All language subtitles for Squaring.the.Circle.The.Story.of.Hipgnosis.2022.720p.AMZN.WEB-DL.DDP5.1.H.264.deu

Hipgnosis ist, was es sagt.

Hip, cool und groovy.
Gnostisch, das hei�t weise.

Was ich liebe
an Vinyl ist das Artwork.

Gro�artige Fotografie,

und grafisches Design,
und gro�e Vorstellungskraft.

Unglaubliche Lieder.
Unglaubliche Alben.

Aber gleichbedeutend
mit so vielen dieser Platten

ist das Artwork von Hipgnosis.

Es waren die Leute,
f�r welche diese Arbeit war.

Die Megastars der sp�ten 60er,
fr�hen 70er Jahre, Hipgnosis,

sie waren in gewisser Weise eine Art
Objektiv des faszinierenden Exzesses.

Ich war aus der Schule geflogen

und sowohl meine Mutter als auch mein Vater
lebten im Ausland.

Ich befand mich also
ungebunden in Cambridge

und ich zog in ein Haus
in der Clarendon Street.

Und ich sah st�ndig diese
sehr cool aussehenden Leute

die ein und aus gingen
in diesem einen Haus.

Und ich dachte, "Das sind Leute, die ich
jetzt kennenlernen sollte."

Ich ging auf die andere Stra�enseite,

ging die Treppe hinauf und betrat
diesen au�ergew�hnlichen Raum.

So etwas hatte ich noch nie gesehen.

Es war 'bohemian',
um das Mindeste zu sagen.

Es war voll mit Graffiti.

Wei�t du, Nietzsche,
"Gott ist tot".

Ein Paar Armeestiefel
gezeichnet von Syd Barrett.

Ich wusste nicht einmal
wer Syd Barrett damals war.

Jeder hat Dope geraucht,

sa� herum,
und h�rte Musik.

John Coltrane,
so etwas in der Art.

Und ich wurde einem Typen
mit langen Haaren vorgestellt

der sehr frech war.

"Hallo, Mann." Das war Storm.

Storm war so etwas wie,
der Anf�hrer dieses Rudels

von sehr netten Jungen und M�dchen.

�hm, aber Storm wollte
einfach nicht aufh�ren zu reden.

Er war frei erzogen worden,

und deshalb war er sehr laut
und sehr frei.

Er war auch sehr helle.
Sehr aufgeweckt.

Und er spielte sehr gut Rugby.

Wir spielten in der gleichen
Rugbymannschaft 15.

Nach dem Pub gingen wir immer
zur�ck zum Haus von Storms Mutter.

Wir st�rmten rein, ungef�hr
acht oder neun oder zehn von uns.

Manchmal betrunken, manchmal nicht.

Storms Mutter, Vanji,
war sehr liberal

und es schien sie nicht zu st�ren
was wir alle so trieben.

Also, Pink Floyd waren da,

aber sie wurden nicht
Pink Floyd genannt.

Und, nun, wir waren alle dort
und ein bisschen betrunken,

Ich wei� nicht, oder sehr bekifft.

Also, ich sa� herum,
und wir haben ein paar Joints geraucht.

Und die Unterhaltung
war voll von Gel�chter.

Ich f�hlte mich dort irgendwie zu Hause.

Ich war eine Art Einzelg�nger, ein bisschen
verloren, in gewisser Weise. Ich war erst 16.

Wie auch immer, ein paar Stunden sp�ter...

...gro�er Knall an der Haust�r,
und es ist die Polizei.

Alle rannten aus dem Zimmer,

schaufelten Pillen, Gras,
Haschisch in ihre Taschen.

Durch die Hintert�r raus.

Ich bin hier geblieben.

Wie auch immer, die Polizei kam ins
das Haus und fand nichts.

Und wir bekamen eine Standpauke.

Und Storm sa� da
und er sagte zu mir,

"Warum bist du nicht
mit den anderen gegangen?"

Und ich sagte, "Ich glaube nicht daran
ein sinkendes Schiff zu verlassen."

"Ich glaube daran, es bis zum Ende
durchzuk�mpfen."

Und von diesem Moment an,

waren wir in der Gesellschaft des jeweils
anderen, und waren nie mehr weg.

Und wurden wie Br�der.

Storm und Po arbeiteten f�r die
gr��ten K�nstler der Welt.

Ob das nun Pink Floyd war,
ob es Led Zeppelin war

oder ob es Paul McCartney war.

Leute, die h�tten arbeiten k�nnen

mit wem auch immer
sie h�tten arbeiten wollten.

Und Storm war ein
wirklich schwieriger Typ.

Manche bezeichnen mich als schwierig
in der Zusammenarbeit,

andere bezeichnen mich als Zuh�lter,
manche als Narzist

mit einem Ego von der Gr��e
eines kleinen Planeten,

als wirklich unangenehm,
streits�chtig,

von anderen wiederum als m�rrisch.

Sehr wenige als gutaussehend und sexy,
was die Art ist, wie ich mich selbst sehe.

Irgendwie gab es
eine Bindung zwischen uns.

Und weil er so klug war
und intellektuell so scharf,

habe ich mich sofort zu Ihm hingezogen gef�hlt.

Ich dachte, dieser Mann...

Ich kann etwas lernen
von diesem Mann.

Niemand von uns war sich bewusst
zu der Zeit

dass Pink Floyd
daraus hervorgehen w�rden,

oder so viel kreatives Talent

pl�tzlich aus dieser Szene
auftauchen w�rde.

Aber es gab definitiv
die Unterstr�mung

dass wir
Teil der Hipster waren.

Pink Floyd bekamen
bekamen eine Menge Aufmerksamkeit.

Und pl�tzlich zog jeder
nach London.

Storm w�rde auf das
Royal College of Art gehen.

Und ich dachte: "Oh nein,
ich werde zur�ckbleiben."

Und er sagte,
"Nun, komm einfach mit mir

im Herbstsemester und schreibe dich ein,

als w�rst Du einer der Studenten
in der Fotoschule."

Ich sagte, "Ich wei� �berhaupt
nichts �ber Fotografie."

Er sagte: "Nun, komm schon.
Ich werde es dir beibringen."

Ich sagte: "Nun, was soll ich tun?"

Er sagte: "Du zielst, schie�t,
l�dtst nach und wiederholst."

"Zielen, schie�en,
nachladen und wiederholen."

Und Storm war so aggressiv.
Ich dachte: "OK."

Ging runter in die Dunkelkammer.

Und ich stand neben ihm
und betrachtete das Bild

Ich hatte vor einer halben Stunde
etwas aufgenommen,

das auf diesem wei�en Blatt
Papier durchkam

dieses sch�ne Foto von einem Auto.

Und ich hatte eine G�nsehaut
am ganzen K�rper.

Ich war absolut begeistert,
"Oh, mein Gott, das ist Alchemie."

Und ich wusste sofort
das es das ist, was ich tun musste.

Ich muss ein Fotograf sein.
Ich will ein Fotograf sein.

Es ist mir egal, was es kostet,
das ist es, was ich tun muss.

Das ist Magie.

Sechs Monate lang besuchte ich also
das Royal College als Student.

Wir fingen also schon an das
wegducken und tauchen zu sehen

das Storm und Po's
sehr erfolgreiche

k�nstlerische Gesch�ftsbeziehung
charakterisieren sollte.

OK, Po. Wie kam Hipgnosis
zum ersten Mal

mit dem H�llen-Design in Ber�hrung?

�h, durch die Hintert�r,
wirklich. �hm ...

Wir kannten die Pink Floyd
in Cambridge. �hm...

Und als wir nach London kamen,

begann Floyd dann
einige Dinge zu tun.

Nun, sie fingen einfach an,
und sie kamen vorbei,

und ich nehme an
weil wir Freunde gewesen waren,

war es sozusagen die nat�rliche Sache
zu sagen: "Du bist im visuellen Bereich,

warum versuchst du es nicht mal
mit dem Albumcover?"

Und das war das erste,
was wir gemacht haben.

Storm hat mich gefragt.
Er sagte... Wir sind alte Freunde,

schon damals, als ich 22 war
und er 24 war,

wenn ich die anderen dazu �berreden k�nnte
dass sie das Albumcover machen durften.

Und sie waren jung,
und ich sch�tze, man w�rde sagen, vital.

Und das ist es, was ich dachte,
was wir brauchten.

Etwas, das ein bisschen ungew�hnlicher
und wilder war, denke ich.

Wir wollten ein Bild schaffen

f�r Pink Floyd zu dieser Zeit

das auf dem basierte,
was sie Space Rock nannten.

Wir haben versucht auf dem Bild
etwas zu simulieren,

eine Art wirbelnden Kosmos
von Bildern

die eigentlich eine Art

kaleidoskopisches Gef�hl einer
simulierten Drogenerfahrung repr�sentieren sollte.

Storm hatte die Idee.
Er sagte,

"Lass uns ein Bild nehmen
aus diesem alchemistischen Buch,

nehmen wir ein Bild aus einem
Marvel-Comic von Doctor Strange."

"Lass uns dies tun,
lass uns das tun. OK."

Ich habe die Pentax,

und ich habe diese Dinge aufgenommen
alle in schwarz-wei�.

Entwickelte den Film
in der Dunkelkammer,

und begann zu erstellen,
durch das Vergr��erungsger�t

durch Abschirmung verschiedener
Teile des Papiers,

und dann das Negativ ver�ndern

und dann das Ganze noch einmal, und
dann die Montage von Bildern.

Es gab Dutzende
von verschiedenen Versionen.

Aber dann gab es eine
die einfach rausgezischt ist.

Dann wusste ich also, wie man von Hand t�nt
und von Hand f�rbt.

Aber es gab Druck
von der Plattenfirma

die ein Bild der Band irgendwo
haben wollten.

Wir sind dann zum Hampstead Pond gegangen,

und fotografierten die Band
mit Infrarot-Film.

Und wir haben ein kleines Bild
der Band

in Infrarot eingef�gt
aus dieser Sitzung.

Und das war das aller,
allererste Plattencover,

wirklich, das wir gemacht haben.

Da war etwas Geniales darin,

aber es gab Zeiten, in denen
sie nicht so professionell waren.

Aber sie haben gelernt
w�hrend sie vorankamen,

und sie mussten sich alles
von Anfang an erarbeiten.

Es war ein so einfaches
Kunstwerk, aber es funktionierte f�r sie.

Und es begann Storms
und meine Karriere.

Sie repr�sentieren das goldene
Zeitalter des Musikgesch�fts

wo die Leute glaubten
dass Musik Kunst ist

und dass das die Welt ver�ndern kann.

Wohingegen jetzt
Musik eine Ware ist

und das ver�ndert den Aktienkurs

des jeweiligen Unternehmens
mit dem es verbunden ist.

W�hrend der 60er Jahre,
waren Rockstars K�nstler

und Grafikdesigner waren
K�nstler.

All diese Arbeit
hat den Test der Zeit bestanden.

Der Name "Hipgnosis"
stammt von Syd Barrett.

Er wohnte zu der Zeit
in unserer Wohnung

und eines Tages kamen Storm und ich
mit dem Aufzug hoch.

Und wir hatten diese sch�ne
wei� gestrichene T�r,

und jemand hatte mit Kugelschreiber
"Hipgnose" darauf geschrieben.

Genau die gleiche Schreibweise.

"Oh, da hat jemand geschrieben...
Wir m�ssen jetzt die T�r streichen."

Ich bin reingegangen, und da ist Syd.

Und Storm sagte,
"Hast du das geschrieben?"

Und Syd ruschelte rum und sah sehr
verlegen aus, und nickte irgendwie

und ging irgendwie weg wie er es
normalerweise zu dieser Zeit tat.

Es war nicht Syd, der alles M�gliche

von au�ergew�hnlichen,
wunderbaren Dingen gemacht hat.

Dave Henderson hatte die Idee
die Idee zu Hipgnosis.

Ein Freund rief Adrian Haggard an,
er schrieb an die Wand

das Wort "Hipgnosis"
mit einem "G" darin.

Und wenn irgendjemand
irgendetwas anderes sagt,

es war Adrian Haggard
der sich den Namen ausgedacht hat.

Wir bewunderten dieses Wortspiel
�ber gnostisches Wissen

und hip zu sein,

und Storm hat es aufgegriffen.

Storm meinte,
"Hip, cool, gnostisch, weise."

"Nennen wir uns
Hipgnosis." Das war's.

Wir wohnten in einer Wohnung
die ziemlich ber�chtigt wurde

genannt Egerton Court,

das in einem Gebiet von London lag
namens South Kensington.

Und das ist der H�hepunkt
der Psychedelik,

H�hepunkt der sogenannten
Hippie-Revolution.

Nun, Egerton Court
hatte seine eigene Geschichte.

Roman Polanski hatte gerade
Repulsion dort gedreht

Und ich erinnere mich, dass eines Tages
Storm all diese ...

theatralische Lichter in seinem
Zimmer hatte.

Und er sagte:
"Die wurden auf der Treppe zur�ckgelassen."

Das war der Beginn
der Beleuchtung von Hipgnosis

und Kamera Ausr�stung.

Wir fingen an,
von dieser Droge namens LSD zu h�ren.

Und wir fingen an, es zu nehmen.

An diesem Punkt haben sich die Dinge
erheblich beschleunigt.

Als ich das erste Mal LSD
in Egerton Court nahm,

dachte ich,
"Das muss ich auch mal probieren."

Eines Abends war ich also mit Storm
und ein paar anderen Leuten zusammen.

