All language subtitles for House of the Dragon - 00x04 - Inside the episode 1x04.Unspecified.French.C.updated.Addic7ed.com

C'est incroyable.
C'est vraiment un autre monde.

On a tourné à fond.

On était vraiment heureux.

C'est probablement
l'une des scènes

que j'ai préféré tourner.

C'est un hommage
à la série originale.

J'adore tous ces petits secrets.

On avait des tournages de nuit,

assez difficiles,
mais on s'est bien amusés.

C'est juste un navire léger

pour traverser la Néra,
pas quelque chose prévu

pour de longs voyages.

Ils naviguent beaucoup
sur la Néra,

pour aller de Lamarck

à Peyredragon,
leurs maison-mères.

Ils utilisent donc
ce petit navire rapide

pour les aller-retours.

C'était intéressant à construire.

Il y a beaucoup de présence navale

dans la série,

mais ce décor est assez unique.

On entend dire qu'ils construisent

un bateau derrière le studio.

Et on va voir
et effectivemment,

ils construisent un bateau
derrière le studio.

La séquence du bateau

a été très amusante
à tourner pour Clare

C'est assez bizarre pour nous

de concevoir
tous ces décors différents.

C'était une belle opportunité,

car dans Game of Thrones,

c'était le même bateau qui servait

dans les différentes saisons.

C'était donc l'occasion
de concevoir

un navire différent.

Il fallait lui donner
un air royal et grandiose,

mais pas trop massif,

c'est pour les courts trajets.

Ils ont construit
uniquement la partie

où les acteurs devaient se tenir.

On s'est chargés du reste.

Ça représentait à peu près
un tiers du vrai bateau.

Le plateau était superbe.
L'équipe des SFX

avait tout préparé pour les extensions.

Comment on allait tourner,

quel genre de plans il nous fallait,

et comment les réaliser.

Prêts ? Et action !

On a tourné sur le navire Targaryen.

On a beaucoup travaillé
sur storyboard,

quels plans il nous faudrait,

à quoi ça allait ressembler.

Et on a monté
un écran bleu tout autour.

On a également décidé
de donner

un léger mouvement à la caméra.

Il fallait trouver le bon équilibre
pour une sensation

de mouvement et de vent.

On avait également

des effets en plateau

comme ces grosses projections d'eau.

Un exploit de coordination.

Un des dragons bouscule
le bateau

et le fait chavirer,
donc tout le monde

devait faire un peu de va-et-vient

comme dans les vieux Star Trek.

À l'abri !

Il nous fallait aussi
des moments plus lègers

dans une série qui en compte

tant de sombres et lourds.

Mais bien sûr,
ils devaient coller

avec le ton général de la série,

c'est un peu trouver
un moment léger

dans les ténèbres.

Le chateau est entouré

de profondes douves sèches.

La vue sur les marches

est grandiose.

Elle est là et ce type
de 70 ans

lui dit que la vue est grandiose.

Elle lui fait comprendre,

non, je ne vous épouserai pas.

Puis arrive ce gamin,

et ça commence à ressembler
à une grosse blague,

une énorme mascarade.

Je découvre la technologie volume.

C'est vraiment intéressant.

La chose qui frappe,
c'est à quel point

c'est supérieur à l'écran bleu.

Quand les acteurs arrivent

ils se retrouvent
dans un environnement incroyable.

Ça leur plait énormément

car ils sont physiquement impliqués.

Ça leur permet d'aller chercher

des ressources au fond d'eux-mêmes,

pour donner le meilleur.

Il y a du pour et du contre,

mais j'ai pensé qu'il fallait

intégrer quand même
un peu d'éléments.

Donc on a fait souffler
un peu de vent

et voler pas mal de feuilles
sur le plateau.

J'ai pensé que ça rendrait
l'environnement

bien plus vivant.

On a ces écrans à 360°

sur lesquels on peut s'appuyer,

mais c'était aussi important

de savoir où placer

les vrais éléments du décor.

On ne peut pas les mettre
trop près

des écrans par exemple,

Et les gens ne peuvent pas
se déplacer partout,

donc il faut pouvoir gérer ça.

Je voulais quelque chose
de plus ouvert

car elle est là pour choisir un mari.

