Would you like to inspect the original subtitles? These are the user uploaded subtitles that are being translated:
1
00:00:06,580 --> 00:00:16,700
С вами
2
00:00:16,700 --> 00:00:19,800
Блог Ларёк, Ларёк Историй.
3
00:00:20,240 --> 00:00:25,700
И сегодня история про фильм «Кинолюбитель» 1979 года,
4
00:00:26,000 --> 00:00:28,000
режиссёр Кшиштоф Кислевский.
5
00:00:41,370 --> 00:00:46,850
Фильм Кшиштофа Кислевского «Кинолюбитель» порой ошибочно называют
6
00:00:46,850 --> 00:00:48,110
автобиографическим.
7
00:00:48,270 --> 00:00:52,130
Скорее, отдельные эпизоды и детали этой истории имеют
8
00:00:52,130 --> 00:00:57,150
место в биографии любого кинематографиста, любителя или профессионала.
9
00:00:57,410 --> 00:01:02,770
Кинолента 1979 года «Кинолюбитель», 4-й игровой фильм
10
00:01:02,770 --> 00:01:06,930
польского мастера, повествует о провинциальном рабочем, живущем в
11
00:01:06,930 --> 00:01:09,590
ожидании появления на свет дочери.
12
00:01:09,750 --> 00:01:13,410
Для того, чтобы запечатлеть первые дни жизни новорождённой,
13
00:01:13,790 --> 00:01:17,690
будущий отец тратит 2 зарплатных наклада на покупку
14
00:01:17,690 --> 00:01:21,350
8-миллиметровой советской кинокамеры «Кварц-2».
15
00:01:21,350 --> 00:01:25,990
Плавная медитативная завязка кинокартины словно не сулит герою
16
00:01:25,990 --> 00:01:27,510
предстоящей катастрофы.
17
00:01:27,870 --> 00:01:31,230
Сам режиссёр фильма, Кислевский, начинал свой путь как
18
00:01:31,230 --> 00:01:34,050
кинодокументалист, сняв 10 фильмов.
19
00:01:34,150 --> 00:01:38,110
Героями его кинолент становились простые горожане, рабочие.
20
00:01:38,470 --> 00:01:42,510
Вот и герою его художественного фильма, кинолюбитель, ординарному
21
00:01:42,510 --> 00:01:46,150
работнику Филиппу, начальник предлагает снять док-фильм о
22
00:01:46,150 --> 00:01:48,110
предстоящем юбилее предприятия.
23
00:01:48,350 --> 00:01:51,310
Приедут важные гости, будет устроен концерт.
24
00:01:51,670 --> 00:01:54,130
Всё это нужно запечатлеть на киноплёнку.
25
00:01:54,270 --> 00:01:55,250
Для отчётности.
26
00:01:55,710 --> 00:01:59,670
Автором, оператором и монтажёром должен стать сам Филипп,
27
00:01:59,890 --> 00:02:02,630
только у него есть любительская кинокамера, а в
28
00:02:02,630 --> 00:02:05,170
инструкции к ней сказано, что на неё можно
29
00:02:05,170 --> 00:02:07,009
снимать настоящие фильмы.
30
00:02:07,289 --> 00:02:10,170
И неважно, что Филипп понятия не имеет, как
31
00:02:10,170 --> 00:02:10,930
их делать.
32
00:02:11,490 --> 00:02:11,590
Пока.
33
00:02:12,390 --> 00:02:15,030
А далее, как только Филипп приступит к партийному
34
00:02:15,030 --> 00:02:18,590
заданию, зарядив плёнку и заглянув в видоискатель, он
35
00:02:18,590 --> 00:02:23,750
неожиданно получит глоток воздуха в затхлом пространстве социалистической
36
00:02:23,750 --> 00:02:24,750
польской республики.
37
00:02:24,930 --> 00:02:28,830
На протяжении всего кинофильма, визуально и сюжетно, польская
38
00:02:28,830 --> 00:02:33,150
провинция предстаёт унылым, пресным, бесцветным пессимистическим миром.
