Original subtitles

-Olá. Obrigado!

Muito bem, malta, a aguardar!

-Silêncio no cenário, por favor!

-Bem. Nina, preciso de ti aqui aqui, ali, está bem?

Agora inclina-te sobre eles, está bem?

E, sim, agora, eles devem estar a tremer, Nina, está bem?

A tremer. Muita energia, malta, está bem?

Já chegámos?

Estás bem?

Está bem?

Muito bem, tudo pronto, malta. Vamos lá.

Termina a cena.

-146, take um.

-E...

ação!

-Eu sabia!

- Não é o que parece. - O que é que foi?

Tropeçaste e a tua masculinidade acidentalmente caiu na puta

que por acaso estava nua na nossa cama?!

Querida, deixa-me explicar.

-Sabias que eu precisava de ajuda com o bebé

depois dos médicos removeram o meu tumor cerebral.

Tu juraste que não me trair novamente.

-E estava a falar a sério, querida.

-Eu sabia que não serias capaz de manter as tuas mãos longe de uma au pair.

Ela seduziu-me.

Querida, eu não sabia o que estava a fazer!

Então decidi ensinar-te uma lição.

-Que lição?

-Eu não a contratei porque ela é boa com crianças.

Eu contratei-a porque sabia que dormirias com ela.

Contratei-a porque...

ela é tua filha!

-Ela é o produto da da primeira mulher

que comeste nas minhas costas na nossa noite de núpcias.

Diz-me, quando estiveres na cama...

Ela chama-te papá?

Ninguém vai chamar "corta"?

-Assim mesmo.

As redes não nos vão deixar filmar de novo

enquanto houver uma investigação aberta.

Eu quero que o assassino do Danny seja encontrado para que ele possa ter justiça,

obviamente mas também sou um produtor.

Já passou uma semana.

Estou encarregado de uma equipa e de um elenco de mais de duzentas pessoas...

E todos os dias em que "Dublin Streets" não está a ser filmado,

estamos a perder dinheiro.

Vou ter de começar a a despedir pessoas.

-E a polícia não tem chegou a lado nenhum, Jim?

-Eles estão completamente perplexos.

-Porque é que não estou surpreendido?

Olha, eu estou disposto a pagar-te o que precisarem,

dar-te acesso total.

Estou desesperado.

Então, err...

Era aqui que estávamos a filmar.

Jason, Nina e Crystal...

eles fazem de Jack, Yvonne e Sylvia...

eles estavam aqui com os nossos operadores de câmara,

o nosso carregador e o operador da lança.

-O seu quê agora?

-Operador da lança.

O gajo do som.

Desculpem, esqueci-me de como é confuso o nosso negócio

é para quem não é do sector.

-No nosso negócio, nós apenas chamamos às pessoas suspeitas.

-De facto.

Eu estava lá em baixo na a sala de estar com a Geraldine,

o nosso redator, o nosso diretor de arte substituto, Wayne,

e o nosso supervisor de guiões Edel.

Ela certifica-se de que os actores estão a cumprir as suas falas.

Vamos para o patamar?

Aqui em cima cheira muito a tinta.

-Era aqui que o Danny estava.

Havia muito sangue.

Os guardas aconselharam-nos para o limpar

assim que a perícia fosse feita.

Não podíamos arriscar que os paparazzi entrar e tirar fotos.

Então, o Danny estava aqui sozinho quando foi atacado.

-Alguém poderia ter subido as escadas?

-Nós estávamos lá em baixo.

Toda a gente estava lá fora.

Ninguém entrou pela pela porta da frente, ou pelas traseiras.

Como é que o assassino chegou até ele?

-Bem, alguém deve ter ter entrado aqui.

-Não, ninguém se mexeu do seu lugar.

-Bem, quem é que iria querer matá-lo?

Ele tinha... inimigos?

-Não sei. Olha...

O Danny era um incrível diretor.

As nossas audiências estavam a subir.

Ele fazia o nosso programa parecer uma roupa de Hollywood

com um orçamento de biscoitos.

Ele não tinha nenhuma família próxima.

Ele praticamente vivia para o seu trabalho.

É um mistério sangrento.

É isso que é.

-Podemos ver a cena que estavam a filmar?

-Sim, claro.

Eu não a contratei porque ela é boa com crianças.

Contratei-a porque sabia que dormirias com ela.

Contratei-a porque...

ela é tua filha!

-Por amor de Deus!

-Muito shakespeariano.

Espera, espera.

Toca isso outra vez. - O quê, a frase "filha"?

Ela é o produto...

Eu contratei-a porque...

ela é tua filha!

-O que é que foi isso?

-Pode ser qualquer coisa.

Tentamos manter o cenário em silêncio,

mas às vezes as pessoas deslocam-se o seu peso numa tábua do chão,

ou batem com uma porta algures.

Os microfones, são sensíveis,

mesmo com os tectos abafados.

