All language subtitles for The.House.That.Dragons.Built.S01E05

Tudo � projetado para diminuir voc�.

Sempre acontece algo nos casamentos
de "Game of Thrones".

Eu me diverti tanto.

Voc� sente o ar saindo da sala.

Foi absolutamente incr�vel!

Ficou muito quente.

Come�ou a ficar uma loucura,
mas foi muito divertido.

EPIS�DIO 5
ILUMINAMOS O CAMINHO

UM SAL�O LEND�RIO

Nine Delta, primeira tomada.

O Sal�o dos Nove
foi um set incr�vel de se entrar.

Ele tem um formato de caracol.

Foi o primeiro set que constru�mos
e que filmamos.

E foi uma grande mudan�a

dos sets de costume
de "Game of Thrones".

A Serpente Marinha
conseguiu riquezas o bastante

para construir
um castelo novo e melhor para ele.

Nossa ideia e conceito para ele era:
"Como � um castelo novo?"

Acho que Jim Clay e a equipe de design
fizeram um trabalho incr�vel.

O Sal�o dos Nove � muito sobre
o personagem da Serpente Marinha.

As jornadas dele pelo mundo.

Os artefatos que ele trouxe
de suas conquistas.

E, de certa forma,
seria um museu da vida dele.

Foi a primeira coisa que filmamos.

Ent�o nos preocupamos
em deixar tudo certo.

Os prazos sempre s�o apertados
nos trabalhos que fiz.

E esse n�o foi exce��o.

N�s entramos l� enquanto a tinta
nas paredes ainda estava fresca.

Foi uma luta para terminar a tempo.

Foi o come�o
de muitos e muitos meses de filmagem.

Se desse errado,
sei que trariam um Targaryen

como designer de produ��o.

Talvez eu tenha me excedido.

Eu quase o levei ao limite.

Meu primo decidiu navegar
durante a tempestade, marido.

Faltou dignidade ao rei
para arrastar-se at� aqui

e implorar pela m�o do Laenor.

O termo que estamos procurando aqui
� que eles s�o bem exibidos.

Diferente dos interiores mais austeros
que temos em outros lugares,

esse precisava ser mais colorido,
mais chamativo.

� basicamente a sala do trono dele.

Tamb�m serve como escrit�rio dele,
uma sala multifuncional.

Mas precisava ser grandiosa
e passar o sentimento

de ser quase t�o grande quanto
a Sala do Trono da Fortaleza Vermelha.

Os sal�es de High Tide
nunca deixam de impressionar.

Jim me deu boas instru��es

e me passou o plano de como achava
que dever�amos montar.

Eu queria uma grande escadaria
na entrada,

da forma como fizeram
na Fortaleza Vermelha.

A pe�a central que decidimos usar foi
uma escadaria curvada, em semic�rculo.

E isso providenciou um corredor
atr�s das escadas.

Ela faz uma bela espiral
descendo do terra�o,

e � uma arquitetura bem dif�cil,
� dif�cil de se produzir.

Na arquitetura, quando � mais circular,
e n�o superf�cies planas,

� sempre dif�cil modelar.
Mas vale a pena, porque fica lindo.

Comparado com os espa�os enormes
em King's Landing,

� bem mais contido.

Jim queria nos incentivar
em termos de arquitetura.

Com a s�rie, em geral,
ele usou muita coisa Bizantina.

O Hagia Sophia, em Istambul,

foi uma grande refer�ncia para este set.

Tentamos manter um estilo
de arquitetura parecido

com os arcos e janelas grandes,

e a forma como tudo � pintado.

O outro aspecto principal
foi esse mural fant�stico

que Steve Mitchell pintou.

� um mural homenageando
as nove viagens da Serpente Marinha.

O navio e a Serpente Marinha
est�o representados no mural.

A l�gica diz que ele fez um mapa
dos lugares que conquistou.

Ent�o talvez seja melhor
fazer um mapa ali,

se o tempo permitir, basicamente.

� uma pintura linda,

que evoca o tipo de sensa��o
do que � essa fam�lia,

o que a Casa representa.

Ele passou por mudan�as.

Visualmente � dif�cil acertar,

se voc� pensa em pintura medieval.

Tem um certo visual e estilo,

voc� sente que precisa acertar
a nota correta e o per�odo correto.

