrido.

N�o ir�amos conseguir tratar

as experi�ncias
de alguns regimentos ou divis�es.

Por�m, quando acab�mos,
muita gente nos escreveu a dizer

que tinha pertencido
ao melhor esquadr�o a�reo

ou regimento de combate
durante a Segunda Guerra Mundial.

O nosso estilo seria simples,

nada de narra��o para as c�maras,

nem autoridade para
manipular a vis�o do espectador,

tal como eu estou a olhar
para v�s neste momento.

N�o � preciso recorrer
a uma pe�a directa para a c�mara

ao relatar a Hist�ria do s�culo XX,

pois h� muitos documentos
e testemunhas oculares.

J� n�o � t�o f�cil
no que toca aos s�culos anteriores.

Nem quer�amos aventurar-nos no
perigoso terreno das reconstitui��es.

No caso de n�o existirem registos
visuais de um acontecimento,

procur�vamos testemunhas oculares.

Caso nenhuma fosse adequada
para relatar a hist�ria em televis�o,

ou caso n�o encontr�ssemos
outra forma fidedigna de relat�-la,

talvez tiv�ssemos de optar por deixar
de parte o tema em quest�o.

A Resist�ncia na Europa
sofreu enquanto entidade,

mas n�o h� imagens que o retratem,
por isso quase n�o toc�mos no tema.

As batalhas no mar
tamb�m foram bastante intensas.

S�o poucos os registos audiovisuais
das batalhas no mar,

bem como
das batalhas travadas � noite.

Por isso recorremos
a diagramas e gr�ficos

para representar um ataque de
submarino a um comboio de navios.

As nossas regras eram as seguintes:
n�o inventar, n�o reconstituir,

n�o usar material
que sab�amos ter sido reconstitu�do,

a n�o ser que fosse
mesmo necess�rio,

e, nesse caso, informando
que o t�nhamos feito.

Quando o ex�rcito alem�o
fechou o cerco a Von Paulus

e ao 6�- ex�rcito alem�o
em Estalinegrado,

existem filmagens
que mostram dois ex�rcitos

a avan�ar um em direc��o ao outro,

em longas filas pela neve,
ao estilo de Eisenstein,

cumprimentando-se
com abra�os af�veis,

mesmo � frente da c�mara sovi�tica
das Actualidades.

Dissemos onde quer�amos chegar
ao usar as filmagens.

Para o filme
sobre o deserto ocidental,

n�o us�mos
as filmagens da vit�ria no deserto

que foram filmadas em Pinewood.

Est�vamos um pouco renitentes,

mas, por vezes, us�mos
filmagens de batalhas

em que a c�mara
estava estranhamente est�vel

ou parecia segura numa posi��o
supostamente perigosa.

Conhecemos alguns seguidores
de Robin dos Bosques

que combateram de Alamein a T�nis
e de Anzio a Roma.

Mas um dos encontros mais
assustadores foi com a "Pathe Gazette".

Fomos retirados da...
Na altura j� est�vamos fora.

Parte da Entrevista n�o Usada

Claro que o...
N�o me lembro que oficial era.

Destacou tantos de n�s
para irmos para um local num cami�o

e quando cheg�mos l� deu-nos...

Disse: "Vistam isto."

Eram fardas verdes alem�s
e capacetes nazis.

Mas que raio era aquilo, pensei eu.

Ser� que nos iam p�r outra vez
na frente alem�?

Ele disse que estava tudo bem.

Ele disse: "Tomem l� isto."
Deu-nos uma caixa de foguetes.

Deu-nos uns explosivos,
era assim que se chamavam.

Ele disse para irmos para a mata
e agirmos como alem�es.

Quando um pelot�o
tentar capturar-vos,

atirem estes explosivos.

Assim que os virem aproximar-se,
atirem os explosivos.

� claro que o pelot�o brit�nico
capturou-nos.

Sa�mos todos da mata com ar de
quem estava com um medo de morte,

com as m�os no ar.

E estava um indiv�duo
em cima do cami�o

com uma c�mara
da "Pathe Gazette".

Tornou-se uma not�cia brit�nica
e ter� passado no cinema em casa.

A reconstru��o da Hist�ria em filme

n�o s� � ilus�ria, a n�o ser
que esteja devidamente classificada,

como tamb�m desvaloriza o material
verdadeiro usado em conjunto.

Existiam muitas filmagens.

