Original subtitles

La historia del punk rock en Nueva York es la historia de 2 locales, Max�s Kansas City y C.B.G.B.

Esta es la historia del Max Kansas City.

�Max Kansas City?, �d�nde est� eso?

�Est� en Kansas?

[M�sica: Wayne County & the Electric Chairs - Max Kansas city]

# All right, yeah

# All right

# Take a tip from me and get Ready for the big parade #

# It's the place to be Every night's a happy holiday #

# The kids are jumping around Everybody's doing loop de loop #

# Just a making the rounds

# Like a speed freak In a telephone booth #

# The downstairs is packed

# And the groupies Are all dressed up #

# Upstairs the New York Dolls

# Are kickin' it out Looking tough #

# You've got a Personality crisis baby #

# Down at Max's

# All the boys are

# All the girls are...

"Todo local comienza desde la cima y trabaja hasta caer."

[M�sica: Shrapnel - Combat Love]

La gente siempre habla sobre la importancia del CBGB,

y como de importante fue.

Obviamente, lo fue, pero a m� siempre me gust� m�s el Max.

Si quieres remontar el punk rock

a los New York Dolls,

a los Velvet Underground y Suicide,

el Max estuvo ah� antes que el CBGB.

Fue un lugar con mucha historia,

no solo en cuanto al punk rock, sino de la historia del rock and roll.

Lo bueno fue que era una escena enrollada.

La idea no era aspirar a tocar

en el Madison Square Garden

porque no �ramos lo suficientemente grandes para tocar all�,

y hab�an otros locales peque�os donde poder tocar,

as� que el Max era el lugar indicado.

Era un sitio de puta madre.

El Max era un rollo...

de libertinaje, de locura.

Era igual de loco que el Studio 54,

pero funky, bruto y pobre.

Siempre hab�a sexo y drogas en el Max.

Incluso cuando era un lugar de reuni�n de artistas,

se trataba de sexo y drogas.

Era avant-garde, bastante ecl�ctico.

All� hab�an artistas, escritores,

y m�sica.

Cualquier cosa pod�a pasar all�.

Vas a ciertos lugares y las cosas simplemente no ocurren.

Era el mejor local,

y eso que he estado en muchos.

El Max fue otra cosa.

As� era.

Era diversi�n.

Ya sabes, la forma en que luc�a el grupo

era igual de importante que su m�sica.

Nos interes� mucho el hecho de que la moda y la m�sica

estuviesen as� de conectados.

Eso era lo que estaba ocurriendo. Y el arte.

La cultura y la moda no vinieron de ninguna parte.

[M�sica: Deadbeat poets - Sunglass city]

New York es una ciudad nocturna.

Hay pocos as�.

Actualmente en Estados Unidos muchos locales

cierran sobre la 1 o las 2 de la ma�ana a lo sumo.

Nueva York puede estar abierto toda la noche.

En diciembre de 1965, el hostelero Mickey Ruskin abri� el Max Kansas City en la avenida sur 213.

Mickey Ruskin era un tipo serio.

Lo recuerdo como un t�o alto,

all� a distancia,

en la puerta principal,

mirando qui�n entraba en el Max.

Era un t�o muy amistoso.

Yo le gustaba mucho.

Vino a verme tocar, y le encant�.

No pod�a hacerlo mal.

Simplemente lo pon�a todo patas arriba.

Antes de la existencia del Max,

New York estaba llena de discotecas,

donde todo el mundo bailaba con los discos de Chubby Checker

y toda la escena go-go.

En ese momento no exist�a ninguna escena de grupos.

Y como vives en Nueva York,

todo el mundo llega a Nueva York,

y ninguno de los locales

ten�a bandas m�s all� de bandas de covers para que la gente bailase.

Una vez que se corri� la voz sobre el Max...

uno de los mayores reclamos era

la participaci�n de Andy Warhol y sus estrellas,

que estaban justo debajo del edificio.

All� fueron los miembros originales de la Factory:

Edie Sedgwick, Taylor Mead...

y toda esa gente.

[Jimi LaLumia] En el momento en el que Warhol empez� a dejarse ver

con su s�quito de estrellas de teatro y cine,

grupos de modelos tambi�n empezaron a lucir palmito,

y se convirtieron en la comidilla de la ciudad.

Max se convirti� en un lugar de renombre.

[Elliott Murphy] Mickey Ruskin estaba creando esa atm�sfera.

Era selectivo, pero ten�a buen gusto.

As� que la gente a la que dejaba entrar en el cuarto trasero,

que era gente normal,

eran los artistas.

Mickey era genial porque se acercaba a cada mesa.

Mickey era uno de esos t�os

al que todo el mundo daba la bienvenida.

No importaba que fuesen artistas.

�l era un aficionado al arte.

Nunca pagamos por nada.

Est�bamos all� para entretener,

pero en la sala principal estaba gente como Frosty Myers,

Win Chamberlain, John Chamberlain.

Quiero decir, el Max no era un local.

Era un restaurante en la entrada,

y atr�s ten�as ese cuarto.

El Max era el lugar donde la gente m�s rebelde

de diferentes grupos se reun�a.

[Narrador] El Max Kansas city,

un restaurante al lado de la Factory,

es el lugar de encuentro del underground neoyorkino.

Cada noche te puedes encontrar al grupito de Warhol all�.

El Kansas funciona tanto como una agencia de c�sting

como zona de recreo p�blico.

Todo eso al mismo tiempo,

es com�n y pretencioso.

Individuos, que una vez m�s,

solo pueden ser copias de s� mismos.

[Penny Arcade] Antes de 1968

fue cuando Andy Warhol estaba por el Max.

Despu�s de que le disparasen, dej� de ser persona p�blica.

Y le dispararon en 1968.

[Elliott Murphy] Y era algo inteligente, sabes.

Hab�a gente inteligente all�,

que quer�an hablar, tener conversaci�n...

Lo m�s cerca que estuvimos de la mesa del Algonquin

en los a�os 20 fue en la parte trasera del Max.

[Alice Cooper] Era un lugar de puta madre para salir.

No hab�a nadie pidi�ndote aut�grafos,

porque todos eran m�s grandes que t�.

[Ruby Lynn Reyner] Cuando el Max se volvi� popular,

con todas esas estrellas de cine viniendo...

Warren Beatty, Jane Fonda...

Ellos iban al cuarto trasero

ya que quer�an estar con nosotros.

Me dec�an: "Oh, tienes que conocer a Jane y Roger."

Ella estaba con Roger Vadim,

y dec�an que ten�a un fina y larga polla.

Y ellos quer�an estar en ese rollo...

tipo punk,

de peque�as estrellas esperando conocerlos.

Pr�cticamente viv�a all�.

Pod�a ir por el d�a a comer gratis.

Le dec�amos a Mickey todo el tiempo...

"Ey Mickey, es mi cumplea�os,"

y nos daba una botella de champ�n.

[Penny Arcade] Empec� a ir all� a mediados del 68,

porque Jackie Curtis me llev�,

y me llevaba por las tardes

porque hab�a comida gratis.

Si hay algo que las drag queen quieren,

eso es comida gratis.

Con boles gigantes de ensalada.

Encontramos alg�n gusano en la ensalada.

[Alice Cooper] Siempre fue un rollo de los Warhol,

los Larry Rivers y artistas de New York.

Y luego lleg� el rock and roll...

que lleg� como una segunda ola.

Y luego simplemente... nos hicimos cargo de ello.

El Max no tuvo m�sica en vivo hasta 1969.

cerca del fin del invierno del 69-70.

Danny Fields trajo a las primeras bandas.

La intenci�n no era crear un local

con actuaciones regulares.

Trajo a los Stooges,

Alice Cooper, Velvet Underground.

[Alice Cooper] Creo que la gente de Warhol

trajo el rock.

Ya sabes, Velvet Underground...

Creo que fu�mos una de las primeras bandas

en tocar all� en el 70.

La polic�a lleg� y dijo

que ten�amos que bajar el volumen.

�ramos muy ruidosos.

Ya sabes, muchas bandas eran en parte ac�stico,

y la otra mitad, ya sabes...

Nosotros est�bamos all� como si fu�semos los Who...

...en un cuarto del tama�o del restaurante.

[Jimi LaLumia] Los Velvet Underground eran considerados

el factor fundacional de la escena de Nueva York,

aparte de los New York dolls, que los siguieron poco despu�s,

y quienes tambi�n se establecieron en el Max

por bastante tiempo, dando bolos all�.

Los Velvet eran otra cosa.

Un sonido diferente.

Ellos eran en plan "d�jate llevar",

"camina por el lado salvaje."

Estaban adelantados a su tiempo.

Me encantan los Velvet underground.

Me encantaba la escena de Warhol.

Y sab�amos que ellos sal�an por el Max.

Y uno de mis discos preferidos

es el �lbum en directo que hicieron

los Velvet en el Max,

que fue grabado en un peque�o cassette

o peque�a grabadora, algo as�.

Pero tambi�n nos encantaba Iggy Pop, los Stooges.

Los Stooges tocaron en el Max.

Se volv�an cada vez m�s locos.

�Cuando parar�?

No lo s�, probablemente es alg�n tipo de violencia extrema.

Hubo una actuaci�n en el Max hace unas semanas,

su nombre era Iggy Pop, que se cort� en el escenario

y termin� con 16 cortes.

