Original subtitles

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¿Bien?

Será en pocos minutos.

Alcaide, estamos listos. - Bien. Entretanto...

BiLL, ¿me guardas esto, por favor?

Por aquí, señor.

¡Alcaide!

Gracias, Billy.

- Aquí está, señor. - Gracias.

Señoras y señores,

con este acto...

Señoras y señores...

Probando, uno, dos.

Señoras y señores...

Señoras y...

Probando, uno, dos.

Señoras y señores...

Señoras y señores,

con este acto dedico esta maravilla de la arquitectura moderna,

uno de los puentes colgantes más grandes del mundo,

a los habitantes de...

♪ My, my ♪

♪ The clock in the sky is pounding away♪

♪ There's so much to say ♪

♪ A face, a voice ♪

♪ An overdub has no choice ♪

♪ An image cannot rejoice ♪

♪ Wanting to be ♪

♪ To hear and to see ♪

♪ Crying ♪

♪ To the sky ♪

♪ But the porpoise is laughing ♪

♪ Good-bye, good-bye ♪

♪ Good-bye ♪

♪ Clicks, clacks ♪

♪ Riding the backs of giraffes for laughs ♪

♪ Is all right for a while ♪

♪ The ego sings ♪

♪ Of castles and kings ♪

♪ And things that go with a life of style ♪

♪ Wanting to feel ♪

♪ To know what is real ♪

♪ Living is a lie ♪

♪ Is a lie ♪

♪ The porpoise is waiting ♪

♪ Good-bye, good-bye ♪

♪ Good-bye ♪

♪ Good-bye, good-bye ♪

♪ Good-bye ♪

♪ Good-bye, good-bye ♪

♪ Good-bye ♪♪

¿Y bien?

Regular.

¿Por qué no vuelves luego, cuando no estén tus padres?

¿Estás de broma?

Espera un momento. Sólo un momentito.

♪ Hey, hey, we are the Monkees ♪

♪ You know we love to please ♪

♪ A manufactured image with no philosophies ♪

♪ We hope you like our story although there isn't one ♪

♪ That is to say, there's many That way there is more fun ♪

♪ You've told us you like action and games of many kinds ♪

♪ You like to dance, we like to sing So let's all lose our minds ♪

♪ We know it doesn't matter 'cause what you came to see ♪

♪ Is what we'd love to give you and give it one, two, three ♪

♪ But it may come three, two, one, two or jump from nine to five ♪

♪ And when you see the end in sight the beginning may arrive ♪

♪ For those who look for meanings in form as they do fact ♪

♪ We might tell you one thing but we'd only take it back♪

♪ Not back like in a box back Not back like in a race ♪

♪ Not back so we can keep it but back in time and space ♪

♪ You say we're manufactured To that we all agree ♪

♪ So make your choice and we'll rejoice in never being free ♪

♪ Hey, hey, we are the Monkees We've said it all before ♪

♪ The money's in, we're made of tin We're here to give you more ♪

♪ The money's in We're made of tin ♪

♪ We're here to give you -♪♪

¡Queremos ver a los Monkees!

¡Haced una ''W''!

¡Haced una ''A''!

¡Haced una ''R''!

- ¿Qué pone? - ¡Guerra!

No veo nada. Es demasiado profundo.

- ¿Qué has dicho? - No veo. Es demasiado profundo.

- Necesito subirme a algo. - Ten. Súbete a mi casco.

Pesa mucho. Me oprime la cabeza.

Deberías ponerte el casco.

- ¿Para qué? - Podrían pegarte un tiro en la cabeza.

¡En la cabeza!

Podrías haber dicho en el brazo o en la pierna.

Un francotirador podría volarme medio pecho desde esa montaña

o un avión podría lanzar una bomba desde ese desfiIadero.

- Yo me lo pienso poner. - Muy bien.

- Un voluntario. No quedan municiones. - Ya voy yo.

Procura llegar.

Espera. Esto es para Life.

LIFE LA GUERRA CONTINÚA

Perdone...

Puesto 19, puesto 19, Flipper.

- ¿Hay aIguien aquí? - ¿Quién es el número uno?

El Sr. Uno.

¿Puedo...? ¿Número? Sólo quería municiones.

