Original subtitles

*

*

Ladies, siete pronte?

("FORTUNATE SON" CREEDENCE CLEARWATER REVIVAL)

Certo, certo . Tu manda, tanto poi io leggo.

Al massimo domani, giuro, te li mando.

CAMILLA: Salve. Aspettavo la sua chiamata.

Ne parliamo domani, eh? No, ho un po' fretta.

No. Stiamo uscendo e sono già tutti pronti, aspettano solo me.

ELVIRA: Uh! Che carino, Marcello! Vieni, amore. Ecco qua.

Adesso ci prepariamo.

Lo so che ti piace di più quando ci prepariamo a casa,

perché lì ci sono tutte le tue cosette,

il tuo specchietto, il tuo pettinino...

Come sto?

Allora, sei molto Telegatto '89, ma ci stiamo avvicinando.

Non è vero, sei bellissima. - Grazie.

Sei stupenda.

E tu sei agitato. Vai!

Però sono anche carico a pallettoni stasera.

Quanto sei orgoglioso!

Sì, ci tengo a tutti, però poche volte ho la percezione di dire:

"Ecco, stiamo per assistere alla nascita di due artisti veri."

Stasera succede, è uno spettacolo.

Ne abbiamo fatte di anteprime, però questa volta mi sembra diverso.

C'è proprio un'energia...

- Certo che è diverso. - E' diverso. - E' diverso.

Andiamo al lancio di un'opera prima che di solito non se le filano mai.

Però questa è l'opera prima dei cugini Pigna,

che sono già un nome della moda, dei videoclip, dei social.

Yeah!

- Quindi ci sarà tutto il cinema italiano. - Tutto.

- No, perché... - Dai, dai.

No, perché questo è il film della CMA. No.

Sì, ma chi li ha trovati i cugini Pigna?

PIERPAOLO: Una volta queste cose le facevo io.

Vabbè, vi lascio, vi lascio.

Beh, li hai sentiti? Che dicono?

Carichi come delle mine.

Ma hai visto le ultime stories?

- Guarda, io non dovrei dirlo. - Non dirlo.

- Non dovrei. - Non dirlo!

Ma stasera scassiamo tutto!

Nastri! David! Quest'anno non ce n'è per nessuno.

E' tutto a posto con la logistica delle macchine?

Due minuti e son qua.

Sei molto carina.

- Grazie. - No, il vestito dico, è bellissimo.

- Ti sta bene. - Grazie. L'ho comprato oggi.

Senti, Camilla...

..io ci ho pensato molto e credo sia arrivato il momento di dirlo.

- In bocca al lupo per stasera. - Crepi!

No, voglio fare le cose per bene. Sì.

Voglio che tu porti il mio cognome.

E dirlo.

Beh, cioè, in realtà l'hai già detto.

No, no, l'ho detto a Lavinia, a Davide.

Ma non gliel'ho neanche detto. L'hanno scoperto, sennò...

Voglio dirlo a tutti.

- Cioè a tutti? - Sì, a tutti.

A loro, per esempio, no?

Subito?

No, beh, non proprio adesso.

Con calma, eh.

No, adesso dobbiamo andare a lanciare due nuovi artisti

nell'Olimpo del cinema italiano. - E' vero.

Andiamo, dai.

ELVIRA: Guarda, vuole proprio venire da te. Me lo reggi?

Oh, è uscito l'articolo di Rolling Stones.

"Stasera finisce l'attesa per il film dei cugini Pigna."

"La coppia di registi esordienti che nell'industria"

"vengono già definiti i nuovi D'innocenzo."

"Dopo mesi di rumors e stories, la curiosità sarà appagata."

"Tra poche ore l'opera prima dei Pigna farà quel che deve fare."

"Lanciare una nuova coppia di registi nell'Olimpo."

"E segnare un punto per la CMA."

- Ciao. - Ciao!

"La loro opera prima, che nessuno ha ancora visto"

"ma di cui si dicono meraviglie, è Bastianazzo,"

"una rilettura acida e contemporanea dei Malavoglia."

(PAROLE NON UDIBILI)

Bravi!

"Prima parte di una trilogia, The Bad Wish."

"Chi era sul set parla di un film crudo, visionario,"

"a metà tra Xavier Dolan e Sergio Citti."

Ma chi è Sergio Citti?

MONICA: Io ho trovato The Hollywood Reporter.

(radio) Ma cambiamo argomento.

Le pagine degli spettacoli parlano del disastro

dell'anteprima di Bastianazzo, il film dei cugini Pigna,

una nuova coppia di registi verso cui c'era un hype altissimo.

Pensate che li chiamavano "i nuovi D'innocenzo".

Ecco, pare che non sia proprio così.

Anche noi del Post c'eravamo, e possiamo confermare

che c'era gente che dormiva, gente che rideva.

Sulla pioggia di lupini pare che Mereghetti abbia persino imprecato.

Noi però glie l'avevamo detto, eh.

(radio) Male anche per la CMA.

L'agenzia sta ancora cercando un nuovo socio che rilevi le quote

di Claudio Maiorana e, come in ogni settore,

dopo un successo ci si vende meglio.

Questo è Morning. - Questo è Morning.

Cominciamo una bella giornata di merda!

Va bene, inutile girarci intorno. Non è andata come ci aspettavamo.

VITTORIO: "Ci aspettavamo"... GABRIELE: A volte capita.

E' un film che ci sembrava coraggioso e necessario.

VITTORIO: No, ti sembrava. Ti sembrava!

Boh, rifare "I Malavoglia" non mi sembra tanto necessario.

Non si è rivelato tale.

E alla maggior parte delle persone è sembrata...

"La corazzata Potemkin".

Ma non alla maggior parte delle persone, a tutti, a tutti!

Allora, allora, allora, calmi! E' uscito Mymovies.

- Ecco. - E allora? - Eh? - Eh?

Mezza stella.

ELVIRA: Eh? PIERPAOLO: Mezza stella.

Io lo spacco, cazzo!

(VOCI SOVRAPPOSTE)

Buttalo fuori dalla finestra!

Non spaccarlo, buttalo.

Buttalo. - No, no!

Basta!

Adesso qui si fa quello che avrebbe fatto Claudio, è chiaro?

ELVIRA: Oh, eccolo là.