J'aime bien le contraste
entre sa personnalité

et ce qu'elle porte.

Elle porte des choses
bien trop vieilles pour elle.

C'est bizarre parce qu'Emily

se sentait très à l'aise

dans certaines robes
et dans d'autres

se sentait beaucoup plus

habillée pour le rôle.

C'est exactement le but recherché.

C'était un look un peu amusant,

dans le style : Je suis là,
je suis pas certaine

de le vouloir.
Je sais pas si j'apprécie

ces gens ou pas.

On lui a fait un maquillage

un peu plus fardé, plus rouge.

Plein d'éléments pour l'aider
à gérer la scène.

Les Nerbosc sont une ancienne maison

- avec une formidable armée.
- Prenons le suivant.

Poltron.

Les deux acteurs ont été fantastiques.

Ils n'ont pas été doublés.

Le combat a changé plusieurs fois.

On a eu des idées différentes.

C'est l'une de ces scènes

qui, quand on la lit,

ne donne pas grand-chose,

mais qui est amusante à tourner.

Le fait de voir cette brute

se faire avoir est plutôt cool.

Les acteurs ont tout donné,

se sont jetés au sol sans tapis
toute la journée.

Ils ont fait du bon boulot.

Doucement les gars !

Pas besoin de vous entretuer.

Personne n'a besoin de mourir.

Le bois sacré est un décor intéressant.

avec cet arbre magnifique au milieu.

Ça donne envie de vouloir

de filmer les acteurs tout près.

Mais en même temps,
il faut s'adapter.

Sur place, on a parlé
de la mise en place

de la scène.

Et on a finalement décidé

de déplacer l'action vers la table.

Matt est assis,
les pieds dessus,

et il lui offre du vin.

Je pense que cette mise en scène

est bien meilleure.

On voit mieux le propos sous-jacent

et le flirt qui s'installe.

Si on vivait toute cette vie
dans la peur,

on renoncerait aux merveilles

qu'elle nous offre.

Je ne veux pas vivre dans la peur.

Mais dans la solitude.

Quelle triste perspective.

C'est assez libérateur

de jouer dans une autre langue.

J'ai énormément apprécié le travail

avec notre fabuleux coach vocal.

Avec une autre langue,
votre personnalité

y est transposée
mais d'une manière différente.

Je trouve qu'avec Daemon,

c'est vraiment intéressant.

C'est la langue de Valyria

et elle s'est immiscée un peu

comme le latin en Europe,

dans certaines parties
de la société de Westeros.

C'est aussi la langue des Targaryen.

Ils ont tous grandi en l'apprenant,

et ils peuvent y passer

dès qu'ils discutent

de choses très importantes

ou quand ils ne veulent pas
que les autres sachent

de quoi ils parlent.

Il n'y a pas vraiment de grammaire,

et c'était un peu compliqué

mais je pense
qu'on s'en est bien sortis.

Pourquoi ce retour ?

Il y a sûrement autre chose
que le simple fait

de vouloir narguer mon père.

Ce décor devait avoir
un aspect féerique,

un peu style renaissance.

D'une grande beauté.

On a fait peindre des fresques

sur certains des murs.
Dans ma tête c'était un peu

un espace de prière Byzantin.

J'ai essayé d'y apporter

une influence Byzantine.

Dans la vieille pierre, les briques,

avec l'arbre comme pièce maitresse.

On avait déjà fait des arbres avant.

Il suffit d'avoir les bonnes personnes

et on avait des sculpteurs géniaux.

On a regardé ce qui avait été fait
avec les autres barrals,

je leur ai fourni beaucoup
de références,

et il se sont lancés.

C'est un beau projet,
un arbre massif,

avec de grosses racines entremélées.

À l'origine,
on devait faire l'arbre

à partir de celui de Winterfell,

qui est très vieux.

On en a récupérer quelques parties

mais pas suffisamment

pour le recouvrir
alors on a dupliqué les textures.

C'est très joli, avec l'herbe

qui pousse entre les racines,

ça le rend vivant.

L'arbre était un de mes décors préféré

de tout ce qui avait été fait,

parce qu'il est très reconnaissable.

Même si techniquement

il est très différent,
ça reste un barral

un arbre unique

dans l'univers de George.

