Original subtitles

- [PACO] ¡A por el payo! - ¡Que no se escape!

[PACO] ¡Que no se escape!

- ¡Yo no he sido! - [PACO] ¿Que no has sido?

[HOMBRE] ¿Sabes lo que has hecho?

Paco, que le vas a matar.

[PACO] De eso se trata.

- ¡Paco! - ¿Cómo has podido, Carmela?

- [PACO] ¿Cómo has podido? - ¿Cómo he podido qué?

- Encamarte con otro. - [CARMELA] Mira, Paco,

el día que yo te adorne con otro, quiera Dios no llegue nunca,

será con un hombre de verdad y no con este risión.

- ¿Lo ve? - Es mucho arroz para tan poco pollo.

- [CARMELA] ¿O no? - [ENRIQUE] Sí.

Otra cosa sería que el medio hombre este haya tenido algo con la Azu,

o con mi Rafael. No pongo la mano en el fuego.

¿Qué le ha entrado?

Pero vamos, que eso ya no es asunto tuyo.

Señor Francisco, si considera solventado el malentendido,

- retomemos los negocios. - Ni negocios ni nada,

que la Carmela casi se queda en cueros. Vámonos.

Pero vamos a ver, lo que yo les quiero proponer

no tiene nada que ver con Velvet.

Señora Cortés.

Esa ya no está nada más que para el Olympia.

Y mis fotos en biquini con la rubia... No autorizo su publicación.

Buenas tardes.

¿Qué ha pasado?

Las cosas no se planean con tiempo y pasa esto.

Y es culpa mía, porque ese vestido lo diseñé yo.

Ese vestido era precioso, Jonás.

- [MARIE] Precioso. - Hasta que se le vio el culo.

- ¿Cómo que se le vio el culo? -[en francés] Dios mío.

Bueno, si ha salido mal, se puede hacer otro intento, ¿no?

¿Qué intentarlo ni qué intentarlo? No hay telas.

Raúl, no pasa nada.

Como decía don Emilio, para atrás ni para coger impulso.

[PEDRO] Ya está.

Raúl, reúne a todos en la sala de juntas. Ahora.

- Lo siento mucho. - Ya, ya, ya.

[PEDRO] Ya, ya, ya...

[PEDRO] No pasa nada, hombre.

[RAÚL LLORA]

Tranquila.

Nada, no me ha dejado hablar con ella.

Se nos cae el espectáculo y la colección de baño.

Genial.

Y ahora me toca a mí pagar los platos rotos, ¿no?

[SERGIO] Elena...

¿Qué?

¿Qué quieres decir, bonita?

Quiero decir que se nos ha caído porque tú no estabas a la altura.

Y no lo digo yo sola, lo dice "la Cortés".

Y ahora también Bahía, porque ya no tiene la campaña.

Mira, guapa,

a mí Bahía y toda tu colección de baño me importan un bledo.

A mí lo único que me importa es Velvet, que es quien corre riesgo.

Porque, que yo sepa, tú no has puesto un puñetero duro.

[GODÓ] Aquí el único que ha puesto dinero he sido yo.

- [GODÓ] Muy buenas. - A ver si nos tranquilizamos un poco.

[SERGIO] Las cosas se han complicado,

pero también somos un equipo,

un gran equipo,

y si trabajamos juntos, podemos solucionar todo esto.

Un despido arregla la desatención de un equipo.

Un aviso a navegantes, esto es lo que necesita esta empresa.

Bueno, pero eso sería excederse en sus competencias.

[PEDRO] Con todos mis respetos, Ana y Alberto nunca habrían dicho eso.

Pedro, yo no sé lo que dirían Ana y Alberto,

lo que sí sé es el rendimiento que espera mi banco de esta inversión.

Y si no lo logramos, no solo habréis perdido

la actuación del Olympia, sino también el proyecto de franquicias

- que Ana tiene en la cabeza. - [SERGIO] A ver,

basta ya de amenazas.

No lo son. No te comportes como un niño.

Lo que intento decir es que si Barcelona no funciona,

significa que Velvet Madrid es un proyecto irrepetible.

Entonces, adiós a los sueños de Ana Rivera.

Muy bien.

Entonces, si aquí el único problema soy yo,

adiós problema.

Abandono Velvet Colección.

Esas no son maneras.

Tú ni pienses en dimitir.