Wei�t du, wir hatten eine Rechnung offen.

Die Einnahme von LSD
hat mein Leben komplett ver�ndert.

Ich konnte sozusagen sehen, dass nichts
wirklich fest war,

dass der Tisch nur aus Farbe
bestand, alle Arten von Atomen.

Ich habe keine Angst empfunden
zu dieser Zeit. Sp�ter hatte ich sie.

Und ich erinnere mich nur daran,
dass ich gelacht habe.

Lachen und lachen
und lachen.

Alles war so lustig,
so intensiv.

Es war irgendwie magisch.

In Egerton Court haben wir
eine ganze Menge LSD genommen.

Und ich begann zu bemerken, dass es eine
eine Ver�nderung in der Atmosph�re

mit den Menschen
in der Wohnung gab.

In der Cambridge-Gruppe

kam es zu einer gro�en Spaltung,

LSD ist die gef�hrlichste
m�chtigste Substanz, die es gibt.

Zuallererst kam Syd Barrett
zu uns.

Er war zu der Zeit schon bei
Pink Floyd rausgeschmissen worden

denn er war
einfach zu schwierig.

Er war be�ngstigend.
Seine Augen waren schwarz.

LSD hatte ihn fertig gemacht.

Und er lebte in dem Zimmer
gegen�ber von meinem.

Und... da war eine Angst
die von ihm ausging.

Und wenn man
eine ganze Menge LSD genommen hat,

f�hlst du deine Sinne
auf Hochtouren.

Ich fing also an, das zu bemerken.

Es war furchtbar. Und dann haben andere
Leute begannen, es aufzugreifen.

Und dann fingen wir an
paranoid zu werden.

Man konnte jemandem nicht
mehr in die Augen sehen.

Ich begann Halluzinationen zu haben
wo ich sie nicht wollte.

Ich konnte kein Dope mehr rauchen.

Es begann mein Gehirn zu beeinflussen und
versetzte mich wieder in einen LSD-Modus,

was ich nicht wollte.

Wisst ihr, ich habe gearbeitet.
Ich hatte keine Zeit f�r so etwas.

Storm hatte auch
einige ersch�tternde Erfahrungen.

Und am Ende sind wir beide
zu Psychiatern gegangen.

Und es hat funktioniert.
Ich habe �ber eine Menge Schei�e geredet.

Und mir wurde klar, dass ich auf eine Art und Weise

hatte LSD mir ein
Querdenken gegeben.

Ich konnte �ber den Tellerrand schauen.
Es war wirklich einfach.

Und ich glaube, das war ein Teil
des Erfolgs von Hipgnosis,

sowohl Storm und ich konnten
uns leicht daran gew�hnen,

von der Norm abzuweichen.

Sobald ich versuchte,
einen Entwurf zu machen,

war es mir egal, wo
die Inspiration herkam.

Also werde ich jeden K�nstler pl�ndern
den ich m�glicherweise finden kann.

Es ist mir eigentlich egal.

Ich habe nicht das Gef�hl, dass ich stehle,
sondern dass ich mir etwas leihe.

In diesem Sinne pl�nderst Du

die Kunstwelt sozusagen nach Lust und Laune.

Nach dem Erfolg von
Saucerful of Secrets,

gingen Pink Floyd auf Tournee,
und sie wollten ein paar Poster.

Ich habe ein Foto von einer
kosmischen Szene

mit Sternen und �hnlichem gemacht.

Und dann habe ich eine
Uhr fotografiert.

Und dann habe ich ein Foto von
Storm's Ohr gemacht.

Und dann hat Storm
angefangen zu mischen und zu kombinieren

und pl�tzlich hatten wir dieses Plakat.

Diese drei Plakate,
sie waren beeindruckend.

Ich war von ihnen so �berw�ltigt.

Es war ein wichtiger
Sprungbrett, weil, nochmal,

es ein zweiter Auftrag
von Pink Floyd war.

Und dann begannen andere Auftr�ge
hereinzukommen.

Storm und ich haben dann beschlossen
es zu probieren.

Wir hatten ein Unternehmen gegr�ndet.
Das hatten wir nicht vor.

Wenn du mich gefragt h�ttest:
"Wolltest du Plattencover machen?"

Auf gar keinen Fall.
Ich habe nicht einmal dar�ber nachgedacht.

Aber wir hatten.

Wir hatten keine bestimmten Rollen.
Ich meine, sie variierten.

Ich w�rde sagen, dass Po
besser im Fotografieren ist.

Aber ich habe wahrscheinlich
ein paar mehr Ideen.

Ich neige dazu, viel mehr
sentimental, romantisch zu sein,

leicht altmodisch.

Storm und ich arbeiteten so gut
zusammen, das haben wir wirklich.

Wir hatten sozusagen eine Synergie.

Storm sagte,
"Lasst uns einfach ein Cover machen

das v�llig bedeutungslos ist,
das �berhaupt keine Bedeutung hat."

"Was ist das Sinnloseste
was wir tun k�nnen?"

"Wir werden einfach ein
ein Bild von einer Kuh machen

und wir kleben es da drauf."

Alles, was ich tat, war
das ich aus London rausgefahren bin.

Das ist die erste Kuh, die ich gesehen habe.

Wir sind �ber einen Zaun gesprungen,
und haben ein Foto von einer Kuh gemacht,

stiegen ins Auto und fuhren nach Hause.

Lulubelle III wurde sie genannt.

Und das haben wir fotografiert,

zeigten es der Band,
und Roger sagte: "Das ist es."

"Das ist es." Und Storm sagte,
"Es gibt eine Bedingung:

kein Name auf dem Cover
und kein Titel."

Er meinte: "Perfekt."

Ich war wahrscheinlich eine von vielen
Chorstimmen, die meinten,

"Oh, wie verdammt cool ist das denn?"

"Eine Kuh auf ein Plattencover
bringen. Das ist seltsam."

Als ich es dem Gesch�ftsf�hrer

der Plattenfirma zeigte,
bekam er fast einen Schlaganfall.

Die Adern in seinem Hals traten hervor.

Und er kratzte sich st�ndig am Kopf

und wurde immer r�ter und b�ser,
und sagte zu mir,

"Was hat eine Kuh mit
Pink Floyd zu tun?"

"Bist du total verr�ckt?"

Also sagte ich: "Es ist nicht meine Schuld.
Es ist ihre Schuld. Gib ihnen die Schuld."

Dies ist also ein weiteres Beispiel daf�r
mit einem Anschi� davonzukommen,

mit einer ganzen Menge

denn was hat eine Kuh
mit Pink Floyd zu tun hat?

Sie sind eine der wenigen Bands
die zu dieser Zeit

mit dieser Art von
Unsinn durchkamen.

Sie waren so �berw�ltigt
davon...

...dass sie, ich meine,
sie waren absolut �berrascht.

Sie sagten, �hm,
ihr wisst schon, "Toll".

"Wir m�ssen Multi-Millionen-
Dollar daf�r ausgeben."

Und sie bewarben es mit gro�en
aufblasbaren rosa Kuh-Eutern

die rausgingen an alle H�ndler,

die Plattenl�den,
ich meine, in Tausenden.

Und ich erinnere mich immer
nach LA gefahren zu sein

und bin den Sunset Strip hinuntergelaufen,
und da war die Kuh.

Und ich erinnere mich, dass die Leute sagten,

"Hast du das Bild von der Kuh
auf dem Strip gesehen?"

Nat�rlich, es ist es ein Fehlschlag

weil die Kuh selbst
ikonisch wird.

Und es ist nicht nur ein Cover
am Ende.

Es scheint, als h�tte es eine Art
besondere Bedeutung oder so.

Es war manchmal sehr sch�n

nur um sicher zu gehen, dass da
etwas da war, das einfach sagte,

wei�t du, das ist nicht wirklich
hundertprozentig ernst gemeint.

Es ist sehr schwer zu sagen
ob du,

du wei�t schon, Kunst machst,

zum Beispiel, ob das Bild
das ist, was du willst

oder ob es etwas ist, das
durch etwas anderes verboten wird,

z.B. ein Kunde, der daherkommt
und sagt,

"Kann ich ein Bild haben f�r
diese Jacke, f�r diese Platte?"

Die Heftigkeit der Reaktionen

ist f�r mich ein Beweis daf�r,
wie wirksam sie ist.

-OK, Po.
-OK, Dave.

Provokant zu sein
lie� uns auffallen.

Wir waren scharf darauf, Karriere zu machen.

Wir wollten es schaffen.
Wir waren ehrgeizig.

Wir begannen
R�umlichkeiten zu suchen.

Und was wir fanden
war die Denmark Street.

Denmark Street 6.

Oh, es war entsetzlich.
Es war schrecklich.

Sie hatten keine Toilette.
Ich glaube, sie hatten nur ein Waschbecken.

Man sollte denken,
wie konnte so eine ausgefeilte Arbeit

aus einer solchen M�llhalde herauskommen?

Es war ein Chaos. War es immer.

Ein ekelhafter Ort,
um ehrlich zu sein.

Ich erinnere mich, dass The Shadows
einmal dort waren

und sagten,
"Habt ihr eine Toilette?"

Wir sagten,
"Nein, wir pinkeln ins Waschbecken."

Also sagten sie,
"OK, wenn ihr ins Waschbecken pinkelt,

pinkeln wir auch ins Waschbecken."

Das Studio war ein Drecksloch.

Es war ein Tanzstudio.

Und da war ein Typ, der dort
mit einer Frau zusammenlebte.

Und sie hatten einen gro�en Fl�gel
in der Mitte des Raumes.

Und er sagte, "Ich muss hier raus,
sofort."

Und er sagte: "Gib mir etwas
Geld, und dann sind wir weg."

Und er sagte,
"Und ich will das Klavier nicht."

Also, buchst�blich innerhalb von zwei Wochen,
hatten Storm und ich ein Studio.

Ich wusste nicht, was ich
mit diesem Klavier machen sollte.

Also ging ich die Stra�e hinauf
zu Heal's,

zu deren Klavierabteilung,
und sagte,

"Sind Sie daran interessiert?"

Sie sagten,
"Das ist ein sehr wertvolles Klavier."

Und sie gaben uns genug Geld

um unsere gesamte erste
Kameraausr�stung zu kaufen,

unsere gesamte erste
Beleuchtungsausr�stung,

und um eine Dunkelkammer zu bauen,
und die gesamte Dunkelkammerausr�stung.

Das war ein Geschenk von Gott.

Und der gr��te Fehler,
den wir gemacht haben war,

dass wir immer noch ein Bad benutzt haben,

ein richtiges Bad,
um die Abz�ge darin zu waschen.

Und, nat�rlich, war das
eine Katastrophe, weil...

nicht lange nachdem wir dort gewesen waren,
verstopften die Abz�ge das Bad,

es lief �ber,
�ber ein langes Wochenende,

und �berflutete den antiken
griechischen Buchladen unter uns,

und verursachte Sch�den
im Wert von mehreren zehntausend Pfund.

Zum Gl�ck waren wir versichert.

Sie waren Schurken.
Ja, definitiv.

Nun, ein bisschen...
ein bisschen zwielichtig.

Po hat alle m�glichen Dinge getan,
unpassende Dinge.

Er hat ein Auto verkauft, das zu Bruch gegangen ist.

London war gesetzlos.
Das war es wirklich in den sp�ten 60er Jahren.

Und man war einfach Teil
dieser ganzen Gesetzlosigkeit.

Ich erinnere mich, ein Sofa
vom Dach geworfen zu haben

weil es nicht in die Wohnung passte

und es landete auf einem Taxi.
Es ist nie etwas passiert.

Er hat alles M�gliche gemacht.
Nein, er ist ein Gauner.

Ich k�nnte ein Auto kurzschlie�en.

Ich k�nnte einen Mini kurzschlie�en
und ihn f�r jemanden stehlen,

und ihn dann verkaufen.

Es war nur zus�tzliches Geld
und es hat Spa� gemacht.

Ich bin sicher, Po
w�rde es nicht st�ren, wenn ich sage

dass er seine Gro�mutter
f�r den richtigen Preis verkaufen w�rde.

Und er hatte eine Menge
gewaschenes Geld!

Als die 60er Jahre explodierten,

wurden die Leute pl�tzlich reich.

Alles war ein Spiel.

Storm war �berhaupt nicht
durch Geld motiviert,

was Po massiv irritiert haben muss.

Ich wollte einfach nur
Geld verdienen und erfolgreich sein

und die Dinge tun, die ich gerne tat,
und das waren kreative Dinge.

Und bei Storm war es genauso, wirklich.

Wir w�rden den Bus Nummer 50 nehmen
in die Stadt

um diese Platten zu kaufen
wenn sie herauskamen

von The Smiths oder The Jam.

Und wir sa�en und starrten...

das Kunstwerk auf
dem ganzen Heimweg an,

und lasen alles, bevor du nach Hause kamst
und noch ehe Du sie sogar abgespielt hast.

Wo wurde es aufgenommen,
wer hat auf was gespielt,

wie die Inlinecover aussahen,

die Texte des Albums, wenn sie
zuf�llig darauf waren.

Und es gibt ein tolles Zitat
von jemandem.

"Vinyl ist wie die
Kunstsammlung des armen Mannes."

Es gibt diese noblen Leute
die Kunst an der Wand haben.

Leute aus der Arbeiterklasse
haben Kunst auf dem Boden,

gestapelt an der Wand.

Und ich dachte
das war ein tolles Zitat.