O Museu Imperial da Guerra disse-nos
possuir 20 milh�es de p�s.

Esperavam que n�s vision�ssemos
tudo e fiz�ssemos um relat�rio.

Obviamente n�o tivemos tempo
para o fazer.

Por um lado, porque era muito,

por outro, porque visionar
filmes armazenados em cofres

era um processo inc�modo,
embora, no fundo, produtivo.

A c�mara n�o mente,

mas quem usa as filmagens,
sobretudo em tempo de guerra,

s�o t�o francos
como qualquer um de n�s.

As Actualidades
da Segunda Guerra Mundial

foram feitas por corajosos
operadores de c�mara,

usando equipamento volumoso.

C�maras de 35 mil�metros,
muitas vezes com trip�s.

Foram muitos os operadores
de c�mara que perderam a vida.

Mas � importante reter que o material
que eles corajosamente filmaram,

foi montado
e censurado na montagem

de forma a revelar apenas
o que o Governo queria.

Propaganda para animar o pa�s,

seduzir os neutrais
e assustar o inimigo.

Vejam dois exemplos de filmagens,

um brit�nico, outro alem�o,
no Ver�o de 1940.

A Fran�a rendera-se.

Hitler em Julho de 1940,

regressando triunfante de Fran�a,

estava no auge do seu poder.

A rapidez e firmeza das vit�rias
espantaram at� os seus generais.

As d�vidas estavam esclarecidas,
a oposi��o podia ser descurada.

Teria sido neste momento
que Hitler lhes confidenciou

que de seguida
seria a vez da R�ssia.

Os brit�nicos estavam preparados
para a invas�o.

Os soldados de infantaria
deslocam-se agora de outra forma.

Em vez de andar a p�, passaram
a ter uma moto de �ltima gera��o.

Os rapazes do ''esquerda, direita''

tiraram os dois p�s do ch�o
ao mesmo tempo.

Pertencem aos poderosos oficiais
motorizados da Gr�-Bretanha,

ansiosos por receber Adolfo,

quando ele aparecer
para um ch� e bolinhos.

Um batalh�o de infantaria
sobre rodas � um exerc�cio,

uma for�a de ataque em movimento
que n�o ser� boa para o inimigo.

E aprenderam a lidar
com as dificuldades

em circunst�ncias que poder�o
encontrar no servi�o activo.

Para cima e para baixo,

mas ao contr�rio dos Hunos,
est�o sempre no bom caminho.

Sempre no bom caminho,
ch� e bolinhos.

N�o sei o que estes coment�rios
faziam ao inimigo,

mas a mim assustavam-me!

Embora acrescent�ssemos
coment�rios �s filmagens alem�s,

para ficarem integradas
na nossa narrativa,

conseguem perceber facilmente
a inten��o de cada um deles.

Os alem�es
mostram Hitler triunfante.

A na��o alem�, como a conhecemos
agora, est� muito confiante.

Os brit�nicos a assobiar de forma
absurda para manter o �nimo.

Disse-nos Anthony Eden, que n�o havia
tanques no sudeste de Inglaterra.

O contraste do estilo
� interessante.

A Alemanha nazi aperfei�oara
a arte dos filmes de propaganda,

para servir como instrumento pol�tico
para unir o povo alem�o ao seu l�der.

Uma profus�o de t�cnicas
de c�mara e montagem

que culminaram em "Triunfo da
Vontade", foram aqui aplicadas.

Ter�amos de usar Actualidades,
pois sem elas n�o haveria s�rie.

Mas tent�mos us�-las
de forma criteriosa.

Tendo em conta que a guerra
que as filmagens apresentavam

� uma guerra aceit�vel.

N�o mostram sangue,
nem ferimentos,

nem apresentam gritos de dor

ou o fedor dos cad�veres.

A maioria das filmagens � feita
por ex�rcitos vencedores.

Mostram as vit�rias,
mas n�o os custos.

Por acaso, as Actualidades
da Segunda Guerra Mundial

mostram mais a prepara��o para
a batalha do que a pr�pria batalha.

Mostram
os nossos homens na vit�ria

e os rapazes deles na derrota,

muitos prisioneiros
e poucos captores.

Mostram como lidam com a morte.

Tiros de armas,
avi�es a cair a pique,

lan�amento de bombas...

As Actualidades n�o mostram
os mortos e moribundos.