Hemos salido de situaciones peores.

Esta vez la he cagado bien cagada, Clarita.

Y ese cretino tiene razón.

Ahora Velvet está en juego y es por mi culpa.

Sabía que la bata de cola iba a traerme problemas.

Raúl, que no quiero más llantos.

¿Cuántas veces nos salen mal las cosas cada vez que intentamos algo?

Demasiadas ya.

Ya estoy cansado.

Anda, ven aquí. Anda, ven.

Raúl, no te pongas así, venga.

[PEDRO] Raúl, juntos lo vamos a conseguir.

¿Te digo una cosa?

Esto que ha construido Ana Rivera, sin ti no existiría.

Tú siempre dices que hay que hacer las cosas por amor, ¿no?

El amor da muchas oportunidades.

Volvámoslo a intentar.

Además, París no está tan lejos.

Vámonos a París.

¿Por amor?

¿Y qué haríamos con Godó?

De Godó me encargo yo.

- Vámonos a París. - Vamos.

El problema es que esto es una empresa y debemos gestionarla como tal.

Acabamos con la farsa de que Velvet es una familia.

Es que sí que es una familia.

- Tú no sabes lo que es eso. - [ELENA] Sergio,

esto no es serio y tu padre tiene razón.

Llevo años negociando con esta firma y jamás he visto una situación así.

- Elena, Raúl es un genio. - [GODÓ] Sí, un genio

que cualquier otra empresa hubiera despedido hace tiempo.

Si yo fuera el director...

Lo harías muy bien, Eduard.

Pero de momento, yo soy la directora.

Tampoco vamos a echar a volar la imaginación.

Clara, jamás se me ha pasado por la cabeza ocupar tu puesto.

Pues no se nota.

Entonces Jonás y Raúl van a intentar sacar adelante

otro vestuario para la Cortés.

Si con ello triunfamos, hacemos la colección de baño.

Solo necesitamos 24 horas.

Muy bien. Tenéis 24 horas.

Si no, tendré que llamar a Ana.

Bueno, si sugieres que quede en un segundo plano...

Estás en un segundo plano.

¿Te parece a las diez en el Rialto?

Eh... Sí.

- Sí, sí. Claro. - Muy bien.

Señores, me voy, que tengo mucho trabajo y poco tiempo.

- [RAÚL] ¿Todo en orden? - Todo en orden.

Bien. Pedro, necesito que vengas a Manresa

y traigas todo para embalar.

- Iré yo personalmente. - Marie, tráete alguna plancha.

-[en francés] Bien. - Vamos, no hay tiempo que perder.

[RAÚL] Ustedes, acompáñenme.

Hoy aprenderemos cómo gestionar un proyecto en crisis.

[JONÁS] Venga, con lo puesto.

- ¡Manuel, qué emoción! - Pero ¿adónde vais?

[RAÚL] ¡Señorita Inés, nos vamos sin usted!

A Manresa. Ve con tu padre, que organiza el personal.

- ¿Qué ha pasado? - La Cortés se ha bajado del carro.

[llaman a la puerta]

¿Se puede?

Me acabo de enterar de que se ha echado atrás.

Para una oportunidad que tenía de demostrarle algo a mi padre y mira.

Es un cretino.

Se enredó con la Cortés y su marido se ha enterado de todo.

¿Y qué vas a hacer? ¿Te vas a rendir?

No. Tú no te puedes rendir.

La Cortés no sabe que don Enrique es tu padre.

Me acabo de encontrar con De la Riva y está intentándolo de nuevo.

Tú tienes que hacer lo mismo.

Vámonos a París, Manuel.

¿Te has vuelto loca? No tengo un duro para irme a París.

Mis padres pagarán el viaje, nadie se dará cuenta.

Ya, ya, pero yo no me puedo ir contigo.

Pues entonces no me digas que dé un paso adelante si no lo das tú.

Yo me marcho, Manuel.

Te espero en París.

[timbre]

¿Quién era?

Nadie, señora.

Cuando he abierto la puerta, ya no había nadie,

solamente este sobre en el suelo.

Gracias, Montse.

La decisión está tomada, Serafín.

Estoy más fuerte que nunca.

Aquí tienes el informe de la psicóloga.

Macarena, me gustaría ayudarte,

pero sabes que todo pasa por la firma de tu marido.