Diz-me, quando estiveres na cama.

Ela chama-te papá?

-Oh! Acho que vou começar a ver este programa!

- Com licença. - Sim, é verdade.

-É melhor eu levar isto.

É outro ator preocupado.

Estou a ficar sem maneiras de os apaziguar.

Olá. Desculpe.

Contratei-a porque...

ela é tua filha!

-Eu só...

Não consigo perceber como é que alguém se meteu com ele.

-Bem, sabemos que ele não podia ter cortado a sua própria garganta

e levou a faca.

Talvez ele tenha entrado por uma janela?

-De certeza que não.

-E tu és?

-Frank Stynes. Chefe de Segurança.

Eu estava aqui naquele dia.

-Oh.

Bem, não quero ser rude, Frank, mas eu imagino se seu trabalho

é certificar-se de que ninguém entrou naquela casa,

Tenho a certeza que não quer ser acusado de deixar alguém entrar.

-Não, não está a perceber.

O sabonete está a ter problemas com as pessoas

a tentarem agarrar-se os enredos

antes de irem para o ar.

Então eu estava em alerta máximo naquele dia, e estou a dizer-vos,

não tirei os olhos daquela casa

durante todo o tempo eles estavam a filmar.

Eu até tinha gajos nas traseiras.

Juro pela minha vida.

-Eu posso ver que tu levas o teu trabalho a sério, Frank.

Então diz-me...

Quem é que achas que queria matar o Danny?

-Não faço ideia.

Ele vivia para o seu trabalho pelo que pude perceber,

mas eu não conhecia o homem muito bem.

Só estou cá nos últimos dois meses.

O último tipo teve um acidente o seu carro depois de...

Então eu pensei, desde que que desde que evitasse beber no trabalho

que eles manter-me-iam.

Mas que raio.

Deixar alguém ser morto no teu turno...

Não.

Não, rapazes.

Vamos lá. Vamos lá!

-Estou confuso, Fergus.

Aquela coisa do monitor lá em baixo,

presumivelmente o Danny tinha um igualzinho?

-Exatamente o mesmo.

-Três pernas.

O monitor estava virado para este lado.

Então...

ele estava de costas para o resto da aterragem.

E o seu assassino não entrou pela porta da frente

ou pela janela das traseiras.

Oh.

-Oh, nós, uh...

Às vezes fazemos isso com o teto.

Abafa o som da da chuva.

-Oh.

-Onde é que está a porta do sótão?

-Presumo que a tapámos.

-Aplaudam.

Ah! Muito bem, Fergus.

-Bem.

Queres que eu dê uma olhadela? Eu posso ver o que está aqui em cima.

-Bem, um assassino e uma arma seria útil.

-Faz isso outra vez.

Esse foi o som que ouvi na gravação.

-Então o assassino estava aqui em cima.

-Bem, eles devem ter descido quando toda a gente já tinha saído.

-Sim, mas a polícia veio,

então eles teriam que se esconder-se aqui em cima durante algum tempo.

-Sim.

-Espera, acho que que há qualquer coisa.

-Tenham cuidado!

A polícia não perguntou onde era o sótão?

-Bem, eles estavam convencidos de alguém

entrou por uma janela ou algo do género

e depois estávamos demasiado distraídos para reparar.

Eles foram um pouco desdenhosos, para ser sincero.

-Há um espaço de rastejamento!

Acho que vai dar ao sótão da porta ao lado.

Podem ir para a porta ao lado?

-Sim, claro.

Vou chamar o Frank, por via das dúvidas.

Tem cuidado.

-Tudo bem?

Foi assim que o fizeram.

-Meu Deus.

-Estavas a ver a frente da a casa onde estavam a filmar.

Estavam a ver esta?

-Não.

A culpa é minha.

Eu compreendo se quiseres despedir-me.

-Não estás despedido, Frank.

Estavas a fazer exatamente o que te tinha sido pedido.

Como é que podíamos saber?

-Se eu soubesse que as casas estavam ligadas, no entanto.

Porque é que o vosso último segurança não me disse?

O nosso trabalho é saber tudo!

-Frank está a fazer alguma coisa.

E se o último guarda de segurança sabia sobre aquele espaço de rastejamento?

-Pode haver algumas pessoas no espetáculo

que têm o mesmo conhecimento.

-E qualquer uma delas pode ter ter-se atirado ao Danny.

-Já passou uma semana, Charlie.

E não estamos mais perto de saber

como ou porquê Danny Phelan foi assassinado.

-Um facto de que estou bem ciente.

-Sabemos ao menos porque é que ele foi assassinado no cenário?

É um pouco arriscado, não é?

Matar alguém quando eles estão rodeados de sangue.

-Danny tinha uma excelente segurança segurança em casa

e ele era conduzido para e do set.

A única altura em que ele estava sozinho era quando estavam a filmar.