- Sr. Uno. - ¡Dentro o fuera!

Disculpe, señor.

¿Adónde ha ido?

Maldita sea. Se me ha escapado.

No conseguirá llegar con estos intensos bombardeos.

Nadie podría.

Te he traído esto. Pensé que te gustaría más.

Estrellas. Es genial, Pete.

¿Estáis listos?

Muy bien, chicos, vamos allá.

BATERÍA

BIENVENIDOS

♪ Circle sky ♪

♪ Telling lies ♪

♪ Here I stand ♪

♪ Happy man ♪

♪ And it looks like we've made it once again ♪

♪ Yes, it looks like we've made it once again ♪

♪ Color sound ♪

♪ All around ♪

♪ Wing tip smile ♪

♪ Sees for miles ♪

♪ And it looks like we've made it once again ♪

♪ Yes, it looks like we've made it once again ♪

♪ It's a very extraordinary scene ♪

♪ To those who don't understand ♪

♪ But what you have seen you must believe ♪

♪ If you can, if you can ♪

♪ Hey, mill town ♪

♪ Smiling down ♪

♪ Telling more ♪

♪ Than before ♪

♪ And it looks like we've made it once again ♪

♪ Yes, it looks like we've made it to the end ♪

¡Cuidado!

Le he dado un narcótico muy fuerte y seguro que pronto le hará efecto.

Barbara Stanwyck va a llevarse un pequeño disgusto.:

su hijo Anthony Dion Fay ha vendido una historia sobre su relación con Barbara.

Uno de los concesionarios más grandes...

¿Majestad? Reconoce a un rey más grande que tú.

Pero tú eres el Mesías.

Más vale que la nave vuelva en 24 horas o iremos a buscarla.

A mí me parecen tonterías sobrenaturales.

Sobrenaturales, tal vez.

Tonterías, tal vez no.

No leo los periódicos ni escucho la radio y hace años que no veo la tele.

- Hacen películas, ¿verdad? - Sí.

- Siempre buscan a gente con talento. - Sí.

Miren esto.

- ¿Qué ha pasado? - En el concesionario Ford...

El concesionario más grande del mundo...

El más grande del mundo.

Mi cantimplora está vacía y antes estaba llena.

No podía seguir adelante.

No puedo.

Pero algo, algo me decía que debía seguir.

- Debes seguir. - Debo seguir.

¡No!

VACÍA

Patético.

- No puedo. - Es lamentable.

- Cállate. - Cállate tú.

- No, cállate tú. - ¡Cállate tú!

Cállate. ¡Que te calles!

Vale, lo haré.

No... No oigo. Estoy sordo.

¡Vuelve! Me estoy volviendo...

Está todo muy tranquilo, ¿verdad, George Michael Dolenz?

He dicho.: ''Está todo muy tranquilo, ¿verdad, George Michael Dolenz?''.

¿Qué?

Nos rendimos.

Nos rendimos.

♪ Something doesn't change ♪

♪ There is only one ♪

♪ Always changing inside ♪

♪ What does it become ♪

♪ Can you dig it ♪

♪ Do you know ♪

♪ Would you care to ♪

♪ Let it show ♪

♪ Those who know it use it ♪

♪ Those who start it die ♪

♪ To sing that you can dig it ♪

♪ Is to make your summer fly ♪

♪ Then can you dig it ♪

♪ Do you know ♪

♪ Would you care to ♪

♪ Let it show ♪

♪ Can you dig it ♪

♪ Do you know ♪

♪ Would you care to ♪

♪ Let it show ♪

♪ There is only feeling ♪

♪ In this world of life and death ♪

♪ I sing the praise of never change ♪

♪ With every single breath ♪

♪ Can you dig it ♪

♪ Do you know ♪

♪ Would you care to ♪

♪ Let it show ♪

Rápido. Chupa antes de que el veneno me llegue al corazón.

¿Qué corazón?

Cuando acabes puedes ayudarme a mí

quitándome esta flecha que tanto me duele.

Primero parte la punta por detrás

y luego da un rápido tirón por delante para que no me duela.

¿Me vas a ayudar o no?

¿Y Davy y Peter?

Les he mandado a por refuerzos a Fort Bridger

por si nos atacan.