Es ist so gut, dass es von mir gewesen sein muss,
aber ich glaube nicht, dass es das war.

Das war das erste Mal,
dass wir wirklich Werbung gemacht haben

�ber das, was wir taten, war, als wir
The Nice Elegy. machten.

Elegy kam direkt von der Musik.

Ich hatte die Musik kurz vor
dem Schlafengehen abgespielt.

In meinem Kopf sah ich diese W�ste,
die mit roten Fu�b�llen bev�lkert war.

Und als ich Po davon erz�hlte, sagte er:
"Das ist absolut verr�ckt."

"Was hat das mit irgendwas zu tun?"

Ich sagte: "Es ist etwas, das sich wie die Musik anf�hlt."

Und irgendwie haben wir es geschafft
Keith Emerson zu �berreden,

dass es eine gro�artige Idee war.

Ich ging dann zur Plattenfirma,
die Charisma hie�,

und es wurde von einem Typen geleitet
namens Tony Stratton-Smith

der eine echte Pers�nlichkeit war.
Und er sah uns an.

Er war hochgebildet,

und er sagte,
"Das ist ein erstaunliches Bild."

"Es ist ein St�ck Landschaftskunst."

"Aber wo willst du das machen?"

"Saunton Sands oder so?"

Also sagten wir beide: "Sahara,"
weil das die einzige W�ste war, die wir kannten.

Und das taten wir dann auch.

Storm und ich mussten etwa
aus 60 Fu�b�llen die Luft ablassen.

Das war die einzige M�glichkeit
um sie per Flugzeug zu verschicken.

Und ich habe versucht, einen
einen dieser B�lle aufzupumpen.

Es hat 20 Minuten gedauert.
Und wir hatten 60 St�ck.

Aber es hat Aufsehen erregt.

Und pl�tzlich merkten die Leute

dass man alles machen kann
auf einem Albumcover

wenn es interessant ist.

Und f�r mich ist das der
Wendepunkt der Hipgnosis

wobei wir merkten,
dass wir ein St�ck Land-Kunst machen konnten

und es als Albumcover verkaufen k�nnen.

Und wir haben daraus gelernt

nicht nur, dass wir etwas Ausgefallenes machen k�nnen

sondern auch, dass,
wenn es dem Musiker gef�llt,

das war ein absolut zentraler,
entscheidender Punkt.

Wenn Du es in die Zeitschrift Rolling Stone,
geschafft hast,

was damals jeder gelesen hat,

es war die meistverkaufte Rockzeitung, die es gab,

begannen die Leute aufzustehen und Notiz zu nehmen.

1973 war der Wendepunkt, denn in diesem Jahr,

Ich habe f�r viele gro�e Bands gearbeitet.

And suddenly we were the go-to studio.

? Well, the rain exploded
with a mighty crash

? As we fell into the sun

Ich muss sagen, wenn du einen Anruf von einem Beatle bekommst,

war das ein bisschen wie ein Anruf von Gott.

? Band on the run

? Band on the run

Ich bewunderte ihre Arbeit die ich bei Pink Floyd gesehen hatte,

Ich habe sie gerade angerufen,

und sagte einfach,
"Ich habe ein Album vor mir,

und ich habe eine grobe Idee
daf�r."

"Sind Sie interessiert
mit mir zu arbeiten?"

"Mir gef�llt die Idee einer, �hm,
einer Gruppe von Ausbrechern

die aus dem Gef�ngnis ausbricht.
Wie w�rdest du das inszenieren?"

Ich versuche, an diese Dinge zu denken
Dinge, diese Tableaus

die man fr�her hatte
vom alten Griechenland, wei�t du.

Wie auch immer, das war inszeniert,
es war ein Gef�ngnisausbruch.

Er gab uns eine Liste
von Leuten, die er haben wollte

an dem Gef�ngnisausbruch beteiligt sein sollten.

Hollywood-Ber�hmtheiten
und solche Sachen.

Das ist es. Dies ist das Cover.

Vergesst die Gef�ngnisklamotten,
das ist es.

Das hat er auch gesagt,

"Ich m�chte, dass die Leute
auf dem Foto

Menschen sind, die Sie kennen

sondern einfach Leute
die man sich aussuchen kann

und, "Ah, ja,
das ist dieser Boxer, John Conteh."

Oder: "Oh, das ist dieser Typ,
du wei�t schon..."

In welche Richtung werden wir
versuchen zu entkommen?

Wir gehen alle in diese Richtung.

Das Licht kommt
von der Spitze dieser Lampe.

Einige von euch
werden dort hinaufschauen.

Einige werden sich mehr Gedanken dar�ber machen
zu entkommen.

Aber ihr werdet gefangen sein
in einer Position...

Die ganze Sache hatte
ein gro�es Gef�hl der Kameradschaft

und Spa� an der Sache.

Storm �bernahm die Rolle
einer Art Oberkellner

und kommandierte die Leute herum,
was er gut konnte.

Linda, kannst du runtergehen?
Denny, kannst du runtergehen?

Hockend. Als ob wir uns ducken w�rden
um zu entkommen.

Stehen wir alle mit dem R�cken zur Wand?

OK, wir haben jetzt nachgeladen.

Wenn ihr alle wieder
wieder die gleichen Positionen einnehmen.

Sie m�ssen wirklich ganz ruhig bleiben
f�r diese eine Sekunde, bitte.

Das war die Idee, die ich hatte,

aber zum Leben erweckt
von Hipgnosis.

Also, ja, ich war sehr zufrieden
mit dem, was sie gemacht haben.

Es war ein sehr, sehr guter
Anfang einer Beziehung.

Wir m�gen es, Bilder zu machen
die uns in erster Linie Spa� machen.

Das ist es also, was ich vorhin gesagt habe
vorhin �ber Beziehungen

zwischen der Musik und dem Bild ist,

dass die Beziehungen privat sein k�nnen,
weil sie unsere sind.

Und wenn die Leute uns anstellen wollen,
oder uns besch�ftigen,

oder ihnen gef�llt, was wir machen,
dann deshalb,

weil sie auch auf unsere privaten Beziehungen
zwischen der Musik und dem Bild abfahren.

Der Unterschied zwischen uns ist,

dass ihr eine gr��ere Vielfalt an
Stilen anbieten k�nnt.

Ich meine, im Grunde genommen,
wenn eine Band zu mir kommt,

m�ssen sie m�gen, was ich mache.

Ich fand, sie waren ein gutes Team.
Ich meine,

in gewisser Weise w�rde Storm reingehen
und eine Bombe hochgehen lassen

und Po w�rde auftauchen
und die Scherben aufsammeln.

So habe ich gedacht
dass Beziehungen funktionieren.

Sie kamen als Doppelnummer,
wei�t du.

Sie waren unter sich,
waren sie wie

eine Art verfluchte Br�der,
glaube ich.

Ich wei� nicht, ob
wir sie auf der Stra�e getroffen haben.

Es gab einen Drogendeal.

Vielleicht haben sie tats�chlich
Geld nach uns geworfen.

Ich habe nicht die geringste Ahnung
wie wir auf sie gesto�en sind.

Pers�nlich hatte ich etwas gesehen
von Wishbone Ash

was ziemlich minimalistisch war,
aber es war wie ein Wikinger.

Die Herausforderung f�r jeden
sich zu melden

mit irgendeiner Art von k�nstlerischer Nuance
war es, ein Treffen zu wagen.

Also wurde ein Treffen arrangiert.
Wir gingen zur vereinbarten Zeit hin,

kletterten diese
alte klapprige Treppe

und ging in ein ziemlich
ein ziemlich schmuddeliges B�ro, wei�t du.

Wenn man bedenkt, dass dies die
die gr��te Band der Welt war,

war ich ziemlich �berrascht.

Und in der Ecke, kaum beleuchtet,
stand dieser riesige Mann.

Das ist G. Peter Grant f�r dich.

Es war ziemlich einsch�chternd
ihn zu treffen

weil sein Ruf
ihm vorauseilte.

Reden Sie verdammt nochmal nicht mit mir.
Das ist meine verdammte Nummer.

Ich werde dich jederzeit verlassen.

Du konntest nicht einmal
auf die Startlinie.

Ihr wisst nicht
was f�r eine verdammte Konzession du hier hast.

Dein Kumpel verkauft das T-Shirt.

Er war der Torw�chter von Led Zeppelin.

Sie haben sich Led Zeppelin nie gen�hert

ohne �ber ihn zu gehen.

Ich glaube, es war Robert Plant,
der den Anfang machte.

Sagte: "Also, was hast du?"

Und? Ich hatte also ein Buch von Arthur C. Clarke

genannt Childhood's End.

Und am Ende der Geschichte,

gehen alle Kinder der Erde zum Himmel hinauf

in dieser gewaltigen, feurigen Explosion.

Sie sagten, "Wo gedenkt ihr, das zu tun?"

Und ich sagte: "Nun, ich dachte
�ber den Giant's Causeway

denn es scheint ein sehr interessanter
Ort zu sein."

Und Robert Plant sagte,
"Warum nicht die Isle of Staffa?"

"Das ist am anderen Ende."

Es scheint also, als ob auf irgendeine
kosmischen Art oder anders,

wir beide auf diese gro�artige
Idee gesto�en sind.

Also haben wir das ein paar Stunden lang
"geboxt und geballert".

Und es wurde viel
geplaudert und gelacht

und es war alles sehr gut.

Aber es kam nichts von Peter Grant.
Nicht ein einziges Wort.

Und dann sagte pl�tzlich diese
stentorianische Stimme,

"In Ordnung, das ist genug.
Versau es nicht." Das war's.

Und so hat meine Beziehung
mit Peter Grant

und Led Zeppelin begonnen.

Wir suchten nach Models und w�hlten

Stefan und Samantha Gates,
Bruder und Schwester,

und ihre Mutter,
die sie dorthin begleitete.

Wir mussten die Kinder fr�h am
Morgen aufsammeln.

Und die Idee war, sie mit
mit diesem Haarspray zu bespr�hen.

Verschiedene Farben. Also haben wir
die Autos alle aufgew�rmt

weil sie auf den Betten liegen
und bespr�ht werden mussten

und dann mussten wir warten
damit die Farbe trocknet,

und dann sie in Decken einwickeln
wenn es getrocknet war,

und legten sie in ein warmes Auto
und fuhren sie zum Causeway.

Ich wollte sie
mit Gold und Silber �berziehen.

Wirklich, um ein Gef�hl zu haben
von Aliens, einer au�erirdischen Rasse.

Und ich denke die urspr�ngliche
Idee war, sie in Farbe zu fotografieren.

Aber das w�rde nie passieren.

Es regnete einfach in Str�men.
Es war einfach miserabel.

Das Wetter war schrecklich.

Und an der Nordk�ste
von Irland, regnet es, es gie�t,

es heult vor Wind.

Und nach etwa drei oder vier
Tagen ging uns die Farbe aus.

Mir wurde blitzschnell klar, dass ich
es nie und nimmer hinbekommen w�rde,

das Bild, das ich mir
urspr�nglich vorgestellt hatte.

Nun, waren wir
in verzweifelter Not,

Ich musste dieses Bild machen.

Also, alle Steine
waren achteckig.

Und mir wurde klar
das, wenn ich ein Foto machen w�rde

von einem Individuums auf jedem Felsen

k�nnte ich es die Form des Felsens
tats�chlich rund schneiden

und erstelle meine eigene Collage

von dem, was ich geglaubt habe
wie es aussehen sollte.

Und ich habe es im wahrsten Sinne des Wortes
innerhalb einer halben Stunde getan.

Peng, und wir waren fertig.

Es war eine Erleuchtung
die ich dar�ber hatte.

Und ich dachte,
wir werden das von Hand t�nen,

und versuchen, etwas
damit zu tun.

Anschlie�end gingen wir zum Dunluce Castle,

das war weiter unten
an der K�ste lag.

Und ich hatte dieses Bild,

Sie wissen schon, diese gottgegebene
Art der Haltung.

Und ich hatte �berhaupt nie das Gef�hl
in irgendeiner Weise

sei das ein Opferbild,

aber es sah so verdammt gut aus,
weisst Du.

Also dachte ich nur,
Ich werde auch das von Hand t�nen.

Also haben wir die Collage gemacht,
haben alles zusammengeklebt.

Und dann habe ich es abgeschickt
an einen Typen namens Phil Crennell.

Er war ein erfahrener Kolorist

Wer k�nnte eine F�rbung in der Art
einer viktorianische Postkarte machen?

Aber er lebte auf einem
alten Torpedomotorboot

weit die Themse hinunter
welches er restaurierte.

Und dieses wertvolle Kunstwerk

Ich konnte sehen wie
es retuschiert wurde

zwischen �lkannen
und schmutziger alter Kleidung

wo er den Motor reparierte.

Dann bekam ich einen Anruf
von Peter,

weisst Du:
�Wo ist das Kunstwerk?�

Er sagte: �Sehen Sie, die Band
tourt durch England.

"Hol uns ab am
Bahnhof St. Pancras

und fahre uns nach Victoria,
und wir werden uns das Kunstwerk ansehen.

Ich hatte einen Mini.
Peter Grant steigt in einen Mini,

ein Mann, der etwa 1,95 Meter gro� war
und 130 Kilo wog.

Er war ein riesiger Mann.

Das Auto kam kaum voran.
Und Jimmy quetschte sich hinten rein.

Und Jimmy war immer noch
in seiner B�hnenkleidung.

Wir kamen an der Victoria Station an.
Ich �ffnete den Kofferraum des Autos.