Os censores normalmente
cortavam essas partes.

As mais fidedignas s�o as filmagens
sem edi��o dos operadores

se as conseguirmos obter,

ou seja, a mat�ria prima
que o editor, sob supervis�o,

vai cortar de forma
a ficar curta, concisa e directa

e juntar-lhe efeitos, m�sica e narra��o
para depois chegar ao ecr�.

A maioria das filmagens sem edi��o
dos operadores � destru�da,

mas algumas sobrevivem.

Depois dos alem�es
e os seus anos de vit�ria,

as melhores filmagens
da Segunda Guerra Mundial

foram feitas por outra grande na��o

com uma cultura cinematogr�fica
avan�ada: os EUA.

Vamos ver os marines
em Fevereiro de 1945, em Iwo Jima.

Como j� repararam...

� silencioso...

Um jornalista da r�dio poderia
ter usado um microfone nesta praia,

mas o operador de c�mara
passou bem sem ele.

Pois quando algu�m
fosse fazer uso dele,

uma narra��o e provavelmente
uma m�sica estridente,

teriam sido acrescentados.

Parece tudo desajeitado.

Foi filmado a cores.

Os americanos, sobretudo
nos �ltimos 18 meses de guerra,

filmaram praticamente tudo a cores.

H� bombas,
mas n�o se ouvem barulhos.

Os barulhos
s�o acrescentados depois.

No nosso trabalho,

tent�mos manter a imperfei��o,
a repeti��o das filmagens,

fazendo-lhes corresponder as vozes
daqueles que l� estiveram

e de quem se lembrava
do caos e do inferno que fora.

Na televis�o n�o � comum
ver-se filmagens sem edi��o.

Se tiv�ssemos
mais filmagens sem edi��o

t�-las-�amos mostrado
sobretudo nos primeiros epis�dios,

uma guerra n�o t�o limpa.

Ao verem "O Mundo em Guerra"
n�o estar�o a ver o meu trabalho,

mas sim o esfor�o de muitos,
cerca de 50 pessoas,

que trabalharam juntas
durante tr�s anos.

Escritores, produtores,
investigadores,

t�cnicos de imagem,
editores de imagem, de som

e um sonoplasta.

Vejam como ficaram as filmagens
sem edi��o, depois de tratadas.

Todos os sons que ouvirem,
fomos n�s que acrescent�mos.

Est�vamos em Junho de 1944,
nas ilhas Marianas,

e esta � a nossa vers�o da grande
batalha a�rea no mar das Filipinas.

A primeira filmagem � falsa.

Muitos pilotos japoneses

eram novatos
sem experi�ncia de batalha.

As aeronaves deles
estavam mal equipadas.

Os aviadores americanos
picavam sobre os inimigos.

Era t�o f�cil como matar perus.

Ap�s o primeiro confronto

voltaram todos os avi�es
americanos, excepto um.

Com mais muni��es e combust�vel,

os americanos estavam prontos
para o pr�ximo ataque japon�s.

Mas havia ainda
dois ataques a enfrentar.

Por�m, os americanos
tinham quase 900 porta-avi�es,

o dobro dos japoneses.

O ''ataque aos perus'' nas ilhas
Marianas durou apenas oito horas.

Num dia, o poder a�reo dos japoneses
seria virtualmente destru�do.

O total de 430 avi�es
foi reduzido para cerca de 100.

Comparativamente,
os danos americanos foram poucos.

Os pilotos eram mais importantes
do que os avi�es.

Espero que tenham notado
a diferen�a

do filme que acab�mos de ver

e as filmagens sem edi��o
com que come��mos,

das quais tir�mos o som
antes de come�ar a trabalhar.

Por vezes, apareciam excep��es,
filmes que n�o precisavam de edi��o

e que foram usados como estavam,
como as filmagens sem edi��o.

O pr�ximo clip

foi usado para um filme que fiz
no final da s�rie chamado "Remember".

O nosso investigador de filmagens,
Ray Farr,

encontrou-o numas latas
num canto do arquivo de Koblenz,

onde mais ningu�m os procurara.

As filmagens foram feitas

por um operador de c�mara alem�o
na R�ssia, n�o na frente,

mas calmamente posicionado
na retaguarda das linhas alem�s.

E tamb�m n�o tem som.

Achamos
que este operador excepcional

tinha licen�a para filmar
tudo o que lhe interessasse.