Et celui-là, en particulier
celui-là a un visage

- assez reconnaissable.
- Il nous fallait un modèle

pour le barral, et j'ai décidé

que ça serait ma mère.

Elle n'a pas été si impressionnée.

Elle m'a demandé :
"C'est quoi ce visage bizarre ?"

J'ai répondu : "Toi, en fait."

C'est comme si on avait
un réveillon de Noël

et que le petit frère gênant débarquait

et gâchait toute la fête.

Il n'a pas vraiment de règles.

C'est un vrai Targaryen
dans ce sens.

Je pense que ça doit
agacer son frère.

Il n'y a que lui pour narguer
le roi de cette façon.

Tu portes une couronne.

Te fais-tu appeler roi ?

Une fois le Triarchie anéantie

on m'a proclamé roi du Détroit.

Mais je sais qu'il n'y a
qu'un seul véritable roi, Sire.

Ma couronne et les degrés de pierre,

sont à toi.

Matt Smith est incroyable.

Il arrive toujours à trouver
le bon angle

pour jouer ses scènes.

C'est très intéressant,

Je pense qu'il est instinctif,

tout comme moi

et on cherche toujours à explorer

et aller aussi loin que possible

dans cette relation.

Notre collaboration a été très agréable,

on essayait de se surpasser.

La peinture sur os
prend beaucoup de temps.

On n'en avait qu'une

donc tout le monde
était un peu nerveux.

Matt est très respectueux

avec ce genre de choses.

Il faisait très attention
en enlevant la couronne.

À un moment, ils lui ont demandé

s'il pouvait baisser la tête,

il a répondu "non",
sinon elle tombe.

Je n'étais pas loin,
et j'ai pensé "Dieu merci."

La salle du trône

est un décor incroyable.

Alejandro l'éclaire magnifiquement.

On peut vraiment utiliser le trône

pour asseoir le pouvoir de Viserys.

On avait 250 personnes

agglutinées dans la salle

attendant de voir le roi.

Puis Rhaenyra entre seule,

elle a toujours des sentiments
pour Daemon.

On ne sait pas vraiment lesquels,

mais on le sent bien.

C'était du style :

"Daemon est de retour."

Elle le voit et ensuite

il l'entraine
dans cette grande aventure.

Elle a l'impression qu'il la considère
comme une adulte.

Elle commence sa phase d'angoisse,

de rebellion,
et elle fait le mur dans la nuit.

Elle est en train tout doucement

de glisser vers l'âge adulte.

On a trouvé ce petit concept

de porte secrète pour Rhaenyra

pour se faufiler dehors.

Juste derrière la fresque.

Ça mène quelque part.
On ne sait pas vraiment où,

mais ça y mène.

On avait pensé mettre un décor

pour un passage plus long,
puis on a décidé

que ce n'était pas nécessaire

d'avoir un long passage

pour les prises de vues.

Il nous restait un peu de place
sur le plateau,

donc on l'a fait là.

C'était un joli moment dans le script.

J'ai tout de suite adoré.

Ce passage secret,

se situant derrière le lit,

et donnant sur des tunnels

qui la mèneront jusqu'à Port-Réal,

lors de son échapée nocturne.

Ça fait partie intégrante

de l'appartement de Rhaenyra.

On y retrouve aussi une référence

à l'appartement de Cersei

que Miguel désirait garder.

Le balcon et la forme de la fenêtre,

donc on le montre aussi.

C'est l'un de mes secrets préférés

dans le décor de Donjon Rouge.

C'était important pour Daemon

et Rhaenyra d'avoir ce genre de secret

et pour lui de revenir en vainqueur

et l'emmener faire cette virée

dans les bas-fonds de la ville.

Où va-t-on ?

Les décors n'étant pas prêts,

on est donc partis en Espagne,

pour des repérages.

On a cherché des rues
correspondant à Culpucier,

où les scènes allaient se passer.

C'est une grande partie

de l'intrigue de l'épisode 4.

On est retournés à Cáceres
qui avait été utilisée

pour Port-Réal dans la saison 7
de Game of Thrones.

Au cours des saisons

de Game of Thrones

on est allés souvent à Dubrovnik,
en Croatie.