Così almeno ci ricorderemo per sempre

di non lasciarci sfuggire i capolavori

e di non farci fregare dalle cagate.

E nel frattempo?

E nel frattempo...

Nel frattempo, come diceva la mia nonna di Milano, Nonna Mimmi,

andiamo a lavorare! Fuori, via, fuori dalle palle, a lavorare!

Fuori dalle palle.

Ecco!

- Ehi, voi, voi. Oh! - Che è?

Ma ve lo ricordate cosa c'è stasera, vero?

- Cosa? - No!

- Eh! - Che c'è stasera?

- Cosa c'è? - E' stasera? Oggi?

- Oggi. - Ma cosa c'è?

Il panel sul futuro del cinema italiano.

- No, no! - Pare un incubo, invece è vero.

No, io non ci vengo, non me la sento.

Ma Gabriele, non possiamo permettercelo.

Ci sono le quote di Claudio sul mercato, e noi siamo deboli,

siamo scalabili.

Dobbiamo andare e fare anche bella figura.

Sì, dovremmo anche pensare a che cosa dire.

Qual è il tema?

Come "qual è il tema"?

Eh. Qual è il tema?

Da dove riparte il cinema italiano.

Da dove riparte il cinema italiano?

Sicuramente non dai cugini Pigna.

(VERSI)

No, siete ancora qui!

Mi ero dimenticata che c'eravate.

Dormivo così bene.

Mi devo alzare?

E va bene, mi alzo. Noiosoni!

Mamma mia!

Non mi riprendere però appena sveglia, eh.

Abbi pietà, per favore.

Anzi no, invece inquadrami, così, al naturale.

E' politico.

In questi anni di filtri, di costruzioni, eccomi qua.

Sono io, semplicemente.

Un bel bagno cal...

Un bel bagno caldo.

E questi... Vieni, vieni.

Questi sono scatti rubati.

Proprio per dimostrare che si può venir bene

anche quando uno non si accorge di essere fotografato.

Perché la vita è spesso una... è spesso una sorpresa.

Adesso momento caffè.

E ci vediamo dopo.

Buono, no?

Col momento caffè va bene. Ho dato un bacetto che magari...

Il bacio era perfetto, infatti. Brava.

No, ma non devi venire. Non devi venire qua!

C'è il muro incrostato, le lenzuola di una, le mutande di un altro.

Perché devi venire a riprende le croste?

- Piagetti, gli dici qualcosa? - Vabbè, ma tagliamo dopo.

Oh, Piagetti! Io ti ho capito a te.

Tu vuoi fa' il racconto, neorealismo, di questa disastrata

presa dalla strada che è diventata una grande diva.

Non è la mia storia.

No, anzi...

Per chi mi hai preso? Per Maradona?

No, no, no, no, no.

Non rilasciamo dichiarazioni.

No, non siamo... No, scusate.

Manteniamo un attimo le proporzioni.

Oggi si parla di Bastianazzo, ma non c'è solo quello.

Dovremmo anche riuscire a fare il nostro lavoro, no?

Chi avete oggi?

Valeria Golino.

Gabriele invece ha Valeria Bruni Tedeschi.

- Iniziano un nuovo film insieme. - Bello.

Molto.

Che film è?

E' l'opera prima di un famoso casting molto amico della Golino.

- Francesco Vedovati! - La storia?

La storia è un mistero.

L'unica cosa che sappiamo noi è che si chiama "Le amiche dello sposo".

Ed è ambientato dentro un matrimonio a Tavolara.

Però Vedovati non vuole far leggere i copioni alle attrici.

perché vuole che lo scoprano di giorno in giorno,

come nella vita vera.

- Che figo! - Moltissimo.

- Shh. - Shh.

Ma voi l'avete letto?

Noi...

Non l'avrete mica fatto firmare senza leggerlo?

Ma figurati!

Ma che domande sono?

No, scusa.

Scusi?

- Sì, dica. - Ha finito?

- No. - E invece sì.

Grazie.

E' una merda!

Cazzo.

VITTORIO: E allora? Che mi dici?

Sei pronta per partire?

Pronta, felice, terrorizzata.

Terrorizzata? Ma dai, perché?

- E' un salto nel vuoto, no? - Sì.

Mi devo affidare nelle mani di Francesco.

Che però è un grande artista.

Sì, è un amico.

Lo sai, lo faccio per lui.

So tutto.

Anche per Vale che ha insistito. (NOTIFICA)

Andiamo a Tavolara, ci rilassiamo.

Vai, vai, vai.

Poi sai che lei deve un po' staccarsi da Parigi...

..per tutte quelle cose del fidanzato.

Per cui lei mi chiama comunque tutte le sere per sfogarsi.

No, dicevo per sfogarsi di questa storia con questo fidanzato.

Meglio a Tavolara, a cena. (TELEFONO SQUILLA)

- Certo. - Al mare. - Certo.

Rispondi, rispondi, rispondi.

- Prendi due piccioni con una fava. - Bravo!

Valeria e Francesco a Tavolara! (TELEFONO SQUILLA)

Che poi in questa... Scusami.

Adesso mi posso veramente rilassare. Non devo pensare a niente.

- C'è qualcun altro che lo fa per me. - Che bello!

Sì, bello. (TELEFONO SQUILLA)

- Scusa. Scusa, eh. - Figurati. Vai, vai, vai!

Sì?

L'ho letto! E' un Bastianazzo.

S-sì.

E' un Bastianazzo.

Grazie, sì.

No, due imbecilli mi pare veramente troppo.

Camilla, buttami giù due cartelle sul futuro del cinema italiano.

Non ho capito.

- Ma cosa c'entra? Cosa vuol dire? - Come faccio? Io non lo so.

Qualità, gender gap, leadership al femminile. Buttaci dentro una roba.

Leadership al femminile.

Ma la pioggia di lupini era una citazione di Magnolia!

Guarda che sei l'unico che non l'ha capito.

Vai! Vai!

Sì.

Ah, lo stai chiamando.

E non risponde.

Ma non lo so, sarà occupato, che ti devo dire?

Ma fa' una cosa, lasciagli un messaggio.

Come ce l'ha staccato?

Ti faccio richiamare.

Gabri.

Gabri.

Gabri!

Ok, chiamo Sofia e ti faccio vedere così.