-As pessoas estão obcecadas com esta telenovela, Charlie.

Querem-na de volta nos seus ecrãs.

E estão a observar-nos enquanto esperam.

-Bem, eu não posso fazer com que isto ande mais mais depressa só porque as pessoas

têm medo de não ter o seu espetáculo tolo

para verem com o jantar! - Não é uma parvoíce!

Quero dizer, Charlie,

o Comissário é um fã de "Dublin Streets".

-Certo.

-Este é o melhor risoto Este é o melhor risoto que já comi.

-Obrigado, amor.

Como é que a tua mãe se está a aguentar?

E a Liberty?

-Sim, estão a chegar lá.

A Liberty fica com ela algumas noites

e depois fica connosco o resto da semana.

É... É de facto é muito bom.

-É muito bom.

-Pareces distraído, Charlie.

É um caso que não consegues resolver?

Precisas de ajuda?

-Oh, não somos engraçados.

Mais vinho, Jessica Fletcher?

-Hm. Isso não é um insulto.

Aquela mulher era um ícone.

Então...

Danny Phelan. - Ah...

Foste contratado, não foi?

Estamos a tratar disso, mãe.

- Estão? - Sim.

-Oh, bem, então não era necessário para ti

ir até ao sótão e encontrar aquele espaço secreto de rastejamento

pelo qual o assassino veio através, Fergus.

-Um...

Eu vou buscar o um...

mais vinho.

-Então, sabes o que aconteceu?

Quero dizer, é fascinante, não é?

Uma morte na vida real numa telenovela!

-Vês o "Dublin Streets", Orla? "Dublin Streets", Orla?

Meu Deus, não!

Eu não vejo esse tipo de disparates triviais.

Sou uma mulher profissional, Fergus.

Não, é, uh... as, uh, mulheres da Associação de Pais.

É só disso que elas falam.

-Não são todas mulheres profissionais mulheres profissionais também, Mamã?

Come os teus vegetais.

Eu não tenho cinco anos.

-Então o que é que as mulheres da PTA têm a dizer sobre o espetáculo?

-Elas têm tantas teorias.

Há um enredo,

O Jack tem tido um caso com a au pair.

E eles acham que Yvonne, a mulher dele, sabe

e vai fazer algo tortuoso como matar

Jack ou algo do género.

Tipo, aparentemente.

-Certo. Então...

Não sabes nada sobre o espetáculo, Orla?

- Nada de nada. - Não.

-Não estava a dizer que a Crystal Carroll é uma atriz horrível?

-Na verdade eu estava a dizer que os meus amigos estavam a dizer isso.

- Não sei. - Não sei.

-Não é suficientemente bom, Vicky!

-Oh, querida.

-Quero dizer, honestamente, foi como a melhor cena

que os nossos escritores nunca escreveram.

-Jason, não podes dizer coisas dessas.

Um homem morreu.

-Mas de uma forma espetacular, Quero dizer, tens de o admitir!

Embora lamente que tenhas tido de passar que ele te tenha feito o piso primeiro,

Neens.

-Só de pensar nisso acontecer mesmo aqui ao lado

e ele nem sequer podia pedir ajuda.

-Como é que era trabalhar com ele?

-Oh, uh, tu sabes, ele era um verdadeiro profissional.

Sabia como tirar o melhor de qualquer ator.

-Ele não conseguiu o melhor da Crystal.

-Aquela máquina de lavar roupa é a melhor.

-A propósito, onde está a Crystal?

Ela não se ia juntar a nós?

-A Cristal gosta de fazer um...

-As minhas desculpas.

Aqui estou eu.

O vosso segurança deixou-me entrar, Nina.

-Quem? Queres dizer a minha irmã?

-Oh.

Ela é bastante grande, não é?

E vocês os dois, devem ser os cidadãos detectives.

-Isso...

Sim, somos nós.

Importam-se que me sente aqui?

Os meus nervos estão em franja desde o Danny.

Aumentei a minha segurança. Tu também devias, Nina.

-Oh, bem, eu não tenho o teu problema, Crystal.

-Qual é o teu problema?

-Eu tenho um perseguidor.

-Eu estou a ver.

Isto é recente? - Meu Deus, não.

Já dura há algum tempo.

Ele manda-me rosas todas as semanas, pequenos cartões sem assinatura.

Vasculha os meus caixotes, esse tipo de coisas.

Oh, começou no meu último espetáculo.

Há umas semanas atrás,

Eu podia jurar que as minhas cuecas desapareceram da linha.

Então, eu tenho-o, e agora temos um assassino à solta também.

Honestamente, Nina, contrata alguém.

-Crystal, estávamos a falar sobre o Danny.

-Oh!

Esse homem era um génio.

Ele podia realmente alcançar a alma de um ator.

Percebem o que estou a dizer?

Ele desafiava-me.

Ele fez-me ir a sítios que eu nunca imaginei que pudesse.