[M�sica - Joe Sztabnik - Going back to Max's Kansas City]

Creo que fu�mos Danny Fields y yo los que llevamos

a Iggy al hospital.

[Jayne County] Iggy hab�a estado tocando en el Max,

y se hab�a retorcido

sobre cristales que hab�an sobre el escenario

y se levantaba sangrando.

Sangrando por todos lados debido a los cristales rotos.

Iggy estaba sobre el escenario, rodando sobre �l,

y cort�ndose por todos lados,

y la gente era en plan: "�En serio?"

"�De verdad? �Qu� m�s har�?"

Esa era la actitud en el Max.

Nadie m�s iba a hacer tal cosa.

[Alice Cooper] Iggy no era del tipo neoyorkino en absoluto,

�l era de Detroit.

Y en definitiva...

es un animal.

Realmente fue el padrino del punk.

En Detroit, �l sal�a con unos vaqueros

y sin camisa.

Y ya sabes, luc�a buen cuerpo.

No ten�a ni un gramo de grasa en su cuerpo,

era un contorsionista,

y ten�a ese rollo callejero.

A los t�os les encantaba, y a las t�as.

Ten�a su rollo.

Era muy sexual,

y por lo que ten�a entendido, estaba bien dotado.

Supongo que no tengo que aclarar nada al respecto.

Si viv�as en Detroit, ibas a ver su polla

tanto como su torso,

porque siempre se lo iba a quitar todo, ya sabes.

[Peter Crowley] Y no fue hasta el 71 o 72

que se volvi� un local recurrente.

Fue cuando el caf� Gaslight en Greenwich Village

perdi� su licencia,

y Sam Hood, quien arrend� el Gaslight,

pregunt� a Mickey, si pod�a usar el cuarto de arriba para las bandas.

Y a Mickey le pareci� bien.

Y ah� fue cuando empezaron a tener conciertos regularmente.

[Penny Arcade] Mucha gente que trabajaba en la industria musical

iba al Max.

Era un crisol incre�ble de gente,

porque all� hab�a una sensaci�n de rebeld�a.

No estaba limitado a nadie.

La gente era intelectualmente rebelde.

Tambi�n rebelde en cuanto a g�neros,

que daban importancia a su elecci�n de g�nero.

S�, era el hogar de...

era uno de los hogares del punk.

Eso era para nosotros.

El hecho de pudi�semos leer sobre ello,

salir con Bowie, Lou Reed y Warhol,

y toda esa escena...

Y Brigitte, y tanta otra gente, diferentes nombres...

Y toda esa pe�a.

[Ruby Lynn Reyner] Pero recuerdo

que Brigitte sol�a bajarse los pantalones en el cuarto trasero...

O ni siquiera creo que se bajase los pantalones.

Creo que se chutaba anfetamina a trav�s de sus pantalones,

directo en su culo.

S�, un gran chute de speed.

Y por supuesto, era un lugar muy loco.

Hab�an muchas drogas all�.

Andy Warhol, superestrella, impoluto,

sol�a levantarse de la mesa y hacerse notar.

Y Alice Cooper estaba all�.

Alice Cooper, creo que hab�a estado viviendo all�

porque cada vez que iba lo ve�a all�.

[Alice Cooper] Fu�mos la primera banda

que realmente di� buen hard rock

con una buena banda

junto a todo el rollo de la cuesti�n de g�nero,

el nombre, el glamour...

Glamour, horror y violencia todo en el mismo pack,

pero las canciones eran buenas.

Recuerdo mirar, y estaban todos esos t�os...

...creo que eran los New York Dolls,

que hab�an venido.

Vieron nuestro concierto, y entendieron de qu� iba la cosa.

Y por esa �poca, Bowie vino a vernos en Inglaterra,

y lleg� y compr� The Spiders from Mars

y dijo: "Esto es lo que deber�amos hacer."

[Louie X. Erlanger] V� a Mick Jagger all�,

a David Bowie y Lou Reed.

Mucha gente diferente.

[M�sica: Stony Sugarskull - Magnet]

Y toda esa gente sal�a cada noche,

entre el Max

y no muy lejos, donde estaba el club Harold Black's 210,

donde pod�as conocer a cualquiera si eras lo suficientemente enrollado.

Y estaba David Peel

y "The Pope Smokes Dope", "Marijuana",

y eran cosas radicales para la �poca.

Ya sabes, no hab�a miedo.

[Lenny Kaye] Toda la parte baja de Manhattan estaba muy comprimida.

Hab�a una sensaci�n de que la comunidad avanzada de teatro

estaba influenciando a la comunidad musical,

y luego sobre la comunidad de cine.

Toda esa gente se reun�a en el cuarto trasero

del Max Kansas City.

As� que el Max se convirti� en un lugar conocido,

donde adem�s paraba la cuadrilla de Warhol, lo que era muy top.

Todo el mundo sab�a qui�n estaba all�.

No es como hoy en d�a.

No hab�a m�sica alta viniendo desde el cuarto de atr�s.

Y Debbie Harry era la camarera.

Ah� fue donde empez� a darse a conocer

al estar en contacto con toda esa gente,

siendo parte de ellos.

Ella no pasaba desapercibida...

Ya sabes, era esa exhuberante chica rubia,

y hab�a sido conejita Playboy un tiempo antes.

El Max fue el pre estudio 54.

y decid�an qui�n pod�a entrar y quien no.

No es que hubiese una cuerda de terciopelo,

pero si ibas,

necesitabas de la bendici�n de Mickey parar pasar a la zona de atr�s.

Era una locura.

Ibas por la mesa y pod�as ver a Bowie,

Frank Zappa, etc...

y en la siguiente mesa estaba George Harrison

etc, etc...

Cada mesa era como...

quer�as sentarte en cada una de ellas.

Hab�an muchos saltos de mesa.

Pod�as ir y sentarte con un grupo de personas,

y ve�as a otra gente que conoc�as de otros grupos,

y todos conoc�an el chisme: "�qu� est� pasando?"

Est�bamos sentados all�.

"�C�mo? �es verdad? �tiene una polla peque�a?"

"Cu�ntanos, queremos saber".

"�Qu� ha dicho?"

"�Es verdad que le gusta que se lo echen encima?"

Conoces gente que nunca pensar�as conocer.

Me gustaba mucho Andy.

�l era de puta madre, era �nico.

Realmente quer�a tomar fotos de todo el mundo.

No s� cu�ntos Polaroids tom�

de todo el mundo en esa habitaci�n esa noche,

pero lo hac�a cada noche.

Mickey nos cuidaba.

Mickey lo hac�a, s�.

Los garbanzos sobre la mesa.

Y alguien comenzaba una guerra de garbanzos,

luego estaba el cuenco vac�o.

�Bang! �Le diste!

y ves a alguien en la otra mesa: "�S�, te d�!"

Y esa persona podr�a ser Elizabeth Taylor.

Recuerdo ir una noche con George Harrison,

y lo bueno de �l era

que pod�an haber tres chicas al final de la mesa,

ya sabes, al otro lado de la mesa.

�l siempre llevaba consigo un pu�ado de rub�es,

y cuando decid�a con qu� chica estar,

le pon�a un rub� delante de ella.

Y si ella lo agarraba, ya estaba hecho.

Hab�an noches en las que iba...

Y all� estaba John Lennon.

Y siempre estaba intentando meterme en el tema pol�tico.

A John le encantaba ese tema.

Le iba todo ese rollo, "podemos cambiar el mundo."

Yo le dec�a, "John, t� quieres cambiar el mundo,

yo solo intento entretenerlos."

Recuerdo a Jane Fonda,

sentada al lado de los camellos.

Pero eso era lo que quer�a.

Quer�a estar con los renegados,

con la inmundicia de la escena de Nueva York,

que a fin de cuentas era eso mismo.

Yo simplemente era el chico,

y pod�a llegar all� con los colegas y comer la cena,

colocarme y quedarme toda la noche all�.

Presuntamente, solo se olvidaron de m� una vez.

Esa es la historia que he escuchado.

Por lo tanto,

soy parte de la segunda generaci�n del Max.

Los Dolls eran puro Nueva York,

y no ten�an problemas en andar por ah�

en tacones altos y todo eso.

Y admiro el hecho de que lo llevaran tan lejos.

No hab�a nadie como ellos en esa �poca por Nueva York.

Todos en el Max iban de un rollo m�s a lo Velvet Underground

y de toda la pe�a de Andy Warhol,

que era una escena totalmente diferente.

Era una escena glam.

No eran como los Velvet Underground.

Sal�amos por los mismos sitios, mismos locales.

El Max era la guarida para los Dolls.

Era como una sede para ellos.

Y hab�a cierto elemento amateur tambi�n.

No era como ir a ver a los Led Zeppelin,

o ese tipo de bandas profesionales.

No parec�a que estuviese ensayado.

No parec�a... B�sicamente no se sosten�an.

Era como un choque de trenes o algo as�.

As� que fu� a verlos cada semana.

Ellos resid�an all�.

E iba all� todo el tiempo,

y confiaba en que mejorasen.

Est�bamos tocando en el Coventry...

con KISS y Ramones abriendo para nosotros,

y dem�s gente.

Yendo al Boroughs,

ten�as el Harlots de la calle 42,

ten�as street punk, los primeros bolos de KISS.