- No, no. Sofia! - No, no!

Ti prego, ti prego, no, no.

Io già oggi ho un livello di felicità tipo Leopardi il lunedì mattina.

Anche sto convegno! Ma io non voglio andarci.

- Non ce la faccio. - Non ci pensiamo adesso.

Tu ti rendi conto che stasera arriviamo lì e ci sono tutti?

Hanno riso tutto il tempo delle stroncature di Bastianazzo.

Gabri, queste 24 ore saranno il nostro Vietnam.

Ma io ti assicuro che ne usciremo vivi!

- Cosa gli racconto al panel? - Dopo ci pensiamo.

- No, pensiamoci adesso. - No, perché adesso c'è...

Cucù!

Uuh!

Oh, Valeria.

Il mio "dix pour cent"!

Come stai, Gabrielino?

Sballottati, ma... ci siamo. Ci siamo.

Ti vedo bene.

(BUSSANO ALLA PORTA) Avanti.

- Buongiorno. - Monica!

GOLINO: Ciao!

Ciao, piccola.

Monica!

- Scusate. - Lei ti venera.

Oh!

Stavamo parlando... - Di me?

VITTORIO: No, non proprio.

- No, del film. - Del film, sì.

Ci chiedeva se avevamo letto la sceneggiatura.

Ci mancherebbe che non l'abbiamo letta.

Ti facciamo firmare senza averla letta?

No, sarebbe imperdonabile.

- E...? - Eh?

E dico...

Ah, com'è? - Ah-ah-ah.

Tu lo sai però che non posso dirti niente.

No, tu, cioè... Vedovati ci strozza.

- Tutto a posto? - Sì, scusa.

Vedo solo un messaggino un secondo.

- Scusami. - Vai tranquilla.

No. Ma niente, io sono sempre felice di passare qui da Roma,

di passare da te.

Vale anche per me. Sai che abbiamo un'energia speciale.

Mi dispiace che ci becchi in una giornata...

E' successa una cosa di...?

- Artistica-filmica che non è andata. - Ah, vabbè.

Ma va così. Delle cose vanno, delle cose no.

E il film che dobbiamo fare insieme...

Via, via, via, via, via.

Questo film matto?

Ma questa è una follia, la nostra.

Cioè, voglio dire, ho accettato perché Valeria mi ha detto:

"Francesco vuole che lo faccia, vieni con me".

Però, insomma, te l'ho detto anche al telefono, sono un po' angosciata.

Hai fatto bene ad accettare. E l'angoscia...

E' una cosa bella che ci sia rispetto per...

- Non ho capito. - No, no, no. Parlavo che...

No, non di angoscia. Parlavo di un giusto timore, però...

Tu l'hai letto però.

Sì, sì, è stato...

..letto, e se non c'era l'approvazione

ovviamente non andava avanti.

- Però... - Qualcosina?

- No, no. Che storia è?

- E' una storia... - No, solo che tipo di storia è.

E' sorprendente, molto.

- E' coraggiosa, sì. - Coraggiosa.

Ci vuole del coraggio. - E' visionaria?

Sì, sì!

No. - Monica!

Francesco è un poeta, eh.

- Bravo. - Per cui... Capito?

La poesia non ha confini, non ha...

..non ha bisogno di commenti.

E' un poeta.

- Sigaretta? - Sì. - Sigaretta, sì. Ti accompagno?

- Non ti preoccupare. E' il solito posto? Sì, il solito.

- Il terrazzo. - Terrazzo. - Vai.

- A dopo, eh. - A dopo. A tra poco.

A dopo, ciao.

Ma che cazzo...?

(LABIALE)

Ma voi qua state?

E chi se l'aspettava di trovarvi qui?

Ecco, oggi siamo qui nella mia agenzia, la CMA.

Quella che è un po' una seconda casa, una seconda famiglia.

Ecco Sofia. Che bella, oh! Sapevi che dovevi essere ripresa?

-Guarda qua, mi vuoi rubare la scena? -No, figurati.

Ti piacerebbe. L'hai firmata la liberatoria?

Quale liberatoria? Questa, ovviamente.

No. Bello! Bello, però, che si veda.

Perché, nonostante siamo in Italia, comunque nel mio documentario

si fanno le cose regolari, ed è bello mostrarlo.

Perché siamo venuti qui?

Perché qui c'è la mia agente, la donna a cui devo tutto.

Lei mi vide anni fa a teatro col mio primo monologo

dal titolo "Un desiderio che si chiama Tram".

Tutto una sorta di "Aspettando Godot" in versione Atac.

E lei, guardandomi, disse: "She's the one".

E questa persona eccola qua!

Signore e signori, la mia Elvirona bella.

Non è più di moda?

Che cosa?

Bussare, amore. Bussare.

- Ma perché? Sei da sola. - E questo che è?

Mattia.

Tu non hai firmato la liberatoria, vero?

Facciamolo uscire perché... Chi lo conosce 'sto ragazzo? Chi è?

Chi è? E' un influencer, molto importante anche.

Sì, ma oggi come oggi io sto girando il mio documentario.

E riprendo solo persone che stimo o che conosco.

E tu, mi dispiace, non rientri in nessuna delle due categorie.

Puoi andare? E' la seconda volta che dico: "Lo facciamo uscire?"

Allora perché non vai a farlo a casa tua il documentario,

invece di venire a casa mia?

Elvira, abbassiamo un attimo i toni.

Stavi a fa' una figuraccia e ti ho salvato.

Non è che sono entrata e ci stava Guadagnino. Pure te!

Elvira, vogliamo entrare in questo nuovo ordine di idee?

Amore, mi pare che te stai fuori de capoccia però, eh.

Allora, qua, come vedi, bella inquadratura, bel set.

- Una scena di due donne. - Sì.

Perché no? Empowerment femminile, due donne che si stimano.

E' un bel messaggio. Quindi questa magari me la fai tipo Greta Gerwig.

Ok. - Eh, sì.

Elvira, quando hai realizzato, guardandomi...

.."sì, questa è una fuoriclasse"?

Eh...

MONICA: Dove sono adesso?

Sono a prendere una cosa da Rosati.

La trama è un matrimonio, ma... i dialoghi?

Scusate, io forse devo porgervi le mie scuse.

No, Monica, stia tranquilla. - Non lo so.