Ele era... um artista.

-Ele estava a realizar novelas, na Irlanda.

Quero dizer, por amor de Deus, ele não era o Francis Ford Coppola.

-Ele era tudo.

Ele apoiava-me!

Abria-me as portas!

-Ele atirou-me uma claquete quando eu perdia uma linha.

Uma vez. - Sim, bem,

ele estava sempre a chamar-me "mamas de açúcar" quando ele começou.

A Geraldine quase o estrangulou na semana passada

quando ele mudou aquela cena no último minuto.

-Então ele não tinha com que trabalhar.

-Teve os seus momentos.

Todos os directores são iguais.

-Tenho de deixar ir algumas pessoas.

A rede adora "Dublin Streets,"

mas o nosso contrato é claro:

somos pagos por episódio entregue,

e cobrimos qualquer hiato,

por isso, por favor, digam-me estão a fazer progressos.

-Estamos, mas precisamos de mais ajuda da vossa parte.

-Qualquer coisa, qualquer coisa!

-Bem, os actores têm estado a falar connosco a seu pedido,

mas precisamos de falar com a equipa.

O último segurança que tinha...

Ele guardou algum rancor depois de ter perdido o emprego?

-Eu não acho que ele seja capaz de guardar qualquer coisa.

Partiu os dois braços e as duas pernas e as pernas num acidente de carro.

Ainda está no hospital. - Está bem.

Então ele definitivamente não estava a rastejar pelo espaço do sótão.

-Ah. Estou a ver o que queres dizer.

-E quanto a outra pessoa que trabalhou com o Danny?

Hum...

O diretor artístico, Wayne.

Ele deve estar familiarizado com os cenários, certo?

-Claro, ele pode saber onde fica o sótão,

mas, sinceramente, nós nunca vamos lá acima.

E ele continua com o seu trabalho.

Eu nunca o vi trocar nada

para além da conversa de trabalho com o Danny.

-Devíamos falar com ele na mesma.

Onde é que o vamos encontrar?

-Bem, ele está a trabalhar por conta própria noutro programa.

-E a escritora, Geraldine?

Ela tinha uma relação problemática relação problemática com o Danny, certo?

-Ah.

Directores e escritores por vezes entram em conflito.

Isso é normal. - Então, onde é que ela está?

-Está no gabinete dela, a usar o tempo livre

para tentar pôr o seu o seu projeto de paixão.

-Qual é o projeto de paixão dela?

-É um filme sobre um casal casado que faz uma viagem de carro

pela Irlanda rural para salvar a sua relação.

Um casal chorão, uma carrinha de um carro, um monte de vacas.

Parece fascinante, não é?

- Não. - Não sei, não sei.

Quero dizer, nas mãos certas...

-Só nas mãos da Geraldine.

Ela está a escrever, a produzir, a dirigir e a fazer o casting.

Ela tem esta noção...

O que é que se passa agora?

Só um escritor pode ver uma visão realizada em todo o seu potencial.

O que é absolutamente bollixologia

porque filmar é um esforço de equipa,

e neste momento, estou a deixar bons membros da equipa.

-Wayne, não é?

Sou o novo estagiário de produção.

-São dois?

Acabei de ver o outro no camião do catering.

-Sim. Sim, eles contrataram alguns.

Vou trabalhar convosco?

-Eu?

-Sim.

-Maldito.

Certo, vamos carregar esta carrinha carregada.

-Grande.

Mais uma.

Então, qual é o teu título oficial?

-Normalmente?

Diretor de Arte de reserva.

Aqui?

Corpo de cão.

-Direita.

Então isto não é o que costumas fazer?

-Não.

As filmagens foram adiadas de momento, por isso...

-Oh, sim. Sim...

Um dos rapazes disse que trabalhaste no "Dublin Streets"?

-Sim.

Ouve, amigo, não posso falar.

Tenho um bocado de uma crise para resolver.

Vai andando e eu voltarei, sim?

Bom rapaz.

-O papel da mulher?

- Sim. - Mas sabes que ela está na casa dos 20?

-Oh, claro. E-eu...

É que

Eu senti tanta emoção com a personagem dela.

Senti-me como...

uma ligação emocional muito forte com a dor dela.

Além disso, não seria a primeira vez

que eu envelheci para um papel.

-Sim, sinto muito. Não acho que tu...

-Não, não, por favor, por favor.

Por favor, deixa-me ler para ti.

Eu fiquei impressionado quando li o seu guião.

E depois descobri que estava a escrever, a realizar,

a produzir e a fazer o casting, Eu disse: "Uau, sim!

Quero dizer, só um criador pode realmente realizar a sua visão.

- Tens razão. - É isso que eu penso.

Está bem. - Está bem.

-Vamos ouvir-te.

Vacas.

-Tem de fazer isso?

-Fazer o quê?

-Diz "vacas" sempre que as as vires.