Ent�o voc� acha suas perspectivas
est�o tortas e erradas,

porque eles n�o sabiam como fazer
perspectiva direito naqueles dias.

N�o foi discutido,

foi s� uma coisa que pensei
que seria poderosa.

Acho que naquele momento
eu tinha ido na exibi��o Turner no Tate.

E vi as pinturas de paisagens marinhas.

Elas s�o t�o poderosas, t�o fortes.

Acho que foi a fa�sca para eu
introduzir isso para Corlys.

COLE��O DE CORLYS

Todos esses objetos maravilhosos

s�o um tributo incr�vel
� vida da Serpente Marinha.

� uma vaidade.

Porque, claro, �: "Eu fiz isso.

E fiz aquilo. E fiz aquilo.
E o que voc� fez?

Voc� � da realeza.
Pois eu fiz minhas coisas."

E tem todos esses objetos maravilhosos
e lembran�as de suas viagens.

Suas lend�rias nove viagens.

Realmente demos a Claire e Jim
o que sabemos da Serpente Marinha,

e os deixamos livres.

A colabora��o com o decorador de set
em cada filme � totalmente importante.

E com a Claire � simplesmente
uma colabora��o harmoniosa.

N�s literalmente voltamos
� hist�ria de Corlys.

E a hist�ria nos ajudou
com os diferentes artefatos

que fizemos para o set.

Ele pegava um tesouro de cada lugar,

e isso foi o que se tornou
uma grande parte do set.

Falamos muito sobre isso
e o que deveriam ser.

Olhamos v�rias mostras de arte
e pe�as no Museu Brit�nico.

E ela projetou as pr�prias pe�as
para representar a vida dele.

Estou bem, como voc� est�?

Estou bem...

Estou derretendo.

Antes de come�armos a filmar,

eu pedi informa��es ao Ryan
sobre as viagens, sobre as lembran�as.

Assim que eu, como Serpente Marinha,
tenha uma lembran�a.

N�o estaria no roteiro,
seria s� para mim.

N�s apontamos muito
para o Castelo Hearst,

que William Randolph Hearst construiu
com a riqueza da fam�lia

e encheu com os tesouros e artefatos
que conseguiu adquirir.

A Serpente Marinha fez o mesmo.

Mas esses eram artefatos que ele ganhou
ou comprou durante as viagens,

sendo o Sinbad dessa �poca.

Eu s� quero que a c�mera

passe por cada coisa
que est� naquele set.

Os detalhes s�o incr�veis. � t�o lindo.

O Sal�o dos Nove � incr�vel.
Fizemos pe�as fant�sticas para l�.

Acho que tivemos muita sorte.

Temos pessoas muito talentosas
nas oficinas.

Os conceitos chegam,

voc� olha e pensa:
"Como vou fazer isso?"

E entre os caras de l�
n�s fazemos uma f�rmula.

Todo o tipo de coisa estranha
e maravilhosa

que nunca fizemos antes,
ent�o � tudo muito �nico.

Foi um trabalho incr�vel.
Tudo era criativo.

Tudo precisou ser feito do zero.

Coisas que nunca fizemos antes.

Tudo foi influenciado por coisas
j� feitas pelo mundo.

E basicamente tentamos copiar e melhorar
o que queriam.

A Cidade Suspensa precisa ser
muito leve.

Mas tinha que parecer
que era de marfim de osso.

Ent�o precisamos pensar em um m�todo

que fosse f�cil de pendurar
e fosse muito leve.

Precisamos pensar muito em como fazer.

Acabamos usando placas
de isolamento de apartamento.

Usamos aquelas profundidades diferentes
para esculpir,

e juntamos as camadas
para criar essa estrutura.

Era leve, mas tamb�m forte.

Voc� nunca sabe como v�o ficar,
quando voc� come�a.

E muitas das vezes � tentativa e erro
para chegar aonde queremos, mas...

Quando voc� v�, pode admirar
e essa � a recompensa.

Gosto do planet�rio das serpentes.

Tem duas serpentes entrela�adas,

e voc� v� o globo no meio.

Quando estava pintado,

voc� n�o sabia que era s� poliestireno
ou espuma de isolamento.

Fico muito impressionado
com o que fazemos.

E eu penso: "N�s fizemos isso?

Tem certeza de que fizemos?
Somos t�o espertos assim?"