Forse questa cosa che loro non dovevano leggerlo mi ha confuso.

Monica! Monica, stop!

Ci hai salvato un sacco di volte, non è colpa tua.

Ho capito come gira la ruota, è sempre colpa nostra.

Senti, la finiamo di fare la vittima qua?

Scusate se pensavamo che l'aveste letto il copione.

Non l'abbiamo letto perché è un progetto di Vedovati,

il direttore casting premiato agli Emmy!

Eravamo tutti d'accordo, comprese le Valerie!

Come ne usciamo da 'sta situazione?

Glielo diciamo. Bisogna tirarle fuori subito.

- Io sono d'accordo. - Ma siete matti?

Cioè, dobbiamo ammettere di non aver letto il copione

e di averle fatte firmare senza aver letto il copione?

Così ne perdiamo due in un colpo solo.

Il fato ci ha dato un'opportunità. Non facciamo come Bastianazzo.

Scendiamo da questa nave immediatamente.

Aspettate, scusatemi.

Le Valerie leggeranno le scene giorno per giorno, giusto?

- Giusto. LEA: Sì.

Quindi, se loro non conoscono la sceneggiatura...

..magari la sceneggiatura può cambiare, no?

In pratica, dici, si può riscrivere il copione.

Sì, non se ne accorgerebbero.

-E le salveremmo da una figuraccia. -Ci salveremmo da una figuraccia. Sì!

E' geniale. Brava!

Ok, ok, ok! Operativi, operativi.

Ok, come... come prima cosa bisogna convincere Vedovati

a cambiare il copione.

Vabbè, tranquilla, ci penso io.

Scusa, Vedovati ha scritto questa roba da solo?

No, con una sceneggiatrice evidentemente incapace.

E seconda cosa: chi può riscrivere la sceneggiatura?

Chi abbiamo sottomano che può mettersi davanti a un computer,

senza pretese economiche e senza firmarla?

LUANA: Stop!

- "Stop" che? - "Stop" che?

- Chi è? - E' la Pericoli. Che fa?

E urla?

..a questa signora?

Cosa porto in America? Il documentario con lei che fa...

Oh, un aggettivo, non gliel'abbiamo scritto!

E' che non avevo capito che dovevamo venire qua oggi.

Vattene via.

- Non ti voglio più sentire! - Sì, ciao.

Dai, su, non lo trattare così. Non lo vedi com'è ridotto?

Maleducato. Ti parla una signora, prendi, giri le spalle e te ne vai?

Ah, ecco. Bene che ci state tutti. Bel capolavoro.

Ragazzi, autore non è uno che va alla SIAE e paga i cedolini.

Si parla di altre cose, di talento, ragazzi!

Tu da stamattina mi provochi.

A casa mia ti sei messo a fare il neorealismo,

a riprendere il palazzo di fronte con gli intonachi che cascano per terra.

Non si fa così. Il nostro rapporto di lavoro finisce qua.

Mi riprendo pure la telecamera, che manco la telecamera avevi.

Tutto a spese mie.

Io sono uno sceneggiatore, non un cameraman.

Tu non sei niente, questo è il problema.

A me che sei scenografo non mi importa.

Il modo in cui tu hai fatto spendere i soldi ai tuoi genitori

per convincerli che fai questo mestiere a me non...

Oh, che mi hai preso per un somaro?

Mi metti bene le cose? Non mi interessa questo.

Poi, con voi è un altro discorso.

Perché io vi ricordo che se la CMA sta in piedi, è grazie a me.

Ma basta! Sofia, mi dispiace.

Ti eri messa caruccia, non si fa più niente.

- Tu ancora qua stai? MATTIA: Firmo la liberatoria.

Non serve, non si fa! E comunque non eri incluso.

Mi vuoi dare una mano? A una signora? La galanteria è morta?

Come si fa a lavorare con una così?

Dei parassiti, incompetenti, degli scappati di casa.

- Stammi appresso che con questo mi ammazzo, eh. - Sì, sì.

Chiedi scusa anche ad Elvira. Scusa, Gabri, però io...

- Non è lei che mi licenzia, sono io che me ne vado. - No, no.

Tu la sai usare un pochetto questa?

Io faccio con il telefono. Ma penso sia uguale.

Ma spiegami, perché 'sta cosa dei follower...

- Io ho un sacco di contenuti. - Le posso dare una mano.

Tu adesso resti qua.

Ma perché, devo pagare la penale?

No, che paghi?

- Sì. - No!

No, sì.

Eh, sì.

No, io abito ancora in Molise con i miei.

Io non ho una lira, sto in mezzo a una strada. Come faccio?

Eh!

E mò?

Oh.

Oh, guardami.

Perché sei tu e perché noi ti vogliamo bene...

..ti trovo un modo per non pagare la penale.

Grazie, Gabri.

Vieni qua.

GABRIELE: E' tutto chiaro? Hai capito tutto?

PIAGETTI: Sì, sì. E' chiaro, è chiaro.

Però io non so se ce la faccio, ragazzi.

- Ma perché? - Perché quella mi ha spolpato!

Non ho più un'idea, da settimane le stavo dietro!

Ma non devi pensarci più. Basta!

- Capitolo "Pericoli" chiuso. - Ok.

Capitolo "ingresso nel grande cinema italiano" aperto.

Però non lo firmo io.

E' un ingresso in incognito, però è pur sempre un ingresso, no?

Non lo so, mi state chiedendo di riscrivere un copione in due giorni.

No! Piagetti, no.

Tu devi un attimo sistemare queste battute.

- Ma io non so se sono in grado. - Ma come no, Piage?

Il "calamaro" d'oro...

- Calamaio! - Il Calamaio d'Oro.

- Uno ne ho vinto di premio. - Sì. A Rovereto l'hai vinto.

C'ero anch'io. Eh!

Ma non l'ho vinto io, non l'ha vinto lui, non l'ha vinto Umberto Eco.

- Chi è che l'ha vinto? - L'ho vinto io. - E allora?

Mi leggi, per cortesia, un pezzetto della sceneggiatura?

Questa è la scena madre, Piagez. Fai te.

"Personaggio uno."

"Ramiro, abbandoniamoci a sillogismi su questo antico divano."

Sono in grado, Gabri!

Allora! Scusami, ma sei un grande, sei un grande! Dacci dentro.