Sin el consentimiento de Godó, no podemos hacer nada.

Pero es que ese dinero no es de Godó, es mío.

La fortuna de mis padres me pertenece.

Sé que los tiempos van cambiando

y cada vez hay más mujeres

intentando hacerse con sus propias fortunas,

pero tenemos las manos atadas, créeme. Estáis casados

y todo esto pertenece a Godó.

¿No lo comprendes?

Necesito una vía para poder ser independiente

y no perderlo todo cuando me marche de esta casa.

Déjame darle una vuelta,

pero cualquier cosa que hagas me temo que será al margen de la ley,

porque la ley es clara.

Gracias, Serafín.

Estoy dispuesta a asumir las consecuencias.

Sé que en un momento dado, aconsejaste a mi madre

en un asunto parecido.

Fue una mujer única.

Y peleó por su independencia hasta el último momento.

Ayúdame a hacer lo mismo

y a conseguirlo.

Por lo pronto, no abandones la vivienda familiar.

Eso podría perjudicarte.

Dame un par de días y vendré a verte.

Gracias, Serafín.

Gracias, de verdad.

Es que no sé qué ha querido decir con eso

- de que ocuparé un segundo lugar. - No ha dicho eso exactamente.

- Lo has dicho tú. - Lo ha confirmado

- y encima, habéis quedado para cenar. - En ningún momento ha dicho cenar.

Se sobreentiende. A las diez en el Rialto. ¿Qué si no?

¿Te tengo que recordar quién dejó a quién en el altar?

Relájate un poco, por favor.

Solo tengo que mirar un par de cosas pendientes con ella y ya está.

A las diez de la noche. No podía ser a otra hora.

¿Quieres confiar en mí, por favor?

Es que no te quiero perder.

¿Me llamarás cuando llegues a casa?

Pues claro que sí.

Anda, vete, que tengo que ayudarles con todo esto.

Anda, venga.

¿Mamá?

[ENRIQUE] Si hacéis la portada, está garantizado

que no te dejará. La presión social sería fuerte.

Créeme, es la mejor solución para salvar tu matrimonio.

Se sentirá más atada que nunca.

¿Podemos conocer las preguntas antes del posado?

Eso déjamelo a mí.

Lo importante es que el público

conozca una nueva cara de Eduardo Godó,

una cara más humana.

Que vean que después de haber tenido la muerte tan cerca,

ha tenido que cambiar sus prioridades

y que se ha dado cuenta de que lo más importante en la vida

es la familia.

Eres increíble, Quique.

Te recuerdo que vendí un Brandy

con un caballo, una rubia y una playa.

No era Brigitte Bardot, pero no estaba mal, el Brandy.

[llaman a la puerta]

Paloma, te he dicho que no nos moleste nadie.

Buenas tardes, Enrique.

Buenas tardes, Macarena.

Hola, Macarena. Precisamente hablábamos de ti.

- [GODÓ] ¿Qué hay, hijo? - Padre...

¿Podemos hablar en privado?

Sí.

Me alegra saber que tú también estás poniendo de tu parte

para que nuestro proyecto común funcione.

A esto le llamas un proyecto en común.

No se puede caer más bajo.

¿Me has puesto un detective?

No tienes vergüenza.

Lloriqueando por tu matrimonio

frente a tu hijos, juzgando mi infidelidad toda la vida,

- cuando fuiste tú el que te marchaste. - Basta, Macarena, basta.

El otro día una cena, un regalo.

Y ahora, esto.

¿De dónde han salido esas fotos?

Eso no importa.

Importa saber cuántas acciones de Petrogal me corresponden si no quieres

que esto salga a la luz.

Me estás chantajeando.

Te estoy dando la oportunidad de que sigas haciendo creer a todos

que eres ese gran tipo que vendes ser.

Muy bien.

Entonces tú también vas a tener que hacer algo por mí.

Vamos a hacer un reportaje juntos.

Y te quiero a mi lado, sonriente y feliz.

Y quietita, Macarena.

[RAÚL] Dejen lo que están haciendo, detengan las máquinas.

Escúchenme. Acérquense.

Venimos con un encargo que tiene preferencia

sobre todo lo demás. Tenemos menos de 12 horas

para completar el trabajo.

Y no podemos fracasar.

[NICO] Ya, pero estas mujeres tendrán un horario.