Mas fizemos.

O Trono de Madeira do Mar
foi interessante,

porque � o assento ancestral
da Serpente Marinha.

Quer�amos constru�-lo direito,
porque a Serpente Marinha � orgulhoso,

e Jim e Clare constru�ram
um trono com madeira de navios.

� um trabalho incr�vel.

E realmente a �nica pessoa

cujos p�s tocaram no ch�o
quando sentou nele

foi Steve Toussaint,

a pr�pria Serpente Marinha.

Foi incr�vel ver o Sal�o dos Nove
se desenvolvendo conforme o constru�am.

E a� voc� entra l� e est� tudo arrumado
e preparado para filmar.

� quando voc� percebe:

"Isso, 'Game of Thrones' voltou,
estamos fazendo de novo."

UM BANQUETE ABUNDANTE

O banquete na cena do casamento
� impressionante.

Quando recebi meu epis�dio:
"Viva! � um casamento!"

Todo epis�dio que j� fiz,

todo filme que j� fiz
parece ter um casamento,

mas esse casamento era diferente.

Foi um casamento t�pico.

Teve m�sica, teve bebida,

teve discursos, teve briga. Foi �timo.

Lorde Corlys, da casa Velaryon.

Quando as portas abriram,
e n�s passamos por esse sal�o enorme

com todos esses artistas l�,
isso foi incr�vel.

Acho que eu me belisquei. Percebi
que n�o est�vamos mais no Kansas

quando tivemos cada fam�lia apresentada
andando pelas escadas

na sequ�ncia do casamento.

Aquele foi o momento onde percebi

o tamanho dessa s�rie.

As bandeiras com os s�mbolos das Casas
me conquistaram.

Elas me impressionaram.

Foi divertido, foi engra�ado,
n�s fizemos a dan�a aqui.

Falei um pouco de alto valiriano
com o Matt.

Teve uma luta. Foi bem movimentado.
Foi um casamento bom.

Com todos esses roteiros, eu sentei, li,

decidi como iria filmar

e ent�o entreguei para outra pessoa.

Ent�o na primeira vez que eu vi
foi um choque

ver que outra pessoa fez
essas coisa toda.

A aten��o aos detalhes na cria��o
do casamento foi extraordin�ria.

Cada mesa estava cheia
com carnes e frutas.

Toda a decora��o do set
com a comida e as coisas do banquete

foi muito brilhante.

A equipe dos objetos teve semanas
dif�ceis com todo o trabalho.

N�o lembro quantas vezes
montamos as mesas

para todas as cenas
e como elas precisavam acontecer.

E as economistas dom�sticas foram
obviamente importantes para o set.

Foi uma das maiores coisas que j� fiz.

Temos oito mesas de comida,
uma mesa principal

e mais umas mesas decoradas nos cantos.

Ent�o foi algo enorme,
filmado durante dez dias.

Tivemos que aumentar a produ��o.

N�s quer�amos que fosse preto,
dourado e vermelho,

e realmente limitar as cores

para que tivesse uma sensa��o
meio estranha.

Eles dizem: "� como visualizamos",

querendo que seja bem visceral,
escuro e sangrento.

Temos cordeiros assados,

fil�s tomahawk, galinhas enormes,
galinhas vermelhas, galinhas negras,

muitas pilhas de codornas,
pombos com cabe�a,

cabe�as de ovelha,
patas de bois, sopa...

E eu penso: "Isso deve ser falso."

E falaram: "N�o, � real."

"Jesus!"

Temos um �timo a�ougueiro.
Ligamos para ele e falamos:

"Precisamos disso nesse dia,
e disso nesse dia."

A� ligamos para ele e pedimos mais.

Algumas coisas precisam de encomenda.

Est� tudo dispon�vel,
s�o coisas que tem por a�.

� bem assustador.

Mas eu queria compartilhar
a selvageria desses personagens

e dessas pessoas depois de beberem
e se soltarem.

N�S QUER�AMOS DE TUDO

Preparar e a��o.

Meus parab�ns, Vossa Gra�a.

Encontrou um belo par para a princesa.

Vamos recome�ar.

Quando eu li o 105,
eu comecei a ler e ler,

a� percebi que � uma cena de 25 p�ginas.
� metade de um epis�dio.

N�s quer�amos de tudo:
dan�as, discursos,

conspira��es e amea�as.