Ten�as la sensaci�n de ver nacer

lo que ser�a la esencia

de un elemento muy neoyorkino de rock and roll.

Los Dolls ser�an una parte muy emblem�tica

de ese siguiente paso que la cultura estaba dando.

La cultura dando un nuevo paso.

Englobaban todas las tradiciones del rock and roll:

el blues, el rollo del single de 3 acordes,

una esencia callejera, y de pasarlo bien.

Eran una gran banda de directo.

Estaban destinados al estrellato del rock,

lo que quiere decir que buscaban lo mismo que nosotros.

En Europa, no estaban al tanto de los Dolls

ni estaban interesados en su m�sica.

En Am�rica, incluso menos.

Pensaban que eran una banda de travestis drogadictos

que vest�an ropa de mujer en el escenario,

lo que no era cierto.

Un nuevo grupo de rock ha salido del Max Kansas City

y han creado sensaci�n.

[Sylvain Sylvain] Nuestro primer disco justo hab�a salido.

Y fu�mos programados

para tocar en el Max por 6 noches seguidas.

Lo vendimos todo, dos bolos por noche.

Y era un lugar peque�o,

ya sabes, 50 o 60 personas.

Pones a 100 personas all�,

y todo se desmadra.

V� a los Dolls, y tocaron en el Max,

y dije: "Puedo hacer esto,

puedo juntar una banda, lo voy a hacer en un escenario."

Sin duda, un hecho fundacional

fue cuando Danny Fields decidi� traer a Iggy Pop

al Max una noche,, donde vino con Bowie.

Y la dupla Bowie-Iggy Pop en esos momentos,

se volvi� legendaria, con una serie de discos

y trabajando codo a codo.

Creo que lo m�s interesante respecto al Max

era que en ese momento fue cuando el mundo del rock

y el del arte se juntaron,

y tambi�n fue el per�odo

cuando la audiencia buscaba algo fresco.

[Neon Leon] Y luego ten�as a los Miamis,

y ten�an una gran canci�n

que era muy popular en el underground

llamada "We Deliver".

Porque llegaron con ese rollo:

"OK, puedes llamarnos por tel�fono, y nosotros te lo llevamos."

Pero no estaban llevando pizzas.

Ellos ten�an un servicio de entrega de porros.

New York en los 70s, era todo un panorama.

Todo val�a.

Sin l�mites.

Y te acojonaba.

Ya sabes.

No estaban mirando al punk rock.

Quiero decir, ten�an a Suicide

y New York Dolls...

tambi�n ten�an a Howlin' Wolf.

Cuando Mickey tom� el Max, la m�sica se volvi� muy ecl�ctica.

Ten�as a cantantes folk.

Pod�as tener a Arlo Guthrie,

a Bruce Springsteen, the Wailers,

John Fahey, y yo.

[M�sica: Elliot Murphy - Hangin� out]

# Well after baby comes around We're going downtown #

# And see what it is we should know #

# Don't matter about the city

# Girls and boys Are always pretty #

# And like leaves in the fall They will blow #

# Into the place Where there's a scene #

# And a screaming machine They will go #

# And you can laugh You can stare #

# But we're all In the same damn show #

# Na-na-na-na-na

# Na-na-na-na-na

# You might find yourself In Paris #

# In a burning drugstore

# And Rome's Spanish steps Are just around the corner #

# You can be in London In a hard rock cafe #

# And Max's Kansas City Got the same things to say #

# And I said, Whoa now baby What are we doing this for? #

# And she says, You better shut up #

# Cause you know who Just walked in the door #

# Now give me something more

En diciembre de 1974, Mickey Ruskin cerr� el Max Kansas City sin m�s.

No estoy seguro, pero dej� muchas facturas.

Cuando estaba en la compa��a de publicidad con Bowie,

ten�a una cuenta de cargo en el Max

y llevaba todo tipo de facturas,

facturas de mucha gente, y Mickey no pod�a...

Estaban todas esas facturas que no pod�a pagar.

[Peter Crowley] Mickey se alej�.

No creo que ni se declarase en bancarrota.

Simplemente gir� la llave, cerr� y se pir�.

Mientras Tommy Dean estaba en Par�s con Laura Dean,

vieron en el Herald-Tribune

que el Max hab�a cerrado,

as� que llamaron a su abogado en Nueva York y le dijo:

"Ve a ver si podemos hacernos con el local."

El abogado descubri� que que ten�a un derecho de retenci�n de 3.500$.

Tommy pag� la factura de la luz, y �boom!, ya ten�a el Max.

-# Gimme a C -# C

-# Gimme a B -# B

-# Gimme a G -# G

-# Gimme a B -# B

-# What's that spell? -# CBGB

-# What's that smell? -# CBGB

[Jimi LaLumia] Wayne County, en diciembre de 1973,

fue el primer artista del Max

en tocar en el Hilly's on the Bowery,

y que se convirti� en el CBGB.

Wayne abri� la puerta en ese momento.

El comienzo de Television

ocurri� caminando calle abajo un d�a en 1974,

cuando Hilly estaba cambiando el r�tulo,

�Y as� fue como el CBGB fue descubierto?

No.

Nueva York a mediados de los 70 era una ciudad peligrosa.

Y recuerdo pillar el tren despu�s de una noche en el Max,

y una vez, Clem Burke lo pill� conmigo

para cerciorarse de que todo estaba bien

porque est�bamos en la "ciudad del peligro".

[Frank Infante] La zona baja del este, en esos tiempos,

solo ibas a pillar caballo.

No hab�a otra raz�n por la que ir.

Los alquileres eran baratos,

pero no ten�a sentido ir all�

a menos que fueses a pillar droga.

Y entonces ten�as lugares como el CBGB's

donde conoc�as a gente

que realmente no ten�a ninguna clase de reputaci�n.

Pod�as ser cualquiera y simplemente ir y pillar un bolo.

En ese momento el CBGB era el que mandaba en la ciudad.

El Club 82 hab�a cerrado,

cualquier otro local para bandas sin contrato estaba muerto,

y mi amigo, Mike Umbers, me meti� en los Mothers.

Y fu� all�, constru� el escenario

y comenc� a meter bandas.

Y luego el Max reabri�, esta vez como discoteca.

Y no estaba funcionando,

y el nuevo propietario me pregunt� si lo pod�a ayudar.

Le dije que vale, y me fu� all�

con todas los operativos de los Mothers al Max.

Pero Peter Crowley,

cuando empez� a contratar bandas para el Max,

lo cambi� totalmente.

Puso al Max en el mapa con todas esas bandas, sabes,

como Blondie y los Ramones.

Peter llevaba el Max, �l llevaba a los Wayne County.

�l nos meti�. Nos pill� el rollo.

Hillary nunca nos entendi�.

CBGB's, Dios bendiga a Hillary,

pero no lo pillaba,

y nunca tuve la impresi�n

que supiese qu� hacer.

No entend�a la m�sica,

o no entend�a a los Ramones o los Dead Boys.

No creo que entendiese nada de aquello.

[Frank Infante] Y fue tomado

por un grupo de gente y bandas,

y se convirti� en el lugar para que esas bandas tocasen.

Como un punto de partida.

[Peter Crowley] Se construy� a s� mismo,

y todas esas discogr�ficas comenzaron a llegar,

y empezaron a firmar grupos.

[Louie X. Erlanger] Ya sabes, Mink DeVille...

Conoc� a Mink DeVille all�.

Realmente me dej� noqueado como cantante.

Le escuch� hacer "These Arms of Mine",

y pens� que ese t�o pod�a cantar cualquier cosa.

No hab�an cantantes j�venes que pudiesen cantar as�.

Ten�a una voz que pod�a ser muy grave

y tambi�n llegar a un falsetto sin esfuerzo.

Willy DeVille era el t�o m�s enrollado de la escena.

Y las otras bandas lo reconoc�an tambi�n.

Recuerdo tener una conversaci�n con Jerry Nolan

y decirme �l: "Mira a ese t�o,

es lo m�s."

No hab�a nadie como Willy DeVille.

[Jimi LaLumia] As� que el Max cre� su propia alineaci�n,

y el CBGB hizo lo propio tambi�n.

En cierta momento, las cosas se volvieron algo r�gidas.

[M�sica:"Jimi LaLumia - Junkie See, Junkie Do"]

S�, toda la escena se concentraba

en el Max y el CBGB.

Algunas eran bandas del Max, otras eran del CBGB.

y a veces hab�a un cruce.

Si ibas al Max, ibas al CBGB.

Si ibas al CBGB, ibas al Max.

Estaba toda esa escena de bandas del CBGB y del Max.

Pero cuando estaba en Shrapnel, tuvimos la suerte

de tocar en ambos sitios.

El CBGB no ten�a cuarto trasero.

Ten�a el Bowery, �sabes?

El CBGB ten�a al lado un hotel, el Bum hotel,

y nos tiraban botellas desde lo alto.

[Neon Leon] Era un lugar muy creativo,

pero Hilly ten�a un perro,

�y hab�a mierda de perro por todos lados!

Nunca lo limpiaba,

y realmente no limpiaba los ba�os.

As� que todos los ba�os apestaban a meados,

el suelo ol�a a mierda, pero la m�sica era buena.

Eso era un lastre ya que era un lugar de puta madre en el que estar.