Und an diesem Punkt bin ich
vollkommen ausgeflippt.

Wissen Sie, w�rde
Led Zeppelin etwas gefallen

das ich ihnen eigentlich
nicht verkauft hatte?

Po hatte das Kunstwerk
im Kofferraum eines Autos.

Und wir sahen es und ich dachte
es ist absolut gro�artig.

Das ganze Konzept
was das f�r ein Cover war,

relativ zu der Musik, die es innen
gab war unglaublich.

Zu diesem Zeitpunkt standen ca.
20 oder 30 Leute um das Auto herum

und sie alle gaben mir
eine Runde Applaus,

was ich sehr s�� fand.

Sie haben es gerade geschafft.
Sie wurden ein Teil von uns.

Es war eine sehr
clevere Kombination.

Sie haben offensichtlich wirklich,
wirklich gut zusammengearbeitet.

Aber sie waren komplett
gegens�tzlich.

Du warst entweder, sozusagen,
von dem einen oder anderen angezogen.

? Singing in the sunshine

? Laughing in the rain

? Rocking the moonshine

? Rolling in the grain

Peter Grant war
ein sehr imposanter Mann.

Ich habe ihn immer
"der Torw�chter" genannt

Weil du dich noch nie mit einem
seiner K�nstler getroffen hattest

ohne an ihm vorbei zu kommen.

Hat er Po unter seine Fittiche genommen?
Ich sch�tze mal ja.

Und ich k�nnte mir vorstellen, dass Po
darunter wie eine Rakete abging.

Ich habe f�r viele seiner
K�nstler gearbeitet.

Sie hatten alle bei Led Zeppelins
Swan Song Label unterschrieben.

Wir haben das Etikett entworfen.

Es entstand aus einer Idee
von einem pr�-Raffaelitischen Gem�lde

�ber Ikarus, der zu nah
an die Sonne fliegen wollte.

Im Nachhinein,
ziemlich passend.

In gewisser Weise ist es schmeichelhaft

weil mich die Leute oft fragen
�ber Dark Side of the Moon.

Und es war sehr schlecht

zum Keyboarder,
Rick Wright,

der eines Tages zu mir gesagt hatte:

�Storm, k�nnen wir nicht eines
deiner Bilder haben?�

Ich sagte: �Das ist es, was ich tue.�
Er sagte: �Die hatten wir.�

�K�nnen wir nicht etwas anderes haben?�

�K�nnen wir etwas cooles und grafisches
haben? Sauber und ordentlich?"

Und er sagte tats�chlich:
"Ich m�chte wirklich, dass es so aussieht

wie eine magische schwarze
Schachtel Pralinen."

Black Magic...

because she is.

Dieses Album w�rde etwas Gro�es
f�r sie zu werden.

Allen war klar geworden das sie
etwas ganz Besonderes gemacht hatten.

? Money

? It's a gas

Storm und ich waren
eigentlich deprimiert dar�ber

weil es wirklich
nicht unser Stil war.

Eines Tages bl�tterte ich durch

dieses Physikmagazin
�ber Licht

und �ber Lichtbrechung.
Und Storm schwebte �ber mir.

Er sah mich an und sagte:
�Ich habe es, Po.�

Und er ging so ab.
Er hat so ein Zeichen gemacht.

Ich sagte: �Was? Was ist das?�

Und er sagte: �Es ist ein Prisma.�

? Get back

Wir haben es der Band vorgelegt

zusammen mit sechs anderen Rohentw�rfen.

Sie standen und gingen herum,
�Nein, nein, nein, nein, ja.�

�Nein, nein, nein, ja.�
Und es dauerte etwa zwei Minuten.

Es war einstimmig
und augenblicklich

und eindeutig und direkt.

Es hat einfach �ber allem
anderen geleuchtet.

Ich glaube, Storm wollte
uns noch mehr zeigen

aber gerade hatten wir das eine gesehen.
�Das ist es. Mach es.�

Perfekt. Es hat einfach Alles
und es ist ein gro�artiges ikonisches Bild.

Und das war es.

Also sagten sie:
�Geh weg. Das ist es.�

�Uns geht es gut. Wir lieben es.�
Nimm es weg."

Und Storm wurde sauer.
Er sagte: �Was meinst du?�

�Wir haben dir noch diese anderen
Ideen zu zeigen."

Und sie meinten alle,
�Nein, die wollen wir nicht sehen.�

Der Grund, warum es so aussieht
ist das...

Ich muss es rausholen

ein Schulheft.

Obwohl es jede Menge wirklich
gute Fotos davon gibt

aus Prismen mit Regenb�gen
in ihnen,

das nicht diesen
ikonischen Look hat.

Als wir sahen
was uns angeboten wurde,

Da wussten wir, das
war das Richtige.

Es war einfach wundersch�n
und ikonisch.

Es war Rogers Idee

den Lichtstrahl in einen
Herzschlag zu drehen.

Der Einzelne
ist in der Lage

ihre eigene Lekt�re
zu projizieren.

Es kann bedeuten

was du willst,
das es bedeutet.

Da ist eine Art r�tselhafter
Science-Fiction-Charme

zu diesen beiden Bildern.

Es sind wissenschaftliche Daten.

Daher ist es nicht datiert.

Als ich durch das Archiv ging,

bin ich auf diesen Brief von
unseren Freunden in Indien gesto�en,

Jahre vor
Dark Side Of The Moon

Und auf halber H�he war da
das Bild eines Dreiecks,

und darunter,
da stand so etwas wie:

"Erinnerst Du Dich?"

? Breathe

? Breathe in the air

? Don't be afraid to care

? Leave, but don't leave me

Ich erinnere mich in einem Zug
gesessen zu haben und zu denken,

"Das ist nicht genug.
Nun, es ist nicht genug f�r mich.�

Also schlug ich der Band vor
dass wir ein Poster machen sollten.

Ein Bild der Pyramiden.

Ich denke Dark Side
war eines dieser gl�cklichen Dinge

das ist schwer
um es tats�chlich zu erkl�ren

weil auch die Band
nie verstanden hat

warum es so erfolgreich war.

Wir, nat�rlich, wussten
dass es das Cover war, oder?

Wenn Dark Side Of The Moon
auf dem Cover einer Band war

von dem, sagen wir, 10.000
Exemplare verkauft wurden,

niemand w�rde das Cover heute kennen.

Pink Floyd und Hipgnosis
machte es zu einem kulturellen Wahrzeichen.

Das Pink Floyd 65 Millionen verkauft

hat wahrscheinlich geholfen
zu dem Symbol zu werden, das es ist.

Dark Side Of The Moon
Ich denke, es ist wichtig,

weil es sehr, sehr direkt

und ergreifend auf das Dilemma hinweist,

in der sich die Menschheit sich 1973 befand

und in dem sie sich heute noch befindet.

Es wurde politisch gebraucht.

Es wird mittlerweile
politisch verwendet.

Man findet es in allen m�glichen Formen
an unerwarteten Orten.

Ich sehe es oft t�towiert
auf Armen von Menschen.

Dark Side Of The Moon
hat ohne Frage

den Kurs der Geschichte
f�r uns ge�ndert.

Unsere Karriere ging stratosph�risch voran.

Pl�tzlich fingen wir an
echtes Geld zu verdienen

und das machte einen Unterschied,

und auch einen verwirrenden Unterschied,

weil es einen Keil in
Pink Floyd dr�ckte.

Die Dinge waren nie mehr die
gleichen f�r Sie.

Und irgendwie das Gleiche
ist mir und Storm passiert.

Wir wurden umworben
durch Werbeagenturen.

Das Geld war enorm.

Storm verabscheute und hasste
alles was mit Werbung zu tun hat.

Er liebte das Geld,

aber er wollte von dem Rest
nichts wissen.

Meine Tochter blieb
�bers Wochenende bei mir zu Hause.

Und ich kam zu sp�t nach Hause
von der Arbeit.

Und ich sagte: �Tut mir leid, dass ich zu sp�t komme,
aber ich war in einer...

Ich wurde bei einem Treffen erwischt
im B�ro."

Und sie meinte nur: �Oh, richtig.�

Und ich sagte,
�Ja, ich war in einem, weisst Du,

Treffen �ber das Kunstwerk
f�r mein Album.

Und sie so: �Kunstwerk? Was ist das?�

Und ich dachte: �Wei�t du,
das Kunstwerk. Das Kunstwerk."

Und sie sagt: �Ich wei� nicht
wovon du sprichst."

Weil sie mit dem Telefon
aufwuchs, richtig.

Und ich sagte:
�Na ja, das Cover der Platte.�

Und sie sagt: �Eine Tarnung? Was?�

Und die einzige Art, wie ich ihr das erkl�ren konnte,
sagte ich zu ihr,

�Du kennst das kleine
winziges Bild auf iTunes?�

Sie sagte: �Ja.� Und ich sagte,

�Richtig. Nun, genau deswegen war ich
in einer Besprechung.�

Und sie ging,
�Daf�r gibt es Treffen?�

ich zog das Cover heraus,
und ich sagte,

�Ja, und es kostet verdammt noch mal
hunderttausend.

? You gave me the answer
to love eternally

? I love you and you,
you seem to like me

Shall we dance?

This is fun.

Ich bekam einen weiteren Anruf
von Paul und er sagte:

"Ich habe eine Idee.
Ich m�chte, dass du es tust.

�Kannst du diese Woche nach LA kommen?�

Wir waren sehr, sehr aufgeregt,
Ich muss sagen. Wieder...

es funktionierte f�r einen Beatle,
zweimal rund. Toll.

♪ Es ist mein Karneval

♪ Es ist ein wundersch�ner Tag

Also Storm und ich
sprangen in ein Flugzeug nach LA.

Wir gingen in ein Studio
um zu sehen, wo er aufgenommen hat.

Die Atmosph�re
war unglaublich lustig.

Es wurden jede Menge Spliffs
herumgereicht, ein paar Drinks.

Es war wirklich optimistisch.

Und dann ging es weiter und
wir sprechen �ber das Albumcover.

Ich und Linda
hatte diese Idee

das wir ein paar Billardkugeln
nutzen w�rden.

Ein Rot und ein Gelb,
wie Venus und Mars.

Und, �hm, das w�rde
sozusagen das Cover.

Es w�re also wirklich ein
gutes grafisches Bild.

Alles klar, du gewinnst.
Ich bin in dich verliebt, ja.

Also sagte Storm:

"Daran bin ich nicht
interessiert, Paul.�

"Deine Idee interessiert mich nicht"

�Also werde ich LA verlassen
und Po kann es machen.�

Es gab eine leicht
fassungslose Stille.

Und dann sagte Paul: �OK, Mann.�

�Das ist in Ordnung. Du gehst nach Hause,
Po kommt klar damit.�

�Er ist sowieso der Fotograf,
richtig?"

Und als wir zur�ckkamen
Zum Hotel sagte ich zu Storm,

�War das wirklich die richtige Art
Ansatz die wir haben sollten?�

Und Storm sagte:

�Wenn ich Hipgnosis-Ideen nicht umsetzen kann,
will ich es nicht tun.

Ich scheine mich damals zu erinnern

wir hatten den Slogan
�Das sind alles B�lle�.

Ich denke, tats�chlich,
Ich wei�, dass wir T-Shirts herstellen lie�en.

�Das sind alles B�lle.�

Er war der unh�flichste Mensch
den ich je getroffen habe.

Er ist sehr bockig.

-Er war sehr direkt.
-Er war irritierend.

Ich meine, er hat sich wirklich vorgenommen,

den Menschen das Leben sehr schwer zu machen.

Er war so unh�flich.

Er war einfach so nervig.

-Stotterte. Er war ein Stotterer.
-Schmerz im Arsch.

- Au�ergew�hnlich umst�ndlich.
- Streits�chtig.

-Schwierig.
-Er war absolut, absolut unh�flich.

Er k�nnte wirklich m�rrisch sein,
der alte Storm.

�Nein, ich glaube,
das ist nicht gut.�

Nun, wir haben es, Storm.
Also halt die Fresse.

Er ist zu jedem unh�flich.

Zu jedem einzelnen Menschen
er ist unh�flich.

Storm Thorgerson war ein Mann, der
kein Ja als Antwort akzeptieren w�rde.

Nun, er war sehr liebenswert
trotz alledem.

-Hochintelligent.
-Voller Ideen.

- Einer von einer Million.
- Absolutes Genie.

Die Arbeit str�mte einfach herein,

weisst Du, aus
allen m�glichen Richtungen.

Und das Studio, nach '73, wuchs.

Wir nahmen eine andere Etage
oben in der Denmark Street.

Wir brauchten andere Leute
mit uns zu arbeiten.

Wir wuchsen und expandierten.

Grafiken. Wir brauchten Stil.

Also hat George Hardie das geliefert.

Jill Furmanovsky kam dazu.

Und ihr erster Auftrag war
Pink Floyd live zu fotografieren.

Peter Christopherson
Hipgnosis kam dazu

weil er brillant war
bei der Beleuchtung.

Und schlie�lich wurde
er vollwertiger Gesellschafter

weil er so verdammt gut war.

Dann kam eines Tages ein gro�er junger
Mann in unser Studio

und er trug einen wei�en Leinenanzug.

Und er sprach mit einer Art
kraftlosem, sehr h�flichen Akzent.

Ich habe verschiedene Plattenfirmen durchgesehen
und sagte, ich k�nnte zeichnen.

Und ich habe noch nie
irgendjemanden

so desinteressiert gesehen.