-Tudo o que eu faço aborrece-te.

Às vezes acho que a minha respiração incomoda-o.

-Gerald, já acabámos?

É nisto que nos tornámos?

-Em que é que nos tornámos?

-Fazes algo que eu costumava achava cativante

e agora quando abres a boca,

Eu só quero...

puxar a tua língua para fora da tua cabeça e sufocar-te com ela,

arrancar-te os olhos e mijar no teu crânio

através das órbitas vazias.

Em que é que nos tornámos?

-Acho que há esperança para nós.

-Gostava que pudéssemos recuar no tempo e apagar o momento

em que o teu pai conheceu a tua mãe.

Só há uma coisa que me dá esperança.

-Há?

-Para haver tanto ódio...

tem de haver amor.

-É isso mesmo. Já o tens.

É ela!

-Eu sou uma atriz excecional.

-Para ser honesto, eu contrataria contratar-te de manhã,

mas preciso de dinheiro para fazer o meu filme

e a maioria dos financiadores são quase sempre homens.

Os actores masculinos, eles podem ter nos seus 50, 60, 70 anos,

mas as mulheres?

Elas acham que qualquer pessoa com mais de 30 anos é velho.

-Hmph. Eu percebo.

O meu último diretor era o mais sexista

Eu já trabalhei com ele.

-O último gajo com quem trabalhei pensava que era um deus.

Mas sabes o que os melhores directores têm todos em comum?

Eles sabem que sem escritores significa que não há mundo.

O escritor é o único

que tem a verdadeira intenção da história.

Mas para ser justo, o último diretor foi horrível para todos.

Punheteiro. Desculpa.

Eu não devia falar mal dos mortos.

-Está a falar do Danny Phelan, não estás?

-Na verdade prefiro não falar sobre isso.

-Não, por favor, fala!

Quero dizer, se ele era assim tão mau,

percebo porque é que alguém o quisesse matar.

-Podemos esquecer isto?

-Sabes quem o matou?

-Desculpa, eu realmente não quero...

Oh, espera um pouco.

Agora...

Tu és realmente uma boa atriz.

Estou desiludido Não te posso contratar.

Tu és o detetive privado que falou com a Nina, não é?

-Tu e a Nina são próximos, certo?

-Não particularmente.

Deixaste o teu livro do Sidney Lumet Sidney Lumet em casa dela.

O Lumet perguntava sempre aos argumentistas qual era a sua intenção, certo?

"Fazer filmes"?

É uma óptima leitura, já agora.

Para quando se quer falar.

Onde raio estás tu?

Estou a dizer-te, meu,

"Dublin Streets" vai estar de volta com um estrondo.

- Achas que sim? - Sim, as redes dizem

que não gostam de um escândalo,

mas consegues imaginar quantas pessoas vão sintonizar

o episódio agora que sabem que que o realizador o apagou

- enquanto estávamos a filmar? - Sim.

-E não resultou para o melhor?

-O que é que queres dizer?

-O Jim ia despedi-lo de qualquer maneira.

-Oh, certo.

-A questão é que eu tinha decidido não despedi-lo no final,

por isso não era relevante.

-Mas devia ter-nos dito.

Porque é que o iam despedir em primeiro lugar?

-Olha...

Eu não queria falar mal o homem.

Mas sim, ele pode ser difícil de trabalhar com ele às vezes.

Na nossa indústria, toda a gente pensa

que podem fazer o trabalho de toda a gente.

E os directores, são os piores.

Os nossos números de audiência estavam a subir,

e o Danny era uma parte integrante disso.

Mas ele tinha perdido o controlo de si próprio

e as pessoas estavam a ameaçar desistir.

-Pessoas como quem?

-Bem, a Geraldine, por exemplo.

E a Nina.

Então ia despedi-lo antes de toda a gente sair?

-Sim, eu queria.

Mas eu estava a ser pressionado da rede.

Eles adoravam-no.

Mas isso não importava no final

porque quando eu falei com o Danny, ele prometeu grandes mudanças.

Ele disse que ia corrigir algumas das suas asneiras.

E eu acreditei nele.

Bem, se ele não nos dissesse isso...

-Então que mais é que ele não nos está a dizer?

-Certo.

Vamos lá.

Oh. - Harry Wild.

-O que estás a fazer aqui?

-Oh, eu estava apenas, uh, na vizinhança.

-Está a perseguir-me?

-Se eu estivesse a perseguir-te,

estaria escondido algures com binóculos.

-Parece que estás familiarizado com a arte.

-Eu, hum...

Acabei de fechar um caso particularmente um caso particularmente desconcertante

e pensei que só há uma pessoa que iria apreciar

o quão inteligente este assassino era.

-O quão esperto o assassino era ou como tu és inteligente?

-Ah. Touché.

A vítima afogou-se até à morte enquanto estava sentado no seu carro

num drive-through de fast-food.

-Eu não me importo.