¿Qué dices? ¿Qué vamos a hacer aquí?

Aguantar, pese a que todo está en nuestra contra.

¿Qué le pasa?

Vamos, levanta, no estás muerta. Deja de actuar.

- ¿Qué haces? - Vamos, deja de actuar.

- Se acabó. Es el último acto. - No me des patadas.

Ya no aguanto más, tío.

Estoy harto de estas fIechas y estos árboles de mentira, Bob.

- Es un asco, tío. - Micky, espera un momento.

Micky, me voy contigo. ¿Adónde vas?

CLASES DE VIOLÍN PARTICULARES Y EN GRUPO

Se acabó la emoción.

Os he buscado por todas partes. ¿Dónde estabais?

¿Dónde os habéis metido? No me estaréis ocultando nada, ¿verdad?

¡No me vengáis con ésas! ¡Os he buscado por todas partes!

En fin, ésta es la idea.

Subproductos.

Imaginad qué negocio.

Pelucas rubias para niños. Espadas.

Ahora se lleva Io fáIico.

¿Por qué no usamos cosas clásicas?

¡Millones! ¡Os lo aseguro, millones!

¡A mí nadie me deja plantado! Ni siquiera yo.

¡Volved!

¡Que vienen!

¡Que vienen!

Qué horror. Vámonos de aquí.

No puedo comer con lo que apestan estos chicos.

- ¿Quiénes son los Monkees? - Ni idea.

- ¡Vamos! - Cuidado con mis pies.

- Ni siquiera puede uno almorzar en paz. - No señales con el dedo.

Invita la casa.

Vaya, un regalo del cielo para los niños de ocho años.

- Sólo intento ser amabIe. - ¿Quieres cambiar de imagen, querido?

Ya que estás, ¿por qué no les pides que te den algo de talento?

- ¿Qué pasa? - ¿Qué te pasa a ti?

- Te lo he preguntado yo primero. - No lo quiero.

- Tíralo. - No. Los chinos se mueren de hambre.

- Esto es grave. - Quiero un bocadillo, pero sin moho.

Yo quiero un vaso de salsa fría con un peIo.

¿Uno de los tuyos?

¿Sigues rindiendo homenaje a Ringo Starr?

- ¿Quieres que te pellizque Ios Iabios? - Me lo pensaré.

No te hagas daño. Mientras, quiero 12 galletitas saladas

y unas setas bien crujientes.

Y les pondré un poco de elixir bucal

como obsequio de la casa.

- Larguémonos de este club. - ¿Y la comida?

Límpiala y quémala. Vamos, Pete.

Espera, no te muevas. Quiero oIvidarte tal y como eres.

Peter, venga, vámonos.

Eh, ven aquí.

Esto va en serio. ¿Y si tú y yo nos vamos a algún sitio

donde no volvamos a encontrarnos nunca?

- Uno... - ¡No te levantes!

..tres, cuatro...

- Uno... - ¡No te levantes!

..tres, cuatro, cinco, seis...

No te levantes.

¡Dale fuerte!

¡Muy bien!

Le he dicho que no se levante.

Más le vaIe. Hemos apostado.

No te levantes. ¡Al suelo!

Por favor, no, Davy.

Davy, no, por favor.

No, Davy, por favor.

Tengo que hacerlo.

- Pero ¿por qué? - ¿Por qué?

¿Qué voy a hacer? ¿Pasarme la vida tocando el violín en clubes de mala muerte?

- Pero, Davy... - Olvídalo, por favor.

Olvida lo que dicen eI padre Duffy y mamá de Carnegie Hall.

Con lo bien que tocas...

No es suficiente.

¿Lo entiendes? En esto podría ser un campeón.

Entonces debes hacerlo.

- ¿A su manera? - Sí.

Ellos escogen el asalto y yo aI boxeador.

No te preocupes, Teresa, no me pasará nada.

Bien. Los boxeadores están aquí.

- ¿Alguno? - Sí.

Estupendo. Probaré con él.

No me harás daño en la cara, ¿eh? Mi cabeza vaIe mucho.

¿Por qué él, Davy?

Parece simpático y me gusta su sonrisa.

Vamos, a ver si me das, sólo una vez.

¡No te levantes!

¡Mátalo! ¡Mátalo!