Und dann ging ich
zu Hipgnosis

und zeigte ihnen meine Zeichnungen.

Und, wissen Sie, sie waren,
Es gab eine Art...

sanftes zustimmendes Murmeln,

was um einiges besser war
als das, was ich hatte,

Sie wissen schon, fr�her am Tag.

Er war der Bassist
bei Kilburn und den High Roads.

Aber er war auch ausgebildet worden
von Peter Blake an der Kunstschule.

Also, wenn es um
Original-Soundtrack ging,

10 ccm waren damals sehr stark das,
was ich eine Popband nennen w�rde.

Storm und ich wollten etwas tun,
das...

auf den Filmen basierte.

Wir gingen in
einen Schnittplatz in Soho.

Und ich sagte,
�Das ist in Ordnung, wissen Sie.�

�Lass mich einfach eine Weile hier
f�r drei Wochen oder was auch immer.�

Und sie sagten: �Nein, Sonnenschein,
das kostet 1.000 � pro Stunde.�

Ich habe eine ganze Ladung
fotografiert

voller interessanter Teile
von Kinoger�ten.

Filmdosen, Schnittmaschinen,

Splei�ger�te, alles M�gliche,
im Versuch

um sozusagen eine unm�gliche
Bearbeitungssuite zu entwerfen.

Und ich bin einfach nach Hause gegangen
und habe diese Bleistiftzeichnungen gemacht,

Komischerweise habe ich gelernt...

Das ist eines der Dinge die ich
an der Kunstschule gelernt habe.

Das Ergebnis war gro�artig.

Es war absolut wundersch�n.

Es vermischte das Alte
und das Moderne.

Er hatte irgendwie die Atmosph�re geschaffen

von dem, was ich das Hollywood
der alten Zeit nenne.

Und gleichzeitig gab es ihm
ein ganz anderes Aussehen

von etwas kommendem
aus dem Hipgnosis-Stall.

Das einzige
Ich womit ich Schwierigkeiten hatte...

echte Schwierigkeiten,

war der herunterh�ngende Handschuh.

Der, wissen Sie, der
Handschuh des Herausgebers.

Es sah einfach so aus
wie ein Pudding.

V�llig formlos. Ich...

Egal, jedenfalls habe ich es geschafft,
es reinzuzeichnen.

Ich habe die Zeichnung ge�ffnet
und alle sagten:

�Wow, das ist wunderbar.�

Weisst Du.
Also dachte ich, ah ja...

Und Storm kam gerade vorbei
und sagte,

�Ja, schade um den Handschuh.�

Ich dachte nicht daran,
dass die Arbeit von Dauer sein

oder �ber den n�chsten Tag
hinaus Bestand haben w�rde

Es gab keine freie Minute
an dem Tag um dar�ber nachzudenken

was morgen passieren w�rde.

Es war so:
�Lasst uns den n�chsten Job erledigen.�

Und es war so aufregend.

Pl�tzlich w�rde Peter Gabriel
auftauchen und sich mit mir unterhalten.

Oder pl�tzlich w�rden Wishbone Ash
hereinplatzen

weil sie unten eine neue
Gitarre kauften.

Es wurde zu einem Knotenpunkt,
ein Treffpunkt f�r Menschen.

Sie waren die ganze Zeit besch�ftigt.
Es wurde geschrien

und Leute wollen Sachen.
Kaugummi.

Es waren noch nicht die Tage von Photoshop.

Alles wurde festgesteckt
mit Kaugummi

und dann auf eine Kopierkamera gelegt
und dann retuschiert

Eigentlich war es ein verr�ckter Ort.

Es war Chaos.

Doch aus diesem Chaos entstand
das au�ergew�hnlichste Werk.

Zuerst wollte ich nicht auf dem Cover sein.
Also dachte ich:

"OK, wenn ich schon drauf bin,

dann auf eine interessante und
ungew�hnliche Art und Weise."

Er sagte,
�Ich m�chte auf dem Cover sein,

aber ich will nicht auf dem Cover sein".

Da kam Storm ins Studio,
und er war in einem Taxi gewesen.

Und da war auch
str�mender Regen.

Und er hatte das Auto beobachtet
neben ihm

mit Regentropfen auf einer stark
wachspolierten Oberfl�che.

Und er sagte zu mir:
"Wei�t du was?"

"Nehmen wir an,
wir setzen Peter in ein Auto

und haben dennoch mehr
von der Oberfl�che

der Karosserie des Autos
gemacht als Peter?"

Ich habe die Fotos von ihm gemacht
wie er dort sitzt. Und dann,

Storm schlug vor, dass
wir es fluoreszierend blau malen,

und dass wir jeden einzelne Wassertropfen
kratzen sollten

um die Reflexion zu verst�rken.

Diese kleinen Winzlinge von
halbmondf�rmigen Reflexionen.

Und dann haben wir uns entschieden
noch ein paar Bilder aufzunehmen

rund ums Auto.

Und ich ging zur Seite
um ein Foto von Peter zu machen

durch das Seitenfenster,
und er �ffnete seine Augen.

Er hatte silberne Kontaktlinsen
und sie sprangen nur so heraus.

Es war wirklich unangenehm
sie zu tragen,

weil es irgendwie...

es waren harte Kontaktlinsen
und innen verspiegelt.

Aber ich habe sie manchmal
in Flugzeugen angezogen

und das w�rde die Leute ausflippen lassen.
Das w�rde mich zum L�cheln bringen.

? Hey, Mac, sit down
without Dolce Vita

Die Arbeit war das
Wichtigste �berhaupt.

Um die Arbeit zu bew�ltigen,
sie zu erledigen, gut aussehen zu lassen

und zwar zum Allerbesten
unserer F�higkeiten,

und bis zum Ende der Erde zu gehen
um es zu bekommen.

Ich w�rde nicht aufgeben
bis ich ein Bild hatte.

Ich w�rde es einfach nicht tun.
Ich war diesbez�glich unerbittlich.

So waren wir. Aggressiv,
unerbittlich, schwierig,

und besessen, nehme ich an.

Als Storm versuchte
ein Kunstwerk zu machen,

gab es einfach nichts
das ihn aufhalten w�rde.

Er machte einfach weiter,
bis er fertig war.

Und die Leute brachen zusammen
wie Fliegen um ihn herum,

einschlie�lich ihm selbst.

Ich erinnere mich in einem Jahr
haben wir so hart gearbeitet,

wir machten ein Cover
alle zwei Wochen. Verr�ckt.

Wir waren sehr besch�ftigt
mit der Arbeit.

So besonders besch�ftigt
das,

laut meiner damaligen Frau,
es die Ehe zerbrochen hat.

Also brannte sie mit einem Nachbarn durch.

Er war am Boden zerst�rt
als Libby ihn verlie�.

Er fand das sehr schwierig.

Seine Frau hat ihn verlassen

und lie� ihn mit einem
sehr kleinen Kind zur�ck.

Storm bekam das Sorgerecht,
also k�mmerte er sich um Bill, seinen Sohn

und ging nicht weg.

All die wunderbaren Ideen,
die wir hatten,

um in der ganzen Welt zu drehen,
um verschiedene Bilder zu machen.

Ich bin immer losgegangen und habe sie gemacht

sehr stark von seinen Entwurf,
aber auf meiner Komposition und meinem Stil.

zur�ckgekehrt, �berpr�ften wir sie,

und dann w�rden die
Diskussionen beginnen.

�Ich bevorzuge dieses Bild.
Der Himmel ist hier besser.�

"Die Zusammensetzung
dort ist besser.

Bei Storm ging es
immer nur um die Idee.

Niemanden interessierten mehr
die Cover.

Es steckt kein Gedanke dahinter,
was das Album bedeutet,

oder die Geschichte von...
einem der Lieder,

Deshalb ist das Material f�r
Hipgnosis so wichtig,

insbesondere das eine f�r
Wish You Were Here,

welches eine tolle Geschichte
dahinter hat

�ber Menschen, die verbrannt werden
im Musikgesch�ft.

Ich war im Studio von Hipgnosis
eines Nachmittags

und es klopfte
an der T�r.

Und Richard Evans, der
dort gearbeitet hat, �ffnete die T�r,

Und da stand dieser plumpe,
dicke Mann mit einem rasiertem Kopf,

den er sich offensichtlich
selbst rasiert hatte.

Es war alles irgendwie zerlumpt
und �berall im Laden.

Er sagte,
�Oh, ist Storm hier?�

Und ich sagte,
"Nein, ist er nicht."

�Er ist oben bei
Abbey Road mit Floyd.

Und ich rief Po an,
und Po kam vorbei

und sah ihn an und sagte:
�Syd, bist du das?�

Ich sagte: �Was kann ich f�r Sie tun?
Komm herein."

Er sagte: �Nein, ist die Band hier?�
Ich sagte: �Nein, das sind sie nicht.�

Ich sagte: �Willst du reinkommen,
eine Tasse Tee?"

Er sagte: �Nein, nein�
und verschwand die Treppe hinunter.

Und dann ist er nat�rlich aufgetaucht
in den Abbey Road Studios

und niemand hat erkannt
wer er war.

Dave sah mich an,
grinste und ging,

�Du hast es noch nicht kapiert,
oder?"

Und in diesem Moment sagte ich
�Fick mich, es ist Syd.�

�Dieser fette, kahlk�pfige Kerl
mit einer braunen Papiert�te."

Und nat�rlich war es das.

Als ich ihn das letzte Mal gesehen hatte,
war er dieser...

Wei�t du, dunkelhaarige...

federnder, elastische Kerl.

Und dann, pl�tzlich,
ist da dieser gro�e m�rrische Kerl.

Die Leute weinten,
es war so ein trauriger Anblick.

Und er war offensichtlich
extrem verwirrt

und wusste nicht wirklich
was passiert.

Aber es war...

Was f�r Pink Floyd magisch war,
es gab...

Sie haben tats�chlich aufgenommen
Wish You Were Here

als er gerade eintraf,
und das war ziemlich seltsam.

Die Einnahme von LSD ist sehr gef�hrlich.

Einige Leute sind sicherlich
auf der Strecke geblieben

weil es Opfer gab,
mit Sicherheit.

Wish You Were Here
demonstriert sehr, sehr gut

die Spaltung von Pink Floyd,

die nach Dark Side of the Moon kam,

als es vorbei war.

Und das war
Rogers Meinung dazu,

wie wir als Popgruppe
zusammen waren

die nicht wirklich
miteinander kommunizieren,

und die Abwesenheit von Syd,

und ein viel allgemeineres Thema
der Abwesenheit.

Es gibt sicherlich einen Zusammenhang

wenn du keine
Vaterfigur hast.

Storm und ich
waren beide Einzelkinder.

Roger Waters hat seinen Vater
im Krieg verloren.

David Gilmours Eltern sind
nach Amerika abgewandert.

Und Syd Barretts Vater
starb, als er 15 war.

Also, das hat uns eine Art
Kameradschaft gegeben

und ein Verst�ndnis.

Und Storm und ich sicherlich,
als einzelne Seelen,

warem an der H�fte verbunden
wie Br�der.

Du weisst,
ich liebte ihn wie einen Bruder.

Wir haben es auch verstanden
dass da eine Menge Wut war,

besonders in Roger,
�ber das Plattengesch�ft.

Wir haben also �ber den Mangel an
Aufrichtigkeit gesprochen,

dar�ber, dass Leute betrogen werden.

Und ich glaube, es war
George Hardie der sagte,

�Menschen werden die ganze Zeit
verbrannt in diesem Gesch�ft.�

Und Storm sagte: �Warum z�nden wir
nicht einen Mann an?�

�Er wird verbrannt.�

Und das in den Tagen bevor
es Computer gab.

Hier wurde also nicht getrickst.

Der einzige Weg, einen Mann
in Brand zu setzen,

und es echt aussehen zu lassen,
war ihn in Brand zu setzen.

Wir gingen zu einem Ort namens
Stunts Unlimited.

"Wer will auf einem
Plattencover sein

wenn wir in Towering Inferno
sein k�nnen?, sagten sie.

Als w�ren wir ein paar Hippies
welche, wie...

"Wer?
Pink Floyd? Was?"

Aber da war ein Typ,
Ronnie Rondell.

Und er sagte zu mir: �Ich verstehe
genau, was du tun willst

und was du tun willst
ist wahrscheinlich einer der

gef�hrliche Feuerstunts, die du machen kannst

Weil du still stehst
und Feuer bewegt sich.�

Er hat es insgesamt etwa 15 Mal gemacht.

Und ich habe ihn angebettelt
weiterzumachen, weil ich es brauche,

Wei�t du, du h�rst nie auf.

Du dr�ckst, du dr�ckst, du dr�ckst
um besser zu werden,

beste, beste, beste Aufnahme.

Und dann das letzte Mal,

eine Brise kam auf
als er Feuer fing,

und der Wind peitschte um
seinen Kopf so,

h�llte ihn in Flammen,
und zack!

Er wurde zu Boden geworfen.

Sie verspr�hten die
Feuerl�scher, l�schten ihn.

Er stand auf und sagte: �Das ist es.�
Ich werde das nicht noch einmal tun.

"Das ist es." Er war ganz versengt
an der Seite seines Gesichts entlang.

Das Interessante
�ber Ronnie Rondell,

Er sagte: �Ich habe so viele
Feuerstunts in Filmen gemacht

und niemand erinnert sich an mich
daf�r,

aber jeder erinnert sich an mich
f�r Wish You Were Here.