Ah, una roba importante.

Allora, non devi uscire di qua per nessun motivo.

Da mangiare te ne portiamo noi.

Qui ci sono dei sottaceti, se ti servono.

Se devi uscire, se hai un'esigenza, esci da quella porta là.

Dai magazzini. Mai di qua. Ok?

- Ok. - Perché noi siamo in...?

In agenzia... In incognito, in incognito.

Dai. Mettiti al lavoro, Gigio.

Ok.

Ti chiudo dentro come un eroe greco, come Antigone.

Beh, operativi allora.

Cerca di prendere tempo e tenerle tranquille, se ci riesci.

Fino a quando io ti do poi il via libera.

Ok. Ma l'agente di Vedovati chi è?

In una giornata così di merda chi può essere, secondo te?

Vittorio!

Mancava solo lei.

Guenda!

- Ti trovo in splendida forma. - Vero?

- Sì. - Che aveva Gabriele?

Niente, problemi suoi personali. Come andiamo?

Io benissimo.

Nessuno dei miei ha fatto Bastianazzo.

Sempre sul pezzo, eh.

- Eccoci qua. - Gabrielino!

- Come va? Come va? - Aspettando Francesco.

Ah, ok. Perfetto.

- "Aspettando Godot". - "Aspettando Godot", sì.

Io credo, credo, credo...

Mi hanno fatto sapere qualcosa, che comunque stia per arrivare.

- Ah, che stia per arrivare. - E' in fermento anche lui.

Tè? Caffè? Me?

Quello prima di tutto. Però no, mi prendo un Negroni.

Milena, me lo porti un Negroni, per favore?

Subito. - Negroni bevi?

Negroni a quest'ora?

- Scusami, avevo... - Festeggiamo, ragazze.

E' un momento bello. Sta per partire qualcosa.

Beh, sei...

Sei pazzo, Vittorio.

No, tu sei pazza, se vuoi fargli fare sto film.

- Ma hai letto il copione? - Ma certo che l'ho letto.

E allora?

Io pensavo non ci sarebbe cascato nessuno.

Ma poi voi ci avete dato le Valerie.

VITTORIO: Ti sto soltanto chiedendo di venirci incontro.

Io non faccio saltare il film, però facci fare quello che ti ho chiesto.

Ma cosa saltare che ci sono le penali, dai!

Me ne fotto delle penali. Tu dovresti saperlo.

Se io entro lì dentro e dico alla signora Golino

e alla signora Bruni Tedeschi che il copione fa schifo,

loro si alzano e vanno a riprendere l'aereo.

Ma cinque minuti dopo, gli ho già trovato un altro lavoro.

Allora fatelo saltare voi il progetto, no?

No, non posso.

Valeria vuole troppo bene a Vedovati.

Sai che cosa credo?

Che voi ancora non avete venduto le quote di Claudio,

e non vi potete permettere di perdere due star così importanti.

No, non c'entra niente Claudio.

Va bene, gli farò riscrivere il copione.

No, Guenda.

Lui e quell'altro non devono riscrivere proprio niente.

Non devono più aprire il computer.

No. Noi non accettiamo un'altra firma.

Questa persona che ho per le mani non ha bisogno di firmare.

Chi è?

Un grosso nome dell'editoria che mi fa un favore personale.

Ehi, scusa.

Senti, mi dicono se ogni tanto puoi usare la parola "smarginatura".

Ah, come...

Sei geniale.

Ma dove la inserisco?

Ma l'artista sei tu.

Io non mi permetterei mai di dirti dove mettere una cosa del genere.

Fai tu, eh. E veloce.

- Va bene. - Veloce.

Ragazze, dobbiamo andare a fare la prova costume.

Forza, che mi...

GOLINO: Andiamo, andiamo. - Va bene, dai, ok.

Con una macchina, cioè...

Potevo finire almeno la mia spremuta?

Puoi fare una cosa che ti chiedo di fare, tesoro? Una volta.

Che è successo?

Prego, da questa parte.

Incredibile 'sto posto.

Bello, sì.

- Buongiorno. - Buongiorno. Reparto trucco.

Bello. - Di qua i costumi.

Ma facciamo anche una prova trucco dopo?

COMMESSA: Certo. - Wow!

Super.

Io non sapevo che facessimo tutte 'ste prove oggi però.

- E anche questi qui. - Ma che secolo...?

(CELLULARE SQUILLA) Non si sa.

Allora? Almeno tu ci vuoi dire qualcosa?

Chi sono queste due signore?

(PARLA IN FRANCESE)

(URLA)

- Valeria... - Non ci riesco, non ci riesco!

Non ci riesco, Vale, non ci riesco.

(CELLULARE SQUILLA) No, guarda.

Leva il vivavoce, il vivavoce.

Non lo so togliere il vivavoce.

No!

Valeria, vieni con me che proviamo di là noi.

GOLINO: Sì, dai.

No, io vorrei solo capire se andiamo a Tavolara.

- E' l'unica cosa che vorrei capire. - Ci andremo. Te lo giuro.

Vale?

Eh.

Io ho un vestito stupendo anni '20.

GOLINO: Beh, anche il mio però non è niente male, eh.

Anni '20 il tuo?

BRUNI TEDESCHI: Io sono anni '20.

Io sono... 1870.

Quando viene Vedovati?

Però...

BRUNI TEDESCHI: Io, comunque...

Perfetta.

No, no, il vestito è bello. Non c'è problema.

Io sono un po'...

Sono desolata con tutti per la crisi di nervi di prima!

Ma figurati.

Non ti preoccupare, piccola.

Non...

Perché Francesco non c'è?

Cosa?

Perché Francesco non c'è? Mi insospettisce, capisci?

Ma arriverà!

Si vede che vuole prima che facciamo 'ste foto.

Quante volte abbiamo fatto delle foto?

E poi dopo lui guarda le foto e poi sceglie le foto.

Io l'unica cosa che spero è che non giriamo tutto il film a Roma.

Perché questa non era l'idea.

Però, sennò, mi mettano pure delle piume di struzzo nel sedere.

(CELLULARE SQUILLA) Oh, no!

No!

Vale?

- Non ce la faccio più. Vale?

Ma cosa faccio, lo spengo il telefonino?

Vale, amore, ma perché non mi rispondi più?