¡Le he dicho que no se levante!

No te ha oído.

¡Al sueIo, tonto!

- Tú sí que eres tonto. - No, él es tonto.

- Tú eres tonto. - ¡Él es tonto!

Tú eres tonto de remate.

No, éI es tonto. ¡Yo no soy tonto! Él es...

¡Al sueIo, tonto!

Tonto, ¿eh?

¡Suéltenme! ¡Suéltenme!

Micky.

Yo soy el tonto, Micky. Yo siempre soy el tonto.

Tienes razón, Pete. Siempre eres el tonto.

Se me había olvidado. Lo siento.

Lo siento.

Siempre eres el tonto, Pete.

Lo siento, lo siento.

Siempre soy el tonto, siempre soy el tonto.

No les hagas caso, Peter. Son unos listillos, unos gamberros.

Sólo quieren hacer daño a la gente y abusar de ella.

¿Cómo te sientes ahora?

Ya basta. Corten. A positivar, por favor. Hemos terminado.

- Creo que ahora toca otro plató. - Bob, no está bien pegar a una chica.

- Ace, ¿he estado bien? - A mí me ha parecido genial.

Lo de pegar a una mujer... Es cuestión de imagen. No está bien.

- Odio interrumpir... - Lo sé. Es para tu sobrina. Bueno.

- ¿Cómo se llama? - Mary.

- Vamos a Ia derecha. - ¿Ha estado bien?

- Sí. - No, no está bien.

Es una peIícuIa para niños. No les va a gustar.

Cambio de vestuario.

- Dile a Gene que ponga mi ropa... - Gene Ashman, prepara la ropa.

- Quedará bien. - No, Bob, es cuestión de imagen, tío.

A los niños no les va a gustar que pegue a una chica.

Sobre todo con lo que opino de la violencia.

Si no queda bien, lo quitaremos de la pelícuIa.

Eso dices, tío, pero nunca lo haces.

- Peter, vámonos. Date prisa. - ¿Ha estado bien?

- ¿El qué? - Pegar a una chica.

Claro, ha estado geniaI.

¿En serio?

♪ I can tell by ♪

♪ Your face ♪

♪ That you're lookin' ♪

♪ To find a place ♪

♪ To settle your mind ♪

♪ And reveal who you are ♪

♪ And you shouldn't ♪

♪ Be shy ♪

♪ For I'm ♪

♪ Not gonna try♪

♪ To hurt you or heal you ♪

♪ Or steal your star♪

♪ Open your eyes ♪

♪ Get up off your chair♪

♪ There's so much to do ♪

♪ In the sunlight ♪

♪ Give up your secrets ♪

♪ And let down your hair♪

♪ And sit with me here ♪

♪ By the firelight ♪

♪ Why think ♪

♪ About ♪

♪ Who's gonna ♪

♪ Win out ♪

♪ We'll make up our story ♪

♪ As we go along ♪

♪ There's so ♪

♪ Little time ♪

♪ For us ♪

♪ To try to rhyme ♪

♪ And so many highways ♪

♪ To travel upon ♪

♪ Open your eyes ♪

♪ Get up off your chair♪

♪ There's so much to do ♪

♪ In the sunlight ♪

♪ Give up your secrets ♪

♪ And let down your hair♪

♪ And sit with me here ♪

♪ By the firelight ♪♪

AUTOBÚS PARADA OPCIONAL

AVISO CABLES SUBTERRÁNEOS

He dicho que cada uno tiene 300 caballos

y todo en una sola válvula de presión.

Esta grúa puede levantar más de 300 toneladas.

Cuidado, no se asomen.

Dedicamos bastante tiempo a asegurar unas condiciones de trabajo perfectas,

un aspecto interesante del factor de seguridad.

Si se cambia una cinta, se modifica todo el proceso.

El ocio, el subproducto inevitable de nuestra civiIización.

Un mundo nuevo cuya única preocupación será divertirse.

La tragedia de su tiempo, amigos, es que pueden conseguir lo que deseen.

Dense prisa, caballeros.

Vamos, Davy.

Lo que produce calor es un proceso termodinámico,

a diferencia del mecánico, que es un proceso reversible.

Tres hombres llevan todo este departamento.