Es war auch ein
erstaunlicher Gedanke

eines Mannes in Flammen, der die
die Hand eines anderen Mannes sch�ttelt

nicht beunruhigt davon
dass der in Flammen stand.

Also, deshalb muss das Feuer
metaphorisch sein.

Aber das Feuer war nicht
metaphorisch, es war real.

Es gab also immer einen inneren
Widerspruch zu diesem Bild.

Der Typ, der aufrecht steht
im Mono Lake,

er ist wirklich da. Er hat seinen
Atem drei Minuten lang angehalten.

Und er ging hoch und es war
der perfekteste Schnappschuss.

Ich habe sogar jetzt eine G�nsehaut
wenn ich daran denke.

Es war der perfekteste Schnappschuss
den man sich vorstellen kann.

Peng, und wir hatten es.

Das ist einer der Schnappsch�sse
meines Lebens.

Das Albumcover, die Geschichte,
die Erz�hlung ist im Inneren.

Also haben wir Pink Floyd vorgeschlagen

dass wir vielleicht eine
schwarze Schrumpffolie darum legen.

Sie k�nnen sich eine Plattenfirma
vorstellen, die damit zu tun hat

und das aushandeln muss,

"In Ordnung, ja, es w�rde
ein kleiner Aufkleber drauf sein

mit dem Namen Pink Floyd oben drauf."

Das wird kaum eine
Menge Platten verkaufen.

In der Tat ist das, was da drin ist
einige seiner besten Arbeiten.

Er ist immer unkonventionell.

Immer anders. Ich meine,
er tut immer das Unerwartete.

Und, �hm, ich denke
das war sehr gut f�r uns.

Ich denke, das ist
sozusagen der H�hepunkt der Arbeit

die Storm und Po mit Pink Floyd gemacht
haben, ist dieses Paket.

Es ist wirklich sch�n, finde ich.

Ich habe geh�rt, dass es Leute gibt, die
die die Schrumpffolie nie abgerissen haben.

Sie haben sie einfach aufgeschlitzt
an der Kante entlang

damit sie das Album herausholen k�nnen
um es abzuspielen.

Deshalb habe ich das Cover nicht gesehen
seit 37 Jahren.

Und meiner Meinung nach,
ist das ein echter Erfolg,

in Bezug auf den Versuch
Abwesenheit zu repr�sentieren.

"Siebenunddrei�ig Jahre,
und du hast noch nie das Cover gesehen?"

Ich glaube nicht, dass Storm
seiner Zeit voraus war,

Ich denke nur
er war ein total origineller Mann.

Sturm und 10cc

haben sich wirklich verstanden
wie ein brennendes Haus.

Sie hatten die gleiche Art von...

zynischen, verr�ckten,
abenteuerlichen humour.

? Oh, it's so fine

? And you know
what's mine is mine

Als sie mit Ideen kamen,

haben sie das Album immer
und immer wieder gespielt

im Studio.

Sie haben sich also irgendwie
in die...

insbesondere in die Texte
des Albums vertieft.

Einer meiner Jobs war das
Transkribieren von Liedtexten.

Wir w�rden also eine C60-Kassette bekommen

und ich sa� auf dem Boden
des Studios

mit angeklemmten Kopfh�rern

und schrieb diesen Text handschriftlich auf.

Und herauszufinden, was sie
sagten, war wirklich schwer.

Sie haben Dinge aufgeschnappt
die wir nicht aufgeschnappt haben.

Auf dem Weg
zum Aufnahmestudio,

gab es ein Schild mit der Aufschrift
"T�uschende Kurven".

Und ich erinnere mich dass wir
tats�chlich einen Entwurf gemacht haben.

Aber dann dachten wir daran, dass es sich
bei den Kurven um die Tauchkurven handelt.

Und das war der ganze Punkt, wirklich.

Genau wie die Texte von 10cc,
was ist die Geschichte da drin?

? Too many broken hearts
have fallen in the river

? Too many lonely souls
have drifted out to sea

? You lay your bets
and then you pay the price

? The things we do for love

? The things we do for love

Und ich mag es nicht wirklich.
Und der Grund daf�r ist, weil...

die Grafiken um die Au�enseite
angebracht wurden

in einer Art Bullaugenform.

Und das war sehr typisch
f�r die Argumentationen

die zwischen mir und Storm
stattfanden.

Denn ich mochte
das Bild einfach so.

Er hat immer alles in die Waagschale
geworfen, Storm.

Ich denke, es war seine Verunsicherung
�ber seine Ideen.

Seine Ideen waren so gut, aber er
war sich ihrer nie sicher.

Er hatte immer noch eine Vision, sonst w�rde
er sie immer weiter ausbauen, wei�t du.

"Ja, so ungef�hr, aber wir k�nnten
noch ein bi�chen mehr machen."

Ohne diese Art von Wunsch
nach Perfektion

und ohne diese Art von
Kampf der Egos, in gewisser Weise,

w�ren wir nicht zu dem Bild gekommen,
das wir am Ende hatten.

Ich erhielt erneut einen Anruf
von Peter Grant.

�Es gibt ein neues Album.
Es hat keinen Titel."

�Lass dir einfach eine
interessante Idee einfallen.�

Und wir begannen �ber die Macht
von Led Zeppelin zu reden.

Sie waren m�chtig.

? Oh, yeah, oh, yeah

Led Zeppelin hatten
definitiv eine Pr�senz

die einfach so aus dem Nichts kam.

Wir haben angefangen, �ber
�berzeugungskraft zu reden.

Die Psychologie wie man Menschen
anziehen kann.

Das f�hrte zu einem Gespr�ch dar�ber,
was Menschen brauchen.

Die Menschen brauchen Led Zeppelin.

? Oh, yeah

Storm sagte:
"Nun, was ist mit dem Bild von

dem Ende von Arthur C. Clarke's
Buch 2001

das Kubrick seinerseits
interpretiert hatte

als dieses schwarze feste Objekt
im Weltraum?"

"Und wenn man etwas
wie das n�hme

und es zu einer Batterie machen
w�rde die jeder braucht?"

"Ohne dieses Objekt
k�nntest du nicht leben."

"Du musstest es haben."

George ging und suchte in der
Charing Cross Road,

in den Bibliotheken dort

nach Standbildern, die
aus den 50er Jahren waren

in die wir das Objekt
platzieren konnten

in einer Art normaler Umgebung.

Die Situationen waren ein Katalog
von wichtigen Dingen im Leben.

Wir haben versucht, sie in
der Zeit zu verschieben.

Wir blickten auf eine vergangene Zeit

in der dieses schwarze Objekt
wichtig war.

Ich habe das Objekt
auf den Tisch gestellt

in der Mitte des Raumes.

Jimmy kam herein und warf
einen Blick auf das Objekt.

Er sagte: "Ist es das?"
Ich sagte: "Das ist es."

Und er sagte, "Das ist es. Gro�artig."

Er f�hlte die Kraft
dieses schwarzen Objekts.

Aber als
ich das Objekt sah, sagte ich,

"Das ist gro�artig, aber k�nnen wir
das nicht noch ein bisschen drehen?"

Und dann haben sie es getan
und sie kamen zur�ck.

Und es war wie: "Nun, das ist es.
Das ist gro�artig."

Die ganze Idee des Objekts:

kreativ, phantasievoll,
und sehr ungew�hnlich.

Die Art und Weise, wie es sich tats�chlich
durch seine Phasen bewegte

um das zu werden, was es ist
war einfach fantastisch.

Keine zwei Seiten sind gleich,
nichts parallel, nichts...

Wei�t du, es war einfach
ein einzigartiges St�ck Arbeit.

Es war die richtige Entscheidung.

Meine G�te, es wurde nachgeahmt
an einem Geb�ude in Dubai.

Peter hat mich instruiert.
Er sagte: "Mach acht."

�Ich werde den Jungs vier geben,
einen f�r dich und Storm,

einer an George Hardie,
und einen f�r sich selbst.

Es gab eine Unzahl von
verschiedener Szenarien

in denen sie das Objekt platzierten.

Das war eine wirklich fantastische Art
um dieses Objekt zu etablieren

als einen akzeptierten Teil
des normalen Lebens,

wie auch unsere Musik.

Auf dem Titelbild

war eine Familie zu sehen, die um einen Tisch
auf der London Boat Show sa�.

Ich war auf der Bootsausstellung,
und habe den Hintergrund aufgenommen,

schoss den Rest des Films
im Studio von Hipgnosis.

Und dies ist einer der urspr�nglichen
acht, die gemacht wurden.

Und, wie du sehen kannst,
ist es sehr rein in seiner Form,

und es ist sehr sch�n.

Dies ist die Wendung
die Jimmy vorgeschlagen hat.

Und das ist diese Art von...

es hat dieses matte Gef�hl
an sich.

Und lustigerweise,
wenn jemand es jemals sieht

im Studio
oder so etwas in der Art

sagen die Leute oft,
"Kann ich es anfassen?"

Besonders Fans,

weil sie das Gef�hl haben
dass es irgendwie eine Art...

du wei�t schon, etwas.

Ich habe eigentlich
drei von diesen.

Sie stammen alle von verschiedenen
Sammlern im Laufe der Jahre.

�hm, ich bin mir nicht sicher
ob alle drei von ihnen echt sind.

Aber ich mag es, drei von ihnen zu haben.

Ich h�tte gerne sieben davon

genau so gerne wie
drei von ihnen zu haben

oder zehn, wenn ich sie finden kann.

Ich glaube, ich habe noch
einen davon irgendwo.

Ich glaube, es ist ein T�rstopper.

Aber ich muss es finden.

Ich bin mir sicher, dass Po ein paar davon
in seiner Garage hat.

Mitte der 70er Jahre,

rollte das Geld f�rmlich
in die Taschen von Rockstars.

Die Alben
wurden millionenfach verkauft.

Das Geld str�mte nur so herein.

Weisst Du,
ob es Paul McCartney war

oder Led Zeppelin, oder...

oder Pink Floyd, oder Peter Gabriel,

Sie wollten, dass ihr Bild direkt
vom Albumcover schaut.

Dieses Albumcover war ein
f�r sie wichtiges Kapital.

Und so �nderte sich auch unser Schicksal.

Kosten wurden beschleunigt.

Sie haben 50.000 Dollar f�r
ein Albumcover ausgegeben.

Ich f�hlte mich ein bisschen wie
das f�nfte Rad am Auto.

Sie hatten die vier Mitglieder
der Band

Und dann war da noch dieser Typ
der ans Auto gefesselt war

das mit ihnen �berall hin kam
wohin auch sie gingen.

Peter Grant w�rde sagen:
�Nun, du solltest besser die Concorde nehmen.�

�Besser du kommst morgen fr�h."

Pl�tzlich wurde ich so
eine Art transatlantischer H�ndler.

Ich lebte das Leben von Riley.
Es war wundervoll.

Das war die Bl�tezeit. Das waren
die jungen Tage der Albumcover.

Ich habe Grafikdesigner ...

weinend aus Besprechungen geholt,

weil dieses winzige Ding dort

nicht an der richtigen Stelle ist.

Und ich habe losgelassen...

W�hrend ich high war, Cover...

wie die ber�hmteste Platte
die ich habe jemals gemacht habe,

Morning Glory?

hat im wahrsten Sinne des Wortes
das beschissenste Cover aller Zeiten

weil ich einen Blick darauf geworfen habe.

�Ja. Das reicht.�

Und dann kam es heraus.

Und dann, ein paar Jahre sp�ter,

gehst du ab wie:
�Wer zum Teufel hat das genehmigt?�

Es ist wie: �Nun, du hast das.�
Und, �hm...

Deshalb interessiere ich mich
jetzt viel mehr daf�r

Wenn da irgendein schlechtes Gef�hl
war im Studio,

war es zwischen Storm und mir.

Er kam immer zu sp�t,

gekleidet in Tennisshorts
und ein stinkendes T-Shirt.

Ich h�tte einen fotografischen
Abzug gemacht, wundersch�n,

und er k�me rein und w�rde sagen:
"Ein bisschen zu hell hier".

Er w�rde seinen Daumen nehmen,

und er w�rde daran reiben, bis
ein gro�er Fleck drauf w�re.

�Oh mein Gott, das kannst du nicht benutzen.
Ich denke, du solltest es besser noch einmal machen.

Und ich w�rde �Storm!� sagen.

Ich warf eine Hasselblad nach ihm
ein paar Mal

quer durchs Studio, weil
er mich so ver�rgert hat.

Also, Po und der rote Nebel.

Ja, ich meine, wir nannten
es den roten Nebel

weil er dann
sehr w�tend wurde.

Wenn wir uns �ber die
Arbeit stritten,

dann in der Absicht,

das Beste daraus zu machen.

Vieles davon
lag am...

Zusammenschlagen der K�pfe
zwischen ihm und Storm.

Sie wissen schon, diese
st�ndige Budget�berschreitung.

Geld war Storm egal.

Er wollte das Design, das
Foto, was auch immer es war,

absolut genau so,
wie er es in seinem Kopf sah.

Scratch,
Diese Platte kam aus

Storms Second-Hand-Kiste.

Und das ist eine ber�hmte Kiste. Aber es
war im Grunde die Ablehnungsbox.

Alle Ideen, die ihm gefielen,
die aber niemand sonst wollte.

Ich habe eine tolle Geschichte
�ber Robert Plant,

als ich ihn mit einigen Ideen
f�r Led Zeppelin aufsuchte.

Er drehte eine Idee um,
die er gerade betrachtete,

und auf der R�ckseite stand
durchgestrichen "Judas Priest".