Realmente lo era.

[Elliott Murphy] Toqu� un bolo en el CBGB.

No era fan del local.

Pensaba que era un vertedero.

Pero me gustaba el Max.

En ese momento lleg� Tommy Dean, era punk, y era...

Estaba pillando a muchas de las bandas que tocaban en el CBGB.

Pero en un principio no llevaba

bandas locales al Max.

As� que traje a Luther Allison,

Mongo Santamaria,

Discotex, and the Sex-O-Lettes.

No funcionaban,

as� que par� al cabo de unas semanas

y me concentr� en bandas de Nueva York

que podr�an servir como mejor reclamo.

Y les abrimos las puertas,

mientras que Hilly les ofreci� la puerta

despu�s de tomar el impuesto de Hilly.

As� que todo el mundo prefer�a tocar en el Max que en el CBGB.

Todas las bandas eran diferentes.

No iban del mismo palo.

No pod�as encasillarlo como punk o as�...

No pod�as...

porque muchos tipos de banda tocaban all�.

Max volumen dos,

cuando cambi� de manos de Mickey Ruskin a Tommy Dean,

fue el nacimiento

del underground en Nueva York.

Porque antes de eso, salvo la excepci�n de los New York Dolls

y quiz�s alg�n artista,

el Max era un lugar para grupos m�s mainstream

o bandas que se audicionaban para Clive Davis.

Clive firm� a Bruce Springsteen en el Max.

Firm� a los Aerosmith all�.

[M�sica: B-girls - I'll be your alibi]

Un d�a, estaba caminando frente al hotel Chelsea

en la calle 23 de New York.

�A qui�n veo pasar por ah�?

Malcolm McLaren.

Y dice, "�qu� tal los Dolls, t�o?",

ya sabes.

Y yo dije,

"Ah, bien jodidos, t�o, vamos a separarnos."

Y as� fue como �l nos mantuvo unidos

y comenzamos todo ese rollo del cuero rojo en los bolos.

[Bob Gruen] No es que se convirtiera

en m�nager de los Dolls.

De alguna manera organiz� algunos bolos

para que pudiesen lucir sus vestimentas.

Lo que hizo Malcolm fue salvar sus vidas

porque estaban pr�cticamente acabados.

Johnny y Jerry eran heroin�manos.

Arthur cada vez beb�a m�s.

As� que Malcolm llev� a Arthur al hospital Roosevelt,

para llevarlo a desintoxicaci�n, y llev� a Jerry y Johnny

tambi�n a un centro de desintoxicaci�n

para que se limpiasen un poco,

para que pudiesen tocar alg�n bolo

y vestir ropas para publicitar sus modelos.

Para m�, ver a los Dolls en aquellos tiempos

era presenciar una era de transici�n.

Porque se hab�a perdido la escena glam

que fue parte de New York a principios de los 70.

Y todo se movi� a un club llamado CBGB,

donde las vestimentas eran diferentes

la actitud era diferente,

y la puesta en escena era diferente.

Aerosmith empezaron a hacer dinero

y se mantuvieron haciendo dinero,

y estaban generando dinero a espuertas.

Los Dolls en cambio eran una sangr�a de perder dinero.

Y ten�an que llevar a Arthur a rehabilitaci�n

e ir a Florida y empezar el tour

sin roadie y con Malcolm conduciendo.

Pero al pronto de llegar, Johnny y Jerry

estuvieron m�s interesados en alimentar sus h�bitos de hero�na

que en tocar bolos.

Y pillaron a varios t�os de la zona

para ir a pillar m�s hero�na, y no era suficiente,

ellos quer�an volver a Nueva York para pillar droga.

Y s�, era dif�cil lograr un chute,

especialmente en 1975, en Tampa, Florida.

As� es como est�bamos.

Thunders y Nolan no pod�an chutarse all�,

y dijeron "bien, que le jodan. Vamos a volver a New York."

Y David les dijo que si volv�an a New York,

si dejaban el tour por las drogas,

no tocar�a m�s con ellos.

[Marty Thau] En ese momento,

David y Syl sab�an que los Dolls estaban acabados.

[Bob Gruen] En el fondo, ellos estaban adelantados a su tiempo.

No solo anticiparon la llegada del punk

sino tambi�n el renacer del garage rock.

Creo que Syl tuvo que vender su guitarra

para poder pillar un billete de Malcolm

y volver a Londres.

Me dijo: "T�o, �qu� quieres hacer?

"Tengo a todos estos... Mi mujer tiene a todos estos t�os

pululando por la tienda,

y podemos juntar una gran banda para ti."

Y todo ese rollo.

Y dije: "Bien, intent�moslo."

Y me dijo: "Mira, dame tu guitarra

y tu piano, y te enviar� un billete de avi�n."

[Marty Thau] Y volvi� a Londres

con el rabo entre las piernas,

pero aprendi� mucho de la experiencia

y de todo lo que se coc�a all� en Nueva York.

As� que junt� a los Sex Pistols,

que eran una combinaci�n de la actitud de los Dolls

y el guitarreo a lo Ramones,

con el estilismo de Richard Hell.

[Sylvain Sylvain] Le encantaba Richard Hell.

�l me dej� un traje que le d� a Richard.

Tom� todo ese... �l tom� prestado, t�o,

de todo ese rollo de los Police,

"Kill Me", "The Blank Generation".

Hicimos todo eso.

Lo juntamos.

Ese t�o, el due�o de la tienda, lleg�,

tom� todas esas ideas y a por todas.

[Peter Crowley] Malcolm se jactaba

de haber inventado a los Pistols, bla bla bla.

Era una gran exageraci�n.

�l present� a Rotten a la banda,

pero ellos ya exist�an antes,

y b�sicamente, ellos se crearon a s� mismos.

[Billy Idol] En Inglaterra, todo aquello explot�,

y fue todo un bombazo.

Los Pistols lo petaron.

Simplemente explot�.

[Penny Arcade] Recuerdo a Danny Fields

pidi�ndome que fuese al CBGB

porque estaba representando a los Ramones.

No hab�a visto a los Ramones.

Luego te plantas all�,

y te encuentras a ese grupo de criaturas desgarbadas,

ya sabes,

llevando esas chaquetas de moteros.

[Jay Jay French] Ellos eran simples, pero eran...

ten�an algo.

Lo pod�as ver.

Era una unificaci�n de estilo,

un m�quina compacta tocando.

Todos estaban cortados por el mismo patr�n.

[Peter Crowley] Cuando tienes a los Ramones por un lado,

y Blondie y luego a Talking Heads,

agruparlos a todos como punk rock era algo un poco extra�o.

Los Talking Heads fueron un punto y aparte.

Los Ramones, �bamos a verlos,

pero despu�s de un corto periodo,

se convirtieron m�s en una banda de CBGB.

[Alice Cooper] Me encantan los Ramones,

porque eran t�os de la calle.

No pretend�an ser los Beatles.

No buscaban eso.

Ellos eran los Ramones.

Cuando escuchas una canci�n de ellos, sabes que son los Ramones.

Cuando escuchabas una canci�n de Blondie, sabes que son Blondie.

Es lo m�s importante, la identidad.

Esa identidad era tan fuerte.

Y llegar a tenerlo es algo muy importante.

[Jayne County] Blondie,

con su sonido m�s de radiof�rmula y gusto por el single,

se convirtieron en EL GRUPO.

La banda reflejaba el �xito de la escena de Nueva York.

Nadie pensaba que Blondie

se convirtiesen en algo tan grande.

Y cuando ella se volvi� m�s famosa, fue como "Dios m�o,

incluso Patti Smith se volvi� un poco loca al respecto

cuando ella empez� a hacerse famosa."

Siempre consider� a Debbie la Marilyn Monroe del punk.

Y Patti Smith, bueno,

ella no es la Marilyn Monroe del punk, eso seguro.

As� que pinch� m�sica en el Max de Mickey Ruskin

y tambi�n en el Max de Tommy Dean.

Recuerdo a Dee Dee Ramone venir a m� a la cabina,

y

diciendo, "Todos dicen que somo punk.

No somos punk, somos rock and roll."

Lo del punk fue algo forzado para todo el mundo.

[Penny Arcade] La gente quer�a ir

por el tema punk en el Max

como si fuese alguna clase de movimiento pol�tico

como lo era en Londres.

En Inglaterra, el punk era un movimiento pol�tico.

En New York, el punk trataba de un grupo de gente

intentando pillar un contrato discogr�fico.

[Jayne County] Dee Dee estaba saliendo con una pirada

que hab�a estado con Arthur Kane antes,

y ella hab�a intentado arrancar a Arthur Kane

de los New York Dolls;

intent� cortarle los mu�ones, para que no pudiese tocar el bajo.

�Cu�l era su nombre?

"Loca"... "Loca" Connie.

Todos la llamaban "Loca" Connie.

Era una psic�pata,

y esa era la historia que la gente sol�a contar

de cuando Dee Dee iba a la calle 53 y 3...

# 53rd and 3rd

La esquina de la calle 53 y 3 en Manhattan era frecuentada por j�venes chicos que se prostitu�an con triqui�uelas. La zona fue conocida como "The Loop".