24 horas al día, siete días a la semana.

Todo el proceso se estimula solo, está automatizado y es regulador.

Vamos, Davy.

Mientras seamos capaces de concebir estos aparatos mecánicos

como simples extensiones del cerebro,

seremos capaces de usar estas máquinas de forma productiva.

Por aquí, caballeros.

Vamos, adelante.

- ¿Señor? - ¿Qué ha pasado?

La puerta está cerrada, tío.

No podemos saIir.

- ¿Qué es eso? - ¿Qué está pasando?

- ¿Qué es esa luz? - No veo nada. ¡Abran!

Avanzad, por favor.

Así, adelante, amigos.

- ¿Quién es usted? - Seguid avanzando, así.

Vamos, acercaos a... Así, un poco más rápido. Vamos.

Meteos ahí dentro.

Meteos dentro. Ésa es la idea.

- Ahora saltad un poco. Bien. - ¿Qué es esto?

Se supone que sois caspa. ¿Queréis esforzaros, por favor?

Muy bien, playback, por favor.

Un poco de acción. Perdeos ahí.

♪ Caspa, caspa ♪

♪ Sabemos que puede ser rudo ♪

- ♪ Pero no si tienes Tuff ♪ - Estiraos. Muy bien. Revolcaos.

- ♪ Somos Tuff, Tuff, Tuff ♪ - Revolcaos.

♪ Quita por siempre, quita por siempre ♪

♪ Tuff quita la caspa ♪

♪ Compra Tuff™ª♪

Muy bien, Vic, eso es todo por hoy. Gracias.

- Un botón de nácar. - ¿Un cigarrillo?

- No es una marca cualquiera. - ¿Un El Zoomo?

- Imaginaos fumarse todo esto. - Fumar puede perjudicar a la saIud.

- ¿Lo ves, Davy? - ¿Dónde está Davy?

- Puede que esté en el tubo. - ¿Estás ahí, Davy?

Subidme. Soy el más alto y el más fuerte.

- Así que vas tú abajo. - Bueno.

- Todos están donde quieren estar. - Eso ha estado fuera de lugar

teniendo en cuenta que estamos en una aspiradora.

♪ Years ago I knew a man ♪

♪ He was my mother's biggest fan ♪

♪ We used to walk beside the sea ♪

♪ And he told me how life would be ♪

♪ When I grew up to be a man ♪

♪ Years ago we used to play ♪

♪ He used to laugh when I ran away ♪

♪ But when I fell and hurt my knee he would run to comfort me ♪

♪ And the pain would go away ♪

♪ Years ago I knew a boy ♪

♪ He was his daddy's pride and joy ♪

♪ But when the daddy went away ♪

♪ It was such a rainy day ♪

♪ That he brought out all his toys ♪

♪ Now the mama did explain ♪

♪ Trying to take away the pain ♪

♪ But he just couldn't understand ♪

♪ That his father was not a man ♪

♪ And it all was just a game ♪

♪ The years have passed ♪

♪ And so have I ♪

♪ Making it hard for me to cry ♪

♪ And if and when ♪

♪ I have a son ♪

♪ Let it all be said and done ♪

♪ Let the sadness ♪

♪ Pass him by ♪

- Esa canción era muy sosa. - Yo también. ¿Qué puedo decir?

- Has estado practicando el baile. - He estado ensayando.

- Me alegro de que te hayas fijado. - Deberías dedicarte más a la música.

La juventud de EE UU depende de ti.

- ¿Ah, sí? - Sí.

Los Monkees están locos.

¿Alguno de vosotros ha visto a Micky, Mike o Peter por aquí?

Venga, sal de ahí.

Bueno, un momento.

- Vamos, fuera. - ¿Por qué hemos parado?

- Nada de preguntas. Fuera. - Claro, lo que usted diga.

- Hola, ¿qué pasa? - Moveos.

- Me alegro de verle. - Salid todos de ahí.

- Agente, sólo estábamos... - Ni lo intentes. ¡Fuera!

- Salid de ahí. - Señor, nosotros...

Cállate. Muy bien, raritos,

¿qué estabais haciendo ahí? Y más vale que digáis la verdad.

Tú, ricitos.

- En esa cosa negra, ¿no? - Sí.