39
00:02:33,270 --> 00:02:36,170
В объективе же первой кинокамеры Филиппа всё несколько
40
00:02:36,170 --> 00:02:36,830
иначе.
41
00:02:37,070 --> 00:02:40,950
Там напротив, при всей обыденности, интересно это окружающее
42
00:02:40,950 --> 00:02:41,970
его пространство.
43
00:02:42,350 --> 00:02:45,390
Филипп буквально становится скворцем единым целым.
44
00:02:45,530 --> 00:02:49,030
Снимая юбилейный праздничный концерт, он делает ручной камерой
45
00:02:49,030 --> 00:02:52,090
крупные планы артистов, не забывая и про зрителей.
46
00:02:52,310 --> 00:02:56,030
Среди них его молодая жена, уже столько недовольства
47
00:02:56,030 --> 00:02:59,470
в лице относительно нового увлечения её мужа.
48
00:02:59,930 --> 00:03:03,090
Филипп заново увидел мир, как и его новорождённая
49
00:03:03,090 --> 00:03:03,410
дочь.
50
00:03:03,670 --> 00:03:06,170
Ему, как младенцу, интересно любое движение.
51
00:03:06,570 --> 00:03:10,410
Даже прячущиеся от камеры в туалете гости юбилея.
52
00:03:10,810 --> 00:03:12,930
Он снимает то, что видит, а не то,
53
00:03:13,050 --> 00:03:13,850
что нужно видеть.
54
00:03:14,050 --> 00:03:17,890
Открывшийся третий глаз Филиппа, он же кинообъектив, сразу
55
00:03:17,890 --> 00:03:19,690
порождает конфликты в жизни.
56
00:03:19,970 --> 00:03:23,870
Помимо жены Филиппа, происходящее всё меньше начинает нравиться
57
00:03:23,870 --> 00:03:24,750
и директору.
58
00:03:24,910 --> 00:03:28,870
Тот хотел, используя Филиппа и его киноаппарат, простой
59
00:03:28,870 --> 00:03:31,950
задокументированной отчётности перед высоким начальством.
60
00:03:32,170 --> 00:03:35,910
Но Филипп, кажется, слишком увлёкся, создав целый, пусть
61
00:03:35,910 --> 00:03:38,230
и совершенно любительский кинофильм.
62
00:03:38,550 --> 00:03:40,750
И даже попал с ним на кинофестиваль.
63
00:03:41,210 --> 00:03:45,370
Кинофестиваль любительских фильмов, на котором Филипп занимает третье
64
00:03:45,370 --> 00:03:47,210
место, изображён с иронией.
65
00:03:47,530 --> 00:03:51,690
Все подводные камни киноконкурсной тусовки и выявления победителей,
66
00:03:51,970 --> 00:03:55,830
зависящие от настроения и вкусов высокомерного частани по
67
00:03:55,830 --> 00:03:58,090
статусу жюри, передано очень точно.
68
00:03:58,550 --> 00:04:02,810
Помимо жюри, убедительно представлены и участники фестиваля, среди
69
00:04:02,810 --> 00:04:06,790
которых всегда найдётся бесталанный режиссёр Графаман или же
70
00:04:06,790 --> 00:04:10,750
постоянный участник всевозможных конкурсов, всё и про всех
71
00:04:10,750 --> 00:04:11,470
знающий.
72
00:04:11,630 --> 00:04:15,089
Искусственность происходящего резонирует с наивным, но с живым
73
00:04:15,089 --> 00:04:18,690
взглядом кинолюбителя Филиппа Моша, взирающим на всё молча
74
00:04:18,690 --> 00:04:19,990
и слегка испуганно.
75
00:04:20,110 --> 00:04:24,750
Весёлая и увлекательная новая волна внезапно захватывает рядового
76
00:04:24,750 --> 00:04:26,570
пролетария буквально в расплох.
77
00:04:26,910 --> 00:04:29,990
А ведь супруга, провожая его на кинофестиваль, всё
78
00:04:29,990 --> 00:04:34,310
чувствовала, прокричав вслед пронзительное, но не честное, не
79
00:04:34,310 --> 00:04:34,890
выигрывай.