L'espagne servait beaucoup

pour d'autres lieux,
bien spécifiques,

mais pas tellement pour Port-Réal.

En partant de Game of Thrones

et en regardant Port-Réal,
on s'est demandé :

"À quoi ressemblait cet endroit
il y a 200 ans ?"

En terme d'architecture,

je pense que les petits
villages espagnols

ont un aspect similaire.

Il y a quelque chose
de très identifiable,

les deux s'entrecroisent.

Cáceres est une petite ville ancienne.

Le défi était de tout mettre en place

au bon moment,
avec les bonnes personnes

sans déranger l'équipe

qui va tourner au coin de la rue.

C'est plus un problème logistique

que créatif,
en toute honnêteté.

C'est une situation très complexe
et aléatoire.

Normalement, sur un plateau
de film ou de série,

on a une première équipe

et une secondaire.
Sur cette série,

on fait ce qu'on appelle,
un tournage en tandem

ou un jumelage.
Donc pas de première ou secondaire,

ce sont deux équipes principales
qui tournent

en même temps,
à des endroits différents.

Cáceres, c'est une ville vivante,

pleine de touristes.
Les habitants aiment s'impliquer

et ils apparaissent parfois

comme figurants.

Il se sont habitués à nous
et ont beaucoup apprécié.

Leur collaboration a été

très bénéfique pour nous.

Notre plus gros défi à Cáceres,

aura été le grand nombre

de tournages de nuits effectués.

On avait une grosse séquence
avec Daemon et Rhaenyra

qui traversent un festival

qui se déroule la nuit.

Pour que ça fonctionne

il a fallu choisir des rues

cohérentes les unes
envers les autres,

pour y tourner
plusieures nuits d'affilée.

On a dû obtenir les autorisations

de tous les habitants

car on allait faire beaucoup de bruit

jusqu'à 6 h du matin.

En contrepartie,
s'ils regardaient fenêtre

ils pouvaient voir le tournage

de House of the Dragon.

Et tout le monde regardait.

Du genre : "Ils savent qui on est !"

On avait certaines zones
interdites au public,

il a donc fallu beaucoup sectionner.

Mais quand on a la chance
d'avoir de tels décors,

ce n'est que du bonheur,
car on peut utiliser

tellement de textures différentes,

toutes sortes de vieilles pièces,
sales et rouillées.

J'ai trouvé tous les meubles

et accessoires en Espagne.

C'était vraiment super.

Le plus difficile aura été

de réserver des zones.

On avait beaucoup de costumes.

Les décorateurs ont pensé à tout.

Au mobilier, à l'habillage extérieur,

aux auvents...
toutes ces choses.

Ça a demandé un travail énorme.

Les accessoiristes travaillent
d'arrache-pied

pour user les choses

et leur donner un aspect vieilli

et sans vraie valeur.

Il m'a appelé "garçon".

C'était génial,
j'étais en pantalon.

On a beaucoup discuté du bonnet.

Mes cheveux, vous voyez ?

Mes cheveux blancs argentés ?

Ils devaient être cachés
sous le bonnet.

Car si elle enlève le bonnet

en se baladant dans cet endroit,

tout le monde va la reconnaitre.

Elle est habillée comme un garçon,

c'est plutôt confortable.

On a opté pour un style

sans maquillage.
On a essayé...

c'est impossible vu que Milly
est très mignonne...

mais de faire en sorte
de l'enlaidir un peu

ou de la rendre plus ordinaire.

Jany et Clare ont travaillé ensemble

pour développer son personnage

de garçon.
C'était censé être des affaires

qu'on lui avait données.

Il fallait que ça ressemble à ça.

La découvrir sous un jour

complètement différent,

qu'elle puisse
déambuler en ville incognito.

En arrivant à Cáceres,

on est allés voir la mairie
pour leur demander

d'éteindre toutes les lumières

à tous les endroits
où on allait tourner.

On partait donc d'une toile

toute noire,
ne restait plus qu'à l'éclairer.

C'était vraiment magique
et inhabituel

d'avoir le contrôle absolu

sur tout l'éclairage.

Dans la série,
on a trois grandes sources de lumière.

Rien que d'y penser,
c'est intéressant.