Talvez um dia
tencionasse fazer um document�rio.

Parece-nos que dois soldados
e um cabo, nesta aldeia,

est�o a separar os homens
das mulheres e crian�as,

ou seja, a dividir fam�lias.

Os homens, ou talvez as mulheres,

estejam a ser escolhidos
para trabalhos for�ados.

Creio eu...

Seja como for, parecem achar
que n�o voltar�o a ver-se.

Se repararem bem,
daqui a pouco, ver�o um c�o.

Prest�vamos aten��o aos c�es
nas filmagens sem edi��o.

Ali est� ele
e n�o se ouvem latidos.

Roosevelt, Estaline e Churchill
tinham morrido,

logo n�o estavam dispon�veis
para uma entrevista.

Os marechais tinham publicado
as suas mem�rias

e pouco mais tinham a acrescentar.

As testemunhas que procur�mos,
eram de postos inferiores.

Pelas suas experi�ncias pessoais,

est�vamos interessados
nos homens e mulheres simples.

Podiam contar-nos
o que lhes acontecera.

Para a nossa narrativa

precis�vamos de testemunhas
de grandes acontecimentos.

O homem que estava sempre
ao lado do comandante,

o indiv�duo no gabinete pessoal
do chefe de Estado.

Os nossos investigadores
conseguiram uma longa lista.

A secret�ria pessoal de Churchill,
os ajudantes de Roosevelt e Truman,

membros do conselho de ministros
de Hirohito,

a amante de Eisenhower,
a dactil�grafa de Hitler,

o oficial de Himmler.

Alguns historiadores duvidam
da capacidade das televis�es

para lidar com essas testemunhas
como material de trabalho.

Temos de fazer o nosso melhor

e comparar
o que dizem as testemunhas

com o que dizem as outras pessoas.

Vamos ouvir
o falecido John P. McCloy.

A Am�rica estava prestes
a derrotar o Jap�o.

Junt�mos os documentos
e come��mos a sair.

O Sr. Truman viu-me e disse:

"Sr. McCoy, ningu�m sai desta sala
sem votar, sem se expressar.

Secret�rio Ministro da Guerra - 1945
Acha que eu tenho alternativa?"

Olhei para o Coronel Stimson...

Gostava de ser tratado por coronel.

Fora coronel de um regimento
na Primeira Guerra Mundial.

Olhei para o Stimson,

ele acenou com a cabe�a
e disse: "Fale."

Ent�o eu disse...

que achava
que ser�amos loucos

se naquela altura n�o pens�ssemos
em termos pol�ticos,

tanto como em termos militares.

Disse que apresentava condi��es,

enviava a mensagem
com todas as nossas condi��es.

Lembro-me que o Sr. Truman disse:
"Quais s�o as suas condi��es?"

N�o estava propriamente preparado
para enumerar os termos de rendi��o,

mas l� comecei a dizer...

Primeiro disse que podiam ficar
com o MacArthur,

mas teria de ser
um monarca constitucional.

A partir de agora teriam de ter uma
forma representativa de governo,

poderiam ter acesso,
mas n�o controlo,

sobre a mat�ria-prima, de modo
a terem uma economia vi�vel.

Disse-o da melhor forma que sabia.

Para al�m disso,
temos uma nova for�a

ou seja, um novo tipo de energia...

que ir� revolucionar a guerra,

trata-se de uma destrui��o
sem compara��o e referi a bomba.

Mencionar a bomba mesmo entre
aquele grupo restrito, era como se...

Ficaram todos chocados, porque
o segredo estava bem guardado.

Era como falar de caveiras e ossos
em Yale, algo que n�o se podia.

O Sr. Truman disse: "� mesmo esse
tipo de abordagem que pretendo.

Desembuche tudo!"

Nesse momento, o Stimson
tamb�m se meteu na conversa.

Mais tarde, o Sr. Burns,
ent�o secret�rio de Estado,

que n�o estava presente, vetou
a ideia de oferecer o MacArthur.

S� podemos especular
quanto ao que podia ter acontecido

se a mensagem tivesse chegado
ao governo japon�s,

com o que eu indiquei,
incluindo o MacArthur.

Sempre achei
que se tiv�ssemos a informa��o

de que havia a tend�ncia por parte de
alguns militares impetuosos do Jap�o

para achar
que esta seria a melhor sa�da,

talvez assim consegu�ssemos
evitar o lan�amento da bomba.