Si estas mujeres no se vuelcan con nosotros esta tarde,

es posible que no tengan más horario,

ni sueldo, ni taller, porque estaremos en la calle.

Un poquito de mano izquierda.

Señoras, hoy tenemos que dar el do de pecho.

Sabemos que contamos con el mejor equipo de modistas de España.

Por eso estamos seguros de que entre todos lo conseguiremos.

Sé que puedo parecer agresivo y vehemente,

pero ustedes saben que soy un enamorado de la moda.

Hoy les pido por favor que me ayuden a mantener este affaire.

Juntas

vamos a diseñar y a coser el vestido de flamenca

más espectacular que se haya visto jamás.

Y cada una de esas costuras llevará su nombre.

Cuente conmigo, señor De la Riva.

Y conmigo.

Por favor.

Muchas gracias. A trabajar.

[RAÚL] Jonás, déjame a mí.

[RAÚL] Vamos a ver.

- ¿Es la original? - Sí.

- ¿No hay otra? - No tenemos otra.

¿Cómo?

Además, la tela está atascada. Hay que desmontar la máquina.

Sí. La podemos romper. ¿Ahora qué hacemos?

Bueno, a ver, que no cunda el pánico,

porque aquí tenemos 49 máquinas y podemos coser cualquier cosa.

Este es el tejido que hemos elegido

y se ha quedado atorado en la máquina.

- ¡Tenemos que desmontarla! - ¿Cómo vamos a desmontarla?

- ¿La rompemos? - Algo tenemos que hacer.

Entonces, no sé, a ver,

¿alguna chica tiene el libro este para arreglarla?

- El manual, el manual. - [PEDRO] El manual.

¿Tienes el manual de la máquina esta?

¿Sí? Mira, aquí está el manual.

[INTENTA LEER EN ALEMÁN]

¿Está en alemán?

¡"Cojonuden"!

[RAÚL] ¡Dios mío!

[INÉS CARRASPEA]

Yo sé hablar alemán.

¿Seguro que no quieres nada?

No. Seguro.

Ya tienes tu reportaje.

Vamos, Sergio.

[MACARENA] Hijo...

¿Cómo ha ido?

Bueno, con sorpresa, pero ha ido.

Pero yo esto no sé si voy a ser capaz de traducirlo.

Hay palabras muy técnicas.

Inés, sabes que eres la única persona

que lo puede hacer, ¿no?

Tú tienes que confiar en ti.

[PEDRO] Y hoy más que nunca.

[PEDRO] ¿Sabes una cosa?,

cuando vi a Inés la primera vez,

me dije: "Esto es un regalo caído del cielo".

Y este regalo me lo trajo Rita.

[PEDRO] Así que

eres la única que puede hacer esto.

Ya está.

Confía en ti.

¿De acuerdo?

- Vale, lo voy a intentar. - Tranquila. Marie será tus manos.

[RAÚL] Tú solo traduce. Estamos contigo.

Vale. Vale, empiezo.

Aquí pone que en la parte de abajo

tiene que haber un relé pequeñito.

En la parte de abajo debe haber un relé pequeñito.

- ¿Cómo de pequeñito? - [INÉS] No lo sé,

- pone kleine, que es pequeñito. - Pone kleine, pequeño.

- Que no sabe. - Sí. Creo que ya.

Lo tiene que liberar antes de desenganchar la tela.

Que lo liberes antes de desenganchar la tela, dice.

Ya está.

- [PEDRO] ¿Ya? - Sí.

Ahora la cabeza de costura

tienes que desplazarla hacia atrás

45 grados. Y entonces, escucharás un clic.

Y ya está.

- Ya está. - Creo que ya está.

- ¿Ya está? - [MARIE] Sí.

¿Ya está? ¡Ya está!

- ¡Ya está! ¡Lo has conseguido! - Sí.

- [RAÚL] ¡Ya está! - [INÉS] ¡Ay, qué emoción!

Vamos a hacer el vestido, ¿no?

- [JONÁS] Rápido, vamos. - [PEDRO] Vamos, vamos, vamos.

[JONÁS] Ya está.

[JONÁS] Cuidado, cuidado.

- Estíralo bien, por favor. - Con cuidado.

- Con muchísimo cuidado. - Ahí, ahora.

Que no tenemos otro. Que no se arrugue.

- Tranquilo, Raúl. - Bien.

Mételo un poquito más para adentro.