On a la lune,

le soleil et le feu.

Ces trois éléments

sont nos seuls moyens d'éclairage
sur la série.

On a donc crée cet effet

de souffle de dragon,

une énorme installation,

dont le seul but était

de reproduire un souffle de feu.

Je pense que ça marchait
plutôt bien.

En fin de compte,
cette vision,

on en parle pendant des mois,

on y pense, on teste

et quand arrive le jour J,

et que ça fonctionne,
c'est vraiment gratifiant.

C'était un belle séquence.

On a tourné
dans presque toutes les rues

du centre-ville.
J'y suis retourné pendant

mon jour de repos,
j'ai bien regardé...

et je me suis dit :
"On a tourné là, et là aussi."

On a vraiment tiré le meilleur

de cet endroit magnifique.

Il y avait vraiment
une atmosphère de fête.

La façon dont on a tourné,

avec plusieurs steadicams.

C'était parfait pour ces rues.

Elles étaient pleines de marches
et de pavés

et on a pu les parcourir

de bout en bout,
en suivant Daemon,

et en tirer le meilleur.

À qui espères-tu échapper ?

Ser Harwin.

Princesse ?

C'est incroyable.

C'est un énorme carnaval.

Un vrai carnaval en direct.

Avec de vrais funambules,
des marchands...

Ce qui est formidable,

c'est que tous les figurants,

tous les artistes présents,

sont dans leur propre monde.

Miguel a insisté
pour que tout le monde

ait quelque chose à faire,

pour que l'immersion soit totale
lors des prises.

Pour que tout le monde

ait sa propre petite histoire,

se retrouve dans un autre monde.

C'est toujours agréable

de tourner dans un autre pays.

Ça change des habitudes.
C'est super.

Et... caméra. Action !

Venons-en maintenant
à la question

du grand fauteuil de fer.

On a des interprètes

qui jouent la pièce écrite par Ryan.

C'est une satire politique.

Ils se moquent de la famille royale.

C'est une façon d'exprimer
leurs convictions politiques

et la manière dont est perçue

la famille royale.

Je voulais que ça ressemble

à de la pantomime Anglaise.
Déguiser les hommes en femmes.

On s'est beaucoup amusé avec ça.

Alors on a répété et monté

cette sorte
de petite histoire sur scène.

dont le seul but

était de se moquer
de Daemon et Rhaenyra.

Quel héritier
filoutera le fauteuil ?

Quel prétendant ?

Le frère ? La fille ?

Ou le petit prince de 3 ans ?

Alors on a construit ce trône,

et je trouvais ça amusant
que ce soit des toilettes.

Et dès qu'ils ont vu la cuvette,

les acteurs espagnols

ont un peu improvisé

et se sont assis dessus.

Rhaenyra !

La joie du royaume.

J'adore vraiment ce trône

en forme de toilettes.

On a fabriqué un trône en bois,

des artisans du village
s'en sont occupé,

Ça devait ressembler à du fait-main

pas vraiment conforme au vrai,

mais plutôt une réplique factice

du trône de fer.

C'est un peu comme si
un chapiteau de cirque

était passé par différentes phases,

pour éviter de perdre

la beauté de l'architecture
du bâtiment.

et s'assurer d'avoir assez de hauteur

et de place, pour les acteurs.

On a ce magnifique rideau drapé

qui passe par-dessus

cette minuscule scène.

On avait juste posé le rideau

sur cette vieille maison,

mais on nous a dit que la sécurité
n'était pas assurée.

Il a fallu trouver un moyen
plus simple

pour suspendre le drapé.

Pour bien l'éclairer

et bien délimiter
l'emplacement du chapiteau.

La scène a été très agréable à tourner.

Les acteurs espagnols

ont vraiment tout donné.

Ils n'étaient pas du tout intimidés.

C'était merveilleux
de les voir travailler.

Le tournage en Espagne
a été fabuleux.

On était à Cáceres,
une jolie petite ville.

On avait des tournages de nuit,

assez difficiles,

mais on s'est bien amusés.

Et Clare Kilner...

Tout ce qu'elle veut.
Mon foie ? Prends-le.

C'est un ange.

Merci à tous.

Traduit par jordan2delta
www.addic7ed.com.