O Sr. McCoy parece-me franco.

Uma das nossas investigadoras,
Sue McConeky,

que fala fluentemente alem�o, ficou
encarregada da tarefa mais dif�cil:

encontrar ex-membros da SS

e convenc�-los
a falar para a s�rie.

A sua pesquisa mais dif�cil e longa

foi a do oficial de Himmler,
Karl Wolf.

Vou citar o que ela disse
sobre esta pesquisa.

"Quase um ano depois,
ap�s v�rias chamadas telef�nicas

"e uma carta
atrav�s de uma terceira pessoa,

"finalmente conheci o velho homem.

"Mas n�o foi em casa dele,
continuava sem saber onde era,

"mas sim num hotel em Berlim.

"Era encantador,

"muito diferente da fant�stica
personagem que imagin�ramos.

"E assim come�ou o longo processo
de estabelecer confian�a.

"Fui a casa dele v�rias vezes.

"Concordou em falar de temas de que
afirmava ter conhecimento directo.

Quis explicar-nos
a ideologia da SS."

Foi redigido um contrato

que lhe conferia a oportunidade de ler
a transcri��o de toda a entrevista,

para verificar
a precis�o factual do que dissera.

A entrevista foi longa e dif�cil.

Durou um dia inteiro.

"Depois do almo�o..."

Afirma Sue McConeky
e isto estava a ser filmado:

"Depois do almo�o
pedi-lhe para repetir a hist�ria

"que me contara certa noite
enquanto jant�vamos,

"sobre um incidente em Minzk
em que ele estivera presente.

"Cem pessoas foram abatidas
para uma vala comum

"como demonstra��o para Himmler,
que ficou maldisposto ao ver.

"Wolf parecia um pouco surpreendido.

"Esquecera-se
de que mencionara isso.

"Depois a bobina acabou.

"Perguntei-me se, depois
de ter tempo para pensar,

"voltaria a contar a hist�ria.
Mas contou.

Fiquei aliviada",
diz a nossa investigadora,

"n�o s� por ter obtido a hist�ria,

"mas por ter tido tempo para pensar
nas consequ�ncias de tal decis�o.

"Assim, eu sentir-me-ia
menos respons�vel,

caso ele acabasse num tribunal
depois da s�rie ser emitida."

Sempre que surgem as mentiras

de que n�o houve uma chacina
aos judeus, nem holocausto,

fico grato
pelos arquivos mundiais

estarem ao dispor de Sue McConeky
e dos seus pares,

pelo esfor�o que ela fez para conseguir
registar a entrevista com Karl Wolf.

Ela passou dias
com homens da SS

e noites a ter pesadelos com eles.

Ouviu-os, sem os julgar
e eu tamb�m n�o o fiz.

Decidi deixar as cr�ticas
de todas as testemunhas

para si, o espectador.

N�o posso garantir
que eles contem toda a verdade

ou at� a verdade
que voc� est� disposto a aceitar.

Mostraremos tr�s alem�es
muito diferentes.

Um deles � Albert Speer,
o ministro da guerra de Hitler,

contando como sabiam
o que sabiam

e o que pensavam poder fazer
para salvar os judeus da Europa.

O marido de Cristobel Billenberg
era um conspirador contra Hitler.

Ele estava fora,

quando pediram � mulher
para dar abrigo a dois judeus.

Ela pediu a opini�o a uma vizinha.

Fiquei espantada,
completamente devastada

com a resposta
que obtive da minha vizinha.

Disse-me que em circunst�ncia alguma
podia dar abrigo �quela gente.

Dar abrigo a judeus
significava campo de concentra��o

n�o s� para mim, mas para
o meu marido e talvez os meus filhos.

Lembro-me de ir
v�rias vezes � estrada

e surgiu...
uma voz da escurid�o.

Sabia que estava l� algu�m.
Uma voz dizia...

Significa: "J� tomou uma decis�o?"

Simplesmente
n�o podia dizer que n�o.

Ent�o respondi:

"S� podem ficar
durante dois dias."

Deixei-os ir para a cave.

Ficaram durante dois dias

e, no segundo dia,

devem ter sa�do � noite.

Na manh� seguinte
ela j� n�o estava l�,

a cave estava vazia,

a cama que eu pusera l�
estava feita

e eles j� n�o estavam l�.