- ¿Qué hacíamos ahí? - Sí.

- Primero estábamos en una fábrica. - Luego había un anuncio.

No, la aspiradora.

- Muy bien, a la comisaría. - Estábamos buscando a David Jones.

¿David Jones? ¿Quién es David Jones?

¡Gracias, chicos!

Seguro que ese poli ha pensado que estamos como una cabra.

Me ha puesto la mano encima.

¿Me disculpas un momento, Mike?

¿Eso ha dicho? Está loco. Todos están locos.

No hagas el tonto conmigo. Venga, pega. Vamos.

¿Están locos?

Mira que es bruta la policía.

Eh, tío. ¿Qué pasa?

¿Estás bien?

¡Peter, no!

Entiendo. El viejo numerito del espejo, ¿eh?

Deja que te diga una cosa, hijo.

Nadie le presta dinero a un hombre con sentido del humor.

¡El Diminuto Bicho de Lancashire!

Éste es el plan...

Por última vez, ¿dónde está... como se llame?

- El verde. - David Jones.

- Sí. - Se lo hemos dicho 100 veces, agente.

Lo vimos por úItima vez en el váter, en los servicios.

Vale, os creo. Pero si causáis más problemas,

se acabó.

- Señor, ¿y Davy? - Tranquilo, lo encontraremos. ¡Largo!

¡Victor Mature!

EL SUEÑO DEL POLI

¿Vas a abrir o qué?

EI timbre... La puerta.

Ya voy. Perdona.

Me alegro de hacértelo saber.

- Traigo un telegrama para un Monkee. - Gracias.

- No es nada. - Yo no diría eso.

Todos tenemos a seres queridos.

¡Para!

¿''Para''? ¿Cómo que ''para''?

Oye, Mick... Muy bien, vamos.

¿Qué estáis haciendo?

Mira, tío, esto no tiene gracia.

Ahora nos llaman plástico, pero ya verás cuando les diga cómo lo hacemos.

Vale, Micky, este telegrama es tanto para ti como para mí.

Vamos...

♪♪ [Men Chanting]

♪♪ [Chanting Continues]

♪ Happy birthday to you ♪

[Man] Happy birthday, Mike.

- ♪ Happy birthday to you ♪ - [Chattering]

♪ Happy birthday, dear Mike ♪

♪ Happy birthday to -♪♪

♪♪ [Rock]

[Mike] ♪ Do I have to do this all over again ♪

♪ Didn't I do it right the first time ♪

♪ Do I have to do this all over again ♪

♪ How many times do I have to make this climb ♪

♪ Didn't I ♪

♪ Oh, didn't I ♪

♪ Can I see my way to know what's really real ♪

♪ They say time can fix things by itself ♪

♪ I know life's more than just some kind of deal ♪

♪ Yeah, but won't you tell me what all ♪

♪ When my soul comes off the shelf ♪

♪ Didn't I ♪

♪ Oh, didn't I ♪

MUSIC HALL ROCKETTES EN PARÍS ♪ Do I have to do this all over again ♪

♪ Do I have to do this all over again ♪

♪ Didn't I do it right the first time ♪

♪ Do I have to do this all over again ♪

♪ Oh, how many times do I have to make this climb ♪

♪ Didn't I ♪

♪ Oh, didn't I ♪

♪ Didn't I ♪

♪ Oh, didn't I ♪

♪ Oh, didn't - Oh, didn't I ♪

♪ Oh, didn't I, didn't I ♪♪

Mike, cabroncete, millonario a Ios 25 años.

Pregúntame cómo me siento.

- Pregúntame cómo me siento. - ¿Cómo te sientes?

Te diré cómo me siento. No me gusta. Así es cómo me siento.

No me gustan las sorpresas. No me gusta que la gente venga y...

Ni siquiera quiero oír lo que decís.

Me decís ''Feliz cumpIeaños'' y aparecéis de repente

y me dais un susto de muerte, y se supone que debe gustarme.

''Vamos, Mike, sé buen tío''. ¿A qué viene todo esto?

¿Para qué quiero yo estas sorpresas en pijama?

Si queréis que vaya a una fiesta, no me raptéis, mandadme una invitación.

Además, quizá habría preferido estar durmiendo.