Tú en París, por favor.

Si yo lo único que trato de decirle es que en París voy a ser más útil.

Por esa regla de tres, ¿hablas francés?

- Yo no. - ¿Coses?

- Tampoco. - ¿Vas a bailar?

- Bailar no, pero me hace ilusión. - Pues te guardas esa ilusión.

La gente que va a París tiene cosas que hacer y tú no.

Yo he vivido en Alemania, país vecino, que está ahí...

Y yo he vivido en España, que está ahí, con Francia y aquí me tienes.

- Vamos a llevar estas cosas. - Padre, trato de decirle...

Que no me digas nada. Déjame un ratito en paz. Un ratito.

Te vas a París cuando te cases, en el viaje de novios.

Ya, ya.

¿Qué te ha pasado?

No, que cuando hablo de la boda me da... Todo bien.

- ¿Sí? - Sí.

¿Y por qué te da todo...?

Pero si cuando te casas, el día de la boda es el más feliz.

¿Qué le pasa a usted ahora?

Ay, no, no, ya está.

Da igual. Vamos a cargar la furgoneta.

Va. Por favor, coge estas cosas. Uh, es muy tarde.

Hay que llevarlo a París. A la Emperatriz le harán los ojos chiribitas.

- ¿Chiribitas? - Que le va a encantar.

Le encantará. Pero os tenéis que marchar, porque vais a tardar toda la noche.

- Sí, pero Raúl me dará algún relevo. - ¿Quién? ¿Yo?

Tú estás loco. Hace 15 años que no cojo un volante.

- Solo no puedo hacer el trayecto. - No pienso poner en peligro tu vida,

y menos la mía.

Además, ¿yo conducir? Qué ordinariez.

- Salimos en 10 minutos. - Ya lo tenemos casi todo.

Los burros, las planchas...

- No os hace falta nada más, ¿no? - ¿Tú conducías?

Sí, yo. ¿Necesitáis apoyo para ir a París?

Yo solo no puedo conducir toda la noche.

Él no puede conducir. Si conduzco, conduzco yo.

¿Cómo va a ir el niño?

¿Y los "mellis" qué? Deben estar esperando.

- Manuel, a la "furgo". - Bueno, a ver. Te digo una cosa:

ten mucho cuidado.

- Vale. - Por favor. ¿Vale? Tú corre,

pero no corras mucho.

- De acuerdo. - Un beso.

Venga, buen viaje.

- [PEDRO] Miedo me da este. - Tranquilo, que ya me encargo yo.

Ya. ¿Puedo

hablar con vosotros un segundo?

Sí, claro.

[PEDRO] Eh...

[PEDRO] A ver cómo...

Es que no sé cómo...

¿Y esto?

Esto es para ti.

Pedro...

Es el anillo de Rita.

Era muy importante para ella y quería

que lo llevases tú.

Esto a nosotros nos trajo la felicidad. Quería compartirlo con...

- No, primo, no podemos aceptar eso. - Por favor.

Esto me va a ayudar a lo que decíais siempre de...

Bueno, pues dar un paso adelante.

Te quiero, primo.

Yo también te quiero mucho.

Gracias, Pedro.

- Pero prometedme una cosa. - Que lo usaremos.

[PEDRO] Y sed felices.

Mucho, mucho.

- Venga, hombre, venga. - Bueno, me voy, me voy.

¿Te entra?

Ya tengo anillo.

Y yo te tengo a ti.

[RAÚL] ¡Cherie!

- [RAÚL] ¿dónde estás? Me tengo que ir. - Toma, no te puedes ir sin esto.

- Claro. - Ay, sí, sí.

Y tienes que decir en la aduana que el vestido es para una actuación.

- Es tardísimo. A ver si no llegáis. - ¡Estoy muy nervioso!

- Corre. - [RAÚL] Besos.

- [MARIE] Raúl, ya está todo listo. - [PALOMA] Buen viaje.

Adiós, primores.

¡A París!

Por favor, que no haya más días como este.

¿A ti qué te pasa?

Bueno, es que Paloma ya lo sabe.

- Que me caso. - ¡No!

- Sí. - ¡No!

- ¡Sí! - ¡Enhorabuena!

[CLARA] ¡Bueno!

A la cama. Vamos, que es tarde.

- Ya estoy listo. - ¿Listo? Dame las gafas, anda.