Da stand �Wishbone Ash�
durchgestrichen.

Da stand �Nazareth�
durchgestrichen.

Er sagte: �Haben Sie diese Idee
all diesen Leuten gezeigt?�

Und ich sagte: �Ja.�

Ich sagte,
�Eine gute Idee ist eine gute Idee.�

Er sagte: "Du und Storm
seid nur ein paar Gl�cksritter."

Ich meine, sie sind Gesch�ftemacher.

Jeder versucht, eine Idee zu verbreiten.
Das ist gro�artig.

Wenn Pink Floyd sie nicht genommen h�tte,

drei Wochen sp�ter w�re sie auf der
Platte von jemand anderem aufgetaucht.

Ja, es gibt ein Bild von einem Hummer,

der auf dem B�rgersteig spazieren geht,

und ich glaube, Paul McCartney
hat dieses Bild benutzt.

Es ist eines von meinen? Hmm!

Was Paul McCartney nicht wollte,
wer sollte das haben?

10cc, vielleicht.

Na dann...

Ich glaube, ich muss
jemandem dar�ber erz�hlen.

Warten Sie eine Minute. Hummer, ja.
OK. Jetzt kommt es zur�ck.

Man wusste nie so recht,
wenn er die Kiste mitbrachte,

ob man all diese gebrauchten,
�brig gebliebenen Ideen

oder etwas Neues bekommen w�rde.

Er war ein Meister darin, die
Ausschussware als Original auszugeben.

Er hatte eine Art Werbung
f�r Lumiere & Sohn gemacht.

Aber das Papier war zerrissen.
Und ich...

Ich dachte,
�Das ist so kraftvoll.�

Ich habe ein Foto gemacht
von Peter wie das,

mit seinen H�nden
als w�rde er sich selbst zerkratzen.

Dann haben wir Papierstreifen,
wei�e Papierstreifen, genommen

und sie �ber den Druck geklebt,

so dass es aussah, als w�rde er
sich selbst

aus dem Bild herausrei�en.

Dann mischte er und nahm auf
in New York.

Und er wollte, das
Peter Christopherson

kommen und die Bilder von ihm
aufnehmen sollte.

Er und Peter verstehen sich wirklich gut.

Und dann hat Peter Peter Gabriel
fotografiert

wie er durch New York l�uft

und dabei diese seltsamen Gesten
macht mit seinen H�nden.

Wei�t du, sehr finster.

Du wei�t nicht, was passiert
in der Erz�hlung,

aber es ist definitiv etwas
unangenehmes und seltsames.

Und nur Peter Christopherson
konnte so intim mit ihm werden

und solche Aufnahmen machen.

Ich kannte Peter nicht wirklich als er
dazukam, �berhaupt nicht.

Ich habe ihn einige Monate
sp�ter kennengelernt

als ich in einem Auto mit
ihm unterwegs war

durch die W�sten Amerikas.

Und ich habe zuf�llig
�ber sein Portfolio geredet

und wie beeindruckt ich war

von den Bildern der Menschen
die er da hatte.

Er sagte: �Oh, ich habe damals in einer
Leichenhalle gearbeitet,

und ich drehte die K�rper herum
bis mir ihre Formen gefielen

und dann habe ich sie angez�ndet
und fotografierte sie.�

Ich war absolut entsetzt.

Ich sagte,
�Nun, wie hast du das gemacht?�

Er sagte: �Ich habe in der Leichenhalle
nur sp�t in der Nacht gearbeitet,

damit ich tun konnte, was ich wollte.

Mir wurde klar, dass es eine
extrem dunkle Seite von Peter gab.

Und diese dunkle Seite
ging sp�ter weiter

als er "Throbbing Gristle"
beitrat

und sp�ter seine eigene Band gr�ndete

"Coil" and "Psychic TV".

Er genoss hohes Ansehen
und er ist immer noch eine Kultfigur.

Ich wei�, dass er diesen
sehr dunklen Ruf hat,

aber er kam bei mir nicht
als besonders dunkler Mensch r�ber.

Er war eher so
eine Art Professor,

oder irgendwie akademisch, denke ich.

Was er zu Hipgnosis beigetragen hatte
war dieses Element der Dunkelheit.

Und das brauchten wir irgendwie.

In einer schnoddrigen Welt und einer
wankelm�tigen Welt des Rock 'n' Roll

war es gut, jemanden zu haben,
der diese Untert�ne hatte

und Dinge pr�sentierte die
sehr real, sehr roh waren.

Denmark Street hatte ein Probenstudio
direkt hinter Hipgnosis.

Als wir hier einzogen,

Da war ein Typ
da drau�en am Fenster...

irgendwie die ganze Zeit am gucken,

und es war etwas absto�end
und ein bisschen seltsam.

Ich wusste nicht wirklich

was urspr�nglich
da los war.

Und es wurde
sehr beunruhigend.

Also am Ende

haben wir ein paar Gardinen besorgt
ums sie hier aufzuh�ngen,

was nicht gerade sehr "Sex Pistols" war
und mehr wie "kleine alte Dame",

um den Kerl davon abzuhalten
uns anzustarren.

Aber es stellte sich heraus, dass es ein Typ war
namens Peter Christopherson

der am Ende bei
"Throbbing Gristle" war.

Er war wie der junge Mann
bei Hipgnosis.

Und er fragte sich
worum es bei uns ging.

Und er hat sich mit uns angefreundet.

Und er machte sogar
einige Fotosessions mit uns.

Er steckte John in eine Zwangsjacke,
Steve in Handschellen.

Er machte bei Paul
alles mit Schusswunden.

Und er brachte mich zum YMCA
in die Umkleidekabine.

Ich wusste nicht recht
was ich davon halten sollte.

Aber es war irgendwie cool.
Aber die anderen Jungs waren auch

in gewisser Weise der Feind, nehme ich an.
Sie haben alle Cover gemacht

f�r... was wir als Dinosaurier
Rockband ansahen.

Eines Tages ging ich in
die Haust�r von Hipgnosis rein

und da kam auf mich zu,
den Korridor hinunter,

John und er trug ein
�Ich hasse Pink Floyd�-T-Shirt.

Und ich sagte: �Oi, was ist das?�

Und er sagte,
�Das sind alles Fotzen, Pink Floyd.�

�Das sind sie.�
Er ging zur T�r hinaus.

? I am an antichrist

? I am an anarchist

? Don't know what I want
but I know how to get it

? I wanna destroy the passer-by

? Cos I

? I wanna be

? Anarchy

Die Megastars
der sp�ten 60er, fr�hen 70er Jahre,

Sie lebten Lebensstile ...

die f�r junge Menschen
v�llig irrelevant waren.

Sie haben nicht wirklich mit uns
�ber Dinge gesprochen,

die unsere Situation betrafen.

Es geht um etwas, das mit
Ihrer Realit�t zu tun hat.

Das ist der entscheidende Unterschied

zwischen dem Pre-Punk- und
dem Post-Punk-Moment.

Wenn man riesige
aufblasbare Schweine

�ber der Battersea Power Station
schweben l�sst,

redet man wirklich nicht mehr,
irgendwie, mit 15-J�hrigen.

? You got to be crazy

? Gotta have a real need

? Gotta sleep on your toes

? And when you're on the street

Storm kam mit einer Idee
von einem kleinen Kind

das in einer T�r stand und zuschaute,
wie seine Eltern im Bett ficken.

Tiere.
Es war... sie lachten, aber...

Danke, nein. N�chste.

Also bekam ich einen Anruf
von Roger.

Er sagte: �Du wei�t, dass ich ein
gro�es Plastikschwein herstellen liess

um es zu unseren Live-Shows mitzunehmen?
Und ich sagte: �Nein, das wei� ich nicht.�

Er sagte,
�Nun, komm doch mal zu mir nach Hause

und sieh Dir die Attrappe
davon mal an.

Und aus dem Fenster schauend,
sagte er,

�Da ist das Battersea
Kraftwerk."

Ich sah auf das Kraftwerk,
und dann ging ich,

�Ich wei�, was ich tun werde.�

�Ich mache das Schwein fertig
und wir werden es mit Helium f�llen

und fliegen damit �ber dieses Ding
und fotografieren es,

und das wird dann
das Albumcover."

Storm war dar�ber irgendwie
m�rrisch.

Und er und Roger hatten

ein kleines bisschen Streit
zu dieser Zeit.

Wenn man bedenkt, dass sie fr�her
zusammen Squash gespielt haben,

Tennis zusammen, gute Freunde,

da lag auf jeden Fall
etwas in der Luft.

Ich kann mich nicht erinnern,
jemals gedacht zu haben:

�Nein, das ist zu gro�,
zu aufwendig oder was auch immer."

Wir waren voll im Prog-Rock-Modus.

Unsere Egos waren alle
in ziemlich gutem Zustand.

Ich habe die Erlaubnis bekommen.
Es gab keine Arbeitssicherheit und keinen Gesundheitsschutz.

Keine Forderungen nach etwas anderem.

Ja, du kommst an, Du...
parkst deine Trucks und fliegst es.

Es ist mir fast ein R�tsel,
dass ich �berhaupt gegangen bin

weil ich mich daran erinnere, dass es
ein sehr kalter Morgen war.

Aber ich war mit befreundet mit
einigen von der Band, und...

Ich schnappte mir im
allerletzten Moment meine Kamera

und dachte, ich gehe raus,
sehe es mir an

und gehe zur�ck ins Bett.

Und ich muss sagen, ich bin wirklich froh,
dass ich es nicht getan habe.

? Big man, pig man

Also an jenem Tag,
waren alle auf ihren Positionen.

Erstaunliche Wolken gab es
an diesem Tag.

Es sieht aus wie
ein Gem�lde von Turner.

Etwas absolut nicht
von dieser Welt.

Die Gasflaschen sind kaputt gegangen

und konnten das Schwein nicht aufblasen.

�Okay. Alle nach Hause.
Morgen wieder zur�ck."

Also kamen wir am n�chsten Tag zur�ck.
Wir haben das Schwein aufgeblasen.

Es stieg zwischen den Schornsteinen auf.

Es sah erstaunlich aus.

Es gab nur ein einziges Kabel

was uns damit verband.

Und auf einmal machte der Ring "ping"!

Es gab einen lauten Knall wie diesen.
Einen Riss.

Und Teile davon
fielen auf den Boden.

�Oh mein Gott! Oh, schaut,
es ist zerbrochen."

Und das Schwein segelte hinauf
zwischen den Schornsteinen.

Und dann, vroom, war es weg.
Es war innerhalb von Sekunden verschwunden.

Und als es aufstieg,
sah ich einen 747-Jet her�berfliegen.

Und ich dachte: �Oh mein Gott,

das geht direkt in die
Flugrouten des Flughafens Heathrow.

Ich bin sicher, es gab eine Menge
reum�tiges Grinsen zu sehen.

"Hast du es verstanden?" ��hm, nein.�

�Oh, fick mich.�

Wir hatten f�r den ersten Tag

dort ein Polizeischarfsch�tzen
organisiert.

Wo war der Polizeischarfsch�tze?

Ich habe geh�rt, dass es am Tag zuvor
einen Sch�tzen gegeben hat

und er nicht bezahlt worden war.
Also war er an diesem Tag nicht da.

Das war das einzige,
was von uns verlangt wurde.

Falls das Schwein wegfliegt,
w�rde es vom Himmel geschossen werden.

Die Polizei ist kam an.

Sie haben alle Flugrouten gesperrt
zum Flughafen Heathrow.

Kampfflugzeuge wurden entsandt
danach zu suchen. Es war aus Plastik.

Es w�rde nicht auf dem Radar erscheinen.

Der Pilot eines Polizeihubschraubers
wurde geschickt, um es zu verfolgen,

er sagte, es g�be keine M�glichkeit
das sie es fangen k�nnten.

Es stieg schneller auf
als der Helikopter fliegen konnte.

Neun Uhr abends,
unser Telefon klingelt und...

diese Stimme, in einem sehr
starken Country-Akzent, sagt zu mir,

�Seid Ihr die Leute, die auf
der Suche nach einem Schwein sind?�

Und ich sagte: �Ja.� Er sagte,
�Nun, es liegt in meinem Feld,

und es macht meinen K�hen Angst.�

Am Ende wurde es also eine Collage.

Es war nicht das echte Bild
der Veranstaltung.

Aber niemand sollte das wissen
bis sp�ter.

Die Beziehung zu Storm
und Roger war bereits angespannt.

Als Roger erfuhr, dass Storm

das Design des Covers f�r
sich beanspruchte,

was eine gro�e Dummheit war,

schloss er ihn aus seinem Leben aus.
Peng.

Ich erinnere mich, dass ich
k�niglich sauer war

zu der Zeit,
weil sie mich nicht gefragt haben.

Ich dachte,
"Warum machst du das?"

? Dragged down by the stone

Jeder, der Storm kannte, wird Ihnen sagen,

dass er unausstehlich war.

Aber als einer der meisten
nervigen Menschen auf der Welt,

war er auch einer der
liebenswertesten Menschen auf der Welt.

Und einer der mutigsten Menschen
auf der Welt.

Ich liebte Storm.

Ich liebe Storm immer noch.

Pink Floyd durchlebten selbst
gro�e Umw�lzungen.

Rick Wright wurde gefeuert
von der Band.

David und Roger kam nicht
mehr miteinander klar.

Es gab riesige Auseinandersetzungen
�ber dieses und jenes und das andere.