O que é que tu queres?

-Oh. Hum...

Bem, ainda me sinto mal pela forma como me comportei

quando nos conhecemos e...

Bem, eu gostaria de o compensar compensar-te.

Posso levar-te a sair para uma bebida?

-Bem, tenho a certeza que sim.

Podes?

Não. Estou ocupado.

-Talvez noutra noite?

-Também estou ocupado nessa noite.

Adeus, Harry.

-Oh.

Nunca correu bem.

-Ha. Shakespeare.

Quem é que ele pensa que é?

E agora?

Trouxe-te umas compras.

-Porquê?

-Para ser simpático?

-Não é outro ex traficante de droga com quem precisas de ajuda, pois não?

-Harry.

-Entra.

-Quem era aquele gajo?

-Que gajo?

-O gajo que eu vi a sair do teu jardim.

-Oh, ele.

Testemunha de Jeová.

-Oh.

-Porque é que me trouxeste me às compras, Orla?

-Uh, trouxe vinho.

-Bem, isto é um ponto de bónus.

Queres saber o que se está a passar no caso.

O Charlie sabe que estás aqui?

Ha!

-Só estou a tentar ser uma boa nora, Harry.

Não estou interessada no teu caso.

E eu não digo ao Charlie

onde estou a ir cada vez que que saio de casa.

Eu sou a minha própria mulher.

-Oh, estou a começar a gostar de ti, Orla.

-Começo a gostar?

Tu conheces-me há quase 20 anos.

É, uh, são os meus amigos da PTA.

Eu mencionei que estavas envolvido

e elas estão tão curiosas sobre este sabonete.

Esta história entre Jack e Sylvia...

-Oh, isso.

É a filha dele.

Ele está a comer a filha dele.

-Não!

Estão a brincar comigo! Isto é de loucos.

Que raio está o escritor está a pensar?

Podes perguntar-lhe tu mesmo. Ela acabou de me enviar uma mensagem.

Ela está a vir para cá.

-Geraldine Hutchison vem cá?

Oh, meu Deus!

-Ele afogou-se no seu carro...

Ah...

-Tu és tão bom, Frank.

Não me posso arriscar a telefonar um táxi estranho.

Quero dizer, e se o meu perseguidor é um motorista de táxi?

Agora estou tão nervosa a toda a hora.

-Não me importo de organizar uma boleia para si, Sra. Carroll.

Não faz parte do meu trabalho.

-Oh, eu sei. É por isso que és tão boa.

Sinto-me um pouco mais seguro quando estou contigo.

-Bem, podemos falar sobre todas as outras medidas de segurança

que deve tomar,

como não pôr coisas privadas nos caixotes do lixo.

Ou talvez não pendurar as vossas, eh,

pequenas coisas no fio no vosso jardim.

-Eu faço o que tu disseres.

Devia ter-te dado ouvidos quando me avisaste antes.

-Quer dizer, não faz mal...

-Bingo.

Levaste o teu maldito portátil para casa.

O quê?

O quê?

Aaah!

- A Orla é a minha... - Assistente.

Estou a ajudar com o caso.

E vocês os dois são... um casal?

-Bem, nós tentamos manter isso em segredo.

As pessoas julgam sobre relacionamentos no set.

Não sei porquê. Acontece.

-Ainda estou a tentar entender a minha cabeça que tu conheças o Sidney Lumet.

Já para não falar as tuas capacidades de representação.

-Eu sou multi-talentoso.

Toma nota disso, Orla.

-Jim disse-te a verdade.

Eu estava a planear desistir.

O Danny tinha-se tornado insuportável, e a contratação da Crystal?

Foi a última gota.

Ele fê-lo sem sequer me consultar.

-E tu, Nina?

-Ameacei ir-me embora.

O Danny estava a dizer à Geraldine o que escrever,

e, bem, eu estava fora do seu favor.

O Jason também estava farto.

Acho que ele não se podia dar ao luxo de se demitir, mas...

ele estava certamente farto do Danny.

A Crystal estava a ter mais tempo de ecrã do que qualquer um de nós.

-Mas porquê?

Ela é chocantemente má!

-Todos sabemos porque é que ela foi contratada.

-Mais vinho?

-Olha, eu só estou a tentar fazer o meu trabalho, certo?

Fui contratado para encontrar o assassino do Danny, e...

O Jim está a esconder-nos coisas.

-Isso não desculpa arrombamento e invasão, filho.

-Ele deu-nos um passe de acesso total!

Ok, não literalmente, mas...

Se não encontrarmos o assassino,

o programa vai vai ficar fora do ar,

e disse que estava preocupado em manter o seu emprego,

não foi?

-Sim.

E acho que tens razão sobre o Jim.

Tenho estado a considerá-lo, sabes.

-O que é que queres dizer?

-Nesse dia, certo?

Toda a gente estava a olhar para os monitores.