¿Ha venido el ratoncito Pérez?

Eres un listo.

¿Habéis rezado ya?

Sí. Ya hemos pedido por mamá.

Muy bien.

Oye, ¿y si os digo que

voy a quitar las cosas de mamá?

¿Quitarás las fotos de mamá?

No, las fotos no. Mamá siempre estará con nosotros,

pero a lo mejor quito los vestidos

y quito la bata, las tazas, el cepillo de dientes...

¿Os parece bien?

- Sí. - [PEDRO] ¿Sí?

¿Tú qué dices?

Sí, porque si queda sitio en el armario, puedo guardar el patín

- que me regaló la abuela. - Qué morro. Pues yo pongo los tebeos.

Pero si podéis meter lo que queráis. Hay sitio de sobra.

¡Bien!

Venga, a dormir.

Buenas noches.

Buenas noches.

Buenas noches.

[PEDRO] "Mi querido amor, mi vida,

esta será la última carta que te escriba.

Por más que me duela, debo intentar aceptar

que ya no te tengo a mi lado,

aunque te lleve siempre en el corazón.

Hace tres años que sueño con volver a acariciarte,

con volver a besarte, con una regañina tierna,

con tus locuras y tus enfados.

Te echo tanto de menos, mi amor,

que aún no sé cómo voy a hacer el resto del camino yo solo.

Tú siempre decías que no había que rendirse nunca,

y aquí me tienes, haciéndome el valiente.

Pero ya sabes que yo nunca fui un gran héroe.

Por eso te pido que me ayudes,

porque creo que no lo podré conseguir yo solo.

Me diste lo mejor de tu vida,

dos hijos maravillosos

y el amor más grande que nadie puede recibir.

Adiós, amor mío.

Hasta que nos volvamos a encontrar.

Y entonces, seremos felices juntos de nuevo.

Te quiero,

siempre tuyo,

Pedro".

La cuenta cuando pueda, por favor.

Perdón. Es que acabamos de terminar la operación con "la Cortés".

Estás guapísima.

Gracias.

¿Quieres tomar algo?

Sí.

Un vermut rojo, por favor.

Podemos pasar al privado.

Genial.

[RAÚL] Tengo todo el tiempo

un nudo en el estómago porque creo que nos olvidamos algo.

Es por culpa de este melón, que conduce a trompicones.

Si querías que me despertarse, lo has conseguido.

¿Dónde te sacaste el carné?

En Fráncfort.

¿Y en Fráncfort los coches no tienen marchas? Pones una tras otra.

Pon la directa, que revientas el motor.

A ver, aprieta el embrague. Dale.

- Nunca he llevado uno así. - Deja en paz al chico,

- le pones nervioso. - Eso.

¿Cogimos las camisas de los bailarines?

En la burra grande.

¿Y el broche del vestido de Carmela?

Sí. En la caja de complementos.

- ¿Y el hilo de oro, por si acaso? - Raúl, basta.

Y tú, frena. ¿No ves que te hacen luces?

[RAÚL] Ay, la aduana. Qué nervioso me he puesto.

Cámbiame, por el amor de Dios.

¿No ves que está atacado? Para ahí.

Manuel, la ventanilla.

- Si yo no entiendo el francés, tío Jonás. - ¿Qué más da?

Si hay que decir algo, lo digo yo. Tú dale los pasaportes.

[en francés] Buenas noches.

-[en francés] Buenas noches. - [GENDARME] Documentación.

Ah, qué susto.

-[en francés] Permiso de conducir. - ¿Qué dice?

El permiso de conducir, que se lo des.

Pero venga, dáselo.

[RAÚL] ¿Cómo que no?

Cuanto antes se lo des, antes llegamos.

No lo tengo.

[JONÁS] La madre que te parió.

[RAÚL] ¿Cómo que no lo tienes?

Manolito, por lo que más quieras, haz ver que lo estás buscando.

Solo a ti se te ocurre dejártelo en Barcelona.

No, tío Jonás, que no tengo permiso, que era mentira.

[GENDARME] [en francés] El permiso de conducir.

Cuando salgamos de esta, te mato. [en francés] Señor policía.

[en francés] Buenas noches.

[RAÚL] Esto no tiene nombre.

[HABLA EN FRANCÉS]

¿Cómo iba a saber que estábamos en la frontera?