Foi uma filmagem bem complicada.

Lembro de falar com a Clare sobre isso,

e ela falando: "Sem problemas."

E eu fiquei l�, pensando...

"Voc� n�o sabe onde est� se metendo."

Eu estou um pouco assustada.

Tinha muita coisa acontecendo.

Nick Heckstall-Smith,
o primeiro assistente de dire��o,

foi brilhante em definir
quais planos, e quando.

O casamento foi
uma grande sequ�ncia para se ler.

Para mim, eu basicamente separei
o roteiro em batidas.

De l�, comecei a falar com Clare
e Alejandro, da fotografia,

sobre a lista de planos
para toda a sequ�ncia.

E eu poderia separar isso para cada dia.

Quando voc� come�a a separar,

ainda tem o plano um, dois,
tr�s, quatro, cinco.

Voc� est� contando a hist�ria.

� muito bem escrito. Mas, como cineasta,

voc� se preocupa com o casamento
de 25 p�ginas.

Como vai deixar o p�blico interessado?

Como ser� o ritmo? Qual � o tom?
Como vamos montar?

Levamos dias para encontrar
os blocos certos, os ensaios.

E a��o!

Caramba.

Esta noite � apenas o come�o.

Honramos os aliados mais antigos
e mais fortes da Coroa.

Foram meses para decidir como iluminar,

como iluminar por tanto tempo,

como iria progredir durante a noite.

Neste caso, temos o fogo e a lua.

Como cinemat�grafo,
voc� brinca com esses elementos.

E foram muitos testes,
muita pr�-ilumina��o.

E a� vieram as filmagens.

E a��o!

Eu amei fazer o casamento.

Acho que foi a primeira vez
que trabalhei com Clare e Alejandro.

Ent�o foi um batismo de fogo com eles,
porque foi uma filmagem de duas semanas

com 200 artistas de apoio todos os dias.

Essas cenas, n�o vou mentir,

s�o dif�ceis de filmar.

Voc� tem que separar tudo
e abordar de uma forma bem t�tica.

Ela se dividiu bem em tr�s,

e abordamos cada se��o separadamente.

Como um contador de hist�rias visuais,
como acabamos onde a hist�ria acaba?

No caso do casamento,
passamos de uma c�mera mais est�tica

para uma com mais movimento e fluida

e uma c�mera ca�tica no fim.

VERDE E VERDE E MAIS VERDE

Sejam bem-vindos
nesse momento de celebra��o.

Com a Casa Targaryen e a Casa...

No meio do discurso dele,

ele para e v� alguma coisa
na outra ponta do sal�o,

e todos seguem seu olhar.

E l� est� Alicent, vestida de verde.

Foi uma cena t�o divertida
de interpretar.

O poder que senti naquele momento
foi diferente de tudo.

� um ponto de tanto destaque na s�rie.

De certa forma,
� o amadurecimento de Alicent.

Tamb�m � a primeira vez que ela se move
contra o patriarcado.

No dia, eu n�o precisei pensar,
porque filmamos

quase todas as minhas
cenas principais do quatro e cinco.

Ent�o eu tinha passado pela maior parte
da jornada e da constru��o.

Foi quase um al�vio.

Parab�ns, enteada.

Isso � uma ben��o para voc�.

Testamos muitas coisas diferentes
para o visual dela.

Para dar essa for�a
que ela conseguiu de repente,

de passar de uma jovem inocente.

Ela est� com uma maquiagem mais forte.
Ela est� s�ria.

Fiquei preocupado
que, com a partida do seu pai,

voc� pudesse se encolher
com o sol de King's Landing.

Mas voc� permaneceu de p�.

� uma colabora��o.
Ela precisa ter a for�a de todos.

Ent�o se todos podem fazer
os seus pap�is

de dar um figurino forte a ela,
um cabelo forte, uma maquiagem forte.

Quando ela entra, voc� pensa:

"O que aconteceu aqui?"

Ela invade o casamento.

Ela chega atrasada, quebra as regras.

E Tanya fez aquela bela gaiola
e colocou para cima.

Ficou estonteante.

� um design que diz:
"Olhe para mim. Eu entrei."

E ela fez uma declara��o e tanto.

Ela usa muito verde,

e com a bela cor de cabelo dela,
isso cai muito bem nela.