# Let's cruise to the shore Get some beer #

# We need some more I feel good tonight #

# Let's get drunk And have a fight... #

Y ella lleg� apresuradamente,

fue a la calle 53 y 3,

y Connie se volvi� loca porque lo pill� flirteando,

y se volvi� loca e intent� apu�alar a Dee Dee en la polla,

y quer�a cort�rsela.

Ten�a cicatrices en la polla.

Y una noche en el Max,

estaba arriba en los probadores

y Dee Dee lleg� para ir al ba�o.

Fue al ba�o, se di� la vuelta y dijo

"Wayne, mira mi polla, mira lo que me...

"Connie intent� cort�rmela.

Mira, hay heridas por toda mi polla."

Y Dee Dee fue la primera persona que se percat� de mis pechos,

cuando estaba creciendo... empec� a tomar hormonas

para agrandar mi pecho.

Y Dee Dee me dijo, "Tienes pecho, Wayne.

Mira, tienes unas tetas peque�itas."

Y yo dije, "S�, voy a hac�rmelas crecer."

Y �l dijo, "Oh, no te las dejes muy grandes.

No muy grandes, solo que quepan en una mano."

Y con sus manos, me las agarr�.

"Solo un poquito. Que quepan en la mano es suficiente."

Pero afortunadamente, no tuve que hacer nada.

Crecieron a su aire,

para la incredulidad de la gente del Max.

Y Patti Smith, �dios m�o! �Vaya reacci�n que tuvo!

Ella me los vi�.

Estaba caminando calle abajo un d�a y fu� a dar con Patti.

Fu� y dije: "Hey Patti", y ella fue como: "Hey, hey.."

[murmura] ...algo as�, ya sabes.

Y luego ella...

...se ech� hacia atr�s porque se qued� pasmada con mis pechos.

Su reacci�n fue: "�Qu� es eso?"

Y luego se qued� callada, as� que fue...

Mis pechos eran muy famosos en el Max.

[Peter Crowley] El lugar era muy exitoso

con esos carteles,

y Tommy se dispuso a ampliar el piso de arriba.

As� que terminamos con una habitaci�n en la que pod�an caber 200 personas.

Bien, Tommy Dean estuvo bien.

Pero b�sicamente, trabajaba para Laura Dean.

Ella era la jefa.

Ella llevaba los pantalones.

[Jayne County] Ya sabes, al principio...

El Max era realmente...

En realidad era un lugar para artistas

y para la gente de Warhol.

En la segunda etapa del Max, se trataba m�s de la m�sica.

Eran Blondie, Ramones...

Patti toc� all�, con Television,

y todas esas bandas que no iban a ninguna parte

pero eran parte de la escena del Max.

Hab�a mucha gente que sal�a por el Max

y que hac�an que el Max tuviese ese encanto.

No se trataba de grandes estrellas,

pero ellos le dieron la esencia al Max.

Algo particular del Max, es que a veces

ibas muy tarde all�.

As� que nuestra audiencia eran prostitutas,

taxistas, Warhol,

estrellas, yonkis, escritores...

cualquier que no tuviese que levantarse a las 8 o antes.

[M�sica: Testors - Purpose]

# Some say

# That we [inaudible]

# That life is just for living

# The object only win

# Keep your head

# But I say

# There is no denying

# We all question dying

# If you can't hear the crying

# Then you're [inaudible]

[Sonny Vincent] Nos gustaba el Max porque pod�as hacer

lo que quisieses.

Pod�as ser salvaja, pod�as estar tranqui,

pod�as saltar sobre el p�blico, deconstruir las canciones,

pod�as tocar canciones con malos finales,

tocar malas canciones con grandes finales...

Pod�as experimentar, hacer lo que quisieras.

Realmente sentimos que hab�amos llegado a un lugar

que se convirti� en el centro universo para nosotros.

Cada noche hab�an bandas geniales.

No recuerdo ver a ninguna que no me gustase.

[Peter Crowley] Descubr� a los Cramps en el CBGB,

y estaban tocando por la noche.

En medio del bolo, Hilly lleg� y me empuj�,

y se ri�, dici�ndome si me parec�a una banda seria.

Dije: "No s� si son serios,

pero creo que son fabulosos."

Quiero decir, eran terribles.

Estaban tan desafinados que era doloroso.

Ellos estaban llorando porque ven�an de Ohio

y esperaban ser estrellas en el CBGB,

y ah� estaban siendo repudiados.

Y les dije: "Pueden venir al Max,

les buscar� fechas,

pero tienen que traerme un afinador a la oficina."

[Phil Caivano] Otra banda que creo

que no recibi� el suficiente cr�dito fueron Suicide...

eran realmente m�sica art�stica,

no sab�as qu� esperar de ellos.

Era algo aterrador y fen�menal.

Una vez Alan subi� al escenario con un aparato de cassette

y lo reprodujo a trav�s de la PA porque Marty no estaba all�.

Era un bolo de Suicide, no importaba.

Lo llam� Suicide.

Para m�, siempre hac�a mierda extra�a.

Y cuando Suicide tocaba, pod�a ser todo un evento.

Botellas volando,

ser perseguido f�sicamente fuera del escenario.

[Alan Vega] [inaudible] Suicide �ramos Rev y yo.

Ambos ten�amos nuestro m�todo.

Y era democr�tico.

Solo toc�bamos lo que era bueno para ambos.

Y luego sali� el disco de Max Kansas city,

y grab� tres pistas.

Peter Crowley decidi� tomar mi tema "Death to Disco" como single

despu�s de que tom� prestado un p�rrafo de la revista Punk.

Y eso se convirti� en un referente de la m�quina de discos del Max Kansas City.

[Sonny Vincent] La escena era buena en cuanto a locales

y la m�sica.

Muy inspirador, mucho sentimiento.

Y muchas bandas eran muy crudas, cosa que me encantaba.

Me gustaba la crudeza.

Me gustaba el hecho de que no era impostado.

Nadie lo estaba haciendo por dinero,

excepto quiz�s algunas pocas excepciones.

Y s�, era genial.

Muy bien. Era inspirador y te emocionaba.

En mi �poca del instituto, sol�a ir un mont�n.

Sol�a fugarme de clase y tomar el tren hasta la ciudad,

e ir a la calle 48 para mirar todas las guitarras,

y luego me pasaba por el Max

y gastaba toda la noche all�,

volv�a tarde a casa y me met�a en problemas.

Uno de los momentos cruciales en la escena rock de Nueva York

fue el incidente entre Dick Manitoba y Wayne County en el CBGB.

Despu�s de eso, la escena no volvi� a ser lo mismo.

Hab�a una rivalidad entre el Max y el CBGB.

Y fue b�sicamente por la pelea que tuve

con Dick Manitoba en el escenario del CBGB.

Me estaba molestando y diciendo cosas homof�bicas.

[Jimi LaLumia] Manitoba de los Dictators

persigui� a Wayne County de modo amenazador.

[Jayne County] Y subi� al escenario

para ir al ba�o, pero no sab�a

que �l iba al ba�o.

Pens� que estaba saltando al escenario para pegarme.

Hab�a estado grit�ndome cosas muy feas desde el p�blico.

Cuando salt� al escenario,

no esper� para ver sus intenciones.

Simplemente le golpe� con el micro,

se cay� del escenario y se di� en la cabeza con la mesa

qued�ndose conmocionado.

Luego quiso subir de nuevo para ir contra m�.

[Jimi LaLumia] Se pelearon en el escenario,

agarr�ndose, peg�ndose, tirando pu�etazos.

[Jayne County] Y al final, tuve que tirarlo al suelo

y simplemente bam, bam, bam.

Sangre por todos lados.

Y se volvi� un rollo entre guerra y paz,

que dividi� la escena de Nueva York.

Creo que esa gente en el Max se decepcion�

porque dijeron, "Dios m�o,

ojal� eso hubiese ocurrido en el Max, y no el CBGB."

[Phyllis Stein] Los Heartbreakers

eran pura banda del Max.

Y la raz�n porque eran una banda del Max

era porque el Max les pagaba m�s

que Hilly a sus bandas del CBGB.

Los Dolls hab�an sido una banda del Max,

as� que fue una progresi�n natural para los Heartbreakers.

[M�sica: The Heartbreakers]

La banda giraba alrededor de las drogas,

no como banda, pero si cada miembro de ella.

[Jayne County] Ellos atrajeron a una audiencia muy yonki

porque la gente sol�a venir al Max

para ver ese bolo en donde

Johnny Thunders iba a estar pasado de rosca.

El toc� all�, sabes.

Hab�an avisos: "P�llanos mientras sigamos vivos."

[Jayne County] Capturaban la sensibilidad de Nueva York.

Ya sabes, "Chinese Rocks" y esa sensaci�n de total abandono.

[Bob Gruen] A pesar de todas las drogas,

sab�a c�mo llevar las riendas del negocio.

Por supuesto, miraba con desd�n ese tema.

Ten�a un bolo programado en el Max,

y le dijo a Tommy, -un adolescente que era el m�nager del Max -

que le diese un avance,

y luego apareci� el d�a del bolo

y dijo que no hab�a nada que pudiese hacer.

Hab�a empe�ado su guitarra, se qued� sin pasta,

y ten�a la guitarra en la tienda de empe�os

y necesitaba m�s dinero o no podr�a tocar el bolo.

Y Tommy estaba en apuros. Si �l dec�a que no, no habr�a bolo.

Si dec�a que s�, no har�an dinero.