Si la culpa va a ser de la frontera.

¡Ay, Dios mío!

No vamos a llegar.

No vamos a Llegar, no vamos a llegar.

No vamos a llegar.

- Arranca. - ¿Cómo?

- Arranca. - ¿Cómo voy a arrancar?

- Da igual, luego volvemos a por él. - No voy a arrancar.

Tú nos has metido en esta y tú nos vas a sacar.

Ni Velvet se quedará ni franquicia ni yo sin la aguja.

¡Acelera!

[GENDARME] ¡Eh! ¡Eh!

[GENDARME] ¡Alto!

A ver, no las tengo todas conmigo de que lleguen a París,

pero imagina que lo consiguen, igual la Cortés

- sale por peteneras... - Lo van a conseguir.

Estoy convencido.

Yo pensé que si aceptabas cenar conmigo

era porque hablaríamos de algo más que de trabajo.

Sí.

- Bueno... No. O sea, a ver... - Clara, vamos a ver.

Si yo me atreví a invitarte a cenar

es porque el otro día escuché

que las cosas no estaban del todo bien con...

Mateo.

Sí.

Mi amor...

Perdona, es que llevo mucho tiempo sin verla.

- Mateo, encantado. - ¿Qué tal?

¿Nos conocemos?

Sí. Del entierro.

Además, no sé si recuerdas que le diste un golpe a mi coche.

Si quieres sentarte con nosotros, pido una silla.

Sí, bueno... Ya hemos terminado, pero sí.

No, no quiero interrumpir. Me encontré a Paloma

y me dijo que estabas por aquí. Te espero.

Voy al tocador.

Es que todavía no puedo creérmelo.

Como no pintaba mal, hala, nos damos a la fuga.

- Es que ni al que asó la manteca. - Eso ha sido el señor De la Riva,

lo de la fuga. Sí.

¿Qué?

¿Qué querías que hiciera? ¿Eh?

Había que llegar, era lo único que importaba: llegar.

Verás tu padre cuando se entere.

Bueno, está bien, soy un imbécil, pero soy un imbécil del amor.

Porque yo esto lo he hecho por amor.

Sí, claro. Ahora Inés se quiere casar con un preso.

- Estoy enamorado de Lourdes Otegui. - ¡Bueno, hombre, lo que faltaba!

- Sshh, sshh. - Lo que faltaba.

Porque esas cosas no se deciden, esas cosas pasan.

Porque el amor es impredecible.

Nos espera agazapado y nos asalta cuando menos lo esperamos.

¿No era eso lo que usted decía?

Aquí huele a coliflor hervida.

Sí.

Suéltame la mano,

poeta.

Vamos a salir de aquí, pero mañana. Está claro que no hoy no es el día.

Pues es verdad que huele a coliflor.

[LOS DOS] Cállate.

[RAÚL] ¡Ay!

- Así está bien. Gracias. - Pues es una pena.

Ya encontraremos otro momento para conocernos.

- Sí, seguro que lo encontraremos. - ¿Te vas?

Sí.

Me acabo de acordar que debo recoger a mi madre del teatro.

No sé cómo se me pasó.

Ay, pobre, ¿no te estará esperando en la calle?

No.

No te preocupes, que llego a tiempo.

- Bueno, pues un placer, Mateo. - Igualmente.

Encantado. Que vaya bien.

Y bueno, tú y yo ya...

Ya volveremos a hablar de esto.

Claro.

[SERGIO] Buenas noches.

Buenas noches.

No parece mal chaval, pero es un poco rarito.

¿Nos vamos?

Gracias.

Yo a ti tenía que matarte.

No me montes ahora una escenita.

¿Te crees que puedes desaparecer y venir...?

¿Venir y llegar a hacerte el amor como si nunca me hubiera ido?

- Eres un imbécil. - Sí, soy un imbécil,

pero ¿sabes qué?

Lo estaba deseando.

[teléfono]

Sí, dígame.

-[en francés] Buenos días, señor. - ¡Primo!

[HABLA EN FRANCÉS]

Primo, soy Jonás.

Hombre, primo, qué alegría escucharte.

No, no, déjate de alegrías. Oye, escúchame bien.

Estamos retenidos en la aduana.

¿Cómo que os han detenido? Pero ¿qué ha pasado?

[JONÁS] Da igual, da igual.