''¡Feliz cumpIeaños!''

Y os diré otra cosa.

Lo mismo vale para la Navidad.

Espera un momento.

¿Qué os parece?

Muy bien, Mike.

¡Chico!

¡Buen chico!

Chicos,

nunca, nunca jamás,

os burláis de los minusválidos.

- Creo que está mal, desde Iuego. - ¿El qué?

Reírse de alguien, abusar de los derechos de la gente.

Se ríen de ti, salen de los coches y te roban.

Si alguien se ríe de ti, es una violación de tus derechos civiles.

El mundo está lleno de canallas.

En eso se basa y en eso se basa la economía.

¿No ve una relación entre eI gobierno y el reírse de la gente?

- Deberían ahorcarlos. - Me quitaría eI cinturón...

- Si me contesta, le parto Ia cara. - Deberían estar con peces.

Así sólo atacarían a los peces.

- Multas. - El exilio.

- Manicomio. - Correccional.

- Les daría con un bate. - Una zurra en el trasero.

- Serían un peligro para los peces. - Perros.

- No el halibut. - Contaminación.

- Manicomio. - Alcatraz.

La cárcel.

Culpable.

CulpabIe. CulpabIe.

CulpabIe. CulpabIe. CulpabIe.

CulpabIe. CulpabIe...

Hablábamos de las creencias.

Creencias e influencias.

Toda creencia podría ser el resultado de alguna infIuencia.

Así pues, el estudio de la historia

no es más que el estudio de un sistema de creencias que sustituye a otro,

etcétera, etcétera, etcétera.

Una creencia psicológica de nuestro tiempo es que el sistema nervioso central,

que suministra sus impulsos directamente al cerebro,

el consciente y e subconsciente,

es incapaz de discernir entre la realidad y las experiencias imaginadas.

Si es que hay una diferencia,

y casi todos creemos que la hay.

¿Está claro?

Examinar estos conceptos requiere una energía y una disciplina tremendas.

Permitir que lo desconocido ocurra y ocurra

requiere claridad.

Cuando hay claridad no hay eIección

y cuando hay elección, hay sufrimiento.

Pero ¿por qué iban a escucharme?

¿O acaso debería hablar, dado que no sé nada?

¿Más vapor?

¿Señor?

¿Señor? ¿Señor?

Disculpen.

Eh, chicos. Chicos.

Voy a hacerlo, voy a hacerlo.

- Escuchad... - Espera. Yo digo que no lo hará.

- Claro que sí. Apuesto 10 dólares. - 10 dólares, ¿eh?

- ¡Voy a hacerlo! - Oye, tío.

Peter, no seas maleducado.

Oye, tengo la respuesta.

¿Dónde está Davy?

- Juro que voy a hacerlo. - No importa. Lo sé.

¿Qué crees que quería decir con eso?

Davy, escúchame. He venido a decirte...

Tranquilo. No pasa nada.

- ¿Que no pasa nada? - He venido a decirte...

¿Sabes que he visto ahí dentro? Un ojo así de grande, rojo sangre,

tan claro como tu nariz. Me miraba.

- Paz, David. Ya lo sé. - ¿Que no pasa nada?

Llevas una sábana. Estás raro. Tengo que averiguar qué pasa.

- ¿Quién sabe lo que es normaI? - Había un ojo ahí dentro.

- Tres, cuatro, cinco... - He venido a decírtelo.

- ..seis, siete... - Lo siento, tío.

Toma.

- Ocho, nueve, diez. - Gracias.

Eh, chicos.

Hasta luego.

Eh, chicos.

Eh, chicos, escuchadme un momento.

¡Chicos! ¡Eh, chicos!

Por aquí.

Tenéis que escucharme o acabaréis en la caja.

¿Qué es esto? No hay salida.

No hay pomo a este lado.

- Eh, amigo... - Estas paredes son de acero.

- Más vale que abra la puerta. - ¡Abra!

¡Abra la puerta, déjenos saIir!

¿Qué...?

- Peter, ¿qué haces? - ¿Qué es esta habitación?

- Fuera no te oía con todo el ruido. - Pero ahora me escucharéis.

- Es demasiado tarde. - Vamos.