Eu estava a olhar para eles.

O Jim estava com outras pessoas,

mas e se eles estivessem todos a ver os monitores,

absortos na cena?

Talvez haja um caminho para o sótão

pela parte de trás da casa ou algo do género?

-Espera.

Estás a dizer que achas que o Jim matou o Danny?

-Não sei, filho.

Só sei que eles estavam a discutir muito antes do Danny morrer.

Eu vi isso antes no meu último espetáculo, "Dublin Dolls".

O produtor, o realizador a baterem com o martelo e a pinça,

mas isto era diferente.

Eles tiveram uma grande discussão no dia antes do Danny morrer.

-Sobre o quê?

-Acho que foi por causa da Sra. Carroll.

Crystal.

-A Crystal enganou o Danny para conseguir o papel.

-Ah.

-Aquele papel de "menina perdida" que ela faz na vida real?

Isso é tão bom quanto a sua sua atuação.

-Eu concordo plenamente.

-Estou a começar a pensar que tu vês este programa

mais do que aparenta, Orla.

-Só estou a dizer o que ouvi.

Como, sabes, quando a Crystal começou no seu papel,

ela era apenas uma pequena parte

e depois ela apareceu no café

como figurante onde a Yvonne toma o seu café com leite magro

com caramelo todos os dias.

-Oh, meu Deus, és uma super fã.

I...

Eu gosto de o ligar de vez em quando vezes para me desligar da realidade.

-A maioria fá-lo.

-Mas esse enredo...

O Jack a dormir com a filha!

-Bem, houve uma reviravolta...

-Oh, conta lá!

-Ela não é filha dele.

Yvonne e Sylvia iam participar no negócio juntas.

Yvonne contratou Sylvia como uma armadilha de mel

para se vingar por causa do namoro de Jack

e depois ficar com todo o seu dinheiro.

-Oh, isso é tão bom!

Eu nunca teria pensado nisso!

Eu teria tido Sylvia como filha desta mulher

que Jack e Yvonne tinham matado anos antes,

voltando para se vingar contra os dois.

Ou... Ou...

Ela é a verdadeira mãe do bebé,

e descobrimos que o bebé é adotado

e ela está a tentar recuperá-lo enganando o Jack

para casar com ela!

-O que é que disseste que fazias?

-Sou assistente de ator...

-Bem, devias ser escritor.

-Não disseste que a Yvonne ia ser

com a Sylvia?

Mudaste de ideias sobre o enredo?

Não mudei de ideias.

Ele fazia-lhe isto a toda a hora. - Ohh.

-Danny disse-me que ele iria escrever a cena do dia seguinte.

E disse-me que a Crystal não teria de ir à maquilhagem.

-O que é que isso quer dizer?

-Ele ia matar a Sylvia Sylvia.

É isso, não é?

-A Crystal sabia?

-Bem, como é que ela podia?

Ele planeou escrever a cena na noite em que morreu.

-Sabemos que o Danny planeou matar a Sylvia, Jim.

Porque é que não nos disse?

-Bem, eu não achei que que era importante,

dado que ele nunca chegou escrever a cena.

-Mas porquê livrar-se do ator se foi ele quem a contratou?

-Porque ele sabia que ela se tornaria um problema.

Ele estava a tentar salvar o seu emprego.

Sabe, os guiões da Geraldine mantinham Sylvia por perto durante semanas.

Mas nessa noite, o Danny ia escrever uma cena

onde o Jack reage ao descobrir que ela é sua filha,

enlouquece e estrangula Sylvia.

Para ser honesto, parecia uma óptima ideia.

-Não achaste que a Crystal podia querer o Danny morto

antes de escrever aquela cena?

-Bem, a Crystal estava na câmara a toda a hora.

Oiçam, pessoal, as únicas pessoas que temos a certeza absoluta

que não mataram o Danny foram os actores na câmara.

Toda a gente estava a vê-los.

Quero dizer, está bem, a Crystal teria ficado chateada,

mas ela sabia o que fazer.

Eles acabaram com a história dela em "Dolls"

depois de ela ter estado lá durante alguns meses.

Ela não matou o realizador!

-Ela trabalhou em "Dublin Dolls"?

-Toda a gente estava a observar os actores, Fergus.

Eu tenho uma ideia. Vamos precisar de a provar.

Na história sobre o caso,

como é que a Yvonne descobre que o Jack anda a dormir com a Sylvia?

Quero dizer, eu sei que é um estratagema,

mas certamente tinhas de mostrar ela descobrindo de alguma forma,

para manter o público em suspense.

Claro que sim.

É o tropo clássico.

Yvonne colocou câmaras por toda a casa:

no quarto do bebé, esse tipo de coisas.

-Vamos chamar a Vicky e o Jordan em espera.

-Ooh!

Isto aqui está um bocado cheio, não é?

Estou tão feliz por estarmos a ensaiar outra vez.