Ma io non so perché...

Vale!

Ma sembravi tutta strana lì.

Morta.

Ah, aspetta un secondo. Mi metto anch'io un secondino qui.

Guarda che pure tu, eh, fai la tua porca figura!

- Che meraviglia! - Sembri... Sembri...

Che meraviglia!

Ah, amore.

Non ce la faccio più.

Questo Thich Nhat Hanh dice...

(CELLULARE SQUILLA)

Ma no!

Allora, facciamo anche qui la meditazione.

Respira...

..espira.

No, non con la bocca.

Scusa.

Vabbè, "je t'aime".

Ma chi è?

Sempre loro.

Rompicoglioni.

Che c'è?

Volevo parlarti.

Sì.

Riguardo alla questione che dicevi ieri.

Sì, sì. No, hai ragione, perdonami, è...

E' che oggi, col disastro che è successo, non ho avuto...

Però ti prometto che domani sicuramente...

No, aspetta.

In realtà ci ho pensato molto.

E preferisco che tu non lo dica.

Ma come?

Lasciamo le cose come stanno.

Mi hai sempre rinfacciato di...

- Sì. - ..di tenerlo segreto, e adesso...

- Sì, lo so. - ..che io voglio dirlo a tutti...

Hai ragione.

- Scusami. - No, no.

No, non devi chiedere scusa.

E' che vorrei sapere se c'è un motivo. Qual è?

E' che...

..è da tanto che io non stavo bene in un posto come questo.

Io qui alla CMA mi sento a casa.

E ho paura che cambierebbe qualcosa.

Va bene.

Grazie.

Eh, lo so.

Mamma mia, ma sono un mostro!

E' la luce o sono io?

No, è la luce, è la luce.

E' la luce.

Dai, adesso incontrerai Francesco, ti tranquillizzerai.

No, ma infatti. Assolutamente. E' lì per tranquillizzarci.

Io non posso mettermi in uno stato così per una cosa così.

E' assurdo.

Bisogna...

Bisogna anche avere un po' di saggezza nella vita.

Ma infatti, vedrai.

Va bene. Io vado a prendere un caffè. Vieni?

- No, devo farmi una sigaretta. - Va bene, ti raggiungo.

- Sì. - Ti raggiungo su.

Va bene.

(LINEA LIBERA)

DONNA: Eccomi, pronto?

Sì, mammina, come va?

Bene, grazie.

Cosa fate?

Siamo da Erick.

- Che bello! C'è molto vento, però c'è un bel sole.

- Posso? - Prego.

Adesso proviamo a fare il bagno.

Ah, va bene, va bene. Mammina, ti richiamo perché sto lavorando.

Ti richiamo, eh. Scusa. Ciao. A dopo, ciao.

Wow! Ma è la caverna di Alì Babà qui!

Scusi, mi sono intromessa, sono entrata.

E' incredibile, è come una specie di piccolo antro.

Wow! E lei lavora qui?

- Sì, sì, io qui... - Scrittura?

Sì, scrivo.

Mi piace stare un po' nel disagio, "smarginato", ai margini.

Beh, "nel disagio"... Però è un bel posto.

Io, vede, ho appena fatto un'operazione agli occhi.

- Così non ho più bisogno di mettere gli occhiali. - Ah.

E allora, vede? Più o meno, è riuscita così così.

"Ascolta, Ramiro, se soltanto avessi potuto vivere"

"quel poco che mi restava col regalo della tua presenza."

"Ascolta, Ramiro, se soltanto..." Difficile da dire.

Mh-mh, no.

Ma che cos'è, una parodia di...

Non l'ho scritto io. Non...

"Ti ha dato di volta il cervello? Ripensaci, Ramiro."

Ma lei non l'ha scritto? Lei lo rimaneggia.

"Vieni, ti prego. Ripensaci, Ramiro."

Dei dialoghi molto... molto vecchi, molto strani.

E poi questo signore che ho preso quasi con le mani nel sacco.

FRANCESCO: Eccole! - Ma perché?

- Eccoti! - Francesco!

Scusatemi.

- Scusate il ritardo. Amore! - Amore! Oddio!

Ciao!

Però sono strane queste cose clandestine.

- Allora... - Clandestine?

..noi abbiamo fatto la prova costumi senza di te!

- Ma io vedrò le foto. - Ti devo dare la sculacciata! - Dai!

Perché non incomincia mica tanto bene così.

Vabbè, ma lui sta pieno di...

- Ho i sopralluoghi, il casting... - Lo so, però è brutto.

- Però noi saremmo anche... - ..le riunioni di sceneggiatura.

Comunque volevo dirvi prima una cosa.

Poi rispondo a tutte le domande. Grazie, grazie, grazie.

Perché io questo film non l'avrei fatto senza di voi.

Grazie a te, piccolo.

- Siamo contente. Anche noi siamo contente.

Sì, sono contenta di stare un po' con lei.

- Anche con me. - Anche con te!

Però qualcosa magari ci puoi dire.

- Perché è proprio il... - Dei personaggi magari.

..il mistero totale.

Allora, il film si chiama "Le amiche dello sposo", lo sapete.

E racconta, insomma, un grande matrimonio fra due uomini.

Con una grandissima festa che dura tre giorni in cui si mangia,

ci saranno tantissime chiacchiere, litigate e una serata dedicata

alla Bollywood dance.

C'è una cosa carina che vi posso dire.

Ve la posso dire, sì.

Avrete un flirt, tutte e due. Con la stessa persona.

Aah!

E quindi ci sarà un po' di tensione fra di voi.

E la cosa bella, secondo me, un po' nuova rispetto alla vostra carriera,

è che, comunque, sarà un uomo di 60 anni.

E' un bellissimo uomo, e fra l'altro, nella storia,

è il papà di uno degli sposi.

Ah, beh. Ok. Ah.

Che si chiama... Di Ramiro, insomma, ecco.

- Sì, va bene Vale, ok. - Il papà di uno dei due sposi.

Ho capito.

Senti, io vado perché ho una riunione.

- Ci vediamo domani. - Ok, ciao. - Grazie mille.

- Ma... - Tutto a posto. Ciao. - Ciao.

Ma scusa, ma quanti "Ramiro" vuoi che ci siano nel cinema italiano?