No livro "Fogo e Sangue"
tem um momento muito importante

onde Alicent usa um vestido verde
e um torneio.

E decidimos fazer isso
aqui no casamento.

Vossa Gra�a?

N�o foi s� o vestido.

Foi mais como poder�amos fazer o verde
ser mais verde.

Ent�o precisamos achar um tecido
com um verde muito intenso.

E precisei achar outro tecido
onde o verde fosse brilhante.

� verde e verde e mais verde.

Aquele vestido deve ter levado

quatro semanas para fazer,
do in�cio ao fim.

Envolveu diversas provas.

O processo principal
foi a escolha do tecido.

Quando tivemos o tecido certo,
soubemos que seria fant�stico.

N�s importamos tecidos verdes.

Tamb�m temos um departamento t�xtil
e de tintura incr�vel aqui.

Eles s�o incr�veis,

e criaram esses tecidos e texturas

que s�o melhores do que tudo
que voc� pode comprar.

Porque s�o feitos sob medida
para a s�rie.

Aquele casamento,

teve tanto ouro e brilho,

tinha que ser
a coisa mais verde poss�vel.

� interessante, � tudo sobre o vestido.

Mas para fazer o vestido se destacar,

tivemos que ser muito cuidadosos
em como vestir�amos os outros na cena.

Fora os outros Hightowers,

aquela deveria ser a �nica coisa verde
em toda a cena.

O farol de Hightower...

sabe em que cor ele brilha quando chama
seus estandartes para guerra?

Verde.

Porque quando voc� l� o roteiro,
voc� pensa: "Eu n�o vou perder essa."

Sem press�o.

UM MAR DE PASSOS

Primeira tomada. A��o.

O importante em uma sequ�ncia longa
� n�o perder o rastro

de onde voc� precisa estar
em certos pontos na filmagem.

Se eu n�o tiver metas para alcan�ar

e um entendimento do cronograma geral,

n�o posso garantir
que estamos nos trilhos.

Ent�o eu sabia que ao fim do dia dois,
t�nhamos que come�ar a dan�a.

Um, dois, tr�s, quatro,

cinco, seis, sete.

Um, dois, tr�s, quatro,

cinco, seis, sete.

� para onde voc� vai, isso.

Nos preparamos t�o intensamente.

N�s ensaiamos antes de filmar.

Trabalhei com um core�grafo brilhante

com quem eu j� tinha trabalhado.

E tivemos que criar a dan�a
de "Casa dos Drag�es",

que n�o t�nhamos nenhuma refer�ncia.

E eu vi isso
como uma grande responsabilidade.

Eu queria muito que as pessoas
acreditassem nela.

- O movimento pode seguir com o di�logo.
- Isso, isso.

A coreografia evoluiu.

Pensamos: "Qual � a melhor forma?
Fica moderno demais?"

Mas em, basicamente, toda cultura
desde o in�cio dos tempos

as pessoas tendem a dan�ar
de uma forma semicoreografada.

Ent�o falamos
sobre p�ssaros pr�-hist�ricos,

e meio que usamos imagens e movimentos

desses p�ssaros pr�-hist�ricos.

Na primeira vez que fizemos
pareceu muito contempor�neo,

ent�o regredimos um pouco.

N�o queria que fosse espalhafatoso.

Mas acho que chegamos
em algo interessante.

Todos chamamos de "o pum fedido".

Tem uma parte onde n�s

fazemos assim, e a�...

A gente abaixa e faz...

Ent�o todo mundo ria.

Milly foi �tima.

Acho que o mais dif�cil foi fazer
em um espa�o fechado.

Porque, no ensaio,
tinha cinco pessoas na sala. Sabe?

E quando voc� vai,
muitas das pessoas s�o dan�arinas.

Voc� pensa: "Elas est�o vendo."

Teve muita dan�a.

Foi dif�cil de lembrar
onde n�s est�vamos.

Mas quando voc� entra no ritmo,

n�s basicamente filmamos tudo
em uma tomada s�.

Foi tudo com Steadicam,
s� com os dan�arinos.

Foram tr�s dan�as, uma atr�s da outra.

E todos estavam passando
e voc� precisava lembrar onde estava

e n�o esbarrar em ningu�m.

Foi bem divertido, muito divertido.

E tivemos que pensar
em como fariam esses passos

nos figurinos deles.