Es esa clase de t�o que si el bolo es una mierda,

no tendr� importancia.

Siempre era algo excitante,

aunque la cagase, no importaba.

Pero cuando estaba a tono, y todo el mundo estaba a una,

obviamente, era el mejor.

Posiblemente fuese de la mejor m�sica rock

jam�s compuesta,

incluyendo a Jerry Nolan,

que estaba m�s loco que todos ellos.

Era la mejor m�sica que podr�as esperar,

pero la mala gesti�n, inclu�do yo,

lo jodi� todo.

Sal�amos todos por el Max.

Cada noche,

all� estar�an Johnny, Jerry, Stiv, yo.

Tommy Dean segu�a apoyando a Johnny Thunders

de muchas maneras, d�ndole de comer

y pag�ndole por adelantado, y todo ese tipo de cosas.

Durante la "hora feliz", hab�a comida gratis

y muchos m�sicos ven�an

y tomaban la que pod�a ser su �nica comida caliente en todo el d�a,

pero eso sumaba 3.000, 4.000 a $5.000 en el registro

antes de que hubiese prueba de sonido.

Por lo tanto, no hab�a mucha presi�n sobre m�

para contratar por dinero.

Fu� al Max por primera vez en 1978.

Estaba en un grupo, Generation X,

mi propio grupo de punk.

Estaba en una rueda de prensa en Nueva York.

Patti Smith estaba promocionando su disco "Radio Ethiopia" en el Max.

Por lo tanto el primer bolo

que v� en el Max fue el de Patti Smith.

As� que fue como "Guau".

Ella era una toda una hero�na para nosotros.

Y nos encantaba "Horses",

y all� estaba yo viendo los primeros coletazos de su nuevo disco.

All� en el Max todo se estaba convirtiendo en un sue�o para m�.

Sol�a ir al Max todo el tiempo,

por el CBGB tambi�n, y mi antigua banda, The Stimulators,

�ramos como la banda adoptada del Max.

Toc�bamos mucho all�.

Y all� estaba Harley,

un pibe de 12 a�os, pateando su bater�a dos veces por noche.

Y eran tambi�n dos sets.

El Max ten�a dos sets por noche: uno temprano y otro m�s tarde.

Iba a ver a los Stimulators

cuando era un pibe antes de que mi banda pudiera tocar,

y all� estaba el peque�o Harley tocando la bater�a

y su t�a Denise en la guitarra que nos dejaba flipados a todos.

Tocamos all� al principio.

Nos amaban en el Max.

Y al principio, cuando empezamos,

nuestro set list era tan r�pido y tan poderoso...

As� que tir�bamos las mesas

para tener espacio para saltar,

en plan pogo.

As� que cuando los Stimulators tocaban

ten�an que quitar todas las mesas y sillas

antes de empezar, o si no se destruir�a todo.

Comenc� a tocar all� al mismo tiempo

que Sid estaba dando sus bolos all�.

Estaba viviendo en New York en aquel tiempo.

Fue justo despu�s de que dejase los Pistols.

[Jayne County] S�, ella sol�a venir a m� y decirme:

"Wayne, �piensas que Sid es gay?

"Creo que s�.

No puede joderme."

Y yo: "est�s metido en las drogas, en las sustancias.

�No puede joderte!"

El primer jueves, a Sid le fue bien

con la venta de entradas y todo eso.

Nancy estaba contenta.

El pobre de Sid estaba medio muerto.

Ten�a gripe o algo as�,

y mucha fiebre.

Reuni� a un grupo muy bueno de m�sicos.

La banda estaba bien.

[Nick Marden] Mick Jones estuvo en el aire demasiado.

Aparte de eso, eran un grupo muy s�lido de rock and roll.

Mick Jones, Killer Kane, y Jerry Nolan tocando la bater�a.

�Vaya banda!

Y �l cantaba. Lo di� todo.

Ya sabes, hab�a mucha cr�tica por parte de la gente,

de que eran una mierda y todo eso.

Creo que eso era bueno.

Ya sabes, es rock and roll, no se trata de perfecci�n.

Me encantaba cuando Sid cantaba.

[M�sica: Sid Vicious - Take a chance with me"]

# I create a lot of problems But now I'm really gonna try #

# Been in a messy situation

# And for you it's been no fun

# But if we're Getting down to favors #

# Then honey you can do me one

# But take a chance on me

# Take a chance on me

# Take a chance on me

# Take a chance on me, yeah

# Well I know I'm just a junkie #

# And I can't make it off the floor #

# But all that Really doesn't matter #

# Because with you I'm something more #

# It's just a little Complicated #

# And everything they say Is true #

12 d�as despu�s del �ltimo bolo de Sid en el Max, Nancy Spungen apareci� muerta en su habitaci�n n�mero 100 del hotel Chelsea.

Sid Vicious muri� en Nueva York el 2 de febrero de 1979 mientras esperaba por el juicio por el asesinato de Nancy Spungen.

[Neon Leon] La sentencia de muerte para la escena, creo,

fue la muerte de Sid y Nancy,

y atrajo una atenci�n

que no era necesaria para la escena.

No era seguro.

El incidente del Blitz fue en 1978,

cuando muchas cosas malas estuvieron sucediendo en la escena.

[Denise Mercedes] Johnny Blitz fue atacado y apu�alado,

y fue algo horrible.

Eso cambi� el sentimiento de...

punks y m�sicos caminando por la calle

con la sensaci�n de que pod�as ser atacado

por tu forma de vestir o de lucir.

[Sonny Vincent] Creo que se estaba creando una amenaza para la gente,

m�s de lo que pod�amos imaginar.

Ir�amos calle abajo y la gente dir�a,

"�A d�nde co�o vas? �A una fiesta de Halloween?"

O ya sabes, "Mira a ese loco hijo de puta."

[Denise Mercedes] Es divertido, porque cuando pienso en

toda la escena punk de Nueva York,

y el CBGB y Max,

y piensas en todas las diferentes bandas,

dir�a que los Heartbreakers,

los Voidoids, e incluso los Pistols,

dir�a que no iban de duros.

No iban de machos.

Pero los Dead Boys s� eran chicos duros.

Eran de Cleveland, de Youngstown.

Eran pobres.

Pod�an dejar boquiabiertos a la gente.

Incluso Stiv, siendo tan peque�o,

no le importaba meterse en peleas con alguien.

Tocamos con Talking Heads,

con Iggy, Ramones...

Me hice amiga de los Ramones y de Johnny.

Especialmente de Johnny.

# Well everyone suffered For weeks and for weeks #

# When the telephone building Burnt down #

# Well, there were Many lonely days #

# When I just didn't speak

# Well over on my side of town

# Well over on my side of town

# It's just like when the circus is around #

# You see the clowns They're nodding out on downs #

# And the junkies Are making dead sounds #

# And I'm Ruby From the wrong side of town #

# And I'm a girl With both feet on the ground #

# I always thrive while others just survive #

# I'm Ruby From the wrong side of town #

[Jesse Malin] Intent� colarme un par de veces

y en aquellos d�as, no tomaban muy en cuenta

si eras menos; 11 o 12.

No es que te pidiesen el DNI.

Pero intent� colarme.

No ten�a dinero, y pod�a llevar conmigo

un cuarto de whisky en una botella,

o algo peque�o... No recuerdo qu� llevar�a encima.

Y me tiraban por las escaleras.

Los gorilas eran muy duros.

Me largaban escaleras abajo.

Jesse, era un polluelo, t�o.

No puedes tirar a un pibe por las malditas escaleras.

[Ruby Lynn Reyner] Al principio,

era simplemente quedar y salir,

y la gente interactuaba con los dem�s,

y est�bamos creando.

Tambi�n me introdujeron

en las anfetas.

Y se volvi� un elemento criminal.

Era como el speed...

Se volvi� todo m�s oscuro.

La gente pod�a ofrecer drogas a los chiquillos,

y pod�as ver que eso suced�a mucho

en los lavabos.

Y me percat� que los t�os y las t�as

pod�an ir al mismo ba�o juntos,

y a nadie le importaba eso.

Era algo normal.

Si un lavabo estaba petado, ir�an al otro.

Ve�as a t�os en los lavabos de las t�as todo el rato,

y a las mujeres yendo al ba�o de los t�os.

Los ba�os en el Max estaban integrados.

[Donna Destri] No eran como los ba�os del CBGB,

que eran una porquer�a.

Nunca iba a los ba�os del CBGB.

Era la fiesta de graduaci�n de las bacterias.

Los del Max estaban limpios, al menos.

Hab�a algo de sexo, eso seguro.

Est� esa famosa historia de Eric Emerson teniendo sexo

en los ba�os del Max, as� que...

No s� nada de ello personalmente.

[Ruby Lynn Reyner] Sol�a llevar chicas al ba�o

y tener sexo con ellas.

Una vez me pregunt�, "�quieres tener a mi peque�a?"

[Louie X. Erlanger] El sexo era desenfrenado en los lavabos,

e ibas a una letrina

y escuchabas a la pe�a esnifando en la letrina de al lado.

[Harley Flanagan] No se trataba de gente rica

esnifando cualquier mierda.

Se trataba de escoria, locos,

yonkis, punk rockers, putas y dem�s.