Ah, Dio mio!

- E quand'è che l'hai saputo? Eh, prima.

Ho parlato con l'avvocato, ha detto che c'è qualcuno

che sta cercando di acquistare le quote di Claudio.

Quindi la CMA finisce in mano a qualcuno che non sappiamo chi sia?

No, lo sappiamo. Fondo Nautilus.

Chi è? - Non lo so chi ci sia dietro.

Erano mesi che cercava un compratore.

Vuol dire che avrà trovato una buona offerta.

- Però dobbiamo dirlo agli altri. - Beh, certo.

Bella giornatina, di quelle proprio belle.

Sofia. Scusami, Vittorio dov'è?

- E' nell'ufficio. - Suo?

- Sì. - Ok.

Aspettami.

Non siamo mica in una gabbia di uccelli.

- Fai parlare me. Vale? - Sì, sì. - Fai parlare me.

- Sì, va bene. - E sangue freddo.

O te o me è la stessa cosa.

- Mica c'è bisogno di innervosirsi. - No, infatti, non ti innervosire.

Scusatemi. Scusateci.

No, volevamo solo capire se...

Perché io ho letto una cosa di una sceneggiatura,

non so se era quella giusta, se c'è un Ramiro nel film

che dobbiamo andare a fare a Tavolara.

C'è un personaggio che si chiama Ramiro?

Qualcosa di... esotico c'era. Non ricordo se...

E' il personaggio che si chiama Ramiro.

Qui casca l'asino. Cosa vuol dire?

- Casca l'asino. - Che vuol dire? - Non l'ha letta!

In ritardo, forse. Ma...

Avete delle facce, veramente... - No, no, aspetta.

Sembrate molto strani, scusate.

Io non lo so, sono venuta da Parigi...

Non ho letto nel dettaglio tutte le cose.

Però...

Ma siete impazziti?

Abbiamo letto la sceneggiatura.

Io l'ho letta in ritardo. Monica l'ha letta prima di me.

Ed è brutta.

Scusami! Basta, sono stufa!

Sta degenerando.

No, aspetta, aspetta.

Allora mi dici che è una parodia di una soap opera,

e allora facciamo una parodia di una soap opera!

Vi sto chiedendo se è una scena che ho letto che è un'auto parodia,

che fa schifo perché prende in giro sé stessa...

Lo chiediamo a Vedovati. - ..o se il film fa schifo.

Magari è un gusto che voleva dare.

C'è qualcosa di ironico, ok, ma non puoi chiedermi un parere artistico.

- Sei tu l'artista, in questo senso. - Mamma!

- Si cambia. Se è brutto, si può cambiare. - Mamma!

Beh...

..io penso di poter parlare a nome di tutti e della CMA,

anche se non siamo qui presenti tutti, e di dovervi chiedere scusa

per quello che è successo. Sì, va bene.

E' stato imperdonabile non aver letto prima la sceneggiatura.

Sì, vabbè, ok.

E' una cosa che non ci è mai successa. Scusate.

A nostra discolpa posso dire che, però, appena ci siamo resi conto

della situazione, ci siamo mossi per risolverla.

- Sì. - Sì.

Abbiamo chiesto di riscrivere la sceneggiatura immediatamente.

Ci siamo affidati a uno scrittore.

Lo scrittore... Bisogna vedere, no?

"Scrittore"... Son sempre delle parolone.

E' uno sceneggiatore, è uno sceneggiatore, dai.

- E' uno scrittore giovane. - E' uno sceneggiatore, dai.

Piagetti. Ha vinto anche il Calamaio D'oro.

No, è un premio che esiste veramente.

E' un premio minore. Guarda che è forte veramente.

- Posso? - Prego.

Piagetti, Calamaio d'Oro e tutto il resto.

Possiamo vedere quello che sta riscrivendo?

Cioè, ha scritto qualcosa già, o...?

E' un work in progress, però possiamo vedere.

- Ma possiamo leggerlo oggi? Subito. - Ottimo.

Ok.

Basta con 'ste patatine!

Ho fame.

(MUSICA DI TENSIONE)

Ti fa ridere?

E' carino.

- E' carino. - No, comunque la musica è cambiata.

GOLINO: Non è male, quasi buono.

I dialoghi sono minimalisti, sono più organici.

Beh, meglio un solido mestierante che un autore pippa, no?

VITTORIO: Piagetti! - Scusate.

Quanto ti manca?

Se non dormo e non mangio, in due giorni ce l'avete.

Ho aggiunto anche Orione, eh. - Cioè?

No, perché abbiamo fatto trapelare la voce

che il film lo sta riscrivendo la Ferrante.

Vabbè, una lucherinata! Ma è giusto per dare un po' di hype.

- Stai scherzando? Tranquilli, son cose che si fanno.

Ma vi crocifiggerà. Se non lei, chi per lei. Cioè, non...

Ma guarda che l'ho chiamata.

- L'avete chiamata? - Beh, è una cliente di Elvira.

Lo so. E come l'avete chiamata? Fammi capire.

Con che mezzo di comunicazione?

Un messaggio. Mi ha risposto... Si è fatta una risata.

"Ah ah". "Ah ah ah".

Ma sì!

A te fa ridere questa cosa?

Ma non avete nient'altro da fare che far trapelare delle voci?

Non potete guardare, osservare delle formiche

o prendere un libro di poesie in mano?

"Trapelare delle voci"...

Concentriamoci sulla sceneggiatura che ci sta piacendo.

Scusami. Scusami, scusami, Vale.

- Dai, Vale, però. Mi angoscio!

Eh, no. ma dai! Lo so, tesoro.

- Vado, vado. - Vai fuori, proprio. - Scusate.

E' stato un onore lavorare per voi, continuerò a farlo.

Bravo, bravo davvero.

Non è contro di te. - No, no, no.

Ma è veramente che il vuoto mi angoscia.

A presto, eh.

Buon lavoro! Buon lavoro.

- Bravo! Bravo! - Grazie.

GABRIELE: Chiudi bene, Piagez. GOLINO: Inscatolato.

Va bene, allora...

Pro: soldi abbastanza buoni, Tavolara, mare, bagni,

tre settimane insieme... - Ma hai sentito la Ferrante?

Ha risposto al messaggio: "Ah ah ah ah ah ah".