-Mas ensaiar o quê?

Quero dizer, onde estão os guiões, Geraldine?

-Bem, este é um ensaio muito ensaio muito especial, malta.

- Eu conheço-vos? - Sim, conheço.

Deste-me duas horas de trabalho

e depois chateaste-te durante uma tarde.

-Espera, estamos a ensaiar ou não?

-Agora não, Nina.

Toda a gente, umm...

Harry e Fergus estão aqui para nos dizer

quem matou Danny Phelan.

-Mas primeiro temos de vos dizer porque é que ele foi morto.

Agora, o Danny foi assassinado porque ele ia matar

Sylvia nas cenas do dia seguinte.

-O quê? Isso é uma mentira!

Danny amava Sylvia.

Ele amava-me!

-O Danny não era um tipo porreiro, Crystal,

e ele não te achava uma atriz muito boa.

Como te atreves?

Meu Deus!

O bastardo. Ele usou-me.

-Não eras a única pessoa aqui que tinha razões para odiar o Danny.

Mas a pessoa que ele mais aborreceu

é a pessoa que está loucamente apaixonada por ti.

-Crystal, a tua perseguidora.

-Perdeste a cabeça.

O Frank tem-me dado dicas de segurança.

-Sim, engraçado como ele sabia todas as maneiras que o teu perseguidor

estava a perseguir-te: a vasculhar os vossos caixotes,

roubando coisas da tua fila...

e ele trabalhou no seu último espetáculo contigo, não foi?

"Dublin Dolls"?

-E quando saíste de lá e vieste para cá,

ele estava mesmo atrás de si.

Tudo o que ele tinha de fazer era organizar um pequeno acidente

para o último guarda de segurança.

-Está enganado.

Eu disse ao Frank que o segurança aqui teve um acidente.

Eu disse-lhe que havia um trabalho a decorrer.

Ele sempre cuidou de mim no "Dolls".

-Isto é uma loucura.

Como é que achas que Eu matei o Danny

quando eu estava lá fora a observar toda a gente?

Estavas a observá-los, Frank.

Eles não estavam a observar-te.

-Ouviste o Jim e o Danny a discutir na noite anterior

e sabias que a Sylvia ia ser morta

no dia seguinte num guião do Danny.

-Isto... Vocês são loucos, todos vós.

Eu nunca faria isto, Crystal.

Tu sabes disso.

-Claro que não havia maneira de o provar...

-Exceto que o assassino entrou pela a porta do sótão

em frente ao quarto do bebé.

E Yvonne...

colocou uma câmara

naquele quarto para apanhar o Jack e Sylvia a beijarem-se.

-Isto foi no quarto do bebé.

Frank, estavas a ser filmado.

E a câmara não mente.

-Foi tudo para ti, querida.

Não estás a ver?

Aquele bastardo não fazia ideia do talento que tu tens.

Nenhum deles faz.

Eu matei-o e mataria qualquer um aqui que te magoasse.

-Temos testemunhas da sua confissão

mas infelizmente não temos imagens da câmara.

-Sim, fizemos bluff.

Os produtores não usaram câmaras verdadeiras.

-Hm. Bem jogado.

-Não estou a dizer que estou infeliz que tenha sido resolvido,

Só estou a dizer que a Vicky e o Jordan teriam chegado lá.

Eles já se tinham apercebido que o último travões do último segurança

tinham sido adulterados e o Jordan apercebeu-se

Frank e Crystal tinham trabalhado no mesmo programa.

-Oh, já podemos ir para casa, Fergus.

Os Guardas apanharam isto agora.

-Tens de ser sempre de ser tão presunçoso?

-Só quando tenho razão.

Que é a toda a hora, por isso sim, suponho que sim.

-Então, eles vão matar a Sylvia ou não?

-Jurámos guardar segredo, Orla.

Não há spoilers.

-Porque é que estás tão interessada?

-É para a Associação de Pais, não é? Orla?

Apresento-vos o melhor vinho da nossa adega.

Tem notas de tabaco, casca de laranja, dente-de-leão e...

couro de sapato, eu acho.

-Parece delicioso, Glenn, mas não o pedimos.

-Oh, não, é do cavalheiro que está ali no bar.

-Oh.

-Não é ele a testemunha de Jeová com quem estava a falar?

-Testemunha de Jeová?

-Não, eles não bebem.

-Ah, se calhar é por isso ele está a enviar-me o seu vinho.

-É o teu namorado, avó?

-Claro que não! Esse gajo é que é...

-Não é meu namorado.

As mulheres da minha idade não têm namorados.

-Tem razão.

-Temos amantes.

-Ah.

-E ele não é um deles.

-Oh, não tens que de falar comigo.

Por favor, aproveita o vinho, e espero que se nos voltarmos a encontrar,

que penses melhor de mim.

-Veremos.

E ele não se afogou no carro.

Foi exatamente onde o encontraram.