80
00:04:35,150 --> 00:04:35,750
Но поздно.
81
00:04:36,110 --> 00:04:39,350
Филипп Мош в исполнении польского актёра Ежи Штура
82
00:04:39,350 --> 00:04:43,450
всё реже смотрит на окружающий мир невооружённым глазом,
83
00:04:43,610 --> 00:04:46,390
параллельно читая книги и журналы по киноискусству.
84
00:04:46,610 --> 00:04:48,850
И как молодой Кислевский не чужд политики.
85
00:04:49,010 --> 00:04:51,370
В одном из эпизодов фильма он в компанию
86
00:04:51,370 --> 00:04:55,890
киножурналу приобретает леволиберальный социально-политический журнал.
87
00:04:56,050 --> 00:04:58,990
Так Филипп Мош начинает вполне погружаться и в
88
00:04:58,990 --> 00:05:00,730
насущные политические вопросы.
89
00:05:01,170 --> 00:05:04,790
Доказательством этому служит сцена, где доселе скромный работяга
90
00:05:04,790 --> 00:05:07,890
Фил теперь на повышенных тонах ведёт разговор с
91
00:05:07,890 --> 00:05:11,230
директором предприятия, критикуя высокое начальство.
92
00:05:11,430 --> 00:05:14,790
Также главный герой знакомится с известным польским режиссёром
93
00:05:14,790 --> 00:05:18,630
Кшиштофом Зануси, сыгравшим в фильме Камео и показывает
94
00:05:18,630 --> 00:05:20,210
тому свой документальный фильм.
95
00:05:20,330 --> 00:05:23,510
Присутствие в фильме Зануси и посещение им заводского
96
00:05:23,510 --> 00:05:27,810
киноклуба – образ вечного поиска диалога между интеллигенцией
97
00:05:27,810 --> 00:05:28,890
и пролетариатом.
98
00:05:29,290 --> 00:05:32,770
Помимо Зануси в фильме играет Камео известный польский
99
00:05:32,770 --> 00:05:34,770
режиссёр телевидения Анджей Юрга.
100
00:05:35,290 --> 00:05:39,110
Можно почувствовать и еле уловимое присутствие Анджея Вайде,
101
00:05:39,410 --> 00:05:42,310
когда герой картины в одной из сцен пролистывает
102
00:05:42,310 --> 00:05:45,990
киножурнал с кадрами из фильма «Пепел и алмаз».
103
00:05:45,990 --> 00:05:49,810
Дойдя от любительской зарисовки о родном предприятии до
104
00:05:49,810 --> 00:05:54,050
полноценного социального кинодокумента о карлике, работающем на том
105
00:05:54,050 --> 00:05:57,270
же заводе, Филипп превращается из простого рабочего в
106
00:05:57,270 --> 00:06:00,650
начинающего кинорежиссера и сталкивается с цензурой.
107
00:06:00,970 --> 00:06:04,270
Сначала она проявляется в виде замечаний директора, заставляющего
108
00:06:04,270 --> 00:06:07,230
вырезать из фильма сцены, имеющие хоть какое-то
109
00:06:07,230 --> 00:06:09,550
личное художественное высказывание Филиппа.
110
00:06:09,730 --> 00:06:12,830
А далее цензура настигает уже и других участников
111
00:06:12,830 --> 00:06:16,310
стихийно возникшей кинокоманды Филиппа в виде увольнения их
112
00:06:16,310 --> 00:06:17,150
с предприятия.
113
00:06:17,290 --> 00:06:20,890
Не догадывался начинающий кинолюбитель, что снимая гниющий мир
114
00:06:20,890 --> 00:06:24,130
с кривыми заборами за отштукатуренным фасадом, он нарвется
115
00:06:24,130 --> 00:06:27,270
на силу, противостоять которой можно, но в целом
116
00:06:27,270 --> 00:06:28,090
бесполезно.
117
00:06:28,370 --> 00:06:30,970
У власти могут быть свои интересы, не всегда
118
00:06:30,970 --> 00:06:32,750
понятные простому человеку.