E os figurinos n�o necessariamente
permitiam movimento,

porque s�o apertados aqui.

Ent�o o departamento de figurino,
de forma gentil,

soltou as axilas em todas as roupas,

para as pessoas poderem levantar
os bra�os para a dan�a.

Enquanto trabalh�vamos na coreografia,

falei com Ramin
sobre qual tipo de m�sica usar.

E ele criou uma coisa
que usamos para a dan�a.

E poder�amos tocar durante a filmagem.

Ouvindo aquela m�sica, meu Deus,

eu literalmente tive calafrios
na minha espinha.

Aquelas batidas,

e v�-los fazendo essa dan�a de drag�es,

foi quase hipn�tico,
de uma forma estranha.

Eu amo trabalhar
quando tem m�sica tocando.

E quando isso acontece para os atores,

eu sinto que eu opero melhor,

porque d� um senso de ritmo
e de movimento.

Naquele momento
foi bem divertido para mim,

porque quando as pessoas
passaram a se mover mais

eu peguei o Stadicam
e pude brincar um pouco

com movimentos de c�mera mais criativos.

Acho que tivemos quatro ou cinco c�meras
filmando simultaneamente.

N�s quer�amos capturar a grandeza.

A dan�a � linda.

Quando voc� v� na cena,
faz muito sentido.

E d� ritmo para tudo.

E isso motiva o que acontece depois.

UMA AGENDA EXPLOSIVA

Seis anos de paz e prosperidade...
Muita tens�o se acumulou.

E voc� n�o sabe de onde
vai sair a explos�o,

e ent�o ela vem
do lugar mais inesperado,

quando Criston Cole finalmente surta.

Eu queria mostrar,
ent�o usamos lentes longas.

Ent�o vemos os personagens
no meio das pessoas.

Ent�o,
todos tinham uma agenda diferente.

N�o sab�amos de onde o drama viria.

� meio como Agatha Christie,
com uma arma��o

de todos os pontos explosivos.

O divertido foi brincar
com as expectativas

para um casamento de "Game of Thrones",
sabendo que essas coisas n�o acabam bem.

Rowley � um coordenador brilhante
de dubl�s.

E o que logo aprendi

foi que � s� dizer:
"Rowley, pode fazer uma luta aqui?"

E quando voc� v�,
tem algum tipo de explos�o

que parece muito real e assustadora.

Usamos um Steadicam l� e c�meras na m�o,

mas as coisas maiores e mais amplas
s�o as mais dif�ceis.

Tentar deixar tudo realista
ao mesmo tempo.

Acho que Rowley
tem esse lado de cineasta.

Ele sabe como filmar as coisas.

Isso deve ser dif�cil
para um coordenador de dubl�s.

Como incorporar a vis�o dele
em uma narrativa.

Ele sabe como descer o tom
ou como subir.

A luta foi muito f�cil de filmar,

ap�s ensaiar tantas vezes com o Rowley.

Muito acontece fora da c�mera,

muito � o Fabien
batendo em um dos meus tapetes.

A quantidade de socos que ele deu,
quando eu estava l�,

foi meio: "J� acabamos?"

De novo!

Do ponto de vista de Viserys,

ver esse mar de gente rolando
de um lado do sal�o

para o outro lado do sal�o.

Eu n�o tinha muitos dubl�s,
talvez uns 20.

E tinha umas 200, 300 pessoas no sal�o?

� muita gente para controlar.

E fizemos muito bem essa onda.

Como se algo acontece em um show
e tem uma tens�o.

Ent�o tentamos fazer isso,
que precisa de cuidar das pessoas,

para garantir que n�o pisemos
ou machuquemos ningu�m.

Levaram horas e horas
para cada luta ficar perfeita,

para tudo parecer fluido e brilhante.

E a equipe de dubl�s � �tima.

Clare n�o falava "corta",
e ele gritava, e...

E eu estava: "Certo, certo."

Era uma cena de olhos fechado,
quando eles vinham,

era completamente ca�tico,
foi muito divertido.

Aquele casamento teve muitos elementos.

Foi uma coisa grandiosa.

Voc� vai fazendo aos poucos a cada dia,
e a� tem ele inteiro.

Acho uma cena muito boa.

� uma das cenas que mais me orgulho
em "Casa do Drag�o".