Soube mais tarde

que foram apanhados a comprar
um bilhete na esta��o de comboios

e foram levados para Auschwitz.

Digo que esta � a hist�ria
que mais me custa contar,

porque ap�s a partida deles,

apercebi-me de que Hitler me tinha
transformado numa assassina.

Certo dia, em 1944,

o sub-chefe de distrito Hanke
entrou no meu gabinete

e disse-me que visitara um campo
de concentra��o na Sil�sia do Norte

e avisou-me para nunca ir
a um campo de concentra��o,

pois l� aconteciam
coisas horr�veis.

Isto, juntamente com outras pistas
que recebia, deviam ter-me...

Deviam ter-me levado imediatamente
junto de Hitler ou de Himmler,

para lhes perguntar
o que se passava.

Devia ter tomado
as minhas pr�prias medidas.

Mas n�o o fiz e n�o o ter feito,
penso eu hoje em dia,

foi o maior erro da minha vida.

Ach�vamos que as pessoas
deviam saber o que se passava.

Dona de Casa de Berlim

Tive uma experi�ncia certo dia,

estava eu na fila para comprar
legumes ou coisa parecida.

Disse �s minhas vizinhas
que estavam ali,

que tinham come�ado
a matar os judeus

nos campos de concentra��o

e que n�o era verdade
que eram levados s� para viver l�,

tal como viviam aqui,
como lhes fora dito.

S�o mortos e at� fazem sab�o
com os restos mortais deles.

Eu sei!

Elas disseram-me:

"Sra. Bonhoeffer, se n�o p�ra
de contar essas hist�rias horr�veis,

"ainda vai parar
a um campo de concentra��o

"e ningu�m a poder� ajudar.

"N�o � verdade o que est� a dizer
e n�o devia acreditar nessas coisas.

"Ouviu isso nas emiss�es noticiosas
estrangeiras.

S� dizem isso
para a Alemanha ter mais inimigos."

Respondi : "N�o � das transmiss�es,
eu sei de fonte directa e segura.

Podem ter a certeza
de que isso acontece."

Voltei para casa
e � noite contei ao meu marido.

N�o ficou nada contente comigo,
muito pelo contr�rio.

Disse: "Minha querida,
desculpa o que vou dizer-te,

"mas � absolutamente absurdo
o que est�s a fazer.

"Tenta compreender

"que a ditadura
� como uma serpente.

"Se lhe pisas a cauda,

"se a pisares, ela morde-te

"e assim n�o ajudas ningu�m.

Tens de atacar a cabe�a."

Creio que estas testemunhas
revelam algo de genu�no.

N�o os julg�mos, mas um pouco
de justaposi��o ajuda.

O marido de Emmi Bonhoeffer,
Klaus, e o seu cunhado, Dietrich,

estavam entre
os grandes oponentes de Hitler

e ambos pagaram com a vida
pela sua coragem.

Que tipo de hist�ria
� "O Mundo em Guerra"?

� uma hist�ria narrativa televisiva.

N�o prop�e interpreta��es diferentes
de uma s�rie de acontecimentos,

mas pesa todas as provas,

convidam-no a reflectir sobre todas
enquanto as apresentamos

e eventualmente fixa uma das provas
e d�-lhe mais relev�ncia.

A Hist�ria escrita faz isto

e o leitor
pode voltar � p�gina anterior

ou at�, se quiser,
ao cap�tulo anterior,

para verificar algo
que n�o tenha compreendido.

Mas a televis�o, como a m�sica,
ocorre em tempo real

e o espectador, a n�o ser que esteja
a ver uma cassete de v�deo,

n�o pode voltar atr�s.

Assim, o produtor do programa,

tem de relatar os factos de forma clara
para o espectador poder seguir.

Quando tent�mos
responder a uma pergunta

que sempre confundiu
os historiadores da guerra,

decidimos apresentar aquilo em que
acreditamos e apresentamos isso.

Mas � importante
que v�s, espectadores,

compreendam que n�s,
os produtores, fizemos a selec��o.

Temos no��o
de que a verdadeira hist�ria

� sempre mais complexa
do que n�s a apresentamos.

H� apenas
duas mil palavras de narra��o

na maioria dos epis�dios da s�rie.

Temos no��o,
esperamos que v�s tamb�m,

da quantidade de factos
que tivemos de deixar de parte.

Tent�mos ser claros

e tamb�m tent�mos
n�o ser demasiado simplistas.