Und wir waren einfach ein Teil dieses
ganzen Prozesses, wei�t Du.

Diese 60er-Jahre-Charaktere,

sie sind einfach irgendwie
Opfer und Verletzte geworden

vom eigenen Erfolg,
Du weisst schon, und Exzess.

Und nat�rlich sind Hipgnosis
untrennbar miteinander verbunden

mit dieser Periode der
Exzesse der Rockmusik,

�ber die wir heute lachen.

Paul McCartney
hatte mich angerufen und er sagte:

�H�r zu, Mann,
Ich habe diese Statue gesehen

das ich kaufen m�chte
bei Christie's.

�Glaubst du, du k�nntest sie bekommen?�

�Ich m�chte es an einem
ganz besonderen Ort aufbewahren."

Und ich sagte: �Wo?�
Er sagte: �Am Everest.�

Ich nehme an, wir hatten ein Treffen
und sagte:

"Oh, wow, es sollte auf dem Gipfel
eines Schweizer Berges stehen."

Wissen Sie, es gab eine Menge
davon in diesen Tagen.

Also sind wir mit dem Helikopter aufgestiegen,

der nur so auf der
Kante landen konnte.

Wir mussten abspringen,
nahmen diese 70-Pfund-Statue,

und schon sitze ich auf einer Fl�che

von der Gr��e des Wohnzimmers eines
Durchschnittsmenschen fest,

und um mich herum geht es
10.000 Fu� in die Tiefe.

Und ich hasse H�hen.

Ich habe �ble H�henangst.

Und ich sa� da oben fest
f�r etwa sechs Stunden.

Wir liebten es. Es sah gro�artig aus.

Aber dann sagte jemand:
�Man h�tte einfach in ein Studio

in London gehen k�nnen,
einen gro�en Haufen Salz besorgen

und die Statue einfach darauf stellen k�nnen."

Aber du wei�t,
das ist viel zu einfach.

Nun, ich wei� Hipgnosis
waren teuer.

Wir hatten diese Idee einen kompletten
Juke-Joint nachzubauen,

Also habe ich diese Tour gemacht
in die Karibik,

Fotografieren im Rahmen einer
Aufkl�rungsmission,

die in New Orleans endete.
Ich ging in die Old Absinthe Bar.

Und das ist sie. Ich meine da wurde
seit 60 Jahren nicht sauber gemacht.

Es gibt alte Bindungen, es gibt...

Alle Arten von Artefakten �berall.
Es ist einfach atemberaubend.

Und wir haben eine exakte Kopie davon erstellt
in einem Studio in West-London

denn das war
eine teure Operation.

Die Art des Sets war besser
als das Album.

Dann sagte Storm zu mir:

�Wenn wir sechs Typen in
eine Bar setzen,

warum haben wir dann nicht die Sichtweise

von jeder der sechs Personen?�

�Wir machen sechs verschiedene
Albumcover.�

Da Geld f�r die Innentasche
keine Rolle spielte,

dachten wir, wir w�rden
etwas Lustiges machen.

Darauf steht nirgends, dass es dass
es �berhaupt einen Trick gibt.

Aber wenn man Wasser darauf gibt,

�ndert es die Farbe.

Peter Grant sagte zu mir:

"Das einzige Problem
mit Euren Hipgnosis-Covern ist,

dass Ihr so verdammt teuer seid."

Er sagte,
�Ich k�nnte Led Zeppelin in einer

in einer braunen Papiert�te verkaufen.

Und ich sagte: �Nun, warum machst Du es
denn dann nicht?" Er sagte: �Lass es uns tun!�

So kam das Ganze in einer
braunen Papiert�te heraus.

Es war wahrscheinlich das
teuerstes Albumcover

das haben wir je gemacht haben
weil es so komplex war.

Po kam herunter, warf die Gelben Seiten
nach mir und sagte:

�Drew, ich brauche ein Schaf,
�hm, ich brauche eine Psychiater-Couch,

Ich werde wahrscheinlich einen Tierarzt brauchen,

und ich drehe es in Hawaii,

k�nnen Sie mir einen Flug buchen?
nach Hawaii am Freitag?�

Ich denke: �Es ist Montag,

und alles was ich habe ist
ein W�hltelefon

mit einer verdrehten Anschlussschnur
und die Gelben Seiten.

Ich bin nach Hawaii gekommen. Also,

da waren keine
Psychiaterliegen.

Und noch schlimmer,
es gab keine Schafe.

Ich habe ein Schaf entdeckt
auf dem Universit�tsbauernhof.

Und ich habe es geschafft, sie zu �berzeugen
damit ich es ans Meer bringen kann

und lege es auf die Psychiatercouch,
die ich erst bauen musste.

Der Versuch, ein Schaf dazu zu �berreden,

sich auf die Couch zu legen,
w�hrend diese Wellen anrollten,

erwies sich als schwierig.

Der Veterin�rberater gab
dem Schaf einen Schuss Valium,

was es beruhigte.

Es war ein komplettes Fiasko.
Es hat zwei Tage gedauert.

Als Po zur�ckkam
mit den Fotos,

waren wir alle einfach nur beeindruckt
von dieser unglaublichen Szene.

Und dann sagte Storm: "Wir werden es nicht
als volles Cover verwenden."

�Wir werden es 35 Millimeter
gro� drucken,

und dann will ich einfach
gro�e Schrift

die sagt 'Bist du normal'.�

Denn so etwas zu machen
ist nicht normal, oder?

Um das ganze Geld auszugeben, geh nach
Hawaii und mach dieses gro�e Shooting,

dann einfach das Bild wirklich
winzig ausausdrucken.

Die Plattenfirma, die zuf�llig
Waliser waren,

fragte uns, warum wir es nicht in Wales
gemacht h�tten. OK?

Er sagte: "H�r zu. Wir haben
gerade 2.000 � ausgegeben

um Dich nach Hawaii zu schicken,
du Creep."

�Warum hast du es nicht in Wales gemacht?�

Die Ironie des Ganzen ist,

dass es in dieser Gr��e auf der
Vorderseite des Covers landete.

Ich bin immer noch nicht
wirklich sicher, was los ist

oder was es bedeutet.
Aber muss ich das?

Ich wei� nur, dass da etwas
Gro�artiges passiert.

Auch wenn Sie es vielleicht
nicht glauben,

und vielleicht auch der Rest
der Welt es auch nicht denkt,

es soll ein bisschen witzig sein

es soll leicht humorvoll sein,

oder das was wir
trockenen Humor nennen.

Dieses Schriftlayout fiel mir wieder ein

als Katharine Hamnett,
eine Modedesignerin,

mich anrief und mich fragte
einige T-Shirts f�r sie zu entwerfen.

Und sie sagte, sie wollte sie
gro� und mutig.

Und so habe ich eine ganze Reihe
dieser T-Shirts f�r sie gemacht,

die dann von George Michael
abgeholt wurden.

Und es wurde ein viraler Hit.

Ich denke Are You Normal
vertritt wahrscheinlich

einer der letzten
wirklich gemeinsamen Anstrengungen

mit Hipgnosis und einer Band
wo das Budget unbegrenzt war.

Ich denke, dass von 1968 bis 1980

Hipgnosis so allgegenw�rtig war

mit den wichtigsten Kunstwerken
in der Welt f�r Musik

dass es sich �ndern musste.

Die Popkultur entwickelte sich weiter.
Ja, das tut sie.

Es ist eine Sache f�r junge Leute.

Das Jahr 1980 kommt in seinen strahlenden Farben
und gepolsterte Schultern daher.

? When I'm with you, baby,
I go out of my head

? And I just can't get enough

? And I just can't get enough

Das war wahrscheinlich der Moment

Als die Dinge anfingen, irgendwie,
f�r uns zu verschwinden.

? We slip and slide
as we fall in love

? And I just can't seem
to get enough

Es gab eine Entwicklung

hin zum Verzicht auf
aufwendige und teure Albumcover.

? We walk together,
we're walking down the street

? And I just can't get enough

? And I just can't get enough

Bonzo,
Der Schlagzeuger von Led Zeppelin starb.

Und danach ging
Peter Grant zugrunde.

Er hatte fast einen Zusammenbruch.

Und die m�chtigen Led Zeppelin
sind einfach auseinandergefallen.

Letzte Frage.
Was sind Ihre Projekte?

-Unsere zuk�nftigen Projekte?
-Wir werden heiraten.

-Ja.
-Wir werden heiraten.

-Wir werden einen Doppelschlag starten.
-Ja.

Storm tauchte eines Tages
bei mir zu Hause auf

mit Peter Christopherson,
mit einem Blumenstrau�.

Das war noch nie passiert,

und das machte mich sofort
misstrauisch.

Wir setzten uns. Er sagte,

�Ich m�chte ein ernstes Gespr�ch f�hren
�ber Hipgnosis."

�Ich glaube nicht, dass wir das wir noch
Albumcover machen sollten.�

�Wir sollten es auf
den Kopf stellen."

�Es ist altmodisch. Es ist aus der Zeit.
Wir m�ssen weitermachen."

Ich glaube, Storm und Peter haben die
MTV-Generation kommen sehen.

Und Storm war Filmabsolvent
von der RCA

und ich glaube, er wollte schon immer
ein Filmregisseur sein

Also hat er das als seine
Chance gesehen

sich diesen Ehrgeiz zu erf�llen.

Nun ja, ich war sehr abgeneigt,
Hipgnosis in diesem Sinne loszuwerden.

Ich dachte, wir w�ren wirklich
auf dem H�hepunkt unserer Karriere.

Und ich war nicht sehr vorausschauend,
muss ich sagen.

Peter war j�nger
als Storm und ich,

und er sagte zu mir:
�H�r zu, Po, die Zeit ist gekommen.�

�Du musst es loslassen.�
Also haben wir es getan.

Und wir beschlossen,
dass wir einen anderen Weg einschlagen

und Filmemacher werden sollten.
Etwas anderes machen. Videos machen.

Es fing gro�artig an.

Aber Storm begann die Macht zu �bernehmen
als Meister des Universums

Als Regisseur glaubte er, dass er
haben konnte, was er wollte

egal was
Peter und ich sagten.

Es ging um zu viel Geld
und zu viel Zeit,

Storm hat das Budget so sehr �berschritten,
dass ich ihn nicht mehr kontrollieren konnte.

Weil Storm so extrem war.

Er scherte sich keinen
Deut um Geld.

Er hat einfach getan
was er tun musste.

Diese Filmfirma ist nach etwa
zwei Jahren zusammengebrochen

aufgrund eines sehr schlechten Managements
im Namen von uns allen.

Wir waren finanziell
hoch verschuldet.

Jeder von uns musste Geld einzahlen.

Und sie wollten das Geld
am n�chsten Morgen um zehn Uhr.

Das ist die Bank.
Und ich sagte: �Hier ist ein Koffer.�

�Mein Geld ist da drin.
Wo ist deins, Storm?�

�Ich habe es nicht.�

�Vielleicht muss ich es mir von
David Gilmour ausleihen.

Ich sagte: �Peter, wo ist deins?�

Er sagte: �Nun, ich m�sste
mein Haus umschulden."

"Ich bin mir nicht ganz sicher."

Sie hatten sich nicht mit der
mit der Realit�t auseinandergesetzt.

"Morgen fr�h
um zehn Uhr,

die Bank gibt den Ton an und
wir sind aus dem Gesch�ft.

�Wenn du dein Geld nicht hast
um zehn morgen fr�h,

scheide ich aus dem Unternehmen aus.�

Zehn Uhr
Morgens kam,

sie hatten das Geld
nicht aufgetrieben,

Ich bin aus dem Unternehmen ausgetreten,

und Storm und ich h�rten auf
miteinander zu sprechen.

Und ich habe seit 12 Jahren
nicht mit ihm gesprochen.

Es war eine Trag�die.

Von all den guten Dingen die wir
15, 17 Jahre lang gemacht hatten,

waren wir gefickt.

Absolut beschissen.

? How I wish,
how I wish you were here

? We're just two lost souls
swimming in a fishbowl

? Year after year

? Running over
the same old ground

? What have we found?

? The same old fears

? Wish you were here

Sie haben einige der besten
Cover aller Zeiten kreiert.

Und sie waren h�chst originell.

Und sie nahmen die Kunst ernst.

Das war nicht
ein St�ck Ware.

Um hochkommen zu k�nnen
mit so vielen Ideen,

nicht nur f�r Led Zeppelin, sondern
f�r alle K�nstler, die sie gemacht haben

quer durch die Musikindustrie,

immer wieder mit diesen
wundervollen Ideen

immer und immer wieder,

dazu braucht es eine
ganz besondere Person,

oder Menschen,
um das tun zu k�nnen.

Mit solch einem gro�artigen Ruf,

Warum haben Sie Hipgnosis nicht
f�r Ihr Albumcover verwendet?

Ich konnte sie mir nicht leisten.

? Gimme your body

? Gimme your mind

? Open your heart

? Pull down your blind

? Gimme your love

? Gimme it all

? Gimme in the kitchen

? Gimme in the hall

? Art for art's sake

? Money for God's sake

? Art for art's sake

? Money for God's sake

? Gimme the readies

? Gimme the cash

? Gimme a bullet

? Gimme a smash

? Gimme a silver

? Gimme a gold

? Make it a million
for when I get old

? Art for art's sake

? Money for God's sake

? Art for art's sake

? Money for God's sake

? Money talks so listen to it

? Money talks to me

? Anyone can understand it

? Money can't be beat

? Oh, no