¿''Vamos''? Antes era ''Cállate'' o ''No seas maleducado''.

Si sabes cómo salir de esta caja, más vaIe que nos lo digas...

Tranquilo, Mike. Deja que se tome su tiempo.

- Gracias, David. - Tómate tu tiempo, Peter.

Estoy contigo en todo. ¿Me oyes?

Será mejor que os sentéis.

Hablábamos con el Maestro sobre la realidad conceptual.

PsicoIógicamente hablando,

la mente humana, o el cerebro o Io que sea,

es casi incapaz de distinguir

entre la realidad y las experiencias imaginadas.

El sonido y el cine, la música y la radio,

hasta estas experiencias manipuladas son recibidas

más o menos directamente por la mente, sin ser interpretadas.

Son catalogadas y grabadas, y se actúa en consecuencia

o se guardan en la memoria, o ambas cosas.

Ese proceso, a menos que prestemos mucha atención,

empieza a separarnos de la reaIidad del ahora.

¿Está claro?

Debemos dejar que la reaIidad del ahora ocurra

de forma natural.

Observad y actuad con claridad

ya que, cuando hay claridad, no hay eIección,

y cuando hay elección, hay sufrimiento.

Pero ¿por qué iba a hablar si no sé nada?

¿Nada?

- ¿No sabes nada? - Así es.

¿Te hemos estado escuchando y no sabes nada?

- Tranquilo. - ¿Cómo?

¿Cómo que me tranquilice? Estamos encerrados en una habitación.

Estamos encerrados en esta caja negra.

Me estás diciendo que me tranquilice y él dice que no sabe nada.

No importa que estemos o no en una caja.

¿No es importante? Para mí sí que lo es.

Ya os enseñaré yo cómo salir.

Así se sale de esta caja.

- ¿Adónde vais? - Sólo pasábamos por aquí.

¿Pasabais por aquí? Parece que os habéis perdido, ¿no?

Esto podría ser terrible...

- No queremos problemas. - A menos que no me entere, y no es así,

lo tenéis crudo. ¿Verdad, muchachos?

Demuéstralo.

¿De dónde ha sacado eI cañón?

- ¿Qué es esto? - No veo nada.

¡Vamos, abran!

- Contra la pared. - Se ha parado.

¡Coca-Cola! ¡Coca-Cola!

¡Fuera!

Hijo mío, ¿qué has aprendido?

Aprovecha el momento presente.

Esta caja constituye nuestro universo.

Esto es un avión de ataque

cuya principal misión es lanzar bombas y misiles

contra objetivos en tierra. Básicamente, eso es todo.

No es el vestido. Es el sujetador Cruzado Mágico de Playtex.

¡Qué curioso!

Nuestro universo es el interior de la mente y se extiende hasta el infinito.

Usas un lenguaje extraño, pequeñín.

¿Yo?

¡Mamá, ya voy!

Creo que voy a morir.

¡A por él, hermanos!

ESTRELLAS Y PRODUCTORES DAN LA BIENVENIDA A LA PRENSA

Con este acto dedico esta maravilla de la arquitectura moderna,

uno de los puentes colgantes más grandes del mundo,

a los habitantes de...

♪ My, my ♪

♪ The clock in the sky is pounding away♪

♪ There's so much to say ♪

♪ A face, a voice ♪

♪ An overdub has no choice ♪

♪ An image cannot rejoice ♪

♪ Wanting to be ♪

♪ To hear and to see ♪

♪ Crying ♪

♪ To the sky ♪

♪ But the porpoise is laughing ♪

♪ Good-bye, good-bye ♪

♪ Good-bye, good-bye, good-bye ♪

♪ Clicks, clacks ♪

♪ Riding the backs of giraffes for laughs ♪

♪ Is all right for a while ♪

♪ The ego sings ♪

♪ Of castles and kings and things ♪

♪ That go with a life of style ♪

♪ Wanting to feel ♪

♪ To know what is real ♪

♪ Living is a lie ♪

♪ Is a lie ♪

♪ The porpoise is waiting ♪

♪ Good-bye, good-bye ♪

♪ Good-bye, good-bye, good-bye ♪

♪ Good-bye, good-bye, good-bye ♪

♪ Good-bye, good-bye, good-bye ♪♪

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