Y ah�, mi culo de 12 a�os correteando por ah�,

golpeando a la pe�a por 25 centavos para jugar al pinball.

"�Tienes alg�n quaalude?"

"Eh...no, estoy de speed esta noche."

Era un sitio extraordinario,

donde no sab�as qu� pod�a pasar

o ver,

o qui�n iba a tocar.

Todo el mundo desde Wayne County...

�D�nde podr�as ver a alguien como Wayne County?

Jayne, es como... �C�mo puedo impresionarte?

�Y de cu�ntas maneras diferentes?

Una artista fabulosa.

Cada par de meses, tocaba en el Max.

Pero cuando me fu� a Inglaterra, pod�a volver

tocar una noche all�, y ser�a todo un evento,

porque habr�a estado en Inglaterra por 6 m eses.

La gente vendr�a a verme,

y habr�an colas alrededor de la manzana.

Ya sabes, colas para entrar al Max Kansas City

para vernos, �sabes?

# The New York Dolls Are kicking it out #

[M�sica: Jay County & The Fast - Max Kansas City]

# And looking it up

# You've got A personality crisis, baby #

# Down at Max's

# All the boys are

# And all the girls are

# All the kids are They're down at Max's #

# Blondie's all in a buzz

# She's on the cover Of the New York Rocker #

# Dee Dee Ramone Strips his bass to the bone #

# He's a blitzkrieg Blitzkrieg, blitzkrieg bopper #

# The Heartbreakers Are going to give you #

# A taste of going steady With Pirate Love #

# You'd better watch it 'Cause the Electric Chairs #

# Are gonna fry your brain

# Come on, boys!

# The downstairs is packed

# And the groupies Are all dressed up #

# Upstairs the New York Dolls

# Are kicking it out And looking it up #

# Bad girls Just looking for a kiss #

# Down at Max's

# All the boys are

# And all the girls are

# All the kids are...

[Jimi LaLumia] A�os m�s tarde, escuch� historias

sobre falsificaci�n de dinero en el s�tano.

Siempre dije que nunca hab�a escuchado nada de eso,

porque si lo hubiese hecho,

me hubiesen preguntado por el dinero de los bolos

que a veces no se pagaba.

[Peter Crowley] �l y Laura estaban en Par�s.

Tuvieron esas brillantes ideas en Par�s.

Se percataron de que el dinero franc�s

ten�a diferentes tama�os para las cantidades,

y que el dinero americano ten�a todo el mismo tama�o.

Y en aquella �poca el mayor problema para los estafadores en Am�rica

era conseguir el papel correcto.

As� que ir�an a casa

y Laura comenzar�a a trabajar con el blanqueamiento

y cosas as�.

Se di� cuenta de c�mo blanquear 1 d�lar

sin destruirlo.

Al mismo tiempo, apareci� la marca Xerox,

con su fotocopiadora a todo color que era tan precisa

que pod�a hacer un trabajo muy fino con el dinero.

As� que empezaron a blanquearlos

e imprimir cientos.

Y pensaron en c�mo pasarlos sin ser pillados.

Ir�an a Atlantic City y comprar�an papas fritas.

�l era experto en el juego,

as� que pod�a hacer dinero jugando al p�ker.

Para el a�o 81, ya no era suficientemente bueno.

Fue la influencia de la "dama de blanco" la que...

lo meti� en toda esa locura.

As� que perdi� toda su habilidad.

Ah� estaba �l,

imprimiendo dinero.

Cometi� dos errores.

El primero fue que pag� las facturas de la luz con dinero "malo".

Por 1980, el vicepresidente de Con Ed vino al Max

y dijo, "Tommy, vamos a tomar tu cheque,

pero no tomaremos m�s de tu dinero."

Si hubiese estado en el pellejo de Tommy,

me hubiese dicho que era hora de salir del negocio y parar,

porque la gente de Con Ed me pillar�a.

�Hasta d�nde podr�an llegar los Hacienda?

[M�sica: Heart attack - Shotgun]

El nacimiento de lo que hoy en d�a conocemos como hardcore de New York

comenz� con los primeros bolos de los Bad Brains en Nueva York.

Y los Bad Brains tocaron en el Max

cuando a�n no lo hab�an petado.

Cuando todav�a eran una banda de punk.

[Dr. Know] Esa mierda era punk rock.

Ten�amos que hacer algo con eso,

porque era el mensaje

y la m�sica,

y luego la velocidad.

Vimos que mucha gente cre�a en nosotros

y nos apoyaba,

y segu�an viniendo y viniendo.

Los chicos agotaban las entradas.

[Jesse Malin] El Max en ese momento,

se convirti� en la fundaci�n

de la temprana escena del hardcore,

junto con el CBGB, que estaba teniendo matinales de hardcore.

Pero Peter los estaba organizando para la noche.

[Jimi LaLumia] Glenn Danzig estaba encantado

con el Max e intentaba

promover a los Misfits.

[Steven Bush] De varias formas,

puedes decir que toda la escena hardcore

de Nueva York empez� en el Max.

Y es cierto.

Los d�as finales del Max coincidieron con la llegada del hardcore.

Y la escena hardcore estaba comenzando en Nueva York,

y mi banda, Heart Attack, sac� un disco, "God is dead".

Yo estaba yendo al colegio,

pero todos mis amigos estaban creando bandas.

Antes de que el CBGB hiciese los matinales,

el Max fue el primer escaparate.

[M�sica: The electric lovehandles - Love you (now you're gone)]

[Billy Idol] Cuando vine a vivir a Nueva York,

en Marzo del 81, sal�a por el Max.

Despu�s de unos meses de estar viviendo all�,

fui conociendo a Steve Stevens,

y empezamos una banda juntos.

Ten�amos a un baterista, Steve Missal.

Cuando �l dijo, "Esta noche estoy tocando,

es la noche del cierre del Max.

El Max va a cerrar, estoy en una de las bandas que va a tocar."

Dije: "�Podemos salir y tocar antes o despu�s de ustedes,

o algo as�?"

Y dijo: "Podemos subir y tocar unos temas."

[Billy Idol] Y tocamos "Dancing With Myself".

Tocamos unas 4 o 5 canciones.

Y pudimos ver la reacci�n de la gente diciendo

"Joder, es Billy Idol."

Yo estaba en el escenario,

donde gente como Alan Vega y Martin Rev de Suicide

hab�an estado.

Muchos de mis h�roes, la m�sica que amaba

provino de ese escenario en Nueva York.

Fue mi manera de decir "gracias" el hecho de subirme ah�

y hacer aquello, de alguna manera,

ciment� un poco de m�

en la historia del Max.

As� que sab�a que era la �ltima noche.

Y as� fue, cerr� al d�a siguiente.

Eso fue, creo, el �ltimo bolo de...

antes de que el Max cerrase, y fue nuestro primer bolo.

Pod�as ir del CBGB al Max,

no importaba qui�n estuviese tocando.

Ibas de todas formas,

especialmente si te dejaban entrar gratis.

Y Peter Crowley era lo bastante enrollado como para dejarme entrar gratis.

Porque Birdland tocaban mucho all�,

y los Rattlers tambi�n.

Los Rattlers fueron la �ltima banda

en tocar en el escenario del Max.

Y pienso que fue un gran honor,

porque el Max no ha recibido el suficiente cr�dito

por todas esas bandas que despuntaron all�.

[Donna Destri] Mi amiga Dorothy, una noche,

se qued� dormida en la parte de arriba bajo una cabina.

Vale, estaba bastante perjudicada,

se dej� dormir, y camin� calle abajo,

a�n temprano, mientras ellos a�n contaban el dinero.

Yo estaba durmiendo en el coche, esperando a Michael,

y ella di� unos pasos atr�s

y de repente, todas las pistolas apuntaron.

As� que, bien, ellos estar�an haciendo algo sospechoso, ya sabes.

[Peter Crowley] Segundo error,

lo que provoc� todo el derrumbe del plan:

Laura fue a una tienda de regalos en Atlantic City,

compr� una pulsera, y lo pag� con un billete falso de 100.

Y ellos recordaron qui�n pas� ese billete,

y la arrestaron,

y la llevaron a juicio.

Tommy fue al abogado y le dijo:

"Si la dejas ir, sin cargos,

me declarar� culpable o lo que sea si quieres que me declare culpable."

As� que fue a la prisi�n del estado por 4 a�os

en los 80,

y lo triste fue que mientras estuvo all�, Laura muri�.

En el 81, le estocada final del Max

fue que necesitaba dinero

para pagar a los t�os de Atlantic City.

Y ten�as que pagarles.

Y la �nica manera de conseguir ese dinero,

de forma leg�tima, era vender el edificio.

Le hice ganar mucho dinero en los 70

as� que pudo vender el edificio del Max.

Y era el propietario absoluto, sin hipotecas ni nada.

La mujer que se hizo con la oficina de al lado

quer�a a toda costa que el Max desapareciese

por lo que ocasionaba; cristales rotos, v�mitos,

y lo que fuese que pasase all� cada ma�ana.

As� que Tommy fue a ella y le dijo:

"Si me das 1 mill�n de d�lares,

te dar� el negocio y el edificio."

Y ella dijo, "Ok."

Sac� un mill�n, y todo qued� pago

con los chicos de Atlantic City.

Y ese fue el final del Max Kansas City,

y me puso de patitas en la calle.