..il padre di Ramiro ha 60 anni.

Contro: soldi abbastanza buoni, ma non ottimi.

Poi tre settimane con lei su un'isola semideserta.

Poi...

Poi la Ferrante e Piagetti! E quindi...

E poi Ramiro.

Insomma, il padre di Ramiro ha 60 anni!

Vabbè, cosa facciamo, Vale? Dai, dobbiamo decidere qui.

Dai, andiamo a prendere 'sto aereo.

Ma contente. Contentissime, eh!

- Felici. Guarda! - Pure!

- No? - Certo.

- No, hai ragione. - Facciamo vedere che siamo felici.

Dai! Io, guardate...

- Va bene, dai. - ..io ballo sui tavoli.

Io sono felice! Io, guardate, ballo sui tavoli.

- Abbiamo capito. - Io ballo sui tavoli.

Brava!

Brava, Vale!

- Che meraviglia! - Brava, Vale!

Ce l'abbiamo fatta!

BRUNI TEDESCHI: Cioè, voglio dire, entusiasti!

Vabbè, lasciamo questo pezzo di sceneggiatura.

Hai visto come leggo bene anche senza occhiali adesso?

E' l'operazione, sono contentissimo. Vieni qua.

Questa volta ci verrai a trovare per forza.

Ciao, Gabrielino. Ci vediamo. Vieni, eh?

Veniamo insieme a trovarvi. Porti il costume da bagno, mh?

- Ciao. - Ciao ciao. Ho la valigia ancora là.

Te la facciamo portare.

Ok.

Io ho voglia di aprirmi una cartoleria.

- Bravo. - Bravo tu.

Adesso ci restano...

..vabbè, 16 minuti per capire come rilanciare il cinema italiano.

Oddio. Pierpaolo?

Ho un'idea. Gli diciamo che sto male.

- Ma non si può! - "Non si può".

Pensano che ho paura, non ci vado perché ho paura?

Sai cos'è? E' vero.

Senti, in queste situazioni abbiamo mai detto delle cose geniali?

- Ma no. Mai detto cose geniali. - Ci hanno sempre richiamato?

- Sì, purtroppo sì. - Perché?

Non lo so. Perché?

Ma perché nessuno caga nessuno.

Stanno tutti a pensare a quello che devono dire loro dopo.

Magari. E quindi?

E quindi ricicliamo.

Non ho capito, ricicliamo cosa?

Prendiamo una delle cose che avevamo scritto qualche anno fa

e la riproponiamo.

Ma non puoi fare una cosa del genere!

Ce l'ho, Gabri.

Sì?

Il webinar su come rilanciare la regione Liguria.

Ma vai a cagare. Ma cosa faccio?

Parlo della focaccia e del pesto, Pierpaolo?

Gabri, basta crederci nelle cose che uno dice.

Senti qua, è preciso.

"Quando hai delle location così, le coste, la luce,"

"le note di De André..." "Le note di De André" te lo taglio.

"..hai il profumo regionale, come fai a non attrarre gli investimenti?"

"Voglio dire, bisogna impegnarsi, no?"

E' bella.

Basta togliere la Liguria e funziona.

Me la puoi registrare paro paro come l'hai fatta?

La voglio fare uguale.

Sta svoltando 'sta giornata, eh. Dai, dai, dai, dai!

- Dai. - Grandissimo!

Daje!

"Quando hai delle location così..."

Le coste, la luce...

Per carità, possiamo dire che la rappresentanza femminile

ci vada bene così com'è.

Il punto è solo uno: tax credit.

E noi abbiamo bisogno dei faccioni.

Il profumo regionale...

LEA: Chi prende finanziamenti? Quanti soldi prende?

Il gender gap inizia li.

Dobbiamo commentare?

Direi che è facile attrarre finanziamenti.

(APPLAUSI)

DONNA: E adesso abbiamo un collegamento d'eccezione.

Ché questa sera non è potuto essere qui con noi

perché sta iniziando una nuova avventura.

Ci colleghiamo ora in diretta con Gabriele Muccino.

MUCCINO: Buonasera a tutti. - Tu lo sapevi?

No.

Vedo tra voi tante facce amiche che conosco.

State parlando di crisi del cinema italiano

ed è un soggetto di cui si parla da molto tempo.

Basta pensare che nel 1961, nel film capolavoro di Dino Risi,

c'era una scena in cui un cronista si avvicinava a Vittorio Gassman

e gli chiedeva dei motivi della crisi del cinema italiano.

Allora il cinema italiano era la seconda industria al mondo

dopo quella di Hollywood, quindi fa davvero sorridere il fatto

che si parlasse di crisi del cinema italiano allora.

Però, di fatto, oggi stiamo qui.

E parliamo di crisi del cinema italiano.

C'è una crisi? Sì.

Tu lo vedi da dove sta parlando?

- Eh, sì. E' l'ufficio di Claudio. - Eh.

Legame con il pubblico che in qualche modo ha abbandonato...

- Ma non ho capito perché è da noi. - Aspetta un attimo.

- Ma come ha fatto a entrare? Non lo so.

E quindi niente, è questo che io vi annuncio,

che ho deciso di provare umilmente a fare la mia parte,

mettendo il mio know-how al servizio di tutti.

A partire quindi letteralmente da qui, da dove mi trovo,

la mia agenzia, la CMA.

Quindi vi ringrazio, vi saluto affettuosamente.

E viva il cinema italiano.

Ma vuoi vedere che se l'è comprata lui l'agenzia nostra?

GABRIELE: Eh, sì.

(MUSICA DI TENSIONE)

(MUSICA BOLLYWOOD DANCE)

Stop!

Stop! - Ha stoppato? Che succede?

Che c'è? - Niente, ha sbagliato passo.

Eh, ho sbagliato.

Arranco dietro Valeria che va avanti come un treno.

Ma fai movimenti che non avevamo mai provato.

- Non faccio nessun... - Tipo così. - E vabbè, invento.

GOLINO: Ma allora? Ma io come faccio?

Ma inventa anche tu, l'importante adesso non è capire.

A te piaceva?

Ballare, balliamo.

Pina Bausch diceva: "Balliamo, sennò saremo persi".

Balliamo!

Balliamo!

Andate fortissimo. Brave, ragazze!

Sottotitoli a cura di SKY ITALIA