119
00:06:32,850 --> 00:06:35,750
Герой картины не диссидент, он просто наивен и
120
00:06:35,750 --> 00:06:38,470
не понимает, с чем столкнулся, с опасной и
121
00:06:38,470 --> 00:06:40,210
темной политической стороной жизни.
122
00:06:40,410 --> 00:06:44,050
Реальность зарегулирована властями, и в попытках рассказать простые
123
00:06:44,050 --> 00:06:47,810
истории о простых людях, становится часто непреднамеренным выходом
124
00:06:47,810 --> 00:06:48,970
за границы дозволенного.
125
00:06:49,370 --> 00:06:52,150
Этот фильм в частности еще и о документальном
126
00:06:52,150 --> 00:06:55,250
кино и ранних опытах в доке самого Кислевского.
127
00:06:55,450 --> 00:06:59,290
В них польский режиссер, помимо политического звучания, искал
128
00:06:59,290 --> 00:07:02,090
не плакатную и не лозунговую форму выражения своих
129
00:07:02,090 --> 00:07:04,110
взглядов, а что-то более глубокое.
130
00:07:04,230 --> 00:07:07,930
Многие его фильмы, к примеру «Работники 71», выходили
131
00:07:07,930 --> 00:07:11,270
на телевизионные экраны в сильно урезанном хронометраже.
132
00:07:11,470 --> 00:07:14,250
Сомнения в том, что документальное кино может говорить
133
00:07:14,250 --> 00:07:17,550
правду при авторитарном режиме, привело мастера в агровой
134
00:07:17,550 --> 00:07:21,570
кинематограф, где вымысел, пусть и иносказательно, может отобразить
135
00:07:21,570 --> 00:07:23,030
жизнь более правдиво.
136
00:07:23,270 --> 00:07:26,630
Вот и Филипп Мош, герой Кислевского, по-настоящему,
137
00:07:26,750 --> 00:07:30,330
по-взрослому осознает, куда привела его казалось безобидная
138
00:07:30,330 --> 00:07:32,910
покупка в виде 8-миллиметровой кинокамеры.
139
00:07:33,030 --> 00:07:36,570
Маленький человек с киноаппаратом должен разрешить конфликты с
140
00:07:36,570 --> 00:07:39,770
цензурирующей его партией, пока в лице директора и,
141
00:07:40,070 --> 00:07:43,270
самое главное, в семье, которая распалась, пока он
142
00:07:43,270 --> 00:07:45,650
беззаветно и увлеченно снимал свои фильмы.
143
00:07:45,750 --> 00:07:49,670
Оказалось, что сосуществование жестокой жизненной правды и легкой
144
00:07:49,670 --> 00:07:52,090
художественной фантазии не так гармонично.
145
00:07:52,330 --> 00:07:55,710
Искусство преобразует человека, но может и разрушить его
146
00:07:55,710 --> 00:07:56,050
жизнь.
147
00:07:56,290 --> 00:07:59,990
Камера сначала расширила границы познаваемого мира, а затем
148
00:07:59,990 --> 00:08:02,590
уничтожила полжизни рабочего Моша.
149
00:08:02,710 --> 00:08:05,350
Один из главных образов картины – тревожный сон
150
00:08:05,350 --> 00:08:09,070
жены Филиппа, которым хищная птица настигает жертву.
151
00:08:09,350 --> 00:08:13,370
Образ внезапного и сильного, что убедительно и бесповоротно
152
00:08:13,370 --> 00:08:15,410
ломает привычную картину мира.
153
00:08:15,690 --> 00:08:20,430
Таким же запоминающимся образом кинолента является кадрирование реальности
154
00:08:20,430 --> 00:08:22,690
с помощью рук, в особенности в сцене с
155
00:08:22,690 --> 00:08:23,790
уходом жены из дома.
156
00:08:23,910 --> 00:08:26,290
В один из самых кризисных моментов своей жизни,
157
00:08:26,670 --> 00:08:30,330
буквально стоя у пропасти, Фил выстраивает операторский кадр.