[M�sica:]

[Jimi LaLumia] El Max no ha recibido el cr�dito que merece.

El Max cerr� en los albores de los 80.

El CBGB se mantuvo abierto.

Hilly se mantuvo en el negocio por otros 20 a�os

y pudo seguir bajo el foco p�blico,

mientras que el Max muri�, a finales del 81.

As� que el CBGB se convirti� en el pante�n del punk

para la generaci�n de MTV.

El Max desafortunadamente fue erradicado de esa ecuaci�n.

[Denise Mercedes] El Max fue �nico

porque permiti� mucha diversidad de grupos,

de gente que se juntaba,

no importaba qu� intentases hacer.

Ten�amos la plataforma y la habilidad de experimentar en el escenario,

dar lo mejor, y ver qu� pod�a ocurrir.

Y est�bamos todos: gay, heteros, asi�ticos, negros,

hispanos, blancos... �Qui�n no estaba all�?

Todos est�bamos all�,

pateando ese jodido escenario.

[Sonny Vincent] Tuvimos varios m�nagers por aquella

y dec�an, "Oh Sonny, bebe esto antes de subir al escenario,

te ayudar�."

Y despu�s de un rato, la estaba rompiendo.

Y le dije a Gene, "Oh, no vamos a tocar el primer tema.

Vamos a comenzar con el segundo."

Le dije al bater�a, Gregory,

"No vamos a tocar el primer tema,

vamos a empezar con el tercero."

Y luego comenzaba con el octavo tema,

y se convert�a en un caos de ruido, a la audiencia le encantaba,

y yo dec�a: "Vaya, esto es genial,

puedo hacer lo que quiera."

[Harley Flanagan] Te lo digo, t�o,

Max era una locura de sitio.

Solo imagina c�mo fue para m�.

Ten�a 12 a�os y gente como Johnny Thunders

se tambaleaba por ah�

con una jeringa colgando de su brazo,

y diciendo: "�Estamos listos?"

Una locura total.

[Nick Marden] Mucha gente loca,

la m�s loca que puedas imaginar,

o en otras noches, solo gente normal.

Dentro de la pe�a del Max pod�a ser cualquiera.

[Phil Caivano] Creo que en muchos aspectos,

el Max fue m�s importante que el CBGB,

por su linaje en la historia.

Es trazar esa l�nea al pasado

que te lleva a los Velvet Underground,

y fue el local que ten�a en mi cabeza,

de las revistas, de las historias,

los discos, las canciones,

de las portadas.

Por eso fue tan importante para m�,

y por eso lo amo tanto.

[Alice Cooper] Entonces en el Max,

hab�an millones de ideas funcionando all�,

porque hab�a tanta creatividad

en aquellos tiempos.

Recuerda esto,

para que no lo olvides.

Todos estaban puestos, todo el tiempo.

Y ah� estaban The Clash y Sex Pistols,

y Sid, y Malcolm, y yo, y Susie.

Todo el mundo.

David Bowie, Gene Pitney, Mick Jagger...

los Rolling Stones.

Donde quiera que estuviesen, siempre estaban colocados

todo el tiempo.

Todos estaban puestos.

Ninguno sobrio.

[M�sica: Jimi LaLumia & the Psychotic frogs - Death to disco]

[Elliott Murphy] El Max realmente, para m�...

ten�a un lado art�stico tambi�n,

y todo el rollo de Andy Warhol,

pero musicalmente,

el Max jug� un papel muy importante

en la �poca dorada de la m�sica.

Y estoy agradecido a ambos, Mickey Ruskin

y Tommy Dean por toda la...

por todas la atenci�n que pusieron en ello.

[Alice Cooper] Lo pas� incre�ble all�,

y fue parte de todo el rollo de Alice Cooper.

Me ayud� a crearlo.

El Max me ayud� a crear muchas cosas.

[Jayne County] El legado del Max sigue vigente.

De una forma u otra, ah� sigue vigente.

Nunca morir�,

porque el Max, es como...

Par�s en los a�os 20, o Berl�n en los 30,

o Inglaterra en los 60.

El Max en los 70 era una sensaci�n.

Siempre ser� recordado.

Se escribir� sobre �l y se filmar� sobre �l.

[Harley Flanagan] Estoy encima del escenario tocando y yo:

"�D�nme una coca! �d�nme una coca!," refiri�ndome a Coca-cola,

y la mitad del p�blico pensando que estaba pidiendo una raya de coca.

Esa era la jodida mentalidad depravada

que all� hab�a.

[Jesse Malin] El rollo del Max para nosotros

es que �ramos chicos que pod�amos tocar all� o ver conciertos.

Sent�as que estabas siendo parte de la historia.

Lo ve�as en las revistas, ese anuncio ic�nico

que estaba en el papel.

Ver tu nombre en el Village voice,

realmente significaba algo.

Sent�as que eras parte de algo.

[Ruby Lynn Reyner] Como Mr.T sol�a decir,

"Me apiado de esos pobres que no tienen un Max Kansas City."

Porque el Max era algo para experimentar una vez en la vida.

[Steven Bush] Te preguntas por qu� todos esos bolos

de estrellas en ciernes estaban ocurriendo all�,

y ah� tienes la respuesta: era el sitio en donde hab�a que estar.

[Nick Marden] Pod�a haber energ�a all�.

Otras noches pod�a haber una energ�a de la hostia,

como una poderosa energ�a residual.

Otras veces pod�a haber una energ�a agresiva.

Y otras una noche de lo m�s tranquila.

Pero siempre hab�a algo en el ambiente,

lo opuesto a otros locales, donde solo te sientas

tomas algo y te piras.

[Harley Flanagan] Muchos buenos momentos.

V� muchas buenas bandas en el Max.

Y era de puta madre...

Era de puta madre tocar all�.

Un gran episodio en la historia de Nueva York.

[Denise Mercedes] Sin Peter Crowley, no habr�a Max.

No puedo ni imaginar lo que Nueva York

o el mundo de la m�sica se hubiesen perdido sin el Max.

Fue mi primer bolo en Am�rica, realmente.

Fue en el Max en su �ltima noche.

[Alice Cooper] Es una era que ya pas�.

Un lugar que se ha ido.

Y siempre ser� el lugar...

en el que todo el mundo quiso estar al menos una vez.

Siempre te dicen:

"�Debi� ser algo espectacular!"

Y yo digo: "As� fue".

[M�sica: Jayne County y Jimi LaLumia - Leave My Pussy Alone]

# In the name of science There's nothing you won't do #

::: Subt�tulos traducidos por tromahawk2023 ::: Traducidos el 21-05-2024 (robertotapiola@gmail.com)

# You think you have the right But it's wrong #

# You know that's true

# Killing, scarring, torturing The ones that can't fight back #

# We'll do their fighting For them #

# You'll get a big payback

# Keep your hands off my pussy Don't you mess with my pussy #

# Just leave my pussy alone

# Not tonight with my pussy

# It ain't right with my pussy Just leave my pussy alone #

# Yeah Leave my pussy alone #

# In the name of profit You're monsters on the loose #

# You've crossed the line Too many times #

# Your neck is in the noose

# You slash their throats You stab their eyes #

# You lead them to their doom

# Just so that some old bitch Gets to test a new perfume #

# So keep your hands Off my pussy #

# Don't you mess with my pussy Just leave my pussy alone #

# Don't you stare at my pussy

# Don't you dare with my pussy Just leave my pussy alone #

[instrumental]

# In the name of justice We're knocking down your door #

# We'll chain ourselves We'll paint ourselves #

# We'll nail you to the floor

# We'll spray paint All your furs #

# We'll boycott All your stores #

# Until you get the message We won't take this anymore #

# So keep your hands off my pussy #

# Don't you mess with my pussy Just leave my pussy alone #

# Not tonight with my pussy

# It ain't right with my pussy Just leave my pussy alone #

# So keep your hands Off my pussy #

# Don't you mess with my pussy Just leave my pussy alone #

# Don't you stare at my pussy

# Don't you dare with my pussy Just leave my pussy alone #

# Yeah, pick on somebody Your own species #

["Max's Kansas City" by The Electric Chairs plays]

# Take a tip from me

# And get ready For the big parade #

# It's the place to be

# Every night's A happy holiday #

# The kids are jumping around Everybody's doing loop de loop #

# Just a making the rounds

# Like a speed freak In a telephone booth #

# The downstairs is packed

# And the groupies Are all dressed up #

# Upstairs the New York Dolls

# Are kickin' it out Looking tough #

# You've got a Personality crisis, baby #

# Down at Max's

# Max's Kansas City

-# All the boys are -# At Max's Kansas City

-# All the girls are -# At Max's Kansas City

-# All the kids are -# At Max's Kansas City

# Down at Max's

# I see Patti Smith

# She's the Stagger Lee Of rock 'n' roll #

# She threw a seven and eleven

# And she always knows Which parts to hold #

# And I see Lou Reed And Iggy Pop #

# There just to get Higher and higher #

# Go get them boys One more drink #

# And they're going to set The place on fire #

# Go get 'em boys

# The downstairs is packed

# And the groupies Are all dressed up #

# Upstairs the New York Dolls

# Are kickin' it out Looking tough #

# Bad girls just a lookin' For a kiss #

-# Down at Max's -# Max's Kansas City

-# All the boys are -# At Max's Kansas City