- Tienes que hablar con Clara. - No, con Sergio.

- Con Sergio. - Con "la Marie".

Cállate, cállate. Con Sergio. O habla con quien haga falta,

pero que nos saquen de aquí, porque si no, adiós "la Cortés" y Velvet.

- [MANOLITO] Estamos perdidos. - Sí, sí, sí, claro.

Pero tendré que dar una explicación.

Por un malentendido, padre, ya se lo explicaremos.

Ya, normal. Claro. No sé quién hablaba. No entendía ni papa.

[JONÁS] Primo, primo,

habla con alguien, que nos saquen de aquí.

Ya, vale. Sí, sí, de acuerdo. Yo ahora mismo...

- No, primo... - ¡Padre!

[en francés] Se ha acabado la conversación.

Disculpe, no se ha terminado.

- ¡Pedro! - Papá.

No me lo puedo creer.

[HABLA EN FRANCÉS]

- Vale. -[en francés] Vamos.

Que...

Ah, eres tú, Pedro, perdona. Dime.

Están detenidos.

El Sr. De la Riva, Jonás y mi hijo están detenidos en la aduana.

Ya, no te preocupes, porque es normal.

En la aduana se montan muchas colas.

No, no, no, no lo está entendiendo, Sergio.

Que están detenidos, arrestados.

¿Cómo que están arrestados?

¿Qué han hecho? ¿Qué ha pasado?

Es que no lo sé.

Ha empezado todo el mundo a hablar y ha habido un malentendido.

- Que alguien les saque. - Espera, tranquilízate.

- Sí, de acuerdo. - Encontraremos alguna solución.

Vale.

Y ya tengo la solución.

- ¿Cuál es? - Elena.

- ¿Cómo? - Su madre ha trabajado 20 años

en la embajada francesa. Sabrá qué hacer.

- No te preocupes. - Tengo un disgusto...

- No te preocupes. Respira. - Me voy con usted y así...

[MANOLITO] ¿Quién trabajaba en la embajada?

No quise preguntarlo demasiado, no sea que nos metan para adentro.

[JONÁS] Corre, corre.

Corre, corre.

Entra, entra.

[motor arrancando]

¡A París!

[AGUJA] Emperatriz, ¿cómo andamos?

Que ya han abierto las puertas del teatro.

¿Y hay mucha gente?

Pues la mitad se tendrá que quedar fuera.

Pues yo no salgo, Rafael.

- Que yo así no bailo, hombre. - Venga, chaborrilla, no te mangues.

Hemos toreado en peores plazas.

Eso lo dirás por ti,

porque mis plazas son de primera categoría.

No me presentaré vestida con este percal.

Bueno... Entonces tendremos que pensar en algo.

¿Y si bailo vestida de hombre?

¿De hombre?

Pues sería una pena pudiendo llevar una auténtica joya como esta.

¿Tú qué haces aquí?

¿No has tenido bastante con la que me ha formado?

Déjame arreglar lo que he hecho mal, por favor.

Jonás...

Esta es mi forma de pedirte perdón

y de reconocer tu arte, Carmela.

¡Válgame el Señor!

De la Riva,

como me vuelvas a dejar en cueros, a ti el funeral te lo hacen en París.

Olé tu arte.

Venga, todos para fuera, que la Emperatriz se tiene que vestir.

Y tú también, que no te va a morder. Tira.

Ay, qué descanso.

[murmullo]

[palmadas]

[música flamenca]

[CANTAORA] ¡Dale, ahí, Pedro Miguel!

[CANTAOR] ¡Venga, Carmela! ¡Ele!

- [CANTAORA] ¡Ya está, ya está! - [CANTAOR] ¡Caramba!

- [CANTAORA] Vamos a verlo. - [CANTAOR] ¡Arsa!

Pero ¿tú qué haces aquí?

¿No tendrías que estar bailando?

- [CANTAOR] ¡Olé! - [CANTAORA] ¡Olé!

Yo ya no quiero bailar, si no es contigo.

Olé, qué arte.

Pero ¿qué haces aquí?

Me dijiste que diera un paso adelante, ¿no?

Pues aquí estoy.

Raúl,...

...perdóname.

¡Olé!

[MUJER] ¡Guapa!

¡Bravo!

¡Bravo!

¡Bravo!

[CANTAOR] ¡Carmela!

[CANTAOR] ¡Olé!