158
00:08:30,550 --> 00:08:33,669
Для жены героя это становится точкой невозврата в
159
00:08:33,669 --> 00:08:34,610
их отношениях.
160
00:08:34,669 --> 00:08:36,730
Но он уже не принадлежит привычному миру.
161
00:08:37,049 --> 00:08:39,950
Магия кино очаровала и захватила его, но за
162
00:08:39,950 --> 00:08:42,950
такой почти мистический опыт нужно заплатить.
163
00:08:43,270 --> 00:08:46,150
Наверное, ничто не требует таких жертв, как искусство.
164
00:08:46,150 --> 00:08:50,810
Потеряв все, герой начинает исповедь, переведя наконец объектив
165
00:08:50,810 --> 00:08:51,830
в свою сторону.
166
00:08:52,090 --> 00:08:56,150
В этом абсолютном кадре катарсисе количество ассоциаций и
167
00:08:56,150 --> 00:08:59,650
трактовок словно бесконечный звезд в наблюдаемой вселенной.
168
00:08:59,790 --> 00:09:02,970
Тут и намек документалистам, что за любыми движущимися
169
00:09:02,970 --> 00:09:07,050
картинками, претендующими на звание кинофильма, должен быть виден
170
00:09:07,050 --> 00:09:07,450
автор.
171
00:09:07,810 --> 00:09:12,170
И банальное переосмысление произошедшего, обращение к личному опыту,
172
00:09:12,490 --> 00:09:16,070
да и просто осознание, что следующее наведение объектива
173
00:09:16,070 --> 00:09:18,590
на кого-то другого может снова навредить и
174
00:09:18,590 --> 00:09:20,470
довести еще до большей катастрофы.
175
00:09:20,670 --> 00:09:23,310
Достойная капитуляция перед реальностью.
176
00:09:23,830 --> 00:09:27,810
Глядя в черный мигающий глаз кинокамеры, герой просто,
177
00:09:28,130 --> 00:09:31,890
ясно и архетипично возвращается к себе самому.
178
00:09:32,070 --> 00:09:35,050
Каталерический герой в стихотворении поэта Коржавина.
179
00:09:35,330 --> 00:09:37,970
К себе, к себе, каким я был и
180
00:09:37,970 --> 00:09:38,290
стал.
181
00:09:38,630 --> 00:09:41,870
Мастерская режиссерская точка в открытом финале.
21641
Can't find what you're looking for?
Get subtitles in any language from opensubtitles.com, and translate them here.
Afrikaans
Akan
Albanian
Amharic
Arabic
Armenian
Azerbaijani
Basque
Belarusian
Bemba
Bengali
Bihari
Bosnian
Breton
Bulgarian
Cambodian
Catalan
Cebuano
Cherokee
Chichewa
Chinese (Simplified)
Chinese (Traditional)
Corsican
Croatian
Czech
Danish
Dutch
Esperanto
Estonian
Faroese
Finnish
Galician
Georgian
German
Greek
Guarani
Haitian Creole
Hausa
Hawaiian
Hebrew
Hmong
Hungarian
Icelandic
Indonesian
Irish
Italian
Japanese
Kazakh
Kinyarwanda
Kirundi
Kongo
Korean
Krio (Sierra Leone)
Kurdish
Kyrgyz
Laothian
Latin
Latvian
Lithuanian
Luganda
Luo
Luxembourgish
Macedonian
Malagasy
Malay
Maltese
Maori
Mauritian Creole
Moldavian
Mongolian
Myanmar (Burmese)
Montenegrin
Nepali
Norwegian
Pashto
Persian
Polish
Portuguese (Brazil)
Portuguese (Portugal)
Quechua
Romanian
Romansh
Russian
Samoan
Scots Gaelic
Serbian
Sesotho
Setswana
Seychellois Creole
Shona
Sindhi
Sinhalese
Slovak
Slovenian
Somali
Spanish
Swedish
Tajik
Thai
Tigrinya
Tonga
Turkish
Turkmen
Ukrainian
Uzbek
Vietnamese
Welsh
Wolof