Quisemos ouvir diversas
experi�ncias e diversas opini�es.

No c�mputo geral,
creio que a s�rie resulta bem,

pois est�o impl�citas
na linha narrativa

contrastes e at� contradi��es.

Por exemplo, os que bombardearam
a Alemanha e o Jap�o,

fizeram o trabalho que lhes competia.

Os bombardeados, entre os quais
muitos inocentes, sofreram.

A percep��o tardia
permite a ambos os lados

ver como os outros
agiram e sofreram,

de uma forma
que na altura n�o entenderam.

Tivemos de deixar de parte algumas
das hist�rias que nos contaram.

Mas como eram demasiado boas,

fizemos epis�dios mais longos,
onde as inserimos.

Cristobel Billenberg recorda-se
de um estranho incidente

que ocorreu na sua vida,
na Alemanha nazi.

A guerra estava a terminar

e o horror do que fora feito
e ainda era feito,

j� n�o podia ser ocultado.

Quase no final da guerra,

tive de viajar de Berlim
at� � Floresta Negra.

Por casualidade,

viajei na mesma carruagem
que um oficial da SS.

Tinha come�ado um raide
e o comboio come�ou a andar.

A maioria das pessoas
saiu da carruagem.

Entretanto, ouvi uma voz dizer:
"Era melhor ficarmos quietos.

O comboio deve retomar a viagem
e ficamos s� n�s na carruagem."

E, realmente, na carruagem
fiquei s� eu e o oficial da SS.

Fic�mos s� n�s
durante muitas horas de viagem.

Ele disse-me que ia para a frente.

O seu �nico desejo
era ser morto.

Ele tentara vezes sem conta,

mas conseguira sempre sobreviver
em todas as batalhas que participou.

Ele fora transferido
para a Waffen SS,

ou seja,
as tropas militares da SS,

esteve sempre no meio das batalhas,
mas sobrevivera sempre.

Contou-me que, na Pol�nia,
eles tinham...

Ele pertencera
a um dos comandos

que se chamavam
comandos de exterm�nio.

Numa determinada ocasi�o,

em que os judeus
estavam reunidos num semic�rculo,

com covas meio abertas
por detr�s deles,

as metralhadoras
estavam a postos e das fileiras...

de judeus que estavam l�,

um indiv�duo bem parecido
aproximou-se dele,

lembro-me que ele disse que tinha
cabelo comprido, devia ser um padre.

E ele disse: "Deus est� a ver
o que voc�s est�o a fazer."

Disse-me que o abateram
antes de ele voltar ao semic�rculo.

Outro rapazinho,
antes de acontecer aquele epis�dio,

perguntara-lhe:
"Estou direitinho, Tio?"

Confidenciou-me que jamais
iria esquecer aquelas coisas.

Ent�o o seu �nico desejo
era, como eu j� disse, morrer.

Viajei com aquele homem
a noite toda.

A carruagem n�o tinha janelas,
por isso fazia muito frio.

Lembro-me de acordar
a meio da noite

e, por estranho que pare�a, tinha a
minha cabe�a apoiada no seu ombro.

E ele tinha-me coberto os joelhos
com o seu casaco de pele de ovelha.

Quando voltei a acordar,
ele j� l� n�o estava.

A cabe�a dela no ombro dele e o
casaco dele a cobrir-lhe os joelhos.

Pormenores como este n�o
se encontram em livros de Hist�ria.

Mas s�o hist�rias como esta
que tornam popular a Hist�ria na TV.

A Segunda Guerra Mundial
custou mais de 50 milh�es de vidas

e moldou o mundo em que vivemos.

Os EUA sa�ram do isolamento,

tornando-se a maior pot�ncia
no palco mundial.

Tamb�m a Uni�o Sovi�tica
emergiu do isolamento

e imp�s a sua influ�ncia
em metade da Europa.

A Alemanha ficou dividida.

Houve paz na Europa
durante mais de 50 anos.

A hist�ria da Segunda Guerra Mundial,

� uma hist�ria com um in�cio negro,
mas um final feliz.

O fascismo de Mussolini,
o militarismo do Jap�o

e o nazismo de Hitler
foram destru�dos.

Ganharam os bons.

Tradu��o e legendagem
Magda Campos / SlNTAGMA - CCBS

Legendas ripadas e adaptadas por:
boi_cavalo